ما هو الفرق بين الخيال والإدراك. التمثيل والخيال في علم النفس. الأساس الفسيولوجي للخيال

نو "معهد مورمانسك الإنساني"

كلية علم النفس

استثنائي

امتحان

في علم النفس العام

الموضوع: العرض. خيال.

أكمل بواسطة: STUDENT

2 دورة ، F-TA علم النفس

قسم المراسلات

بورودكينا I.N.

فحص بواسطة: TEACHER

سيمينوفا م.

مورمانسك 2009

مقدمة

مفهوم التمثيل ، آليات ظهور التمثيلات

الميزات الرئيسية لوجهات النظر

عرض الوظائف

تصنيف وأنواع التمثيلات

عرض العمليات

مفهوم التخيل آليات عملية التخيل

الأساس الفسيولوجي للخيال

دور الخيال في حياة الإنسان

أنواع الخيال

عمليات التخيل

الخيال والإبداع

خاتمة

الأدب

مقدمة

نتلقى معلومات أولية عن العالم من حولنا من خلال الإحساس والإدراك. الإثارة التي تنشأ في أعضاء حواسنا لا تختفي بدون أثر في نفس اللحظة التي يتوقف فيها عمل المنبهات عليها. بعد ذلك ، تظهر ما يسمى بالصور المتتالية وتستمر لبعض الوقت. ومع ذلك ، فإن دور هذه الصور في الحياة العقلية للإنسان صغير نسبيًا. الأهم من ذلك هو حقيقة أنه حتى بعد فترة طويلة من إدراكنا لشيء ما ، يمكن أن تكون صورة هذا الشيء مرة أخرى - عن طريق الخطأ أو عن قصد - سببها لنا. هذه الظاهرة تسمى "التمثيل".

مفهوم التمثيل ، آليات ظهور التمثيلات

التمثيل هو عملية ذهنية لعكس الأشياء أو الظواهر التي لا يتم إدراكها حاليًا ، ولكن يتم إعادة تكوينها على أساس تجربتنا السابقة.

يعتمد التمثيل على تصور الأشياء التي حدثت في الماضي. يمكن تمييز عدة أنواع من التمثيلات. أولاً ، هذه تمثيلات للذاكرة ، أي التمثيلات التي نشأت على أساس إدراكنا المباشر في الماضي لموضوع أو ظاهرة. ثانيًا ، إنها تمثيلات للخيال. للوهلة الأولى ، لا يتوافق هذا النوع من التمثيل مع تعريف مفهوم "التمثيل" ، لأننا في الخيال نعرض شيئًا لم نره من قبل ، ولكن هذا فقط للوهلة الأولى. يتم تشكيل تمثيلات الخيال على أساس المعلومات الواردة في التصورات السابقة ومعالجتها الإبداعية إلى حد ما. كلما كانت التجربة السابقة أكثر ثراءً ، كان التمثيل المقابل أكثر إشراقًا وأكمل.

لا تنشأ التمثيلات من تلقاء نفسها ، ولكن نتيجة لنشاطنا العملي. في الوقت نفسه ، تعتبر التمثيلات ذات أهمية كبيرة ليس فقط لعمليات الذاكرة أو التخيل ، فهي مهمة للغاية لجميع العمليات العقلية التي تضمن النشاط المعرفي للإنسان. ترتبط عمليات الإدراك والتفكير والكتابة دائمًا بالتمثيلات ، وكذلك الذاكرة ، التي تخزن المعلومات والتي من خلالها يتم تشكيل التمثيلات.

الميزات الرئيسية لوجهات النظر

الآراء لها خصائصها الخاصة. بادئ ذي بدء ، تتميز العروض التقديمية بالرؤية. . التمثيلات هي صور بصرية حسية للواقع ، وهذا هو قربها من صور الإدراك. لكن الصور الإدراكية هي انعكاس لتلك الأشياء من العالم المادي التي يتم إدراكها في الوقت الحالي ، بينما يتم إعادة إنتاج الصور ومعالجتها للأشياء التي تم إدراكها في الماضي.

السمة التالية لوجهات النظر هي التجزئة. التمثيلات مليئة بالفجوات ، وبعض الأجزاء والميزات مقدمة بشكل ساطع ، والبعض الآخر غامض للغاية ، والبعض الآخر غائب تمامًا. على سبيل المثال ، عندما نتخيل وجه شخص ما ، فإننا بشكل واضح ومميز نعيد إنتاج السمات الفردية فقط ، تلك التي ، كقاعدة عامة ، نركز انتباهنا عليها.

السمة المميزة أيضًا للتمثيلات هي عدم استقرارها وعدم ثباتها. وبالتالي ، فإن أي صورة مستثارة ، سواء كانت أي شيء أو صورة لشخص آخر ، ستختفي من مجال وعيك ، بغض النظر عن مدى صعوبة محاولتك الاحتفاظ بها. وسيتعين عليك بذل جهد آخر للاتصال به مرة أخرى. بالإضافة إلى ذلك ، فإن التمثيلات شديدة الانسيابية وقابلة للتغيير. تظهر واحدة أو أخرى من تفاصيل الصورة المستنسخة في المقدمة بدورها.

وتجدر الإشارة إلى أن التمثيلات ليست مجرد صور مرئية للواقع ، ولكنها دائمًا صور معممة إلى حد معين. هذا هو قربهم من المفاهيم. هناك تعميم ليس فقط في تلك التمثيلات التي تشير إلى مجموعة كاملة من الأشياء المتشابهة (تمثيل كرسي بشكل عام ، تمثيل قطة بشكل عام ، إلخ) ، ولكن أيضًا في تمثيلات كائنات محددة. نرى كل كائن مألوفًا لنا أكثر من مرة ، وفي كل مرة نشكل صورة جديدة لهذا الكائن ، ولكن عندما نستحضر فكرة عن هذا الكائن في أذهاننا ، فإن الصورة الناتجة دائمًا ما تكون معممة.

تكون أفكارنا دائمًا نتيجة لتعميم الصور الفردية للإدراك. يمكن أن تختلف درجة التعميم الواردة في التمثيل. تسمى التمثيلات التي تتميز بدرجة عالية من التعميم بالتمثيلات العامة.

عرض الوظائف

التمثيل ، مثل أي عملية معرفية أخرى ، يؤدي عددًا من الوظائف في التنظيم العقلي للسلوك البشري. يميز معظم الباحثين ثلاث وظائف رئيسية: الإشارات والتنظيم والضبط.

يتمثل جوهر وظيفة الإشارة في التمثيلات في أن تعكس في كل حالة محددة ليس فقط صورة الشيء الذي أثر في حواسنا سابقًا ، ولكن أيضًا المعلومات المتنوعة حول هذا الكائن ، والتي ، تحت تأثير تأثيرات معينة ، تتحول إلى نظام من الإشارات التي تتحكم في السلوك.

ترتبط الوظيفة التنظيمية للتمثيلات ارتباطًا وثيقًا بوظيفة الإشارة الخاصة بها وتتألف من اختيار المعلومات الضرورية حول كائن أو ظاهرة أثرت في السابق على حواسنا. علاوة على ذلك ، فإن هذا الاختيار لا يتم بشكل تجريدي ، ولكن مع مراعاة الظروف الحقيقية للنشاط القادم.

الميزة التالية للآراء هي التخصيص. يتجلى في اتجاه النشاط البشري اعتمادًا على طبيعة التأثيرات البيئية. لذا ، بدراسة الآليات الفسيولوجية للحركات الإرادية ، أوضح أ. ب. بافلوف أن الصورة الحركية الناشئة توفر إعداد الجهاز الحركي لأداء الحركات المقابلة. توفر وظيفة ضبط التمثيلات تأثيرًا تدريبيًا معينًا للتمثيلات الحركية ، مما يساهم في تكوين خوارزمية نشاطنا. وبالتالي ، تلعب التمثيلات دورًا مهمًا للغاية في التنظيم العقلي للنشاط البشري.

تصنيف وأنواع التمثيلات

نظرًا لأن الأفكار تستند إلى الخبرة الإدراكية السابقة ، فإن التصنيف الرئيسي للأفكار يعتمد على تصنيف أنواع الإحساس والإدراك. لذلك ، من المعتاد التمييز بين أنواع التمثيلات التالية: المرئية والسمعية والحركية (الحركية) واللمسية والشمية والذوقية ودرجة الحرارة والعضوية.

يمكن تصنيف التمثيلات وفقًا للمعايير التالية: 1) وفقًا لمحتواها ؛ من وجهة النظر هذه ، يمكن للمرء أن يتحدث عن التمثيلات الرياضية والجغرافية والتقنية والموسيقية ، وما إلى ذلك ؛ 2) حسب درجة التعميم. من وجهة النظر هذه ، يمكن للمرء أن يتحدث عن تمثيلات خاصة وعامة. بالإضافة إلى ذلك ، يمكن تصنيف الأفكار وفقًا لدرجة إظهار الجهود الطوعية.

ترتبط معظم الأفكار التي لدينا بالإدراك البصري. من السمات المميزة للتمثيلات المرئية أنها في بعض الحالات محددة للغاية وتنقل جميع الصفات المرئية للأشياء: اللون والشكل والحجم.

في مجال التمثيل السمعي ، يمثل الكلام والتمثيلات الموسيقية أهمية قصوى. في المقابل ، يمكن أيضًا تقسيم تمثيلات الكلام إلى عدة أنواع فرعية: التمثيلات الصوتية وتمثيلات صوت التنغيم الجرس. يكمن جوهر التمثيلات الموسيقية بشكل أساسي في فكرة نسبة الأصوات في الطول والمدة ، حيث يتم تحديد اللحن الموسيقي بدقة من خلال نسب النغمة والإيقاع.

فئة أخرى من التمثيلات هي التمثيلات الحركية. بحكم طبيعة حدوثها ، فهي تختلف عن تلك المرئية والسمعية ، لأنها ليست استنساخًا بسيطًا للأحاسيس السابقة ، ولكنها ترتبط دائمًا بالأحاسيس الفعلية. في كل مرة نتخيل فيها حركة أي جزء من أجسامنا ، هناك تقلص طفيف في العضلات المقابلة. لقد ثبت تجريبيًا أنه في كل مرة نقوم فيها بتشغيل نطق كلمة ما ، تلاحظ الأجهزة تقلصًا في عضلات اللسان والشفتين والحنجرة وما إلى ذلك ، لذلك ، بدون التمثيلات الحركية ، لا يمكننا استخدام الكلام والتواصل مع بعضنا البعض. سيكون من المستحيل.

من الضروري الخوض في نوع آخر مهم جدًا من التمثيلات - التمثيلات المكانية. يتم تطبيق مصطلح "التمثيلات المكانية" على تلك الحالات التي يتم فيها تمثيل الشكل المكاني وموضع الكائنات بوضوح ، ولكن يمكن تمثيل الكائنات نفسها إلى أجل غير مسمى. كقاعدة عامة ، تكون هذه التمثيلات تخطيطية وعديمة اللون لدرجة أن مصطلح "الصورة المرئية" للوهلة الأولى لا ينطبق عليها. ومع ذلك ، فإنها لا تزال صورًا - صورًا للفضاء ، لأنها تنقل جانبًا واحدًا من الواقع - الترتيب المكاني للأشياء - بوضوح تام. التمثيلات المكانية هي في الأساس تمثيلات حركية بصرية ، وأحيانًا تكون مرئية ، وأحيانًا يأتي المكون الحركي في المقدمة.

بالإضافة إلى ذلك ، تختلف جميع التمثيلات في درجة التعميم. تنقسم التمثيلات عادة إلى فردية وعامة. وتجدر الإشارة إلى أن أحد الاختلافات الرئيسية بين تمثيلات وصور الإدراك هو أن صور الإدراك تكون دائمًا مفردة فقط ، أي أنها تحتوي على معلومات فقط حول موضوع معين ، وغالبًا ما تكون التمثيلات ذات طبيعة عامة. التمثيلات الفردية هي تمثيلات تستند إلى ملاحظة موضوع واحد. التمثيلات العامة هي تمثيلات تعكس بشكل عام خصائص عدد من الأشياء المتشابهة.

وتجدر الإشارة أيضًا إلى أن جميع التمثيلات تختلف في درجة إظهار الجهود الطوعية. في الوقت نفسه ، من المعتاد التمييز بين التمثيل التعسفي وغير الطوعي. الأفكار اللاإرادية هي الأفكار التي تنشأ بشكل عفوي ، دون تنشيط إرادة وذاكرة الشخص. الأفكار التعسفية هي الأفكار التي تنشأ في الشخص نتيجة جهد الإرادة ، لمصلحة الهدف.

نو "معهد مورمانسك الإنساني"

كلية علم النفس

استثنائي

امتحان

في علم النفس العام

الموضوع: العرض. خيال.

أكمل بواسطة: STUDENT

2 دورة ، F-TA علم النفس

قسم المراسلات

بورودكينا I.N.

فحص بواسطة: TEACHER

سيمينوفا م.

مورمانسك 2009

مقدمة

مفهوم التمثيل ، آليات ظهور التمثيلات

الميزات الرئيسية لوجهات النظر

عرض الوظائف

تصنيف وأنواع التمثيلات

عرض العمليات

مفهوم التخيل آليات عملية التخيل

الأساس الفسيولوجي للخيال

دور الخيال في حياة الإنسان

أنواع الخيال

عمليات التخيل

الخيال والإبداع

خاتمة

الأدب

مقدمة

نتلقى معلومات أولية عن العالم من حولنا من خلال الإحساس والإدراك. الإثارة التي تنشأ في أعضاء حواسنا لا تختفي بدون أثر في نفس اللحظة التي يتوقف فيها عمل المنبهات عليها. بعد ذلك ، تظهر ما يسمى بالصور المتتالية وتستمر لبعض الوقت. ومع ذلك ، فإن دور هذه الصور في الحياة العقلية للإنسان صغير نسبيًا. الأهم من ذلك هو حقيقة أنه حتى بعد فترة طويلة من إدراكنا لشيء ما ، يمكن أن تكون صورة هذا الشيء مرة أخرى - عن طريق الخطأ أو عن قصد - سببها لنا. هذه الظاهرة تسمى "التمثيل".

مفهوم التمثيل ، آليات ظهور التمثيلات

التمثيل هو عملية ذهنية لعكس الأشياء أو الظواهر التي لا يتم إدراكها حاليًا ، ولكن يتم إعادة تكوينها على أساس تجربتنا السابقة.

يعتمد التمثيل على تصور الأشياء التي حدثت في الماضي. يمكن تمييز عدة أنواع من التمثيلات. أولاً ، هذه تمثيلات للذاكرة ، أي التمثيلات التي نشأت على أساس إدراكنا المباشر في الماضي لموضوع أو ظاهرة. ثانيًا ، إنها تمثيلات للخيال. للوهلة الأولى ، لا يتوافق هذا النوع من التمثيل مع تعريف مفهوم "التمثيل" ، لأننا في الخيال نعرض شيئًا لم نره من قبل ، ولكن هذا فقط للوهلة الأولى. يتم تشكيل تمثيلات الخيال على أساس المعلومات الواردة في التصورات السابقة ومعالجتها الإبداعية إلى حد ما. كلما كانت التجربة السابقة أكثر ثراءً ، كان التمثيل المقابل أكثر إشراقًا وأكمل.

لا تنشأ التمثيلات من تلقاء نفسها ، ولكن نتيجة لنشاطنا العملي. في الوقت نفسه ، تعتبر التمثيلات ذات أهمية كبيرة ليس فقط لعمليات الذاكرة أو التخيل ، فهي مهمة للغاية لجميع العمليات العقلية التي تضمن النشاط المعرفي للإنسان. ترتبط عمليات الإدراك والتفكير والكتابة دائمًا بالتمثيلات ، وكذلك الذاكرة ، التي تخزن المعلومات والتي من خلالها يتم تشكيل التمثيلات.

الميزات الرئيسية لوجهات النظر

الآراء لها خصائصها الخاصة. بادئ ذي بدء ، تتميز العروض التقديمية بالرؤية. . التمثيلات هي صور بصرية حسية للواقع ، وهذا هو قربها من صور الإدراك. لكن الصور الإدراكية هي انعكاس لتلك الأشياء من العالم المادي التي يتم إدراكها في الوقت الحالي ، بينما يتم إعادة إنتاج الصور ومعالجتها للأشياء التي تم إدراكها في الماضي.

السمة التالية لوجهات النظر هي التجزئة. التمثيلات مليئة بالفجوات ، وبعض الأجزاء والميزات مقدمة بشكل ساطع ، والبعض الآخر غامض للغاية ، والبعض الآخر غائب تمامًا. على سبيل المثال ، عندما نتخيل وجه شخص ما ، فإننا بشكل واضح ومميز نعيد إنتاج السمات الفردية فقط ، تلك التي ، كقاعدة عامة ، نركز انتباهنا عليها.

السمة المميزة أيضًا للتمثيلات هي عدم استقرارها وعدم ثباتها. وبالتالي ، فإن أي صورة مستثارة ، سواء كانت أي شيء أو صورة لشخص آخر ، ستختفي من مجال وعيك ، بغض النظر عن مدى صعوبة محاولتك الاحتفاظ بها. وسيتعين عليك بذل جهد آخر للاتصال به مرة أخرى. بالإضافة إلى ذلك ، فإن التمثيلات شديدة الانسيابية وقابلة للتغيير. تظهر واحدة أو أخرى من تفاصيل الصورة المستنسخة في المقدمة بدورها.

وتجدر الإشارة إلى أن التمثيلات ليست مجرد صور مرئية للواقع ، ولكنها دائمًا صور معممة إلى حد معين. هذا هو قربهم من المفاهيم. هناك تعميم ليس فقط في تلك التمثيلات التي تشير إلى مجموعة كاملة من الأشياء المتشابهة (تمثيل كرسي بشكل عام ، تمثيل قطة بشكل عام ، إلخ) ، ولكن أيضًا في تمثيلات كائنات محددة. نرى كل كائن مألوفًا لنا أكثر من مرة ، وفي كل مرة نشكل صورة جديدة لهذا الكائن ، ولكن عندما نستحضر فكرة عن هذا الكائن في أذهاننا ، فإن الصورة الناتجة دائمًا ما تكون معممة.

تكون أفكارنا دائمًا نتيجة لتعميم الصور الفردية للإدراك. يمكن أن تختلف درجة التعميم الواردة في التمثيل. تسمى التمثيلات التي تتميز بدرجة عالية من التعميم بالتمثيلات العامة.

عرض الوظائف

التمثيل ، مثل أي عملية معرفية أخرى ، يؤدي عددًا من الوظائف في التنظيم العقلي للسلوك البشري. يميز معظم الباحثين ثلاث وظائف رئيسية: الإشارات والتنظيم والضبط.

يتمثل جوهر وظيفة الإشارة في التمثيلات في أن تعكس في كل حالة محددة ليس فقط صورة الشيء الذي أثر في حواسنا سابقًا ، ولكن أيضًا المعلومات المتنوعة حول هذا الكائن ، والتي ، تحت تأثير تأثيرات معينة ، تتحول إلى نظام من الإشارات التي تتحكم في السلوك.

ترتبط الوظيفة التنظيمية للتمثيلات ارتباطًا وثيقًا بوظيفة الإشارة الخاصة بها وتتألف من اختيار المعلومات الضرورية حول كائن أو ظاهرة أثرت في السابق على حواسنا. علاوة على ذلك ، فإن هذا الاختيار لا يتم بشكل تجريدي ، ولكن مع مراعاة الظروف الحقيقية للنشاط القادم.

الميزة التالية للآراء هي التخصيص. يتجلى في اتجاه النشاط البشري اعتمادًا على طبيعة التأثيرات البيئية. لذا ، بدراسة الآليات الفسيولوجية للحركات الإرادية ، أوضح أ. ب. بافلوف أن الصورة الحركية الناشئة توفر إعداد الجهاز الحركي لأداء الحركات المقابلة. توفر وظيفة ضبط التمثيلات تأثيرًا تدريبيًا معينًا للتمثيلات الحركية ، مما يساهم في تكوين خوارزمية نشاطنا. وبالتالي ، تلعب التمثيلات دورًا مهمًا للغاية في التنظيم العقلي للنشاط البشري.

تصنيف وأنواع التمثيلات

نظرًا لأن الأفكار تستند إلى الخبرة الإدراكية السابقة ، فإن التصنيف الرئيسي للأفكار يعتمد على تصنيف أنواع الإحساس والإدراك. لذلك ، من المعتاد التمييز بين أنواع التمثيلات التالية: المرئية والسمعية والحركية (الحركية) واللمسية والشمية والذوقية ودرجة الحرارة والعضوية.

يمكن تصنيف التمثيلات وفقًا للمعايير التالية: 1) وفقًا لمحتواها ؛ من وجهة النظر هذه ، يمكن للمرء أن يتحدث عن التمثيلات الرياضية والجغرافية والتقنية والموسيقية ، وما إلى ذلك ؛ 2) حسب درجة التعميم. من وجهة النظر هذه ، يمكن للمرء أن يتحدث عن تمثيلات خاصة وعامة. بالإضافة إلى ذلك ، يمكن تصنيف الأفكار وفقًا لدرجة إظهار الجهود الطوعية.

ترتبط معظم الأفكار التي لدينا بالإدراك البصري. من السمات المميزة للتمثيلات المرئية أنها في بعض الحالات محددة للغاية وتنقل جميع الصفات المرئية للأشياء: اللون والشكل والحجم.

في مجال التمثيل السمعي ، يمثل الكلام والتمثيلات الموسيقية أهمية قصوى. في المقابل ، يمكن أيضًا تقسيم تمثيلات الكلام إلى عدة أنواع فرعية: التمثيلات الصوتية وتمثيلات صوت التنغيم الجرس. يكمن جوهر التمثيلات الموسيقية بشكل أساسي في فكرة نسبة الأصوات في الطول والمدة ، حيث يتم تحديد اللحن الموسيقي بدقة من خلال نسب النغمة والإيقاع.

فئة أخرى من التمثيلات هي التمثيلات الحركية. بحكم طبيعة حدوثها ، فهي تختلف عن تلك المرئية والسمعية ، لأنها ليست استنساخًا بسيطًا للأحاسيس السابقة ، ولكنها ترتبط دائمًا بالأحاسيس الفعلية. في كل مرة نتخيل فيها حركة أي جزء من أجسامنا ، هناك تقلص طفيف في العضلات المقابلة. لقد ثبت تجريبيًا أنه في كل مرة نقوم فيها بتشغيل نطق كلمة ما ، تلاحظ الأجهزة تقلصًا في عضلات اللسان والشفتين والحنجرة وما إلى ذلك ، لذلك ، بدون التمثيلات الحركية ، لا يمكننا استخدام الكلام والتواصل مع بعضنا البعض. سيكون من المستحيل.

من الضروري الخوض في نوع آخر مهم جدًا من التمثيلات - التمثيلات المكانية. يتم تطبيق مصطلح "التمثيلات المكانية" على تلك الحالات التي يتم فيها تمثيل الشكل المكاني وموضع الكائنات بوضوح ، ولكن يمكن تمثيل الكائنات نفسها إلى أجل غير مسمى. كقاعدة عامة ، تكون هذه التمثيلات تخطيطية وعديمة اللون لدرجة أن مصطلح "الصورة المرئية" للوهلة الأولى لا ينطبق عليها. ومع ذلك ، فإنها لا تزال صورًا - صورًا للفضاء ، لأنها تنقل جانبًا واحدًا من الواقع - الترتيب المكاني للأشياء - بوضوح تام. التمثيلات المكانية هي في الأساس تمثيلات حركية بصرية ، وأحيانًا تكون مرئية ، وأحيانًا يأتي المكون الحركي في المقدمة.

يتلقى الشخص معلومات أساسية عن العالم من حوله من خلال الإحساس والإدراك. ومع ذلك ، يمكن لأي شخص ، بعد فترة طويلة من إدراكه لشيء ما ، أن ينادي (عن طريق الخطأ أو عن قصد) صورة هذا الشيء مرة أخرى. هذه الظاهرة تسمى "التمثيل".

التمثيل هو عملية ذهنية لعكس الأشياء أو الظواهر التي لا يتم إدراكها حاليًا ، ولكن يتم إعادة تكوينها على أساس الخبرة السابقة.

يعتمد التمثيل على تصور الأشياء التي حدثت في الماضي. يمكن تمييز عدة أنواع من التمثيلات. أولاً ، هذه تمثيلات للذاكرة ، أي التمثيلات التي نشأت على أساس الإدراك المباشر في الماضي لشيء أو ظاهرة. ثانيًا ، إنها تمثيلات للخيال. للوهلة الأولى ، لا يتوافق هذا النوع من التمثيل مع تعريف مفهوم "التمثيل" ، لأنه في الخيال يظهر الشخص ما لم يراه من قبل ، ولكن هذا فقط للوهلة الأولى. يتم تشكيل تمثيلات الخيال على أساس المعلومات الواردة في التصورات السابقة ومعالجتها الإبداعية إلى حد ما. كلما كانت التجربة السابقة أكثر ثراءً ، كان التمثيل المقابل أكثر إشراقًا وأكمل.

الأفكار لا تنشأ من تلقاء نفسها ، ولكن نتيجة للنشاط العملي.. في الوقت نفسه ، تعتبر التمثيلات ذات أهمية كبيرة ليس فقط لعمليات الذاكرة أو الخيال - فهي مهمة للغاية لجميع العمليات العقلية التي توفر النشاط المعرفي للشخص. ترتبط عمليات الإدراك والتفكير والكتابة دائمًا بالتمثيلات ، وكذلك الذاكرة ، التي تخزن المعلومات والتي من خلالها يتم تشكيل التمثيلات.

الآراء لها خصائصها الخاصة. بادئ ذي بدء ، تتميز التمثيلات بالرؤية. التمثيلات هي صور بصرية حسية للواقع ، وهذا هو قربها من صور الإدراك. لكن الصور الإدراكية هي انعكاس لتلك الأشياء من العالم المادي التي يتم إدراكها في الوقت الحالي ، بينما يتم إعادة إنتاج الصور ومعالجتها للأشياء التي تم إدراكها في الماضي. لذلك ، لا تتمتع التمثيلات أبدًا بدرجة الرؤية المتأصلة في صور الإدراك - فهي ، كقاعدة عامة ، أكثر شحوبًا.

السمة التالية للآراء هي تجزئة. التمثيلات مليئة بالفجوات ، وبعض الأجزاء والميزات يتم تقديمها بشكل ساطع ، والبعض الآخر غامض للغاية ، والبعض الآخر غائب تمامًا. على سبيل المثال ، عندما يتخيلون وجه شخص ما ، فإنهم يعيدون بشكل واضح ومميز إنتاج السمات الفردية فقط ، تلك التي ، كقاعدة عامة ، يتم التركيز عليها. تبرز التفاصيل المتبقية قليلاً فقط على خلفية صورة غامضة وغير محددة.

السمة المميزة بنفس القدر للتمثيلات هي عدم الاستقرار والتقلب. لذا ، فإن أي صورة مستثارة ، سواء كانت شيئًا أو شخصًا ، ستختفي من مجال الوعي ، بغض النظر عن مدى صعوبة محاولة الشخص الاحتفاظ بها. وسيتعين عليه بذل جهد آخر للاتصال به مرة أخرى. بالإضافة إلى ذلك ، فإن التمثيلات شديدة الانسيابية وقابلة للتغيير.

وظيفة الإشارةتتمثل في تطوير الإشارات المتعلقة بخصائص الصورة الممثلة ، والتي يمكن استخدامها لاحقًا من قبل الشخص في نشاطه.

تحمل الصورة التمثيلية معلومات مختلفة عن الكائن ومميزاته وطرق استخدامه العملي. وفقًا لـ I.P. بافلوف ، تنشأ الأفكار وفقًا لمخطط مشابه لتطوير ردود الفعل المشروطة: مجرد فكرة الليمون الحامض يمكن أن تسبب كشرًا للرفض لدى الشخص.

وظيفة التنظيمالمرتبطة باختيار خصائص الكائن الممثل والمطلوبة حاليًا لتنفيذ أي إجراء. غالبًا ما تُستخدم وظيفة التمثيل هذه في التدريب الذاتي لتخفيف التوتر العقلي أو حتى الألم. يمكن لصور المستقبل التي تظهر في التمثيل التحكم في رفاهية وسلوك الشخص من خلال العقل الباطن.

وظيفة الضبطيتضمن تشكيل برنامج عمل محدد بواسطة معلمات الوضع الحالي أو القادم. قد تكون فكرة عمل أو حركة معينة مصحوبة بحركة حقيقية دقيقة لليدين أو العينين أو الرأس.

هناك أنواع التمثيلات التالية.

وفقًا للمحلل الرائد:

- بصري (صورة شخص ، كائن ، منظر طبيعي) ؛

- سمعي (تمثيلات لحن موسيقي) ؛

- حاسة الشم (تمثيل لرائحة الأثير) ؛

- ملموس (تمثيلات لشيء تم لمسه سابقًا) ؛

- المحرك (تمثيل حركات الجسم عند القفز) ، إلخ ؛

حسب درجة التعميم:

- التمثيلات الفردية هي تمثيلات تستند إلى تصور كائن واحد محدد ؛

- الأفكار العامة - الأفكار التي تعكس بشكل عام عددًا من الأشياء المتشابهة.

حسب درجة إظهار الجهود الطوعية:

- التمثيلات اللاإرادية هي التمثيلات التي تنشأ بشكل عفوي

- الأفكار التعسفية هي الأفكار التي تنشأ في الشخص تحت تأثير الإرادة ، لمصلحة الهدف الذي حدده.

حسب المدة:

- التمثيلات العملياتية - التمثيلات التي يستخرجها الشخص من وعيه لخدمة المصالح التشغيلية لأنشطته ؛

- تمثيلات قصيرة الأجل - هذه تمثيلات لوقت قصير جدًا ؛

- التمثيلات طويلة المدى هي تمثيلات يتم تخزينها في ذاكرة الشخص ويستخدمها لفترة طويلة وفي كثير من الأحيان.

حسب درجة التعميم:

- صور فردية لأشياء وظواهر محددة ؛

- عام - صور الأشياء المعممة والظواهر.

يتم تحديد دور ومكانة التمثيلات في البنية النفسية للفرد من خلال حقيقة أنها نوع من الارتباط في الانتقال من الأحاسيس والتصورات إلى التفكير.

خياليسمى نشاط الوعي ، والذي من خلاله يبتكر الشخص أفكارًا جديدة لم تكن لديه من قبل ، مواقف عقلية ، أفكار ، بناءً على صور محفوظة في ذاكرته من التجارب الحسية السابقة ، وتحويلها وتغييرها.

فيما يتعلق بسمات وأسباب الحدوث ، هناك: 1) لا إرادي و 2) الخيال التعسفي. فيما يتعلق بالسمات المميزة للتمثيلات الخيالية ، وكذلك المهام التي تم تعيينها قبل الخيال العشوائي ، فإنها تميز: 3) إعادة الإنشاء ، 4) الخيال الإبداعي و 5) الأحلام البشرية.

الخيال اللاإرادي أو السلبي. إنه أبسط أنواع الخيال ويتكون من ظهور وتوليف الأفكار وعناصرها في أفكار جديدة دون نية محددة من جانب الشخص ، مع إضعاف سيطرته الواعية على مسار أفكاره. غالبًا ما يُلاحظ الخيال اللاإرادي عند الأطفال الصغار. يظهر بشكل أوضح في الأحلام أو في حالة شبه نائم ونعاس ، عندما تظهر الأفكار تلقائيًا (المثابرة) ، وتتدفق ، وتتغير ، وتتحد وتتغير من تلقاء نفسها ، وتتخذ أحيانًا أكثر الأشكال الرائعة.

خيال غير مقصوديحدث أيضًا في حالة اليقظة. لا ينبغي للمرء أن يعتقد أن بعض الصور الجديدة تنشأ دائمًا كنتيجة لنشاط بشري هادف واعي. السمة المميزة للتمثيلات هي تباينها بسبب عدم استقرار إثارة التتبع في خلايا الدماغ وحقيقة أنها تدخل بسهولة في اتصال مع عمليات الإثارة المتبقية في المراكز المجاورة. مسار هذه الإثارة ، كما قال بافلوف ، ليس ثابتًا بحزم سواء في حجمه أو في شكله. ومن هنا تمت ملاحظة سهولة التخيل ، على سبيل المثال ، عند الأطفال في سن ما قبل المدرسة ، والذين غالبًا ما يتسمون بالتخيل المفرط وعدم وجود موقف نقدي تجاه الصور التي تم إنشاؤها. فقط اختبار الحياة بالممارسة ينظم تدريجيًا هذا النشاط الواسع وغير المقصود للخيال عند الأطفال ويخضعه لتوجيهات الوعي ، ونتيجة لذلك يكتسب الخيال طابعًا نشطًا متعمدًا.

الخيال الطوعي أو النشط.إنه بناء متعمد للصور فيما يتعلق بمهمة محددة بوعي في نوع أو آخر من النشاط. يتطور مثل هذا الخيال النشط بالفعل في ألعاب الأطفال ، حيث يلعب الأطفال أدوارًا معينة (طيار ، سائق قطار ، طبيب ، إلخ). تؤدي الحاجة إلى عرض الدور المختار بشكل صحيح في اللعبة إلى العمل النشط للخيال. يحدث مزيد من التطوير للخيال النشط في عملية العمل ، خاصة عندما يتطلب إجراءات مستقلة ومبادرة وجهودًا إبداعية: يتطلب العمل نشاط الخيال ، وتمثيلات واضحة للموضوع الذي يجب القيام به ، وتلك العمليات التي يجب إجراؤها في نفس الوقت.

خيال تعسفي، على الرغم من اختلاف الشكل قليلاً ، إلا أنه يحدث في نشاط إبداعي. هنا يضع الإنسان لنفسه أيضًا مهمة ، وهي نقطة البداية لنشاط خياله ، ولكن بما أن نتاج هذا النشاط هو أهداف هذا الفن أو ذاك ، فإن الخيال يخضع للمتطلبات الناشئة عن الطبيعة والخصائص من هذا النوع من الفن.

إعادة خلق الخياليتم نشرها على أساس نظام الإشارة المدرك: لفظي ، رقمي ، رسومي ، موسيقي ، إلخ. إعادة إنشاء ، يملأ الشخص نظام الإشارة بالمعرفة الموجودة تحت تصرفه.

تعتمد جودة إعادة إنشاء ما هو متأصل في نظام الإشارة على:

1) المعلومات الأولية التي على أساسها يتم نشر إعادة الإعمار ؛

2) كمية ونوعية المعرفة البشرية. اتساع المعرفة ، إلى جانب دقتها ، ثراء تجربة الحياة تسمح للشخص باستخراج المعلومات الضرورية من الذاكرة ومعرفة ما وراء العلامات التي وضعها المؤلف فيها ؛

3) توافر التثبيت. تتداخل الحالات العاطفية القوية للتوجه السلبي والإيجابي مع إعادة بنائها ، ومن ثم لا يكون الشخص قادرًا على جمع أفكاره ، والتركيز ، وإعادة إنشاء المحتوى الموجود في النص ، والعلامات الرسومية بشكل واضح ومميز.

الخيال الإبداعي- خلق فكرة جديدة أصلية. في هذه الحالة ، لكلمة "جديد" معنى مزدوج: يميز المرء بين الجديد الموضوعي والذاتي. جديد موضوعيًا - صور وأفكار غير موجودة حاليًا سواء بشكل ملموس أو مثالي. هذا الجديد لا يكرر الموجود ، إنه أصلي. جديد ذاتي - جديد لشخص معين. يمكن أن يكرر القائمة الموجودة ، لكن الشخص لا يعرف عنها. يكتشفها بنفسه على أنها أصلية وفريدة من نوعها ويعتبرها غير معروفة للآخرين.

يستمر الخيال الإبداعي كتحليل وتوليف للمعرفة المتراكمة من قبل الشخص. في الوقت نفسه ، تحتل العناصر التي تُبنى منها الصورة موقعًا مختلفًا ، ومكانًا مختلفًا مقارنة بما كانت تشغله سابقًا. في مجموعة جديدة من العناصر ، تظهر صورة جديدة. يمكن أن تتحقق نتيجة الخيال الإبداعي ، أي على أساسه ، شيء ما ، كائن ما يتم إنشاؤه بواسطة العمل البشري ، لكن الصورة يمكن أن تظل على مستوى المحتوى المثالي ، لأنه من المستحيل وضعها موضع التنفيذ.

تقنيات الخيال الإبداعي:

التراص - يتكون من حقيقة أن أجزاء من جسمين أو أكثر ، يتم أخذ العمليات ودمجها بطريقة يتم فيها الحصول على صورة كائن جديد ؛

القياس - يتكون من حقيقة أن الصورة مبنية إلى حد ما تشبه إلى حد ما شيء موجود بالفعل ، كائن حي ، فعل ؛

إبراز - في الصورة التي تم إنشاؤها ، يتم التأكيد بشكل خاص على أي جزء ، تبرز التفاصيل ؛

المبالغة (بخس) - ينطبق على الكائن بأكمله ، على الموقف بأكمله.

إلى جانب الإدراك والذاكرة والتفكير والكلام ، يلعب الخيال دورًا مهمًا في النشاط البشري.
التخيل هو عملية عقلية للخلق العقلي لواحد جديد في شكل صورة ، تمثيل ، فكرة ، فعل. في الوقت نفسه ، إنها ظاهرة نفسية. أيضا ، الخيال هو تمثيل كائن غائب. إن عملية التخيل خاصة بالإنسان فقط وهي شرط ضروري لنشاط عمله.
يتخيل الشخص ، قبل القيام بشيء ما ، ما يجب القيام به وكيف سيفعله. وبالتالي ، فهو بالفعل يخلق مسبقًا صورة لشيء مادي سيتم إنتاجه في الأنشطة العملية اللاحقة. إن قدرة الشخص على تخيل النتيجة النهائية لعمله مسبقًا ، وكذلك عملية إنشاء شيء مادي ، تميز بحدة النشاط البشري عن "نشاط" الحيوانات ، الذي يكون أحيانًا ماهرًا جدًا.
أنواع الخيال:
- تعسفي (نشط) - بدأ بجهد إرادة ، إذا لزم الأمر ، في سياق حل المشكلات ؛
- لا إرادي (سلبي) - يبدأ بشكل لا إرادي ويتجلى في الأحلام والأحلام والتخيلات وأحلام اليقظة ؛
- منتج - "إنتاج" شيء ما (رواية "السيد ومارجريتا" ، خيال) ؛
- التكاثر - "التكاثر" ، إعادة خلق الواقع - ما كان معروفًا (في الفن - المذهب الطبيعي ، الواقعية) ؛
- توقع - توقع الأحداث المستقبلية ، ونتائج الإجراءات ؛
- إبداعي - ابتكار صور وأفكار جديدة ذات قيمة للناس وتتجسد في المنتجات الأصلية للنشاط.
ينتقل الواقع من خلال الخيال الإنتاجي للمبدعين ، يبنونه بطريقة جديدة ، باستخدام الضوء ، واللون ، وملء أعمالهم بالاهتزاز الهوائي (الانطباعية) ، واللجوء إلى الصورة المنقطة للأشياء (التنقيطية في الرسم والموسيقى) ، والتحلل. العالم الموضوعي إلى أشكال هندسية (التكعيب) إلخ.
في أغلب الأحيان ، ترتبط العملية الإبداعية في الفن بالخيال النشط: قبل طباعة أي صورة على الورق أو القماش أو ورقة الموسيقى ، يخلقها الفنان في خياله ، ويطبق جهودًا إرادية واعية على ذلك. في كثير من الأحيان ، يلتقط الخيال النشط الخالق لدرجة أنه يفقد الاتصال بوقته ، "أنا" ، يعتاد على الصورة التي يخلقها. هناك الكثير من الأدلة على ذلك في الأدبيات.
في كثير من الأحيان ، يصبح الخيال السلبي هو الدافع للعملية الإبداعية ، لأن الصور العفوية المستقلة عن إرادة الفنان غالبًا ما تكون نتاج عمل اللاوعي لدماغه ، المخفي عن نفسه. ومع ذلك ، فإن ملاحظات العملية الإبداعية الموصوفة في الأدبيات توفر فرصة لإعطاء أمثلة على دور الخيال السلبي في الإبداع الفني. لذلك ، أعطى فرانز كافكا دورًا استثنائيًا في عمله للأحلام ، حيث استحوذ عليها في أعماله القاتمة بشكل خيالي.
بالإضافة إلى ذلك ، فإن العملية الإبداعية ، التي تبدأ ، كقاعدة ، بجهد الإرادة ، أي بفعل التخيل ، تلتقط تدريجياً المؤلف لدرجة أن الخيال يصبح عفويًا ، ولم يعد هو الذي يخلق الصور ، لكن الصور تملك وتتحكم بالفنان ويطيع منطقهم.
لا يقتصر عمل الخيال البشري على الأدب والفن. إلى حدٍ ما ، يتجلى في الإبداع العلمي والتقني وأنواع أخرى من الإبداع. في كل هذه الحالات يلعب الخيال كنوع من الخيال دورًا إيجابيًا.
لكن هناك أنواعًا أخرى من الخيال - الأحلام ، والهلوسة ، وأحلام اليقظة ، وأحلام اليقظة ، والتخيلات. يمكن تصنيف الأحلام على أنها أشكال خيالية سلبية وغير إرادية. لم يتم بعد تحديد دورهم الحقيقي في الحياة البشرية ، على الرغم من أنه من المعروف أنه في أحلام الشخص يتم التعبير عن العديد من الاحتياجات الحيوية وإشباعها ، والتي ، لعدد من الأسباب ، لا يمكن تحقيقها في الحياة الواقعية.
تسمى الهلوسة رؤى خيالية لا علاقة لها بالواقع المحيط بالإنسان. عادة ما تكون الهلوسة ناتجة عن اضطرابات معينة في النفس أو عمل الجسم وتصاحب العديد من الحالات المؤلمة.
الأحلام ، على عكس الهلوسة ، هي حالة ذهنية طبيعية تمامًا ، وهي عبارة عن خيال مرتبط بمستقبل مرغوب فيه ، وغالبًا ما يكون بمستقبل مثالي إلى حد ما.
يختلف الحلم عن الحلم في أنه أكثر واقعية وأكثر ارتباطًا بالواقع ، أي أنه ، من حيث المبدأ ، ممكن. الحلم هو فكرة عن مستقبل ممتع مرغوب فيه ، صورته.
تأخذ أحلام اليقظة والأحلام في الشخص جزءًا كبيرًا من الوقت ، خاصة في الشباب. بالنسبة لمعظم الناس ، تعتبر الأحلام أفكارًا سارة عن المستقبل.
التخيلات هي صور لا يتوافق معها شيء أو القليل مع الواقع. بعض الناس لديهم أيضًا رؤى مزعجة تؤدي إلى الشعور بالقلق والذنب والعدوانية.
صور الخيال ، على عكس صور الإدراك ، غالبًا لا تتوافق مع الواقع.

التمثيل من بين ثانويالصور التي ، على عكس الصور الأولية (الإحساس والإدراك) ، تظهر في العقل في غياب المحفزات المباشرة ، مما يجعلها أقرب إلى صور الذاكرة والخيال والتفكير البصري المجازي.

عادة تحت أداءفهم العملية الذهنية لعكس الأشياء وظواهر الواقع المحيط في شكل صور بصرية معممة ، وتحت خيال-العملية العقلية ، والتي تتمثل في إنشاء صور جديدة من خلال معالجة مادة التصورات والأفكار التي تم الحصول عليها في التجربة السابقة.

المنتج (النتيجة النهائية) للعرض التقديمي هو صورة التمثيلأو صورة حسية بصرية ثانوية للأشياء والظواهر ، مخزنة ومُعاد إنتاجها في العقل دون تأثير مباشر للأشياء نفسها على الحواس.

يجب التمييز بين تمثيل الصورة كمنتج أداءكعملية إنشاء متعمد وتعسفي للصورة والتلاعب العقلي (التشغيل) معها في حل أنواع مختلفة من المشكلات.

التمثيلات في علاقة معقدة مع العمليات العقلية الأخرى.

يرتبط التمثيل بالإحساس والإدراك من خلال الشكل المجازي والبصري لوجودهم. لكن الإحساس والإدراك يسبقان التمثيل دائمًا ، والذي لا يمكن أن ينشأ من نقطة الصفر. التمثيل هو على وجه التحديد نتيجة لتعميم عدد من السمات الأساسية ، وأحيانًا غير الأساسية للكائن.

الآراء غالبا ما تكون بمثابة مراجع. هذا الظرف يجعلهم أقرب إلى عمليات تحديد الهوية. يفترض تحديد الهوية وجود مادتين على الأقل - حقيقي ، ومدرك ، وقياسي. لا توجد مثل هذه الازدواجية في التمثيلات.

غالبًا ما يطلق على التمثيلات صور الذاكرة ، لأنه في كلتا الحالتين يتم استنساخ تجربة الشخص السابقة. كلاهما صور ثانوية تنشأ دون الاعتماد على الإدراك المباشر. لكن الرأي يفتقر إلى عمليات التذكر والادخار. في عملية التذكر ، يكون الشخص دائمًا على دراية بالارتباط بالماضي ، بينما في التمثيل ، بالإضافة إلى الماضي ، يمكن أن ينعكس الحاضر والمستقبل.

صور الخيال قريبة جدًا من التمثيلات. يستخدم الخيال ، مثل التمثيل ، المواد التي سبق أن استقبلها الإدراك وتخزينها بالذاكرة. يعتقد KD Ushinsky أن جوهر الخيال هو مزيج من تمثيلات الصور. لكن لا يزال الخيال عملية أكثر إبداعًا تتطور بمرور الوقت ، حيث يمكن للمرء غالبًا تتبع مسار القصة. في التمثيل ، يكون الكائن أكثر ثباتًا: إما أنه لا يتحرك ، أو يتم تنفيذ عدد محدود من العمليات المتلاعبة به. التمثيل بمثابة آلية لإعادة خلق الخيال. ولكن إلى جانب ذلك ، هناك أيضًا أشكال مختلفة من الخيال الإبداعي لا يمكن اختزالها في التمثيل.

تختلف درجة سيطرة الشخص على صور مخيلته اختلافًا كبيرًا. لذلك تميز الخيال اِعتِباطِيّ(نشط) و غير طوعي(سلبي). درجة التعسف في الصور تتغير بسلاسة من شكل من أشكال الخيال إلى آخر. لذا ، فإن أدنى درجة من استبداد الخيال في الأحلام والهلوسة ، والأعظم - في الإبداع. وفقًا لطرق إنشاء الصور ، هناك أيضًا إعادةو مبدعخيال.

تعمل تمثيلات الصور كأساس للتفكير التصويري البصري. في عمليات التفكير ، يكون التركيز على البحث واكتشاف الجديد ، ولكن في عمليات التمثيل ، لم يتم تعيين مثل هذه المهمة.

يشكل "تداخل البصري والمعمم" في التمثيلات (B.

اعتمادًا على خصائص موضوع التمثيل ، هناك نوعان رئيسيان من التمثيلات: مرئي،الذي يوجد خلفه صورة محددة ، و منطقي مجردةوراءها مفاهيم مجردة (أ. ريتشاردسون). يمكن أن يكون لكل من هذه "العروض" درجات متفاوتة من السطوع والوضوح والتحكم.

الأكثر شيوعًا هو تصنيف التمثيلات المرئية على أساس شكلي (بي جي أنانييف). ويشمل بصري ، سمعي ، حاسة الشم ، ملموس ، تذوقيو عضويالتمثيل. هذا الأخير هو جوهر فكرة الحالات الوظيفية للجسم والأعضاء الفردية وأجزاء الجسم. هنا ، يتم أخذ نوع المحلل كأساس للتصنيف.

وفقًا للشكلين الرئيسيين لوجود المادة ، يتم تمييز نوعين من الأفكار ، مثل الأفكار حول فضاءوأفكار حول وقت.عادة ، كلاهما متعدد الوسائط ، ولكن من الممكن تمييز انعكاس الخصائص المكانية والزمانية بشكل منفصل على مستوى المحلل البصري والحركي.

استنادًا إلى التخصيص الزمني للتمثيلات ، يتم تصنيف الصور إلى ملفات الإنجابيةوضد سيبينت(متوقعا) (ج. بياجيه). في المقابل ، يمكن أن يكون كل منهم: أ) ثابتة(تمثيل كائن ثابت) ؛ ب) حركية(تمثيل أنواع مختلفة من الحركة) ؛ الخامس) تحويلي(انعكاس تحولات الكائن المعروفة للإنسان - من انعكاس النتيجة النهائية إلى انعكاس جميع مراحل تحول الكائن من الحالة الأولية إلى الحالة النهائية).

IV.1.1.خصائص عملية العرض. تُفهم عملية التمثيل عادةً من معنيين: إنشاء تمثيلات الصور والعمل معها. في كلتا الحالتين ، تكتسب التمثيلات طابعًا ديناميكيًا.

يمكننا التحدث عن تغيير المفاهيم في الوقت المناسبو في الفضاء.مع مرور الوقت ، قد يكون التمثيل مشبعًا بالتفاصيل أو معممًا أو ، على العكس من ذلك ، يصبح أكثر تخطيطًا ؛ قد تصبح أكثر إشراقًا وتميزًا ، أو ، على العكس ، غامضة وغير متمايزة. يمكن إجراء العمليات الأساسية التالية في الفضاء باستخدام تمثيلات الصور: الدوران العقلي ، وتحولات القياس ، وأنواع مختلفة من حركات الكائن ، ومجموعة الأجزاء المكونة للكائن الممثل ، والتغييرات في الاتجاه المكاني ، والزيادة ، والتجميع ، والانقسام ، إلخ.

تتكون المجموعة الخاصة من عمليات إعادة ترميز المعلومات المرتبطة بتغيير بُعد الكائن. على سبيل المثال ، عند قراءة خريطة جغرافية ، احصل على فكرة عن التضاريس ، وفي درس الرسم ، قم بتقديم وتصوير كائن ثلاثي الأبعاد في شكل إسقاطات على مستوى.

إن فهم التمثيل كعملية تشغيل تمثيلات الصور يعني وجود عمليات ذهنية منفصلة في هذه العملية. يمكن تقسيم جميع العمليات العقلية إلى ثلاث مجموعات (I. S. Yakimanskaya): 1) تغيير في عملية تمثيل موضع كائن (كائنات) أو أجزائه (الدوران العقلي ، التجميع ، التغيير في الاتجاه المكاني ، الحركة الذهنية للأشياء ، إلخ.)؛ 2) تغيير في عملية تمثيل بنية الشيء (تحولات الحجم ، تغييرات في تمثيل أبعاد الأشياء ، تجميع الأشياء ، إلخ) ؛ 3) التغييرات المتزامنة في الموقع والهيكل (زيادة ، تقسيم ، تركيبة ، إلخ).

يتم تشغيل وتوليف الصور في عمليات التخيل بفضل العمليات التلصيق- مجموعات من الصفات والخصائص وأجزاء من الأشياء غير مرتبطة في الواقع ؛ مقارنة مبالغ فيها- المبالغة أو التقليل من أهمية الأشياء وأجزائها وصفاتها ؛ شحذ- وضع خط تحت أي علامات ؛ التخطيط- تبسيط الاختلافات وتحديد أوجه التشابه ؛ الكتابة- إبراز الأساسيات في الظواهر المتجانسة وتجسيدها في أي صورة معينة.