أشطب التمثال. عرض فرانكي (السيد فريمان) - أحببتك (ج) كلمات جوزيف برودسكي. نداء إلى التمثال الحجري

"أحببتك ..." و I.A. برودسكي "أحببتك. الحب (ربما ...) "

أحببتك: لا يزال الحب ، ربما
في روحي لم تموت تماما.
لكن لا تدعها تزعجك بعد الآن ؛
لا أريد أن أحزنك بأي شيء.

أحببتك بصمت وبلا أمل.
اما الخجل او الغيرة فيذبل.

كيف يحرمك الله من أن تكون مختلفا.
1829

مثل. بوشكين

نظام التنظير: المقطعي. هناك جناس (تكرار الحروف الساكنة) للأصوات [p] ("الجبن" ، "الغيرة" ، "بصدق" ، "الآخر") و [l] ("المحبوب" ، "الحب" ، "الباهت" ، "المزيد "،" حزين ") ، مما يجعل الصوت أكثر نعومة وتناغمًا. هناك سماع (تكرار حروف العلة) للصوت [o] و [a] ("نحن نعذب بالجبن ، ثم الغيرة"). نوع القافية متصالب ("قد" - "يزعج" ، "ميؤوس منه" - "لطيف" ، "مطلقًا" - "لا شيء" ، "يضعف" - "آخر") ؛ التفاعيل الخماسي مع جمل الذكر والأنثى بالتناوب ، pyrrhic ، spondeus ("هناك المزيد منكم") ، التوازي النحوي ("أحببتك").

يستخدم الأسلوب الأدبي العالي. نداء موقر ("أحببتك" ، "لا أريد أن أحزنك بأي شيء ...").

تقدم الرباعية الأولى صورة ديناميكية ، يتم التعبير عنها بمساعدة عدد كبير من الأفعال التي استخدمها المؤلف: "محبوب" ، "مطفأ" ، "يزعج" ، "أريد" ، "حزين".

الرباعية الثانية تهيمن عليها المشاعر الوصفية للبطل:

"أحببتك ، بصمت ، بلا أمل ،

أحيانًا مع الخجل ، وأحيانًا بالغيرة ؛

أحببتك بصدق وحنان شديد

كيف يحرمك الله من أن تكون مختلفا.

التركيب: الجزء الأول يشير إلى الحاضر ، والثاني - إلى المستقبل.

القصة هي قصة حب.

هناك التوازي النحوي (نفس التركيبات النحوية) ، التكرار ("أحببتك"). الشكل النحوي. أناكولوف: "... كيف يمنعك الله أن يحبك الآخرون" ؛ استعارة: "ذهب الحب" ، "الحب لا يزعج". يشير إلى الأسلوب الواقعي ، بسبب قلة الاستعارات. فكرة العمل الأدبي هي آخر سطرين ("أحببتك بإخلاص وحنان ، كما لا يسمح الله لك أن يحبك الآخرون").

البطل لديه طبيعة خفية ، محبة بصدق.

جمال المرأة بالنسبة للشاعر هو "مزار" ، والحب بالنسبة له شعور سامي ومشرق ومثالي. يصف بوشكين درجات مختلفة من الحب والمشاعر المرتبطة به: الفرح ، والحزن ، والحزن ، واليأس ، والغيرة. لكن كل قصائد بوشكين عن الحب تتميز بالإنسانية واحترام شخصية المرأة. وينعكس هذا أيضًا في قصيدة "أحببتك ..." ، حيث يكون حب البطل الغنائي ميؤوسًا منه وغير متبادل. لكنه ، مع ذلك ، يتمنى لحبيبته السعادة مع شخص آخر: "كيف يرزقك الله حبيبك لتكون مختلفًا".

أحببتك. لا يزال الحب (ربما
هذا مجرد ألم) في عقلي.
كل شيء تم تفجيره إلى أشلاء.
حاولت إطلاق النار على نفسي ، لكن الأمر صعب
بالسلاح. وبعد ذلك: الويسكي
أي واحد يضرب؟ لم يكن الارتجاف هو ما أفسدني ، بل التفكير. هراء! كل شيء ليس بشري!
أحببتك كثيرًا ، بلا أمل ،
كيف يهبكم الله غيركم - ولكن لا!
هو أكثر من ذلك بكثير
لن تخلق - وفقًا لبارمينيدس - ضعف هذه الحرارة في الدم ، أزمة واسعة العظام ،
حتى تذوب الحشوات في الفم من العطش إلى اللمس - أقوم بشطب "تمثال نصفي" - الفم!
1974

I ل. برودسكي

نظام التنظير: المقطعي. يتجاوز الشاعر إطار التأليف المقطعي المقطعي لدرجة أن الشكل الشعري يتعارض معه بوضوح. يتزايد تحويل الشعر إلى نثر. يوجد جناس للصوت [l] ، وهو ما يعني الانسجام ؛ رنين الصوت [س] و [ذ] ؛ Iambic 5 أقدام ، شرط المذكر. جناس الأصوات: في بداية القصيدة ، يسود الصوت [l] ("أحببتك. الحب (ربما الألم فقط) يتغلغل في عقلي") - وهي علامة على نوع من الانسجام ؛ يترجم الصوت (p) النص إلى إيقاع سريع (الآيات 3-7) ، ثم الأصوات [الأصوات] و [t] تقلل التعبير ("... ذهب كل شيء إلى الجحيم ، إلى أشلاء. حاولت إطلاق النار على نفسي ، لكن من الصعب باستخدام السلاح ، وكذلك الويسكي: أيهما يضرب؟ في السطور من 8 إلى 11 ، تنخفض سرعة الإيقاع بمساعدة تكرار الأصوات [m] و [n] ، والصوت [e] ينم عن الصلابة ("... أحببتك كثيرًا ، بلا أمل ، بما أن الله يمنعك مع الآخرين - لكنه لن يسمح لك! ، كونه أكثر من ذلك بكثير ، فلن يخلق - وفقًا لبارمينيدس - مرتين ... ") ؛ في نهاية القصيدة ، يظهر المزاج العدواني - تكرار للأصوات [r] ، ويتم تلطيفه بالأصوات [n] و [s] و [t] ("هذه الحرارة في الصدر واسعة- أزمة العظام ، بحيث تذوب الأختام في الفم من العطش إلى اللمس - أشطب "التمثال" - الفم ") ؛ نوع القافية متصالب (تتضمن الرباعية الأولى أيضًا نوعًا من قافية حزام).

يتم استخدام مقطع لفظي غير شعري عامية ، ولكن في نفس الوقت ، فإن النداء إلى "أنت" يعطي شعراً معيناً مرتعشاً.

يشير عدد كبير من الأفعال إلى أن لدينا صورة ديناميكية للصور.

التركيب: الجزء الأول (السطر 7 لكل منهما) يشير إلى الماضي ، والثاني إلى المستقبل.

القصة هي قصة حب لبطل غنائي.

Anakoluf ("... كيف يمنحك الله الآخرين - ولكن لن يعطيك ...") ؛ استعارات ("تدريبات الحب" ، "حشوات ذابت من العطش").

يبدو أن البطل أناني ، في كلماته لا نرى الحب ، ولكن فقط "الرغبة".

إن سونيتة برودسكي ، إذا جاز التعبير ، "تكرر" الأسطر الشهيرة للشاعر العظيم ، لكننا نرى شيئًا مميزًا فيها. يظهر الاختلاف الكبير في التلوين الدلالي للعمل أن المقارنة مع "حب" بوشكين هي هنا فقط لتقدير الاختلاف. بطل العمل أناني ، وشعوره ليس غير مبالٍ ، وليس ساميًا ، كما هو الحال في بوشكين.

أحببتك. لا يزال الحب (ربما
هذا مجرد ألم) في عقلي.
كل شيء تم تفجيره إلى أشلاء.
حاولت إطلاق النار على نفسي ، لكن الأمر صعب
بالسلاح. ثم الويسكي:
أي واحد يضرب؟ مدلل لا يرتجف بل
التفكير. هراء! كل شيء ليس بشري!
أحببتك كثيرًا ، بلا أمل ،
كيف يهبكم الله غيركم - ولكن لا!
هو أكثر من ذلك بكثير
لن تخلق - حسب بارمينيدس - مرتين
هذه الحرارة في الدم ، وأزمة العظام ،
حتى تذوب حشوات الفم من العطش
المس - "تمثال نصفي" - عبر الفم
كلمات أخرى من "فرانكي شو (السيد فريمان)"

عناوين أخرى لهذا النص

• عرض فرانكي (السيد فريمان) - أحببتك (ج) جوزيف برودسكي
• عرض فرانكي - أحببتك (شعر - جوزيف برودسكي)
• جوزيف برودسكي (قرأه فاديم ديمشوج) - أحببتك
• فاديم ديمشوج (مقتطف من برنامج فرانكي) - أحببتك (ج) جوزيف برودسكي
• ميخائيلوف الكسندر - 4. أحببتك (الآية. برودسكي)
• جوزيف برودسكي (قرأه فاديم ديمشوج) - أحببتك
• عرض فرانكي (أنا برودسكي) - أحببتك
• SF - أحببتك (ج) جوزيف برودسكي
• F-Show - "أحببتك" (جوزيف برودسكي)
• طبعة جديدة - أحببتك
• قصيدة جوزيف برودسكي - أحببتك
• جيرميتش - أحببتك (ج) جوزيف برودسكي
• ها هو .. - أحببتك (ج) جوزيف برودسكي
• عرض فرانكي (فاديم ديمشوغ) - أحببتك / برودسكي جوزيف
• مجنون فرانكي - أحببتك (ج) جوزيف برودسكي
• مجنون فرانكي - أحببت you_poems جوزيف برودسكي
• عرض فرانكي - أحببتك (أنا برودسكي)
• جوزيف برودسكي - أحببتك (طبعة جديدة)
• مجنون فرانكي - أحببتك (ج) بانين
• مجنون فرانكي - أحببتك (ج) جوزيف برودسكي (قرأه فاديم ديمشوج)

"أحببتك. الحب لا يزال ... "جوزيف برودسكي

أحببتك. لا يزال الحب (ربما

كل شيء تم تفجيره إلى أشلاء.
حاولت إطلاق النار على نفسي ، لكن الأمر صعب
بالسلاح. والتالي: الويسكي:
أي واحد يضرب؟ مدلل لا يرتجف بل
التفكير. هراء! كل شيء ليس بشري!
أحببتك كثيرًا ، بلا أمل ،
كيف يهبكم الله غيركم - ولكن لا!
هو أكثر من ذلك بكثير
لن تخلق - حسب بارمينيدس - مرتين

حتى تذوب حشوات الفم من العطش
المس - "تمثال نصفي" شطب - فم!

تحليل قصيدة برودسكي "أحببتك. احب اكثر…"

استكشاف مساحات شاسعة من الشعر الروسي ، قد يتعثر القارئ من وقت لآخر في الاقتراضات والتقليد. غالبًا ما يحدث أن الموضوعات التي أثيرت في الشعر من قبل مؤلف عظيم تثير استجابة عاصفة من شاعر آخر ، ويخلق مؤلفاته الخاصة على نفس الدافع. يحدث هذا ، على سبيل المثال ، في كلمات M. Yu. Lermontov ، الذي استوحى من مؤامرات أعمال A. S. Pushkin.

لكن خطوط بوشكين لم تجتذب فقط معاصريه. بعد 145 عامًا ، ابتكر جوزيف ألكساندروفيتش برودسكي نسخته الخاصة عن "" عام 1829 الشهير. لقد اتضح أنها قصيدة مشاغبة تمامًا ، لكنها ، مع ذلك ، لا تخلو من التعبير الحي والشهوانية العميقة.

عمل برودسكي هو سونيتة. يمكن تمثيل القافية كمخطط abba baba ccd ede. الحجم الشعري هو نفسه الموجود في عمل بوشكين الأصلي ، الخماسي التفاعيل. غالبًا ما تكون هناك عبارات مكسورة ، يتم نقل كلماتها إلى سطر آخر.

عند مقارنة هذين العملين ، يتبين أنه على الرغم من الحبكة المشتركة ، إلا أنهما متعارضان تمامًا في المزاج والروح. إذا كان عمل ألكسندر سيرجيفيتش مليئًا بضبط النفس المحزن ، الرهبة الشهيدة تقريبًا أمام الحب نفسه ، فإن سونيتة برودسكي هي تجسيد للتجربة الجسدية. حيث يتحدث بوشكين عن الروح ، يشير جوزيف ألكساندروفيتش إلى الجسد:
... لا يزال الحب (ربما
هذا مجرد ألم) في عقلي.

لا تحوم أفكار الشاعر في الإمبراطورية ، كما هو الحال مع كتاب العصر السابق. كل ما يتردد معه موجود هنا على الأرض. يعاني من كل مشاعره العنيفة بجسده. هذا هو السبب في وجود الكثير من الإشارات إلى السمات الفسيولوجية في القصيدة. الويسكي ، الحشوات ، التمثال النصفي ، "أزمة العظام الكبيرة" - مثل هذه الأشياء تثير اهتمام المؤلف ، ومن خلالها يتعلم الحب والمعاناة.

لا يوجد ارتفاع معتاد في خطوط برودسكي. على عكس ألكسندر سيرجيفيتش ، الذي يثق بالله ، يغضب ويذكر الشيطان مرتين.

يبالغ جوزيف الكسندروفيتش في كل الأحاسيس التي وصفها سلفه العظيم. يستسلم بوشكين لحقيقة أنه ليس مقدرًا له تحقيق المعاملة بالمثل ، بينما يشعر برودسكي بالعواطف - إنه مستعد للانتحار ، حتى لو كان ذلك فقط لوقف ألم القلب الجريح. في روح ألكسندر سيرجيفيتش ، كانت آخر جمرات الحنان مشتعلة ، دواخل برودسكي هي نار حقيقية:
هذه الحرارة في الدم ، وأزمة العظام ،
حتى تذوب حشوات الفم بالعطش ...

يتمنى الجليل بوشكين سعادته الحبيبة ، ويرفض برودسكي سيدته حبًا جميلًا جديدًا ، مشيرًا إلى بارمنيدس بمبدأه الفريد. لكن ، على الرغم من كل هذه الجرأة ، لا يستطيع القارئ إنكار جاذبية السوناتة المراوغة. قصيدة "أحببتك. الحب لا يزال ممكنا ... "مليء بالعواطف ، إنه قوي ومشرق. إنه يشعر بشغف الحبيب الحديث ، الذي تتعاطف معه بشكل لا إرادي ، على الرغم من مزاجه وحتى أقصى درجاته.

الجزء السادس من "اثنا عشر سونيتًا لماري ستيوارت" لجوزيف برودسكي هو رواية متحدية لـ "أصلية" بوشكين:

أحببتك. لا يزال الحب (ربما
هذا مجرد ألم) في عقلي.
كل شيء تم تفجيره إلى أشلاء.
حاولت إطلاق النار على نفسي ، لكن الأمر صعب
بالسلاح. والتالي: الويسكي:
أي واحد يضرب؟ مدلل لا يرتجف بل
التفكير. هراء! كل شيء ليس بشري!
أحببتك كثيرًا ، بلا أمل ،
كيف يهبكم الله غيركم - ولكن لا!
هو أكثر من ذلك بكثير
لن تخلق - حسب بارمينيدس - مرتين
هذه الحرارة في الدم ، وأزمة العظام ،
حتى تذوب حشوات الفم من العطش
المس - "تمثال نصفي" شطب - فم!
1974

تحليل مقارن لقصيدة "أحببتك" لبرودسكي وبوشكين

فيما يتعلق بعمل برودسكي ، هناك رأيان متعارضان. وفقًا للشاعر الأول ، فإن الشاعر هو نجم الشعر الروسي بلا شك ، "بوشكين الثاني" ، الذي واصل أفضل تقاليد سلفه العظيم وقدم مساهمة كبيرة في الثقافة الوطنية. ترى مجموعة أخرى من الباحثين أنه من غير المقبول مقارنة برودسكي ببوشكين. إنهم يعتبرون أن عمله لا يرتبط بأي شكل من الأشكال بالأدب الكلاسيكي. قام برودسكي بابتذال اللغة الروسية وتشويهها. بالإضافة إلى ذلك ، على عكس بوشكين ، نفى علاقته بروسيا ، والتي أكدها مع هجرته.

بهذا المعنى ، فإن تحليل عمل برودسكي "20 سوناتة لماري ستيوارت" ، وخاصة السونيتة السادسة ، التي تعكس مباشرة قصيدة بوشكين "أحببتك" ، مثير جدًا للاهتمام. يلفت البطل الغنائي لبرودسكي الانتباه إلى التمثال الحجري لماري ستيوارت. السوناتة السادسة هي إعلان حب لشخصية تاريخية ، تظهر فيه قصة الحب الشخصية للشاعر.

يستخدم برودسكي قصيدة بوشكين الشهيرة ، لكنه يشوه بشكل كبير معناها ومزاجها العام. إن "الهبوط" المتعمد للغة يلفت الأنظار على الفور. يستخدم الشاعر عبارات وقحة قريبة من الفاحشة: "حطموا للجحيم" ، "ضرب" ، "الفقمة في الفم". بجانبهم عبارات "عالية" مهيبة: "بارك الله فيك" ، "حرارة في الصدر". تترك "فوضى" الكلمات الناتجة انطباعًا عاطفيًا هائلاً.

يشعر المرء أن برودسكي ببساطة يسخر من خطوط بوشكين ويسخر منها. ولكنه ليس كذلك. "أحببتك ..." - الشهيرة ، التي أصبحت كلاسيكية ، إعلان حب لامرأة. يستخدمه برودسكي كنموذج. لكن الشاعر ، بالانتماء إلى عصر مختلف تمامًا ، يدرك أن هذا الاعتراف يبدو في غير محله. لذلك يمررها بنفسه ويغيرها وفقًا لمتطلبات العصر.

يسخر برودسكي من نفسه وفي حقبة بلا روح. حب بوشكين مؤثر وسامي. الحبيب يتقبل الخسارة بخنوع ويسعى لتخليص حبيبته من القلق ويتمنى لها أن تجد سعادتها الحقيقية. يصبح حب برودسكي شعورًا جسديًا جسديًا. يتم استبدال الخضوع بأفكار الانتحار ، لكنها تنتهي أيضًا بسخرية المؤلف. يتم إيقاف البطل من خلال تأملات في اختيار معبد من أجل تسديدة قاتلة. حبه أناني. إنه يعتقد أن الله لا يستطيع أن يخلق نفس الشعور لدى إنسان آخر. السطور الأخيرة هي التعبير النهائي عن دناء الحب الحديث. المؤلف يقوم عمدًا بالحجز. الشاعر الرومانسي يحلم بلمس "فم" حبيبه. حلم البطل برودسكي هو "تمثال نصفي".

لا يمكن بالطبع أن يكون برودسكي مساوياً لبوشكين. إنه يفهم هذا جيدًا. باستخدام الخطوط الخالدة ، يظهر مدى تغير العالم. ببساطة ، من غير المجدي تقليد بوشكين ، حيث انخفض المستوى الثقافي للبشرية بشكل كبير.

أحببتك. لا يزال الحب (ربما
هذا مجرد ألم) في عقلي.
كل شيء تم تفجيره إلى أشلاء.
حاولت إطلاق النار على نفسي ، لكن الأمر صعب
بالسلاح. والتالي: الويسكي:
أي واحد يضرب؟ مدلل لا يرتجف بل
التفكير. هراء! كل شيء ليس بشري!
أحببتك كثيرًا ، بلا أمل ،
كيف يهبكم الله غيركم - ولكن لا!
هو أكثر من ذلك بكثير
لن تخلق - حسب بارمينيدس - مرتين
هذه الحرارة في الدم ، وأزمة العظام ،
حتى تذوب حشوات الفم من العطش
المس - "تمثال نصفي" شطب - فم!
1974

تحليل مقارن لقصيدة "أحببتك" لبرودسكي وبوشكين

فيما يتعلق بعمل برودسكي ، هناك رأيان متعارضان. وفقًا للشاعر الأول ، فإن الشاعر هو نجم الشعر الروسي بلا شك ، "بوشكين الثاني" ، الذي واصل أفضل تقاليد سلفه العظيم وقدم مساهمة كبيرة في الثقافة الوطنية. ترى مجموعة أخرى من الباحثين أنه من غير المقبول مقارنة برودسكي ببوشكين. إنهم يعتبرون أن عمله لا يرتبط بأي شكل من الأشكال بالأدب الكلاسيكي. قام برودسكي بابتذال اللغة الروسية وتشويهها. بالإضافة إلى ذلك ، على عكس بوشكين ، نفى علاقته بروسيا ، والتي أكدها مع هجرته.

وبهذا المعنى ، فإن تحليل عمل برودسكي "20 Sonnets to Mary Stuart" مثير جدًا للاهتمام ، لا سيما السوناتة السادسة ، التي يتردد صداها مباشرة. يلفت البطل الغنائي لبرودسكي الانتباه إلى التمثال الحجري لماري ستيوارت. السوناتة السادسة هي إعلان حب لشخصية تاريخية ، تظهر فيه قصة الحب الشخصية للشاعر.

يستخدم برودسكي قصيدة بوشكين الشهيرة ، لكنه يشوه بشكل كبير معناها ومزاجها العام. إن "الهبوط" المتعمد للغة يلفت الأنظار على الفور. يستخدم الشاعر عبارات وقحة قريبة من الفاحشة: "حطموا للجحيم" ، "ضرب" ، "الفقمة في الفم". بجانبهم عبارات "عالية" مهيبة: "بارك الله فيك" ، "حرارة في الصدر". تترك "فوضى" الكلمات الناتجة انطباعًا عاطفيًا هائلاً.

يشعر المرء أن برودسكي ببساطة يسخر من خطوط بوشكين ويسخر منها. ولكنه ليس كذلك. "أحببتك ..." - الشهيرة ، التي أصبحت كلاسيكية ، إعلان حب لامرأة. يستخدمه برودسكي كنموذج. لكن الشاعر ، بالانتماء إلى عصر مختلف تمامًا ، يدرك أن هذا الاعتراف يبدو في غير محله. لذلك يمررها بنفسه ويغيرها وفقًا لمتطلبات العصر.

يسخر برودسكي من نفسه وفي حقبة بلا روح. حب بوشكين مؤثر وسامي. الحبيب يتقبل الخسارة بخنوع ويسعى لتخليص حبيبته من القلق ويتمنى لها أن تجد سعادتها الحقيقية. يصبح حب برودسكي شعورًا جسديًا جسديًا. يتم استبدال الخضوع بأفكار الانتحار ، لكنها تنتهي أيضًا بسخرية المؤلف. يتم إيقاف البطل من خلال تأملات في اختيار معبد من أجل تسديدة قاتلة. حبه أناني. إنه يعتقد أن الله لا يستطيع أن يخلق نفس الشعور لدى إنسان آخر. السطور الأخيرة هي التعبير النهائي عن دناء الحب الحديث. المؤلف يقوم عمدًا بالحجز. الشاعر الرومانسي يحلم بلمس "فم" حبيبه. حلم البطل برودسكي هو "تمثال نصفي".

لا يمكن بالطبع أن يكون برودسكي مساوياً لبوشكين. إنه يفهم هذا جيدًا. باستخدام الخطوط الخالدة ، يظهر مدى تغير العالم. ببساطة ، من غير المجدي تقليد بوشكين ، حيث انخفض المستوى الثقافي للبشرية بشكل كبير.