كوزما بيتروف فودكين. خيالي. 1925. شظية. قماش ، زيت. متحف الدولة الروسية

أقيم آخر معرض كبير لبيتروف-فودكين قبل عشر سنوات - في عام 2008 ، احتفل متحف Radishevsky في ساراتوف بالذكرى 130 للفنان ، وهي مدينة يمكن اعتبارها قريبة من الفنان ، الذي ولد في خفالينسك في فولغا في عام 1878. موعد جولة جديد - 140 عامًا - يحتفل به متحف الدولة الروسي.

لم يتوقف بيتروف-فودكين عن العمل رغم مرض السل حتى وفاته عام 1939 ، وتراثه الإبداعي كبير جدًا: المتحف الروسي وحده يحتوي على أكثر من 70 لوحة و 700 قطعة رسومات ، وفي المجمل يحتوي المعرض على أعمال من 20 متحفًا والمجموعات الخاصة. بالإضافة إلى ذلك ، يحتوي الكتالوج على لوحات مهمة من المعرض الوطني لأرمينيا ، والتي لم يتمكن معرض الدولة تريتياكوف من إحضارها ، ولكنها معروفة جيدًا من النسخ ، بما في ذلك "صورة أندريه بيلي" في عام 1932 و "بورتريه لينين" في عام 1934 . عُرضت أعمال مهمة "في خط النار" (1916) ، و "سيدة حنان قلوب الشر" (1914-1915) ، و "الخيال" (1925) و "العمال" (1926) في متحف مامبو للحداثة. الفن في بولونيا في مشروع "الثورة!" وأخذ مكانه في القاعتين الأخيرتين من المعرض بعد أسبوع فقط من يوم الافتتاح. ومن المعروف أيضًا أن معرض تريتياكوف يتوقع أن يستقبل معرض الاستحمام للحصان الأحمر (1911) دون انتظار انتهاء المعرض.

كل هذه الظروف ، التي تشير إلى أن Petrov-Vodkin مهمة للمتاحف المختلفة كشخصية عالمية ، أثرت بالطبع على مظهر وإدراك المعرض الواقع في المنطقة اليمنى من الطابق الأول من مبنى Benois. تم إعداد المعرض من قبل قسم الرسم في النصف الثاني من القرن التاسع عشر - أوائل القرن العشرين برئاسة فلاديمير لينياشين ، موظفه الرائد أولغا شيخيريفا وأمين قسم الرسم ناتاليا كوزيريفا. لسوء الحظ ، ليست هناك حاجة للحديث عن مفهوم المعرض - إذا تم ترتيب القاعتين الأوليين من القاعات الخمس للمعرض بدقة حسب السنة ، فإن الترتيب الزمني ينحرف ويستبدل بالحبكة ، بحيث يعمل من مختلف تم عصر الفترات بشكل عشوائي في القاعتين الأخيرتين ، وتم تعليق الحياة الساكنة الشهيرة لعام 1917 مع خمسة تفاحات صفراء وخضراء على ستارة حمراء على الدرج المؤدي إلى الطابق الثاني من المتحف.

كوزما بيتروف فودكين. تفاح. 1917. زيت على قماش ، متحف الدولة الروسي

بيتروف-فودكين موجود في أي تاريخ من الفن الروسي ، لذا فإن اللوحات التي تم تعلمها عن طريق القلب تشير إلى اللون في كل غرفة. لكن من الصعب الحصول على انطباع قوي من بداية المعرض إلى نهايته: يبدو أن المعرض موجه في المقام الأول إلى زائر صيفي ، ضيف لا يطرح أسئلة وينحني ببساطة في الصلاة على فن بيتروف-فودكين - وهذا ملحوظ أيضًا في أسلوب مقال الكتالوج المنتشر في القاعات في التوضيح ، وفي تلوين أجنحة المعرض الرئيسية باللون الأزرق الساطع الحاد.

كوزما سيرجيفيتش بتروف فودكين. إلى الذكرى 140 للميلاد جزء من المعرض. متحف الدولة الروسي بإذن

ومع ذلك ، إذا نظر المشاهد الشامل الحديث (من خلال شاشة الهاتف الذكي) فقط إلى الأشياء الشائعة ، فإن المتذوق يحتاج إلى الانغماس في السياق. وفي هذه الحالة ، يمكنك تشكيل هذا السياق لنفسك من خلال وضع طريق عبر هذه القاعات الخمس فقط إذا ركزت على أعمال ليست مشهورة جدًا - نادرًا ما تترك مخازن المتحف الروسي ، أو يتم إحضارها من متاحف أخرى أو استلامها من القطاع الخاص. المجموعات.

كوزما بيتروف فودكين. نظر من النافذة. 1920. ورق ، حبر ، قلم ، مجموعة من عائلة الروماديين. متحف الدولة الروسي بإذن

Petrov-Vodkin هو تفرد الرؤية التي تحولت إلى طريقة. تضمن نظام "المنظور الكروي" ، الذي تم تطويره بالتفصيل وثبت في نصوص الفنان ، الكثير من الملاحظات العملية ، بدءًا من انطباع الطفل عن السقوط من جرف الفولغا. في الوقت نفسه ، يرتبط إلى حد ما بالبانوراما التي شوهدت من طائرة في "الرسم الجوي" المستقبلي لتوليو كرالي وأوزفالدو بيروتسي ، وبشكل عام بالعقدين الأولين من القرن العشرين ، عندما تغيرت الكميات الأكثر ثباتًا و بدأ في التحرك. وضع بتروف-فودكين التوليف فوق تحلل الشكل ولم يقدّر التكعيبية ، لكن الرغبة في إتقان "الرؤية الموسعة" وتحقيق "رؤية كوكبية" تربطه مباشرة بشخصيات طليعية مثل ميخائيل ماتيوشين وكازيمير ماليفيتش. من حيث عدد الطلاب وتفانيهم للمعلم في بتروغراد لينينغراد في عشرينيات القرن الماضي ، وقفت مدرسة بتروف - فودكين على قدم المساواة مع "أساتذة الفن التحليلي" بافيل فيلونوف ، حيث قدمت صورة فنية مختلفة تمامًا ، ولكن بنفس القدر من الوضوح طريقة. تم إنشاء كوزما سيرجيفيتش لتعليم ونشر أفكاره (والتي تم توضيحها جيدًا من خلال المعارض التي أقيمت في عام 2016 "" في المتحف الروسي و "" في معرض موسكو جاليف).

كوزما بيتروف فودكين. امرأة جالسة. دراسة لرسم "الساحل". 1907-1908. ورق ، قلم فحم ، ألوان مائية. متحف الدولة الروسية

تتيح القاعة الأولى فرصة لرؤية تشكيل هذه الأفكار. يفتتح الكتاب بثمانية رسومات - هذه رسومات تخطيطية لشخصيات ذكور وإناث ، تم رسمها حوالي عام 1910 ، لكل من اللوحات التي لم تبق على قيد الحياة والمعروفة فقط بأسمائها ، ولأول أعمال رمزية كبيرة - "الشاطئ" (1908) و "دريم" (1910). قسم منفصل من القاعة مشغول بأعمال الطلاب بتروف-فودكين ، الذي تخرج في عام 1905 من مدرسة موسكو للرسم والنحت والعمارة تحت إشراف فالنتين سيروف. هنا ، تظهر هواية كل روسيا في تلك السنوات في لوحة Anders Zorn لوحة كبيرة من 1902 "Family".

كوزما بيتروف فودكين. عائلة. 1902. زيت على قماش. متحف الأبحاث التابع للأكاديمية الروسية للفنون ، سانت بطرسبرغ

في وسط القاعة الثانية يوجد "Bathing of the Red Horse" (1912) ، ولكن "Play Boys" القريبة من عام 1916 من مجموعة خاصة أكثر إثارة للاهتمام. أمامنا تكوين شبه رمزي: الحقل الأخضر مقسم قطريًا بشريط أزرق. في المقدمة ، هناك ثالوث من الأولاد - مخطط على شكل نجمة شكلته أجسادهم ، مرتبط بأشكال صغيرة من الملائكة يلعبون في حقل على الجانب الآخر من النهر. تمت كتابة الظلال التي ألقاها جميع الأبطال بنفس اللون الأخضر الزمردي بنفس اللون النقي مثل المرج - وهذا بلا شك "المرج الروحي". اللوحة القماشية أصغر بثلاث مرات من لوحة الكتاب المدرسي التي تحمل نفس الحبكة (1911 ، متحف الدولة الروسي) ليست أقل شأناً بكثير من حيث امتلاء الصور - فالحياة بأكملها من بداية المراهقة إلى وجود الروح بعد وفاتها تقرأ بوضوح .

تبدأ الغرفة التالية بالرسم الديني الذي يستمر مع أعمال ثورة 1918-1920 الثورية. ورقة رسومية كبيرة ومفصلة ، تسمى "بأثر رجعي" ومؤرخة عام 1920 ، تتماشى تمامًا مع روح علم الكونيات في العصور الوسطى: في وسط الورقة توجد الجلجثة والصليب ، وتحيط بها مشاهد متتالية للأنشطة البشرية ، من الحيوانات في الحظيرة ، من خلال زراعة الأرض وبناء مدينة لعالم فلك على برج ، وسفينة تبحر في الأمواج وخلية ناسك.

كوزما بيتروف فودكين. بأثر رجعي. 1920. ورق ، حبر ، قلم حبر ، كاليري ، سان بطرسبرج

تجدر الإشارة إلى أن لوحة "1918 في بتروغراد" ، والمعروفة أيضًا باسم "بتروغراد مادونا" ، ابتكرها بتروف-فودكين في نفس الوقت الذي كتب فيه الفنان (عام 1919) إلى والدته: "أين يعطي الله القوة؟ بالنسبة لنا ، جائع؟: لا يمكنك دائمًا العثور على لحم الخيل والشوفان ، ويأكلون الكلاب والقطط. لا شيء يقال عن الأسعار.

كوزما بيتروف فودكين. 1918 في بتروغراد. 1920. زيت على قماش. معرض الدولة تريتياكوف

تحتوي القاعة الرابعة على أعمال من النصف الثاني من عشرينيات القرن الماضي. مثل العديد من المعاصرين ، من الصعب على بتروف-فودكين تطوير موقفه الخاص تجاه ما يحدث - إدخال السياسة الاقتصادية الجديدة ، والنضال داخل الحزب بين الفصائل ، والسياسة الثقافية. في عام 1927 ، ترك ملاحظة: "حتى تدمير المدرسة الذي يحدث أمام عيني (نحن نتحدث عن التدريس في فخوتين. - PG) ، الذي أعطي له الكثير من الجهد والأمل ، ليس السبب الرئيسي. بالطبع ، كانت أيام 26 عامًا تنقر لي في جميع اللحامات بأشياء صغيرة وكل أنواع الأشياء. الناس مستحيلون فيما بينهم. الارتياب الداخلي والأنانية ... تظهر أنواع مثيرة للاهتمام بشكل خاص ، والذين أعاقتهم الثورة بطريقة ما ، والذين أصبحوا الآن أكيمبو ، مثل الذئاب التي تشعر بالجيف. الغضب من جميع الجهات غير معقول. حزب سوبرا ، حقد مرتبك ". يركز فنه على الحياة في دائرة الأسرة ، فهو يرسم زوجته ، ابنته التي طال انتظارها ، مناظر المدينة. الرسومات المعروضة هنا هي انطباعات من رحلة باريسية في 1925-1926. تشكل الأعمال في هذا الوقت تشابهًا فنيًا مع لوحة بوريس غريغورييف ، لكن سطح أي قماش من قماش بتروف-فودكين يكون أكثر صعوبة في التنغيم. على عكس "التجصيص" لغريغوريف ، فإن التوازن التركيبي والدلالي لأعماله ليس غير مبالٍ ، ولكنه دائمًا متوتر ، كما هو الحال في "زلزال القرم" (1927-1928) ، الذي يكمل عرض القاعة.

كوزما بيتروف فودكين. زلزال في شبه جزيرة القرم. 1927-1928. قماش ، زيت. متحف الدولة الروسية

تدور اللوحات في الغرفة المجاورة حول "فنان في عملية إعادة صياغة إبداعية" ، تبين أن محاولاته لقبول الواقع الجديد كانت فاشلة. على الرغم من أن كل شيء ظاهريًا كان ناجحًا وأن بيتروف فودكين هو أحد المؤلفين السوفييت: في عام 1930 حصل على لقب عامل فني مشرف ، وفي عام 1932 تم انتخابه أول رئيس لفرع لينينغراد لاتحاد الفنانين ونائبًا لـ مجلس مدينة لينينغراد ، في عام 1936 انتقل إلى شقة في منزل تعاوني RABIS - رابطة عمال الفن في شارع كيروفسكي (Kamennoostrovsky).

لا يسع المرء إلا أن يخمن ما هي التناقضات المأساوية التي نقوم بها بتمزيق فنان مصاب بمرض عضال في لينينغراد خلال أوقات "كيروف ستريم". تبدو اللوحة القماشية الصغيرة لعام 1936 "على الترام" وآخر عمل ضخم لبيتروف-فودكين - لوحة "هووسورمينغ" ، التي رسمت لمعرض "صناعة الاشتراكية" عام 1937 ، كدليل على ذلك. المهمة هي إظهار "بروليتاريا لينينغراد في لحظة الانتقال إلى البناء السلمي" ، ومقال الفنان عن هذا في صحيفة برافدا لعام 1936 بعنوان "اعمل جيدًا وببهجة". في التكوين الوصفي ، الذي يذكرنا بالواندررز الراحل (20 شخصية ، بما في ذلك طفل حديث الولادة وببغاء) ، لا يوجد هواء واتساع للفضاء ، والذي أصبح سمة مميزة لكل فن بتروف-فودكين. العمل ، الذي رفضته لجنة المعرض على الرغم من التفسيرات المطولة من المؤلف ، وضع تشخيصًا اجتماعيًا للوقت القادم وتحول إلى هجاء لا إرادي. "وهكذا ، تبدأ الحكاية في التطور ، قصة من أجل التمكن من مواصلة الحدث الذي حدث هنا" ، بهذه الكلمات يختتم الفنان حديثه في اتحاد الفنانين في لينينغراد حول حبكة "هووسورمينغ" بعد أقل من عام قبل وفاته.

من الواضح اليوم أكثر من أي وقت مضى أن كوزما بتروف-فودكين هو عبقري القرن العشرين ودرجة تأثيره على ثقافة عصره تتناسب مع أهمية شخصيات مثل كازيمير ماليفيتش ، بافيل فيلونوف ، فاسيلي كاندينسكي. في قاعات مبنى Benois ، يتم عرض الأعمال البارزة للفنان ، والتي تغطي جميع فترات سيرته الذاتية الإبداعية ، والأعمال المعروفة والمنسية ، الموجودة في مجموعات المتاحف والمجموعات الخاصة المختلفة. لأول مرة ، بجانب الأعمال من المعارض الدائمة للمتحف الروسي ومعرض تريتياكوف ، يتم تقديم الرسومات والرسومات التخطيطية لها ، مما يتيح لك رؤية عملية عمل الفنان مباشرة.

يعرض المعرض 236 عملاً للرسم والرسومات (160 عملاً من مجموعة متحفنا) من مجموعات معرض الدولة تريتياكوف ، متحف ساراتوف للفنون الذي سمي باسمه. A.N. Radishchev ، متحف الفن في Khvalynsk ، ومتحف مسرح سانت بطرسبرغ ، ومتحف فنون المسرح. A. A. Bakhrushin في موسكو ، ومتحف الأرميتاج الحكومي ، والمتاحف الفنية الإقليمية ، والمجموعات الخاصة في سانت بطرسبرغ وموسكو. من بين الأعمال من مجموعات مختلفة ، يتم عرض روائع الفنان ، مثل "الاستحمام على الحصان الأحمر" ، "سيدة حنان قلوب الشر" ، "بتروغراد مادونا" ، "موت المفوض" ، "إنذار" وغيرها. .

شاهد الجولة الافتراضية للمعرض

إيكاترينا فولجاريفا

افتتح معرض كبير لبيتروف-فودكين في المتحف الروسي

معرض "كوزما سيرجيفيتش بتروف فودكين. إلى الذكرى 140 للميلاد. يقدم المعرض حوالي 250 عملاً مختلفًا للفنان اللامع.

لم تشهد روسيا الحديثة قط مثل هذا المعرض الكبير لبيتروف-فودكين. عرضت اللوحات ، والأعمال الرسومية ، والرسوم التوضيحية ، والرسومات ، والمناظر المسرحية ، ولوحة مرسومة - مثال فريد من نوعه لفنون الفنان وحرفه - يعرض المتحف الروسي الأعمال التي تم جمعها في جميع أنحاء روسيا.

لأول مرة ، تم إحضار أعمال بتروف-فودكين إلى المعرض من معرض تريتياكوف ، متحف ساراتوف للفنون. A.N. Radishchev ، متحف الفن في Khvalynsk ، ومتحف مسرح سانت بطرسبرغ ، ومتحف فنون المسرح. A. A. Bakhrushin في موسكو ، ومتحف الأرميتاج الحكومي ، والمتاحف الفنية الإقليمية والمجموعات الخاصة في سانت بطرسبرغ وموسكو.

آخر مرة أقيم فيها معرض بيتروف-فودكين في المتحف الروسي عام 1966. في الوقت نفسه ، يتم هنا جمع أرشيف كامل من إبداعاته: يخزن المتحف 70 لوحة وأكثر من 700 رسم رسومي للفنان ، ويمكن أيضًا رؤية جزء كبير منها معروضًا.

سيتمكن ضيوف المعرض من فهم المسار الإبداعي الصعب والمختلف والمتفاوت للعبقرية. يتم تقديم أعماله الطلابية المبكرة واللوحات الأخيرة التي رسمها بتروف-فودكين ، وهو بالفعل شخص مريض جدًا ، ويعاني من مرض السل التدريجي. تمتلئ بعض لوحاته بالحب ، على سبيل المثال ، صور ابنته الصغيرة لينوشكا ، والبعض الآخر أسود ، أعمال ما بعد الثورة مخيبة للآمال.

يتم إعطاء مكان منفصل لسعيه الديني ، ينعكس في الرسم. في الحقبة السوفيتية ، لم تُعرض اللوحات التي تصور مشاهد توراتية بالطبع. وبعد ذلك لم يتم تذكرهم ، لقد ربطت الفنان بالأحرى بالثوري الطليعي الاستحمام من الحصان الأحمر (بالمناسبة ، تم إحضار هذه اللوحة أيضًا إلى سانت بطرسبرغ من معرض تريتياكوف).
يكشف تنوع الأساليب التي يستخدمها الفنان عن بحثه وحركته الأبديين. في المعرض ، سيشاهد الضيوف مشاهد واقعية ومناظر طبيعية ، وصور لبوشكين وأخماتوفا ، تم إجراؤها بطريقة فريدة من نوعها ، ومهام طليعية في وقت لاحق. يصعب ربط أعماله المختلفة ببعضها البعض بطريقة أسلوبية ، ولكن إذا نظرت عن كثب إلى كل صورة ، فإن الرمزية واللدونة الفريدة للصور المتأصلة في فرشاة الفنان تصبح واضحة.

تحدث الناقد الفني والباحث البارز في المتحف الروسي أولغا نيكولاييفنا موساكوفا ، الذي كان المعرض تحت إشرافه ، عن الفنانة:

"من الصعب التقسيم حسب توجيهات الفنان. قالت بيتروف-فودكين إن التقنيات التجميلية ليست هي التي تملي الشكل ، بل الفكرة والأفكار والمشاعر التي تطغى. إنه فنان مفكر ومتأمل. لذلك ، أعتقد أنه من الصعب التحدث عن نقاء السمات الأسلوبية. كل صورة هي عالم كامل.

وأضافت أولغا نيكولاييفنا أن هناك أفكارًا معينة ، كليشيهات حول بتروف-فودكين ، مثل ماليفيتش ب "المربع الأسود" أو بيكاسو ، لكن هذا ليس الوجه الحقيقي للفنان. أكثر اللوحات تميزًا لأي عبقري هي فقط المراحل التي ذهب إليها الفنان ، وبعد ذلك استمر في البحث عن معاني وأشكال جديدة.

قال بيتروف-فودكين إن الفنان ليس فنانًا إذا لم يتغير طوال حياته. تقول أولغا موساكوفا "إذا لم تتطور ولا تبحث عن طرق جديدة".

إن التطور والتغيير المستمر للشكل هو الذي يلفت الانتباه في لوحات بتروف-فودكين. بالإضافة إلى الموهبة الفنية الواضحة ، كانت لديه رغبة مذهلة في الجديد. موافق ، قلة من الناس يعرفون أن Kuzma Petrov-Vodkin لم يترك فقط تراثًا فنيًا بارزًا. كان أيضًا كاتبًا ممتازًا. على حسابه المسرحيات الدرامية والروايات والقصص القصيرة والقصائد وأكثر من ذلك بكثير. وأحد الأهداف الرئيسية للمعرض الواسع هو تعريف الناس بالشخصية المتعددة الوجوه لكوزما بيتروف-فودكين ، والتي تمكن المتحف الروسي من تحقيقها.

تعليقات

الأكثر قراءة

تحتفل فنانة الشعب الروسية اليوم بعيد ميلادها الثمانين. كاتبنا تحدث إلى الممثلة.

كان هناك الكثير من طلابه الممثلين لدرجة أنه تم إنشاء مسرح جديد من الصفر في لينينغراد - الشباب ، الذي لا يزال على قيد الحياة حتى اليوم.

يتحدث رئيس الأرميتاج عن يوم المتحف الماضي وما يمكن عمله في ساحة القصر.

يستند كتاب المصور السينمائي الشهير ديمتري دولينين في سانت بطرسبرغ إلى مذكرات الرسام بيتر فوسكريسنسكي. دعونا نحلل مكوناته.

تم تقديم الفيلم ، الذي صوره زعيم نادي الدراجات النارية لعموم روسيا "ذئاب الليل" ، في عيد ميلاد رئيس روسيا.

كما هو الحال مع أي جائزة أدبية ذات صدى أكبر أو أقل ، من جائزة نوبل إلى الكتاب الكبير ، هنأ بعض الزملاء كاتبة موسكو على فوزها ، بينما كان آخرون ساخطين بشكل صاخب.

مدير الارميتاج - حول استقلالية الثقافة والقضايا الجنائية المتعلقة بالسرقة في المتحف وحول المنتدى القانوني السابق.

"على الرغم من التأثيرات العديدة التي رافقت الحياة الإبداعية لبيتروف-فودكين ،" يؤكد مدير المتحف ، فلاديمير جوسيف ، "أنه كان فنانًا لم يفقد وجهه أبدًا".

هل ذلك لأنه رسم صورًا ذاتية في كثير من الأحيان - لقد سعى إلى التحقق من "أنا" الداخلية الخاصة به مع المتطلبات التي قدمها له الوقت؟ بالإضافة إلى الصورة الذاتية للكتاب المدرسي لعام 1918 ، يتضمن المعرض صورًا ذاتية لعام 1924 و 1927 وغيرهما ، بالإضافة إلى العديد من الرسومات بالقلم الرصاص. يوجد بشكل عام الكثير من الرسومات والرسومات والرسومات هنا ، مما يسمح لك برؤية كيفية عمل فكر الفنان في البحث عن الصورة المثالية.

إنه لأمر مدهش كيف تمكن بتروف-فودكين ، بينما ظل فنانًا "سوفييتيًا للغاية" في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي ، من الحفاظ على تدينه العميق والحفاظ عليه ونقله إلى المشاهد. بعد كل شيء ، فإن أفضل لوحاته ، حتى أكثرها ثورية ، مثل "موت المفوض" أو "بعد المعركة" ، هي في الواقع إعادة صياغة لقصص الكتاب المقدس. وكيف يمكن أن يكون الأمر بخلاف ذلك بالنسبة لفنان بدأ حياته المهنية في الفن كطالب لرسام أيقونات؟ ليس من المستغرب أن تثير أعمال بتروف-فودكين انتقادات شديدة من اليمين واليسار على حد سواء. على سبيل المثال ، اشتبك ألكسندر بينوا وإيليا ريبين حول لوحة "الحلم": دافع الأول عن اللوحة ، وانتقدها الثاني بسبب الإثارة الجنسية. كانت الطبيعة العارية تقلق المؤلف كثيرًا. رسامًا ممتازًا ، كما يتضح من رسوماته الكاملة ، حاول مع ذلك إعطاء الناس على لوحاته صورة عامة خاصة. هذا هو السبب في أن الوجوه في صوره الأنثوية "ترسم بالأيقونات" ويمكن التعرف عليها. شخصيات ذكورية معبرة للغاية ، وغريبة في بعض الأحيان.

تتم إعادة النظر في أعمال بتروف-فودكين باستمرار وإعادة تقييمها ، كما تلاحظ أولغا موساكوفا ، أحد القيّمين على المعرض. - في عام 1978 ، عندما أقيم معرضه الفردي الأخير في المتحف الروسي ، لم نتمكن حتى من التلميح إلى الزخارف الأرثوذكسية في أعماله ، ولكن اليوم ربما يكون هذا الموضوع الأكثر إثارة للاهتمام.

يقدم المعرض لوحة نادرا ما تُعرض "تدفئة المنزل. بتروغراد العمال. 1922" ، رُسمت قبل عامين من وفاة المؤلف ، في عام 1937 الذي لا يُنسى للأسف. متعدد الأشكال ، يصور حياة سادة الحياة الجدد ، في الواقع ، يشير بنا إلى "العشاء الأخير". لكن يا لها من سخرية مريرة ، يا لها من سخرية رهيبة تلعب كل التفاصيل هنا! من الواضح أن السكان الجدد قد انتقلوا للتو إلى شقة "برجوازية" لشخص ما وتركوا بصماتهم عليها بالفعل. يتضح هذا من خلال مدخنة موقد من الصفيح تخترق غرفة بها نوافذ عملاقة ومرآة في الحائط ، ومنظر بيتر وبولس خارج النافذة ، وإطار فارغ به غصين جاف عالق خلفه. وبالطبع - وجوه الجمهور. من الواضح أنهم سعداء بابتسامات غير إنسانية وبائسة وفي غير محله في هذه التصميمات الداخلية الأجنبية ، لكن لماذا؟ موت العالم القديم؟ انتصارك قصير العمر؟

تقول أولغا موساكوفا ، لطالما اعتبر هذا العمل فشلًا لبتروف-فودكين. - ومع ذلك ، في الواقع ، قال المؤلف كل ما يريده هنا.

إذا لم يكن من أجل الرسم ، فقد يصبح بتروف-فودكين كاتبًا. كتب المسرحيات والقصائد والروايات والقصص القصيرة. ومعرض الذكرى ، الذي يقدم أجزاء من هذه الوثائق ، يؤكد ذلك بشكل مقنع.

أجبنا على الأسئلة الأكثر شيوعًا - تحقق ، ربما أجابوا على أسئلتك؟

• نحن مؤسسة ثقافية ونريد البث على بوابة Kultura.RF. إلى أين نتجه؟
• كيف تقترح فعالية على "ملصق" البوابة؟
• وجدت خطأ في المنشور على البوابة. كيف تخبر المحررين؟

اشتركت في دفع الإخطارات ، ولكن العرض يظهر كل يوم

نحن نستخدم ملفات تعريف الارتباط على البوابة لتذكر زياراتك. إذا تم حذف ملفات تعريف الارتباط ، فسيظهر عرض الاشتراك مرة أخرى. افتح إعدادات المتصفح وتأكد من عدم وجود مربع الاختيار "حذف في كل مرة تخرج فيها من المتصفح" في عنصر "حذف ملفات تعريف الارتباط".

أريد أن أكون أول من يعرف المواد والمشاريع الجديدة لبوابة Kultura.RF

إذا كانت لديك فكرة للبث ، ولكن لا توجد إمكانية فنية لتنفيذها ، نقترح عليك تعبئة نموذج طلب إلكتروني في إطار المشروع الوطني "الثقافة":. إذا تمت جدولة الحدث بين 1 سبتمبر و 30 نوفمبر 2019 ، فيمكن تقديم الطلب من 28 يونيو إلى 28 يوليو 2019 (ضمناً). يتم اختيار الأحداث التي ستتلقى الدعم من قبل لجنة الخبراء التابعة لوزارة الثقافة في الاتحاد الروسي.

متحفنا (مؤسستنا) ليس موجودًا على البوابة. كيف تضيفه؟

يمكنك إضافة مؤسسة إلى البوابة الإلكترونية باستخدام نظام مساحة المعلومات الموحدة في مجال الثقافة:. انضم إليه وأضف الأماكن والأحداث الخاصة بك وفقًا لـ. بعد التحقق من قبل المشرف ، ستظهر معلومات حول المؤسسة على بوابة Kultura.RF.