بافلنسكي بيتر في فرنسا. أضواء باريس. ماذا يحدث لبيوتر بافلينسكي، الذي اعتقل بتهمة إضرام النار في أبواب بنك فرنسا. مبنى بنك فرنسا في ساحة الباستيل مغلق أمام الزوار

وجد الفنان الأكشن سيء السمعة بيتر نفسه مرة أخرى في مركز اهتمام الجمهور. وبحسب إذاعة راديو فرنسا الدولية الفرنسية، ففي ليلة 16 أكتوبر/تشرين الأول، أضرم رجل يبلغ من العمر 33 عاما النار في أبواب بنك فرنسا المحلي، الذي يقع في ساحة الباستيل وسط باريس.

وانتشرت صور أبواب البنك المحترقة على تويتر من قبل العديد من معارف الفنانة: عضوة فيمين والموظفة السابقة في مجلة شارلي إيبدو الساخرة سارة كونستانتين والمصور من وكالة دايفرجانس مارك شوميل.

تُظهر الصور بافلينسكي وهو يشعل النار في أبواب البنك باستخدام نوع من السوائل القابلة للاشتعال (من المفترض أنه يرمي زجاجة من كوكتيل مولوتوف)، ثم يقف بجوار مكتب بنك فرنسا. وفي الوقت نفسه، تشتعل النيران على جانبيه.

وفي وقت لاحق على تويتر قسطنطين، يظهر جدار هذه المؤسسة المحترق في وضح النهار. وبالإضافة إلى ذلك، يظهر في الصورة ضباط شرطة مسلحين بأسلحة آلية.

"إن نهضة فرنسا الثورية ستؤدي إلى سلسلة من الثورات في بلدان أخرى من العالم. "أخذت البنوك مكان الملكية،" هكذا شرح الفنان نفسه معنى العمل، بحسب صديق بافلنسكي شوميل. وبحسب الصحافة الفرنسية، بعد إحراق البنك المركزي الفرنسي، اعتقلت الشرطة المحلية بافلينسكي. وتم نقل معه إلى القسم امرأة معينة لم يتم الإبلاغ عن اسمها وتفاصيلها الشخصية الأخرى.

وفي مايو 2017، حصل بيوتر بافلينسكي على حق اللجوء السياسي في فرنسا بعد فتح قضية جنائية أخرى ضده في روسيا. وكما كتبت الصحف الفرنسية، فهو وزوجته العرفية وطفلا الزوجين يعيشون حاليًا في باريس.

وكما قالت محامية الفنانة الروسية، أولغا دينزي، لصحيفة Gazeta.Ru، فإنه بعد إحراق البنك المركزي الفرنسي، من الممكن ترحيل الفنانة من أراضي الدولة الفرنسية.

وأوضحت: "لست على دراية بالقانون الفرنسي، لكن من الناحية النظرية، إذا تم فتح قضية جنائية ضده وأدين، فمن الممكن طرده من البلاد". وأضافت دينزي أنها لا تعرف تفاصيل الحادث نفسه. وأشار المحامي إلى أنه “لا يخبر أحداً مسبقاً عن أفعاله”.

ولنذكركم أن الشرطة الروسية فتحت قضية ضد بافلينسكي بموجب مقال "البطارية" بعد الحادث الذي وقع في 31 أكتوبر 2016 بالقرب من المنزل رقم 12 في شارع كازيني. ثم قام الفنان وأصدقاؤه بضرب فنان Teatro.doc فاسيلي أ. كما قال بيريزين نفسه لصحيفة Gazeta.Ru، "في خريف عام 2016، بدأ هذا الفنان بمضايقة صديقتي ناستيا. لم يعجبني ذلك، وكتبت له على الإنترنت لأخبره ألا يفعل ذلك مرة أخرى. ثم حدد لي بافلينسكي موعدًا في 30 أكتوبر 2016 في ساحة Theater.doc "للتحدث معي". جئت إلى هناك بمفردي، وجاء بافلينسكي مع الأصدقاء وصديقه أوكسانا شاليجينا.

ضربوني جميعًا وألقوني على الأرض وركلوني. من غير السار بالنسبة لي أن أتذكر ذلك، لأكون صادقًا. وبسبب هذا أصبت بارتجاج. ثم سجلت الضرب وحصلت على شهادة بإصابتي وكتبت بيانًا للشرطة.

ووفقا له، قبل ضابط شرطة منطقة باسماني بيان الفنان، ولكن ما إذا كانت قد تم فتح قضية جنائية أم لا ظلت لغزا. "لم يتصل بي بافلينسكي منذ ذلك الحين ولم يحاول التصالح بأي شكل من الأشكال. قال فاسيلي: "لم أتواصل معه منذ ذلك الحين، ولا أريد رؤيته أيضًا". وأكد معارف الضحية لصحيفة Gazeta.Ru أن بافلينسكي كان يتحرش بصديقة فاسيلي لعدة أشهر.

البيان الثاني - حول محاولة اغتصاب بافلينسكي - كتبه الفنان البالغ من العمر 23 عامًا على موقع Theater.doc.

وبحسب صديق مقرب للضحية، في مساء يوم 3 ديسمبر/كانون الأول 2016، دعا بافلينسكي الفتاة لزيارة الشقة التي يعيش فيها. وهناك قام فنان الأكشن بمهاجمة الفتاة بسكين وجرحها عدة مرات وحاول اغتصابها. "لقد طلبت مني هي نفسها عدم تقديم تفاصيل عن الحادث، لكن يمكنني القول إنه تم فتح قضية جنائية فيما يتعلق بهذا بموجب المادة 132 من القانون الجنائي للاتحاد الروسي "أعمال العنف ذات الطبيعة الجنسية"، أحد معارفها. وقال اناستازيا Gazeta.Ru. وأشار أحد أصدقاء الضحية إلى أنه خلال الصراع مع بافلينسكي، فقدت أنستازيا إصبعها تقريبًا.

وبموجب المادة 132، يواجه الفنان عقوبة السجن لمدة تصل إلى عشر سنوات. صرح بافلينسكي نفسه لاحقًا لوسائل الإعلام الروسية أن الملاحقة الجنائية ضده كانت بمثابة استفزاز من جانب قوات الأمن بسبب آرائه المعارضة.

أقام الفنان أول تفضيل فني له في صيف عام 2012 أمام كاتدرائية كازان في سانت بطرسبرغ. قام بإغلاق فمه تضامناً مع فرقة بوسي رايوت. بعد ذلك، قام بتنظيم العديد من الأعمال الفاضحة: على سبيل المثال، قام بلف نفسه بالأسلاك الشائكة أمام مبنى الجمعية التشريعية لسانت بطرسبرغ، وبعد فترة قام بتثبيت كيس الصفن على حجارة رصف الساحة الحمراء في موسكو.

في عام 2014، أشعل بافلينسكي والعديد من رفاقه النار في إطارات السيارات على جسر مالو كونيوشيني في سانت بطرسبرغ. ووفقا لمؤلفي هذا الأداء، فقد تم توقيته ليتزامن مع الأحداث التي وقعت في ميدان الاستقلال في كييف في 2013-2014. حكمت المحكمة على بافلينسكي بالسجن لمدة عام وأربعة أشهر، لكنها أطلقت سراحه من العقوبة بسبب انتهاء فترة التقادم في القضية.

أشهر عمل قام به الفنان هو حرق أبواب المبنى في لوبيانكا. ولهذا السبب اتهم بموجب مادة "التخريب" وانتهى به الأمر في السجن لعدة أشهر.

وجدت محكمة موسكو ميشانسكي أن بافلينسكي مذنب وحكمت عليه بغرامة قدرها 500 ألف روبل. وكما كتبت وسائل الإعلام الروسية، تصرف بافلينسكي بوقاحة في مركز الاحتجاز السابق للمحاكمة: فقد كسر المصابيح الكهربائية في زنزانته، كما هدد أحد زملائه في الزنزانة، ولهذا السبب تعرض لعقوبة إدارية على شكل وضع في عقوبة الخلية لمخالفة اللوائح الداخلية.

"في روسيا الآن، كل ما يقولونه عني هو أنني أضرب وأقطع وأغتصب المواطنين الأبرياء، كما أنني لا أدفع غرامات، – يضحك بيوتر بافلينسكي. – ولم أرق إلى مستوى توقعات المعارضة" . قبل عام واحد فقط، كان في أحد سجون موسكو بتهمة "التهديد" (حرق باب جهاز الأمن الفيدرالي) وكان معبود "المجتمع الليبرالي"، لكنه في نهاية عام 2016 اغتصب ممثلة Theatre.doc. وضرب ممثل. واتهم بافلينسكي ممثلي المسرح بالتشهير والتعاون مع دولة بوتين وجهاز الأمن الفيدرالي وروسيا الموحدة. ويتحدث عن خيبة أمله في المعارضة، لا سيما بسبب حقيقة أن أليكسي نافالني وميخائيل خودوركوفسكي والعديد من الآخرين يؤيدون ضم شبه جزيرة القرم، وهم متناقضون بشأن الحرب التي شنتها روسيا في جنوب شرق أوكرانيا. لقد كان بترو بافلينسكي دائمًا إلى جانب أوكرانيا، ودعم ميدان ويعتقد أنه من المستحيل أن تكون معارضًا وتبرر الاستيلاء على شبه الجزيرة.

لقد تخلينا عن المساعدات والإسكان الاجتماعي، لأن كل ما فعلته، فعلته دائمًا من أجل الناس وليس من أجل الدول أبدًا

"روسيا هي مملكة الدعائم، حيث تقلد الحكومة النظام الديمقراطي، والمعارضة تقلد القتال ضد هذه الحكومة. ولكن في الواقع، الجميع سعداء بكل شيء، ولا أحد يريد تغيير أي شيء. السلطات لا تريد ذلك". يريدون ذلك، لأن عمليات انتقامية لا مفر منها ستأتي عليهم، والمعارضة لا تريد ذلك، لأنها تكتفي بدور المعارضين الأبديين والمقاتلين من أجل كل شيء جيد وعادل، والنظام عبارة عن منظومة قيم تفرضها السلطات يقول الفنان: "نعم، نسمع كلمات عن الرغبة في استبدال رأس ناطق بآخر. لكن لا أحد يريد تغيير النظام. هذا ما هو واضح للغاية هنا في فرنسا ومفهوم للجميع".

نلتقي بيوتر بافلينسكي ورفيقته أوكسانا شاليجينا في مقهى باريسي بعد ثلاثة أيام من منحهما اللجوء السياسي. في ديسمبر/كانون الأول الماضي، تم احتجاز بيتر وأوكسانا في مطار شيريميتيفو وتم استجوابهما لعدة ساعات في قضية Teatra.doc. واعتبروا هذا الاستجواب بمثابة تحذير من الاعتقال الوشيك بموجب مادة جنائية وعقوبة سجن طويلة. وفي يناير/كانون الثاني، غادر بافلينسكي وشاليجينا وبناتهما روسيا ويعيشون منذ ذلك الحين في فرنسا.

– لقد حصلت على اللجوء السياسي بسرعة كبيرة. هل هو مجرد الحظ؟

– بالطبع نحن محظوظون في أشياء كثيرة. تحدثنا عن موقفنا السياسي وازدراءنا لمؤسسة الزواج والأسرة والإخلاص الزوجي. مر أسبوعان، وقيل لنا أنهم سيمنحون اللجوء السياسي. أولئك الذين تحدثنا معهم لم تكن لديهم حتى أسئلة جديدة: نفس الأسئلة التي سمعتها من الصحفيين. قبل اجتماعنا، قام موظفو OFPRA بتحليل جميع وسائل الإعلام الناطقة باللغة الروسية بعناية. لم يعد من الضروري شرح حقيقة أن أحد مديري المسرح تعاونوا مع الشرطة، بينما دعمه الاثنان الآخران دون قيد أو شرط - فقد اعترفوا هم أنفسهم بكل شيء، وقدموا تعليقات لوسائل الإعلام. إن موظفي OFPRA الذين اتخذوا القرارات بشأن وضعنا يعرفون اللغة الروسية جيدًا.

– هل يمكنني طمأنة معجبيك الذين يشعرون بالقلق بشأن ما إذا كنت تعاني من الفقر في فرنسا؟

إن طلب اللجوء السياسي من الأعمال الانتقامية العنيفة لنظام معاد ومطالبة الدولة بأن تصبح يد تغذية هما أمران بعيدان عن الشيء نفسه.

​– من غير المناسب عمومًا مناقشة ما إذا كنا في فقر أم لا. كما عشنا في روسيا، نعيش هنا. ربما يكون هناك اختلاف بسيط: هنا قمنا بالفعل بتغيير مكان إقامتنا سبع مرات خلال أربعة أشهر. لقد تخلينا عن المزايا والإسكان الاجتماعي لأن كل ما فعلته، فعلته دائمًا من أجل الناس وليس من أجل الدول أبدًا. كل ما قمت به أنا وأوكسانا ودار النشر "الدعاية السياسية"، كنا نقدمه دائمًا للناس مجانًا. لذلك، نحن على استعداد لقبول الدعم المادي فقط من الناس. كمظهر حر للإرادة الفردية. سيكون من الغريب الدعوة إلى التنظيم الذاتي والحكم الذاتي وفي نفس الوقت التغذي من أيدي الدولة. نحن لا نحتاج إلى طعام من الدولة.

ربما أحتاج إلى توضيح أن طلب اللجوء السياسي من الانتقام العنيف من نظام معاد ومطالبة الدولة بأن تصبح يد مغذية – هذا بعيد عن نفس الشيء. يد التغذية – هذه هي اليد التي تتحكم بك، أنت معتمد. ونحن، بعد أن تخلينا عن كل هذا، أصبحنا في وضع أكثر حرية من كثيرين ممن يوافقون على الضمان الاجتماعي، وعلى الأموال والممتلكات المقدمة لهم. لقد عشنا بالفعل في ستة أماكن مختلفة في باريس، ونرى المدينة، ونرى اختلافاتها. نرى كيف يعيش الناس بشكل مختلف، لأننا عشنا في شقق البرجوازية، عشنا في شقق الشباب، الآن نعيش في القرفصاء، حيث تنظيم الحياة مختلف تماما. يمكنك أن تتعلم الكثير بمجرد رؤية الظروف المختلفة وطرق المعيشة المختلفة.

- من هؤلاء الناس؟ الروس أم الفرنسيين؟

– الشعب الفرنسي. لم نعيش أبدًا مع أي شخص من روسيا. عشنا لبعض الوقت مع رجل يتحدث الروسية، لكنه كان فرنسيًا أيضًا.

- لكن هل هم مرتبطون بطريقة أو بأخرى بالفن الروسي؟

– لا علاقة لها على الإطلاق.

- لماذا يدعونك؟

– عندما يجبرنا الوضع على الرحيل، نلجأ إلى الناس ونقول لهم ما نحتاجه. نقول إننا بحاجة إلى مكان نعيش فيه، ويقدم الناس الدعم، ليس فقط من شخص واحد، بل من شخص آخر. على الأقل حتى اليوم كان هناك دائما شخص ما. هؤلاء أناس مختلفون تمامًا، ومناطق مختلفة في باريس، لكن الأمر أفضل بهذه الطريقة. لأنه سيكون من الغباء الجلوس في مكان واحد وعدم رؤية أو معرفة أي شيء.

– إذن بينما أنت مشغول باستكشاف باريس؟

– لا دراسة – إنه نتاج الظروف المعيشية. وما زلت في طور تحديد حدود الفن السياسي وأشكاله. نحن منشغلون بعمل دار النشر "الدعاية السياسية". كل شيء يستمر. ومن المؤكد أن الأمر الآخر الذي تمت إضافته الآن هو أننا نواجه تحديًا يتمثل في أن نصبح أكثر وعيًا بالسياق السياسي الذي نعيش فيه.

- أفضل وقت - انتخابات رئاسية. هل تابعت الحملة الانتخابية؟

كلمة "بطل" هي إهانة للفنان

​– أعتقد أن الفرنسيين وُضعوا مرة أخرى في موقف صعب حيث لم يكن لديهم خيار آخر. لأنه منذ سنوات عديدة كانت فزاعة عشيرة لوبان تلوح في الأفق - فزاعة الفاشية. يفتح فمه، ويترك الناس دون خيار. ولم يتبق لهم سوى خيار واحد – بين الليبرالية والفاشية. ما هو نوع الاختيار الذي نتحدث عنه إذن؟ في عام 1871، كانت فرنسا الدولة الوحيدة التي لديها كوميونات بالفعل. أشخاص مثل أوغست بلانكي، لويز ميشيل، – كلهم كانوا من فرنسا. نماذج – هذا هو الرجل الذي أعلن: "لا إله ولا سيد". أول شخص أطلق على نفسه اسم الفوضوي كان أيضًا من فرنسا، بيير برودون. لقد كانت فرنسا في نواحٍ عديدة قدوة لبقية العالم، بما في ذلك روسيا. لا شك أن فرنسا لا تستطيع أن تنغمس في الانتهازية، وذلك لأن فرنسا تتمتع بتجربة الكوميونة. هذه هي مصلحتها وعليها المضي قدمًا.

- إلى الأمام إلى البلدية؟

ففرض عليهم الأقدار: إما الليبرالية أو الفاشية، فلا خيار ثالث

​– بالتأكيد – البلديات الحرة. وهذا ليس حتى الميدان الأوكراني، الذي فهمه المشاركون فيه باعتباره مجرد وضع مؤقت كان من المفترض أن ينتزع أوكرانيا من حكم الإمبراطورية. وعندما استقر كل شيء، بدأت أوكرانيا تخسر الكثير، لأن الميدان كان أهم إنجاز اجتماعي. وكان مكتفيا ذاتيا. أثناء إنشاء الكومونة، فهم شعب فرنسا جيدًا أن هذه كانت ظاهرة مكتفية ذاتيًا. عدة مرات، أثناء تجولنا في باريس، شهدنا الناس يخرجون إلى الشوارع. ففرض عليهم الأقدار: إما الليبرالية أو الفاشية، فلا خيار ثالث. الناس مقتنعون بأن هذا ليس خيارا. ويخرجون إلى الشارع وهم يهتفون: ني باتري ني راعي، ني لوبان، ني ماكرون. تقوم الشرطة بتطويق الناس، وتقوم الشرطة بإطلاق الغاز عليهم وتفريق التجمعات العامة.

– لطالما سعى الفنانون للذهاب إلى باريس، لكن باريس قمعت الفنانين. بحلول الوقت الذي وصل فيه إلى فرنسا، كان فان جوخ قد رسم بالفعل العديد من اللوحات الرائعة، بما في ذلك لوحة "أكلة البطاطس"، ولكن في باريس بدأ يعتقد أنه في هولندا كان يفعل شيئًا ريفيًا، ولكن هنا يوجد فن حقيقي. هل سبق لك أن راودتك أفكار مماثلة؟

– لا. الآن تغير الوضع كثيرًا، فنحن نعيش في عصر معلومات مختلف. قد يعجبك ذلك أم لا، ولكن العولمة التقنية قد حدثت، وانهار الإنترنت الفضاء، وأصبح كل شيء حقل معلومات واحد مع أنماط مختلفة من الوجود. الجميع يعرف كل شيء عن بعضهم البعض. في فرنسا، كثيرون ممن التقيناهم يدركون جيداً ما فعلناه في روسيا، وكأنه حدث في إحدى المناطق الباريسية.

- يعرفون، ولكن هل يفهمون؟

لقد غادرنا حتى لا نصبح ضحايا

​– أعتقد في الغالب نعم. من الصعب أن نقول على أي مستوى. على سبيل المثال، " " – لقد كان عملاً باللون الأحمر. أحمر اللون – لون القوة، لون الاستبداد المستبد. كان اليوم الأكثر احمرارًا في التقويم، 10 نوفمبر، يوم الشرطة، الساحة الحمراء. بالنسبة لي كان يعمل مع اللون الأحمر. في الثقافة، هذه هي المعارضة الأبدية للأحمر والأسود. أسود مثل كل شيء جيد، حيث يمكن للشخص أن يبقى على طبيعته، وأحمر مثل لون الشرطة. أعتقد أنه إذا لم يكن الشخص على دراية بالثقافة الروسية، فلن يكون من الواضح له سبب اللون الأحمر – هذا هو لون الشرطة إنه لا يعرف كيف تم محو الحدود السياقية بين المنطقة والإرادة، وكيف تم استخدام المعسكرات لتجربة تحويل الإنسان إلى حيوان. في الثقافة الروسية هذا أمر مفهوم أكثر. قد تحتاج هذه الفروق الدقيقة إلى شرح.

- تعد فرنسا، من بين أمور أخرى، واحدة من أماكن ميلاد الفن المعاصر. في الستينيات والثمانينيات، عمل ميشيل جورنياك باللون الأحمر ورسم بالدم. يقام معرضه حاليًا في بيت التصوير الفوتوغرافي الباريسي. ما مدى قربك من الفن الفرنسي المعاصر؟

– كانت هناك حركة موقفية مثيرة للاهتمام في الستينيات. لم يساهم جاي ديبور في نظام الفلسفة الفرنسية فحسب، بل ساهم أيضًا في الثقافة العالمية. من اليوم لا يشير إلى "مجتمع المشهد"؟ حسنًا، مارسيل دوشامب، الرجل الذي أعاد التفكير في الفن، وضع حدًا للحداثة، وبفضله بدأ ما يسمى الآن بالفن الحديث.

- نعم، عام 2017 هو العام المئوي لمبولة دوشامب.

تمر السنوات، لكن لا أحد يستطيع أن يفعل شيئًا أكثر جذرية في الفن مما فعله دوشامب وماليفيتش

​– بالتأكيد، وأعتقد أن هناك ترابطًا مثيرًا للاهتمام بين الأحداث التاريخية. لفت ماليفيتش الانتباه إلى التكعيبية، إحدى الحركات الطليعية للحداثة. بعد أن انتبه، حاول إعادة التفكير في الأمر. أصبح هذا الشرط الأول للتفوق. الشرط الثاني هو الوضع ما قبل الثورة في روسيا – هذا هو عام 1915، عندما ظهر المربع الأسود، وهو أحد أهم الأحداث في تاريخ الفن. سعى دوشامب أيضًا إلى إعادة التفكير في التكعيبية، كما يمكن رؤيته في عمله “عارية تنزل سلمًا”. وكانت إعادة التفكير ناجحة لكليهما. تمر السنوات، لكن لا أحد يستطيع أن يفعل شيئًا أكثر جذرية في الفن مما فعله دوشامب وماليفيتش.

- ترتبط أعمالك في المقام الأول بالوضع السياسي الروسي. كيف تنوي مواصلة هذا الموضوع؟

– بداية، أعمالي مرتبطة بظاهرة القوة. لقد تم إنجاز الكثير على أراضي النظام الروسي، لكن القوة تظل هي القوة في كل مكان. وبطبيعة الحال، يتم توزيع ضغط هذه القوة بطرق مختلفة. الأمر ليس هو نفسه في كل مكان، لكن القوة كظاهرة موجودة. لقد واجهت هذه الظاهرة في مواقف غير متوقعة، كما هو الحال عندما تبدأ المؤسسة التي تقف لدعم أولئك الذين يناضلون من أجل الحرية في جميع أنحاء العالم في العمل وفقا لمنهجية الفاشية البيروقراطية.

– هل ستتحدثون عن السلطة في فرنسا بنفس الطرق التي استخدمتموها في روسيا، أم ستفعلون ذلك في إطار دار نشر الدعاية السياسية؟

– وبالطبع، بالإضافة إلى أن عملية تحديد حدود وأشكال الفن السياسي مستمرة، سيكون هناك أيضًا مكان لفعاليات الفن السياسي. ولكن ماذا وكيف سيكون – الوقت سوف اقول. على أية حال، أنا لا أقول أي شيء مقدما. من الأفضل أن أتحدث عما تم إنجازه بدلاً من الحديث عما يمكنني فعله.

- هناك تجربة حزينة لمجموعة فوينا. لا أضع بينكما علامة المساواة، لكن في تاريخ الفن المعاصر ستظلان جنبًا إلى جنب، تفصلكما الفواصل، لا يمكن فعل أي شيء حيال ذلك. لقد رحلوا، ولم يفعلوا شيئاً، واشتكوا من الحياة في أوروبا، وانتهى الأمر معهم. هل تفهم ماذا حدث لهم؟​

​– لم يحدث شيء غير متوقع. جزء من "الحرب"، منذ البداية، كان موجها نحو ليمونوف والحزب الوطني. ليمونوف هو نجمهم المرشد. وهم، مثل رجال الصف الثاني المخلصين، يتبعونه في فوضى التناقضات السياسية. إذا نظرت إلى السيرة السياسية ليمونوف، يمكنك أن ترى العديد من أوجه التشابه مع مجموعة فوينا. انظر كيف غيّر ليمونوف موقفه باستمرار، وكيف باع نفسه بسهولة وأصبح شريكًا للسلطات، وسيصبح كل شيء واضحًا.

– وعقمهم الإبداعي في أوروبا؟

– لا أعرف ما هو مرتبط به. ربما مع مبادئهم القائلة بأنه يجب القيام بشيء ما فقط في مجموعات كبيرة، لتنسيق عمليات الاتصال الكبيرة. ورغم أن حركة فيمن لها مبدأ قريب من جماعة فوينا، إلا أن – يجب أن يكون هناك عدد كبير من المشاركين المشاركين، لكنهم يواصلون عملهم.

- أي أنه لا يمكن القول أن الفنان الروسي الحالي الذي يعمل في المجال السياسي، بعد هجرته، يفقد الحافز للعمل، ويفقد الفكرة؟ ألا تشعر بذلك؟

– لا. أرى منطقة أخرى. من نواحٍ عديدة، بالطبع، تحدد اللغة شيئًا ما، لأنني لا أفهم ما يتحدث عنه الناس بهذه السهولة وليس بالسرعة التي كانت عليها في روسيا، لكن الوضع يصبح واضحًا.

- هل سيتم نشر "الدعاية السياسية" في روسيا؟

باريس أقرب بما لا يقاس إلى سانت بطرسبرغ من موسكو

​– سيعتمد هذا على محتوى الإصدار. لقد عملت دار النشر لدينا دائمًا في سياق دولي، مع فنانين من كوبا وإسرائيل وأمريكا وألمانيا وبولندا. كل حلقة تحدد ما تحدثنا عنه ومن نخاطبه.

– هناك نوع من المغتربين السياسيين يعيش من أجل وطنه ويحلم بالعودة يوماً ما. إنه دائمًا داخل اللغة الروسية، داخل الوضع الروسي. هذا هو الاختيار، على سبيل المثال، Solzhenitsyn. مهاجرون آخرون قطعوا الماضي وأصبحوا فنانين فرنسيين أو عمال نظافة في الشوارع الفرنسيين. كيف ترى مستقبلك؟

– أعتقد أنه لا يمكن أن تكون هناك مثل هذه الهويات الصارمة الآن. ما لم يكن هناك بالطبع شخص ما يخلقها لنفسه بشكل مصطنع. على أية حال، فإن باريس أقرب إلى سانت بطرسبورغ بما لا يقاس من موسكو – من وجهة نظر التمدن، من وجهة نظر الثقافة الحضرية. لكن سولجينتسين لم يكن قط مثالاً لنا. شالاموف شخصية أكثر أهمية. ويبقى سؤال اللغة...

-هل تتعلم الفرنسية؟

لم أسمي نفسي فنانًا روسيًا أبدًا

​– نعم. لكن اللغة تستغرق وقتا. إن مساحة المعلومات العالمية تحول كل شيء إلى مجموعة من المناطق، يتم فصلها عن طريق اللغة اللفظية. لكن من وجهة نظر لغة الإشارة لا يوجد فرق جوهري بينهما. لهذا السبب لم أسمي نفسي فنانًا روسيًا أبدًا.

- لا الحنين؟ ألا تستيقظ وتفكر: "لماذا رحلنا؟"

– نحن نفهم سبب مغادرتنا – لتجنب الوقوع ضحايا. لأنني لم أفعل شيئًا، ولم أكن أبدًا ضحية. وعلى الرغم من أنني انتهى بي الأمر في السجن، إلا أنني لم أتعرض للإعدام أبدًا. على العكس من ذلك، كنت أنا الفاعل، وأصبح ممثلو السلطة أشياء. وأجبرتهم قوى السلطة على الخضوع لحدث الفن السياسي. لو تم القبض علينا لكنا الآن جالسين ننتظر أحكام المعسكر على شيء لم نفعله. عندها سنصبح بالتأكيد خرافًا مضحية على مذبح انتقام الدولة.

- مؤخرا أنت . في الوقت المناسب!

– البيروقراطية لديها قواعد التشغيل المتأصلة. أعتقد أن الإنسان يكون في وضع أفضل إذا لم تحدد هذه القواعد مسار حياته. من الأفضل أن نسعى جاهدين للتأكد من أن أحداث الحياة تتفوق على تقدم الجهاز.

- في العلاقات مع الجهاز البيروقراطي، كنت دائما الفائز.

– انا محظوظ. ماذا كان يحدث في روسيا؟ عندما كنت لا أزال في السجن، علمت أنهم كانوا يحاولون تصويري كبطل. كلمة "بطل" للفنان – يسُبّ. الفنان، من حيث المبدأ، لا يمكن أن يكون بطلا. يمكن أن يكون بافليك موروزوف بطلاً، ويمكن أن يكون بريجنيف بطلاً أربع مرات. أثناء وجودي في السجن، بدأت أتحدث وأكتب عن حقيقة أنني لم أقدم أسبابًا لإهانة نفسي بهذه الطريقة.

– هل هؤلاء صحفيون تفسيريون؟

لو تم القبض علينا، لكنا الآن جالسين ننتظر أحكام المعسكر على شيء لم نفعله

​– كل من الصحفيين وما يسمى بالجمهور الليبرالي. لقد كتبت نصًا "ناقشت فيه لماذا لا يمكن للفنان أن يكون بطلاً، ولماذا توجد فجوة بين البطولة والفن السياسي. إن الموافقة على البطولة سيكون بمثابة خيانة للفن. لكن لم يهتم أحد حقًا بما كنت أقوله. لقد لقد حاول ببساطة تشكيل الخطاب الليبرالي. "مثل هذا الظلم القاسي لا يمكن أن يستمر إلى الأبد. في النهاية، تحول كل شيء بطريقة اتهمني بها نفس الجمهور بعدم تلبية المعايير المفروضة للبطل. لقد قلت بالفعل من هو؟ وراء تلبية هذا المعيار: هؤلاء هم بافليك موروزوف، يسوع، بريجنيف، جنرالات كوريا الشمالية، الأمهات البطلات، الكباش القربانية، هرقل، الرجال الخارقين. وخلف تناقضي هم: بنفينوتو سيليني، كارافاجيو، الماركيز دي ساد، فرانسوا فيلون، كارل أندريه، سيد فيشوس، أوتو مول، فاليري سولاناس والعديد من الفنانين والشعراء والكتاب والموسيقيين الآخرين. أستطيع اليوم أن أقول إن أجهزة السلطة لم تتمكن قط من إخضاع الفن السياسي. لم يصبح شيئًا تصميميًا. وهذا يعني أننا لا نزال محظوظين!

في ليلة 16 أكتوبر، قام الفنان الروسي بيوتر بافلينسكي في باريس: في حوالي الساعة الرابعة صباحًا، أشعل النار في مدخل مبنى بنك فرنسا في ساحة الباستيل. واعتقلت زميلته أوكسانا شاليجينا مع الفنانة. ولم يكن لدى الشرطة أي شكاوى ضد المصورين الذين يصورون الحدث.

أضرار جسيمة في مبنى البنك لم تتلق. في بيانه حول العمل بافلينسكي مسببحول "نار الثورات العالمية" التي يجب أن تكتسح "المصرفيين الذين أخذوا مكان الملوك" وتؤدي إلى "تحرير روسيا". وبعد إلقاء القبض عليه، تم إرساله إلى مستشفى للأمراض النفسية تابع لمحافظة شرطة باريس، وفي وقت لاحق ألقت المحكمة القبض على كلا المعتقلين.

يقول المحامي دومينيك بيروتير-مينكوف، ممثل مصالح بافلينسكي، إن الناشط الآن في الحبس الانفرادي (العزلة)سجن فلوري ميروزي (فلوري ميروجيس)في ضواحي باريس - أكبر مؤسسة إصلاحية في أوروبا، حيث يُحتجز أيضًا صلاح عبد السلام، أحد المشاركين المزعومين في الهجمات الإرهابية التي هزت باريس في 13 نوفمبر 2015. ليس لدى بافلينسكي أي اتصال بالسجناء الآخرين. "يقرأ الكتب التي قدمها له أصدقاؤه. وهو لا يستخدم مكتبة السجن لأن لديه ما يقرأه الآن. ليس لديه تلفزيون. يقول المحامي: “يسمع الأخبار من خلال من يزوره”.

لم يتم إطلاق سراح بافلينسكي وشاليجينا بسبب عدم وجود إقامة دائمة. ويؤكد بيروتير-مينكوف أن بيتر وأوكسانا "لم يعترفا بالذنب فحسب، بل تحدثا عما حدث بكل تفاصيله، ووصفاه بأنه عمل فني".

طفلاهما المشتركان، اللذان غادرا معهما روسيا، لا يلتقيان إلا مع والدتهما في الوقت الحالي: تستمر الاجتماعات لمدة 45 دقيقة مرة واحدة في الأسبوع. وبحسب محامي الدفاع، فقد حصل بافلينسكي بالفعل على إذن لزيارة الأطفال، لكنهم لم يروا بعضهم البعض حتى الآن. وتعرف سلطات الخدمات الاجتماعية والوصاية أن الأطفال يعيشون مع أصدقاء الفنانة ويذهبون إلى المدرسة.

خدمات الترجمة متاحة لبافلينسكي وشاليجينا في السجن. أوكسانا نفسها تفهم اللغة الفرنسية وتتحدثها جيدًا، وكان بيتر يدرس اللغة منذ وصوله إلى فرنسا. ويشير المحامي إلى أن فترة التحقيق في مثل هذه الحالات عادة لا تتجاوز السنة.

باريس مرة أخرى

وفي مايو 2017، حصل بافلنسكي على حق اللجوء السياسي في فرنسا. وبعد ذلك اختفى الفنان من الأجندة السياسية الروسية.

وقال صديق باريسي لبافلينسكي وشاليجينا، الذي طلب عدم الكشف عن اسمه، لـ Mediazona أنهما شاركا في عملية إشعال النار في باب بنك فرنسا. ووفقا له، حاولت أوكسانا الهرب، لكن "تم رصدها والقبض عليها". وقف بافلينسكي نفسه عند الأبواب المحترقة، دون أن يتحرك، وكأنه يكرر "التهديد". وبعد الاعتقال تم نقل النشطاء إلى مركز الشرطة. هناك أمضوا الـ 48 ساعة التالية. تم اتهام بافلينسكي وشاليجينا بموجب المادة 322-6 من القانون الجنائي الفرنسي: الإضرار بالممتلكات مع تهديد الأشخاص الذين يستخدمون مواد خطيرة أو قابلة للاشتعال (العقوبة القصوى بموجب هذه المادة هي السجن لمدة تصل إلى عشر سنوات وغرامة تصل إلى 10 سنوات). 150 ألف يورو).

يتذكر صديق الفنان أنه لم يكن معروفًا حتى متى سيبدأ اجتماع القمع؛ وكان المعتقلون في عزلة تامة. "خلال هذا الوقت، لم يكن بإمكانه أن يكون معه سوى محامٍ، ولم يكن لها الحق في الكشف عن معلومات حول ما كان يحدث هناك. ومع ذلك، دخل شيء ما إلى الصحافة، على ما يبدو، حيث قام مكتب المدعي العام بتسريب بعض المعلومات بشكل دوري،" كما يقول محاور ميديازونا.

سرعان ما تم نقل بافلينسكي إلى قصر العدل الباريسي - وهو مجمع تاريخي في إيل دو لا سيتي، حيث توجد مكاتب مكتب المدعي العام والشرطة الجنائية والمحاكم على جميع المستويات. واتخذت القاضية ناتالي تورك قرار اعتقال الناشط. يقول أحد أصدقاء الفنانة: "من حيث المبدأ، قاضٍ يتمتع بسمعة طيبة". ويضيف أن بافلينسكي كان غاضبًا من الطبيعة المغلقة للعملية: ولم يُسمح إلا للمحامين بحضور الجلسة.

في الوقت نفسه، دخل الفنان في إضراب جاف عن الطعام، مطالبا بالدعاية: "يقول بيتيا إن هذا غير مقبول بالنسبة له. لم يواجه شيئًا كهذا في أي مكان: لقد عقد بالفعل عشرات من هذه اللقاءات في روسيا، وكانت جميعها علنية. ويقول محاور ميديازونا إنه بموجب القانون الفرنسي، يجب أن تتم مثل هذه العمليات في العلن، لكن في باريس لا يحدث ذلك "بسبب بعض الحجج المتعلقة بالتنظيم، وضيق المساحة، والإجراءات الأمنية، وما إلى ذلك". لم يكن هناك صحفيون حاضرون عند اختيار الإجراء الوقائي لبافلينسكي والنظر في استئنافه.

يوجد بيتر وأوكسانا في مباني مختلفة بسجن فلوري ميروجي. لا يوجد أي اتصال بينهما. قدم محاميهم التماسًا للحصول على حق بافلينسكي وشاليجينا في إجراء مكالمات هاتفية.

في السجن، وجد بافلنسكي نفسه في زنزانة العقاب بعد حادثة مع أحد الحراس. يقول أحد أصدقاء الفنان: “طلب منه أحد الحراس التنحي وحاول الضغط بقوة على كتفه حتى يجلس”. - دفعه بيتيا بعيدًا، فقط للحفاظ على المسافة، وبدأ في الإمساك به من كتفه. وبطبيعة الحال، لم يعجبه أحد هناك، وقرروا وضعه في زنزانة العقاب هناك لمدة 29 يومًا.

والزنزانة العقابية، بحسب وصفه، عبارة عن زنزانة مساحتها متر ونصف في ثلاثة أمتار وفيها مغسلة وسرير ودورة مياه؛ هناك حارس يمشي باستمرار خلف القضبان، «الراحة والنظافة نسبية بالطبع». في اليوم العاشر من السجن، قيل بافلنسكي إنه سيتم إطعامه بالقوة - سيتم نقله إلى المستشفى ووضعه على الوريد. وقع الفنان على رفض كتابي.

وفقا لصديق بافلينسكي، في اليوم الثالث عشر من الإضراب عن الطعام، أصبح من الصعب عليه النهوض من السرير بسبب الدوخة، وبدأ كلامه مشوشا؛ ثم تم نقل الفنان إلى المستشفى. "لقد قيدوا يديه وقدميه بالأصفاد ووضعوه في جهاز التقطير. ثم تمت إزالة الأصفاد. ثم أخرج هذا الوريد... وهناك بدأ الدم يتدفق في كل الاتجاهات”، يقول محاور ميديازونا، بحسب الفنان. "جاءوا وربطوه إلى سرير، كما هو الحال في مستشفى المجانين، وظل هناك لمدة 24 ساعة بالتنقيط. "بعد ذلك بدأ السجين يأكل ويشرب، وعادت حالته إلى طبيعتها؛ ولم يعد الفنان يوضع في زنزانة العقاب، بل «في عزلة». "هذه هي نفس الغرفة، فقط بدون قضبان، مغلقة. يجلس بمفرده، ولا علاقة له بالسجناء الآخرين”، يصف صديقه ظروف اعتقال الناشط.

الآن يحاول بافلينسكي فهم نظام إمدادات السجون؛ يمكن للسجناء شراء طعامهم والشامبو والمظاريف وغيرها من السلع الخاصة بهم. "لقد حدث ذلك بطريقة أو بأخرى: لقد أحضروا قسائم كتبها لشراء الطعام، ثم وزعها في الوقت الخطأ، ونتيجة لذلك ضاع المال. هذه أيضًا لعبة، صراع من أجل البلى. يدوم للارتداء والتمزق. يقول: "أنا هنا، كنت أعرف أنه بعد الفعل سيحدث شيء، حسنًا، الظروف صارت هكذا، لذلك سأستمر".

وبحسب محاورة ميديازونا، فإن أوكسانا شاليجينا لم تدخل في إضراب عن الطعام، وبشكل عام «كل شيء طبيعي إلى حد ما»؛ وبالإضافة إلى ذلك، فقد واجهت نقصًا في سائل العدسات اللاصقة في السجن. "إنه يشتكي من أن الأمر ليس مملًا فحسب، بل إنه مكان مغلق. وتم عزلها حتى 21 نوفمبر، ولكن بعد ذلك تم إضافة جار لها. لا يبدو أن لديهم الكثير من الاتصال. إنها لم تعد وحيدة، ولكن بصراحة، إنها تأسف بالفعل لأنها لم تُترك بمفردها.

تم التصحيح في الساعة 00:00 يوم 7 ديسمبر.وذكرت النسخة الأصلية من المذكرةالبيان الخاطئ بأن بافلينسكي متهم بموجب مادة "إدارية" - يتحدث القانون الجنائي الفرنسي عن أنواع مختلفة من الجرائم والمخالفات، لكن مفهوم "العقوبة الإدارية" غير موجود. وتنص التهم الموجهة إلى الفنان بموجب المادة 322-6 من القانون الجنائي الفرنسي على السجن لمدة تصل إلى 10 سنوات. تمت أيضًا إضافة معلومات حول القضية الجنائية المتعلقة بإجراء "التثبيت" في الساحة الحمراء.

منطق بافلينسكي: المصرفيون هم الملوك الجدد، وساحة الباستيل هي رمز للثورة الفرنسية، التي ألهمت منظمي ثورة أكتوبر، ولكن منذ "بعد مائة عام، يسود الطغيان في كل مكان مرة أخرى"، ثم عن طريق إغلاق باب البنك في ساحة الباستيل المشتعلة، سيبدأ "إحياء فرنسا الثورية"، الأمر الذي سيؤدي "إلى نار الثورات العالمية". "في هذه النار ستبدأ روسيا في تحريرها."

وتم نقل المعتقلين يوم الثلاثاء إلى قصر العدل في باريس ليقرر القاضي ما إذا كان يمكن إطلاق سراحهم في الوقت الحالي.

من الناحية النظرية، يمكن أن يؤدي مثل هذا الحرق العمد إلى السجن لمدة تصل إلى 10 سنوات (وبالتالي إلغاء وضع اللاجئ السياسي)، ولكن من الصعب تخيل ذلك من الناحية العملية. المحكمة الفرنسية موالية لـ«الأعمال السياسية». على الأرجح، فإن أقصى ما سيحصل عليه بافلينسكي هو عقوبة مع وقف التنفيذ وغرامة. بالإضافة إلى ذلك، سيتعين عليك التعويض عن الأضرار التي لحقت ببنك فرنسا.

على أية حال، حقق الناشط الهاوي نتائج معينة: أولاً، كتبت عنه وسائل الإعلام الروسية والفرنسية مرة أخرى (مذكرة القراء بأن هذا هو نفس "الفنان الروسي" الذي أشعل النار في باب جهاز الأمن الفيدرالي وثبت كيس الصفن على حجارة الرصف). المربع الاحمر). ثانياً، أكد - في دائرة ضيقة من اليساريين الفرنسيين الراديكاليين - سمعته كمناضل سياسي. بالمناسبة، غالبًا ما يقوم اليساريون أنفسهم بإشعال النار في فروع البنوك وضربها - لذلك لا يستطيع بافلينسكي حتى المطالبة بالأصالة.

لكنهم ما زالوا يتحدثون عن ذلك: هناك محاكمة أمامنا، ثم ربما تأجيل المحاكمة، ثم الاستئناف.

تشعل عود ثقاب مرة واحدة، ثم تقوم بتدفئة يديك لفترة طويلة على جمر المعلومات غير المرغوب فيها. وفي كل مرة، مثل تعويذة في الملاحظات، سيتم تكرار عبارة "الفنان الروسي بافلينسكي". شخص ما سوف يصدق ذلك، بطبيعة الحال. سوف يرى البعض أن عملية حرق البنك لها أهمية سياسية كبيرة. ولكن باب بنك فرنسا لن يصبح بعد "باب مجلس الاستقرار المالي".

ملاحظة.

لفت انتباه الأشخاص الذين يخططون للقدوم إلى فرنسا. إذا كنت ترغب في ذلك، يمكنك في أي وقت من العام مشاهدة المحاكمة التالية لمنظم الأداء التالي من خلال التحقق من الجدول الزمني على الموقع الإلكتروني للجريدة القضائية للقصر.

ستُعقد جلسة استماع يوم الأربعاء 18 أكتوبر عند الساعة 13.30 في القاعة 24 بقصر العدل الباريسي في قضية الناشطة السويسرية اللوكسمبورغية ديبورا دي روبرتيس، التي خلعت ملابسها في متحف اللوفر أمام لا جيوكوندا.

يوم الخميس 19 أكتوبر/تشرين الأول، في بلدة هينان بومونت (التي) من المتوقع أن تتخذ المحكمة قرارًا في قضية نشطاء فيمن: هذا الربيع جاءوا نصف عراة إلى مركز الاقتراع حيث كانت مارين لوبان تصوت.

ملاحظة.

كما أصبح معروفا لاحقا، تم وضع بيتر بافلينسكي مؤقتا في مستشفى للأمراض النفسية في محافظة الشرطة. أوكسانا شاليجينا، بحسب مصدر من صحيفة لوفيجارو، ظلت في الزنزانة في الوقت الحالي. وقال المصدر أيضًا إن المشتبه بهم متهمون بـ “الحرق العمد باستخدام مواد قابلة للاشتعال”. ورفض محامي المعتقلين دومينيك بيريتر مينكوف التعليق لصحيفة نوفايا غازيتا.

إيرينا ألكسنيس، لوكالة ريا نوفوستي

كان بطل اليوم على RuNet، بلا شك، هو الفنان بيوتر بافلينسكي، الذي غادر روسيا، ولم يتخل عن معتقداته وأفعاله الغريبة (دعنا نلتزم بهذا التعريف المعتدل للغاية). وظل الناشط، الذي حصل على اللجوء السياسي في فرنسا، وفيا لإبداعه، الذي صدم الناس العاديين، وهذه المرة أشعل النار في مبنى بنك فرنسا، ونتيجة لذلك تم وضعه في حجز الشرطة.

من حيث المبدأ، كان من الممكن توقع مثل هذا المسار للأحداث. في مقابلة حديثة مع دويتشه فيله، شارك بافلينسكي مع الصحفيين تفاصيل عن حياته في فرنسا مثل الاستيلاء على عقارات الآخرين وسرقة الطعام من محلات السوبر ماركت، وأوضح لهم أيضًا خصوصيات حياة الفرنسيين: "في فرنسا، إذا "إذا كنت تعيش مثل الفرنسيين، فإن الحياة أسهل مما كانت عليه في روسيا. أستطيع أن أتحدث باسم الباريسيين - إنهم ينكرون العمل. إنهم، من حيث المبدأ، يتخذون موقفًا مفاده أن المهاجرين يجب أن يعملوا، ويجب على السياح أن يدفعوا. لقد اندمجنا وتعرفنا على أنفسنا معهم الفرنسيون، لذلك نعيش مثل الفرنسيين: لا نعمل ولا ندفع".

ومع ذلك، تبين أن تأثير العمل الجديد للفنان مثير للإعجاب للغاية.

كان رد فعل سُبع الأرض طبيعيًا تمامًا: تحول عدد لا يحصى من النكات إلى ضحكات ودية. علاوة على ذلك، لم يكن الهدف الرئيسي للأذكياء هو بافلينسكي نفسه، الذي كانت حالته العصبية والعقلية تثير الأسئلة دائمًا، بل مجموعة دعم واسعة النطاق وقفت لسنوات عديدة دفاعًا عنه خلال كفاحه الذي لا هوادة فيه ضد "النظام الدموي". ".

وكيف لا يمكن للمرء أن لا يضحك إذا كان هذا الوضع قد كشف عن عمق الخداع والنفاق والجبن لدى المقاتلين الذين لا يلينون ضد "الكرملين الشمولي"؟

على سبيل المثال، صاحب المعرض والدعاية مارات جيلمان، المعروف على نطاق واسع في الدوائر الضيقة.

في 9 نوفمبر 2015، بعد ساعات قليلة من قيام بافلينسكي بإحراق باب جهاز الأمن الفيدرالي في لوبيانكا، قال: "أبواب لوبيانكا هي أبواب الجحيم، المدخل إلى عالم الشر المطلق. وضد العالم". "على خلفية النيران الجهنمية يقف فنان وحيد ينتظر أن يتم التقاطه. صورة فنية قوية للغاية."

وفي 16 أكتوبر 2017، بعد ساعات قليلة من قيام بافلينسكي بإحراق مبنى بنك فرنسا، قال مارات جيلمان نفسه في إذاعة إيكو موسكفي: "طالما أنه في السجن ولم يتم توجيه أي تهم إليه فمن غير المناسب تقييم الصفات الفنية للعمل".

ومن المثير للدهشة كيف تتغير التقييمات لنفس الفعل عندما لا نتحدث عن "حراس نظام دموي"، بل عن "منارات الحرية والديمقراطية". ومن المضحك أيضًا أنهم خائفون بالفعل من هذا الأخير.

الشيء المضحك هو أن بافلينسكي يثير حقًا تعاطفًا معينًا في هذا الموقف برمته. في السنوات الأخيرة، أصبحت المواقف شائعة للغاية عندما تكون المعارضة الراديكالية والإجراءات الصاخبة مجرد وسيلة للناس لتأمين رأس المال الاجتماعي الذي يمكنهم من خلاله بعد ذلك قطع الكوبونات، ليصبحوا تجسيدًا للنزاهة البرجوازية والالتزام بالقانون في الغرب (مرحبًا بالبعض). أعضاء مجموعة بوسي ريوت). على هذه الخلفية، فإن أي مظهر من مظاهر الإخلاص (حتى في شكل مرض عقلي وحماقة) يولد التعاطف بشكل لا إرادي. وإن كان مع مسحة من الاشمئزاز.

في النهاية، لا يزال بافلينسكي صادقًا مع نفسه. إن تحركه الأخير في باريس يتماشى تماماً مع نفس عدم الانقياد اليساري الذي أعلنه في روسيا: "إن إحراق بنك فرنسا هو تسليط الضوء على الحقيقة التي أجبرتنا السلطات على نسيانها. لقد دمر الشعب المتمرد سجن الباستيل، ودمر الباستيل". "لقد دمره الناس كرمز للاستبداد والسلطة. "في هذا المكان نفسه، تم بناء مركز جديد للعبودية، الذي يخون الثوار ويرعى رجل العصابات فرساي. أخذ بنك فرنسا مكان الباستيل، وأخذ المصرفيون مكان الملوك."

والشيء الآخر هو أنه، كما أصبح واضحا على الفور، تم الترحيب بكل هذه السلطة التخريبية الراديكالية حصريا فيما يتعلق بروسيا، ولكن مع ذلك فإن هذا لا يلغي صدق الأحمق المقدس للفاعل.
في الواقع، وجد بافلينسكي نفسه في نفس المأزق الذي وجد نفسه فيه سابقًا مؤسس مجموعة فوينا الفنية أوليغ فوروتنيكوف، الذي فر مع زوجته وأطفاله من روسيا الرهيبة في الخارج وسرعان ما اكتشف أن عدم الامتثال في أوروبا ربما يكون الأسوأ من الخطايا.

أما بالنسبة لفرنسا، التي آوت الفنانة التي فرت من روسيا الرهيبة، فلا أريد حتى أن أضحك عليها. أريد شيئًا واحدًا فقط: ألا تحرم بافلينسكي من لجوئه السياسي وترحله إلى وطنه.