وحدة اللون وتناغمه في الرسم. تناغم الألوان – تناغم الألوان تناغم لوحة الألوان من تناغم الألوان

يعد تناغم الألوان من أهم وسائل التعبير الفني في الرسم، إلى جانب التكوين والرسم والمنظور والإضاءة والملمس وما إلى ذلك. مصطلح "الانسجام" يأتي من الكلمة اليونانية hamionia والتي تعني التناغم والاتفاق وعكس الفوضى وهي فئة فلسفية وجمالية تعني "مستوى عال من التنوع المنظم، والتوافق المتبادل الأمثل لمختلف الأشياء في تكوين الكل" ، تلبية المعايير الجمالية للكمال والجمال. تناغم الألوان في الرسم هو تناسق الألوان فيما بينها نتيجة التناسب الموجود بين مساحات الألوان وتوازنها وتناغمها، وذلك بناءً على إيجاد الظل الفريد لكل لون. هناك علاقة واضحة بين الألوان المختلفة للوحة، فكل لون يوازن أو يبرز الآخر ويؤثر اللونان معاً على الثالث. يؤدي تغيير لون واحد إلى تدمير تناغم الألوان في العمل الفني ويجعل من الضروري تغيير جميع الألوان الأخرى.

إن تناغم الألوان في بنية اللوحة له أيضًا صلاحية ذات معنى ويكشف عن النية الإبداعية للمؤلف. على سبيل المثال، كتب فان جوخ: "في لوحتي "Night Cafe" حاولت أن أظهر أن المقهى هو المكان الذي يمكن أن تموت فيه، أو تصاب بالجنون، أو ترتكب جريمة. باختصار، حاولت، من خلال الجمع بين التناقضات بين اللون الوردي الناعم والأحمر الدموي والأحمر النبيذي، والأخضر الناعم والنضري مع الأصفر والأخضر والأزرق والأخضر القاسي، إعادة إنتاج جو الجحيم الجهنمي، ولون الكبريت الشاحب، ينقل القوة الشيطانية للحانة - فخ." . تعامل العديد من الباحثين مع مشاكل تناغم الألوان - نيوتن وآدامز ومانسيل وبروكس وبيتزولد وأوستوالد وفي شوجايف وآخرين، ولا يتم استخدام النظريات المعيارية لتناغم الألوان بشكل مباشر في الرسم، ولكن من قبل الفنانين العاملين في الرسم والتصميم والديكور والفنون التطبيقية، من الضروري معرفة مجموعة المشاكل العلمية لنظرية تناغم الألوان، والتي يمكن أن تساهم في اتباع نهج أكثر تفكيرًا وعقلانية لحل المشكلات العملية لتناغم الألوان. لقد سعى الفيزيائيون والفنانون دائمًا إلى جلب كل تنوع ألوان العالم المرئي إلى نظام ومن خلال التنظيم تحديد أنماط المجموعات المتناغمة من درجات الألوان. المحاولة الأولى لإدخال الألوان إلى النظام كانت على يد إسحاق نيوتن.

نظام ألوان نيوتن عبارة عن عجلة ألوان مكونة من سبعة ألوان - الأحمر، البرتقالي، الأصفر، الأخضر، الأزرق، النيلي، البنفسجي. في وقت لاحق، تمت إضافة الألوان الأرجوانية، غير الموجودة في الطيف، إلى الألوان الطيفية، والتي تم الحصول عليها عن طريق مزج اللونين المتطرفين للطيف - الأحمر والبنفسجي. كانت ألوان الجزء الأحمر والأصفر من الدائرة تسمى دافئة، وألوان الجزء الأزرق المزرق من الدائرة كانت تسمى باردة. كانت هذه المحاولة الأولى لـ "تنسيق الألوان". في عام 1865، اخترع الفنان رودولف آدامز "جهازًا لتحديد مجموعات الألوان المتناغمة" - "الأكورديون اللوني". يتكون أكورديون الألوان الخاص بآدامز من عجلة ألوان مقسمة إلى 24 قطاعًا، وتم تقسيم كل قطاع إلى 6 درجات من الخفة. تم عمل خمسة قوالب لعجلة الألوان، حيث تم قطع 2، 3، 4، 6 و 8 فتحات بشكل متماثل وفقًا لحجم القطاعات. من خلال تحريك أنماط الحفرة، يمكن إنشاء مجموعات ألوان مختلفة، والتي أطلق عليها آدامز "الأوتار المتماثلة". في الوقت نفسه، اعتقد آدامز أن هذه "الأوتار" قد لا تكون بالضرورة متناغمة، لكنها كانت الأساس لاختيار مجموعات متناغمة مختلفة من درجات الألوان (سوء 1).

صاغ آدامز المبادئ الأساسية لتناغم الألوان على النحو التالي:

• 1. في التناغم، يجب أن تكون العناصر الأولية لمجموعة متنوعة من مناطق الألوان ملحوظة على الأقل؛ الأحمر والأصفر والأزرق. إذا كان لا يمكن تمييزها، كما هو الحال باللون الأسود أو الرمادي أو الأبيض، فستكون هناك وحدة دون تنوع، أي علاقة كمية بين الألوان.
• 2. يجب أيضًا تحقيق مجموعة متنوعة من النغمات من خلال مجموعة متنوعة من الألوان الفاتحة والداكنة ومن خلال التغييرات في اللون.
• 3. يجب أن تكون النغمات متوازنة بحيث لا يبرز أي منها. تحتضن هذه اللحظة علاقات نوعية وتشكل إيقاعًا لونيًا.
• 4. في المجموعات الكبيرة، يجب أن تتبع الألوان بعضها البعض بالترتيب بحيث يحدث اتصال طبيعي في درجة علاقتها، كما في الطيف أو قوس قزح. ويعبر تتابع النغمات عن حركة لحن وحدة اللون.
• 5. يجب استخدام الألوان النقية بشكل مقتصد بسبب سطوعها وفقط في الأجزاء التي يجب أن تكون العين موجهة إليها بشكل أساسي.

كانت نظرية آدامز حول تركيبات الألوان المتناغمة ذات قيمة لممارسة الرسم. كانت نظرية ألبرت هنري مانسيل حول تناغم الألوان مرتبطة أيضًا بشكل مباشر بممارسة الرسم. حدد مانسيل ثلاثة أنواع من المجموعات المتناغمة من درجات الألوان: تناغمات أحادية اللون - مبنية على درجة لون واحدة متفاوتة في الإضاءة أو التشبع؛ الانسجام بين لونين متجاورين في عجلة الألوان، مبني على القرب والقرابة بين الألوان؛ التناغمات المبنية على مبدأ التباين بين الألوان المتقابلة في عجلة الألوان. يعتقد مانسيل أن تناغم الألوان سيكون أكثر كمالا إذا أخذ الفنان في الاعتبار علاقات الألوان في التشبع ونسبة مساحات مستويات الألوان. كما اعتبر عالم الفسيولوجيا الألماني بروك أن الألوان الموجودة ضمن فترات صغيرة من عجلة الألوان متناغمة بسبب تشابهها في درجة اللون. في نظرية المجموعات التوافقية لدرجات الألوان، كان بروك أول من حدد ثلاثية الألوان، التي اعتبرها متناغمة، إلى جانب مجموعات مقترنة من ألوان مختلفة. اعتبر بروك الأحمر والأزرق والأصفر، وكذلك الأحمر والأخضر والأصفر، ثلاثيات متناغمة من الألوان. ويرى أنه يمكن إضافة ألوان ذات فواصل صغيرة إلى هذه الألوان الثلاثة. بنى بيتزولد، مثل بروك، نظرية تناغم الألوان على الاختلافات في الألوان ضمن فترات صغيرة وكبيرة من عجلة الألوان. كان يعتقد أنه يتم الحصول على مزيج متناغم من درجات الألوان فقط عندما تكون الألوان، على سبيل المثال، في دائرة مكونة من اثني عشر عضوًا، أربع نغمات خلف بعضها البعض، أي. يجب أن يكون هناك فاصل زمني قدره ثلاث نغمات بينهما. يتم الحصول على مجموعات الألوان غير المتناغمة، وفقًا لبروك، عندما يكون الفاصل الزمني بين الألوان هو درجة لون واحدة فقط. كان بيتزولد أول من أشار إلى ضرورة رؤية الفرق في استخدام الألوان ومجموعات الألوان المتناغمة في الرسم والفنون الزخرفية. شعبية في القرن التاسع عشر. كانت هناك نظرية لتناغم الألوان كتبها دبليو أوستفالد، الذي حاول العثور على أنماط رياضية لتناغم الألوان من خلال العلاقات الهندسية لترتيب الألوان داخل عجلة الألوان. يعتقد أوستفالد أن جميع الألوان التي تحتوي على خليط متساوٍ من الأبيض أو الأسود تكون متناغمة، ومن تلك التي لا تحتوي على مثل هذا الخليط، فإن الأكثر تناغمًا هي تلك التي تنفصل عن بعضها البعض في عجلة الألوان بعدد متساوٍ من الفواصل الزمنية. من المثير للاهتمام مذهبه حول التناغم اللوني، حيث وجد المؤلف علاقة رياضية بين التغير في خفة اللون اللوني وحساسية عتبة العين. أثبت أوستفالد أنه عندما تتغير الخفة فإن حساسية عتبة العين تتغير وفقا لقانون القيمة المتوسطة الهندسية. من الأمور ذات الأهمية الكبيرة للفنانين العاملين في مجال الفنون والتصميمات الزخرفية والتطبيقية هي نظرية التركيبات التوافقية لدرجات الألوان التي طورها V. M. Shugaev. تعتمد نظرية المجموعات التوافقية لدرجات الألوان التي كتبها V. M. Shugaev على نظريات مانسيل وبيزولد وتستند إلى مجموعات من الألوان على عجلة الألوان. وبحسب المؤلف فإن أساس الدائرة يتكون من أربعة ألوان: الأصفر والأحمر والأزرق والأخضر على مبدأ القرابة والتباين. قام V. M. Shugaev بتنظيم أنواع مختلفة من المجموعات المتناغمة من درجات الألوان وجلبها إلى الأنواع الأربعة الرئيسية:

• 1. مجموعات من الألوان ذات الصلة؛
• 2. مجموعات من الألوان المترابطة والمتناقضة؛
• 3. مجموعات من الألوان المتناقضة.
• 4. مجموعات من الألوان المحايدة بالنسبة للقرابة والتباين.

قام المؤلف بحساب 120 مجموعة ألوان متناغمة ممكنة لدائرة مكونة من 16 عضوًا مع ثلاثة ألوان وسيطة وثلاث فواصل بين الألوان الرئيسية. يعتقد V. M. Shugaev أنه يمكن الحصول على مجموعات الألوان المتناغمة في ثلاث حالات: 1) إذا كانت الألوان المتناغمة تحتوي على عدد متساو من الألوان الرئيسية؛ 2) إذا كانت الألوان لها نفس الخفة؛ 3) إذا كانت الألوان لها نفس التشبع. يلعب العاملان الأخيران دورًا مهمًا في تنسيق الألوان، لكنهما ليسا العاملان الرئيسيان، ولكنهما يعززان فقط التأثير المتبادل للألوان، مما يوفر اتصالًا متناغمًا أوثق بينهما. وعلى العكس من ذلك، كلما زادت اختلافات الألوان عن بعضها البعض في الخفة والتشبع ودرجة اللون، زادت صعوبة تنسيقها. الاستثناء هو ألوان إضافية. يتم تأكيد تناغم الألوان المكملة من خلال العديد من الأمثلة في الرسم والفنون الزخرفية. حدد V. M. Shugaev تناغم الألوان على النحو التالي: "تناغم الألوان هو توازن اللون وتوازن اللون. هنا، يُفهم توازن الألوان (لونان في المقام الأول) على أنه نسبة وخصائص لا يبدو فيها كل منهما غريبًا على الآخر ولا يهيمن أي منهما على نحو غير ملائم. "تشمل التركيبات التوافقية تلك التي تعطي انطباعًا بسلامة الألوان، والعلاقة بين الألوان، وتوازن الألوان، ووحدة اللون."

كتب I. Itten: "الألوان، التي تؤثر بشكل متبادل على بعضها البعض، وتكييف بعضها البعض، تتحول إلى نوع من الوحدة تسمى اللون ويتم التعبير عنها بالانسجام".

التباين - عند مقارنة لونين أو أكثر مع بعضها البعض، يتم العثور على اختلافات محددة بوضوح. عندما تصل هذه الاختلافات إلى حدها الأقصى، نتحدث عن التباين القطري أو القطبي. لذلك، على سبيل المثال، تمثل المعارضات الكبيرة والصغيرة والأبيض والأسود والدفء البارد في مظاهرها المتطرفة التناقضات القطبية10.

ما هي وحدة اللون وعلاقة الألوان والانسجام وتأثير بيئة الألوان على الأشياء؟ قبل الإجابة على ذلك، أود أن أسأل القارئ السؤال التالي: أي من خيارات الرسم أعلاه تعتقد أنها صحيحة؟ لقد كتبت عمدًا أحد الرسومات التي تحتوي على خطأ حتى تكون بمثابة توضيح لما لا يجب فعله. لا توجد علاقة بين اللون الأخضر والبني الفاتح في هذه الصورة. لقد تمت كتابتها بشكل منفصل عن بعضها البعض وتبدو غريبة. تُظهر نسختان من الحياة الساكنة مع كوب من السيراميك جيدًا سبب أهمية العلاقة بين الألوان. حسنًا، الآن دعونا نلقي نظرة على كل شيء بالترتيب.

وحدة اللون وعلاقة الألوان في الرسم

لفهم ما هي وحدة اللون في الرسم بشكل أفضل، تخيل حياة ساكنة مضاءة بمصباح أحمر. جميع الكائنات متعددة الألوان في هذه الحياة الساكنة، على سبيل المثال، الأخضر والأصفر والأزرق، ستكتسب لونًا أحمر. يحدث هذا في الحياة عندما يحول الضوء البرتقالي لغروب الشمس خضرة الغابة إلى اللون البرتقالي. أو يضيء الضوء البارد للسماء الزرقاء في النافذة الجزء الداخلي من الغرفة. أي أن الضوء يؤثر على الألوان الفردية للأشياء الفردية. يوحدهم. انها مثل النظر في الزجاج الملون. وبطبيعة الحال، في الحياة لا يظهر هذا بقوة كما في هذا المثال، ولكن هذا هو المبدأ. علاوة على ذلك، بالإضافة إلى اللون الموحد، سيظهر النمط التالي أيضًا: إذا كان للضوء صبغة دافئة، فستكون الظلال أكثر برودة من الضوء؛ إذا كان الضوء باردا، فإن الظلال تميل إلى ظلال دافئة. هذا التباين اللوني بين الضوء والظل يضفي لمسة من الألوان الدافئة والباردة على الرسم. ديناميكيات الدفء والبرودة تضفي الحيوية على الرسم. لكن يجب ألا ننسى اللون الموحد للإضاءة.

بالإضافة إلى مصدر الضوء، سيتأثر لون الكائنات الفردية أيضًا بالضوء المنعكس. إذا عدنا إلى حياتنا الساكنة مع كوب من السيراميك، فسوف ينعكس اللون البني على الستائر الخضراء، وسوف ينعكس اللون الأخضر على الكوب البني. ويسمى هذا الانعكاس للألوان المجاورة انعكاسًا في الرسم.

توضح الأمثلة الموضحة أعلاه تأثير لون الكائنات الفردية. لذلك، بغض النظر عن الألوان التي يتم رسم الكائنات بها، في اللوحة، يجب أن تكون جميع الألوان تابعة لبعضها البعض. مثل هذا التبعية والاتساق يؤدي إلى وحدة اللون. وبدون ذلك، سيتم تجزئة اللوحة. سوف تفقد الانسجام وتصبح "مزخرفة".

علاوة على ذلك، حتى لو كانت الكائنات في المؤامرة المصورة مضاءة بضوء أبيض "نقي"، وكانت ردود الفعل غير مرئية عمليا، فإن العلاقة بين الألوان لا تزال بحاجة إلى "اختراعها". أي أن الفنان يحتاج إلى "التخيل" وإدخال ردود الفعل في الرسم بمفرده، معتمداً على المبدأ المذكور أعلاه، وليس فقط على الطبيعة. بعد كل شيء، فإن تبعية الألوان تمليها ليس فقط الطبيعة أو الفيزياء. وهذا شرط أساسي لإنشاء لوحة متناغمة ومتكاملة.

وحدة اللون مهمة جدًا، فبدونها يستحيل تحقيق سلامة الألوان. وهذا مشابه لكيفية توافق قطع غيار آلية معقدة معًا. لا يمكن تجميعها من أجزاء تم العثور عليها بشكل عشوائي. مثل هذه الآلية لن تنجح. يجب أن تعمل جميع المكونات والعناصر الفردية بشكل متناغم كوحدة واحدة. كما يجب أن تكون الألوان في الرسم تابعة.

لكن وحدة الألوان لا تعني أنك تحتاج دائمًا إلى مزج لون واحد مع جميع الألوان الأخرى. هذا لا يعني أننا يجب أن نكتب دائمًا كما لو كنا ننظر إلى زجاج ملون. في الرسم يمكن أيضًا العثور على لون حاد ونقي دون خلط. ومع ذلك، يجب أن تكون متوازنة مع الألوان المقابلة في أجزاء أخرى من التكوين. بعد ذلك سوف تبدو متناغمة، وسوف تصبح اللوحة موحدة في اللون وعلى النقيض من ذلك. بالإضافة إلى ذلك، في بعض الأحيان يكون من الضروري إدخال التركيز في العمل بمساعدة الألوان النقية والمشبعة، دون موازنة. ويحدث أن الفنان يقدم ردود أفعال في مكان ما، وفي مكان ما يترك اللون نقيًا. بشكل عام، كل شيء ليس بهذه البساطة. ومع ذلك، مع كل هذا، يجب الحفاظ على العلاقة بين اللون المحلي والبيئة.

يمكن أيضًا مقارنة ذلك بـ "الغمر" المجازي لكائن ما في بيئة ملونة. أي أن الألوان المحيطة بالكائن ستؤثر على لونه، وهو ما يسمى اللون المحلي. لذلك، من المستحيل طلاء الأشياء بشكل منفصل عن محيطها أو بيئة الألوان. هذا لا يرجع فقط إلى ردود الفعل وانعكاس الضوء. ويرجع ذلك أيضًا إلى الحاجة إلى الجمع بين الألوان بشكل متناغم. لذلك، لا ينبغي للفنان أن يعمل مثل الكاميرا، ولا ينبغي له أن يقلد الطبيعة فحسب. يقوم الفنان بتحويل الصورة قليلاً، مع مراعاة المبادئ المذكورة أعلاه، ويعتمد أيضًا على الإحساس بالألوان. ولكن ماذا يعني الجمع بين الألوان بشكل متناغم؟ للإجابة على هذا السؤال، دعونا نلقي نظرة على تناغمات الألوان الرئيسية.

تناغم الألوان في الرسم

بالإضافة إلى وحدة الألوان المبنية على ردود الفعل والإضاءة الموحدة التي وصفتها أعلاه، تجدر الإشارة أيضًا إلى تبعية الألوان بناءً على تناغمات الألوان. وهذا هو، على مثل هذه المجموعات من الألوان التي تؤدي إلى الاتساق واتساق اللون. ولكن ما هم؟ دعونا نلقي نظرة فاحصة على الأنواع التالية من تناغمات الألوان:

• انسجام الألوان ذات الصلة.
• انسجام الألوان المتناقضة.
• انسجام الألوان ذات الصلة والمتناقضة.
• الانسجام على أساس تكرار اللون.

تناغم الألوان ذات الصلة

الألوان المرتبطة هي الألوان التي لها لون واحد مشترك. على سبيل المثال، يرتبط اللون البرتقالي والأصفر لأن اللون البرتقالي يحتوي على اللون الأصفر. الأخضر والأزرق والأخضر والأحمر والأرجواني كلها ألوان ذات صلة. إنهم متشابهون، ولهذا يطلق عليهم ذلك. إذا كانت الألوان من الفئة ذات الصلة قريبة، فسوف تتناغم دائما مع بعضها البعض. يمكن تسمية هذه المجموعات بـ "الفوز للجانبين". ومع ذلك، فإن علاقات الألوان هذه غالبا ما تكون "هادئة"، "ناعمة". لذلك، قد يكون من الضروري إضافة "القليل من الفلفل إلى هذا الطبق"، أي الألوان المتناقضة. لكن هذا نوع مختلف من الانسجام.

تناغم الألوان المتناقضة

الألوان المتناقضة هي الأزواج الثلاثة التالية: الأحمر والأخضر والأزرق والبرتقالي والأرجواني والأصفر. هذه الألوان تعزز بعضها البعض. كلاهما يتناقضان ويخلقان الانسجام. الوئام على أساس الألوان المتناقضة. لذلك، في بعض الحالات، من الممكن استخدامها في شكلها النقي وفي نفس الوقت ستشكل التناغم والوحدة. سيتم إخضاعها كألوان تكميلية وسوف تسير بشكل جيد معًا. ومع ذلك، يجب توخي الحذر هنا. النجاح يعتمد، إذا جاز التعبير، على السياق. تلعب النسبة الكمية للألوان دورًا مهمًا. أي ما هي المساحة التي يشغلها لون واحد وما هي المساحة التي يشغلها لون آخر. البيئة هي أيضا ذات أهمية كبيرة. بعد كل شيء، نادرا ما تتكون اللوحة من لونين.

تناغم الألوان المترابطة والمتناقضة

كما يوحي الاسم، يحتوي هذا التناغم على ألوان مترابطة ومتناقضة. لذلك، ربما يكون هذا المزيج هو الأكثر صعوبة، ولكنه أيضًا الأكثر إثارة للاهتمام. إن مطابقة لون متباين مع لون آخر متباين لا يمثل مشكلة، ولا مشكلة في مطابقة لون مرتبط بلون مرتبط. لكن الجمع بين المجموعتين ليس بالأمر السهل. دعونا نلقي نظرة على مثال سيساعدك على فهم هذا. لنأخذ اللون الأصفر والأرجواني كزوج متناقض مركزي. ودعنا نقدم اللون الأزرق حوله. لفعل المستحيل والتقريب بين اللونين الأزرق والأصفر، سنقوم بمزجهما. ونتيجة لذلك، لن يصبحوا مرتبطين، ولكن سيتم تشكيل لون جديد - الأزرق والأخضر. وسوف يرتبط بهما ويكون بمثابة حلقة وسيطة. أما الأزرق والبنفسجي فهما مرتبطان في البداية. ونتيجة لذلك، سوف نحصل على الألوان التالية: الأصفر والأرجواني والأزرق والأخضر والأزرق والأصفر والأخضر.

الوئام على أساس تكرار اللون

في كثير من الأحيان، أساس وحدة اللون هو تكرار بسيط للون. عندما تختار النساء الزي، غالبا ما يسترشدون بهذا التكرار: إنهم يتطابقون مع قبعة حمراء مع حقيبة يد حمراء أو وشاح أحمر. في الرسم، يؤدي هذا التكرار للون أيضا إلى الانسجام وسلامة الألوان. هذا صحيح بشكل خاص عندما يتكون لون الصورة من ألوان "غريبة" مختلفة تمامًا. يتم تطبيق هذه التقنية في الرسم بطريقتين. دعونا نلقي نظرة عليها باستخدام مثال الحياة الساكنة مع البرتقال.

الطريقة الأولى: تكرار اللون النقي في أجزاء مختلفة من التركيبة

ينبثق اللون البرتقالي كثيرًا على الأقمشة الزرقاء. ولخلق علاقة بين هذه الألوان المتضادة، نقوم بإدخال اللون البرتقالي إلى اللون الأزرق. على سبيل المثال، في شكل زخرفة على هذه الأقمشة الزرقاء. الزخرفة بسيطة - إنها مجرد خطوط من اللون الأصفر والبرتقالي. يبدو أنهم "يغزوون" أو "ينسجون" في كتلة كبيرة من اللون الأزرق ويخففونها بألوان دافئة. هذا التكرار للون البرتقالي في بيئة زرقاء يخلق الترابط والانسجام بينهما.

يمكنك أيضًا الرسم بطريقة مشابهة للانطباعية. أي أننا ندخل اللون البرتقالي إلى اللون الأزرق على شكل ضربات طلاء، مثل الفسيفساء. أحب الانطباعيون تكوين الظل المطلوب من الألوان النقية. لقد وضعوا ضربات طلاء بألوان مختلفة بجانب بعضها البعض، مما أدى إلى اندماجها وامتزاجها في عيون المشاهد. وهذا ما يسمى خلط الألوان البصرية. طريقة مماثلة ستساعد أيضًا في الجمع بين اللون البرتقالي والأزرق.

ولكن ماذا لو لم نكتب مثل الانطباعيين؟ إذا كانت المؤامرة لا تنطوي على أي زخارف في الستائر؟ ماذا لو كنا بحاجة إلى خلفية صلبة وموحدة؟ في هذه الحالة، يمكنك استخدام إضافة اللون البرتقالي إلى اللون الأزرق عن طريق مزجهما ميكانيكيًا حرفيًا.

الطريقة الثانية: إضافة اللون إلى المناطق المجاورة عن طريق مزجه مع الألوان الأخرى

أسهل طريقة لتحقيق الوحدة بين الأشياء المطلية بألوان متضادة هي إضافة لون إلى آخر بحيث يتم مزجهما وتكوين شيء بينهما. الشيء الرئيسي هو تجنب الأوساخ في مثل هذه الخلائط. في حالتنا، أقوم بخلط قطرة من اللون الأصفر والبرتقالي مع اللون الأزرق. نحصل على اللون الأزرق مع لون دافئ. أي أن اللون الأزرق لن يكون في شكله النقي، بل في مخاليط ذات ألوان دافئة. نحن نفعل نفس الشيء مع البرتقال. وبإضافة القليل من اللون الأزرق أو السماوي إلى اللون البرتقالي، نحصل على اللون البرتقالي مع صبغة باردة. بهذه الطريقة، "يتدفق" اللون البرتقالي والأزرق إلى بعضهما البعض، مما يخلق وحدة اللون وسلامة الألوان. علاوة على ذلك، هذا لا يعني أن كل القماش الأزرق يجب أن يكون له لون دافئ. يمكنك ترك شظيته باللون الأزرق والأزرق النقي. سيخلق هذا تباينًا مناسبًا بين الستائر والبرتقال. لكننا سنضيف اللون الأصفر والبرتقالي إلى بعض أجزاء هذا القماش، ومن ثم يصبح اللون الأزرق في هذه الأماكن أكثر دفئًا. ثم ستصبح هذه المناطق بمثابة "دعم" للبرتقال.

في الرسم التوضيحي، وضعت رسمًا تخطيطيًا مع إدخال اللون الأصفر إلى الأزرق والأزرق إلى البرتقالي، بالإضافة إلى رسم تخطيطي بدون هذا المزج، حيث تم رسم الخلفية والبرتقالي بألوان نقية. كما ترون، الفرق ليس كبيرا. ولكن هناك. في الإصدار الأول، يكون مزيج الألوان الأصفر والأزرق بالكاد محسوسًا. لكن هذا يكفي للربط بين لون الخلفية واللون البرتقالي.

في الإصدار الثاني، كما قلت سابقًا، تمت كتابة اللون البرتقالي والخلفية باللون الأصفر البرتقالي النقي والأزرق النقي. إلا أن اللوحة لم تنهار، بل ظلت سليمة. لماذا؟ كما لاحظت من الفقرات السابقة، يشكل هذا الزوج من الألوان تناغمًا متناقضًا. أي أن هذه الألوان، رغم تباينها، إلا أنها في نفس الوقت متناغمة. لذلك، لا يبدو الرسم الثاني مزخرفًا ومجزأًا. وهذا يعني أن هذا الخيار مقبول أيضًا. ومع ذلك، فهو يحد من الزخرفة، وإذا تم اختيار مجموعات أخرى وتكوين مختلف هنا، فلا يمكن الحديث عن أي انسجام.

اللون أو نظام الألوان

عند الحديث عن علاقة الألوان في الرسم، لا يسع المرء إلا أن يتحدث عن اللون. هناك رأيان حول معنى هذه الكلمة. في الحالة الأولى، يعني اللون نظامًا من مجموعات الألوان في الرسم، مبنيًا على التناغم. وفي الحالة الثانية، يُفهم اللون على أنه اللون العام للصورة، أو مجموعة الألوان السائدة. لذلك، يمكنك في كثير من الأحيان سماع الناس يقولون عن بعض الأعمال التي تم إجراؤها بلون دافئ، أو على العكس من ذلك، بلون بارد. يوجد أيضًا نظام ألوان دافئ وبارد، وما إلى ذلك.

لقد صادفت ذات مرة الصيغة القائلة بأن اللون هو أوركسترا من الألوان. أعجبني هذا التعريف أكثر. ويؤكد على أهمية تناغم الألوان ووحدة اللون وتبعية اللون. وبالمناسبة، فإن أحد معاني كلمة "الانسجام" هو الوحدة في التنوع. وبالتالي، نرى أن الألوان في الرسم لا ينبغي أن "تعيش" بشكل منفصل عن بعضها البعض، ولكن يجب أن تخلق كلًا واحدًا.

ونظراً لأهمية هذا الموضوع، دعونا نلخص ونكرر النقاط الرئيسية التي ستساعد الفنانين المبتدئين في العمل على تلوين أعمالهم. لقد اعتبرنا سلامة الألوان والوحدة على أساس توحيد اللون ، تضاف إلى الألوان المتبقية من اللوحة. ناقشنا أيضًا علاقة الألوان في النموذج انعكاسات (تأملات) من الكائنات المجاورة. بالإضافة إلى ذلك، فكرنا في تبعية الألوان بناءً على تناغمات الألوان الرئيسية . بالإضافة إلى ذلك، رأينا كيف يمكن تحقيق الانسجام والوحدة من خلال ذلك تكرار اللون . كل هذا هو الأساس في الرسم. ولكن بالإضافة إلى هذه المبادئ والمنطق، يجب على الفنان أيضًا أن يسترشد بإحساس اللون. هذا الشعور فطري في مكان ما، وفي مكان ما تطور على مدى سنوات من الممارسة. ولا توجد لوحة بدونها. لذلك يمكن تسميته بالمثالي عندما تكون المشاعر والعقل لا ينفصلان ويوجهان الفنان في عملية خلق الجمال.

يا رفاق، نضع روحنا في الموقع. شكرا لك على ذلك
أنك تكتشف هذا الجمال. شكرا للإلهام والقشعريرة.
انضم إلينا فيسبوكو في تواصل مع

المخطط رقم 1. تركيبة تكميلية

الألوان المتناقضة التكميلية أو التكميلية هي الألوان الموجودة على الجانبين المتقابلين من عجلة الألوان Itten. يبدو مزيجهم مفعم بالحيوية والحيوية للغاية، خاصة مع الحد الأقصى لتشبع اللون.

المخطط رقم 2. الثالوث - مزيج من 3 ألوان

مزيج من 3 ألوان تقع على نفس المسافة من بعضها البعض. يوفر تباينًا عاليًا مع الحفاظ على الانسجام. تبدو هذه التركيبة مفعمة بالحيوية حتى عند استخدام الألوان الفاتحة وغير المشبعة.

المخطط رقم 3. مجموعة مماثلة

مجموعة من 2 إلى 5 ألوان تقع بجانب بعضها البعض على عجلة الألوان (من الأفضل 2-3 ألوان). الانطباع: الهدوء، ودعوة. مثال على مزيج من الألوان الصامتة المتشابهة: الأصفر البرتقالي والأصفر والأصفر والأخضر والأخضر والأزرق والأخضر.

المخطط رقم 4. تركيبة منفصلة ومكملة

خيار من مجموعة الألوان التكميلية، ولكن بدلاً من اللون المعاكس، يتم استخدام الألوان المجاورة. مزيج من اللون الرئيسي واثنين من الألوان الإضافية. يبدو هذا المخطط متناقضًا تقريبًا، ولكنه ليس مكثفًا جدًا. إذا لم تكن متأكدًا من قدرتك على استخدام المجموعات التكميلية بشكل صحيح، فاستخدم المجموعات التكميلية المنفصلة.

المخطط رقم 5. تتراد - مزيج من 4 ألوان

نظام ألوان حيث يكون لون واحد هو اللون الرئيسي، واثنين مكملين، وآخر يسلط الضوء على اللكنات. مثال: الأزرق والأخضر، والأزرق البنفسجي، والأحمر البرتقالي، والأصفر البرتقالي.

المخطط رقم 6. مربع

مجموعات من الألوان الفردية

• الأبيض: يذهب مع كل شيء. أفضل مزيج مع الأزرق والأحمر والأسود.
• البيج: مع الأزرق، البني، الزمرد، الأسود، الأحمر، الأبيض.
• الرمادي: مع الفوشيا، الأحمر، الأرجواني، الوردي، الأزرق.
• الوردي: مع البني والأبيض والأخضر النعناعي والزيتوني والرمادي والفيروزي والأزرق الفاتح.
• الفوشيه (الوردي العميق): مع الرمادي، الأسمر، الليموني، الأخضر النعناعي، البني.
• الأحمر: مع الأصفر والأبيض والبني والأخضر والأزرق والأسود.
• أحمر الطماطم: أزرق، أخضر نعناعي، رملي، أبيض كريمي، رمادي.
• الأحمر الكرزي: الأزرق السماوي، الرمادي، البرتقالي الفاتح، الرملي، الأصفر الشاحب، البيج.
• الأحمر التوتي: اللون الأبيض والأسود والورد الدمشقي.
• البني: الأزرق الساطع، الكريمي، الوردي، الظبي، الأخضر، البيج.
• البني الفاتح: أصفر شاحب، أبيض كريمي، أزرق، أخضر، أرجواني، أحمر.
• البني الداكن: الأصفر الليموني، الأزرق، الأخضر النعناعي، الوردي الأرجواني، الليموني.
• تان: الوردي، البني الداكن، الأزرق، الأخضر، الأرجواني.
• البرتقالي: الأزرق، الأزرق، الليلكي، البنفسجي، الأبيض، الأسود.
• برتقالي فاتح: رمادي، بني، زيتوني.
• البرتقالي الداكن: أصفر شاحب، زيتوني، بني، كرزي.
• الأصفر: الأزرق، الليلكي، الأزرق الفاتح، البنفسجي، الرمادي، الأسود.
• أصفر الليمون: أحمر الكرز، البني، الأزرق، الرمادي.
• أصفر شاحب: فوشيا، رمادي، بني، ظلال من الأحمر، البني الداكن، الأزرق، الأرجواني.
• الأصفر الذهبي: الرمادي، البني، الأزرق السماوي، الأحمر، الأسود.
• الزيتون: برتقالي، بني فاتح، بني.
• الأخضر: بني ذهبي، برتقالي، أخضر فاتح، أصفر، بني، رمادي، كريمي، أسود، أبيض كريمي.
• لون السلطة: بني، أسمر، ظبي، رمادي، أزرق غامق، أحمر، رمادي.
• الفيروز: الفوشيا، الأحمر الكرزي، الأصفر، البني، الكريمي، الأرجواني الداكن.
• الأزرق الكهربائي جميل عندما يقترن بالأصفر الذهبي أو البني أو البني الفاتح أو الرمادي أو الفضي.
• الأزرق: الأحمر، الرمادي، البني، البرتقالي، الوردي، الأبيض، الأصفر.
• الأزرق الداكن: أرجواني فاتح، أزرق فاتح، أخضر مصفر، بني، رمادي، أصفر شاحب، برتقالي، أخضر، أحمر، أبيض.
• الليلك: البرتقالي، الوردي، الأرجواني الداكن، الزيتوني، الرمادي، الأصفر، الأبيض.
• الأرجواني الداكن: البني الذهبي، الأصفر الشاحب، الرمادي، الفيروزي، الأخضر النعناعي، البرتقالي الفاتح.
• اللون الأسود عالمي وأنيق ويظهر في جميع التركيبات، ويفضل أن يكون باللون البرتقالي أو الوردي أو الأخضر الفاتح أو الأبيض أو الأحمر أو الأرجواني أو الأصفر.

التناغم فئة فلسفية وجمالية، تعني النزاهة والوحدة والتماسك الطبيعي لجميع أجزاء وعناصر الشكل، أي. وهذا مستوى عالٍ من انتظام التنوع وتطابق الأجزاء داخل الكل، بما يتوافق مع المعايير الجمالية للكمال والجمال.

تناغم الألوان هو مزيج من الألوان الفردية أو مجموعات الألوان التي تشكل كلاً عضويًا وتثير تجربة جمالية.

تناغم الألوان في التصميم هو مزيج معين من الألوان، مع الأخذ في الاعتبار جميع خصائصها الرئيسية، مثل

• - درجة اللون؛
• - الخفة؛
• - التشبع؛
• - نماذج؛
• - الأحجام التي تشغلها هذه الألوان على المستوى، وموقعها النسبي في الفضاء، مما يؤدي إلى وحدة اللون وله التأثير الجمالي الأكثر ملاءمة على الإنسان.

علامات تناغم الألوان:

• 1) الاتصال والنعومة. يمكن أن تكون عوامل الاتصال: أحادية اللون، أو اللونية، أو الخلطات الموحدة أو الزنجار (خليط من الأبيض والرمادي والأسود)، والتحول إلى بعض درجات الألوان، جاما.
• 2) وحدة الأضداد، أو التباين. أنواع التباين: حسب السطوع (الضوء الداكن، الأسود والأبيض، وما إلى ذلك)، حسب التشبع (نقي ومختلط)، حسب درجة اللون (مجموعات إضافية أو متباينة).
• 3) التدبير. أولئك. في التركيبة المتناغمة ليس هناك ما يمكن إضافته أو إزالته.
• 4) التناسب، أو علاقة الأجزاء (الأشياء أو الظواهر) فيما بينها وبين الكل. في جاما، هذه علاقة مماثلة بين السطوع والتشبع ونغمات الألوان. دعونا نفكر في نسبة مناطق البقع الملونة:
• جزء واحد من مجال الضوء - 3-4 أجزاء من المجال المظلم؛
• جزء واحد من اللون النقي - 4-5 أجزاء صامتة؛
• جزء واحد لوني - 3-4 أجزاء لوني.
• 5) التوازن. يجب أن تكون الألوان في التركيبة متوازنة.
• 6) الوضوح وسهولة الإدراك.
• 7) جميلة، الرغبة في الجمال. الألوان والتنافرات السلبية نفسياً غير مقبولة.
• 8) سامية، أي. مزيج الألوان المثالي.
• 9) التنظيم والنظام والعقلانية.

يجب أن يتجنب التناغم الكلاسيكي مجموعات الألوان في الفاصل الأوسط للدائرة: البرتقالي-الأخضر، البنفسجي-الأزرق، الأرجواني-البرتقالي؛ هذه الألوان ليست قريبة ولا متباعدة، فهي، بحسب غوته، ليس لها وضوح في التعبير. مزيج الألوان الكلاسيكي وفقًا لجوته:

يتم دمج اللون البرتقالي والأزرق والأصفر والبنفسجي والأحمر والأخضر بشكل متناغم.

مقارنة بلا طابع: الأصفر البرتقالي، البرتقالي الأحمر، الأحمر البنفسجي، البنفسجي الأزرق؛

مزيج غير متناغم: الأصفر والأخضر، والأخضر والأزرق.

مزيج من الألوان من الناحية الزخرفية. الانسجام دائمًا أعلى وأوسع من مفهوم "الديكور". يمكن وصف الديكور بأنه أقصى قدر من الجودة الجمالية. من الناحية الزخرفية، فإن ثالوث الألوان المتناغم تقليديًا هو الأحمر والأبيض والأسود.

التفسيرات:

• - بشكل سيئ
• -- سيئ جدا

يعتمد على درجة التنسيق.

ما هو اللون؟ يحتوي هذا المفهوم على عشرات التعريفات المعقدة، ولكن بعبارات بسيطة، اللون هو الإحساس الذي يشعر به الإنسان عندما تدخل أشعة الضوء إلى عينيه. من السهل تخمين أن كل الناس لديهم أحاسيس مختلفة، ولهذا السبب ندرك الألوان بشكل فردي. سيقول قائل إن اللون الأصفر يذكره بحرارة شهر يوليو، بينما يربط آخرون هذا اللون بالحزن والكآبة، متذكرين الأغنية الشهيرة عن "الزنبق الأصفر".

كل تصميم داخلي فريد من نوعه بطريقته الخاصة، ولكن يجب أن يكون لكل منها تناغم: ليس غرفة واحدة فقط، بل المنزل بأكمله ككل. لإنشائه في الغرف الواقعة على الجانب الجنوبي، تحتاج إلى استخدام ظلال باردة:

• اللون الأرجواني هو لون المثالية، مما يساعد على زيادة احترام الذات؛
• اللون الأزرق هو لون مهدئ ومخفف للتوتر وخالي من الهموم ويشع بالحنان، وهو مثالي للاسترخاء، ولكن ليس للعمل العقلي والبدني؛
• اللون الأزرق هو رمز الثبات والمثابرة والتفاني والدقة، مما يساعد على تحقيق الانسجام مع الذات ومع العالم من حولنا؛
• الأخضر - يرمز إلى الرخاء والحياة الجديدة الخالية من الأعباء.

من المعتاد تزيين الغرف على الجانب الشمالي (البارد) بالظلال المتبقية من لوحة قوس قزح:

• اللون الأحمر هو المسيطر القوي، ويرمز إلى القوة والعناد والإصرار والقوة؛
• الأصفر - تجسيد الذكاء وقوة الإرادة والثقة بالنفس؛
• اللون البرتقالي هو لون الدفء والطيبة والنعيم والمرح، فهو يبقيك في حالة جيدة كل يوم.

بارد إلى دافئ، دافئ إلى بارد - هذه قاعدة أساسية لدمج الألوان في الداخل!

يحتوي كل لون من الألوان المذكورة أعلاه في الداخل على لوحة واسعة من الظلال، والتي تحتاج أيضًا إلى استخدامها بشكل صحيح، والتي يوجد لها علم خاص - علم الألوان.

قليلا عن نظرية الألوان

إليكم عجلة الألوان المكونة من 12 جزءًا، والتي تشكل أساس هذا العلم وتناغم الألوان نفسه.

ترى أن جميع الألوان الطيفية الموجودة في الدائرة تتميز بالسطوع الزائد، ولتقليله تضاف إليها ظلال لونية: الأبيض والأسود. والنتيجة هي مئات الظلال الجديدة، في نطاق ضيق يمكن تمثيله في الشكل التالي:

وهذا ما يسمى بالفعل "دائرة ألوان Itten". كما ترون، كل لون له عدة ظلال، أي. الطيف الخاص. والآن نقترب من مسألة كيفية دمج هذه الظلال مع بعضها البعض.

مزيج أحادي اللون (لون واحد).

يتضح من الاسم أن تناغم الألوان الأحادية اللون يتم تحقيقه باستخدام ظلال (بكميات غير محدودة) من طيف واحد فقط. سيكون التصميم الداخلي أحادي اللون مطلوبًا دائمًا - وهذا خيار كلاسيكي لتزيين الغرفة، وهو جذاب بشكل خاص للأشخاص الذين يفضلون لونًا واحدًا.

مزيج متناقض

يتكون من مجموعة من ظلالين متقابلتين تمامًا في عجلة الألوان. باستخدام مبدأ التباين، ستجعل الغرفة مشرقة حقًا ولا تُنسى، مع تسليط الضوء على أهم المجالات الوظيفية فيها بألوان زاهية (في المطبخ - مجموعة أو طاولة بار، في الحمام - الأدوات الصحية، في غرفة النوم - سرير وأثاث، الخ.) . أضف أشياء غير عادية لمنزلك، ومن ثم لن يصبح الجزء الداخلي للغرفة مبدعًا فحسب، بل فريدًا أيضًا.

مزيج ثلاثي كلاسيكي

يعتمد على استخدام ثلاثة ظلال، متباعدة بشكل متساوٍ عن بعضها البعض داخل عجلة الألوان. لتحقيق الانسجام في الثالوث، عليك أن تأخذ لونًا واحدًا باعتباره اللون الرئيسي، وتستخدمه في معظم العناصر الداخلية للمنزل (العناصر الرئيسية بشكل أساسي، والتي تلعب دورًا مهيمنًا)، وبمساعدة الباقي ، اصنع عدة لهجات مشرقة.

مزيج ثلاثي التناظرية

يتم استخدام ثلاثة ألوان هنا بالفعل، وهي "الجيران" في دائرة الألوان Itten. تم العثور على هذا المزيج في كل مكان في الطبيعة، لذلك يبدو متناغمًا للغاية. بالمناسبة، كأحد الظلال، يمكنك استخدام الألوان الخضراء التي يسهل العناية بها.

مزيج رباعي (رباعي)

استخدام 4 ألوان متساوية البعد عن بعضها البعض، أو زوجين من الألوان يقعان مقابل بعضهما البعض. أصبح أحد الظل هو السائد، والاثنان الآخران يكملانه، ويستخدم الرابع كلكنة.

تشبيه اللهجة

هذا مزيج ثلاثي، يكمله ظل آخر يقع مقابل مجموعة الألوان المحددة. والنتيجة هي لوحة عدوانية إلى حد ما تحتاج إلى التعامل معها بعناية فائقة.

لقد كانت هناك دائمًا موضة لحلول الألوان، مثل كل شيء آخر في عالمنا. اختيارك: اتبعه أم لا، ولكن من المهم الحفاظ على الانسجام في إنشاء المناطق الداخلية.