كوزما بيتروف فودكين. خيالي. 1925. جزء. قماش، زيت. متحف الدولة الروسية

أقيم آخر معرض كبير لبيتروف فودكين قبل عشر سنوات - في عام 2008، احتفل متحف راديشيف في ساراتوف بالذكرى الـ 130 للفنان، وهي مدينة يمكن اعتبارها قريبة من الفنان الذي ولد في خفالينسك على نهر الفولغا في عام 2008. 1878. يحتفل متحف الدولة الروسية بالذكرى السنوية الجديدة - 140 عامًا.

لم يتوقف بيتروف فودكين عن العمل، رغم إصابته بالسل، حتى وفاته عام 1939، وإرثه الإبداعي كبير جدًا: يضم المتحف الروسي وحده أكثر من 70 لوحة و700 قطعة رسومية، وفي المجمل يحتوي المعرض على أعمال من 20 متحفًا. والمجموعات الخاصة. بالإضافة إلى ذلك، يحتوي الكتالوج على لوحات مهمة من المعرض الوطني لأرمينيا لم يتمكن معرض تريتياكوف من إحضارها، ولكنها معروفة جيدًا من خلال النسخ، بما في ذلك "صورة أندريه بيلي" من عام 1932 و"صورة لينين" من عام 1934. عُرضت أعمال مهمة «على خط النار» (1916)، و«سيدة حنان القلوب الشريرة» (1914-1915)، و«الخيال» (1925)، و«العمال» (1926) في متحف بولونيا للحداثة. فن مامبو في مشروع "الثورة!" وأقيمت في القاعتين الأخيرتين للمعرض بعد أسبوع فقط من يوم الافتتاح. ومن المعروف أيضًا أن معرض تريتياكوف يتوقع استعادة لوحة "استحمام الحصان الأحمر" (1911) دون انتظار انتهاء المعرض.

كل هذه الظروف، التي تشير إلى أن بتروف فودكين مهم لمختلف المتاحف كشخصية ذات نطاق عالمي، أثرت بالطبع على مظهر وتصور المعرض الموجود في الجزء الأيمن من الطابق الأول من مبنى بينوا. تم إعداد المعرض من قبل قسم الرسم في النصف الثاني من القرن التاسع عشر - أوائل القرن العشرين برئاسة فلاديمير لينياشين وموظفته الرائدة أولغا شيخيريفا وأمينة قسم الرسم ناتاليا كوزيريفا. لسوء الحظ، ليست هناك حاجة للحديث عن مفهوم المعرض - إذا تم ترتيب أول قاعتين من قاعات المعرض الخمس بشكل صارم حسب السنة، فسيتم الخلط بين الترتيب الزمني ويتم استبداله بمؤامرة واحدة، بحيث تكون الأخيرة كانت قاعتان مكتظتين بأعمال من فترات مختلفة بشكل عشوائي، والحياة الساكنة الشهيرة لعام 1917 مع خمس تفاحات صفراء خضراء على ستارة حمراء، انتهى بها الأمر معلقة على الدرج المؤدي إلى الطابق الثاني من المتحف.

كوزما بيتروف فودكين. تفاح. 1917. زيت على قماش، متحف الدولة الروسية

بيتروف فودكين موجود في كل تاريخ من تاريخ الفن الروسي، لذا فإن اللوحات التي يتم حفظها بواسطة لون إشارة القلب في كل غرفة. لكن من الصعب الحصول على انطباع كامل من البداية وحتى نهاية المعرض: على ما يبدو، المعرض موجه في المقام الأول إلى الزائر الصيفي، وهو الضيف الذي لا يطرح أسئلة وينحني ببساطة لفن بيتروف فودكين - وهذا ملحوظ أيضًا في أسلوب مقالة الكتالوج المنتشرة في جميع أنحاء القاعات في الشروحات، وفي تلوين المعرض الرئيسي يقف بلون أزرق لامع حاد.

كوزما سيرجيفيتش بيتروف فودكين. بمناسبة مرور 140 عاما على ميلاده جزء من المعرض. بإذن من متحف الدولة الروسية

ومع ذلك، إذا نظر المشاهد الجماعي الحديث (من خلال شاشة الهاتف الذكي) إلى الأشياء الشائعة فقط، فإن المتذوق يحتاج إلى الانغماس في السياق. وفي هذه الحالة، لا يمكن إنشاء هذا السياق بنفسك من خلال تحديد طريق عبر هذه القاعات الخمس إلا إذا ركزت على الأعمال غير المعروفة جيدًا - تلك التي نادرًا ما تغادر مخازن المتحف الروسي، والتي تم إحضارها من متاحف أخرى أو تم الحصول عليها من المجموعات الخاصة.

كوزما بيتروف فودكين. نظر من النافذة. 1920. ورق، حبر، قلم، مجموعة من عائلة الرومان. بإذن من متحف الدولة الروسية

بيتروف فودكين هو تفرد الرؤية الذي تحول إلى طريقة. نظام "المنظور الكروي"، الذي تم تطويره بالتفصيل والمنصوص عليه في نصوص الفنان، يتضمن الكثير من الملاحظات العملية، بدءًا من انطباع الطفولة بالسقوط من جرف الفولغا. وفي الوقت نفسه، فهو يشبه إلى حد ما المنظر البانورامي الذي يُرى من طائرة في "اللوحة الجوية" المستقبلية لتوليو كرالي وأوزفالدو بيروزي، وبشكل عام إلى العقدين الأولين من القرن العشرين، عندما تحولت الكميات الأكثر ثباتًا وتغيرت. بدأت في التحرك. وضع بتروف فودكين التوليف فوق تحلل الشكل ولم يقدر التكعيبية، لكن الرغبة في إتقان "الرؤية الموسعة" وتحقيق "الرؤية الكوكبية" توحده مباشرة مع شخصيات طليعية مثل ميخائيل ماتيوشين وكازيمير ماليفيتش. من حيث عدد الطلاب وتفانيهم للمعلم في بتروغراد-لينينغراد في عشرينيات القرن الماضي، وقفت مدرسة بتروف-فودكين على قدم المساواة مع "أساتذة الفن التحليلي" لبافيل فيلونوف، وهو ما يمثل مدرسة مختلفة تمامًا، ولكنها واضحة بنفس القدر طريقة فنية. تم إنشاء كوزما سيرجيفيتش لتعليم ونشر أفكاره (وهو ما تجلى بشكل جيد من خلال المعارض "" في المتحف الروسي و "" في معرض موسكو غالييف في عام 2016).

كوزما بيتروف فودكين. امرأة جالسة. رسم تخطيطي للوحة "الشاطئ". 1907-1908. الورق، قلم الفحم، الألوان المائية. متحف الدولة الروسية

توفر القاعة الأولى فرصة لرؤية تشكيل هذه الأفكار. يبدأ بثمانية رسومات - وهي عبارة عن رسومات تخطيطية لشخصيات من الذكور والإناث تم رسمها حوالي عام 1910، سواء للوحات التي لم تنجو والمعروفة بالأسماء فقط، وللأعمال الرمزية الكبيرة الأولى - "الشاطئ" (1908) و"الحلم" " (1910). يشغل جزء منفصل من القاعة أعمال الطلاب بيتروف فودكين، الذي تخرج عام 1905 تحت قيادة فالنتين سيروف من مدرسة موسكو للرسم والنحت والهندسة المعمارية. هنا يظهر شغف عموم روسيا بالرسم الذي رسمه أندرس زورن في تلك السنوات من خلال لوحة "العائلة" الكبيرة عام 1902.

كوزما بيتروف فودكين. عائلة. 1902. زيت على قماش. متحف الأبحاث التابع للأكاديمية الروسية للفنون، سانت بطرسبرغ

في وسط القاعة الثانية يوجد "استحمام الحصان الأحمر" الشهير (1912)، ولكن "الأولاد يلعبون" المجاور من عام 1916 من مجموعة خاصة أكثر إثارة للاهتمام. أمامنا تكوين شبه شعاري: حقل أخضر مقسم قطريًا بشريط أزرق. يوجد في المقدمة ثلاثة من الأولاد - الشكل النجمي الذي تشكله أجسادهم يرتبط بأشكال صغيرة من الملائكة يلعبون في حقل على الجانب الآخر من النهر. تم رسم الظلال التي يلقيها جميع الأبطال بنفس اللون الأخضر الزمردي، ونفس اللون النقي للمرج - وهذا بلا شك "المرج الروحي". اللوحة القماشية أصغر بثلاث مرات من لوحة الكتاب المدرسي التي تحمل نفس المؤامرة (1911 ، متحف الدولة الروسية) وليست أقل شأناً منها من حيث امتلاء الصور - فالحياة بأكملها من بداية المراهقة إلى وجود الروح بعد وفاتها هي قابلة للقراءة بوضوح.

تبدأ الغرفة التالية بالرسم الديني، الذي يستمر مع الأعمال الثورية في 1918-1920. تم تصميم الورقة الرسومية الكبيرة والمفصلة، ​​بعنوان "استرجاعي" والمؤرخة عام 1920، بالكامل بروح علم الكونيات في العصور الوسطى: في وسط الورقة توجد الجلجثة والصلب، محاطة بمشاهد متتالية للأنشطة البشرية، من الحيوانات في الإسطبل، من خلال فلاحة الأرض وبناء المدينة إلى عالم فلكي على برج، وسفينة تحت الشراع في الأمواج، وصومعة للناسك.

كوزما بيتروف فودكين. بأثر رجعي. 1920. الورق والحبر والقلم.KGallery، سانت بطرسبرغ

تجدر الإشارة إلى أن لوحة "1918 في بتروغراد" والمعروفة أيضًا باسم "بتروغراد مادونا" تم إنشاؤها بواسطة بيتروف فودكين في نفس الوقت الذي كتب فيه الفنان (في عام 1919) إلى والدته: "كيف يمكن لله أن يمنح القوة" لنا، الجائعين هنا؟" : لا يمكنك دائمًا العثور على لحم الخيول والشوفان، وهم يأكلون الكلاب والقطط. ليس هناك ما يقال عن الأسعار."

كوزما بيتروف فودكين. 1918 في بتروغراد. 1920. زيت على قماش. معرض الدولة تريتياكوف

تحتوي الغرفة الرابعة على أعمال من النصف الثاني من عشرينيات القرن الماضي. مثل العديد من معاصريه، من الصعب على بيتروف فودكين تطوير موقفه تجاه ما يحدث - إدخال السياسة الاقتصادية الجديدة، والنضال الحزبي الداخلي للفصائل، والسياسة الثقافية. في عام 1927، ترك ملاحظة: "حتى تدمير المدرسة الذي يحدث أمام عيني (نحن نتحدث عن التدريس في فخوتين - P.G.)، والذي أعطيت له الكثير من القوة والأمل، ليس هو السبب الرئيسي. " بالطبع، كانت أيام 26 تزعجني بكل تفاصيل الأشياء الصغيرة وكل أنواع الأشياء. الناس مستحيلون مع بعضهم البعض. إن عدم الثقة والأنانية أمران متأصلان... تظهر أنواع مثيرة للاهتمام بشكل خاص، والذين قيدتهم الثورة بطريقة أو بأخرى والذين أصبحوا الآن أكيمبو، مثل الذئاب التي تستشعر الجيف. الغضب من جميع الأطراف غير معقول. الحزبية المفرطة والغضب المشوش". يركز فنه على الحياة مع عائلته، فهو يرسم زوجته وابنته التي طال انتظارها ومناظر المدينة. الرسومات المعروضة هنا هي انطباعات من الرحلة الباريسية في الفترة من 1925 إلى 1926. تشكل أعمال هذا الوقت أوجه تشابه فنية مع لوحات بوريس غريغورييف، ولكن سطح أي قماش بتروف فودكين أكثر تعقيدًا. على النقيض من "حشو" غريغورييف، فإن التوازن التركيبي والدلالي لأعماله ليس غير مبال، بل مكثف دائما، كما هو الحال في "زلزال في شبه جزيرة القرم" (1927-1928)، الذي يختتم المعرض في القاعة.

كوزما بيتروف فودكين. زلزال في شبه جزيرة القرم. 1927-1928. قماش، زيت. متحف الدولة الروسية

اللوحات الموجودة في الغرفة المجاورة تدور حول "فنان في طور إعادة الصياغة الإبداعية"، والذي باءت محاولاته لقبول واقع جديد بالفشل. على الرغم من أن كل شيء ظاهريًا ناجح وأن بيتروف فودكين هو أحد مكانة المؤلفين السوفييت: في عام 1930 حصل على لقب الفنان المحترم، وفي عام 1932 تم انتخابه أول رئيس لفرع لينينغراد لاتحاد الفنانين ونائبًا لاتحاد الفنانين. مجلس مدينة لينينغراد، في عام 1936 انتقل إلى شقة في المنزل التعاوني رابيس - رابطة الفنانين في شارع كيروفسكي (كامينوستروفسكي).

لا يسع المرء إلا أن يخمن التناقضات المأساوية التي مزقها الفنان المصاب بمرض عضال في لينينغراد أثناء نهر كيروف. والدليل على ذلك هو لوحة قماشية صغيرة من عام 1936 بعنوان "في الترام" وآخر عمل كبير الحجم لبيتروف فودكين - لوحة "بيت الإسكان" التي تم رسمها لمعرض عام 1937 "صناعة الاشتراكية". وتتمثل المهمة في إظهار "بروليتاريا لينينغراد في لحظة الانتقال إلى البناء السلمي"، ومقال الفنان حول هذا الموضوع في صحيفة "برافدا" عام 1936 بعنوان "العمل بشكل جيد وبفرح". يفتقر التكوين الوصفي، الذي يذكرنا بالمتجولين المتأخرين (20 شخصية، بما في ذلك طفل حديث الولادة وببغاء)، إلى الهواء واتساع المساحة التي أصبحت السمة المميزة لكل فن بيتروف فودكين. العمل الذي رفضته لجنة المعرض رغم التوضيحات المسهبة للمؤلف، وضع تشخيصا اجتماعيا للزمن الذي جاء وتحول إلى هجاء لا إرادي. "وهكذا، حكاية، تبدأ القصة في التطور لتتمكن من مواصلة الحدث الذي حدث هنا"، بهذه الكلمات يختتم الفنان خطابه في اتحاد الفنانين لينينغراد حول مؤامرة "الانتقال لمنزل جديد" بعد أقل من عام قبل وفاته.

اليوم أصبح من الواضح أكثر من أي وقت مضى أن كوزما بيتروف فودكين هو عبقري القرن العشرين وأن درجة تأثيره على ثقافة عصره تتناسب مع أهمية شخصيات في الفن مثل كازيمير ماليفيتش، بافيل فيلونوف، فاسيلي كاندينسكي. في قاعات مبنى بينوا، يتم عرض الأعمال البارزة للفنان، والتي تغطي جميع فترات سيرته الذاتية الإبداعية، والأعمال المعروفة والمنسية، الموجودة في مجموعات المتاحف المختلفة والمجموعات الخاصة. لأول مرة، إلى جانب أعمال من المعارض الدائمة للمتحف الروسي ومعرض تريتياكوف، يتم تقديم دراسات ورسومات تخطيطية لها، مما يسمح لك برؤية سير عمل الفنان بأم عينيك.

يقدم المعرض 236 عملاً من اللوحات والرسومات (160 عملاً من مجموعة متحفنا) من مجموعات معرض الدولة تريتياكوف ومتحف ساراتوف للفنون. A. N. Radishchev، متحف خفالينسك للفنون، متحف مسرح سانت بطرسبرغ، متحف فنون المسرح. A. A. Bakhrushin في موسكو، ومتحف الأرميتاج الحكومي، والمتاحف الفنية الإقليمية، والمجموعات الخاصة في سانت بطرسبرغ وموسكو. ومن بين الأعمال من مجموعات مختلفة يتم عرض روائع الفنان مثل "استحمام الحصان الأحمر" و"سيدة حنان القلوب الشريرة" و"بتروغراد مادونا" و"موت المفوض" و"القلق". و اخرين.

شاهد جولة افتراضية في المعرض

ايكاترينا فولغاريفا

تم افتتاح معرض واسع النطاق لبيتروف فودكين في المتحف الروسي

معرض “كوزما سيرجيفيتش بيتروف فودكين. في الذكرى الـ140 لميلاده". ويعرض المعرض حوالي 250 عملاً مختلفًا للفنان المتألق.

لم تشهد روسيا الحديثة مثل هذا المعرض الواسع النطاق لبيتروف فودكين. اللوحات والأعمال الرسومية والرسوم التوضيحية والرسومات والمناظر المسرحية واللوحة المطلية - مثال فريد من نوعه على الإبداع الزخرفي والتطبيقي للفنان - تم عرض الأعمال التي تم جمعها في جميع أنحاء روسيا في المتحف الروسي.

لأول مرة، تم إحضار أعمال بيتروف فودكين إلى المعرض من معرض تريتياكوف، متحف ساراتوف للفنون. A. N. Radishchev، متحف خفالينسك للفنون، متحف مسرح سانت بطرسبرغ، متحف فنون المسرح. A. A. Bakhrushin في موسكو، ومتحف الأرميتاج الحكومي، والمتاحف الفنية الإقليمية والمجموعات الخاصة في سانت بطرسبرغ وموسكو.

آخر مرة أقيم فيها معرض بتروف فودكين في المتحف الروسي كانت في عام 1966. وفي الوقت نفسه، يتم هنا جمع الأرشيف الأكثر اكتمالًا لإبداعاته: يضم المتحف 70 لوحة وأكثر من 700 رسم بياني للفنان، ويمكن أيضًا رؤية جزء كبير منها معروضًا.

سيتمكن ضيوف المعرض من فهم المسار الإبداعي الصعب والمتنوع وغير المستوي للعبقرية. يتم عرض أعماله الطلابية المبكرة ولوحاته الأخيرة، التي رسمها بتروف فودكين عندما كان بالفعل رجلًا مريضًا للغاية، ويعاني من مرض السل التدريجي. بعض لوحاته مليئة بالحب، على سبيل المثال، صور ابنته الصغيرة لينوشكا، والبعض الآخر أسود، أعمال ما بعد الثورة مليئة بخيبة الأمل.

يتم إعطاء مكان خاص لمساعيه الدينية التي تنعكس في الرسم. في العهد السوفيتي، لم يتم عرض اللوحات التي تصور مشاهد الكتاب المقدس، بالطبع. وبعد ذلك لم يتم تذكرهم، بل أربط الفنان بالثوري الطليعي "استحمام الحصان الأحمر" (بالمناسبة، تم تسليم هذه الصورة أيضًا إلى سانت بطرسبرغ من معرض تريتياكوف).
يكشف تنوع الأساليب التي يستخدمها الفنان عن بحثه وحركته الأبدية. في المعرض، سيشاهد الضيوف صورًا ثابتة واقعية ومناظر طبيعية، وصورًا لبوشكين وأخماتوفا، تم تنفيذها بطريقة فريدة، ومهام طليعية متأخرة. من الصعب ربط أعماله المختلفة مع بعضها البعض من الناحية الأسلوبية، ولكن إذا نظرت عن كثب إلى كل لوحة، فإن الرمزية الفريدة واللدونة للصور المميزة لفرشاة الفنان تصبح واضحة.

تحدثت الناقدة الفنية والباحثة الرائدة في المتحف الروسي أولغا نيكولاييفنا موساكوفا، والتي تم تنظيم المعرض تحت قيادتها، عن الفنانة:

"من الصعب تقسيم الفنان حسب الاتجاه. قال بيتروف فودكين إن التقنيات البلاستيكية ليست هي التي تملي الشكل، ولكن التصميم والأفكار والمشاعر هي التي تطغى. إنه فنان مفكر واستبطاني. لذلك أعتقد أنه من غير الممكن الحديث عن نقاء السمات الأسلوبية. كل صورة هي عالم كامل."

أضافت أولغا نيكولاييفنا أن هناك بعض الأفكار والكليشيهات حول بيتروف فودكين، مثل ماليفيتش مع "المربع الأسود" أو بيكاسو، لكن هذا ليس الوجه الحقيقي للفنان. اللوحات الأكثر تميزًا لأي عبقري هي فقط المراحل التي انتقل إليها الفنان، وبعد ذلك واصل البحث عن معاني وأشكال جديدة.

"قال بيتروف فودكين إن الفنان ليس فنانًا إذا لم يتغير طوال حياته. تقول أولغا موساكوفا: "إذا لم يتطور ولم يبحث عن طرق جديدة".

إن التطور والتغيير المستمر في الشكل هو ما يلفت الانتباه في لوحات بيتروف فودكين. بالإضافة إلى الموهبة الفنية الواضحة، كان لديه رغبة مذهلة في شيء جديد. أوافق، قلة من الناس يعرفون أن كوزما بيتروف فودكين لم يترك إرثًا فنيًا متميزًا فحسب. وكان أيضًا كاتبًا ممتازًا. لقد كتب المسرحيات الدرامية والقصص والقصص القصيرة والقصائد وغير ذلك الكثير. وأحد الأهداف الرئيسية للمعرض واسع النطاق هو تعريف الناس بالشخصية المتعددة الأوجه لكوزما بيتروف فودكين، والتي تمكن المتحف الروسي من تحقيقها.

تعليقات

الأكثر قراءة

تحتفل فنانة الشعب الروسي اليوم بعيد ميلادها الثمانين. تحدث مؤلفنا مع الممثلة.

كان هناك الكثير من طلابه الممثلين لدرجة أنه تم إنشاء مسرح جديد من الصفر في لينينغراد - مولودجني، والذي لا يزال حياً حتى يومنا هذا.

يتحدث رئيس الأرميتاج عن يوم المتحف الماضي وما يمكن القيام به في ساحة القصر.

يعتمد كتاب المصور السينمائي الشهير في سانت بطرسبرغ دميتري دولينين على مذكرات الرسام بيوتر فوسكريسينسكي. دعونا ننظر إلى مكوناته.

تم عرض الفيلم، الذي صوره زعيم نادي الدراجات النارية لعموم روسيا "ذئاب الليل"، في عيد ميلاد الرئيس الروسي.

كما يحدث مع أي جائزة أدبية ذات صدى أكبر أو أقل، من جائزة نوبل إلى الكتاب الكبير، هنأ بعض الزملاء كاتبة موسكو على فوزها، وكان آخرون ساخطين بشدة.

يتحدث مدير الأرميتاج عن استقلالية الثقافة والقضايا الجنائية المتعلقة بالسرقة في المتحف والمنتدى القانوني الماضي.

ويؤكد مدير المتحف فلاديمير غوسيف أنه «على الرغم من التأثيرات العديدة التي رافقت الحياة الإبداعية لبيتروف فودكين، إلا أنه كان فنانًا لم يفقد وجهه أبدًا».

هل هذا هو السبب وراء قيامه برسم صور ذاتية في كثير من الأحيان - حيث سعى إلى مقارنة نفسه الداخلية بالمتطلبات التي فرضها عليه الزمن؟ بالإضافة إلى الصورة الذاتية في الكتاب المدرسي لعام 1918، يتضمن المعرض صورًا ذاتية من عام 1924 و1927 وغيرها، بالإضافة إلى العديد من الرسومات بالقلم الرصاص. يوجد بشكل عام الكثير من الرسومات والرسومات التخطيطية هنا، مما يسمح لك برؤية كيفية عمل أفكار الفنان بحثًا عن الصورة المثالية.

إنه لأمر مدهش كيف تمكن بيتروف فودكين، رغم بقائه فنانًا "سوفيتيًا للغاية" في العشرينات والثلاثينات، من الحفاظ على التدين العميق والحفاظ عليه ونقله إلى المشاهد. ففي نهاية المطاف، كل أفضل أفلامه، حتى الأكثر ثورية، مثل "موت المفوض" أو "بعد المعركة"، هي في الواقع إعادة صياغة لقصص الكتاب المقدس. وكيف يكون الأمر خلاف ذلك بالنسبة لفنان بدأ رحلته في الفن كتلميذ لرسام الأيقونات؟ ليس من المستغرب أن يثير عمل بيتروف فودكين أكثر من مرة انتقادات شديدة من اليمين واليسار. على سبيل المثال، اختلف ألكسندر بينوا وإيليا ريبين حول لوحة "الحلم": دافع الأول عن اللوحة، وانتقدها الأخير بسبب شهوتها الجنسية. بشكل عام، كان العري يقلق المؤلف حقًا. رسام ممتاز، كما هو واضح من رسوماته واسعة النطاق، ومع ذلك حاول إعطاء الناس في لوحاته صورة معممة خاصة. هذا هو السبب في أن الوجوه في صوره النسائية "أيقونية" ويمكن التعرف عليها. الشخصيات الذكورية معبرة جدًا، وأحيانًا بشعة تقريبًا.

تتم إعادة النظر في عمل بتروف-فودكين وإعادة تقييمه باستمرار، كما تشير إحدى القيمين على المعرض، أولغا موساكوفا. - في عام 1978، عندما أقيم معرضه الشخصي الأخير في المتحف الروسي، لم نتمكن حتى من ذكر الزخارف الأرثوذكسية في أعماله، ولكن اليوم ربما يكون هذا الموضوع هو الأكثر إثارة للاهتمام.

يضم المعرض لوحة نادراً ما تُعرض، بعنوان "حفلة الانتقال إلى بيت جديد. بتروغراد العمال. 1922"، والتي تم رسمها قبل عامين من وفاة المؤلف، في عام 1937 الذي لا يُنسى للأسف. متعدد الأشكال، يصور حياة أسياد الحياة الجدد، وهو في الواقع يخاطبنا إلى العشاء الأخير. ولكن يا لها من مفارقة مريرة، يا لها من سخرية رهيبة تلعبها كل التفاصيل هنا! من الواضح أن السكان الجدد قد انتقلوا للتو إلى شقة "برجوازية" لشخص ما وتمكنوا بالفعل من ترك بصماتهم عليها. ويتجلى ذلك من خلال أنبوب موقد من الصفيح، يقطع الغرفة بنوافذ عملاقة ومرآة في الحائط، والمناظر الطبيعية لقلعة بطرس وبولس خارج النافذة، وإطار فارغ مع غصين جاف مدسوس خلفه. وبالطبع وجوه المجتمعين. مع ابتسامات غير إنسانية، مثيرة للشفقة وفي غير مكانها في هذه التصميمات الداخلية الغريبة، من الواضح أنهم سعداء، ولكن لماذا؟ موت العالم القديم؟ إلى انتصارك قصير الأمد؟

تقول أولغا موساكوفا إن هذا العمل اعتبر فشلاً لبيتروف فودكين لفترة طويلة. - ومع ذلك، في الواقع، قال المؤلف كل ما يريده هنا.

لولا الرسم، لكان من الممكن أن يصبح بيتروف فودكين كاتباً. كتب المسرحيات والقصائد والقصص والقصص. ومعرض الذكرى السنوية، الذي يعرض أجزاء من هذه الوثائق، يؤكد ذلك بشكل مقنع.

لقد أجبنا على الأسئلة الأكثر شيوعًا - تحقق، ربما أجبنا على أسئلتك أيضًا؟

• نحن مؤسسة ثقافية ونريد البث على بوابة Kultura.RF. أين يجب أن نتجه؟
• كيف يتم اقتراح حدث على "ملصق" البوابة؟
• لقد وجدت خطأ في منشور على البوابة. كيف تخبر المحررين؟

لقد اشتركت في دفع الإخطارات، ولكن العرض يظهر كل يوم

نحن نستخدم ملفات تعريف الارتباط على البوابة لتذكر زياراتك. إذا تم حذف ملفات تعريف الارتباط، فسيظهر عرض الاشتراك مرة أخرى. افتح إعدادات المتصفح الخاص بك وتأكد من عدم تحديد خيار "حذف ملفات تعريف الارتباط" بعلامة "حذف في كل مرة تخرج فيها من المتصفح".

أريد أن أكون أول من يعرف عن المواد والمشاريع الجديدة لبوابة "Culture.RF"

إذا كانت لديك فكرة للبث الإذاعي، لكن ليس لديك القدرة التقنية على تنفيذها، نقترح عليك تعبئة استمارة طلب إلكترونية في إطار المشروع الوطني "الثقافة": . إذا تمت جدولة الحدث بين 1 سبتمبر و30 نوفمبر 2019، فيمكن تقديم الطلب في الفترة من 28 يونيو إلى 28 يوليو 2019 (ضمنًا). يتم اختيار الأحداث التي ستتلقى الدعم من قبل لجنة خبراء تابعة لوزارة الثقافة في الاتحاد الروسي.

متحفنا (المؤسسة) ليس على البوابة. كيفية إضافته؟

يمكنك إضافة مؤسسة إلى البوابة باستخدام نظام "مساحة المعلومات الموحدة في مجال الثقافة": . انضم إليه وأضف الأماكن والأحداث الخاصة بك وفقًا لذلك. بعد التحقق من قبل المشرف، ستظهر المعلومات حول المؤسسة على بوابة Kultura.RF.