عرض تقديمي لدرس اللغة الروسية (الصف الثامن) حول موضوع: الكلمات التمهيدية والطعون. إيفان تورجينيف. مرج بيجين

التمرين 1.تحديد وظيفة الكلمة لكن.ضع علامات الترقيم.

1. ومع ذلك، وتحت تأثير الشاي الذي حركه بملعقة شارد الذهن، تحدث الرجل العجوز أخيرًا. 2. ومع ذلك، عندما ارتفعت حرارة الشمس بلطف، لم يعد كل ما حدث يبدو وكأنه كارثة كبيرة بالنسبة له. 3. كان البحر عاصفًا، لكنهم سبحوا بسرعة بفضل مهارة البحارة المذهلة. 4. مهما كان قويا في الروح، فقد فقد وزنه وحتى تحول إلى اللون الأخضر خلال هذه الشدائد. 5. من بين العادات الممتعة بشكل خاص التي كانت لدى تاتيانا إيفانوفنا، كان هناك عادات كان من الصعب عليها أن تنفصل عنها والتي انفصلت عنها عندما عاشت في الخارج. 6. لكنني شعرت بالانزعاج لأنني لم أتمكن من شكر الشخص الذي ساعدني في الخروج من المشكلة. 7. بدا أن كل شيء هادئ، ولكن في المنام سمعت صراخًا.

تمرين 2.تحديد وظيفة الكلمة وسائل.ضع علامات الترقيم.

1. المعرفة تعني القدرة على ذلك. 2. إذا قلت ذلك فهو كذلك. 3. يعني الشخص أكثر بما لا يقاس مما يُعتقد عادة. 4. الموافقة تعني قتلك؛ والرفض يعني تعريض حياة الأبرياء للخطر. 5. ماذا يعني صمتك؟ 6. جاءت أصوات وضحكات وضربات بالمطارق الخشبية من الحديقة. لذلك كان هناك شباب في المنزل.

التمرين 3.تحديد وظيفة الكلمة يبدو.ضع علامات الترقيم.

1. يبدو أنه قد تم إلقاء بعض الحجاب الغامض العائلة الملكية. 2. من الخوف بدا لي الثلج رماديًا مثل الرماد. 3. بأعجوبة، نجا مما بدا وكأنه موت لا مفر منه. 4. تدريجيًا، ظهرت كل هذه الأماكن في مخيلتي بوضوح لدرجة أنني بدا لي أنني أستطيع كتابة مذكرات سفر وهمية. 5. كانت الأمسية منظمة بشكل جيد، وكانت تعرف كيف تستضيفها، ويبدو أن كل شيء سيكون على ما يرام. 6. كانت الأرانب تستلقي وتغطي كماماتها الرقيقة بمخالبها ويبدو أنها تنام بسلام.

التمرين 4.ضع علامات الترقيم في الجمل التي تحتوي على الكلمة على سبيل المثال.

1. يتم تربية العديد من الحيوانات التي تحتوي على الفراء، مثل الدلق والسمور والثعلب القطبي الشمالي، في مزارعنا التي تحتوي على الفراء. 2. يمكنك الذهاب إلى مكان ما، على سبيل المثال، إلى موسكو. 3. يمكننا أن نتجادل معه لفترة طويلة، على سبيل المثال، حول مدى حاجة الشخص إلى أن يكون سعيدًا. 4. لقد أحبوا المشي، على سبيل المثال، على طول الجسر. 5. على سبيل المثال، أصبح الآخرون مهتمين بالسؤال. 6. أحببت حقًا العمل في المسرح محاطًا بأشخاص مثيرين للاهتمام وفنانين فريدين مثل ألكسندر نيكولايفيتش بينوا.

التمرين 5.هل الكلمة التمهيدية في بداية العبارة المعزولة أم في نهايتها؟ ضع علامات الترقيم.

1. وعندما اقترب الليل، شعرت الفتاة التي بدا أنها تتبعها بنوع من التغيير في الهواء. 2. ويبدو أنه راضٍ بهذا الاحتياط، فعاد إلى الشاطئ. 3. ركض شخص ما، ربما صبي أعرج، إلى الباب. 4. إذا نظرنا إلى الوراء بين الحين والآخر، فقد سار بتكاسل على طول الطريق ويبدو أنه تساءل إلى أين يذهب. 5. هزت الريح أغصان الأشجار المتضخمة التي لم يتم تقليمها لفترة طويلة، مثل الزيزفون أو ربما أشجار الحور. 6. فجأة ارتعد بشدة، ربما نجا من الإغماء برؤية قبيحة.

التمرين 6.تحديد الجملة التي تستخدم فيها الكلمة التمهيدية، وكيفية تمييزها عن المسند؟

1. نظرت إليه ولكن يبدو أنها لم تر شيئًا. 2. نظرت إليه ولكن يبدو أنها لم تلاحظ أي شيء. 3. كان هناك عدد من الكتبة جالسين في الغرفة وكان من الواضح أنه لم يكن لدى أحد أي فكرة عنه. 4. كان هناك العديد من المحققين ومن الواضح أنه لم يكن أحد مهتمًا به. 5. يتم ضغط الأكواخ بشكل وثيق على بعضها البعض ويبدو أنها تتنفس بصبر في انتظار هبوب رياح جديدة. 6. يقفان بالقرب من بعضهما البعض ويبدو أنهما ينتظرانه بفارغ الصبر.

الراعي لنشر المقال هو شركة "Evina-Decor". تقدم الشركة خدمات لإنتاج وترميم الجص وتركيب الواجهة والجص الداخلي. ديكورات واجهات وجص, العناصر الزخرفية. صب الجص الجبس عالي الجودة للواجهات والديكورات الداخلية، خدمة إنتاج صب الجص مشروع فردي، ضمان الجودة، أسعار معقولة. يمكنك معرفة معلومات مفصلة عن الشركة وعرض كتالوج الجص والأسعار وجهات الاتصال على الموقع الإلكتروني الموجود على: http://www.evina.ru/s_restavraciya_lepnini.php.

مهام الاختبار

اختبار 1.

1. كانت الخطة جيدة لكن النقطة المهمة هي أن ليفاي لم يكن لديه سكين.

2. لا بد وأن لقد تعلمت للتو كيفية كتابة الرسائل.

3. وأخيرا هوعاد الى المنزل.

4. مع ذلككنت على حق.

5. للأسفمن الصعب التعود عليه.

الاختبار 2.وضح عدد الجمل التي تكون فيها الكلمات المميزة تمهيدية.

1. من ناحيةفعلت الشيء الصحيح...

2. لكنكل شيء حدث بشكل مختلف.

3. في الخاص بكانه على حق؟

4. ضدانت حزرتها.

5. في كلمة واحدةكل شيء انتهى بشكل جيد.

اختبار 3.

1. و ربماوستكون النتائج مرضية تماما.

2. ليكن ذلك الفارس الذي يركب جواده طيارًا في طائرة و لكن وفي الحرب الصف الأول هو المشاة.

3. بالنسبة لهم هو بطل يعترفأتخيل الأبطال بشكل مختلف.

4. عرضت نصوص صغيرة للتحليل عادة ليس من الصعب.

5. يمكنك حتى النظر إلى جسم صغير لتحديد المسافة على سبيل المثالالتلة أو الرابية.

اختبار 4.حدد عدد الجمل التي يجب فصل الكلمات المميزة فيها على كلا الجانبين.

1. نظروا إلى بعضهم البعض ربماوبدون كلمات فهم ما يحدث.

2. نظر إليها بصدمة من بكاءها و بوضوحخجول.

3. أذن له المجلس في تسريع العمل أي بعبارة أخرى لقد مكّن نفسه.

4. و أخيراًميزة العمل هو تصميمه الأدبي الجيد.

5. كان في عجلة من أمره للحاق بالقطار بوضوح مغادرة في غضون ساعات قليلة.

اختبار 5.أشر إلى أرقام الجمل التي تحتاج إلى وضع علامات الترقيم فيها.

1. وأخيراً وصلت اللحظة التي طال انتظارها.

2. وفي الوقت نفسه، كان كل هذا بالضبط.

3. وفقا للقواعد المحلية، لم يكن من المفترض القيام بذلك.

4. ومع ذلك، لم تجب على أي شيء.

5. يجب أن يوافق.

اختبار 6.

1. شعرت بالحرج أمامه، لكنها أومأت له برأسها.

2. فجأة تغير الطقس.

3. ومع ذلك أصبحت ممثلة.

4. وفي هذه الأثناء اختفت الشمس تحت الأفق.

5. ومع ذلك، هذا عادل.

اختبار 7.

1. الكتب والكتيبات والصحف باختصار - كانت جميع أنواع منتجات المجلات ملقاة على الأرض.

2. هناك قوس يفصل غرفة الطعام عن الغرفة المجاورة، على ما يبدو غرفة المعيشة.

3. لقد جئت، مما يعني أنك لست غير مبال بمصير رفاقك.

4. ولكن لماذا تسيء على الفور؟

اختبار 8.وضح عدد الجمل التي تم وضع علامات الترقيم فيها بشكل غير صحيح.

1. ليس أسبوعا، ولكن ربما ستكون هناك حاجة إلى شهر على الأقل لتنظيم شؤوني.

2. لقد لجأت إليك، ربما تعتمد على مساعدتكم.

3. وفقًا لبعض القوانين، لم يتم فقدان أي شيء، مما يعني أن المتحدث من دراجتي موجود في مكان ما حتى يومنا هذا.

4. أما بالنسبة للمقالات الروسية، مثل اللاهوت، فأنا لا أقرأها من باب الخجل.

5. لقد حدث هذا معي كثيرًا.

اختبار 9.لكنهي كلمة تمهيدية.

1. ومع ذلك، فهي تبدو حزينة.

2. ساد صمت مذهل، ولكن لم يكن هناك عداء ولا سخرية.

3. ومع ذلك، على الرغم من المزايا الهائلة التي يتمتع بها البريطانيون في مجال التكنولوجيا العسكرية، استمرت العمليات العسكرية لمدة أسبوعين.

4. الشمس المنخفضة لا تدفئ، لكنها تشرق أكثر إشراقا من شمس الصيف.

5. لكننا نعلم أنه لا يوجد أساس لمثل هذه الافتراضات.

اختبار 10.يرجى الإشارة إلى أرقام العرض حيث أخيراًهي كلمة تمهيدية.

1. أعطيت ثلاث كرات كل عام وأهدرتها أخيرًا.

2. أخيرًا هدأ كل شيء.

3. في مكان ما، بدأ المسار يضيق، وأصبح أقل وضوحًا واختفى تمامًا في النهاية.

4. وأخيرا، تم ترك الماء والرمل وراءهم.

5. وأخيرا يمكننا أن نلاحظ انخفاض تكلفة المشروع.

اختبار 11.يرجى الإشارة إلى أرقام العرض حيث يبدوهي كلمة تمهيدية.

1. وبالفعل، أذهلت أشياء كثيرة الأشخاص غير المبتدئين وبدت وكأنها معجزة.

3. غرقت المنطقة بأكملها تقريبًا في الظلام وبدا أن هناك مساحة كبيرة ممتدة إلى الأمام.

4. بدا الأمير وسيمًا، يرتدي بدلة مصممة بشكل جميل، وكأنه ينشر جوًا من القوة والقوة من حوله.

5. كانت الحرارة شديدة لدرجة أنها بدت وكأنها تأتي من الأرض.

اختبار 12.- حدد عدد الجمل التي وقعت فيها الأخطاء.

1. لقد كانوا ينتظروننا على الهواء لفترة طويلة، وبالطبع هم قلقون.

2. أدناه، ربما في الوادي، كان هناك تيار يثرثر.

3. أغنية جميلة! هناك مثل هذه البساطة فيه وأنت تعرف مثل هذا الحزن!

4. الشمس، يمكنك أن تشعر بها، تغرب بالفعل خلف القمة.

5. البحيرات البعيدة حسب الشائعات هي برية حقيقية.

اختبار 13. أشر إلى عدد الجمل التي لا تحتوي على فواصل.

1. تصبح ضفاف النهر سوداء ناصعة، بينما يصبح الشاطئ، على العكس من ذلك، أفتح.

2. الشمس، ويبدو أن السماء نفسها، كانت مختبئة خلف الصخور.

3. من الصعب أن نتخيل المكان الذي تلجأ إليه الطيور التي وقعت في عاصفة ثلجية وربما محكوم عليها بالموت.

4. صادفهم مدني عجوز على الدرج وتنحى جانبًا، على ما يبدو معجبًا بكيتي، التي لم يكن يعرفها.

5. هزت الكلاب ذيولها، ويبدو أنها لم تكن لديها أدنى رغبة في التعرف علينا كغرباء.

اختبار 14.- حدد عدد الجمل التي وقعت فيها الأخطاء.

1. كان لدى الجميع صياد مألوف، أو كما يقولون في مششيرا، صياد.

2. وكما تعلم، لا توجد زهور ليست جميلة.

3. يقول الناس أنهم اعتادوا على كل شيء.

4. الطقس الجيد، الذي يبدو أنه تم تأسيسه لفترة طويلة، جعلنا جميعًا سعداء.

5. من المعروف أن الإوزة طائر مهم.

الاختبار رقم 15.- حدد عدد الجمل التي وقعت فيها الأخطاء.

1. ركض شخص ما، لحسن الحظ، لم يلاحظني.

2. بعد حوالي ساعة ظهر.

3. زُعم أنها قالت إنها تعرف سره.

4. وفي الوقت نفسه، كان الغسق يتعمق.

5. ربما هذا صحيح، وربما لا.

اختبار رقم 16.- حدد عدد الجمل التي وقعت فيها الأخطاء.

1. كانت في عجلة من أمرها، ربما معتقدة أنها تأخرت.

2. بدأت الماعز في قضم العشب، ويبدو أنها لم تلاحظني على الإطلاق.

3. كانت السحب تتضاءل وتصبح أكثر تشبعًا بالرطوبة، مما يعني أننا لا نستطيع الاعتماد على الطقس الجيد.

4. بالمناسبة، لا يحدث إلا ما هو بارع.

تمرين التحكم

ضع علامات الترقيم المفقودة، وأدخل الحروف المفقودة.

1. ومع ذلك، وتحت تأثير الشاي الذي حركه بملعقة شارد الذهن، تحدث الرجل العجوز أخيرًا.

2. يبدو أن كل شيء هادئ، ولكن في المنام سمعت صراخًا.

3. إذا قلت ذلك، فهذا يعني ذلك.

4. هزت الريح أغصان الأشجار المتضخمة التي لم يتم تقليمها لفترة طويلة، مثل الزيزفون، أو ربما أشجار الحور.

5. ليس هناك بداية وليس هناك نهاية.

6. حققت الأمسية نجاحًا كبيرًا، فقد عرفت كيف تستضيفها، وبدا أن كل شيء سيسير على ما يرام.

7. كان في عجلة من أمره للحاق بالقطار الذي يبدو أنه سيغادر بعد ساعات قليلة.

8. ليس أسبوعا، ولكن ربما ستكون هناك حاجة إلى شهر على الأقل لتنظيم شؤوني.

9. ومع ذلك استمرت الحياة.

10. لابد أنه وافق على إرضائك.

11. بإلقاء نظرة جادة ويبدو أنها فخورة بما كانت تقوله، واصلت الفتاة قصتها.

12. كان يقف خلف الستار، وينظر من حين لآخر من النافذة، في انتظار رفيقه المتأخر على ما يبدو.

13. ومع ذلك، ربما يكون هذا غير عادل.

14. تلميذتها المحبوبة ستانيسلافسكي، المشاركة في العروض الأسطورية، المعاصرة للعديد من العظماء، أخيرًا، أرملة ألكسندر فاديف، بالطبع، لديها ما تتذكره.

15. وفي هذه اللحظة الحرجة، عندما بدا أن كل شيء قد انتهى بالفعل، وجدت طريقة للخروج من هذا الوضع.

16. وربما كانوا على حق حقا.

م.يو. أوهلوبكوفا،
دوبنا،
منطقة موسكو

لم يتوقف الكثير من الناس في أي مكان كما هو الحال أمام متجر الأعمال الفنية في ساحة شتشوكين. يمثل هذا المتجر حقًا المجموعة الأكثر تنوعًا من الفضول: كانت اللوحات في الغالب مطلية بالدهانات الزيتية، ومغطاة بورنيش أخضر داكن، في إطارات بهرج صفراء داكنة. الشتاء بأشجار بيضاء، أمسية حمراء تمامًا، تشبه وهج النار، فلاح فلمنكي بأنبوب وذراع مكسورة، يبدو وكأنه ديك هندي مكبل بالأصفاد أكثر من كونه رجلاً - هذه هي مواضيعهم المعتادة. يجب إضافة العديد من الصور المنقوشة إلى ذلك: صورة خوزريف ميرزا ​​​​في قبعة من جلد الغنم، وصور لبعض الجنرالات يرتدون قبعات مثلثة ذات أنوف ملتوية. علاوة على ذلك، عادة ما يتم تعليق أبواب هذا المتجر بحزم من الأعمال المطبوعة في مطبوعات شعبية على أوراق كبيرة، مما يدل على الموهبة الأصلية لشخص روسي. في إحداهما كانت الأميرة ميليكتريسا كيربيتيفنا، ومن ناحية أخرى مدينة القدس، من خلال المنازل والكنائس التي اجتاحها الطلاء الأحمر دون احتفال، واستولت على جزء من الأرض ورجلين روسيين يصليان في القفازات. عادةً ما يكون مشتري هذه الأعمال قليلًا، ولكن هناك الكثير من المشاهدين. من المحتمل أن بعض الخدم السكير يتثاءب أمامهم بالفعل، ممسكًا في يده أوعية العشاء من الحانة لسيده، الذي، بلا شك، سوف يرتل الحساء ليس ساخنًا جدًا. أمامه، ربما، يقف بالفعل جندي يرتدي معطفا، هذا الرجل من سوق السلع المستعملة، يبيع سكينين؛ امرأة تاجرة ومعها صندوق مملوء بالأحذية. الجميع معجب بطريقته الخاصة: عادة ما يشير الرجال بأصابعهم؛ السادة يعتبرون على محمل الجد؛ الأولاد المشاة والحرفيون يضحكون ويضايقون بعضهم البعض بالرسوم الكاريكاتورية المرسومة ؛ يبدو أن المشاة القدامى الذين يرتدون معاطف إفريز يتثاءبون في مكان ما ؛ والتجار، الشابات الروسيات، يندفعون بالفطرة للاستماع إلى ما يتحدث عنه الناس ورؤية ما ينظرون إليه. في هذا الوقت، توقف الفنان الشاب تشارتكوف قسراً أمام المتجر. أظهر معطف قديم وفستان غير عصري فيه رجلاً مخلصًا لعمله بشكل غير أناني ولم يكن لديه الوقت للقلق بشأن ملابسه، التي تتمتع دائمًا بجاذبية غامضة للشباب. توقف أمام المتجر وضحك في البداية من هذه الصور القبيحة. أخيرًا، استحوذ عليه فكر لا إرادي: بدأ يفكر في من سيحتاج إلى هذه الأعمال. إن حقيقة أن الشعب الروسي كان ينظر إلى إرسلان لازاريفيتش، وإلى الأكل والشرب، وإلى توماس وييريما، لم يكن الأمر مفاجئًا بالنسبة لهم: فالأشياء الموضحة كانت في متناول الناس ومفهومة للغاية؛ ولكن أين هم مشترو هذه اللوحات الزيتية المتنوعة والقذرة؟ من يحتاج إلى هؤلاء الرجال الفلمنكيين، هذه المناظر الطبيعية الحمراء والزرقاء، التي تُظهر للبعض ادعاءً ببلوغ خطوة أعلى إلى حد ما في الفن، ولكن تم التعبير فيها عن كل إذلاله العميق؟ يبدو أن هذه لم تكن على الإطلاق من أعمال طفل علم نفسه بنفسه. وإلا، وعلى الرغم من كل الرسوم الكاريكاتورية غير الحساسة للكل، فإن دفعة حادة سوف تنفجر فيهم. ولكن هنا يمكن للمرء أن يرى ببساطة الغباء، الرداءة العاجزة المتهالكة التي دخلت بشكل تعسفي إلى صفوف الفنون، بينما كان مكانها بين الحرف الدنيئة، الرداءة التي مع ذلك كانت وفية لدعوتها وأدخلت حرفتها إلى الفن نفسه. نفس الألوان، نفس الطريقة، نفس اليد المحشوة المعتادة، التي كانت على الأرجح مملوكة لرشاش خشن أكثر من كونها لرجل!.. لقد وقف طويلاً أمام هذه الصور القذرة، وأخيراً لم يفكر فيها. على الإطلاق، وفي هذه الأثناء كان صاحب المحل، وهو رجل رمادي صغير الحجم، يرتدي معطفًا إفريزيًا، ولحية غير محلقة منذ يوم الأحد، يشرح له منذ فترة طويلة، يساومه ويتفق على السعر، دون أن يعرف بعد ما الذي يريده أحب وما يحتاج إليه. "من أجل هؤلاء الفلاحين ومن أجل المناظر الطبيعية، سأختار الأبيض الصغير. يا لها من لوحة! سوف يؤذي عينك فقط؛ تلقيت للتو من الصرف؛ الورنيش لم يجف بعد. أو هنا الشتاء، خذ الشتاء! خمسة عشر روبل! إطار واحد يستحق كل هذا العناء. يا له من شتاء!" هنا، نقر التاجر قليلاً على القماش، ربما لإظهار كل جمال الشتاء. «أتأمرهما أن يُوثقا ويُنزلا من خلفك؟ أين تريد أن تعيش؟ يا فتى، أعطني بعض الحبل." "انتظر يا أخي، ليس بهذه السرعة"، قال الفنان، الذي عاد إلى رشده، ورأى أن التاجر الذكي قد بدأ بجدية في ربطهما معًا. شعر بالخجل إلى حد ما لأنه لم يأخذ أي شيء، لأنه وقف في المتجر لفترة طويلة، وقال: "لكن انتظر، سأرى إذا كان هناك أي شيء لي هنا"، وانحنى، وبدأ في إخراج الحقيبة الضخمة. ، الملابس القديمة المتربة والمهترئة المتراكمة من الأرض، لوحات يبدو أنها لم تتمتع بأي شرف. كانت هناك صور عائلية قديمة، ربما لا يمكن العثور على أحفادها في العالم، صور غير معروفة تمامًا مع قماش ممزق، إطارات خالية من التذهيب، في كلمة واحدة، كل أنواع القمامة القديمة. لكن الفنان بدأ ينظر ويفكر سراً: "ربما يتم العثور على شيء ما". لقد سمع أكثر من مرة قصصًا عن كيفية العثور في بعض الأحيان على لوحات لفنانين عظماء في سلة المهملات لبائعي المطبوعات المشهورين. رأى المالك إلى أين يتجه، تخلى عن انزعاجه، وبعد أن اتخذ وضعه المعتاد ووزنه المناسب، تموضع مرة أخرى عند الباب، ودعا المارة وأشارهم بيد واحدة إلى المقعد... "هنا يا أبي". ; هنا هي الصور! ادخل، ادخل؛ تم الاستلام من التبادل." لقد صرخ بالفعل بما فيه الكفاية وبدون جدوى في الغالب، وتحدث بما فيه الكفاية إلى البائع المرقعة الذي كان يقف أيضًا مقابله عند باب متجره، وفي النهاية، تذكر أن لديه مشتريًا في متجره، وأدار ظهره للناس و ذهب إلى الداخل. "ماذا يا أبي، هل اخترت شيئا؟" لكن الفنان كان قد وقف بالفعل بلا حراك لبعض الوقت أمام صورة واحدة كبيرة كانت ذات يوم إطارات رائعة، ولكن آثار التذهيب أشرقت عليها الآن قليلاً. كان رجلاً عجوزًا ذو وجه برونزي، وعظام وجنتين مرتفعتين، ومقزم النمو؛ بدا أن ملامح الوجه قد تم التقاطها في لحظة حركة متشنجة ولم تستجب بالقوة الشمالية. تم القبض عليهم بعد الظهر الناري. كان يرتدي بدلة آسيوية فضفاضة. مهما كانت الصورة متضررة ومغبرة؛ ولكن عندما تمكن من إزالة الغبار عن وجهه، رأى آثار عمل فنان عظيم. يبدو أن الصورة لم تكتمل. لكن قوة الفرشاة كانت ملفتة للنظر. والأكثر غرابة من ذلك كله كانت العيون: بدا كما لو أن الفنان استخدم فيها كل قوة فرشاته وكل عنايته الدؤوبة. لقد نظروا ببساطة، حتى من الصورة نفسها، كما لو كانوا يدمرون انسجامها مع حيويتهم الغريبة. عندما أحضر الصورة إلى الباب، بدت العيون أقوى. لقد تركوا نفس الانطباع تقريبًا بين الناس. وصرخت امرأة كانت تقف خلفه: "إنه ينظر، إنه ينظر"، ثم تراجعت. لقد شعر ببعض الشعور غير السار وغير المفهوم لنفسه، ووضع الصورة على الأرض.

"حسنًا، التقط الصورة!" قال المالك.

"كم ثمن؟" قال الفنان.

"لماذا يجب أن أقدر ذلك؟ أعطني ثلاثة أرباع!"

"حسنا ماذا ستعطيني؟"

قال الفنان وهو يستعد للذهاب: «كوبين».

"ما هو الثمن الذي وصلوا إليه! نعم، لا يمكنك شراء إطار واحد مقابل كوبيلين. يبدو أنك ستشتريه غدا؟ سيدي، سيدي، ارجع! مجرد التفكير في كوبيك. خذها، خذها، أعطني كوبيلين. حقًا، فقط بالنسبة للمبتدئين، هذا هو المشتري الأول فقط. ولهذا أشار بيده كأنه يقول: ليكن، ضاعت الصورة!

وهكذا، اشترى تشارتكوف بشكل غير متوقع تماما صورة قديمة، وفي الوقت نفسه فكر: لماذا اشتريتها؟ لماذا أحتاجه؟ ولكن لم يكن هناك ما يمكن القيام به. أخرج قطعة من كوبيك من جيبه، وأعطاها لصاحبها، وأخذ الصورة تحت ذراعه وسحبها معه. وفي الطريق، تذكر أن القطعة ذات كوبين التي أهداها كانت الأخيرة له. أظلمت أفكاره فجأة: عانقه الإحباط والفراغ اللامبالي في تلك اللحظة بالذات. "عليك اللعنة! مقرف في العالم! - قال بمشاعر روسي أعماله سيئة. وكان يسير بشكل آلي تقريبًا بخطوات سريعة، مملوءًا بعدم الإحساس بكل شيء. كان الضوء الأحمر لفجر المساء لا يزال موجودًا في نصف السماء؛ وكانت المزيد من المنازل التي تواجه هذا الجانب مضاءة قليلاً بضوءها الدافئ؛ وفي هذه الأثناء أصبح توهج الشهر البارد المزرق أقوى. سقطت ظلال خفيفة شفافة مثل ذيول على الأرض، ألقتها المنازل وأقدام المشاة. شيئًا فشيئًا، بدأ الفنان ينظر إلى السماء، مضاءة بضوء شفاف ورقيق ومريب، وفي نفس الوقت تقريبًا خرجت الكلمات من فمه: "يا لها من نغمة خفيفة!" والكلمات: "إنه عار، اللعنة!" وقام بتصويب الصورة التي كانت تنزلق باستمرار من تحت ذراعيه، وقام بتسريع سرعته. متعب ومغطى بالعرق، جر نفسه إلى السطر الخامس عشر في جزيرة فاسيليفسكايا. بصعوبة وضيق في التنفس، صعد الدرج، مصبوغا بالطين ومزين بآثار القطط والكلاب. لم يكن هناك رد على طرقه على الباب: لم يكن الرجل في المنزل. انحنى على النافذة وجلس لينتظر بصبر ، حتى سمع خلفه أخيرًا خطى رجل يرتدي قميصًا أزرق ، وأتباعه ، وعارض الأزياء ، وملمع الطلاء ، وكنس الأرضيات ، الذي قام على الفور بتلويثهم بحذائه. كان الرجل يدعى نيكيتا، وقضى كل وقته خارج البوابة عندما لم يكن السيد في المنزل. أمضى نيكيتا وقتًا طويلاً في محاولة إدخال المفتاح إلى فتحة المفتاح، والتي كانت غير مرئية تمامًا بسبب الظلام.

وأخيرا تم فتح الباب. دخل تشارتكوف رواقه، الذي كان باردًا بشكل لا يطاق، كما هو الحال دائمًا مع الفنانين، الذين لا يلاحظون ذلك. دون أن يعطي نيكيتا معطفه، دخل معها إلى مرسمه، غرفة مربعة، كبيرة ولكن منخفضة، بنوافذ فاترة، مليئة بجميع أنواع القمامة الفنية: قطع من الأيدي الجصية، إطارات مغطاة بالقماش، رسومات بدأت ومهجورة، ستائر معلقة على الكراسي . كان متعبًا للغاية، وخلع معطفه، ووضع الصورة التي جلبها شارد الذهن بين لوحتين صغيرتين من القماش، وألقى بنفسه على أريكة ضيقة، لا يمكن القول بأنها مغطاة بالجلد، لأن صف المسامير النحاسية التي كانت مثبتة ذات يوم لقد ظل بمفرده منذ فترة طويلة، وظل الجلد أيضًا في الأعلى من تلقاء نفسه، لذلك قام نيكيتا بحشو جوارب سوداء وقمصان وجميع الملابس الداخلية غير المغسولة تحته. بعد الجلوس والاستلقاء لأطول فترة ممكنة على هذه الأريكة الضيقة، طلب أخيرًا شمعة.

قال نيكيتا: "لا توجد شمعة".

"كيف لا؟"

قال نيكيتا: «لكن ذلك لم يكن حتى بالأمس». تذكر الفنان أنه لم تكن هناك شمعة بالأمس، فهدأ وصمت. لقد سمح لنفسه بخلع ملابسه وارتداء رداءه الضيق والمهترئ للغاية.

"أوه، وكان هناك المالك"، قال نيكيتا.

"حسنا، هل أتيت من أجل المال؟ "أعلم"، قال الفنان وهو يلوح بيده.

قال نيكيتا: "نعم، لم يأت بمفرده".

"مع من؟"

"لا أعرف مع من... بعض رجال الشرطة".

"لماذا ربع سنوي؟"

"أنا لا أعرف لماذا؛ ويقول إن الإيجار لم يُدفع».

"حسنا، ماذا سيأتي منه؟"

لا أعرف ماذا سيحدث؛ قال إذا كان لا يريد فليخرج من الشقة. كلاهما يريد أن يأتي غدا.

قال تشارتكوف بلامبالاة حزينة: "دعوهم يأتوا". وقد استولى عليه المزاج السيئ تمامًا.

كان يونغ تشارتكوف فنانًا يتمتع بموهبة تنبأت كثيرًا: في ومضات ولحظات استجابت فرشاته بالملاحظة والذكاء والدافع القوي للاقتراب من الطبيعة. «انظر يا أخي»، قال له أستاذه أكثر من مرة: «لديك موهبة؛ سيكون خطيئة إذا قمت بتدميره. لكنك غير صبور. شيء واحد سوف يجذبك، شيء واحد سوف يقع في حبك - أنت مشغول به، والباقي هراء، ولا تهتم بالباقي، ولا تريد حتى أن تنظر إليه. كن حذرًا حتى لا تصبح رسامًا عصريًا. حتى الآن بدأت ألوانك بالصراخ بصوت عالٍ جدًا. الرسم الخاص بك ليس صارما، وأحيانا ضعيفا، الخط غير مرئي؛ أنت تطارد بالفعل الإضاءة العصرية، ما يلفت انتباهك لأول مرة - انظر، ستقع فيه للتو الجنس الانجليزي. احذر؛ لقد بدأت بالفعل في الانجذاب إلى النور؛ أرى أحيانًا أن لديك وشاحًا أنيقًا على رقبتك، وقبعة ذات لمعان... إنه أمر مغر، يمكنك البدء في رسم صور عصرية، وصور شخصية مقابل المال. ولكن هنا يتم تدمير الموهبة، ولا يتم تطويرها. كن صبوراً. فكر في كل وظيفة، وتخلى عن المهارة - ودع الأموال الأخرى توظفهم. فملكك لن يتركك."

"لَوحَة". فيلم صامت ما قبل الثورة، مستوحى من قصة إن في غوغول، 1915

وكان الأستاذ على حق جزئيا. في بعض الأحيان أراد فناننا حقًا أن يرتدي ملابسه ويتباهى بكلمة واحدة ويظهر شبابه هنا وهناك. ولكن على الرغم من كل هذا، يمكنه الاستيلاء على السلطة على نفسه. في بعض الأحيان كان ينسى كل شيء، ويلتقط فرشاته، وينتزع نفسه منها كما لو كان من حلم جميل متقطع. تطور ذوقه بشكل ملحوظ. لم يفهم بعد العمق الكامل لرافائيل، لكنه انجرف بالفعل بفرشاة جيد السريعة والواسعة، وتوقف أمام صور تيتيان، وأعجب بالفليمنج. المظهر الذي لا يزال مظلمًا والذي يكسو اللوحات القديمة لم يختف تمامًا أمامه؛ لكنه رأى بالفعل شيئًا ما فيهم، على الرغم من أنه لم يتفق داخليًا مع الأستاذ في أن السادة القدامى يجب أن يتركونا بعيدًا عن المنال؛ حتى أنه بدا له أن القرن التاسع عشر كان متقدمًا عليهم بشكل كبير في بعض النواحي، وأن تقليد الطبيعة أصبح الآن بطريقة ما أكثر إشراقًا وحيوية وأقرب؛ باختصار، كان يفكر في هذه الحالة كما يفكر الشباب، بعد أن فهم شيئًا ما بالفعل وشعر به في وعيه الداخلي الفخور. في بعض الأحيان كان ينزعج عندما يرى كيف أن رسامًا زائرًا، فرنسيًا أو ألمانيًا، وأحيانًا ليس حتى رسامًا حسب المهنة، فقط بأسلوبه المعتاد وسرعة فرشاته وسطوع ألوانه، يُحدث ضجة عامة ويتراكم رأس المال النقدي لنفسه في لحظة. لم يتبادر إلى ذهنه هذا عندما كان مشغولًا بعمله تمامًا، ونسي الشراب والطعام والعالم كله، ولكن عندما جاءت الحاجة أخيرًا، عندما لم يكن هناك ما يكفي لشراء الفرش والدهانات، عندما جاء المالك غير المزعج عشر مرات يوم للمطالبة بدفع ثمن الشقة. ثم تم تصوير مصير الرسام الغني بشكل يحسد عليه في مخيلته الجائعة؛ ثم حتى الفكرة التي غالبًا ما تدور في ذهني في الرأس الروسي: التخلي عن كل شيء والذهاب في فورة من الحزن ونكاية كل شيء. والآن كان في هذا الموقف تقريبًا.

"نعم! اصبر، اصبر!» قال بانزعاج. "أخيرًا هناك نهاية للصبر. كن صبوراً! كم من المال سأستخدمه لتناول طعام الغداء غدًا؟ لن يعطيك أحد قرضًا. وإذا قمت ببيع كل لوحاتي ورسوماتي، فسيعطونني كوبيلين مقابل كل شيء. إنها مفيدة، بالطبع، أشعر بذلك: لقد تم القيام بكل منها لسبب وجيه، وفي كل منها تعلمت شيئًا ما. ولكن ما الفائدة؟ اسكتشات ومحاولات - وستظل هناك اسكتشات ومحاولات ولن تكون هناك نهاية لها. ومن سيشتريه دون أن يعرفني بالاسم؛ ومن يحتاج إلى رسومات من تحف الطبيعة، أو حبي غير المكتمل لـ Psyche، أو منظور غرفتي، أو صورة نيكيتا، على الرغم من أنها أفضل حقًا من صور بعض الرسامين العصريين؟ ماذا حقا؟ لماذا أعاني وأتلعثم، مثل الطالب، في الأبجدية، في حين أنني لا أستطيع أن أتباهى بأنني لست أسوأ من الآخرين وأن أكون مثلهم، مع المال. بعد أن قال هذا، ارتعد الفنان فجأة وأصبح شاحبًا؛ كان وجه شخص ما مشوهًا بشكل متشنج ينظر إليه، متكئًا من خلف القماش الموضوع. حدقت فيه عينان رهيبتان مباشرة، كما لو أنهما تستعدان لالتهامه؛ وكتب على شفتيه أمر تهديد بالتزام الصمت. خائفًا، أراد الصراخ والاتصال بنيكيتا، الذي كان قد بدأ بالفعل الشخير البطولي في ردهة منزله؛ ولكن فجأة توقف وضحك. هدأ الشعور بالخوف على الفور. لقد كانت صورة اشتراها، وقد نسيها تمامًا. سقط عليه شعاع القمر، الذي أضاء الغرفة، وأعطاه حيوية غريبة. فبدأ بفحصه وفركه. غمس إسفنجة في الماء، ومررها فوقها عدة مرات، وغسل كل الغبار والأوساخ المتراكمة والمتراكمة تقريبًا، وعلقها على الحائط أمامه، وتعجب من العمل الأكثر غرابة: فقد كاد وجهه بالكامل أن ينطفئ. الحياة ونظرت إليه عيناه حتى ارتجف أخيرًا، وقال بصوت مندهش: إنه ينظر، إنه ينظر بعيون بشرية! وفجأة خطرت في ذهنه قصة سمعها منذ فترة طويلة من أستاذه، عن صورة معينة لليونارد دافنشي الشهير، والتي عمل عليها السيد العظيم لعدة سنوات وما زال يعتبرها غير مكتملة والتي، وفقًا لفاساري، ومع ذلك، فقد حظي باحترام الجميع بسبب العمل الفني الأكثر كمالًا والأفضل. وكان أهم ما فيه عينيه، مما أذهل معاصريه؛ حتى أدنى الأوردة التي بالكاد يمكن رؤيتها لم يتم تفويتها وتم إعطاؤها للقماش. ولكن هنا، في هذه الصورة التي أمامه الآن، كان هناك شيء غريب. لم يعد هذا فنًا: بل إنه دمر انسجام الصورة نفسها. لقد كانوا على قيد الحياة، كانوا كذلك عيون الإنسان! كان الأمر كما لو تم قطعهم من شخص حي ولصقهم هنا. هنا لم يعد هناك تلك المتعة العالية التي تغمر الروح عند النظر إلى عمل الفنان، مهما كان الشيء الذي أخذه فظيعا؛ كان هناك نوع من الشعور المؤلم والضعيف هنا. "ما هذا؟ سأل الفنان نفسه قسراً. بعد كل شيء، هذه هي الطبيعة، هذه هي الطبيعة الحية: لماذا هذا الشعور غير السار بشكل غريب؟ أم أن التقليد العبودي والحرفي للطبيعة يعتبر بالفعل جريمة ويبدو وكأنه صرخة مشرقة ومتنافرة؟ أو، إذا كنت تأخذ كائنًا غير مبالٍ، وغير حساس، دون التعاطف معه، فمن المؤكد أنه سيظهر فقط في واقعه الرهيب، غير مضاء بنور بعض الأفكار غير المفهومة المخبأة في كل شيء، وسيظهر في الواقع الذي ينفتح عندما ترغب في افهم الشخص الجميل، تتسلح بسكين تشريحي، وتقطع أحشائه وترى شخصًا مثير للاشمئزاز. لماذا تظهر الطبيعة البسيطة والمنخفضة لدى فنان واحد في بعض الضوء، ولا تشعر بأي انطباع منخفض؛ على العكس من ذلك، يبدو الأمر كما لو كنت قد استمتعت به، وبعد ذلك يتدفق كل شيء ويتحرك من حولك بشكل أكثر هدوءًا وتوازنًا. ولماذا تبدو نفس الطبيعة لدى فنان آخر وضيعة وقذرة، وبالمناسبة كان أيضًا مخلصًا للطبيعة. ولكن لا، لا يوجد شيء ينير فيها. إنه مثل منظر طبيعي: بغض النظر عن مدى روعته، لا يزال هناك شيء مفقود إذا لم تكن هناك شمس في السماء.

اقترب مرة أخرى من الصورة ليتفحص تلك العيون الرائعة، ولاحظ برعب أنهم كانوا ينظرون إليه بالتأكيد. لم تعد نسخة من الحياة، بل كانت تلك الحيوية الغريبة التي تنير وجه رجل ميت يقوم من القبر. سواء كان نور الشهر الذي حمل معه هذيان الأحلام وألبس كل شيء في صور أخرى، عكس يوم إيجابي، أو ما هو السبب الآخر في ذلك، إلا أنه فجأة، لسبب غير معروف، شعر خائف من الجلوس وحيدا في الغرفة. لقد ابتعد بهدوء عن الصورة، واستدار في الاتجاه الآخر وحاول عدم النظر إليها، لكن في الوقت نفسه نظرت عيناه إليها بشكل لا إرادي. وأخيراً أصبح خائفاً من التجول في الغرفة؛ بدا له كما لو أنه في تلك اللحظة بالذات سيبدأ شخص آخر في السير خلفه، وفي كل مرة كان ينظر إلى الوراء بخجل. لم يكن جباناً قط؛ لكن خياله وأعصابه كانا حساسين، وفي ذلك المساء لم يستطع هو نفسه أن يشرح لنفسه خوفه غير الطوعي. جلس في الزاوية، ولكن حتى هنا بدا له أن شخصًا ما كان على وشك أن ينظر من فوق كتفه إلى وجهه. حتى شخير نيكيتا الذي جاء من الردهة لم يزيل خوفه. أخيرًا، قام من مكانه خجولًا، دون أن يرفع عينيه، وذهب خلف الشاشة ونام. ومن خلال شقوق الشاشات، رأى غرفته مضاءة لمدة شهر، ورأى صورة معلقة مباشرة على الحائط. كانت العيون أكثر فظاعة، وتحدق فيه بشكل أكثر أهمية، ويبدو أنها لا تريد أن تنظر إلى أي شيء آخر غيره. مليئًا بالشعور المؤلم، قرر النهوض من السرير، وأمسك بالملاءة، واقترب من الصورة، ولفها كلها. بعد أن فعل ذلك، استلقى على السرير بسلام، وبدأ يفكر في الفقر والمصير المثير للشفقة للفنان، حول الطريق الشائك الذي ينتظره في هذا العالم؛ وفي هذه الأثناء كانت عيناه تنظران لا إراديًا من خلال شقوق الشاشات إلى الصورة المغلفة بملاءة. أدى إشعاع القمر إلى تكثيف بياض الورقة، وبدا له أن العيون الرهيبة بدأت تتألق من خلال القماش. وبخوف، ثبت عينيه باهتمام أكبر، كما لو كان يريد التأكد من أن هذا هراء. لكن أخيرًا، في الواقع... يرى، يرى بوضوح: الورقة لم تعد موجودة... الصورة مفتوحة تمامًا وتنظر إلى ما وراء كل ما هو حولها، مباشرة إليه، فقط تنظر إلى داخله... غرق قلبه. . ويرى: تحرك الرجل العجوز وانحنى فجأة على الإطار بكلتا يديه. أخيرًا، رفع نفسه على يديه، ومد ساقيه، وقفز خارج الإطارات... من خلال شقوق الشاشات، لم تظهر سوى الإطارات الفارغة. تردد صدى الخطى في جميع أنحاء الغرفة، وأخيراً اقترب أكثر فأكثر من الشاشات. بدأ قلب الفنان المسكين ينبض بشكل أسرع. وبنفس عميق من الخوف، توقع أن الرجل العجوز كان على وشك أن ينظر إليه من خلف الشاشة. وهكذا نظر، كما لو كان، خلف الشاشات بنفس الوجه البرونزي والعينين الواسعتين. حاول تشارتكوف الصراخ وشعر أنه ليس لديه صوت، حاول التحرك، وجعل بعض الحركة - لم تتحرك أطرافه. بفمه مفتوحًا وأنفاسه متجمدة، نظر إلى هذا الشبح الطويل الرهيب، الذي يرتدي ثوبًا آسيويًا واسعًا، وانتظر ليرى ما سيفعله. جلس الرجل العجوز عند قدميه تقريبًا ثم أخرج شيئًا من تحت ثنايا فستانه الواسع. لقد كانت حقيبة. قام الرجل العجوز بفك ربطه، وأمسك بطرفيه، وهزه: بصوت خافت، سقطت حزم ثقيلة على شكل أعمدة طويلة على الأرض؛ كانت كل منها ملفوفة بورق أزرق وعرضت على كل منها: 1000 دوكات. أخرج الرجل العجوز ذراعيه الطويلتين العظميتين من أكمامه الواسعة، وبدأ في فك العبوات. يومض الذهب. ومهما كان الشعور المؤلم والخوف اللاواعي لدى الفنان كبيرًا، فقد كان يحدق في الذهب، وبدا بلا حراك وهو ينكشف بين يديه العظميتين، ويتلألأ، ويرن بشكل رقيق وباهت، ويلتف مرة أخرى. ثم لاحظ وجود طرد واحد قد تدحرج بعيدًا عن الآخرين عند أسفل سريره في رأسه. أمسك به بشكل متشنج تقريبًا، وراقب، وهو ممتلئ بالخوف، ما إذا كان الرجل العجوز سيلاحظ ذلك. لكن الرجل العجوز بدا مشغولاً للغاية. جمع كل حزمه، وأعادها إلى الحقيبة، ودون أن ينظر إليه، ذهب خلف الشاشة. كان قلب تشارتكوف ينبض بقوة عندما سمع حفيف الخطوات المتراجعة يتردد في جميع أنحاء الغرفة. كان يمسك حزمته بإحكام في يده، ويرتجف بجسده كله من أجلها، وفجأة سمع خطى تقترب من الشاشات مرة أخرى - على ما يبدو، تذكر الرجل العجوز أن حزمة واحدة كانت مفقودة. وهكذا - نظر إليه مرة أخرى خلف الشاشة. مليئة باليأس، ضغط الحزمة في يده بكل قوته، بذل كل جهد للتحرك، صرخ واستيقظ. غطاه العرق البارد في كل مكان. كان قلبه ينبض بأقصى ما يمكن أن ينبض: كان صدره ضيقًا جدًا، كما لو أن أنفاسه الأخيرة أرادت الخروج منه. هل كان هذا حقا حلما؟ قال وهو يمسك رأسه بكلتا يديه؛ لكن الوضوح الرهيب لهذه الظاهرة لم يكن مثل الحلم. لقد رأى، بعد أن استيقظ بالفعل، كيف دخل الرجل العجوز إلى الإطار، حتى أن حافة رداءه الواسع تومض، وشعرت يده بوضوح أنه قبل دقيقة واحدة كانت تحمل نوعًا من الوزن. كان ضوء القمر ينير الغرفة، فيظهرها من الزوايا المظلمة لقماش، وذراع من الجبس، وستارة متروكة على كرسي، وسراويل، وأحذية غير نظيفة. عندها فقط لاحظ أنه لم يكن مستلقيًا على السرير، بل كان يقف على قدميه أمام الصورة مباشرةً. كيف وصل إلى هنا - لم يستطع أن يفهم. لقد اندهش أكثر من أن الصورة بأكملها كانت مفتوحة ولم يكن هناك أي ورقة عليها. نظر إليه بخوف بلا حراك ورأى كيف كانت عيون الإنسان الحية تحدق به مباشرة. اندلع العرق البارد على وجهه. أراد أن يبتعد، لكنه شعر كما لو أن قدميه متجذرة في الأرض. فيرى: لم يعد هذا حلماً؛ تحركت ملامح الرجل العجوز، وبدأت شفتاه تتمدد نحوه، كأنهما يريدان مصه... وبصرخة يأس، قفز إلى الخلف واستيقظ. "هل كان هذا حقا حلما؟" مع نبض قلبه، كان يتحسس ما حوله بيديه. نعم، إنه مستلقي على السرير في الوضعية التي نام فيها. كانت أمامه حواجز: نور القمر ملأ الغرفة. ومن خلال الفجوة الموجودة في الشاشات، كانت هناك صورة مرئية، مغطاة بشكل صحيح بملاءة - تمامًا كما قام بتغطيتها بنفسه. لذلك كان حلماً أيضاً! لكن اليد المشدودة تبدو حتى يومنا هذا كما لو كان فيها شيء ما. كانت نبضات القلب قوية، مخيفة تقريبًا؛ الثقل في صدري لا يطاق. ثبت عينيه على الصدع ونظر إلى الورقة. ومن ثم يرى بوضوح أن الورقة بدأت تنفتح، وكأن الأيدي تتخبط تحتها وتحاول التخلص منها. "يا رب، إلهي، ما هذا!" صرخ، وعبر نفسه يائسًا، واستيقظ. وكان حلما أيضا! قفز من السرير، مجنونًا، فاقدًا للوعي، ولم يعد قادرًا على تفسير ما كان يحدث له: ضغط كابوس أو كعك، أو هذيان الحمى، أو رؤية حية. في محاولة لتهدئة الإثارة العاطفية بطريقة أو بأخرى والدم المترفرف الذي كان ينبض بنبض متوتر في كل عروقه، ذهب إلى النافذة وفتح النافذة. أعادت له الريح الباردة الرائحة. لا يزال ضوء القمر يسطع على الأسطح والجدران البيضاء للمنازل، على الرغم من أن السحب الصغيرة بدأت تعبر السماء في كثير من الأحيان. كان كل شيء هادئًا: من وقت لآخر كان من الممكن سماع حشرجة الموت البعيدة لسائق سيارة الأجرة، الذي كان نائمًا في مكان ما في زقاق غير مرئي، يهدئه تذمره الكسول، في انتظار متسابق متأخر. ظل يتطلع طويلا وهو يخرج رأسه من النافذة. كانت علامات اقتراب الفجر قد ظهرت بالفعل في السماء؛ أخيرًا، شعر بالنعاس يقترب، أغلق النافذة، وابتعد، وذهب إلى السرير وسرعان ما نام مثل شخص مات في نوم عميق.

لقد استيقظ متأخرا جدا وشعر في نفسه بتلك الحالة غير السارة التي تسيطر على الإنسان بعد التسمم: كان رأسه يؤلمه بشكل مزعج. كانت الغرفة معتمة: بلغم كريه يتدلى في الهواء ويمر عبر شقوق نوافذها، مملوءة باللوحات أو القماش المجهز. كان ملبدًا بالغيوم، وغير راضٍ، مثل الديك المبلل، وجلس على أريكته الممزقة، ولم يكن يعرف ماذا يفعل وماذا يفعل، وتذكر أخيرًا حلمه بالكامل. كما يتذكر، بدا هذا الحلم حيًا بشكل مؤلم في مخيلته لدرجة أنه بدأ يشك فيما إذا كان هذا حلمًا وهذيانًا بسيطًا، وما إذا كان هناك شيء آخر هنا، وما إذا كانت هذه رؤية. قام بسحب الورقة، وتفحص هذه الصورة الرهيبة في وضح النهار. من المؤكد أن العينين كانتا مذهلتين بحيويتهما غير العادية، لكنه لم يجد فيهما شيئًا فظيعًا بشكل خاص؛ كان الأمر كما لو أن بعض المشاعر غير السارة التي لا يمكن تفسيرها بقيت في روحي. وعلى الرغم من كل هذا، فإنه لا يزال غير متأكد تمامًا من أن هذا كان حلمًا. بدا له أنه في خضم الحلم كان هناك جزء رهيب من الواقع. بدا أنه حتى في نظرة الرجل العجوز وتعبيره، بدا أن شيئًا ما يقول إنه كان معه في تلك الليلة؛ شعرت يده بالثقل الذي كان موجودًا بداخلها، كما لو أن شخصًا ما قد انتزعها منه قبل دقيقة واحدة فقط. وبدا له أنه لو كان قد أمسك الحزمة بقوة أكبر، لكانت على الأرجح ستبقى في يده حتى بعد الاستيقاظ.

"يا إلهي، لو أن جزءاً من هذا المال فقط!" - قال وهو يتنهد بشدة، وفي مخيلته بدأت تتدفق من الحقيبة جميع العبوات التي رآها مع النقش المغري: 1000 روبل أحمر. تم لف العبوات التي تم فكها، وتألق الذهب، مرة أخرى، وجلس يحدق بلا حراك ولا معنى وعيناه في الهواء الفارغ، غير قادر على تمزيق نفسه بعيدًا عن مثل هذا الشيء - مثل طفل يجلس أمام طبق حلو ويرى ، ابتلاع ريقه، كما يأكله الآخرون. وأخيرا، كان هناك طرق على الباب، مما جعله يستيقظ بشكل غير سارة. دخل المالك مع المشرف الفصلي، الذي يكون مظهره بالنسبة للصغار، كما نعلم، مزعجًا أكثر من وجه الملتمس للأغنياء. كان صاحب المنزل الصغير الذي عاش فيه تشارتكوف أحد المخلوقات التي عادة ما يتواجد فيها أصحاب المنازل في مكان ما في السطر الخامس عشر من جزيرة فاسيليفسكي، على الجانب بطرسبورغ، أو في زاوية نائية من كولومنا - وهو إبداع لا يوجد منه سوى كثيرون في روس والذين يصعب على شخصيتهم تحديد لون المعطف البالي. في شبابه كان نقيبًا وثرثارًا، وكان يستخدم أيضًا في الشؤون المدنية، وكان ماهرًا في الضرب، وكان فعالًا ومتأنقًا وغبيًا؛ لكنه في شيخوخته دمج كل هذه الملامح الحادة في نوع من الغموض الباهت. لقد كان بالفعل أرملة، وكان متقاعدًا بالفعل، ولم يعد يتباهى، ولم يتفاخر، ولم يتنمر على نفسه، كان يحب فقط شرب الشاي والدردشة خلفه بكل أنواع الهراء؛ مشى في جميع أنحاء الغرفة، وتقويم شمعة الشحم؛ وفي نهاية كل شهر، كان يزور مستأجريه بعناية للحصول على المال، ويخرج إلى الشارع والمفتاح في يده لينظر إلى سطح منزله؛ قام عدة مرات بطرد البواب من بيته حيث اختبأ لينام. باختصار، رجل متقاعد، بعد كل حياته المضطربة والاهتزاز على مفترق الطرق، لم يبق له سوى عادات مبتذلة.

"من فضلك، انظر بنفسك يا فاروخ كوزميتش"، قال المالك وهو يستدير نحو الشرطي وينشر ذراعيه: "إنه لا يدفع الإيجار، ولا يدفع".

"فماذا لو لم يكن هناك مال؟ انتظر، سأدفع."

"لا أستطيع الانتظار يا أبي"، قال المالك بغضب، مشيرًا إلى المفتاح الذي كان يحمله في يده؛ يعيش معي المقدم بوتوغونكين، وهو هنا منذ سبع سنوات؛ آنا بتروفنا بوخميستروفا تستأجر حظيرة وإسطبلًا لكشكين، ومعها ثلاثة خدم - هذا هو حال المستأجرين لدي. لأقول لك بصراحة، ليس لدي مؤسسة حيث لا يتعين عليك دفع الإيجار. إذا سمحت، ادفع المال الآن واخرج."

قال المشرف الفصلي وهو يهز رأسه قليلاً ويضع إصبعه خلف زر زيه الرسمي: «نعم، إذا كنت على ما يرام، فيرجى الدفع.»

"كيف يجب أن أدفع؟ سؤال. ليس لدي فلس الآن."

قال ضابط الشرطة: "في هذه الحالة، قم بإرضاء إيفان إيفانوفيتش بمنتجات مهنتك، فقد يوافق على أخذ اللوحات".

"لا يا أبي، شكرًا لك على الصور. سيكون من الجيد لو كانت هناك لوحات ذات محتوى نبيل، بحيث يمكنك تعليقها على الحائط، على الأقل بعض الجنرالات بنجمة أو صورة للأمير كوتوزوف، وإلا فقد رسم رجلاً، رجلاً يرتدي قميصًا، خادمًا يفرك طلاء. يمكنني أيضًا رسم صورة له، وهو خنزير؛ سأطعنه في رقبته: لقد أخرج كل المسامير من مساميري، أيها المحتال. انظر إلى الأشياء: ها هو يرسم غرفة. كان من الجميل أن يكون لديك غرفة مرتبة ومرتبة، ولكن انظر كيف رسمها بكل القمامة والمشاحنات التي كانت ملقاة حولها. انظر إلى مدى اتساخ غرفتي، إذا كنت ترى بنفسك. نعم، لدي مستأجرون يعيشون لمدة سبع سنوات، العقيد آنا بتروفنا بوخميستروفا... لا، سأخبرك: لا يوجد مستأجر أسوأ من الرسام: الخنزير يعيش مثل الخنزير، لا سمح الله.

وكان على الرسام المسكين أن يستمع إلى كل هذا بصبر. في هذه الأثناء، بدأ المشرف الفصلي في النظر إلى اللوحات والرسومات وأظهر على الفور أن روحه كانت أكثر حيوية من روح سيده ولم يكن حتى غريبًا على الانطباعات الفنية.

"هيه"، قال وهو يشير بإصبعه إلى إحدى اللوحات التي تصور امرأة عارية، "الأمر... مرح. لماذا هو أسود تحت أنفه، هل وضع التبغ على نفسه؟

أجاب تشارتكوف بصرامة ودون أن ينظر إليه: "الظل".

قال الشرطي: «حسنًا، من الممكن أن تؤخذ إلى مكان آخر، لكن المكان الذي تحت أنفك ظاهر جدًا.» "لمن هذه الصورة؟" وتابع وهو يقترب من صورة الرجل العجوز: «مخيف جدًا». كما لو كان حقا مخيفا جدا؛ واو، انه يبحث فقط. يا لها من صاعقة! من وين كتبت؟

قال تشارتكوف: "وهذا من واحد..." ولم يكمل كلامه: سمع صوت اصطدام. قام الربعي بضغط إطار الصورة بإحكام شديد، وذلك بفضل البنية الخرقاء ليديه الشرطيتين؛ تحطمت الألواح الجانبية، وسقط أحدها على الأرض، وسقطت معه حزمة من الورق الأزرق، وحدثت خشخشة شديدة. صُدم تشارتكوف بالنقش: 1000 chervonnykh. اندفع كالمجنون لالتقاطه، وأمسك بالرزمة، وضغطها بشكل متشنج في يده، فغرقت من الثقل.

قال الشرطي الذي سمع صوت سقوط شيء على الأرض ولم يتمكن من رؤيته بسبب السرعة التي اندفع بها تشارتكوف للتنظيف: "لقد رن المال".

"ما شأنك أن تعرف ما لدي؟"

«والأمر هو أنه يتعين عليك الآن أن تدفع للمالك ثمن الشقة؛ أن لديك المال، لكنك لا تريد أن تدفع – هذا هو الأمر”.

"حسنًا، سأدفع له اليوم."

"حسنًا، لماذا لم ترغب في الدفع من قبل، لكنك تزعج المالك وتزعج الشرطة أيضًا؟"

«لأنني لم أرغب في لمس هذا المال؛ سأدفع له كل شيء هذا المساء وسأخرج من الشقة غدًا، لأنني لا أريد البقاء مع مالك مثل هذا.

قال الشرطي وهو يتوجه إلى المالك: "حسنًا، إيفان إيفانوفيتش، سوف يدفع لك". وإذا كان الأمر يتعلق بحقيقة أنك لن تكون راضيًا كما ينبغي هذا المساء، فاعذرني يا سيد الرسام.» بعد أن قال هذا، ارتدى قبعته المثلثة وخرج إلى الردهة، يتبعه المالك، وهو يخفض رأسه، كما يبدو، في نوع من التفكير.

"الحمد لله أن الشيطان أخذهم بعيدًا!" قال تشارتكوف عندما سمع إغلاق الباب الأمامي. نظر إلى القاعة، وأرسل نيكيتا بعيدًا عن شيء ما حتى يكون بمفرده تمامًا، وأغلق الباب خلفه، وعاد إلى غرفته، وبدأ في فك الحزمة بقلب قوي يرفرف. كانت هناك chervonets فيها، كل واحدة منها جديدة، ساخنة كالنار. كان شبه مجنون، وجلس خلف الكومة الذهبية، ولا يزال يسأل نفسه عما إذا كان كل ذلك حلمًا. كان هناك بالضبط ألف منهم في الحزمة؛ كان مظهره هو نفسه الذي رآه في حلمه تمامًا. لقد مر بها لعدة دقائق، وراجعها، وما زال غير قادر على العودة إلى رشده. وفجأة، عادت إلى الحياة فجأة في مخيلته كل القصص عن الكنوز، والصناديق ذات الأدراج المخفية التي تركها الأجداد لأحفادهم المدمرين، في ثقة راسخة بمستقبل وضعهم المهدر. لقد فكر على هذا النحو: ألم يخطر ببال أحد الجد أن يترك هدية لحفيده، ويضعها في إطار صورة عائلية. مليئة بالهذيان الرومانسي، حتى أنه بدأ يفكر فيما إذا كان هناك أي اتصال سري بمصيره، وما إذا كان وجود الصورة مرتبطًا بوجوده، وما إذا كان اكتسابها لم يكن بالفعل نوعًا من الأقدار. بدأ بفحص إطار الصورة بفضول. في أحد جوانبها كان هناك أخدود مجوف، دُفع إلى الداخل بلوح خشبي بشكل حاذق وغير واضح لدرجة أنه لو لم تُحدث اليد الرأسمالية للمشرف الفصلي ثغرة، لبقيت الشيرفونت وحدها حتى نهاية الوقت. عند فحص الصورة، اندهش مرة أخرى من الصنعة العالية، والزخرفة غير العادية للعينين: لم تعد تبدو مخيفة بالنسبة له، ولكن كان لا يزال هناك شعور غير سار في روحه في كل مرة. قال في نفسه: لا، من أنت جده سأضعك خلف الزجاج وأصنع لك إطارات ذهبية له. وهنا ألقى يده على الكومة الذهبية التي كانت أمامه، وكان قلبه ينبض بقوة من هذه اللمسة. "ماذا يجب أن نفعل به؟" فكر وهو يحدق بهم. "الآن يتم توفيري لمدة ثلاث سنوات على الأقل، ويمكنني أن أحبس نفسي في غرفة وأعمل. الآن لدي دهانات. لتناول طعام الغداء، لتناول الشاي، للصيانة، للشقة؛ الآن لن يزعجني أحد أو يزعجني: سأشتري لنفسي رجلاً ممتازًا، وأطلب جذعًا من الجبس، وأشكل الساقين، وأضع فينوس، وأشتري نقوشًا من اللوحات الأولى. وإذا عملت لمدة ثلاث سنوات لنفسي، ببطء، وليس للبيع، فسوف أقتلهم جميعًا، ويمكنني أن أصبح فنانًا مجيدًا.

فتكلم في نفس الوقت الذي أخبره فيه عقله؛ ولكن من الداخل سُمع صوت آخر، أعلى فأعلى. وعندما نظر إلى الذهب مرة أخرى، تحدث معه شبابه المتحمس البالغ من العمر 22 عامًا. الآن أصبح في سلطته كل ما سبق أن نظر إليه بعيون حسودة، والذي أعجب به من بعيد، وابتلع لعابه. واو، كم كان متحمسًا عندما فكر في الأمر للتو! يرتدي معطفًا أنيقًا، ويفطر بعد صيام طويل، ويستأجر لنفسه شقة جميلة، ويذهب في نفس الساعة إلى المسرح، إلى متجر المعجنات، إلى ...... المال، كان بالفعل في الشارع. في البداية، ذهب إلى الخياط، وارتدى ملابسه من رأسه إلى أخمص قدميه، وبدأ، مثل طفل، في فحص نفسه باستمرار؛ اشترى العطور وأحمر الشفاه واستأجر دون مساومة أول شقة رائعة صادفها في شارع نيفسكي بروسبكت، بها مرايا وزجاج صلب؛ لقد اشتريت عن طريق الخطأ لورنيت باهظ الثمن في أحد المتاجر، واشتريت عن طريق الخطأ مجموعة متنوعة من ربطات العنق من جميع الأنواع، أكثر مما أحتاجه، وقمت بتجعيد شعري في مصفف الشعر، وتجولت في المدينة مرتين في عربة بدون سبب، وتناولت الكثير من الحلويات في عربة. متجر المعجنات وذهبت إلى مطعم رجل فرنسي سمعت عنه سابقًا نفس الشائعات الغامضة عن الدولة الصينية. هناك تناول العشاء وذراعيه مفتوحتين، وألقى نظرات فخورة إلى حد ما على الآخرين، وقام باستمرار بتصويب خصلات شعره المجعّدة على المرآة. هناك شرب زجاجة من الشمبانيا، والتي كانت مألوفة له أيضًا عن طريق الأذن. بدأ النبيذ يحدث ضجيجًا بسيطًا في رأسه، فخرج إلى الشارع حيًا، مفعمًا بالحيوية، حسب التعبير الروسي: الشيطان ليس أخوه. كان يسير على طول الرصيف مثل نوغ، مشيرًا إلى الجميع. على الجسر لاحظ أستاذه السابق واندفع أمامه بسرعة، كما لو أنه لم يلاحظه على الإطلاق، حتى وقف الأستاذ المذهول بلا حراك على الجسر لفترة طويلة، مصورًا علامة استفهام على وجهه. تم نقل كل الأشياء وكل ما كان هناك: الآلة واللوحة واللوحات إلى الشقة الرائعة في نفس المساء. لقد وضع ما هو أفضل في أماكن بارزة، وما هو أسوأ، ألقاه في الزاوية، وتجول في الغرف الرائعة، وهو ينظر باستمرار في المرايا. تم إحياء رغبة لا تقاوم في روحه في انتزاع الشهرة في هذه الساعة بالذات وإظهار نفسه للعالم. كان بإمكانه بالفعل أن يتخيل الصراخ: "تشارتكوف، تشارتكوف! هل شاهدت لوحة تشارتكوف؟ يا لها من فرشاة تشارتكوف السريعة! يا لها من موهبة قوية يمتلكها تشارتكوف!» كان يتجول في غرفته وهو في حالة من النشوة، وقد نُقل إلى مكان لا يعلمه إلا الله. في اليوم التالي، أخذ عشرة دوكات، وذهب إلى أحد ناشري إحدى الصحف المتنقلة، طالبًا مساعدة سخية؛ تم استقباله بحرارة من قبل الصحفي، الذي وصفه على الفور بأنه "الأكثر احتراما"، وصافحه، وسأله بالتفصيل عن اسمه، واسم عائلته، ومكان إقامته، وفي اليوم التالي ظهر مقال بالعنوان التالي في الصحيفة، التالي: الإعلان عن شموع الشحم التي تم اختراعها حديثًا: مواهب تشارتكوف غير العادية: "يمكننا القول إننا نسارع إلى إرضاء السكان المتعلمين في العاصمة باستحواذ رائع ، من جميع النواحي. " يتفق الجميع على أن لدينا الكثير من أجمل المظاهر وأجمل الوجوه، لكن حتى الآن لا توجد وسيلة لنقلها إلى اللوحة المعجزة لنقلها إلى الأجيال القادمة؛ الآن تم تجديد هذا النقص: تم العثور على فنان يجمع في نفسه ما هو مطلوب. الآن يمكن للجمال التأكد من أنه سيتم نقله بكل نعمة جمالها المتجدد الهواء والخفيف والساحر والرائع، مثل الفراشات التي ترفرف من خلال ازهار الربيع. سوف يرى والد العائلة الموقر نفسه محاطًا بعائلته. تاجر، محارب، مواطن، رجل دولة - سيواصل الجميع مسيرته بحماسة جديدة. أسرع، أسرع، تعال من حفلة، من نزهة إلى صديق، إلى ابن عم، إلى متجر رائع، أسرع، من أينما كنت. استوديو الفنان الرائع (نيفسكي بروسبكت، كذا وكذا رقم) مليء بالصور التي رسمتها فرشاته، والتي تستحق فانديكوف وتيتيان. أنت لا تعرف ما الذي تتفاجأ به، سواء كان الإخلاص والتشابه مع النسخ الأصلية، أو السطوع غير العادي ونضارة الفرشاة. الحمد لك أيها الفنان: لقد أخذت تذكرة الحظ من اليانصيب. فيفات، أندريه بتروفيتش (الصحفي، على ما يبدو، أحب الألفة)! احتفل بنفسك وبنا. نحن نعرف كيف نقدر لك. حشد عام، وفي الوقت نفسه المال، على الرغم من أن بعض زملائنا الصحفيين يتمردون عليهم، سيكونان مكافأتك.

قرأ الفنان هذا الإعلان بسرور سرّي؛ أضاء وجهه. بدأوا يتحدثون عنه في المطبوعات - لقد كان خبرًا بالنسبة له؛ أعاد قراءة السطور عدة مرات. لقد أزعجته المقارنة مع فانديك وتيتيان كثيرًا. عبارة: "فيفا، أندريه بتروفيتش!" أنا أيضا أحببت ذلك حقا. في المطبوعات ينادونه باسمه الأول وعائلته - وهو شرف غير معروف له تمامًا حتى يومنا هذا. بدأ يتجول بسرعة في أرجاء الغرفة، ويعبث بشعره، ثم جلس على الكراسي، ثم قفز منها وجلس على الأريكة، متخيلًا كل دقيقة كيف سيستقبل الزوار، واقترب من القماش وقام بضربة فرشاة سريعة فوقه، محاولة توصيل حركات اليد الرشيقة. وفي اليوم التالي رن الجرس على بابه؛ ركض ليفتح الباب، دخلت سيدة يقودها خادم يرتدي معطفًا مبطنًا بالفراء، ومع السيدة دخلت فتاة صغيرة تبلغ من العمر 18 عامًا، ابنتها.

"هل أنت السيد تشارتكوف؟" قالت السيدة. انحنى الفنان.

"إنهم يكتبون الكثير عنك؛ يقولون إن صورك هي قمة الكمال. بعد أن قالت السيدة هذا، أشارت السيدة إلى عينيها وركضت بسرعة لتفحص الجدران، التي لم يكن هناك شيء عليها. "أين صورك الشخصية؟"

قال الفنان وهو مرتبك بعض الشيء: "لقد أخرجوها. لقد انتقلت للتو إلى هذه الشقة، لذا فهم ما زالوا على الطريق... لم يصلوا".

"هل زرت إيطاليا؟" قالت السيدة وهي تشير إليه، ولم تجد أي شيء آخر تشير إليه.

«لا، لم أكن كذلك، ولكني أردت أن أكون... ومع ذلك، فقد قمت الآن بتأجيل الأمر الآن... ها هي الكراسي، يا سيدي؛ هل أنت متعب… "

"شكرًا لك، لقد جلست في العربة لفترة طويلة. آه، أخيرًا رأيت عملك! قالت السيدة وهي تركض نحو الجدار المقابل وتوجه نظارتها نحو رسوماته وبرامجه ومنظوراته وصوره الواقفة على الأرض. “C’est charmant، Lise، Lise، venez ici: غرفة على طراز Tenier، كما ترى: فوضى، فوضى، طاولة، عليها تمثال نصفي، يد، لوحة؛ هناك غبار، انظر كيف يتم رسم الغبار! هذا ساحر. لكن على قماش آخر هناك امرأة تغسل وجهها - شخصية كويل جولي! آه رجل! ليز، ليز، رجل يرتدي قميصًا روسيًا! انظر: يا رجل! إذن أنت لا ترسم الصور فقط؟

"أوه، هذا هراء... لذا، كنت شقيًا... اسكتشات..."

"أخبرني، ما هو رأيك في رسامي البورتريه اليوم؟ أليس صحيحا أنه لا يوجد الآن أشخاص مثل تيتيان؟ لا توجد تلك القوة في اللون، لا يوجد ذلك... يا له من مؤسف أنني لا أستطيع أن أعبر لك باللغة الروسية (كانت السيدة من محبي الرسم وكانت تتجول في جميع صالات العرض في إيطاليا وهي تحمل لوحة كبيرة). لكن السيد صفر... أوه، كيف يكتب! يا لها من فرشاة غير عادية! أجد أن لديه تعبيرًا في وجهه أكثر من تيتيان. "أنت لا تعرف السيد نوهل؟"

"من هو هذا الصفر؟" سأل الفنان.

"السيد زيرو. يا لها من موهبة! رسم صورة لها عندما كان عمرها 12 عامًا فقط. نحن بالتأكيد بحاجة لك أن تكون معنا. ليز، أريه ألبومك. أنت تعلم أننا جئنا حتى نتمكن من البدء في رسم صورة لها على الفور.

"حسنا، أنا مستعد في هذه اللحظة." وفي لحظة، حرك الآلة باللوحة النهائية، وأخذ اللوحة بين يديه، وثبت عينيه على وجه ابنته الشاحب. لو كان متذوقًا للطبيعة البشرية لقرأ عليه في دقيقة واحدة بداية الولع الطفولي بالحفلات، بداية الكآبة والشكاوى من طول الوقت قبل العشاء وبعده، والرغبة في الركض في المكان. ثوب جديد في الأعياد، آثار ثقيلة من الاجتهاد في مختلف الفنون، مستوحاة من الأم لترتقي بالروح والمشاعر. لكن الفنان لم ير في هذا الوجه اللطيف سوى شفافية الجسد شبه الخزفية، التي مغرية للفرشاة، مثيرة سهلةالكسل والرقبة الخفيفة الرفيعة وخفة الشكل الأرستقراطية. وكان يستعد مسبقًا للانتصار، وإظهار خفة وتألق فرشاته، التي كانت حتى الآن تتعامل فقط مع السمات الصلبة للنماذج الخام، مع التحف الصارمة ونسخ بعض الأساتذة الكلاسيكيين. لقد كان يتخيل بالفعل في ذهنه كيف سيظهر هذا الوجه الصغير الخفيف.

قالت السيدة وقد ارتسمت على وجهها تعبيرات مؤثرة إلى حد ما: "أتعلمين، أود أن: إنها ترتدي فستانًا الآن؛ أعترف أنني لا أريدها أن ترتدي الزي الذي اعتدنا عليه: أود أن ترتدي ملابس بسيطة وتجلس في ظل الخضرة، على ضوء بعض الحقول، أو مع قطعان بعيدة، أو بستان... حتى لا يكون ملحوظًا أنها كانت ذاهبة إلى مكان ما لحضور حفل راقص أو أمسية عصرية. كرتنا، أعترف، فتقتل الروح، فتقتل بقايا المشاعر.. البساطة، البساطة حتى يكون هناك المزيد». (للأسف، لقد كان مكتوبًا على وجهي كل من الأم وابنتها أنهما رقصا كثيرًا في الحفلات حتى أنهما أصبحتا شمعيتين تقريبًا.)

بدأ تشارتكوف العمل، وجلس على النسخة الأصلية، واكتشف كل شيء في رأسه إلى حد ما؛ ركض فرشاة في الهواء، مثبتًا النقاط عقليًا؛ ضيَّق عدة عيون، وانحنى إلى الخلف، ونظر من بعيد، وفي غضون ساعة واحدة بدأ وانتهى من وضع الطلاء السفلي. وبعد أن سُر بها، بدأ في الكتابة، وقد جذبه العمل. لقد نسي كل شيء بالفعل، حتى أنه نسي أنه كان بحضور سيدات أرستقراطيات، وأحيانًا بدأ في إظهار بعض المهارات الفنية، ونطق الأصوات المختلفة بصوت عالٍ، وأحيانًا الغناء، كما يحدث مع فنان منغمس بكل روحه في عمله . وبدون أي احتفال، وبحركة واحدة من فرشاته، أجبر الأصل على رفع رأسه، الذي بدأ أخيرًا يدور بعنف ويعبر عن التعب التام.

قالت السيدة: "هذا يكفي، هذا يكفي للمرة الأولى".

قال الفنان المنسي: "فقط أكثر قليلاً".

"لا، حان الوقت! ليز، الساعة الثالثة! قالت وهي تخرج ساعة صغيرة معلقة بسلسلة ذهبية بالقرب من حزامها، وصرخت: «أوه، كم تأخرت!»

قال تشارتكوف بصوت طفل بسيط ومتوسل: "دقيقة واحدة فقط".

لكن يبدو أن السيدة لم تكن تميل على الإطلاق إلى إرضاء احتياجاته الفنية هذه المرة ووعدت بدلاً من ذلك بالجلوس لفترة أطول في المرة القادمة.

"لكن هذا أمر مزعج"، قال تشارتكوف في نفسه: "لقد انفصلت اليد للتو". وتذكر أنه لم يقاطعه أو يوقفه أحد عندما كان يعمل في ورشته بجزيرة فاسيليفسكي؛ اعتاد نيكيتا على الجلوس متصلبًا في مكان واحد - اكتب منه بقدر ما تريد؛ حتى أنه نام في الوضعية التي أمر بها. ونظرًا لعدم رضاه، وضع فرشاته ولوحة ألوانه على كرسي، ووقف بشكل غامض أمام اللوحة. مجاملة قالتها سيدة مجتمع أيقظته من سباته. اندفع بسرعة إلى الباب لتوديعهم؛ تلقى على الدرج دعوة للحضور وتناول العشاء في الأسبوع المقبل، وبنظرة مرحة عاد إلى غرفته. لقد سحرته السيدة الأرستقراطية تمامًا. حتى الآن، كان ينظر إلى مثل هذه المخلوقات على أنها شيء لا يمكن الوصول إليه، وقد ولدت فقط لتندفع في عربة رائعة مع مشاة كسوة وحوذي متأنق، وتلقي نظرة غير مبالية على رجل يمشي على قدميه مرتديًا معطفًا واقًا من المطر فقيرًا. وفجأة دخل أحد هذه المخلوقات إلى غرفته؛ يرسم صورة ويدعى لتناول العشاء في منزل أرستقراطي. استحوذ عليه رضا غير عادي. لقد كان في حالة سكر تمامًا وكافأ نفسه على ذلك بعشاء رائع وأداء مسائي وركب عربة حول المدينة مرة أخرى دون أي حاجة.

طوال هذه الأيام، لم يخطر بباله العمل العادي على الإطلاق. لقد كان يستعد للتو وينتظر اللحظة التي سيقرع فيها الجرس. وأخيراً وصلت السيدة الأرستقراطية مع ابنتها الشاحبة. أجلسهم، وحرك القماش ببراعة وادعاء بالأخلاق الاجتماعية، وبدأ في الرسم. ساعده اليوم المشمس والإضاءة الواضحة كثيرًا. لقد رأى في ضوءه الأصلي الكثير من الأشياء التي، إذا تم التقاطها ونقلها إلى القماش، يمكن أن تعطي كرامة عالية للصورة؛ لقد رأى أنه يمكن القيام بشيء خاص إذا تم كل شيء بهذه النهاية التي تبدو له الطبيعة الآن. حتى أن قلبه بدأ يرفرف قليلاً عندما شعر أنه سيعبر عن شيء لم يلاحظه الآخرون بعد. شغله العمل بالكامل، وانغمس بالكامل في فرشاته، ونسي مرة أخرى الأصل الأرستقراطي للأصل. وبينما كنت ألتقط أنفاسي، رأيت كيف ظهرت ملامحه الخفيفة وجسد فتاة في السابعة عشرة من عمرها شبه شفاف. لقد لاحظ كل ظل، اصفرار طفيف، زرقة بالكاد ملحوظة تحت عينيه، وكان يستعد للإمساك بثرة صغيرة برزت على جبهته، عندما سمع فجأة صوت والدته فوقه: "أوه، لماذا هذا؟ ؟ قالت السيدة: "ليس من الضروري". "أنت أيضًا... هنا، في بعض الأماكن... يبدو الأمر أصفر إلى حد ما، وهنا يشبه البقع الداكنة تمامًا." بدأ الفنان في شرح أن هذه البقع والصفرة لعبت بشكل جيد، وأنها تشكل نغمات ممتعة وخفيفة للوجه. لكنهم أجابوه بأنهم لن يؤلفوا أي نغمات ولم يتم تشغيلها على الإطلاق؛ وهذا يبدو له فقط. قال الفنان ببراءة: "لكن دعني ألمس القليل من الطلاء الأصفر هنا في مكان واحد فقط". ولكن هذا لم يسمح له. تم الإعلان عن أن ليز كانت سيئة المزاج بعض الشيء اليوم، وأنه لم يكن هناك أي اصفرار فيها وأن وجهها كان ملفتًا للنظر بشكل خاص مع نضارة طلاءها. وبحزن بدأ يمحو ما أجبرته فرشاته على الظهور على القماش. اختفت العديد من الميزات غير المحسوسة تقريبًا، ومعها اختفى التشابه جزئيًا. بدأ ينقل له بشكل غير حساس ذلك اللون العام الذي يتم حفظه عن ظهر قلب ويحول حتى الوجوه المأخوذة من الحياة إلى نوع من الوجه المثالي البارد الذي يمكن رؤيته في برامج الطلاب. لكن السيدة كانت سعيدة لأن التلوين المسيء قد تم التخلص منه تمامًا. وأعربت فقط عن دهشتها لأن العمل استغرق وقتًا طويلاً، وأضافت أنها سمعت أنه أنهى الصورة الكاملة في جلستين. لم يجد الفنان ما يجيب على هذا. نهضت السيدات وكانوا على وشك المغادرة. لقد وضع فرشاته جانبًا، وسار بها إلى الباب، وبعد ذلك بقي لفترة طويلة بشكل غامض في نفس المكان أمام صورته. لقد نظر إليه بغباء، وفي الوقت نفسه كانت هناك تلك السمات الأنثوية الخفيفة في رأسه، تلك الظلال ونغمات الهواء التي لاحظها، والتي دمرتها فرشاته بلا رحمة. نظرًا لكونه ممتلئًا بهم تمامًا، فقد وضع الصورة جانبًا ووجد في مكان ما رأس Psyche المهجور، والذي كان قد رسمه على القماش منذ فترة طويلة. كان وجهًا مرسومًا بمهارة، لكنه مثالي تمامًا، بارد، يتكون من ملامح عامة فقط، لم يتخذ جسدًا حيًا. ولما لم يكن لديه أي شيء آخر ليفعله، بدأ الآن يتجول فيه، متذكرًا كل ما كان قد لاحظه في وجه الزائر الأرستقراطي. تكمن الميزات والظلال والنغمات التي التقطها هنا في الشكل النقي الذي تظهر به عندما يبتعد الفنان عنها، بعد أن نظر إلى الطبيعة، وينتج إبداعًا مساوًا لها. بدأت النفس تنبض بالحياة، وبدأ الفكر بالكاد المرئي يأخذ شيئًا فشيئًا جسدًا مرئيًا. تم نقل نوع وجه فتاة المجتمع الشابة بشكل قسري إلى Psyche، ومن خلال هذا تلقت تعبيرًا غريبًا، مما أعطى الحق في اسم العمل الأصلي حقًا. ويبدو أنه استفاد، قطعة قطعة ومجموعًا، من كل ما قدمه له الأصل، وأصبح مرتبطًا تمامًا بعمله. لعدة أيام كان مشغولاً بها فقط. وفي هذا العمل بالذات، فاجأه وصول بعض السيدات اللاتي يعرفهن. لم يكن لديه الوقت لإزالة اللوحة من الجهاز. أطلقت كلتا السيدتين صرخة دهشة مبهجة وشبكتا أيديهما.

"ليز، ليز! أوه، كيف مماثلة! رائع، رائع! كم هو لطيف منك أن تلبسها الزي اليوناني. يا لها من مفاجأة!

لم تعرف الفنانة كيف تخرج السيدات من وهمهن اللطيف. قال بهدوء وهو يشعر بالخجل ويخفض رأسه: "هذه هي النفس".

"في شكل النفس؟ هذا ساحر!" قالت الأم مبتسمة: وابتسمت الابنة أيضا. "أليس صحيحًا يا ليز، أنه من الأفضل أن يتم تصويرك على أنك نفسية؟ هذه فكرة لذيذة! ولكن يا لها من وظيفة! هذا هو كوريدج. أعترف أنني قرأت وسمعت عنك، ولكن لم أكن أعلم أن لديك مثل هذه الموهبة. لا، يجب عليك بالتأكيد رسم صورة لي أيضًا. " ويبدو أن السيدة أرادت أيضًا أن تظهر في شكل نوع من النفس.

"ماذا يجب أن أفعل معهم؟" فكر الفنان: "إذا كانوا هم أنفسهم يريدون ذلك، فدع Psyche يذهب إلى ما يريدون،" وقال بصوت عالٍ: "خذ عناء الجلوس أكثر قليلاً، سألمس شيئًا قليلاً".

"أوه، أخشى أنك لن تفعل ذلك بطريقة أو بأخرى... إنها تبدو هكذا كثيرًا الآن." لكن الفنانة أدركت أن هناك مخاوف بشأن الصفرة، فهدأتها قائلة إنها لن تؤدي إلا إلى إعطاء المزيد من اللمعان والتعبير للعينين. ولكن لكي نكون منصفين، فقد كان يشعر بالخجل الشديد وأراد على الأقل أن يمنحه المزيد من التشابه مع الأصل، حتى لا يوبخه أحد على وقاحته الحاسمة. ومن المؤكد أن ملامح الفتاة الشاحبة بدأت تظهر أخيرًا بشكل أكثر وضوحًا من مظهر سايكي.

"كافٍ!" قالت الأم، التي بدأت تخشى أن يصبح التشابه قريبًا جدًا في النهاية. تمت مكافأة الفنان بكل شيء: ابتسامة، ومال، ومجاملة، ومصافحة صادقة، ودعوة لتناول العشاء؛ باختصار، حصل على ألف جائزة مغرية. أحدثت الصورة ضجة في جميع أنحاء المدينة. أظهرته السيدة لأصدقائها. اندهش الجميع من الفن الذي استطاع به الفنان الحفاظ على التشابه وفي نفس الوقت إضفاء الجمال على الأصل. وقد لوحظ هذا الأخير، بالطبع، لا يخلو من تلميح طفيف من الحسد على وجهه. وفجأة حاصرت الأعمال الفنان. يبدو أن المدينة بأكملها أرادت الكتابة معه. رن جرس الباب كل دقيقة. من ناحية، يمكن أن يكون هذا جيدًا، حيث يقدم له تدريبًا لا نهاية له مع تنوع ووجوه متعددة. لكن لسوء الحظ، كان هؤلاء جميعًا أشخاصًا كان من الصعب الانسجام معهم، أشخاصًا متسرعين، مشغولين، أو ينتمون إلى العالم، وبالتالي أكثر انشغالًا من أي شخص آخر، وبالتالي غير صبورين إلى أقصى الحدود. لقد طالبوا من جميع الجهات بأن يكون الأمر جيدًا وقريبًا. رأى الفنان أنه من المستحيل تمامًا الانتهاء، وأنه يجب استبدال كل شيء ببراعة وخفة الحركة السريعة للفرشاة. قم بالتقاط تعبير عام واحد فقط ولا تتعمق بالفرشاة في التفاصيل الدقيقة؛ باختصار، كان من المستحيل تمامًا متابعة الطبيعة في نهايتها. علاوة على ذلك، يجب أن نضيف أن جميع الذين كتبوا تقريبًا كان لديهم العديد من المطالبات الأخرى لأشياء مختلفة. طالبت السيدات بتصوير الروح والشخصية فقط في الصور، وفي بعض الأحيان لا ينبغي الالتزام بالباقي على الإطلاق، وتقريب جميع الزوايا، وتفتيح جميع العيوب، وحتى تجنبها تمامًا إن أمكن. باختصار، حتى تتمكن من التحديق في وجهك، إن لم تكن تقع في الحب تمامًا. ونتيجة لذلك، عندما جلسوا للكتابة، اعتمدوا أحيانًا تعبيرات أذهلت الفنانة: حاولت إحداهما تصوير الكآبة في وجهها، وأخرى حالمة، والثالثة أرادت تصغير فمها بأي ثمن وضغطته حتى لدرجة أنه التفت أخيرًا إلى نقطة واحدة، لا يزيد حجمها عن رأس الدبوس. ورغم كل هذا طالبوه بالتشابه والطبيعية السهلة. ولم يكن الرجال أفضل من السيدات أيضًا. طالب المرء بتصوير نفسه في دوران قوي ونشط للرأس. وآخر بعيون ملهمة مرفوعة إلى أعلى؛ وطالب ملازم الحرس مطلقًا بظهور المريخ في عينيه؛ واجتهد الوجه المدني أن يكون في وجهه مزيد من الصراحة والنبل وأن يضع يده على كتاب يكتب عليه بكلمات واضحة: «وقفت دائما مع الحق». في البداية، واجه الفنان تحديًا من هذه المطالب: كان لا بد من فهم كل هذا والتفكير فيه، ومع ذلك لم يُمنح سوى القليل من الوقت. وأخيرا اكتشف ما هو الأمر، ولم تكن هناك صعوبة على الإطلاق. حتى من كلمتين أو ثلاث كلمات اكتشف من يريد تصوير نفسه بماذا. من أراد المريخ دفع المريخ في وجهه؛ من استهدف بايرون فقد أعطاه موقع بايرون ودوره. سواء أرادت السيدات أن تكون كورين، أوندين، أو أسبازيا، فقد وافق على كل شيء برغبة كبيرة وأضاف الكثير من المظاهر الجميلة الخاصة به، والتي، كما نعلم، لا تفسد أي شيء والتي في بعض الأحيان سيكون الاختلاف نفسه سامح الفنان. وسرعان ما بدأ هو نفسه يتعجب من السرعة الرائعة وخفة الحركة التي تتمتع بها فرشاته. وغني عن القول أن أولئك الذين كتبوا كانوا سعداء وأعلنوا أنه عبقري.

أصبح تشارتكوف رسامًا عصريًا من جميع النواحي. بدأ يذهب لتناول العشاء، ويرافق السيدات إلى صالات العرض وحتى إلى الاحتفالات، ويرتدي ملابس أنيقة ويؤكد علنًا أن الفنان يجب أن ينتمي إلى المجتمع، وأن لقبه يجب أن يكون مدعومًا، وأن الفنانين يرتدون ملابس مثل صانعي الأحذية، ولا يعرفون كيف يتصرفون بشكل لائق، لا تلتزم بأعلى لهجة وتحرم من أي تعليم. في المنزل، في الاستوديو الخاص به، أدخل الدقة والنظافة إلى أعلى درجة، وعين خادمين رائعين، وحصل على طلاب أذكياء، وقام بتغيير الملابس عدة مرات في اليوم ببدلات صباحية مختلفة، ولف شعره، وبدأ في تحسين الأساليب المختلفة التي يمكن من خلالها استقبل الزوار، وبدأ بالتزيين بكل الطرق الممكنة من خلال مظهره من أجل ترك انطباع جميل لدى السيدات؛ باختصار، سرعان ما أصبح من المستحيل التعرف عليه على الإطلاق باعتباره ذلك الفنان المتواضع الذي عمل ذات مرة دون أن يلاحظه أحد في كوخه في جزيرة فاسيليفسكي. وتحدث الآن بحدة عن الفنانين والفن: وقال إن الكثير من الكرامة قد نسبت بالفعل إلى الفنانين السابقين، وأنهم جميعاً قبل رفائيل لم يرسموا أشكالاً، بل رسموا سمك الرنجة؛ وأن الفكر لا يوجد إلا في خيال الناظرين، وكأن حضور نوع من القداسة ظاهر فيهم؛ أن رافائيل نفسه لم يكتب كل شيء بشكل جيد وأن العديد من أعماله احتفظت بشهرتها فقط من خلال الأسطورة؛ أن ميكيل أنجل متفاخر، لأنه أراد فقط أن يتباهى بمعرفته في علم التشريح، وأنه لا يوجد أي نعمة فيه، وأن هذا العبقرية الحقيقية، وقوة الفرشاة واللون لا يمكن البحث عنها إلا الآن، في القرن الحالي. هنا، بطبيعة الحال، بطريقة لا إرادية، وصل الأمر إلى نفسه. قال: «لا، أنا لا أفهم الضغط الذي يتعرض له الآخرون عند الجلوس والتفكير في العمل. هذا الرجل، الذي يقضي عدة أشهر في التنقيب عن لوحة ما، هو بالنسبة لي عامل وليس فنانًا. لا أعتقد أن لديه أي موهبة. العبقري يخلق بجرأة وبسرعة. وقال، وهو يخاطب الزوار عادةً: «ها أنا ذا، لقد رسمت هذه الصورة في يومين، وهذا الرأس في يوم واحد، وهذا في بضع ساعات، وهذا في ما يزيد قليلاً عن ساعة. لا، أنا... أعترف أنني لا أعترف بأنني أعتبر حقيقة أن سطرًا تلو الآخر يتم تشكيله هو فن؛ هذه حرفة وليست فنًا." هذا ما قاله لزواره، وقد تعجب الزوار من قوة فرشاته وخفة حركتها، حتى أنهم أطلقوا صيحات التعجب عندما سمعوا مدى سرعة إنتاجها، ثم قالوا لبعضهم البعض: “هذه موهبة، موهبة حقيقية! انظروا كيف يتكلم وكيف تتألق عيناه! لقد اخترت عددًا غير عادي من الشخصيات في كل شيء! »

شعر الفنان بالاطراء لسماع مثل هذه الشائعات عن نفسه. وعندما ظهر المديح المطبوع له في المجلات، كان يفرح كالطفل، مع أن هذا المديح قد اشتراه بماله الخاص. لقد كان يحمل مثل هذه الورقة المطبوعة في كل مكان، كما لو لم يكن عن قصد، أظهرها لمعارفه وأصدقائه، وهذا كان يسليه إلى حد سذاجته البسيطة. وازدادت شهرته، وكثرت أعماله وأوامره. لقد بدأ بالفعل يمل من نفس الصور والوجوه، التي حفظت له مواقفها وتعبيراتها. لقد كتبها بالفعل دون رغبة كبيرة، محاولًا رسم رأس واحد فقط، وترك الباقي يكمله طلابه. في السابق، كان لا يزال يتطلع إلى إعطاء منصب جديد، ليدهش بالقوة والتأثير. الآن كان يشعر بالملل من هذا أيضًا. لقد سئم العقل من الاختراع والتفكير. لم يتمكن من ذلك، ولم يكن لديه وقت: حياته ومجتمعه المشتت، حيث حاول أن يلعب دور الرجل العلماني، كل هذا أبعده عن العمل والأفكار. أصبحت فرشاته باردة وباهتة، وحصر نفسه بشكل غير حساس في أشكال رتيبة ومحددة ومستهلكة لفترة طويلة. لم توفر الوجوه الرتيبة والباردة والمرتبة دائمًا، إذا جاز التعبير، ذات الأزرار للمسؤولين العسكريين والمدنيين مجالًا كبيرًا للفرشاة: لقد نسيت الستائر الرائعة والحركات والعواطف القوية. لم يكن هناك ما يقال عن المجموعات، عن الدراما الفنية، عن فرضيتها العالية. لم يكن أمامه سوى زي موحد ومشد ومعطف، أمامه يشعر الفنان بالبرد ويتلاشى كل الخيال. حتى المزايا الأكثر عادية لم تعد مرئية في أعماله، ومع ذلك ما زالت تتمتع بالشهرة، على الرغم من أن الخبراء والفنانين الحقيقيين هزوا أكتافهم فقط عند النظر إلى أحدث أعماله. وبعض الذين عرفوا تشارتكوف من قبل لم يتمكنوا من فهم كيف يمكن أن تختفي الموهبة فيه، وكانت علاماتها واضحة بالفعل في البداية، وحاولوا عبثا معرفة كيف يمكن أن تتلاشى الموهبة في الشخص، بينما كان قد وصل للتو إلى إمكاناته الكاملة لتطوير جميع قواك.

لكن الفنانة المخمورة لم تسمع هذه الشائعات. لقد بدأ بالفعل في الوصول إلى سن رزانة العقل والعمر: بدأ يسمن ويتوسع عرضه على ما يبدو. بالفعل في الصحف والمجلات، قرأ الصفات: لدينا الموقر أندريه بتروفيتش، لدينا أندريه بتروفيتش المحترم. لقد بدأوا بالفعل في عرض مناصب شرف عليه، ودعوته إلى الامتحانات واللجان. لقد بدأ بالفعل، كما يحدث دائمًا في سنوات الشرف، في الوقوف بقوة إلى جانب رافائيل والفنانين القدماء، ليس لأنه كان مقتنعًا تمامًا بكرامتهم العالية، ولكن لأنه أراد أن يطعنهم في عيون الفنانين الشباب. لقد بدأ بالفعل، كما هي عادة كل من يدخل مثل هذه السنوات، في توبيخ الشباب دون استثناء على الفجور وسوء التوجيه الروحي.

لقد بدأ بالفعل في الاعتقاد بأن كل شيء في العالم يتم ببساطة، ولم يكن هناك إلهام من الأعلى، ويجب أن يخضع كل شيء بالضرورة لنظام صارم من الدقة والتوحيد. باختصار ، لقد لامست حياته بالفعل تلك السنوات التي كان فيها كل شيء يتنفس بدافع ينضغط في الإنسان ، عندما يصل القوس القوي إلى الروح أضعف ولا يلتف حول القلب بأصوات خارقة ، عندما لم تعد لمسة الجمال تتحول إلى عذراء القوى في النار واللهب، ولكن كل المشاعر المحترقة تصبح أكثر سهولة في الوصول إلى صوت الذهب، واستمع باهتمام أكبر إلى موسيقاها المغرية وتسمح له شيئًا فشيئًا بشكل غير حساس بالهدوء التام للنوم. الشهرة لا يمكن أن تمنح السرور لمن سرقها ولم يستحقها؛ إنها تنتج رهبة مستمرة فقط في أولئك الذين يستحقونها. ولذلك تحولت كل مشاعره ودوافعه إلى ذهب. أصبح الذهب شغفه ومثله الأعلى وخوفه ومتعته وهدفه. نمت مجموعات من الأوراق النقدية في الصناديق، ومثل أي شخص يرث هذه الهدية الرهيبة، بدأ يصبح مملًا، ولا يمكن الوصول إليه في كل شيء باستثناء الذهب، وبخيل لا سبب له، وجامع فاسد، وكان مستعدًا بالفعل للتحول إلى أحد تلك المخلوقات الغريبة من والتي يوجد الكثير منها في ضوءنا غير الحساس، حيث ينظر إليه شخص مملوء بالحياة والقلب برعب، والذي يبدو أنه يحرك توابيت حجرية مع رجل ميت بداخلها في مكان القلب. ولكن حدث واحد صدم بشدة وأيقظ حياته كلها.

وفي أحد الأيام رأى مذكرة على مكتبه تطلب منه أكاديمية الفنون، كعضو جدير بها، أن يأتي ويعطي رأيه في عمل جديد أرسله من إيطاليا فنان روسي أتقن نفسه هناك. كان هذا الفنان أحد رفاقه السابقين، الذي حمل في داخله منذ سن مبكرة شغفًا بالفن، بروح العامل النارية، وانغمس فيه بكل روحه، وانفصل عن الأصدقاء، عن الأقارب، عن العادات الحلوة، واندفع إلى حيث ستغني معقل الفنون المهيب من السماء على مرأى من الجمال ، إلى تلك روما الرائعة ، التي باسمها ينبض قلب الفنان الناري بشكل كامل وقوي. هناك، مثل الناسك، انغمس في العمل والأنشطة غير الترفيهية. لم يكن يهمه أن يتحدثوا عن شخصيته، عن عدم قدرته على التعامل مع الناس، عن عدم مراعاة الحشمة الاجتماعية، عن الإهانة التي سببها لقب الفنان بملابسه الهزيلة غير العصرية. لم يكن يهتم إذا كان إخوته غاضبين منه أم لا. لقد أهمل كل شيء، وأعطى كل شيء للفن. لقد زار صالات العرض بلا كلل، ووقف لساعات أمام أعمال أساتذة عظماء، يلتقط ويتابع فرشاة رائعة. ولم يكمل شيئًا دون التحدث مع هؤلاء المعلمين العظماء عدة مرات وقراءة النصائح الصامتة والبليغة لنفسه في إبداعاتهم. لم يشارك في المحادثات والحجج الصاخبة. لم يقف مع الأصوليين ولا ضد الأصوليين. لقد أعطى حقه لكل شيء، واستخرج من كل شيء فقط ما هو جميل فيه، وأخيراً لم يترك سوى رافائيل الإلهي كمعلم له. تمامًا مثل الشاعر الفنان العظيم، الذي أعاد قراءة العديد من الأعمال المختلفة، المليئة بالعديد من السحر والجمال المهيب، ولم يترك أخيرًا سوى إلياذة هوميروس ككتاب مرجعي له، مكتشفًا أنها تحتوي على كل ما تريده، وأنه لا يوجد شيء ليس كذلك لقد انعكس بالفعل هنا في مثل هذا الكمال العميق والعظيم. ومن جهة أخرى أخذ من مدرسته مهيب فكرة الخلق، وجمال الفكر الجبار، وسحر الفرشاة السماوية السامية.

عند دخول القاعة، وجد تشارتكوف بالفعل حشدًا كبيرًا من الزوار تجمعوا أمام اللوحة. الصمت الأعمق، الذي نادرًا ما يحدث بين الخبراء المزدحمين، ساد هذه المرة في كل مكان. سارع إلى تحمل علم الفراسة الكبير للمتذوق واقترب من اللوحة ؛ ولكن يا الله ما رآه!

نقية، نقية، جميلة كعروس تقف أمامه أعمال الفنان. بتواضع، إلهي، ببراءة وبساطة، مثل العبقري، ارتفع فوق كل شيء.

يبدو أن الشخصيات السماوية، مندهشة من كثرة النظرات المثبتة عليها، أنزلت رموشها الجميلة بخجل. مع شعور بالدهشة اللاإرادية، فكر الخبراء في الفرشاة الجديدة غير المسبوقة. يبدو أن كل شيء هنا متحد: دراسة رافائيل، التي تنعكس في النبل العالي للمواقف، ودراسة كوريجيوس، والتنفس في الكمال النهائي للفرشاة. ولكن أقوى ما يمكن رؤيته هو قوة الإبداع، "فقط أكثر قليلاً"، قال الفنان المنسي، الهدية الموجودة بالفعل في روح الفنان نفسه. آخر شيء في الصورة كان مشبعًا به؛ في كل شيء يتم فهم القانون والقوة الداخلية. تم التقاط هذه الخطوط الدائرية العائمة الموجودة في الطبيعة في كل مكان، والتي لا تُرى إلا بعين واحدة للفنان المبدع والتي تخرج من زوايا الناسخ. كان من الواضح كيف قام الفنان أولاً بإدراج كل ما تم استخراجه من العالم الخارجي في روحه ومن هناك، من المصدر الروحي، وجهها بأغنية واحدة متناغمة ومهيبة. وأصبح من الواضح حتى للمبتدئين ما هي الفجوة الهائلة الموجودة بين الخليقة ونسخة بسيطة من الطبيعة. كان من المستحيل تقريبًا التعبير عن هذا الصمت الاستثنائي الذي غطى بشكل لا إرادي كل من كانت عيونه مثبتة على الصورة - لا حفيفًا ولا صوتًا؛ وفي هذه الأثناء كانت الصورة تبدو أعلى فأعلى في كل دقيقة؛ أكثر إشراقًا وانفصالًا عن كل شيء وكل شيء تحول أخيرًا إلى لحظة واحدة، ثمرة فكرة طارت من السماء إلى الفنان، لحظة تكون الحياة البشرية كلها مجرد تحضير لها. وكانت الدموع اللاإرادية جاهزة للتدحرج على وجوه الزوار المحيطين باللوحة. يبدو أن كل الأذواق، كل انحرافات الذوق الجريئة وغير المنتظمة، اندمجت في نوع من الترنيمة الصامتة للعمل الإلهي. وقف تشارتكوف بلا حراك، وفمه مفتوحًا، أمام اللوحة، وأخيرًا، عندما بدأ الزوار والخبراء شيئًا فشيئًا في إحداث ضجيج وبدأوا يتحدثون عن مزايا العمل، وعندما توجهوا إليه أخيرًا بطلب ليعلن أفكاره، عاد إلى رشده؛ أردت أن أفترض نظرة عادية غير مبالية، أردت أن أقول الحكم العادي والمبتذل للفنانين القساة، مثل ما يلي: “نعم، بالطبع، هذا صحيح، لا يمكنك أن تأخذ الموهبة من الفنان؛ هناك شيء ما، من الواضح أنه أراد التعبير عن شيء ما، أما بالنسبة للشيء الرئيسي... "وبعد هذا أضف بالطبع مثل هذا الثناء الذي لن يكون جيدًا لأي فنان. أراد أن يفعل ذلك، لكن الكلام مات على شفتيه، وانفجرت الدموع والنحيب ردًا على ذلك، وخرج من القاعة كالمجنون.

للحظة وقف بلا حراك وبلا مشاعر في وسط ورشته الرائعة. تكوينه كله، استيقظت حياته كلها في لحظة، وكأن الشباب قد عاد إليه، وكأن شرارات الموهبة المنطفئة اشتعلت من جديد. فجأة خرجت الضمادة من عينيه. إله! وتدمير بلا رحمة أفضل سنوات شبابك؛ للتدمير، لإطفاء شرارة النار، ربما، التي كانت تدفئ في الصدر، ربما، ستتطور الآن في العظمة والجمال، وربما تمزق دموع الدهشة والامتنان! ودمر كل شيء، دمره دون أي شفقة! بدا الأمر كما لو أنه في تلك اللحظة، فجأةً، عادت إلى الحياة في روحه تلك التوترات والدوافع التي كانت مألوفة بالنسبة له. أمسك الفرشاة واقترب من القماش. وظهر عرق الجهد على وجهه. لقد تحول تمامًا إلى رغبة واحدة وأثارته فكرة واحدة: أراد أن يصور ملاكًا ساقطًا. وكانت هذه الفكرة أكثر توافقًا مع حالة روحه. ولكن للأسف! شخصياته وأوضاعه ومجموعاته وأفكاره كانت قسرية وغير متماسكة. كانت فرشاته وخياله محصورة بالفعل في مقياس واحد، وكان الدافع العاجز لتجاوز الحدود والأغلال التي ألقاها على نفسه يبدو بالفعل وكأنه مخالفة وخطأ. لقد أهمل السلم الطويل الممل للمعلومات التدريجية والقوانين الأساسية الأولى للمستقبل العظيم. اخترق الانزعاج له. لقد أمر بإخراج جميع الأعمال الأخيرة، وجميع الصور العصرية التي لا حياة فيها، وجميع صور الفرسان والسيدات ومستشاري الدولة من الاستوديو الخاص به. لقد حبس نفسه في غرفته بمفرده، ولم يأمر بالسماح لأحد بالدخول، وانغمس تمامًا في العمل. مثل الشاب الصبور، مثل الطالب، جلس في عمله.

ولكن كم كان كل ما خرج من تحت فرشته بلا رحمة وجحود! في كل خطوة، كان يوقفه جهل العناصر الأكثر بدائية؛ لقد أدت آلية بسيطة وغير ذات أهمية إلى تبريد الدافع بأكمله ووقفت كعتبة لا يمكن تجاوزها للخيال. تحولت اليد بشكل لا إرادي إلى الأشكال الصلبة، والذراعان مطويتان بطريقة واحدة محفوظة، ولم يجرؤ الرأس على القيام بدورة غير عادية، حتى أن ثنايا الفستان نفسها شعرت بالصلابة ولم ترغب في الانصياع والثني في وضع غير مألوف الجسم. وقد شعر وشعر ورأى ذلك بنفسه!

"لكن هل لدي موهبة حقًا؟" وأخيراً قال: "ألم أخدع؟" وبعد أن نطق بهذه الكلمات، اقترب من أعماله السابقة، التي كانت تعمل ذات يوم بشكل بحت وغير مهتم، هناك، في كوخ فقير، في جزيرة فاسيليفسكي المنعزلة، بعيدًا عن الناس، والوفرة وجميع أنواع الأهواء. لقد اقترب منهم الآن وبدأ في فحصهم جميعًا بعناية، ومعهم بدأت حياته السيئة السابقة تظهر في ذاكرته. قال يائسًا: «نعم، لدي موهبة. وفي كل مكان، وعلى كل شيء، تظهر علاماته وآثاره..."

توقف واهتز جسده كله فجأة: التقت عيناه بتلك العيون الساكنة التي تحدق به. كانت هذه هي الصورة غير العادية التي اشتراها من ساحة شتشوكين. لقد كان مغلقًا طوال الوقت، ومليئًا بالصور الأخرى، وبعيدًا تمامًا عن أفكاره. الآن، كما لو كان ذلك عن قصد، بعد أن تمت إزالة جميع الصور واللوحات العصرية التي ملأت الاستوديو، نظر إلى الأعلى جنبًا إلى جنب مع الأعمال السابقة لشبابه. كيف تذكر قصته الغريبة بأكملها، كيف تذكر أنه بطريقة ما، هذه الصورة الغريبة، كانت السبب في تحوله، وأن كنز المال الذي حصل عليه بهذه الطريقة المعجزة قد ولّد كل الدوافع العبثية بداخله التي دمرت موهبته - كاد الغضب أن يقتحم روحه. في تلك اللحظة بالذات أمر بإزالة الصورة المكروهة. لكن هذا لم يهدئ من اضطراباته العاطفية: لقد اهتزت كل مشاعره وكيانه بالكامل إلى الحضيض، وأدرك ذلك العذاب الرهيب الذي يظهر أحيانًا في الطبيعة، كاستثناء صارخ، عندما تحاول موهبة ضعيفة التعبير عن نفسها بطريقة ما. مقدار يتجاوزه ولا يستطيع التعبير عن نفسه، ذلك العذاب الذي يولد في الشاب أشياء عظيمة، ولكن عندما يتجاوز الأحلام يتحول إلى عطش غير مثمر، ذلك العذاب الرهيب الذي يجعل الإنسان قادرًا على ارتكاب فظائع فظيعة. لقد تغلب عليه الحسد الرهيب، الحسد إلى حد الغضب. وظهرت الصفراء على وجهه عندما رأى عملا يحمل طابع الموهبة. صر بأسنانه والتهمه بنظرة الريحان. لقد انتعشت في روحه النية الأكثر جهنمية التي كان يعتنقها الإنسان على الإطلاق، وبقوة محمومة سارع إلى تنفيذها. بدأ في شراء أفضل ما أنتجه الفن. بعد أن اشترى اللوحة بسعر مرتفع، أحضرها بعناية إلى غرفته، واندفع نحوها بغضب نمر، ومزقها، ومزقها، وقطعها إلى قطع وداسها بقدميه، مصحوبًا بضحكات سرور. الثروات التي لا تعد ولا تحصى التي جمعها زودته بكل الوسائل لإشباع هذه الرغبة الجهنمية. قام بفك جميع حقائبه الذهبية وفتح صدوره. لم يسبق أن دمر أي وحش من الجهل الكثير من الأعمال الجميلة كما دمر هذا المنتقم الشرس. في جميع المزادات التي ظهر فيها، كان الجميع يائسون مقدما للحصول على الإبداع الفني. بدا كما لو أن السماء الغاضبة قد أرسلت عمدا هذه الآفة الرهيبة إلى العالم، وأرادت أن تحرمه من كل انسجامه. هذه العاطفة الرهيبة ألقت عليه لونًا فظيعًا: كانت الصفراء الأبدية موجودة على وجهه. وقد ظهر التجديف على العالم والإنكار بشكل طبيعي في ملامحه. يبدو أنه جسد ذلك الشيطان الرهيب الذي صوره بوشكين بشكل مثالي. ولم تنطق شفتاه إلا بالكلمات المسمومة واللوم الأبدي. مثل نوع من الهاربي، صادفه في الشارع، وحاول الجميع، حتى معارفه، الذين رأوه من بعيد، المراوغة وتجنب مثل هذا الاجتماع، قائلين إنه سيكون كافيًا للتسمم طوال اليوم.

لحسن الحظ بالنسبة للعالم والفنون، فإن مثل هذه الحياة المتوترة والعنيفة لا يمكن أن تستمر طويلا: كان حجم المشاعر غير منتظم للغاية وهائلا بالنسبة لقواها الضعيفة. بدأت هجمات داء الكلب والجنون تظهر في كثير من الأحيان، وأخيرا، تحول كل هذا إلى المرض الأكثر فظاعة. استحوذت عليه حمى شديدة، مصحوبة باستهلاك سريع للغاية، بشدة لدرجة أنه لم يبق منه سوى ظل في ثلاثة أيام. وأضيفت إلى ذلك كل علامات الجنون اليائس. في بعض الأحيان لم يتمكن العديد من الأشخاص من الإمساك به. بدأ يتخيل العيون الحية المنسية منذ زمن طويل للصورة غير العادية، ثم كان غضبه فظيعًا. بدا له كل الأشخاص المحيطين بسريره وكأنهم صور فظيعة. تضاعف في عينيه أربع مرات. بدت جميع الجدران معلقة بصور تحدق به بأعينها الحية الساكنة. بدت الصور الرهيبة من السقف ومن الأرض، واتسعت الغرفة واستمرت إلى ما لا نهاية لاستيعاب هذه العيون الساكنة. حاول الطبيب الذي أخذ على عاتقه مسؤولية استخدامه وسمع القليل عن تاريخه الغريب، بكل قوته أن يجد العلاقة السرية بين الأشباح التي حلم بها وبين أحداث حياته، لكنه لم يستطع تمكن من فعل أي شيء. لم يفهم المريض أو يشعر بأي شيء سوى عذابه، ولا ينطق إلا بالصراخ الرهيب والخطب غير المفهومة. أخيرًا، انقطعت حياته في موجة المعاناة الأخيرة الصامتة بالفعل. وكانت جثته فظيعة. كما أنهم لم يجدوا شيئاً من ثروته الهائلة؛ ولكن بعد أن رأوا القطع المقطوعة من تلك الأعمال الفنية الرفيعة، التي تجاوز سعرها الملايين، أدركوا استخدامها الرهيب.

الجزء الثاني

وقفت العديد من العربات والدروشكي والعربات أمام مدخل المنزل الذي كان يجري فيه بيع أشياء أحد عشاق الفن الأثرياء بالمزاد العلني، والذي نام طوال حياته، وانغمس في الزفير والكيوبيد، والذي أصبح ببراءة المعروفين بأنهم رعاة الفنون وأنفقوا ببراءة الملايين التي جمعوها لهذا الغرض، الآباء الأقوياء، وحتى أعمالهم السابقة في كثير من الأحيان. مثل هؤلاء الرعاة، كما نعلم، لم يعد لهم وجود، وقد اكتسب القرن التاسع عشر منذ فترة طويلة الوجه الممل للمصرفي، الذي يستمتع بملايينه فقط في شكل أرقام معروضة على الورق. امتلأت القاعة الطويلة بحشد متنوع من الزوار، الذين انقضوا مثل الطيور الجارحة على جسد غير مرتب. كان هناك أسطول كامل من التجار الروس من Gostiny Dvor وحتى سوق السلع المستعملة يرتدون معاطف ألمانية زرقاء. كان مظهرهم وتعابير وجوههم أكثر حزما وحرية إلى حد ما، ولم تدل على ذلك المساعدة المتخمة التي تظهر في التاجر الروسي عندما يكون في متجره أمام المشتري. هنا لم يتم إصلاحها على الإطلاق، على الرغم من حقيقة أنه في هذه القاعة كان هناك العديد من هؤلاء الأرستقراطيين الذين كانوا أمامهم في مكان آخر على استعداد لإزالة الغبار الناجم عن أحذيتهم بأقواسهم. لقد كانوا هنا فظين تمامًا، ويشعرون بالكتب واللوحات دون احتفال، ويريدون معرفة جودة البضائع، ويزاودون بجرأة على السعر الذي أضافه خبراء التذوق. كان هناك العديد من الزوار الضروريين للمزادات، الذين قرروا الحضور إلى هناك كل يوم بدلاً من الإفطار؛ الخبراء الأرستقراطيون الذين اعتبروا أنه من واجبهم عدم تفويت فرصة زيادة مجموعتهم والذين لم يتمكنوا من العثور على أي شيء آخر يفعلونه من 12 إلى ساعة واحدة؛ أخيرًا، هؤلاء السادة النبلاء الذين فساتينهم وجيوبهم رقيقة جدًا، والذين يظهرون كل يوم دون أي غرض أناني، ولكن فقط ليروا كيف سينتهي الأمر، من سيعطي أكثر، ومن سيعطي أقل، ومن يزايد على من، ومن سيبقى بماذا. كانت العديد من اللوحات متناثرة بلا فائدة على الإطلاق. كان ممزوجًا بالأثاث والكتب التي تحمل حروفًا صغيرة من المالك السابق، الذي ربما لم يكن لديه فضول جدير بالثناء للنظر فيها. المزهريات الصينية، والألواح الرخامية للطاولات، والأثاث الجديد والقديم بخطوط منحنية، مع النسور وأبو الهول وأقدام الأسد، مذهبة وبدون التذهيب، والثريات، والشانكيت، كل شيء مكدس وليس على الإطلاق بنفس الترتيب كما هو الحال في المتاجر. كان كل شيء نوعًا من الفوضى الفنية. بشكل عام، الشعور الذي نشعر به عندما نرى مزادًا مخيفًا: كل شيء فيه يشبه موكب الجنازة. القاعة التي يتم إنتاجها فيها دائما قاتمة إلى حد ما؛ النوافذ، المليئة بالأثاث واللوحات، تسلط الضوء بشكل ضئيل، وينتشر الصمت على الوجوه، والصوت الجنائزي لبائع المزاد، ينقر بمطرقة ويغني قداسًا للفنون الفقيرة التي اجتمعت هنا بشكل غريب. يبدو أن كل هذا يعزز التجربة غير السارة الأكثر غرابة.

يبدو أن المزاد على قدم وساق. كان حشد كامل من الأشخاص المحترمين يتنافسون على شيء ما. الكلمات التي سمعت من جميع الجهات: "الروبل، الروبل، الروبل" لم تمنح البائع بالمزاد الوقت لتكرار السعر المضاف، الذي زاد بالفعل أربعة أضعاف السعر المعلن. أثار الحشد المحيط ضجة حول الصورة، الأمر الذي لم يستطع إلا أن يمنع كل من لديه أي فهم للرسم. وظهرت فيه فرشاة الفنان العالية. يبدو أن الصورة قد تم ترميمها وتحديثها عدة مرات، وهي تمثل الملامح الداكنة لرجل آسيوي يرتدي ثوبًا واسعًا، مع تعبير غريب غير عادي على وجهه، ولكن الأهم من ذلك كله أن من حوله اندهشوا من الحيوية غير العادية لوجهه. عيون. كلما نظروا إليهم أكثر، بدا أنهم يندفعون داخل الجميع. هذه الغرابة، وهذه الخدعة غير العادية للفنان، جذبت انتباه الجميع تقريبًا. العديد من الذين تنافسوا عليها استسلموا بالفعل لأن الثمن الذي دفعوه كان لا يصدق. لم يتبق سوى اثنين من الأرستقراطيين المشهورين، عشاق الرسم، الذين لا يريدون التخلي عن مثل هذا الاستحواذ مقابل أي شيء. لقد تحمسوا وربما كانوا سيرفعون السعر إلى درجة الاستحالة، إذا لم يقل فجأة أحد الذين نظروا إليه على الفور: “دعني أتوقف عن حجتك لبعض الوقت. أنا، ربما أكثر من أي شخص آخر، لدي الحق في هذه الصورة. هذه الكلمات لفتت انتباه الجميع إليه على الفور. كان رجلاً نحيفًا، في الخامسة والثلاثين تقريبًا، وله تجعيدات سوداء طويلة. أظهر الوجه اللطيف، المليء بنوع من الهم المشرق، روحًا غريبة عن كل الاضطرابات الاجتماعية المعذبة؛ لم تكن هناك ادعاءات بالموضة في ملابسه: كل شيء عنه أظهر فنانًا. كان بالتأكيد الفنان ب.، المعروف شخصيًا لدى العديد من الحاضرين. وتابع وهو يرى انتباه الجميع موجهًا إليه: «بغض النظر عن مدى غرابة كلماتي بالنسبة لك، ولكن إذا قررت الاستماع إلى قصة صغيرة، فربما ترى أنه كان لي الحق في التلفظ بها. كل شيء يؤكد لي أن الصورة هي التي أبحث عنها”. أضاء فضول طبيعي جدًا على وجوه الجميع تقريبًا، وتوقف البائع بالمزاد نفسه، وفمه مفتوح، وفي يده مطرقة مرفوعة، يستعد للاستماع. في بداية القصة، وجه الكثيرون أعينهم قسراً إلى الصورة، ولكن بعد ذلك حدق الجميع في راوي واحد، حيث أصبحت قصته أكثر إثارة للاهتمام.

"أنت تعرف ذلك الجزء من المدينة الذي يُدعى كولومنا." لذلك بدأ. «كل شيء هنا يختلف عن الأجزاء الأخرى من سانت بطرسبرغ؛ هذه ليست عاصمة ولا مقاطعة. يبدو أنك تسمع أثناء عبور شوارع Kolomenskoye كيف تتركك كل أنواع الرغبات والدوافع الشابة. المستقبل لا يأتي هنا، هنا كل شيء صمت واستسلام، كل ما استقر من حركة رأس المال. المسؤولون المتقاعدون والأرامل والفقراء الذين يعرفون مجلس الشيوخ، وبالتالي أدانوا أنفسهم هنا طوال حياتهم تقريبًا، ينتقلون هنا للعيش؛ الطهاة الذين ينالون رضاهم، ويتجولون طوال اليوم في الأسواق، ويثرثرون بالهراء مع فلاح في متجر صغير، ويأخذون ما قيمته 5 كوبيكات من القهوة وأربعة كوبيكات من السكر كل يوم، وأخيرًا تلك الفئة بأكملها من الأشخاص الذين يمكن أن يكونوا يُطلق عليهم في كلمة واحدة: أشين، الأشخاص الذين بملابسهم ووجههم وشعرهم وعيونهم لديهم نوع من المظهر الرمادي الغائم، مثل يوم لا توجد فيه عاصفة ولا شمس في السماء، لكنه ببساطة ليس هذا ولا ذلك: يزرع الضباب ويزيل كل حدة من الأشياء. هنا يمكننا أن نحصي المرشدين المسرحيين المتقاعدين، والمستشارين الفخريين المتقاعدين، وحيوانات المريخ الأليفة المتقاعدة ذات العين المقلوعة والشفة المنتفخة. هؤلاء الناس نزيهون تماما: إنهم يمشون دون الاهتمام بأي شيء، وهم صامتون، دون التفكير في أي شيء. لا توجد أشياء كثيرة في غرفتهم؛ في بعض الأحيان مجرد كوب من الفودكا الروسية النقية، التي يشربونها بشكل رتيب طوال اليوم دون أي اندفاع قوي في الرأس، متحمسًا للاستقبال القوي، الذي عادة ما يحب الحرفي الألماني الشاب أن يسأل نفسه عنه في أيام الأحد، هذا المتهور في شارع مششانسكايا، الذي وحده يملك الرصيف بأكمله، عندما يتجاوز الوقت الساعة 12 صباحًا.

الحياة في كولومنا منعزلة: نادرًا ما تظهر عربة، باستثناء تلك التي يركب فيها الممثلون، والتي وحدها تزعج الصمت العام برعدها ورنينها وقعقعةها. كل المشاة هنا. غالبًا ما يسير السائق بدون راكب، ويسحب القش لحصانه الملتحي. يمكنك العثور على شقة مقابل خمسة روبلات في الشهر، حتى مع تناول القهوة في الصباح. الأرامل اللاتي يحصلن على معاش تقاعدي هن أكثر العائلات الأرستقراطية هنا؛ إنهم يتصرفون بشكل جيد، وغالبا ما يكتسحون غرفتهم، ويتحدثون مع أصدقائهم عن ارتفاع تكلفة لحوم البقر والملفوف؛ غالبًا ما يكون معهم ابنة صغيرة، ومخلوق صامت، لا صوت له، وجميل أحيانًا، وكلب صغير قبيح، وساعة حائط بها بندول ينقر للأسف. ثم يأتي الممثلون، الذين لا تسمح لهم رواتبهم بمغادرة كولومنا، فهم أناس أحرار، مثل كل الفنانين الذين يعيشون من أجل المتعة. إنهم يجلسون في العباءات، ويصلحون مسدسًا، ويلصقون جميع أنواع الأشياء المفيدة للمنزل من الورق المقوى، ويلعبون لعبة الداما والبطاقات مع صديق زائر، وهكذا يقضون الصباح، ويفعلون نفس الشيء تقريبًا في المساء، مع إضافة لكمة هنا وهناك. بعد هذه الآسات والأرستقراطية في كولومنا يأتي جزء صغير وتافه غير عادي. من الصعب تسميتها كما هو الحال مع عدد كبير من الحشرات التي تنشأ في الخل القديم. هناك نساء كبيرات في السن يصلين. النساء المسنات اللاتي يسكرون؛ النساء المسنات اللاتي يصلين ويشربن معًا؛ النساء المسنات اللائي يبقين على قيد الحياة بوسائل غير مفهومة ، مثل النمل ، يحملن معهم الخرق والكتان القديمة من جسر كالينكين إلى سوق السلع المستعملة لبيعها هناك مقابل خمسة عشر كوبيل ؛ باختصار، غالبًا ما يكونون هم بقايا البشرية الأكثر تعاسة، والتي لن يجد أي اقتصادي سياسي مستفيد وسيلة لتحسين حالته. لقد أحضرتهم لكي أوضح لكم عدد المرات التي يحتاج فيها هؤلاء الأشخاص إلى طلب مساعدة مؤقتة ومفاجئة فقط، واللجوء إلى القروض، ثم يستقر بينهم نوع خاص من مقرضي الأموال، ويقدمون مبالغ صغيرة على القروض العقارية وبأسعار فائدة مرتفعة . هؤلاء المقرضون الصغار هم أكثر حساسية عدة مرات من أي مقرضين كبار، لأنهم ينشأون وسط الفقر والخرق المتسولة المعروضه بألوان زاهية، والتي لا يراها المقرض الغني، الذي يتعامل فقط مع أولئك الذين يأتون في العربات. ولذلك فإن كل معاني الإنسانية تموت مبكرًا في نفوسهم. ومن بين هؤلاء المقرضين كان هناك واحد ... لكن هذا لا يمنعك من أن أقول لك إن الحادثة التي بدأت الحديث عنها تتعلق بالقرن الماضي، وتحديدا بعهد الإمبراطورة الراحلة كاثرين الثانية. يمكنك أن تفهم بنفسك أن مظهر Kolomna والحياة بداخلها كان يجب أن يتغير بشكل كبير. لذلك، من بين المرابين كان هناك واحد - مخلوق غير عادي من جميع النواحي، الذي استقر منذ فترة طويلة في هذا الجزء من المدينة. كان يرتدي ملابس آسيوية واسعة. تشير بشرة وجهه الداكنة إلى أصله الجنوبي، لكن جنسيته بالضبط: هندي، يوناني، فارسي، لا أحد يستطيع أن يقول على وجه اليقين. إن طوله الطويل، الذي يكاد يكون غير عادي، ووجهه الداكن، النحيف، الذي أحرقته الشمس، ولونه الرهيب إلى حد ما، وعيناه الكبيرتان ذات النيران غير العادية، وحواجبه السميكة المتدلية، ميزته بقوة وبشكل حاد عن جميع سكان العاصمة الرماديين. ولم يكن مسكنه نفسه كغيره من البيوت الخشبية الصغيرة. كان مبنى حجريًا من النوع الذي بناه التجار الجنويون بكثرة ذات يوم، بنوافذ غير منتظمة ذات حجم غير متساوٍ، ومصاريع ومسامير حديدية. اختلف مقرض المال هذا عن المقرضين الآخرين في أنه يمكنه تزويد أي شخص بأي مبلغ من المال، بدءًا من امرأة عجوز فقيرة ووصولاً إلى أحد نبلاء البلاط المسرفين. غالبًا ما كانت تظهر أمام منزله أروع العربات، التي كان يطل من أغلالها أحيانًا رأس سيدة مجتمع مترفة. وانتشرت الشائعات، كالعادة، بأن صناديقه الحديدية كانت مليئة بكميات لا حصر لها من المال والمجوهرات والماس وجميع أنواع الضمانات، لكنه، مع ذلك، لم تكن لديه على الإطلاق المصلحة الذاتية التي يتميز بها المقرضون الآخرون. لقد أعطى المال عن طيب خاطر، وبدا أن توقيت الدفع كان إيجابيًا للغاية. ولكن من خلال بعض الحسابات الحسابية الغريبة أجبرهم على الارتفاع إلى نسب باهظة. هذا ما قالته الشائعات، على الأقل. لكن الأغرب من ذلك كله والذي لا يمكن إلا أن يذهل الكثيرين هو المصير الغريب لكل من تلقوا منه المال: لقد أنهوا حياتهم جميعًا بطريقة تعيسة. سواء كان ذلك مجرد رأي بشري، أو شائعات خرافية سخيفة، أو نشر شائعات عمدًا - فهذا لا يزال مجهولاً. لكن العديد من الأمثلة التي حدثت في وقت قصير أمام أعين الجميع كانت حية وملفتة للنظر. من بين الطبقة الأرستقراطية في ذلك الوقت، سرعان ما جذب شاب من أفضل لقب انتباه الشاب الذي ميز نفسه بالفعل في سنوات شبابه في المجال العام، وهو معجب متحمس بكل شيء حقيقي وسامي، ومتحمس لكل شيء التي ولدت فن وعقل الإنسان، الذي تنبأ بمحسن في نفسه. سرعان ما تم تمييزه بجدارة من قبل الإمبراطورة نفسها، التي عهدت إليه بمكانة مهمة، بما يتوافق تمامًا مع متطلباته الخاصة، وهو المكان الذي يمكنه فيه إنتاج الكثير للعلوم وللخير بشكل عام. أحاط الشاب النبيل نفسه بالفنانين والشعراء والعلماء. أراد أن يعطي عملاً لكل شيء، وأن يشجع كل شيء. لقد أجرى الكثير من المنشورات المفيدة على نفقته الخاصة، وأصدر الكثير من الطلبات، وأعلن عن جوائز تحفيزية، وأنفق عليها الكثير من المال وانزعج أخيرًا. ولكن، بروحه السخية، لم يرد أن يتخلف عن أعماله، فبحث عن الاقتراض في كل مكان ولجأ أخيرًا إلى مقرض أموال مشهور. بعد أن حصل على قرض كبير منه، تغير هذا الرجل تمامًا في وقت قصير: لقد أصبح مضطهدًا، ومطاردًا للعقل والموهبة النامية. بدأ يرى الجانب السيئ في كل كتاباته وفسر كل كلمة بشكل ملتوي. ثم، لسوء الحظ، حدثت الثورة الفرنسية. وقد خدمه هذا فجأة كأداة لكل الأشياء السيئة المحتملة. لقد بدأ يرى نوعاً من الاتجاه الثوري في كل شيء، ورأى تلميحات في كل شيء. لقد أصبح مشبوهًا لدرجة أنه بدأ أخيرًا في الشك في نفسه، وبدأ في تأليف استنكارات رهيبة وغير عادلة، وتسبب في الكثير من الأشخاص المؤسفين. وغني عن القول أن مثل هذه الإجراءات لا يمكن أن تفشل في الوصول إلى العرش في النهاية. أصيبت الإمبراطورة الكريمة بالرعب، ونطقت، المليئة بنبل الروح الذي يزين حاملي التاج، بكلمات، على الرغم من أنها لم تتمكن من نقلها إلينا بكل دقة، إلا أن معناها العميق قد تأثر في قلوب الكثيرين. أشارت الإمبراطورة إلى أنه ليس في ظل الحكم الملكي يتم اضطهاد حركات الروح النبيلة العالية، وليس هناك احتقار واضطهاد إبداعات العقل والشعر والفن؛ وأنه، على العكس من ذلك، كان الملوك فقط هم رعاتهم؛ أن شكسبير وموليير ازدهروا تحت حمايتهم السخية، ولم يتمكن دانتي من العثور على زاوية في وطنه الجمهوري؛ أن العباقرة الحقيقيين ينشأون أثناء روعة وقوة الملوك والدول، وليس أثناء الظواهر السياسية القبيحة والإرهاب الجمهوري، التي لم تمنح العالم بعد شاعرًا واحدًا؛ أنه من الضروري التمييز بين الشعراء والفنانين، لأنهم يجلبون السلام والصمت الجميل فقط إلى الروح، وليس الإثارة والتذمر؛ وأن العلماء والشعراء وجميع منتجي الفن هم لآلئ وألماس في التاج الإمبراطوري؛ إن عصر الملك العظيم يتباهى بهم ويحظى بتألق أكبر. باختصار، كانت الإمبراطورة التي نطقت بهذه الكلمات جميلة إلهيًا في تلك اللحظة. أتذكر أن كبار السن لا يستطيعون التحدث عن ذلك دون دموع. الجميع شارك في هذه المسألة. ولحساب كبريائنا الوطني، تجدر الإشارة إلى أنه يوجد دائمًا في القلب الروسي شعور رائع بالوقوف إلى جانب المضطهدين. النبيل الذي خدع التوكيل عوقب وعزل من مكانه. لكنه قرأ عقوبة أشد فظاعة على وجوه مواطنيه.

لقد كان ازدراء حاسما وعالميا. من المستحيل أن نقول كيف عانت النفس الباطلة. الكبرياء، والطموح المخدوع، والآمال المدمرة - اجتمع كل شيء، وفي نوبات من الجنون والغضب الرهيبين انقطعت حياته. - مثال صارخ آخر حدث أيضًا على مرأى من الجميع: من الجمال الذي لم تكن عاصمتنا الشمالية فقيرة فيه في ذلك الوقت، حصل أحدهم على تقدم حاسم على الجميع. لقد كان نوعًا من الاندماج الرائع بين جمالنا الشمالي وجمال منتصف النهار، وهي الماسة التي نادرًا ما توجد في العالم. اعترف والدي أنه لم ير شيئًا كهذا في حياته كلها. يبدو أن كل شيء متحد فيها: الثروة والذكاء والسحر الروحي. كان هناك حشد من الباحثين، وكان من بينهم الأمير ر.، أنبل وأفضل الشباب، وأجمل وجها وذو دوافع شهم كريمة، والمثل الأعلى للروايات والنساء، غراندينسون في جميع النواحي. كان الأمير ر. يحب بشغف وجنون. وكان نفس الحب الناري جوابه. لكن الأقارب اعتقدوا أن اللعبة كانت غير متكافئة. لم تعد ممتلكات أسلاف الأمير مملوكة له لفترة طويلة، وكانت الأسرة في حالة من العار، وكان حالته السيئة معروفة للجميع. وفجأة يغادر الأمير العاصمة لبعض الوقت، كما لو كان يريد تحسين شؤونه، وبعد فترة قصيرة، يبدو محاطًا بأبهة وروعة لا تصدق. الكرات الرائعة والأعياد تجعله مشهورًا في الملعب. يصبح والد الجميلة داعمًا، ويقام حفل زفاف مثير للاهتمام في المدينة. من أين جاء هذا التغيير وثروة العريس التي لم يسمع بها من قبل، لا يمكن لأحد أن يشرح بالتأكيد؛ لكنهم قالوا من الجانب إنه أبرم بعض الشروط مع مقرض أموال غير مفهوم وحصل منه على قرض. مهما كان الأمر، فقد سيطر حفل الزفاف على المدينة بأكملها. كان كل من العروس والعريس موضوع حسد عام. عرف الجميع حبهم العاطفي الدائم، وطول الكسل الذي تحمله كلا الجانبين، والفضائل العالية لكليهما. أوجزت النساء الناريات مقدمًا النعيم السماوي الذي سيستمتع به الأزواج الشباب. لكن كل شيء تحول بشكل مختلف. سنة واحدة حدث تغيير رهيب في زوجي. سم الغيرة المشبوهة والتعصب والأهواء التي لا تنضب سمم الشخصية النبيلة والجميلة حتى الآن. لقد أصبح طاغية ومعذبًا لزوجته، وما لم يكن أحد يتوقعه، لجأ إلى أكثر الأفعال اللاإنسانية، حتى الضرب. في أحد الأعوام، لم يتمكن أحد من التعرف على المرأة التي أشرقت مؤخرًا واجتذبت حشودًا من المعجبين المطيعين. وأخيراً، ولأنها لم تعد قادرة على تحمل مصيرها الصعب أكثر، كانت أول من تحدث عن الطلاق. غضب الزوج من مجرد التفكير في الأمر. في أول حركة غضب، اقتحم غرفتها بسكين وكان بلا شك سيطعنها هناك لو لم يتم الإمساك به وتقييده. وفي نوبة من الجنون واليأس، أدار السكين على نفسه - وأنهى حياته بألم فظيع. بالإضافة إلى هذين المثالين، اللذين حدثا في أعين المجتمع كله، فإنهما رويا أشياء كثيرة حدثت في الطبقات الدنيا، والتي كانت نهاية جميعها تقريبًا فظيعة. وهناك صار الإنسان الصادق الرصين سكيرًا؛ هناك كاتب تاجر سرق سيده؛ هناك سائق سيارة أجرة، الذي كان يقود بأمانة لعدة سنوات، قتل راكبه مقابل فلس واحد. من المستحيل أن تبث مثل هذه الأحداث، التي تُروى أحيانًا بدون إضافات، نوعًا من الرعب غير الطوعي في نفوس سكان كولومنا المتواضعين. ولم يشك أحد في الحضور أرواح شريرة في هذا الشخص. قالوا إنه عرض مثل هذه الشروط التي جعلت الشعر يقف حتى النهاية والتي لم يجرؤ الرجل البائس على نقلها إلى شخص آخر؛ أن أمواله لها خاصية جذابة، وتسخن من تلقاء نفسها وتحمل بعض العلامات الغريبة... باختصار، كان هناك الكثير من الأحاديث السخيفة. والشيء اللافت للنظر هو أن كل هؤلاء السكان في كولومنا، وهذا العالم بأكمله من النساء المسنات الفقيرات، والمسؤولين الصغار، والفنانين الصغار، وباختصار، كل الصغار الذين ذكرناهم للتو، وافقوا على تحمل وتحمل التطرف الأخير بدلاً من أنتقل إلى المرابي الرهيب. حتى أنهم وجدوا نساءً عجوزًا ماتن من الجوع ويفضلن قتل أجسادهن بدلاً من تدمير أرواحهن. عندما التقينا به في الشارع، لم يكن بوسعنا إلا أن نشعر بالخوف. تراجع المشاة بعناية ونظر إلى الوراء لفترة طويلة بعد ذلك، متبعًا شخصيته الطويلة الباهظة التي اختفت في المسافة. كان هناك الكثير من الغرابة في هذه الصورة وحدها لدرجة أنها كانت ستجبر أي شخص على أن ينسب إليها وجودًا خارقًا للطبيعة قسراً. هذه الميزات القوية، مدمجة بطريقة لم يسبق لها مثيل في البشر؛ تلك البشرة البرونزية الساخنة. هذا الحواجب الكثيفة المفرطة، والعيون الرهيبة التي لا تطاق، وحتى أوسع طيات ملابسه الآسيوية، بدا أن كل شيء يقول أنه قبل أن تتحرك العواطف في هذا الجسد، كانت كل عواطف الآخرين شاحبة. كان والدي يتوقف بلا حراك في كل مرة يقابله، وفي كل مرة لا يستطيع أن يقاوم قائلا: الشيطان، الشيطان الكامل! لكني أريد أن أعرفكم بسرعة على والدي، الذي، بالمناسبة، هو الحبكة الحقيقية لهذه القصة. كان والدي رجلاً رائعًا في كثير من النواحي. لقد كان فنانًا، وهو قليل جدًا، إحدى تلك المعجزات التي لا يقذفها إلا روس وحده من حضنها غير المستغل، فنانًا علم نفسه بنفسه ووجد في روحه، دون معلمين أو مدرسة، قواعد وقوانين، لا يحملها إلا من قبل تعطش للتحسين وسار لأسباب ربما لا يعرفها إلا على طول الطريق الذي دلت عليه روحه؛ واحدة من تلك المعجزات الذاتية التي غالبًا ما يكرمها المعاصرون بالكلمة المسيئة "الجهلاء" والذين لا يبردهم التجديف وإخفاقاتهم، لا يحصلون إلا على حماسة وقوة جديدة ويبتعدون بالفعل في نفوسهم عن تلك الأعمال التي تلقوا من أجلها لقب الجهلاء. وبغريزة داخلية عالية أحس بوجود الفكر في كل شيء؛ أدركت بنفسي المعنى الحقيقي للكلمة: اللوحة التاريخية؛ لقد فهمت لماذا يمكن تسمية رأس بسيط، وصورة بسيطة لرافائيل، وليوناردو دافنشي، وتيتيان، وكوريجيو، باللوحة التاريخية، ولماذا ستظل الصورة الضخمة للمحتوى التاريخي عبارة عن لوحة من النوع، على الرغم من كل ادعاءات الفنان بالرسم التاريخي. لقد حول شعوره الداخلي وقناعته الخاصة فرشاته إلى الموضوعات المسيحية، وهي أعلى وأخير مرحلة من مراحل السمو. لم يكن لديه طموح أو تهيج، لذلك لا ينفصل عن شخصية العديد من الفنانين. لقد كان شخصية قوية، وشخصًا صادقًا ومباشرًا، وحتى وقحًا، ومغطى من الخارج بنباح قاسٍ إلى حد ما، ولا يخلو من بعض الفخر في روحه، ويتحدث عن الناس باستخفاف وقسوة. "لماذا ننظر إليهم،" قال عادة: "بعد كل شيء، أنا لا أعمل لديهم. لن آخذ لوحاتي إلى غرفة المعيشة، بل ستوضع في الكنيسة. من يفهمني يشكرني ومن لا يفهم يصلي إلى الله. لا يوجد ما يلوم الشخص العلماني لعدم فهمه للرسم؛ لكنه يعرف البطاقات، يعرف الكثير عن النبيذ الجيد، عن الخيول - لماذا يجب أن يعرف السيد المزيد؟ ومع ذلك، ربما بمجرد أن يحاول هذا وذاك، ويبدأ في التصرف بذكاء، فلن تكون هناك حياة منه! لكل واحد خاصته، دع الجميع يفعل ما يريده. بالنسبة لي، من الأفضل أن أكون الشخص الذي يقول مباشرة إنه لا يعرف شيئًا، من الذي يتظاهر بالنفاق، ويقول إنه يعرف ما لا يعرف، ولا يؤدي إلا إلى إفساد الأمور. وكان يعمل بأجر زهيد، أي الأجر الذي يحتاجه فقط لإعالة أسرته وإتاحة الفرصة له للعمل. علاوة على ذلك، لم يرفض أبدًا مساعدة الآخر ومد يد العون لفنان فقير؛ لقد كان يؤمن بإيمان أسلافه البسيط والتقوى، ولهذا السبب، ربما، ظهر بشكل طبيعي على الوجوه التي رسمها هناك ذلك التعبير النبيل الذي لا تستطيع المواهب الرائعة تحقيقه. وأخيرًا، وبفضل ثباته في عمله وثبات المسار الذي رسمه لنفسه، بدأ ينال احترام أولئك الذين اعتبروه جاهلًا وعصاميًا. كان يتلقى أوامر باستمرار في الكنيسة، ولم يتم نقل عمله. شغلته إحدى الوظائف. لا أتذكر بالضبط ما هي حبكتها، كل ما أعرفه هو أنه كان من الضروري وضع روح الظلام في الصورة. لقد فكر لفترة طويلة في الصورة التي سيعطيها له؛ أراد أن يدرك في شخصه كل الأشياء الثقيلة والقمعية للإنسان. مع مثل هذه الانعكاسات، تومض في بعض الأحيان صورة مرابٍ غامض في رأسه، وكان يعتقد قسريًا: "هذا هو الشخص الذي كان يجب أن أرسم منه الشيطان". أحكم على دهشته عندما سمع ذات يوم، بينما كان يعمل في ورشته، طرقًا على الباب، ثم دخل إليه مرابٍ رهيب. لم يستطع إلا أن يشعر بنوع من الارتعاش الداخلي الذي يسري بشكل لا إرادي في جسده.

"انت فنان؟" قال دون أي احتفال لأبي.

قال الأب في حيرة، منتظرًا ما سيحدث بعد ذلك: «فنان».

"بخير. ارسم صورة لي. قد أموت قريبا، ليس لدي أطفال؛ لكنني لا أريد أن أموت على الإطلاق، أريد أن أعيش. هل يمكنك رسم صورة تبدو وكأنها حية تمامًا؟"

فكر والدي: "ما هو الأفضل؟ هو نفسه يطلب أن يكون الشيطان في صورتي. أعطى كلمتي. لقد اتفقوا على الوقت والسعر، وفي اليوم التالي، بعد أن أمسكوا باللوحة والفرش، كان والدي معه بالفعل. الفناء العالي، والكلاب، والأبواب والمصاريع الحديدية، والنوافذ المقوسة، والصناديق المغطاة بالسجاد الغريب، وأخيرا المالك الاستثنائي نفسه، الذي جلس أمامه بلا حراك، كل هذا ترك انطباعا غريبا عليه. النوافذ، كما لو كانت عمدا، كانت مغلقة ومزدحمة من الأسفل بحيث تعطي الضوء من قمة واحدة فقط. "اللعنة، ما مدى إضاءة وجهه الآن!" قال لنفسه، وبدأ يكتب بجشع، كما لو كان يخشى أن يختفي الضوء السعيد بطريقة ما. "ما القوة!" كرر في نفسه: «إذا صورته حتى نصف ما هو عليه الآن، فسوف يقتل كل قديسي وملائكتي؛ سوف يتحولون إلى شاحبين أمامه. يا لها من قوة شيطانية! سوف يقفز ببساطة من القماش إذا كنت صادقًا قليلاً مع الطبيعة. يا لها من ميزات غير عادية! كرر باستمرار، مما زاد من حماسته، ورأى بالفعل بنفسه كيف بدأت بعض الميزات في الانتقال إلى القماش.

ولكن كلما اقترب منهم، كلما شعر بنوع من الشعور المؤلم والقلق، غير مفهوم لنفسه. ومع ذلك، على الرغم من ذلك، قرر أن يتابع بدقة حرفية كل سمة وتعبير غير واضح. بادئ ذي بدء، بدأ في الانتهاء من العيون. كان هناك الكثير من القوة في تلك العيون لدرجة أنه بدا من المستحيل حتى تخيل نقلها تمامًا كما كانت في الحياة الحقيقية. ومع ذلك، بأي ثمن، قرر البحث عن الميزة الصغيرة الأخيرة والظل فيهم، لفهم سرهم... ولكن بمجرد أن بدأ في الدخول والتعمق فيهم بفرشاته، تم إحياء مثل هذا الاشمئزاز الغريب. كان هناك عبء غير مفهوم في روحه لدرجة أنه اضطر إلى التوقف عن تنظيف أسنانه بالفرشاة لفترة ثم البدء من جديد. وأخيرا، لم يعد قادرا على التحمل، فقد شعر أن تلك العيون تخترق روحه وتخلق فيها قلقا غير مفهوم. وفي اليوم الثالث التالي كان الأمر أقوى. شعر بالخوف. ألقى الفرشاة وقال بصراحة إنه لم يعد بإمكانه الرسم بها. كان يجب أن ترى كيف تغير المُقرض الغريب عند سماع هذه الكلمات. ألقى بنفسه عند قدميه وتوسل إليه أن ينهي الصورة، قائلًا إن مصيره ووجوده في العالم يعتمد على هذا، وأنه قد لمس بالفعل ملامحه الحية بفرشاة، وأنه إذا نقلها بشكل صحيح، فستكون حياته يحمل في الصورة قوة خارقة للطبيعة، وأنه لن يموت تمامًا لأنه يحتاج إلى أن يكون حاضرًا في العالم. شعر والدي بالرعب من مثل هذه الكلمات: لقد بدت له غريبة جدًا ورهيبة لدرجة أنه ألقى فرشاه ولوحة ألوانه واندفع خارج الغرفة بتهور. لقد أزعجته فكرة ذلك طوال النهار وطوال الليل، وفي الصباح تلقى من مقرض المال صورة أحضرتها له امرأة، المخلوق الوحيد الذي كان في خدمته، والتي أعلنت على الفور أن المالك لم يفعل ذلك. تريد الصورة، لن أعطيها شيئا ويرسلها مرة أخرى. وفي ذلك المساء علم أن المرابى قد مات وأنهم سوف يدفنونه حسب شعائر دينه. كل هذا بدا غريبا بالنسبة له لسبب غير مفهوم. وفي الوقت نفسه، منذ ذلك الوقت، كان هناك تغيير ملحوظ في شخصيته: لقد شعر بحالة من القلق والقلق، والتي لم يستطع هو نفسه فهم أسبابها، وسرعان ما قام بمثل هذا الفعل الذي لم يكن من الممكن أن يتوقعه أحد: لبعض الوقت، بدأ أعمال أحد طلابه في جذب انتباه دائرة صغيرة من الخبراء والهواة. كان والدي يرى فيه دائمًا الموهبة وأظهر له محبته الخاصة لذلك. فجأة شعر بالغيرة منه. أصبحت مشاركة الجميع والحديث عنه لا يطاق بالنسبة له. أخيرًا، لاستكمال انزعاجه، علم أنه عُرض على تلميذه أن يرسم صورة للكنيسة الغنية المبنية حديثًا. لقد فجره بعيدا. "لا، لن أدع المغفل يسود!" قال: من السابق لأوانه يا أخي أن نضع كبار السن في الوحل! والحمد لله مازلت أمتلك القوة. الآن سنرى من هو الأكثر احتمالا أن يضع من في الوحل. وكان الرجل المستقيم الصادق يستخدم الدسائس والمكائد التي كان يمقتها دائمًا حتى ذلك الحين؛ وأخيراً نجح في الإعلان عن مسابقة للرسم ويمكن لفنانين آخرين الدخول بأعمالهم. وبعد ذلك حبس نفسه في غرفته وبدأ بفارغ الصبر في رسم فرشاته. يبدو أنه يريد جمع كل قوته، كل نفسه هنا. وبالتأكيد تبين أن هذا أحد أفضل أعماله. ولم يشك أحد في أن البطولة لن تبقى له. تم عرض الصور، وظهرت جميع الصور الأخرى أمامها مثل الليل قبل النهار. وفجأة قال أحد الأعضاء الحاضرين، وهو روحاني إذا لم أكن مخطئا، ملاحظة أذهلت الجميع. وقال: «بالتأكيد هناك موهبة كبيرة في صورة الفنان، لكن ليس هناك قداسة في الوجوه؛ بل على العكس من ذلك، هناك شيء شيطاني في العيون، كما لو كان شعور غير نظيف يوجه يد الفنان. نظر الجميع ولم يسعهم إلا أن يقتنعوا بصحة هذه الكلمات. اندفع والدي إلى صورته، كما لو أنه سيصدق مثل هذه الملاحظة المسيئة بنفسه، ورأى برعب أنه أعطى كل الأشكال تقريبًا عيون مرابٍ. لقد بدوا محطمين بشكل شيطاني لدرجة أنه ارتجف بشكل لا إرادي. تم رفض الصورة، وكان عليه أن يسمع، مما أثار استياءه الذي لا يوصف، أن الأولوية ظلت لتلميذه. وكان من المستحيل وصف الغضب الذي عاد به إلى منزله. كاد أن يقتل والدتي، وشتت الأطفال، وكسر فرشاته وحاملها، وأمسك بصورة مقرض المال من الحائط، وطالب بسكين وأمر بإشعال النار في المدفأة، بقصد تقطيعها إلى قطع وحرقها. في هذه الحركة، قبض عليه صديق دخل الغرفة، رسام مثله، رجل مرح دائمًا ما يكون سعيدًا بنفسه، ولا تنجرف إليه أي رغبات بعيدة، ويعمل بسعادة على كل ما يأتي في طريقه، بل ويتناول العشاء بمرح أكبر. والوليمة.

"ماذا تفعل، ماذا ستحرق؟" قال ومشى إلى الصورة. «بالرحمة إن هذا من أفضل أعمالكم. هذا مرابٍ مات مؤخرًا؛ نعم، هذا هو الشيء الأكثر مثالية. لقد ضربته ليس على حاجبه فحسب، بل في عينيه. "لم تنظر العيون إلى الحياة قط كما تنظر إلى عينيك."

قال الأب وهو يحاول رميه في المدفأة: "لكنني سأرى كيف سيبدوون في النار".

"توقف، في سبيل الله!" قال الصديق وهو يؤخره: «من الأفضل أن تعطيني إياه إذا كان يؤذي عينيك إلى هذا الحد». في البداية أصر الأب، لكنه وافق في النهاية، وأخذ الرجل المرح، الذي كان سعيدًا للغاية باقتنائه، الصورة معه.

بعد أن غادر، شعر والدي فجأة بالهدوء. كان الأمر كما لو أن ثقلًا قد تم رفعه من روحه مع الصورة. وهو نفسه اندهش من شعوره الشرير وحسده والتغير الواضح في شخصيته. وبعد أن فحص تصرفاته، حزن في نفسه، وقال، ليس بدون حزن داخلي: "لا، كان الله هو الذي عاقبني؛ لقد عاقبني". صورتي عانت من العار بجدارة. كان القصد منه تدمير شقيقها. كان هناك شعور شيطاني بالحسد يقود فرشاتي، كان ينبغي أن ينعكس الشعور الشيطاني فيها. " ذهب على الفور للبحث عن تلميذه السابق، واحتضنه بشدة، وطلب منه المغفرة وحاول قدر استطاعته أن يكفر عنه. وتدفق عمله مرة أخرى بهدوء كما كان من قبل؛ لكن التفكير بدأ يظهر على وجهه في كثير من الأحيان. كان يصلي أكثر، ويصمت أكثر، ولم يعبر عن نفسه بهذه القسوة تجاه الناس؛ خفف المظهر الخارجي الأقسى لشخصيته بطريقة ما. وسرعان ما صدمه ظرف واحد أكثر. لم ير صديقه منذ فترة طويلة، والذي توسل إليه للحصول على صورة له. كنت على وشك الذهاب لرؤيته، عندما دخل غرفته فجأة بشكل غير متوقع. وبعد بضع كلمات وأسئلة من الجانبين، قال: “حسنًا يا أخي، ليس عبثًا أنك أردت حرق الصورة. "اللعنة عليه، هناك شيء غريب عنه... أنا لا أؤمن بالسحرة، لكن هذا اختيارك: هناك روح شريرة فيه..."

"كيف؟" قال والدي.

"ومنذ اللحظة التي علقتها فيها في غرفتي، شعرت بحزن شديد... كما لو كنت أرغب في طعن شخص ما. في حياتي، لم أكن أعرف ما هو الأرق، لكنني الآن لم أعاني من الأرق فحسب، بل واجهت مثل هذه الأحلام... أنا شخصياً لا أعرف كيف أقول ما إذا كانت هذه أحلام أم أي شيء آخر: إنها كما لو كانت كعكة براوني. يخنقك وتستمر في تخيل رجل عجوز ملعون. باختصار، لا أستطيع أن أخبرك بحالتي. وقد حدث هذا أبدا بالنسبة لي. لقد تجولت طوال هذه الأيام كالمجنون: شعرت بنوع من الخوف، وتوقع غير سارة لشيء ما. أشعر أنني لا أستطيع أن أقول كلمة مبهجة وصادقة لأي شخص؛ يبدو الأمر كما لو أن هناك جاسوسًا ما يجلس بجانبي. وفقط منذ أن أعطيت الصورة لابن أخي الذي طلبها، شعرت كما لو أن نوعًا ما من الحجر قد تم رفعه من كتفي: شعرت فجأة بالبهجة، كما ترون. حسنًا يا أخي، لقد طبخت الشيطان.»

خلال هذه القصة، استمع إليه والدي باهتمام غير مستمتع، وسأله أخيرًا: "وهل لدى ابن أخيك الصورة الآن؟"

"أين ابن الأخ! قال الرجل المرح: "لم أستطع التحمل، كما تعلم، لقد انتقلت إليه روح المقرض نفسه: فهو يقفز من الإطارات، ويتجول في الغرفة، وما يقوله ابن أخيه هو ببساطة غير مفهوم. إلى العقل. كنت سأعتبره رجلاً مجنونًا إذا لم أختبر ذلك بنفسي جزئيًا. لقد باعها لبعض هواة جمع الأعمال الفنية، لكنه لم يستطع تحملها وباعها أيضًا لشخص ما.

تركت هذه القصة انطباعا قويا على والدي. بدأ يفكر بجدية، وسقط في الوسواس المرضي، وأصبح أخيرًا مقتنعًا تمامًا بأن فرشاته كانت بمثابة أداة شيطانية، وأن هذا الجزء من حياة مقرض المال قد انتقل بالفعل بطريقة ما إلى الصورة وأصبح الآن يزعج الناس، ويلهم الدوافع الشيطانية، ويغوي الناس. فنان من الطريق، مما أدى إلى عذابات رهيبة من الحسد وما إلى ذلك. وما إلى ذلك وهلم جرا. لقد اعتبر المصائب الثلاثة التي تلت ذلك، والوفيات المفاجئة لزوجته وابنته وابنه الصغير، إعدامًا سماويًا وقرر مغادرة العالم دون فشل. بمجرد أن بلغت التاسعة من عمري، وضعني في أكاديمية الفنون، وبعد سداد ديونه، تقاعد في دير منعزل، حيث سرعان ما أصبح راهبًا. وهناك، بقسوة حياته وحفظه اليقظ لجميع القواعد الرهبانية، أذهل جميع إخوته. بعد أن علم رئيس الدير بفن فرشاته، طالبه بالرسم الصورة الرئيسيةفي الكنيسة. لكن الأخ المتواضع قال بصراحة إنه لم يكن يستحق أن يأخذ الفرشاة، وأنه تم تدنيسها، وأنه من خلال العمل والتضحيات الكبيرة يجب عليه أولاً أن يطهر روحه حتى يستحق أن يبدأ مثل هذه المهمة. لم يريدوا إجباره. لقد زاد هو نفسه، قدر الإمكان، من قسوة الحياة الرهبانية. أخيرًا، أصبحت أيضًا غير كافية وغير صارمة تمامًا بالنسبة له. وبمباركة رئيس الدير اعتزل في الصحراء ليكون وحيدًا تمامًا. هناك بنى لنفسه زنزانة من أغصان الأشجار، ولم يأكل إلا الجذور النيئة، وحمل الحجارة على نفسه من مكان إلى آخر، ووقف من شروق الشمس إلى غروبها في نفس المكان رافعا يديه إلى السماء، يقرأ الصلوات باستمرار. باختصار، يبدو أنه يبحث عن كل شيء درجات ممكنةالصبر ونكران الذات غير المفهوم، والذي لا يمكن العثور على أمثلة له إلا في سير القديسين. وبهذه الطريقة، لفترة طويلة، على مدار عدة سنوات، أنهك جسده، وقويه في نفس الوقت بقوة الصلاة المحيية. أخيرًا، جاء ذات يوم إلى الدير وقال لرئيس الدير بحزم: "الآن أنا مستعد. وإن شاء الله سأكمل عملي». وكان الشيء الذي أخذه هو ميلاد يسوع. جلس خلفه لمدة عام كامل، دون أن يغادر زنزانته، بالكاد يطعم نفسه بالطعام النيئ، ويصلي بلا انقطاع. وبعد مرور عام، أصبحت اللوحة جاهزة. لقد كانت حقا معجزة الفرشاة. عليك أن تعرف أنه لم يكن لدى الإخوة ولا رئيس الدير معرفة كبيرة بالرسم، لكن الجميع اندهشوا من القداسة غير العادية للشخصيات. الشعور بالتواضع والوداعة الإلهية في وجه الأم النقية التي تنحني فوق الطفل، والذكاء العميق في عيني الطفل الإلهي، كما لو كان يرى شيئًا ما من بعيد، وصمت الملوك المهيب من الدهشة الإلهية. معجزة، رمي أنفسهم عند قدميه، وأخيرا، الصمت المقدس الذي لا يوصف، احتضان الصورة بأكملها - كل هذا ظهر في مثل هذه القوة المتسقة وقوة الجمال التي كان الانطباع سحريا. جثا جميع الإخوة على ركبهم أمام الصورة الجديدة، وقال رئيس الدير المتأثر: "لا، من المستحيل على أي شخص، بمساعدة الفن البشري وحده، أن ينتج مثل هذه الصورة: لقد وجهت القوة المقدسة العليا فرشاتك و وبركة السماء حلت على عملك».

في هذا الوقت، أنهيت دراستي في الأكاديمية، وحصلت على ميدالية ذهبية ومعها الأمل البهيج بالسفر إلى إيطاليا - أفضل حلم لفنان يبلغ من العمر عشرين عامًا. كل ما كان علي فعله هو أن أقول وداعاً لوالدي الذي انفصلت عنه لمدة 12 عاماً. أعترف أنه حتى صورته ذاتها اختفت من ذاكرتي منذ فترة طويلة. لقد سمعت القليل عن قداسة حياته القاسية، وتخيلت سابقًا لقاء المظهر القاسي للناسك، الغريب عن كل شيء في العالم باستثناء قلايته وصلاته، منهكًا، جافًا من الصيام والسهر الأبدي. ولكن كم اندهشت عندما ظهر أمامي رجل عجوز جميل شبه إلهي! ولم تظهر على وجهه أي آثار إرهاق: فقد أشرق بخفة الفرح السماوي. لحية ناصعة البياض وشعر رقيق متجدد الهواء تقريبًا من نفس اللون الفضي منتشر بشكل رائع على صدره وعلى طول ثنايا ثوبه الأسود وسقط على نفس الحبل الذي كان يحزم رداءه الرهباني البائس ؛ ولكن الأهم من ذلك كله كان من المدهش بالنسبة لي أن أسمع من شفتيه مثل هذه الكلمات والأفكار حول الفن، والتي أعترف أنني سأحتفظ بها في روحي لفترة طويلة وأتمنى مخلصًا أن يفعل كل أخ لي نفس الشيء.

قال وأنا أقترب من بركته: "لقد كنت أنتظرك يا بني". "أمامك طريق ستتدفق فيه حياتك من الآن فصاعدًا. طريقك واضح فلا تبتعد عنه. أنت تمتلك موهبة؛ الموهبة هي أغلى هدية من الله - فلا تدمرها. استكشف، وادرس كل ما تراه، واغزو كل شيء، ولكن كن قادرًا على العثور على الفكر الداخلي في كل شيء، والأهم من ذلك كله حاول فهم سر الخلق العالي. طوبى لمن اختاره. لا يوجد شيء منخفض في الطبيعة بالنسبة له. في الأمور التافهة، يكون الفنان الخالق عظيمًا كما هو الحال في الأمور العظيمة؛ في المُحتقر لم يعد لديه الحقير، لأن روح الخالق الجميلة تشرق من خلاله بشكل غير مرئي، وقد نال الحقير بالفعل تعبيرًا ساميًا، لأنه تدفق عبر مطهر روحه. تلميح الجنة الإلهية السماوية موجود في الفن للإنسان، وبالتالي فهو وحده فوق كل شيء. وكم مرة يكون السلام المهيب أعلى من أي إثارة دنيوية، وكم مرة يكون الخلق أعلى من الدمار؛ كم مرة يكون الملاك وحده، بالبراءة النقية لروحه المشرقة، فوق كل قوى الشيطان التي لا تعد ولا تحصى وأهواء الشيطان المتكبرة، وكم مرة فوق كل ما هو في العالم، خليقة فنية سامية. ضحي له بكل شيء وأحبه بكل شغفك، ليس بشغف يتنفس شهوة أرضية، بل بشغف سماوي هادئ؛ وبدونها لا يملك الإنسان القدرة على النهوض من الأرض ولا يستطيع أن يصدر أصوات الهدوء الرائعة. من أجل تهدئة الجميع ومصالحتهم، ينزل إبداع فني سامٍ إلى العالم. لا يمكن أن يسبب تذمرًا في النفس، بل بالصلاة المدوية يجاهد إلى الأبد نحو الله. ولكن هناك لحظات، لحظات مظلمة... توقف، ولاحظت أن وجهه المشرق أصبح داكنًا فجأة، كما لو أن سحابة ما قد حلت فوقه. قال: "هناك حادثة واحدة في حياتي". "حتى يومنا هذا لا أستطيع أن أفهم ما هي تلك الصورة الغريبة التي رسمت منها الصورة. لقد كانت بالتأكيد نوعًا من الظاهرة الشيطانية. أعلم أن العالم ينكر وجود الشيطان ولذلك لن أتحدث عنه. لكني سأقول فقط إنني كتبتها بالاشمئزاز، ولم أشعر في ذلك الوقت بأي حب لعملي. أردت أن أخضع نفسي بالقوة وبلا روح، وأغرق كل شيء، لأكون صادقًا مع الطبيعة. لم يكن هذا خلقًا فنيًا، وبالتالي فإن المشاعر التي تحيط بالجميع عند النظر إليه هي بالفعل مشاعر متمردة، مشاعر قلقة، وليست مشاعر الفنان، فالفنان يتنفس السلام حتى في القلق. قيل لي أن هذه الصورة تنتقل من يد إلى يد وتبدد الانطباعات المؤلمة، مما يولد لدى الفنان شعوراً بالحسد، والكراهية القاتمة لأخيه، والرغبة الشريرة في ممارسة الاضطهاد والقمع. عسى الله أن يحفظك من هذه المشاعر! لا يوجد شيء أكثر فظاعة. من الأفضل أن تتحمل كل مرارة الاضطهاد المحتمل بدلاً من إلحاق ظل واحد من الاضطهاد بأي شخص. احفظ نقاء روحك. من يملك الموهبة في داخله يجب أن يكون لديه أنقى روح على الإطلاق. سيغفر للآخر الكثير، ولن يغفر له. الرجل الذي خرج من منزله بملابس العيد الخفيفة، لا يملك إلا أن يُرش ببقعة واحدة من التراب من تحت العجلة، وقد أحاط به جميع الناس بالفعل ويشيرون إليه بأصابعهم ويتحدثون عن قذارته، بينما نفس الأشخاص لا تلاحظ البقع الكثيرة التي عليه، أشخاص آخرون يمرون به يرتدون ملابس عادية. لأن البقع ليست ملحوظة على الملابس اليومية. باركني وعانقني. لم يسبق لي في حياتي أن تأثرت بهذا القدر من السمو. بوقار، أكثر من شعور الابن، تشبثت بصدره وقبلت شعره الفضي المبعثر. تومض دمعة في عينيه. قال لي قبل أن نفترق: "نفذ يا بني إحدى طلباتي". "ربما يحدث أن ترى في مكان ما تلك الصورة التي أخبرتك عنها. تتعرف عليه فجأة من خلال عينيه غير العاديتين وتعبيرهما غير الطبيعي - قم بتدميره بكل الوسائل ... "يمكنك أن تحكم بنفسك ما إذا كان بإمكاني الوعد بالوفاء بمثل هذا الطلب بقسم. " لمدة خمسة عشر عامًا كاملة، لم أصادف أي شيء من شأنه أن يشبه ولو من بعيد الوصف الذي قدمه والدي، عندما أصبح فجأة الآن في مزاد... "

هنا، لم ينته الفنان بعد من حديثه، فحول عينيه إلى الحائط لينظر مرة أخرى إلى الصورة. قام حشد المستمعين بأكمله بنفس الحركة في لحظة، باحثين بأعينهم عن الصورة غير العادية. لكن المفاجأة الكبرى هي أنها لم تعد موجودة على الحائط. ركض الحديث والضوضاء غير الواضحة عبر الحشد بأكمله، وبعد ذلك سمعت الكلمات "المسروقة" بوضوح. لقد تمكن شخص ما بالفعل من سرقتها، مستغلا انتباه المستمعين، المفتونين بالقصة. وظل جميع الحاضرين لفترة طويلة في حيرة من أمرهم، لا يعرفون ما إذا كانوا قد رأوا حقًا هذه العيون غير العادية، أم أنها مجرد حلم لم يظهر إلا للحظة لأعينهم، التي سئمت من النظر إلى اللوحات القديمة لفترة طويلة.

قصة إيفان تورجينيف عن الطبيعة لأطفال المدارس المتوسطة. قصة عن الصيف، عن طقس الصيف، عن المطر.

بيجين لوج (مقتطف)

لقد كان يومًا جميلاً من أيام شهر يوليو، أحد تلك الأيام التي لا تحدث إلا عندما يستقر الطقس لفترة طويلة. منذ الصباح الباكر السماء صافية. فجر الصباح لا يحترق بالنار: بل ينتشر باحمرار لطيف. الشمس - ليست نارية، وليست ساخنة، كما هو الحال أثناء الجفاف الشديد، وليست قرمزية باهتة، كما كان الحال قبل العاصفة، ولكنها مشرقة ومشرقة بشكل ترحيبي - تطفو بسلام تحت سحابة ضيقة وطويلة، وتشرق منتعشة وتغرق في ضبابها الأرجواني. سوف تتألق الحافة العلوية الرفيعة للسحابة الممتدة بالثعابين. تألقهم مثل تألق الفضة المزورة... ولكن بعد ذلك مرة أخرى تدفقت الأشعة المتطايرة، وارتفع النجم العظيم بمرح ومهيب، كما لو كان ينطلق. في فترة الظهيرة عادة ما تظهر العديد من السحب العالية المستديرة، ذات اللون الرمادي الذهبي، مع حواف بيضاء رقيقة. مثل الجزر المنتشرة على طول نهر يفيض إلى ما لا نهاية، وتتدفق من حولها بفروع شفافة للغاية ذات لون أزرق، بالكاد تتحرك من مكانها؛ علاوة على ذلك، يتحركون نحو الأفق، ويتجمعون معًا، ولم يعد اللون الأزرق بينهما مرئيًا؛ لكنهم هم أنفسهم لازورديون مثل السماء: جميعهم مشبعون تمامًا بالضوء والدفء. لون السماء، فاتح، أرجواني شاحب، لا يتغير طوال اليوم وهو نفسه في كل مكان؛ لا يحل الظلام في أي مكان، ولا تتكاثف العاصفة الرعدية؛ ما لم تمتد خطوط مزرقة هنا وهناك من أعلى إلى أسفل: ثم يتساقط المطر بالكاد بشكل ملحوظ. بحلول المساء تختفي هذه السحب. آخرها، أسود وغامض، مثل الدخان، يكمن في السحب الوردية مقابل غروب الشمس؛ في المكان الذي جلس فيه بهدوء كما ارتفع بهدوء إلى السماء، يقف التوهج القرمزي لفترة قصيرة فوق الأرض المظلمة، ويومض بهدوء، مثل شمعة محمولة بعناية، يضيء عليها نجم المساء. في مثل هذه الأيام، تخف الألوان؛ ضوء، ولكن ليس مشرقا. كل شيء يحمل طابع بعض الوداعة المؤثرة. في مثل هذه الأيام، تكون الحرارة في بعض الأحيان قوية جدًا، وأحيانًا "ترتفع" على طول سفوح الحقول؛ لكن الرياح تتشتت وتفرق الحرارة المتراكمة وتمشي الدوامات الزوبعة - وهي علامة لا شك فيها على الطقس المستمر - في أعمدة بيضاء طويلة على طول الطرق عبر الأراضي الصالحة للزراعة. في الجافة و هواء نظيفتنبعث منه رائحة الشيح والجاودار المضغوط والحنطة السوداء. حتى قبل ساعة من الليل لا تشعر بالرطوبة. الفلاح يتمنى طقساً مماثلاً لحصاد الحبوب..

في مثل هذا اليوم كنت أبحث ذات مرة عن طيهوج أسود في منطقة تشيرنسكي بمقاطعة تولا. لقد وجدت وأطلقت الكثير من الألعاب. كانت الحقيبة المملوءة تقطع كتفي بلا رحمة، لكن فجر المساء كان يتلاشى بالفعل، وفي الهواء، لا يزال مشرقًا، على الرغم من أنه لم يعد مضاءً بأشعة الشمس الغاربة، بدأت الظلال الباردة في التكاثف والانتشار عندما قررت أخيرًا العودة الى منزلي. بخطوات سريعة مشيت عبر "مربع" طويل من الشجيرات وتسلقت تلًا وبدلاً من السهل المألوف المتوقع مع وجود غابة بلوط على اليمين وكنيسة بيضاء منخفضة على مسافة بعيدة رأيت أماكن مختلفة تمامًا وغير معروفة. عند قدمي امتد وادي ضيق. في الجهة المقابلة مباشرة، ارتفعت شجرة أسبن كثيفة مثل جدار شديد الانحدار. توقفت في حيرة ونظرت حولي... "مهلا! - فكرت: "نعم، لقد انتهى بي الأمر في المكان الخطأ على الإطلاق: لقد أخذته بعيدًا جدًا إلى اليمين"، وتعجبت من خطأي، وسرعان ما نزلت إلى أسفل التل. لقد غمرتني على الفور رطوبة ثابتة غير سارة، كما لو كنت قد دخلت قبوًا؛ العشب الطويل الكثيف في قاع الوادي، كله مبلل، وتحول إلى اللون الأبيض مثل مفرش المائدة؛ كان المشي عليه مخيفًا إلى حد ما. صعدت بسرعة إلى الجانب الآخر وسرت مستديرًا إلى اليسار على طول شجرة الحور الرجراج. الخفافيشكانت تحوم بالفعل فوق قممها النائمة، وتدور بشكل غامض وترتعش في السماء الصافية بشكل غامض؛ طار صقر متأخر بسرعة وبشكل مستقيم فوق رأسه، مسرعًا إلى عشه. قلت في نفسي: «بمجرد أن أصل إلى تلك الزاوية، سيكون هناك طريق هنا، لكنني انعطفت على بعد ميل واحد!»

وصلت أخيرًا إلى زاوية الغابة، لكن لم يكن هناك طريق هناك: كانت بعض الشجيرات المنخفضة غير المقطوعة منتشرة أمامي على نطاق واسع، وخلفها كان من الممكن رؤية حقل مهجور بعيدًا جدًا. توقفت مرة أخرى. "أي نوع من المثل؟.. ولكن أين أنا؟" بدأت أتذكر كيف وأين ذهبت خلال النهار... "إيه! نعم هذه شجيرات باراخين! - صرخت أخيرًا - بالضبط! لابد أن هذا هو Sindeevskaya Grove... كيف أتيت إلى هنا؟ إلى الآن؟.. غريب! الآن نحن بحاجة إلى أخذ الحق مرة أخرى.

ذهبت إلى اليمين، من خلال الشجيرات. في هذه الأثناء، كان الليل يقترب وينمو مثل سحابة رعدية؛ وبدا أنه مع أبخرة المساء كان الظلام يتصاعد من كل مكان بل ويتدفق من الأعلى. لقد صادفت نوعًا من المسار غير المحدد والمتضخم ؛ مشيت على طوله، ونظرت بعناية إلى الأمام. سرعان ما تحول كل شيء حوله إلى اللون الأسود وتلاشت، فقط طيور السمان كانت تصرخ من حين لآخر. كاد طائر ليلي صغير، يندفع بصمت ومنخفض على أجنحته الناعمة، أن يتعثر علي ويغوص خجولًا إلى الجانب. خرجت إلى حافة الشجيرات وتجولت في الحقل. كنت أواجه بالفعل صعوبة في التمييز بين الأشياء البعيدة؛ كان الحقل أبيض اللون بشكل غامض؛ وخلفه، تلوح في الأفق سحب ضخمة في كل لحظة، ويرتفع الظلام الكئيب. تردد صدى خطواتي في الهواء المتجمد. بدأت السماء الشاحبة تتحول إلى اللون الأزرق مرة أخرى - لكنها كانت بالفعل زرقاء الليل. تومض النجوم وانتقلت عليه.

ما اتخذته من بستان، تبين أنه تلة داكنة ومستديرة. "أين أنا؟" - كررت مرة أخرى بصوت عالٍ، وتوقفت للمرة الثالثة ونظرت بتساؤل إلى كلبي الإنجليزي ذو اللون الأصفر ديانكا، وهو بالتأكيد أذكى المخلوقات ذات الأرجل الأربعة. لكن أذكى المخلوقات ذات الأرجل الأربعة فقط هزت ذيلها ورمش بعينيها المتعبتين بحزن ولم تقدم لي أي نصيحة عملية. شعرت بالخجل منها، واندفعت بشدة إلى الأمام، كما لو أنني خمنت فجأة إلى أين يجب أن أذهب، فدور حول التل ووجدت نفسي في واد ضحل محروث في كل مكان. شعور غريب استحوذ علي على الفور. كان لهذا التجويف شكل مرجل عادي تقريبًا ذو جوانب لطيفة؛ في قاعها كانت تقف عدة أحجار بيضاء كبيرة منتصبة - بدا وكأنهم زحفوا هناك لعقد اجتماع سري - وكان الجو صامتًا وباهتًا للغاية، وكانت السماء معلقة فوقها بشكل مسطح للغاية، ومن المؤسف للغاية أن قلبي غرق. صرير بعض الحيوانات بصوت ضعيف ومثير للشفقة بين الحجارة. أسرعت للعودة إلى التل. حتى الآن لم أفقد الأمل في العثور على طريق عودتي إلى المنزل؛ ولكن بعد ذلك اقتنعت أخيرًا بأنني ضائع تمامًا، ولم أعد أحاول على الإطلاق التعرف على الأماكن المحيطة، والتي كانت تقريبًا غارقة بالكامل في الظلام، مشيت بشكل مستقيم، متبعًا النجوم - بشكل عشوائي... مشيت هكذا. لمدة نصف ساعة تقريبًا، مع صعوبة في تحريك ساقي. بدا الأمر وكأنني لم أتواجد في مثل هذه الأماكن الفارغة في حياتي: لم تومض الأضواء في أي مكان، ولم يُسمع أي صوت. أفسح تل لطيف الطريق إلى آخر، وامتدت الحقول إلى ما لا نهاية بعد الحقول، ويبدو أن الشجيرات ترتفع فجأة من الأرض أمام أنفي مباشرة. واصلت المشي وكنت على وشك الاستلقاء في مكان ما حتى الصباح، وفجأة وجدت نفسي فوق هاوية رهيبة.

سحبت ساقي المرفوعة بسرعة إلى الخلف، وفي ظلمة الليل التي كانت بالكاد شفافة، رأيت سهلًا ضخمًا أسفل مني بكثير. كان نهر واسع يدور حوله في نصف دائرة ويتركني. فجأة انحدر التل الذي كنت عليه عموديًا تقريبًا؛ انفصلت حدوده الضخمة، وتحولت إلى اللون الأسود، عن الفراغ المزرق المزرق، وأسفلي مباشرة، في الزاوية التي شكلها ذلك الجرف والسهل، بالقرب من النهر، الذي كان يقف في هذا المكان كمرآة مظلمة بلا حراك، تحت المنحدر الشديد الانحدار. التل، كل منهما الآخر محترق ومدخن بلهب أحمر، وهناك ضوءان بالقرب من الصديق. احتشد الناس حولهم، وتموجت الظلال، وأحيانًا كان النصف الأمامي من رأس صغير مجعد مضاءً بشكل مشرق ...

وأخيراً اكتشفت أين ذهبت. هذا المرج مشهور في أحيائنا تحت اسم مرج بيجينا... لكن لم تكن هناك طريقة للعودة إلى المنزل، خاصة في الليل؛ ساقاي انهارت من تحتي من التعب. قررت أن أقترب من الأضواء، وبصحبة هؤلاء الأشخاص الذين اعتبرتهم عمال القطيع، أنتظر الفجر. نزلت بأمان، لكن لم يكن لدي الوقت للتخلي عن الفرع الأخير الذي أمسكته من يدي، عندما هرع إليّ فجأة كلبان كبيران أبيضان أشعثان بنباح غاضب. سُمعت أصوات الأطفال الواضحة حول الأضواء؛ ارتفع اثنان أو ثلاثة صبيان بسرعة من الأرض. أجبت على صرخات استجوابهم. ركضوا نحوي، واستدعوا على الفور الكلاب، الذين صدموا بشكل خاص بمظهر ديانكا الخاص بي، واقتربت منهم.

لقد كنت مخطئًا عندما ظننت أن الأشخاص الجالسين حول تلك الأضواء هم عمال القطيع. لقد كانوا مجرد أطفال فلاحين من قرية مجاورة كانوا يحرسون القطيع. في الصيف الحار، تُطرد خيولنا لتتغذى في الحقل ليلاً: خلال النهار، لا يمنحها الذباب والذباب الراحة. يعد إخراج القطيع قبل المساء وإحضار القطيع عند الفجر بمثابة عطلة كبيرة للأولاد الفلاحين. يجلسون بدون قبعات ومعاطف قديمة من جلد الغنم على الأفراس الأكثر حيوية ، ويندفعون بصوت عالٍ ويصرخون ، ويتدلون أذرعهم وأرجلهم ، ويقفزون عالياً ، ويضحكون بصوت عالٍ. يرتفع الغبار الخفيف في عمود أصفر ويندفع على طول الطريق؛ يمكن سماع صوت الدوس الودود من مسافة بعيدة، والخيول تجري وآذانها مرفوعة؛ أمام الجميع، مع رفع ذيله وتغيير ساقيه باستمرار، يركض بعض الكوزماك ذو الشعر الأحمر، مع نتوءات في بدة متشابكة.

أخبرت الأولاد أنني ضائع وجلست معهم. سألوني من أين أنا، ولزموا الصمت، ووقفوا جانبًا. تحدثنا قليلا. استلقيت تحت شجيرة ممزقة وبدأت أنظر حولي. كانت الصورة رائعة: بالقرب من الأضواء، ارتجف انعكاس مستدير محمر وبدا أنه يتجمد، ويستريح في الظلام؛ كان اللهب، المشتعل، يلقي أحيانًا انعكاسات سريعة خارج خط تلك الدائرة؛ سوف يلعق لسان رقيق من الضوء أغصان الكرمة العارية ويختفي على الفور؛ الظلال الحادة والطويلة، التي اندفعت للحظة، وصلت بدورها إلى الأضواء ذاتها: كان الظلام يحارب النور. في بعض الأحيان، عندما يحترق اللهب بشكل أضعف وتضيق دائرة الضوء، فإن رأس الحصان، أو الخليج، ذو الأخدود المتعرج، أو الأبيض بالكامل، يبرز فجأة من الظلام المقترب، وينظر إلينا بانتباه وغباوة، ويمضغ العشب الطويل برشاقة، وخفض نفسه مرة أخرى، اختفى على الفور. يمكنك فقط سماعها وهي تستمر في المضغ والشخير. من الصعب رؤية ما يحدث في الظلام من مكان مضاء، وبالتالي يبدو أن كل شيء قريب مغطى بستارة سوداء تقريبًا؛ ولكن كلما اقتربنا من الأفق، كانت التلال والغابات مرئية بشكل غامض في مناطق طويلة. وقفت السماء المظلمة والصافية فوقنا بشكل مهيب ومرتفع للغاية بكل روعتها الغامضة. شعرت بالخجل الشديد في صدري، وأنا أستنشق تلك الرائحة المميزة والضعيفة والمنعشة - رائحة ليلة صيف روسية. لم يُسمع أي ضجيج تقريبًا في كل مكان... فقط في بعض الأحيان في النهر القريب كانت سمكة كبيرة تتناثر بصوت مفاجئ، وكان القصب الساحلي يصدر حفيفًا ضعيفًا، بالكاد تهتزه الموجة القادمة... فقط الأضواء طقطقة بهدوء.

جلس الأولاد حولهم. كان يجلس هناك الكلبان اللذان أرادا أن يأكلاني. لفترة طويلة لم يتمكنوا من التصالح مع وجودي، وكانوا يحدقون في نومهم ويحدقون في النار، وكانوا يتذمرون أحيانًا بإحساس غير عادي باحترام الذات؛ في البداية دمروا، ثم صرخوا قليلاً، وكأنهم يندمون على استحالة تحقيق رغبتهم. كان هناك خمسة أولاد: فيديا، بافلشا، إليوشا، كوستيا وفانيا. (من محادثاتهم عرفت أسمائهم وأعتزم الآن تقديمهم للقارئ).

الأولى، وهي الأكبر سنًا، فيديا، ستمنحين حوالي أربعة عشر عامًا. كان فتى نحيفًا، جميلًا ورقيقًا، صغير الملامح بعض الشيء، وشعره أشقر مجعد، وعيناه فاتحتان، وابتسامة ثابتة نصف مرحة ونصف شارد الذهن. كان ينتمي، بكل المقاييس، إلى عائلة ثرية ولم يخرج إلى الميدان بدافع الضرورة، بل من أجل المتعة فقط. كان يرتدي قميصًا قطنيًا ملونًا ذو حدود صفراء؛ سترة عسكرية صغيرة جديدة، يرتديها على ظهر السرج، بالكاد تستقر على كتفيه الضيقتين؛ مشط معلق من الحزام الأزرق. كان حذائه ذو القمم المنخفضة يشبه حذائه تمامًا، وليس حذاء والده. الصبي الثاني، بافلشا، كان لديه شعر أسود أشعث، وعينان رماديتان، وعظام وجنتان عريضتان، ووجه شاحب مليء بالبثور، وفم كبير ولكن منتظم، ورأس ضخم، كما يقولون، بحجم مرجل البيرة، وجسم قرفصاء، غريب الأطوار. كان الرجل غير جذاب - وغني عن القول! - ومع ذلك، أحببته: لقد بدا ذكيًا جدًا ومباشرًا، وكانت هناك قوة في صوته. لم يستطع التباهي بملابسه: فكلها تتكون من قميص بسيط متسخ ومنافذ مرقعة. كان وجه الثالث، إليوشا، تافهًا إلى حد ما: معقوف الأنف، ممدود، أعمى، وكان يعبر عن نوع من الاهتمام الباهت والمؤلم؛ لم تتحرك شفتيه المضغوطة، ولم تتحرك حواجبه المحبوكة - كما لو كان يحدق في النار. كان شعره الأصفر والأبيض تقريبًا يبرز في ضفائر حادة من أسفل غطاء منخفض اللباد، كان يسحبه بين الحين والآخر بكلتا يديه فوق أذنيه. كان يرتدي أحذية جديدة وأونوتشي؛ حبل سميك، ملتوي ثلاث مرات حول الخصر، يربط بعناية لفافة سوداء أنيقة. لم يكن عمر هو وبافلشا يزيد عن اثني عشر عامًا. الرابع، كوستيا، صبي في العاشرة من عمره، أثار فضولي بنظرته المدروسة والحزينة. كان وجهه كله صغيرًا، نحيفًا، منمشًا، متجهًا نحو الأسفل، مثل وجه السنجاب؛ بالكاد يمكن تمييز الشفاه. لكن عينيه الأسودتين الكبيرتين، اللتين تتألقان ببريق سائل، تركتا انطباعًا غريبًا؛ يبدو أنهم يريدون التعبير عن شيء لا تحتوي عليه اللغة، على الأقل في لغته، كلمات. كان قصير القامة، ضعيف البنية، يرتدي ملابس سيئة إلى حد ما. الأخير، فانيا، لم ألاحظ حتى في البداية: كان مستلقيًا على الأرض، مختبئًا بهدوء تحت السجادة الزاوية، وفي بعض الأحيان فقط كان يخرج رأسه المجعد ذو اللون البني الفاتح من تحته. كان هذا الصبي يبلغ من العمر سبع سنوات فقط.

لذلك، استلقيت تحت شجيرة على الجانب ونظرت إلى الأولاد. مرجل صغير معلق فوق أحد الأضواء. تم غلي "البطاطا" فيه. راقبه بافلشا، وركع، ووضع قطعة من الخشب في الماء المغلي. استلقى فيديا متكئًا على مرفقه وينشر ذيول معطفه. جلس إليوشا بجانب كوستيا وما زال يحدق بشدة. خفض كوستيا رأسه قليلاً ونظر إلى مكان ما من مسافة بعيدة. لم تتحرك فانيا تحت سجادته. تظاهرت بالنوم. شيئًا فشيئًا بدأ الأولاد يتحدثون مرة أخرى.

تحدثوا عن هذا وذاك، عن عمل الغد، عن الخيول...

لقد مرت أكثر من ثلاث ساعات منذ أن انضممت إلى الأولاد. لقد ارتفع القمر أخيرا؛ لم ألاحظ ذلك على الفور: لقد كان صغيرًا وضيقًا جدًا. يبدو أن هذه الليلة الخالية من القمر كانت لا تزال رائعة كما كانت من قبل... لكن العديد من النجوم، التي كانت تقف مؤخرًا عالياً في السماء، كانت تميل بالفعل نحو الحافة المظلمة للأرض؛ كان كل شيء حوله هادئًا تمامًا، حيث أن كل شيء عادة ما يهدأ فقط في الصباح: كان كل شيء نائمًا في نوم عميق بلا حراك قبل الفجر. لم يعد هناك مثل هذه الرائحة القوية في الهواء، وبدا أن الرطوبة قد انتشرت فيه مرة أخرى... كانت ليالي الصيف قصيرة!.. تلاشت محادثة الأولاد مع الأضواء... حتى أن الكلاب نعست؛ الخيول ، بقدر ما أستطيع أن أفهمها ، في ضوء النجوم الباهت قليلاً والمتدفق بشكل ضعيف ، كانت ترقد أيضًا ورؤوسها منحنيه ... هاجمني نسيان خافت ؛ تحولت إلى السكون.

ركض تيار جديد عبر وجهي. فتحت عيني: لقد بدأ الصباح. لم يكن الفجر قد احمر خجلاً في أي مكان بعد، ولكنه كان قد تحول بالفعل إلى اللون الأبيض في الشرق. أصبح كل شيء مرئيًا، على الرغم من أنه كان خافتًا، في كل مكان. أصبحت السماء الرمادية الشاحبة أفتح وأبرد وأكثر زرقة؛ ومضت النجوم بضوء خافت ثم اختفت؛ أصبحت الأرض رطبة، وبدأت الأوراق تتعرق، وبدأت أصوات وأصوات حية تُسمع في بعض الأماكن، وبدأ النسيم السائل المبكر بالفعل في التجول والترفرف فوق الأرض. استجاب جسدي له برعشة خفيفة ومبهجة. وقفت بسرعة وذهبت إلى الأولاد. لقد ناموا جميعًا كالموتى حول النار المشتعلة؛ ارتفع بافيل وحده في منتصف الطريق ونظر إلي باهتمام.

أومأت برأسي إليه وسرت إلى المنزل على طول النهر الذي يدخن. قبل أن أقطع ميلين، كان الماء ينهمر من حولي عبر مرج واسع رطب، ومن أمامي على طول التلال الخضراء، من غابة إلى أخرى، ومن خلفي على طول طريق طويل مترب، على طول الشجيرات المتلألئة الملطخة، وعلى طول النهر، يتحول بخجل إلى اللون الأزرق من تحت الضباب الخفيف - القرمزي أولاً، ثم الأحمر، وتيارات ذهبية من الشباب، وسكب الضوء الساخن... كل شيء تحرك، استيقظ، غنى، حفيف، تحدث. في كل مكان بدأت قطرات الندى الكبيرة تتوهج مثل الماس المشع؛ جاءت أصوات الجرس نحوي، نظيفة وواضحة، كما لو أن برد الصباح غسلها أيضًا، وفجأة اندفع أمامي قطيع مستريح، يقوده أولاد مألوفون...