أشطب التمثال النصفي. فرانكي شو (السيد فريمان) - أحببتك (ج) كلمات جوزيف برودسكي. نداء إلى التمثال الحجري

"لقد أحببتك ..." و أ. برودسكي "لقد أحببتك. الحب هو (ربما...)"

أحببتك: لا يزال الحب، ربما
في روحي لم يختف تماما؛
لكن لا تدع الأمر يزعجك بعد الآن؛
لا أريد أن أحزنك بشيء.

لقد أحببتك بصمت، بلا أمل.
فإما أن يضعف الخجل أو الغيرة؛

كيف لا سمح الله أن تحب أن تكون مختلفًا.
1829

مثل. بوشكين

نظام الشعر: منهج منشط؛ هناك جناس (تكرار الحروف الساكنة) للأصوات [p] ("خجل"، "غيرة"، "بصدق"، "آخر") و [ل] ("أحب"، "أحب"، "تلاشى"، "المزيد" "، "حزين")، مما يجعل الصوت أكثر نعومة وتناغمًا. هناك تناغم (تكرار حروف العلة) للصوت [o] و [a] ("يعذبنا الخجل ثم الغيرة"). نوع القافية متقاطع ("قد" - "يزعج" ، "يائس" - "لطيف" ، "بالتأكيد" - "لا شيء" ، "يذبل" - "آخر") ؛ التفاعيل الخماسي مع عبارات مذكر وأنثوية متناوبة، باهظ الثمن، spondeus ("هناك المزيد منكم")، والتوازي النحوي ("لقد أحببتك").

يستخدم أسلوب أدبي عالي. نداء موقر ("لقد أحببتك" ، "لا أريد أن أحزنك بأي شيء ...").

تقدم الرباعية الأولى صورة ديناميكية، يتم التعبير عنها بمساعدة عدد كبير من الأفعال التي يستخدمها المؤلف: "محبوب"، "منطفئ"، "مزعج"، "أريد"، "حزين".

الرباعية الثانية تهيمن عليها مشاعر البطل الوصفية:

"لقد أحببتك بصمت، وبلا أمل،

أحيانًا نضعف بالخجل، وأحيانًا بالغيرة؛

لقد أحببتك بصدق، وبكل حنان،

كيف لا سمح الله أن تحب أن تكون مختلفًا.

التكوين: الجزء الأول يشير إلى الحاضر، والثاني - إلى المستقبل.

القصة هي قصة حب.

هناك التوازي النحوي (نفس الإنشاءات النحوية)، والتكرار ("لقد أحببتك"). الشكل النحوي. أناكولوف: "... كيف لا يحرمك الله أن تحب الآخرين"؛ استعارة: "الحب ذهب"، "الحب لا ينزعج". يشير إلى الأسلوب الواقعي، لقلة الاستعارات. فكرة العمل الأدبي هي آخر سطرين ("أحببتك بإخلاص، بكل حنان، كما حرمك الله أن يحبك الآخرون").

البطل لديه طبيعة خفية، محبة بصدق.

جمال المرأة بالنسبة للشاعر "مزار" ، والحب بالنسبة له شعور سامي ومشرق ومثالي. يصف بوشكين درجات مختلفة من الحب والمشاعر المرتبطة به: الفرح والحزن والحزن واليأس والغيرة. لكن كل قصائد بوشكين عن الحب تتميز بالإنسانية واحترام شخصية المرأة. وهذا ما يظهر أيضًا في قصيدة "أحببتك ..." حيث يكون حب البطل الغنائي ميؤوسًا منه ولا مقابل له. لكنه مع ذلك يتمنى لحبيبته السعادة مع أخرى: "كيف يرزقك الله حبيبك لتكون مختلفا".

أحببتك. الحب لا يزال (ربما
هذا مجرد ألم) يحفر في ذهني.
تم تفجير كل شيء إلى قطع.
حاولت إطلاق النار على نفسي، لكن الأمر صعب
بالسلاح. التالي: الويسكي
أي واحد لضرب؟ لم يكن الارتعاش هو ما أفسدني، بل التفكير. هراء! كل شيء ليس بشريا!
لقد أحببتك كثيراً، بلا أمل،
كيف يرزقك الله غيرك - ولكن لن يفعل!
هو، كونه أكثر من ذلك بكثير
لن يخلق - بحسب بارمنيدس - ضعف هذه الحرارة في الدم، أزمة واسعة العظام،
حتى تذوب حشوات الفم من العطش للمس - أشطب "التمثال النصفي" - الفم!
1974

I ل. برودسكي

نظام الشعر: منهج منشط. يتجاوز الشاعر إطار الشعر المقطعي لدرجة أن الشكل الشعري يتداخل معه بوضوح. إنه يحول الشعر بشكل متزايد إلى نثر. هناك جناس الصوت [ل]، وهو ما يعني الانسجام؛ تناغم الصوت [o] و [y] ؛ التفاعيل 5 قدم، جملة المذكر. جناس الأصوات: في بداية القصيدة، يسود الصوت [ل] ("لقد أحببتك. الحب (ربما مجرد ألم) يحفر في ذهني") - وهي علامة على نوع من الانسجام؛ الصوت (ع) يترجم النص إلى إيقاع سريع (الآيات 3-7)، ثم الأصوات [ق] و [ر] تقلل من التعبير ("... كل شيء ذهب إلى الجحيم، إلى قطع. حاولت إطلاق النار على نفسي" لكن الأمر صعب مع السلاح، علاوة على ذلك، الويسكي: أيهما يجب أن نضرب؟ في السطور من 8 إلى 11، تنخفض سرعة الإيقاع بمساعدة تكرار الأصوات [م] و [ن]، والصوت [د] يخون الصلابة ("... أحببتك كثيرًا، بلا أمل، كما حرمك الله مع الآخرين - لكنه لن يسمح لك! ، كونه أكثر من ذلك بكثير، لن يخلق - بحسب بارمينيدس - مرتين ... ")؛ في نهاية القصيدة، يظهر المزاج العدواني مرة أخرى - تكرار الأصوات [ص]، ويتم تنعيمه بواسطة الأصوات [ن]، [س] و [ر] ("هذه الحرارة في الصدر واسعة- أزمة العظام، بحيث تذوب الأختام في الفم من العطش للمس - أشطب "التمثال النصفي" - الفم")؛ نوع القافية متقاطع (تتضمن الرباعية الأولى أيضًا نوع الحزام من القافية).

يتم استخدام مقطع لفظي عامية غير شعرية، ولكن في نفس الوقت، فإن النداء الموجه إلى "أنت" يعطي شعرًا معينًا يرتجف.

يشير عدد كبير من الأفعال إلى أن لدينا صورة ديناميكية للصور.

التركيب: الجزء الأول (السطر 7 لكل منهما) يشير إلى الماضي، والثاني إلى المستقبل.

القصة هي قصة حب لبطل غنائي.

أناكولوف ("... كيف يمنحك الله الآخرين - ولن يعطيك ...")؛ استعارات ("تدريبات الحب"، "الحشوات ذابت من العطش").

يبدو أن البطل أناني، في كلماته لا نرى الحب، ولكن فقط "الرغبة".

يبدو أن السوناتة برودسكي "تكرر" الخطوط الشهيرة للشاعر العظيم، لكننا نرى شيئا خاصا فيها. يُظهر الاختلاف الكبير في اللون الدلالي للعمل أن المقارنة مع "حب" بوشكين موجودة هنا فقط لتقدير الفرق. بطل العمل أناني، وشعوره ليس غير مهتم، وليس ساميا، مما هو عليه في بوشكين.

أحببتك. الحب لا يزال (ربما
هذا مجرد ألم) يحفر في ذهني.
تم تفجير كل شيء إلى قطع.
حاولت إطلاق النار على نفسي، لكن الأمر صعب
بالسلاح. ثم الويسكي:
أي واحد لضرب؟ مدلل لا يرتجف، ولكن
التفكير. هراء! كل شيء ليس الإنسان!
لقد أحببتك كثيراً، بلا أمل،
كيف يرزقك الله غيرك - ولكن لن يفعل!
هو، كونه أكثر من ذلك بكثير
لن يخلق - بحسب بارمنيدس - مرتين
هذه الحرارة في الدم، أزمة العظام الواسعة،
حتى تذوب حشوات الفم من العطش
اللمس - "التمثال النصفي" شطب - الفم
كلمات أخرى من "عرض فرانكي (السيد فريمان)"

عناوين أخرى لهذا النص

• عرض فرانكي (السيد فريمان) - أحببتك (ج) جوزيف برودسكي
• عرض فرانكي - أحببتك (شعر - جوزيف برودسكي)
• جوزيف برودسكي (قرأه فاديم ديمشوغ) - أحببتك
• فاديم ديمشوغ (مقتطف من عرض فرانكي) - أحببتك (ج) جوزيف برودسكي
• ميخائيلوف ألكسندر - 4. أحببتك (الآية. برودسكي)
• جوزيف برودسكي (قرأه فاديم ديمشوغ) - أحببتك
• عرض فرانكي (آي برودسكي) - أحببتك
• SF - أحببتك (ج) جوزيف برودسكي
• F-Show - "لقد أحببتك" (جوزيف برودسكي)
• طبعة جديدة - أحببتك
• قصيدة جوزيف برودسكي - أحببتك
• جيرميش - أحببتك (ج) جوزيف برودسكي
• ها هو .. - أحببتك (ج) جوزيف برودسكي
• عرض فرانكي (فاديم ديمشوغ) - أحببتك / برودسكي جوزيف
• فرانكي المجنون - أحببتك (ج) جوزيف برودسكي
• فرانكي المجنون - أحببتك - قصائد لجوزيف برودسكي
• عرض فرانكي - أحببتك (آي برودسكي)
• جوزيف برودسكي - أحببتك (طبعة جديدة)
• فرانكي المجنون - أحببتك (ج) بانين
• فرانكي المجنون - أحببتك (ج) جوزيف برودسكي (قراءة فاديم ديمشوغ)

"أحببتك. الحب لا يزال ... "جوزيف برودسكي

أحببتك. الحب لا يزال (ربما

تم تفجير كل شيء إلى قطع.
حاولت إطلاق النار على نفسي، لكن الأمر صعب
بالسلاح. التالي: الويسكي:
أي واحد لضرب؟ مدلل لا يرتجف، ولكن
التفكير. هراء! كل شيء ليس بشريا!
لقد أحببتك كثيراً، بلا أمل،
كيف يرزقك الله غيرك - ولكن لن يفعل!
هو، كونه أكثر من ذلك بكثير
لن يخلق - بحسب بارمنيدس - مرتين

حتى تذوب حشوات الفم من العطش
اللمس - "التمثال النصفي" شطب - الفم!

تحليل قصيدة برودسكي "لقد أحببتك. احب اكثر…"

من خلال استكشاف المساحات الشاسعة من الشعر الروسي، قد يتعثر القارئ من وقت لآخر في الاقتراضات والتقليد. غالبا ما يحدث أن الموضوعات التي أثارها مؤلف كبير في الشعر تسبب استجابة عاصفة من شاعر آخر، ويخلق تكوينه الخاص على نفس الدافع. يحدث هذا، على سبيل المثال، في كلمات M. Yu.Lermontov، مستوحاة من مؤامرات أعمال A. S. Pushkin.

لكن خطوط بوشكين لم تجتذب معاصريه فقط. بعد 145 عامًا، ابتكر جوزيف ألكساندروفيتش برودسكي نسخته الخاصة من "" الشهيرة لعام 1829. لقد اتضح أنها قصيدة مشاغبة تمامًا، ومع ذلك، لا تخلو من التعبير المشرق والشهوانية العميقة.

عمل برودسكي هو السوناتة. يمكن تمثيل القافية كمخطط abba baba ccd ede. الحجم الشعري هو نفسه الموجود في عمل بوشكين الأصلي، الخماسي التفاعيل. غالبًا ما تكون هناك عبارات مكسورة يتم نقل كلماتها إلى سطر آخر.

عند مقارنة هذين العملين، اتضح أنه على الرغم من المؤامرة المشتركة، فإنهما متعارضان تماما في المزاج والروح. إذا كان عمل ألكساندر سيرجيفيتش مليئًا بضبط النفس الحزين، والرهبة شبه الفارسية أمام الحب نفسه، فإن سونيتة برودسكي هي تجسيد للتجربة الجسدية. عندما يتحدث بوشكين عن الروح، يشير جوزيف ألكساندروفيتش إلى الجسد:
…لا يزال الحب (ربما
هذا مجرد ألم) يحفر في ذهني.

أفكار الشاعر لا تحوم في الإمبراطورية كما هو الحال مع كتاب العصر السابق. كل ما يتردد صداه معه موجود هنا على الأرض؛ يختبر كل مشاعره العنيفة بجسده. ولهذا السبب هناك إشارات كثيرة إلى السمات الفسيولوجية في القصيدة. الويسكي، الحشوات، تمثال نصفي، "أزمة العظام الكبيرة" - مثل هذه الأشياء تهم المؤلف، ومن خلالها يتعلم الحب والمعاناة.

لا يوجد ارتفاع معتاد في خطوط برودسكي. على عكس ألكساندر سيرجيفيتش، الذي يثق بالله، فهو غاضب، ويتذكر الشيطان مرتين.

يبالغ جوزيف ألكساندروفيتش في كل الأحاسيس التي وصفها سلفه العظيم. يستسلم بوشكين لحقيقة أنه ليس مقدرًا له تحقيق المعاملة بالمثل، بينما يغلي برودسكي بالعواطف - فهو مستعد للانتحار، ولو لوقف آلام القلب الجريح. في روح ألكسندر سيرجيفيتش، تحترق آخر جمر الحنان، ودواخل برودسكي هي نار حقيقية:
هذه الحرارة في الدم، أزمة العظام الواسعة،
حتى تذوب حشوات الفم بالعطش..

يتمنى بوشكين السخي سعادته لحبيبته، ويرفض برودسكي سيدته حبًا جميلًا جديدًا، في إشارة إلى بارمينيدس بمبدأ التفرد. ولكن، على الرغم من كل هذه الجرأة، لا يستطيع القارئ أن ينكر جاذبية السوناتة المراوغة. قصيدة "أحببتك. "الحب لا يزال ممكنا..." مليء بالعواطف، فهو قوي ومشرق. إنه يشعر بشغف العاشق الحديث، الذي تتعاطف معه بشكل لا إرادي، على الرغم من مزاجه وحتى الحد الأقصى.

الجزء السادس من "اثني عشر سوناتة لماري ستيوارت" لجوزيف برودسكي هو إعادة رواية متحدية لـ "الأصل" لبوشكين:

أحببتك. الحب لا يزال (ربما
هذا مجرد ألم) يحفر في ذهني.
تم تفجير كل شيء إلى قطع.
حاولت إطلاق النار على نفسي، لكن الأمر صعب
بالسلاح. التالي: الويسكي:
أي واحد لضرب؟ مدلل لا يرتجف، ولكن
التفكير. هراء! كل شيء ليس بشريا!
لقد أحببتك كثيراً، بلا أمل،
كيف يرزقك الله غيرك - ولكن لن يفعل!
هو، كونه أكثر من ذلك بكثير
لن يخلق - بحسب بارمنيدس - مرتين
هذه الحرارة في الدم، أزمة العظام الواسعة،
حتى تذوب حشوات الفم من العطش
اللمس - "التمثال النصفي" شطب - الفم!
1974

تحليل مقارن لقصيدة "أحببتك" لبرودسكي وبوشكين

هناك رأيان متعارضان فيما يتعلق بعمل برودسكي. وفقا للأول، فإن الشاعر هو النجم بلا شك في الشعر الروسي، "بوشكين الثاني"، الذي واصل أفضل تقاليد سلفه العظيم وقدم مساهمة كبيرة في الثقافة الوطنية. تعتبر مجموعة أخرى من الباحثين أنه من غير المقبول مقارنة برودسكي ببوشكين. إنهم يعتبرون أن عمله لا يرتبط بأي حال من الأحوال بالأدب الكلاسيكي. برودسكي ابتذل وشوه اللغة الروسية. بالإضافة إلى ذلك، على عكس بوشكين، نفى علاقته بروسيا، وهو ما أكده بالهجرة.

وبهذا المعنى، فإن تحليل عمل برودسكي "20 السوناتات لماري ستيوارت"، وخاصة السوناتة السادسة، التي تردد بشكل مباشر قصيدة بوشكين "لقد أحببتك"، مثيرة للاهتمام للغاية. يلفت البطل الغنائي لبرودسكي الانتباه إلى التمثال الحجري لماري ستيوارت. السوناتة السادسة هي إعلان حب لشخصية تاريخية وتظهر فيها قصة الحب الشخصية للشاعر.

يستخدم برودسكي قصيدة بوشكين الشهيرة، لكنه يشوه بشكل كبير معناها ومزاجها العام. "الهبوط" المتعمد للغة يلفت الأنظار على الفور. يستخدم الشاعر عبارات وقحة قريبة من الفاحشة: "محطم في الجحيم" ، "ضرب" ، "أختام في الفم". وبجانبهم عبارات "عالية" مهيبة: "بارك الله فيك"، "حرارة في الصدر". "الفوضى" الناتجة عن الكلمات تترك انطباعًا عاطفيًا كبيرًا.

يبدو أن برودسكي يسخر ببساطة من سطور بوشكين ويسخر منها. ولكنه ليس كذلك. "لقد أحببتك ..." - إعلان الحب الشهير للمرأة الذي أصبح كلاسيكيًا. يستخدمه برودسكي كنموذج. ولكن، ينتمي إلى عصر مختلف تماما، يفهم الشاعر أن هذا الاعتراف يبدو في غير محله. ولذلك فهو يمررها من خلال نفسه ويغيرها وفقا لمتطلبات العصر.

يسخر برودسكي من نفسه ومن عصره الخالي من الروح. حب بوشكين مؤثر وسامية. يتقبل العاشق الخسارة بخنوع، ويسعى لتخليص محبوبته من القلق ويتمنى لها أن تجد سعادتها الحقيقية. يصبح حب برودسكي شعورًا جسديًا جسديًا. يتم استبدال الخضوع بأفكار الانتحار، لكنها تنتهي أيضًا بالسخرية من المؤلف. يتم إيقاف البطل من خلال تأملات حول اختيار معبد لطلقة قاتلة. حبه أناني. إنه يعتقد أن الله غير قادر على خلق نفس الشعور في إنسان آخر. السطور الأخيرة هي التعبير النهائي عن دناءة الحب الحديث. المؤلف يبدي تحفظا عمدا. حلم الشاعر الرومانسي بلمس "فم" حبيبته. الحلم العزيزة للبطل برودسكي هو "تمثال نصفي".

برودسكي، بالطبع، لا يمكن أن يكون مساويا لبوشكين. إنه يفهم هذا جيدًا. باستخدام الخطوط الخالدة، يظهر مدى تغير العالم. من غير المجدي ببساطة تقليد بوشكين، حيث انخفض المستوى الثقافي للبشرية بشكل كبير.

أحببتك. الحب لا يزال (ربما
هذا مجرد ألم) يحفر في ذهني.
تم تفجير كل شيء إلى قطع.
حاولت إطلاق النار على نفسي، لكن الأمر صعب
بالسلاح. التالي: الويسكي:
أي واحد لضرب؟ مدلل لا يرتجف، ولكن
التفكير. هراء! كل شيء ليس بشريا!
لقد أحببتك كثيراً، بلا أمل،
كيف يرزقك الله غيرك - ولكن لن يفعل!
هو، كونه أكثر من ذلك بكثير
لن يخلق - بحسب بارمنيدس - مرتين
هذه الحرارة في الدم، أزمة العظام الواسعة،
حتى تذوب حشوات الفم من العطش
اللمس - "التمثال النصفي" شطب - الفم!
1974

تحليل مقارن لقصيدة "أحببتك" لبرودسكي وبوشكين

هناك رأيان متعارضان فيما يتعلق بعمل برودسكي. وفقا للأول، فإن الشاعر هو النجم بلا شك في الشعر الروسي، "بوشكين الثاني"، الذي واصل أفضل تقاليد سلفه العظيم وقدم مساهمة كبيرة في الثقافة الوطنية. تعتبر مجموعة أخرى من الباحثين أنه من غير المقبول مقارنة برودسكي ببوشكين. إنهم يعتبرون أن عمله لا يرتبط بأي حال من الأحوال بالأدب الكلاسيكي. برودسكي ابتذل وشوه اللغة الروسية. بالإضافة إلى ذلك، على عكس بوشكين، نفى علاقته بروسيا، وهو ما أكده بالهجرة.

وبهذا المعنى، فإن تحليل عمل برودسكي "20 السوناتات لماري ستيوارت" مثير للاهتمام للغاية، وخاصة السوناتة السادسة، التي يتردد صداها بشكل مباشر. يلفت البطل الغنائي لبرودسكي الانتباه إلى التمثال الحجري لماري ستيوارت. السوناتة السادسة هي إعلان حب لشخصية تاريخية وتظهر فيها قصة الحب الشخصية للشاعر.

يستخدم برودسكي قصيدة بوشكين الشهيرة، لكنه يشوه بشكل كبير معناها ومزاجها العام. "الهبوط" المتعمد للغة يلفت الأنظار على الفور. يستخدم الشاعر عبارات وقحة قريبة من الفاحشة: "محطم في الجحيم" ، "ضرب" ، "أختام في الفم". وبجانبهم عبارات "عالية" مهيبة: "بارك الله فيك"، "حرارة في الصدر". "الفوضى" الناتجة عن الكلمات تترك انطباعًا عاطفيًا كبيرًا.

يبدو أن برودسكي يسخر ببساطة من سطور بوشكين ويسخر منها. ولكنه ليس كذلك. "لقد أحببتك ..." - إعلان الحب الشهير للمرأة الذي أصبح كلاسيكيًا. يستخدمه برودسكي كنموذج. ولكن، ينتمي إلى عصر مختلف تماما، يفهم الشاعر أن هذا الاعتراف يبدو في غير محله. ولذلك فهو يمررها من خلال نفسه ويغيرها وفقا لمتطلبات العصر.

يسخر برودسكي من نفسه ومن عصره الخالي من الروح. حب بوشكين مؤثر وسامية. يتقبل العاشق الخسارة بخنوع، ويسعى لتخليص محبوبته من القلق ويتمنى لها أن تجد سعادتها الحقيقية. يصبح حب برودسكي شعورًا جسديًا جسديًا. يتم استبدال الخضوع بأفكار الانتحار، لكنها تنتهي أيضًا بالسخرية من المؤلف. يتم إيقاف البطل من خلال تأملات حول اختيار معبد لطلقة قاتلة. حبه أناني. إنه يعتقد أن الله غير قادر على خلق نفس الشعور في إنسان آخر. السطور الأخيرة هي التعبير النهائي عن دناءة الحب الحديث. المؤلف يبدي تحفظا عمدا. حلم الشاعر الرومانسي بلمس "فم" حبيبته. الحلم العزيزة للبطل برودسكي هو "تمثال نصفي".

برودسكي، بالطبع، لا يمكن أن يكون مساويا لبوشكين. إنه يفهم هذا جيدًا. باستخدام الخطوط الخالدة، يظهر مدى تغير العالم. من غير المجدي ببساطة تقليد بوشكين، حيث انخفض المستوى الثقافي للبشرية بشكل كبير.