وحدة اللون والتناغم في الرسم. تناغم الألوان - تناغم الألوان انسجام لوحة الألوان المتناغمة

يعد التناغم اللوني من أهم وسائل التعبير الفني في الرسم ، إلى جانب التكوين ، والرسم ، والمنظور ، والتشياروسكورو ، والملمس ، إلخ. مصطلح "الانسجام" مشتق من الكلمة اليونانية hamionia ، والتي تعني الانسجام ، والتوافق ، ومعارضة الفوضى ، وهي فئة فلسفية وجمالية تعني "مستوى عالٍ من التنوع المنظم ، والمراسلات المثلى المتبادلة بين المتنوعين في الكل ، والاجتماع" المعايير الجمالية للكمال والجمال ". تناغم الألوان في الرسم هو تناسق الألوان فيما بينها نتيجة للتناسب الموجود بين مناطق الألوان وتوازنها وتناسقها ، بناءً على إيجاد ظل فريد لكل لون. هناك علاقة واضحة بين الألوان المختلفة للرسم ، كل لون يوازن أو يبرز الآخر واللونين معًا يؤثران على الثالث. يؤدي تغيير لون واحد إلى تدمير التناغم اللوني واللون للعمل الفني ويجعل من الضروري تغيير جميع الألوان الأخرى.

التناغم اللوني في بنية اللوحة له أيضًا صلاحية جوهرية ، ويكشف عن نية المؤلف الإبداعية. على سبيل المثال ، كتب فان جوخ: "في لوحة" Night Cafe "الخاصة بي ، حاولت أن أبين أن المقهى مكان يمكن أن تموت فيه أو تصاب بالجنون أو ترتكب جريمة. باختصار ، حاولت ، بدفع التناقضات بين اللون الوردي الباهت مع أحمر الدم والنبيذ الأحمر والأخضر الباهت والفيرونيز باللون الأصفر والأخضر والأزرق والأخضر القاسي ، إعادة إنتاج جو الجحيم الجهنمي ، لون الكبريت الباهت ، لنقل القوة الشيطانية للحانة - الفخاخ ". تعامل العديد من الباحثين مع مشاكل تناغم الألوان - نيوتن ، آدامز ، مانسيل ، بروكس ، بيزولد ، أوستوالد ، ف.شوغاييف وآخرون.لا يتم تطبيق النظريات المعيارية لتناغم الألوان بشكل مباشر في الرسم ، ولكن على الفنانين العاملين في الرسم والتصميم والديكور والفنون التطبيقية ، من الضروري معرفة مجموعة المشكلات العلمية لنظرية تناسق الألوان ، والتي يمكن أن تسهم في نهج أكثر مدروسًا وعقلانية لحل المشكلات العملية لتناغم الألوان. لطالما سعى الفيزيائيون والفنانون إلى إدخال كل مجموعة متنوعة من ألوان العالم المرئي في نظام ، وبفضل التنظيم ، حدد أنماط التوليفات التوافقية لدرجات الألوان. تعود المحاولة الأولى لإدخال الألوان في النظام إلى إسحاق نيوتن.

نظام ألوان نيوتن عبارة عن عجلة ألوان مكونة من سبعة ألوان - الأحمر والبرتقالي والأصفر والأخضر والأزرق والنيلي والبنفسجي. في وقت لاحق ، تمت إضافة ألوان أرجوانية ، ليست في الطيف ، إلى الألوان الطيفية ، بعد الحصول عليها عن طريق مزج اللونين المتطرفين من الطيف - الأحمر والبنفسجي. كانت ألوان الجزء الأحمر والأصفر من الدائرة تسمى دافئة ، وكان الجزء الأزرق المزرق من الدائرة يسمى بارد. كانت هذه المحاولة الأولى في "تنسيق الألوان". في عام 1865 ، اخترع الفنان رودولف آدامز "جهازًا لتحديد تركيبات الألوان التوافقية" - "الأكورديون اللوني". يتكون الأكورديون اللوني لأدامز من عجلة ألوان مقسمة إلى 24 قطاعاً ، وكل قطاع مقسم إلى 6 درجات من السطوع. تم عمل خمسة قوالب لعجلة الألوان ، حيث تم قطع 2 ، 3 ، 4 ، 6 و 8 ثقوب بشكل متماثل حسب حجم القطاعات. عن طريق تحريك الأنماط ذات الثقوب ، يمكن الحصول على مجموعات ألوان مختلفة ، والتي أطلق عليها آدامز "الحبال المتناظرة". في الوقت نفسه ، اعتقد آدامز أن هذه "الأوتار" قد لا تكون بالضرورة متناغمة ، لكنها الأساس لاختيار مجموعات متناسقة مختلفة من درجات الألوان (الشكل 1).

صاغ آدمز المبادئ الأساسية لتناغم الألوان على النحو التالي:

• 1. في تناغم ، يجب أن تكون العناصر الأولية على الأقل لتنوع منطقة اللون ملحوظة ؛ الأحمر والأصفر والأزرق. إذا كان لا يمكن تمييزها ، كما هو الحال في الأسود أو الرمادي أو الأبيض ، فستكون هناك وحدة بدون تنوع ، أي النسبة الكمية للألوان.
• 2. يجب أيضًا تحقيق مجموعة متنوعة من النغمات من خلال مجموعة متنوعة من الضوء والظلام ومن خلال التغييرات في اللون.
• 3. يجب أن تكون النغمات متوازنة بحيث لا تبرز أي منها. تشمل هذه اللحظة العلاقات النوعية وتشكل إيقاع اللون.
• 4. في مجموعات كبيرة ، يجب أن تتبع الألوان بعضها البعض حتى تحدث علاقة طبيعية في درجة علاقتها ، كما هو الحال في الطيف أو قوس قزح. في أعقاب النغمات ، يتم التعبير عن حركة لحن وحدة اللون.
• 5. يجب استخدام الألوان النقية باعتدال بسبب سطوعها وفقط في الأجزاء التي يجب توجيه العين إليها في المقام الأول.

كانت نظرية آدامز عن تركيبات الألوان التوافقية ذات قيمة لممارسة الرسم. ارتبطت نظرية ألبرت هنري مانسيل في تناغم الألوان ارتباطًا مباشرًا بممارسة الرسم. حدد مينسل ثلاثة أنواع من التوليفات التوافقية لدرجات الألوان: تناغم أحادي اللون - مبني على نفس درجة اللون من خفة أو تشبع مختلف ؛ تناغم لونين متجاورين لعجلة الألوان ، مبنيان على القرب ، وقرابة الألوان ؛ تناغمات مبنية على مبدأ التباين بين الألوان المتقابلة في عجلة الألوان. اعتقد مينسيل أن تناغم الألوان سيكون أكثر كمالا إذا أخذ الفنان في الاعتبار نسبة الألوان في التشبع ونسبة مساحات مستويات اللون. اعتبر الفيزيولوجي الألماني Brücke أيضًا أن الألوان التي تقع ضمن فترات زمنية صغيرة من عجلة الألوان متناغمة بسبب تشابهها في درجة اللون. في نظرية التوليفات التوافقية لدرجات اللون ، حدد Brücke لأول مرة ، جنبًا إلى جنب مع مجموعات مقترنة من ألوان مختلفة ، ثلاثيات من الألوان اعتبرها متناسقة. اعتبر بروك أن الأحمر والأزرق والأصفر ، وكذلك الأحمر والأخضر والأصفر ، هي ثلاثيات متناسقة من الألوان. في رأيه ، يمكن ربط ألوان الفواصل الصغيرة بهذه الألوان الثلاثة. قام Bezold ، مثل Brucke ، ببناء نظرية تناسق الألوان على الاختلافات في الألوان ضمن فترات صغيرة وكبيرة من عجلة الألوان. كان يعتقد أنه لا يتم الحصول على مزيج متناغم من درجات الألوان إلا عندما ، على سبيل المثال ، في دائرة مكونة من اثني عشر عضوًا ، تتخلف الألوان عن بعضها البعض بأربع درجات ، أي بينهما يجب أن يكون هناك فاصل زمني من ثلاث نغمات. يتم الحصول على تركيبات الألوان غير المتجانسة ، وفقًا لبروك ، عندما يكون الفاصل الزمني بين الألوان هو نغمة لون واحدة فقط. كان بيزولد أول من أشار إلى الحاجة إلى رؤية الاختلاف في استخدام اللون والمزيج التوافقي للألوان في الرسم والفنون والحرف اليدوية. شائع في القرن التاسع عشر كانت نظرية تناغم الألوان من قبل دبليو أوستوالد ، الذي حاول إيجاد الأنماط الرياضية لتناغم الألوان من العلاقات الهندسية لترتيب الألوان داخل عجلة الألوان. يعتقد أوستوالد أن جميع الألوان التي تحتوي على مزيج متساوٍ من الأبيض أو الأسود متناغمة ، ومن تلك التي لا تحتوي على مثل هذا المزيج ، فإن الألوان التي تقف منفصلة عن بعضها البعض في عجلة الألوان عند عدد متساوٍ من الفواصل هي الأكثر تناغمًا. من المثير للاهتمام مذهبه في التناغم اللوني ، حيث وجد المؤلف علاقة رياضية بين التغيير في خفة اللون اللوني وحساسية عتبة العين. أثبت أوستوالد أنه عندما تتغير الخفة ، تتغير حساسية عتبة العين وفقًا لقانون متوسط ​​القيمة الهندسية. تحظى نظرية التوليفات التوافقية لدرجات الألوان التي طورها V.M. Shugaev بأهمية كبيرة للفنانين العاملين في مجال الفنون الزخرفية والتطبيقية والتصميم. تستند نظرية التوليفات التوافقية لدرجات الألوان التي كتبها V. M. وبحسب المؤلف ، فإن الدائرة مبنية على أربعة ألوان: الأصفر والأحمر والأزرق والأخضر حسب مبدأ القرابة والتباين. قام V. M.

• 1. مجموعات من الألوان ذات الصلة.
• 2. مجموعات من الألوان المتناقضة ذات الصلة ؛
• 3. مجموعات من الألوان المتناقضة.
• 4. مجموعات الألوان المحايدة بالنسبة للقرابة والتباين.

أحصى المؤلف 120 مجموعة ألوان متناسقة محتملة لدائرة مكونة من 16 عضوًا بثلاثة ألوان وسيطة ، وثلاث فترات بين الألوان الرئيسية. يعتقد V.M. Shugaev أنه يمكن الحصول على مجموعات الألوان التوافقية في ثلاث حالات: 1) إذا كانت الألوان المنسقة تحتوي على عدد متساوٍ من الألوان الأساسية ؛ 2) إذا كانت الألوان لها نفس الإضاءة ؛ 3) إذا كانت الألوان لها نفس التشبع. يلعب العاملان الأخيران دورًا مهمًا في تنسيق الألوان ، لكنهما ليسا العاملان الرئيسيان ، ولكنهما يعززان فقط التأثير المتبادل للألوان ، مما يوفر علاقة متناغمة أوثق بينهما. على العكس من ذلك ، كلما كانت الألوان المختلفة تختلف عن بعضها البعض في الإضاءة والتشبع ودرجة اللون ، زادت صعوبة تنسيقها. الاستثناء هو الألوان التكميلية. تم تأكيد تناغم الألوان التكميلية من خلال العديد من الأمثلة في الرسم والفنون والحرف اليدوية. عرّف V. M. هنا ، في ظل توازن اللون (بشكل أساسي من لونين) يُفهم مثل هذه النسبة وهذه الصفات الخاصة بهم ، والتي لا تبدو غريبة عن بعضها البعض ولا يسود أي منها دون داع. "التوافقية تشمل مجموعات تعطي انطباعًا عن تكامل الألوان ، والعلاقة بين الألوان ، وتوازن الألوان ، ووحدة اللون."

كتب إيتن: "الألوان ، التي تؤثر بشكل متبادل على بعضها البعض ، تسبب بعضها البعض ، تتحول إلى نوع من الوحدة ، يسمى اللون ويعبر عنها بالانسجام".

التباين - عند مقارنة لونين أو أكثر ، توجد اختلافات واضحة. عندما تصل هذه الاختلافات إلى حدودها ، يتحدث المرء عن تباين قطري أو قطبي. وهكذا ، على سبيل المثال ، فإن التناقضات الكبيرة والصغيرة والأبيض والأسود والباردة الدافئة في مظاهرها المتطرفة هي التناقضات القطبية.

ما هي وحدة اللون وعلاقة الألوان والانسجام وتأثير بيئة اللون على الأشياء؟ قبل الإجابة على هذا ، أود أن أسأل القارئ هذا السؤال: ما رأيك ، أي من خيارات الرسم أعلاه صحيح؟ لقد كتبت على وجه التحديد أحد الرسومات مع وجود خطأ بحيث يكون بمثابة توضيح لكيفية عدم القيام بذلك. لا توجد علاقة بين اللون الأخضر والبني الفاتح في هذه الصورة. هي مكتوبة بشكل منفصل عن بعضها البعض وتبدو مختلفة. تُظهر نسختان من الحياة الساكنة مع كوب خزفي سبب أهمية العلاقة بين الألوان. حسنًا ، لنلقِ نظرة الآن على كل شيء بالترتيب.

وحدة اللون وعلاقة الألوان في الرسم

لفهم وحدة اللون في الرسم بشكل أفضل ، تخيل حياة ثابتة مضاءة بمصباح أحمر. جميع الكائنات متعددة الألوان لهذه الحياة الساكنة ، مثل الأخضر والأصفر والأزرق ، ستكتسب صبغة حمراء. في الحياة الواقعية ، يحدث هذا عندما يتحول الضوء البرتقالي لغروب الشمس إلى اللون الأخضر للغابة البرتقالية. أو يضيء الضوء البارد للسماء الزرقاء في النافذة الجزء الداخلي للغرفة. أي أن الضوء يؤثر على الألوان الفردية للأشياء الفردية. يجمعهم. إنه مثل النظر من خلال الزجاج الملون. بالطبع ، لا يظهر هذا في الحياة بقوة كما في هذا المثال ، لكن المبدأ هو ذلك تمامًا. علاوة على ذلك ، بالإضافة إلى اللون الموحد ، سيظهر النمط التالي أيضًا: إذا كان للضوء صبغة دافئة ، فستكون الظلال أبرد من الضوء ؛ إذا كان الضوء باردًا ، فستميل الظلال إلى تدفئة الظلال. يجلب هذا التباين اللوني للضوء والظل تلاعبًا بألوان دافئة وباردة في اللوحة. ديناميات الدفء والباردة تنعش اللوحة. لكن في الوقت نفسه ، لا ينبغي لأحد أن ينسى اللون الموحد للإضاءة.

بالإضافة إلى مصدر الضوء ، سيتأثر لون الكائنات الفردية أيضًا بالضوء المنعكس. إذا عدنا إلى حياتنا الساكنة بكوب من السيراميك ، فسوف ينعكس اللون البني على الستائر الخضراء ، وينعكس اللون الأخضر على الكوب البني. يسمى هذا الانعكاس للألوان المجاورة انعكاسًا في الرسم.

توضح الأمثلة أعلاه كيف يتأثر لون الكائنات الفردية. لذلك ، في أي ألوان يتم رسم الكائنات ، يجب أن تخضع جميع الألوان في الطلاء لبعضها البعض. هذا التبعية والاتساق يؤدي إلى وحدة اللون. بدونها ، ستكون اللوحة مجزأة. سوف تفقد الانسجام وتصبح "مزينة".

علاوة على ذلك ، حتى لو كانت الأشياء في المؤامرة المصورة مضاءة بضوء أبيض "نقي" ، وكانت ردود الفعل غير محسوسة تقريبًا ، فإن علاقة الألوان لا تزال بحاجة إلى "اختراع". أي أن الفنان يحتاج إلى "تخيل" وإدخال انعكاسات في الرسم من نفسه ، بالاعتماد على المبدأ أعلاه ، وليس فقط على الطبيعة. بعد كل شيء ، تبعية الألوان لا تمليه الطبيعة أو الفيزياء فقط. هذا شرط أساسي لإنشاء لوحة متناغمة ومتكاملة.

تعد وحدة اللون مهمة للغاية ، فبدونها يستحيل تحقيق تكامل اللون. هذا مشابه لكيفية توافق أجزاء آلية معقدة معًا. لا يمكن تجميعها من أجزاء تم العثور عليها بشكل عشوائي. مثل هذه الآلية لن تعمل. يجب أن تعمل جميع العقد والعناصر الفردية بسلاسة ككل. أيضا ، يجب أن تخضع الألوان في الرسم.

لكن وحدة اللون لا تعني أنك بحاجة دائمًا إلى مزج بعض الألوان مع جميع الألوان الأخرى. هذا لا يعني أننا يجب أن نكتب دائمًا كما لو كنا نبحث في الزجاج المعشق. في الرسم ، يمكنك أيضًا التعرف على لون حاد ونقي بدون خلط. ومع ذلك ، يجب موازنة ذلك بألوان مناسبة في أجزاء أخرى من التكوين. ثم ستبدو متناغمة ، وستصبح اللوحة موحدة اللون ومتناقضة. بالإضافة إلى ذلك ، في بعض الأحيان ، من الضروري في العمل إدخال لهجة بمساعدة الألوان النقية والمشبعة ، دون موازنة. ويحدث أن يقدم الفنان في مكان ما ردود أفعال ، وفي مكان ما يترك اللون نقيًا. بشكل عام ، كل شيء ليس بهذه البساطة. ومع ذلك ، مع كل هذا ، يجب الحفاظ على العلاقة بين اللون المحلي والبيئة.

يمكن مقارنة ذلك أيضًا بـ "الانغماس" المجازي لكائن في بيئة ملونة. أي أن الألوان المحيطة بالكائن ستؤثر على لونه ، وهو ما يسمى اللون المحلي. لذلك ، من المستحيل كتابة الكائنات بشكل منفصل عن البيئة أو بيئة الألوان. هذا لا يرجع فقط إلى ردود الفعل وانعكاس الضوء. هذا أيضًا بسبب الحاجة إلى الجمع بين الألوان بشكل متناغم. لذلك ، لا ينبغي للفنان أن يعمل ككاميرا ، ولا يكتفي بنسخ الطبيعة. يقوم الفنان بتحويل الصورة قليلاً ، ويأخذ في الاعتبار المبادئ المذكورة أعلاه ، ويستند أيضًا إلى الإحساس بالألوان. ولكن ماذا يعني الجمع بين الألوان بانسجام؟ للإجابة على هذا السؤال ، دعنا نلقي نظرة على تناغمات الألوان الرئيسية.

تناغم الألوان في الرسم

بالإضافة إلى وحدة اللون بناءً على الانعكاسات والإضاءة الموحدة ، والتي وصفتها أعلاه ، تجدر الإشارة إلى تبعية الألوان بناءً على تناسق الألوان. وهذا هو ، في مثل هذه المجموعات من الألوان التي تؤدي إلى التناسق واللون. لكن ما هم؟ دعنا نلقي نظرة فاحصة على الأنواع التالية من تناغمات الألوان:

• تناغم الألوان ذات الصلة ؛
• تناغم الألوان المتناقضة.
• تناغم الألوان المتناقضة ذات الصلة ؛
• الانسجام على أساس تكرار اللون.

تناغم الألوان ذات الصلة

الألوان ذات الصلة هي الألوان التي لها لون واحد مشترك. على سبيل المثال ، البرتقالي والأصفر مرتبطان لأن اللون البرتقالي به أصفر. الأخضر والأزرق والأخضر والأحمر والأرجواني كلها ألوان مرتبطة. إنهما متشابهان ، ولهذا يطلق عليهما ذلك. إذا كانت الألوان من الفئة ذات الصلة قريبة ، فستكون دائمًا متناغمة مع بعضها البعض. يمكن تسمية هذه المجموعات "بالفوز للجميع". ومع ذلك ، فإن علاقات الألوان هذه غالبًا ما تكون "هادئة" و "ناعمة". لذلك ، قد يكون من الضروري إضافة "القليل من الفلفل إلى هذا الطبق" ، أي الألوان المتناقضة. لكن هذا نوع آخر من الانسجام.

تناغم الألوان المتناقضة

الألوان المتناقضة هي الأزواج الثلاثة التالية: الأحمر والأخضر والأزرق والبرتقالي والأرجواني والأصفر. هذه الألوان تعزز بعضها البعض. يتناقضون ويخلقون الانسجام. الانسجام على أساس الألوان المتناقضة. لذلك ، في بعض الحالات ، من الممكن استخدامها في شكلها النقي وفي نفس الوقت ستشكل الانسجام والوحدة. سيتم إخضاعها كألوان مكملة وتمزج جيدًا. ومع ذلك ، يجب توخي الحذر هنا. النجاح يعتمد ، إذا جاز التعبير ، على السياق. تلعب النسبة الكمية للألوان دورًا مهمًا. أي مقدار المساحة التي يشغلها أحد الألوان ومقدارها بلون آخر. البيئة أيضا مهمة جدا. بعد كل شيء ، نادرا ما تتكون اللوحة من لونين.

تناغم الألوان المتناقضة ذات الصلة

كما يوحي الاسم ، يحتوي هذا التناغم على ألوان متقاربة وأخرى متباينة. لذلك ، ربما يكون هذا المزيج هو الأصعب ، ولكنه أيضًا الأكثر إثارة للاهتمام. إن مطابقة لون متباين مع لون آخر متباين لا يمثل مشكلة ، كما أنه متعلق بذلك. لكن الجمع بين المجموعتين ليس بهذه السهولة. دعنا نلقي نظرة على مثال لمساعدتك على فهم هذا. لنأخذ الأصفر والأرجواني على أنهما زوج التباين المركزي. ودعنا نقدم اللون الأزرق حوله. لجعل المستحيل وجمع اللونين الأزرق والأصفر معًا ، نقوم بخلطهما. نتيجة لذلك ، لن يرتبطوا ببعضهم البعض ، ولكن يتم تكوين لون جديد - أزرق-أخضر. وسيصبح مرتبطًا بكليهما وسيعمل كحلقة وصل وسيطة. أما بالنسبة للأزرق والبنفسجي ، فهما مرتبطان في البداية. نتيجة لذلك ، سوف نحصل على الألوان التالية: الأصفر والأرجواني والأزرق والأخضر والأزرق والأصفر والأخضر.

الانسجام على أساس تكرار اللون

في كثير من الأحيان ، تعتمد وحدة اللون على التكرار البسيط للون. عندما تختار النساء لباسًا لأنفسهن ، غالبًا ما يسترشدن بهذا التكرار: يتم اختيار حقيبة يد حمراء أو وشاح أحمر للقبعة الحمراء ... في الرسم ، يؤدي هذا التكرار للون أيضًا إلى التناغم والتكامل اللوني . هذا صحيح بشكل خاص عندما يتكون لون الصورة من ألوان "أجنبية" مختلفة تمامًا. تتحقق هذه التقنية في الرسم بطريقتين. اعتبرهم كمثال على الحياة الساكنة ببرتقالة.

الطريقة الأولى: تكرار اللون في أنقى صوره في أجزاء مختلفة من التكوين

يبرز البرتقالي البرتقالي كثيرًا مقابل الستائر الزرقاء. لتكوين علاقة بين هذه الألوان المتقابلة ، نقدم اللون البرتقالي إلى الأزرق. على سبيل المثال ، في شكل زخرفة على هذه الستارة الزرقاء. الزخرفة بسيطة - إنها مجرد خطوط صفراء وبرتقالية. يبدو أنهم "يغزون" أو "ينسجون" في كتلة كبيرة من اللون الأزرق ويخففونها بألوان دافئة. هذا التكرار للبرتقالي في بيئة زرقاء يخلق علاقتهما وانسجامهما.

يمكنك أيضًا الكتابة بطريقة مشابهة للانطباعية. أي أننا ندخل اللون البرتقالي إلى الأزرق في شكل ضربات طلاء ، مثل الفسيفساء. أحب الانطباعيون تكوين الظل المطلوب من الألوان النقية. لقد وضعوا ضربات من ألوان مختلفة جنبًا إلى جنب ، ونتيجة لذلك تم دمجهم وخلطهم في عيون المشاهد. وهذا ما يسمى خلط الألوان البصري. ستساعد طريقة مماثلة أيضًا في الجمع بين اللون البرتقالي والأزرق.

لكن ماذا لو لم نكتب مثل الانطباعيين؟ إذا كانت المؤامرة لا تنطوي على أي زخارف في الستائر؟ إذا كنا بحاجة إلى خلفية موحدة صلبة؟ في هذه الحالة ، يمكنك استخدام إضافة البرتقالي إلى الأزرق عن طريق مزجها ميكانيكيًا حرفيًا.

الطريقة الثانية: إضافة لون إلى المناطق المجاورة عن طريق مزجها مع ألوان أخرى

أسهل طريقة لتحقيق الوحدة في الكائنات المطلية بألوان متقابلة هي إضافة لون إلى آخر بحيث يتم مزجها وتشكيل "شيء ما بينهما". الشيء الرئيسي هو تجنب الأوساخ في مثل هذه الخلطات. في حالتنا ، أقوم بخلط قطرة من الأصفر والبرتقالي إلى اللون الأزرق. نحصل على اللون الأزرق مع صبغة دافئة. أي أن اللون الأزرق لن يكون في شكله النقي ، بل في خليط بألوان دافئة. نفعل نفس الشيء مع البرتقالي البرتقالي. بإضافة القليل من اللون الأزرق أو السماوي إلى البرتقالي ، نحصل على اللون البرتقالي مع صبغة باردة. وهكذا ، "يندمج" البرتقالي والأزرق مع بعضهما البعض ، مما يخلق وحدة اللون وتكامل الألوان. وهذا لا يعني أن كل الأقمشة الزرقاء يجب أن تكون ذات صبغة دافئة. يمكنك ترك شظيته بلون أزرق-أزرق نقي. سيخلق هذا تباينًا مناسبًا بين الستائر والبرتقالي. لكن في بعض أجزاء هذا القماش سنضيف اللون الأصفر والبرتقالي ، ثم يصبح اللون الأزرق في هذه الأماكن أكثر دفئًا. ثم تصبح هذه المناطق "دعم" للبرتقالي.

في الرسم التوضيحي ، قمت بنشر دراسة مع إدخال اللون الأصفر إلى الأزرق والأزرق إلى البرتقالي ، بالإضافة إلى دراسة بدون هذا الاختلاط ، حيث تمت كتابة الخلفية والبرتقالي بألوان نقية. كما ترى ، الفرق ليس كبيرًا. لكنها. في الإصدار الأول ، يكون مزيج الألوان الأصفر والأزرق بالكاد محسوسًا. ومع ذلك ، هذا يكفي لربط لون الخلفية واللون البرتقالي.

في النسخة الثانية ، كما قلت ، البرتقالي مع الخلفية مكتوب باللون الأصفر البرتقالي النقي والأزرق النقي. ومع ذلك ، فإن اللوحة لم تنهار ، لكنها بقيت على حالها. لماذا؟ كما لاحظت من الفقرات السابقة ، فإن هذا الزوج من الألوان يشكل تناغمًا متباينًا. وهذا يعني أن هذه الألوان ، على الرغم من تباينها ، متناغمة في نفس الوقت. لذلك ، لا يبدو النقش الثاني مزخرفًا وجزئيًا. وهذا يعني أن مثل هذا الخيار مقبول أيضًا. ومع ذلك ، فهو يحد الزخرفة ، وإذا تم اختيار مجموعات أخرى وتركيبة مختلفة هنا ، فلا يمكن أن يكون هناك أي تناغم.

اللون أو نظام الألوان

عند الحديث عن علاقة الألوان بالرسم ، لا يسع المرء إلا أن يقول عن اللون. هناك رأيان حول معنى هذه الكلمة. في الحالة الأولى ، يعني التلوين نظامًا لتركيبات الألوان في الرسم ، مبنيًا على التناسق. في الحالة الثانية ، يُفهم اللون على أنه اللون العام للصورة ، أو مجموع الألوان السائدة. لذلك ، يمكن للمرء في كثير من الأحيان أن يسمع كيف يُقال إن بعض الأعمال تتم بألوان دافئة ، أو على العكس من ذلك ، بألوان باردة. هناك أيضًا لون بارد دافئ ، إلخ.

بمجرد أن صادفت صياغة هذا اللون هو أوركسترا من الألوان. أنا أحب هذا التعريف أكثر. إنه يؤكد على أهمية تناسق اللون ووحدة اللون وتبعية الألوان. بالمناسبة ، أحد معاني كلمة "انسجام" هو الوحدة في التنوع. وهكذا ، نرى أن الألوان في الرسم يجب ألا "تعيش" بشكل منفصل عن بعضها البعض ، بل يجب أن تخلق كلًا واحدًا.

نظرًا لأهمية هذا الموضوع ، فلنلخص ونكرر النقاط الرئيسية التي ستساعد الفنانين المبتدئين في العمل على لون أعمالهم. لقد اعتبرنا النزاهة والوحدة اللونية على أساس توحيد اللون يضاف إلى باقي الألوان في الصورة. ناقشنا أيضًا علاقة الألوان في النموذج ردود الفعل (تأملات) من العناصر المجاورة. بالإضافة إلى ذلك ، فكرنا في تبعية الألوان على أساس تناغم الألوان الرئيسية . بالإضافة إلى ذلك ، رأينا كيف يمكن تحقيق الانسجام والوحدة من خلال تكرار اللون . كل هذا هو أساس الرسم. لكن بالإضافة إلى هذه المبادئ والمنطق ، يجب على الفنان أيضًا أن يسترشد بحس اللون. هذا الشعور فطري في مكان ما ، وتطور في مكان ما على مدى سنوات من الممارسة. بدونها ، لا توجد طريقة للرسم. لذلك ، يمكن تسميته بالمثالية عندما تكون المشاعر والعقل لا ينفصلان ويوجهان الفنان في عملية خلق الجمال.

يا رفاق ، نضع روحنا في الموقع. شكرا على ذلك
لاكتشاف هذا الجمال. شكرا للإلهام والقشعريرة.
انضم إلينا على فيسبوكو في تواصل مع

مخطط رقم 1. تركيبة تكميلية

الألوان التكميلية أو الإضافية المتباينة هي الألوان الموجودة على جوانب متقابلة من عجلة الألوان Itten. يبدو مزيجها حيويًا وحيويًا للغاية ، خاصة مع تشبع اللون الأقصى.

مخطط رقم 2. ثالوث - مزيج من 3 ألوان

مزيج من 3 ألوان تقع على نفس المسافة من بعضها البعض. يوفر تباينًا عاليًا مع الحفاظ على الانسجام. تبدو هذه التركيبة حيوية للغاية حتى عند استخدام الألوان الباهتة وغير المشبعة.

مخطط رقم 3. مزيج مماثل

مزيج من 2 إلى 5 ألوان موجودة بجانب بعضها البعض على عجلة الألوان (من الناحية المثالية 2-3 ألوان). الانطباع: الهدوء والاسترخاء. مثال على مجموعة من الألوان الصامتة المتشابهة: الأصفر البرتقالي والأصفر والأصفر والأخضر والأخضر والأزرق والأخضر.

مخطط رقم 4. مجموعة منفصلة - متكاملة

نوع من مزيج مكمل من الألوان ، فقط بدلاً من اللون المعاكس ، يتم استخدام الألوان المجاورة له. مزيج من اللون الرئيسي واثنين من الألوان الإضافية. يبدو هذا المخطط متناقضًا تقريبًا ، لكن ليس متوترًا جدًا. إذا لم تكن متأكدًا من أنه يمكنك استخدام المجموعات التكميلية بشكل صحيح ، فاستخدم المجموعات التكميلية المنفصلة.

مخطط رقم 5. تتراد - مزيج من 4 ألوان

نظام ألوان يكون فيه أحد الألوان هو اللون الرئيسي ، واللونان مكملان ، والآخر يبرز اللكنات. مثال: الأزرق والأخضر والأزرق البنفسجي والأحمر البرتقالي والأصفر البرتقالي.

مخطط رقم 6. مربع

مجموعات من الألوان الفردية

• الأبيض: يتماشى مع كل شيء. أفضل مزيج مع الأزرق والأحمر والأسود.
• البيج: مع الأزرق ، البني ، الزمرد ، الأسود ، الأحمر ، الأبيض.
• الرمادي: مع الفوشيه والأحمر والأرجواني والوردي والأزرق.
• الوردي: مع البني والأبيض والأخضر النعناعي والزيتون والرمادي والفيروزي والأزرق الفاتح.
• الفوشيه (وردي غامق): باللون الرمادي ، الأسمر ، الجير ، النعناع الأخضر ، البني.
• الأحمر: باللون الأصفر والأبيض والبني والأخضر والأزرق والأسود.
• أحمر الطماطم: أزرق ، أخضر نعناعي ، رملي ، أبيض كريمي ، رمادي.
• أحمر الكرز: أزرق سماوي ، رمادي ، برتقالي فاتح ، رملي ، أصفر شاحب ، بيج.
• توت العليق الأحمر: أبيض ، أسود ، وردي دمشقي.
• البني: الأزرق الفاتح ، الكريمي ، الوردي ، الظبي ، الأخضر ، البيج.
• بني فاتح: أصفر شاحب ، أبيض دسم ، أزرق ، أخضر ، بنفسجي ، أحمر.
• البني الداكن: أصفر ليموني ، أزرق سماوي ، أخضر نعناعي ، وردي بنفسجي ، ليموني.
• بني محمر: وردي ، بني غامق ، أزرق ، أخضر ، بنفسجي.
• البرتقالي: أزرق ، أزرق ، بنفسجي ، بنفسجي ، أبيض ، أسود.
• برتقالي فاتح: رمادي ، بني ، زيتوني.
• البرتقالي الداكن: أصفر شاحب ، زيتون ، بني ، كرز.
• الأصفر: أزرق ، بنفسجي ، أزرق فاتح ، بنفسجي ، رمادي ، أسود.
• أصفر الليمون: الكرز الأحمر والبني والأزرق والرمادي.
• أصفر شاحب: فوشيا ، رمادي ، بني ، ظلال من الأحمر ، تان ، أزرق ، بنفسجي.
• أصفر ذهبي: رمادي ، بني ، أزور ، أحمر ، أسود.
• الزيتون: برتقالي ، بني فاتح ، بني.
• الأخضر: بني ذهبي ، برتقالي ، خس ، أصفر ، بني ، رمادي ، كريمي ، أسود ، أبيض كريمي.
• لون السلطة: بني ، أسمر ، تزلف ، رمادي ، أزرق غامق ، أحمر ، رمادي.
• الفيروز: الفوشيه والأحمر الكرز والأصفر والبني والقشدي والأرجواني الداكن.
• كهربائي جميل في تركيبة مع الأصفر الذهبي أو البني أو البني الفاتح أو الرمادي أو الفضي.
• الأزرق: أحمر ، رمادي ، بني ، برتقالي ، وردي ، أبيض ، أصفر.
• الأزرق الداكن: أرجواني فاتح ، أزرق سماوي ، أخضر مصفر ، بني ، رمادي ، أصفر شاحب ، برتقالي ، أخضر ، أحمر ، أبيض.
• أرجواني: برتقالي ، وردي ، بنفسجي غامق ، زيتوني ، رمادي ، أصفر ، أبيض.
• الأرجواني الداكن: بني ذهبي ، أصفر شاحب ، رمادي ، فيروزي ، نعناع أخضر ، برتقالي فاتح.
• الأسود متعدد الاستخدامات ، أنيق ، يبدو في جميع التركيبات ، أفضل ما يكون باللون البرتقالي ، والوردي ، والسلطة ، والأبيض ، والأحمر ، والأرجواني أو الأصفر.

الانسجام فئة فلسفية وجمالية ، تعني النزاهة والوحدة والاتصال المنتظم لجميع أجزاء وعناصر الشكل ، أي هذا مستوى عالٍ من تنظيم التنوع وتوافق الأجزاء في تكوين الكل الذي يلبي المعايير الجمالية للكمال والجمال.

تناغم الألوان هو مزيج من الألوان الفردية أو مجموعات الألوان التي تشكل كلًا عضويًا وتثير تجربة جمالية.

تناغم الألوان في التصميم هو مزيج معين من الألوان ، مع مراعاة جميع خصائصها الرئيسية ، مثل

• - درجة اللون؛
• - خفة
• - التشبع؛
• - نماذج؛
• - الأبعاد التي تحتلها هذه الألوان على المستوى ، وترتيبها المتبادل في الفضاء ، مما يؤدي إلى وحدة اللون وله التأثير الجمالي الأكثر ملاءمة على الإنسان.

علامات تناغم الألوان:

• 1) التواصل والنعومة. يمكن أن يكون عامل التوصيل: أحادي اللون ، أو لوني ، أو خلائط فرعية موحدة أو غارات (مزيج من الأبيض ، الرمادي ، الأسود) ، التحول إلى أي نغمة لونية ، جاما.
• 2) وحدة الأضداد ، أو التناقض. أنواع التباين: حسب السطوع (ضوء داكن ، أسود - أبيض ، إلخ) ، بالتشبع (نقي ومختلط) ، بدرجات اللون (تركيبات إضافية أو متباينة).
• 3) القياس. أولئك. في تركيبة تم إحضارها إلى الانسجام ، لا يوجد شيء يمكن إضافته أو إزالته.
• 4) التناسب ، أو نسبة الأجزاء (الأشياء أو الظواهر) إلى بعضها البعض وإلى الكل. في جاما ، إنه تشابه لنسب السطوع والتشبع ودرجات اللون. ضع في اعتبارك نسبة مناطق بقع اللون:
• حقل ساطع جزء واحد - 3-4 أجزاء حقل مظلم ؛
• جزء واحد من اللون النقي - 4-5 أجزاء صامتة ؛
• جزء واحد لوني - 3-4 أجزاء لوني.
• 5) التوازن. يجب أن تكون الألوان في التركيبة متوازنة.
• 6) الوضوح وسهولة الإدراك.
• 7) جميلة تسعى للجمال. الألوان السلبية نفسيا ، التنافر غير مقبول.
• 8) سامية أي مزيج مثالي من الألوان.
• 9) التنظيم والنظام والعقلانية.

يجب أن يتجنب التناغم الكلاسيكي تركيبات الألوان في الفاصل الأوسط للدائرة: برتقالي-أخضر ، بنفسجي-سماوي ، أرجواني-برتقالي ؛ هذه الألوان ليست قريبة ولا بعيدة ، وفقًا لغوته ، ليس لديها وضوح في التعبير. مزيج ألوان Goethe الكلاسيكي:

مزيج متناغم من البرتقالي والأزرق والأصفر والأرجواني والأحمر والأخضر ؛

تجاور عديم الطابع: أصفر برتقالي ، برتقالي أحمر ، أحمر بنفسجي ، بنفسجي أزرق ؛

مزيج غير متناغم: الأصفر والأخضر والأخضر والأزرق.

مزيج الألوان من وجهة نظر الزخرفة. التناغم دائمًا أعلى وأوسع من مفهوم "الزخرفة". يمكن وصف الزخرفة بأنها حد أقصى معين من الجودة الجمالية. من موقع الزخرفة ، فإن ثالوث الألوان المتناغم تقليديًا هو الأحمر والأبيض والأسود.

التفسيرات:

• - بشكل سيئ
• -- سيئ جدا

يعتمد على درجة التنسيق.

ما هو اللون؟ يحتوي هذا المفهوم على عشرات التعريفات المعقدة ، ولكن بعبارات بسيطة ، فإن اللون هو إحساس يشعر به الشخص عندما تدخل أشعة الضوء إلى عينيه. من السهل تخمين أن أحاسيس كل الناس مختلفة ، لذلك نحن ندرك الألوان بشكل فردي. سيقول أحدهم أن اللون الأصفر يذكره بحرارة يوليو ، بينما يربط الآخر ، على العكس من ذلك ، هذا اللون بالحزن والشوق ، متذكرًا أغنية سيئة السمعة عن "الزنبق الأصفر".

كل تصميم داخلي فريد من نوعه بطريقته الخاصة ، ولكن يجب أن يكون لكل منها انسجام: ليس فقط غرفة واحدة ، ولكن المنزل بأكمله ككل. لإنشائه في غرف تقع على الجانب الجنوبي ، تحتاج إلى استخدام الظلال الباردة:

• الأرجواني - لون المثالية ، والمساهمة في احترام الذات ؛
• الأزرق - مهدئ ، يخفف من التوتر ويشع الحنان ، لون الإهمال ، وهو مثالي للاسترخاء ، ولكن ليس للعمل العقلي والبدني ؛
• اللون الأزرق هو رمز الثبات والمثابرة والتفاني والصرامة ، مما يساعد على تحقيق الانسجام مع الذات ومع العالم من حوله ؛
• الأخضر - يرمز إلى الازدهار والحياة الجديدة غير المرهقة.

من المعتاد تزيين الغرف من الجانب الشمالي (البارد) بظلال متبقية في لوحة قوس قزح:

• اللون الأحمر مهيمن قوي ، يرمز إلى القوة والعناد والتصميم والقوة ؛
• الأصفر - تجسيد العقل وقوة الإرادة والثقة بالنفس ؛
• البرتقالي هو لون الدفء واللطف والنعيم والمرح ، فهو يبقيك في حالة جيدة كل يوم.

من البرد إلى الدفء ، ومن الدفء إلى البارد - هذه قاعدة أساسية للجمع بين الألوان في الداخل!

يحتوي كل لون من الألوان المذكورة أعلاه في الداخل على لوحة واسعة من الظلال ، والتي يجب أيضًا استخدامها بشكل صحيح ، والتي يوجد بها علم خاص - علم الألوان.

قليلا عن نظرية اللون

أمامك عجلة ألوان مكونة من 12 جزءًا ، والتي شكلت أساس هذا العلم وتناغم الألوان بشكل مباشر.

ترى أن جميع الألوان الطيفية المتوفرة في الدائرة تتميز بسطوع مفرط ، ولتقليله تضاف إليها ظلال لونية: الأبيض والأسود. نتيجة لذلك ، يتم الحصول على مئات من الظلال الجديدة ، في نطاق ضيق ، والتي يمكن تمثيلها في الشكل التالي:

وهذا ما يسمى بالفعل "عجلة ألوان Itten". كما ترى ، كل لون له عدة ظلال ، أي الطيف الخاص. والآن نقترب من مسألة كيفية دمج هذه الظلال مع بعضها البعض.

تركيبة أحادية اللون (أحادية اللون)

يتضح من الاسم أن تناغم الألوان أحادي اللون يتحقق باستخدام الظلال (بكميات غير محدودة) من طيف واحد فقط. سيكون التصميم الداخلي أحادي اللون مطلوبًا دائمًا - هذه نسخة كلاسيكية من تصميم الغرفة ، وهي جذابة بشكل خاص للأشخاص الذين يفضلون لونًا واحدًا.

تركيبة متناقضة

يتكون من مجموعة من ظلالين تقعان مقابل بعضهما البعض في عجلة الألوان. باستخدام مبدأ التباين ، ستجعل الغرفة مشرقة حقًا ولا تُنسى من خلال إبراز أهم المجالات الوظيفية فيها بألوان زاهية (في المطبخ - مجموعة أو طاولة بار ، في الحمام - أدوات صحية ، في غرفة النوم - سرير وأثاث وما إلى ذلك). أضف أشياء غير عادية للمنزل ، وبعد ذلك لن يصبح الجزء الداخلي للغرفة مبدعًا فحسب ، بل سيكون فريدًا أيضًا.

مزيج ثلاثي كلاسيكي

يعتمد على استخدام ثلاث درجات متباعدة بشكل متساوٍ عن بعضها البعض في المسافة داخل عجلة الألوان. لتحقيق الانسجام في الثالوث ، يجب أن تأخذ لونًا واحدًا كاللون الرئيسي ، وتستخدمه في معظم العناصر الداخلية للمنزل (بشكل أساسي العناصر الرئيسية التي تلعب دورًا مهيمنًا) ، وبمساعدة الباقي ، قم بعمل قليل من اللهجات المشرقة.

مجموعة ثلاثية التناظرية

تم استخدام ثلاثة ألوان بالفعل هنا ، وهي "جيران" على عجلة ألوان Itten. تم العثور على هذا المزيج في كل مكان في الطبيعة ، لذلك يبدو متناغمًا بشكل استثنائي. بالمناسبة ، يمكن استخدام اللون الأخضر المتواضع في الرعاية كواحد من الظلال.

مجموعة تتراد (تتراد)

استخدام 4 ألوان على مسافات متساوية عن بعضها البعض ، أو زوجان من الألوان يقعان مقابل بعضهما البعض. يصبح أحد الظل مهيمنًا ، ويكمله الآخران ، ويتم إبراز الظل الرابع.

تشبيه اللكنة

هذا مزيج ثلاثي ، يكمله ظل آخر يقع مقابل مجموعة الألوان المحددة. اتضح أن لوحة ألوان عدوانية إلى حد ما ، والتي تحتاج إلى العمل معها بعناية فائقة.

لطالما كانت هناك أزياء لحلول الألوان ، وستظل كذلك ، مثل كل شيء في عالمنا. اختيارك: أن تتبعه أم لا ، لكن من المهم مراعاة الانسجام في التصميم الداخلي.