من رسم صورة وفاة بومبي. خصائص ووصف لوحة بريولوف "آخر يوم لبومبي". لوحات أخرى للفنان

في القرن الأول الميلادي ، كانت هناك سلسلة من الانفجارات البركانية لجبل فيزوف ، والتي صاحبها زلزال. دمروا العديد من المدن المزدهرة التي كانت تقع بالقرب من سفح الجبل. اختفت مدينة بومبي في غضون يومين فقط - في أغسطس 79 ، كانت مغطاة بالكامل بالرماد البركاني. ودُفن تحت سبعة أمتار من الرماد. يبدو أن المدينة اختفت من على وجه الأرض. ومع ذلك ، في عام 1748 ، تمكن علماء الآثار من اكتشافه ، وفتحوا الحجاب لمأساة مروعة. كرست لوحة الفنان الروسي كارل بريولوف إلى اليوم الأخير من المدينة القديمة.

"اليوم الأخير من بومبي" هي اللوحة الأكثر شهرة لكارل بريولوف. تم إنشاء التحفة الفنية لمدة ست سنوات طويلة - من الفكرة والرسم الأول إلى قماش كامل. لم يحقق أي فنان روسي مثل هذا النجاح في أوروبا مثل الشاب بريولوف البالغ من العمر 34 عامًا ، والذي سرعان ما حصل على لقب رمزي - "كارل العظيم" - والذي يتوافق مع حجم نسله البالغ من العمر ست سنوات والذي عانى طويلًا - بلغ حجم القماش 30 مترا مربعا (!). يشار إلى أن اللوحة نفسها تم رسمها في 11 شهرًا فقط ، أما باقي الوقت فقد تم إنفاقه في الأعمال التحضيرية.

"الصباح الإيطالي" ، 1823 ؛ Kunsthalle ، كيل ، ألمانيا

كان الزملاء الغربيون في الحرفة يؤمنون بصعوبة نجاح فنان واعد وموهوب. اعتبر الإيطاليون المتغطرسون ، الذين يمجدون الرسم الإيطالي فوق العالم كله ، أن الرسام الروسي الشاب الواعد غير قادر على شيء أكثر ، شيء كبير وواسع النطاق. وهذا على الرغم من حقيقة أن لوحات بريولوف كانت معروفة بالفعل إلى حد ما قبل بومبي بوقت طويل. على سبيل المثال ، اللوحة الشهيرة "Italian Morning" التي كتبها بريولوف بعد وصوله إلى إيطاليا عام 1823. جلبت الصورة شهرة إلى Bryullov ، بعد أن تلقت مراجعات رائعة ، أولاً من الجمهور الإيطالي ، ثم من أعضاء جمعية تشجيع الفنانين. قدمت OPH اللوحة "Italian Morning" إلى الكسندرا فيودوروفنا ، زوجة نيكولاس الأول. أراد الإمبراطور الحصول على لوحة مقترنة بـ "Morning" ، والتي كانت بداية لوحة Bryullov "Italian Noon" (1827).

فتاة تقطف العنب بالقرب من نابولي. 1827 ؛ متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

ولوحة "فتاة تقطف العنب بالقرب من نابولي" (1827) ، تمجد الشخصية المرحة والمبهجة للفتيات الإيطاليات من الناس. والنسخة المشهورة بصخب من لوحة رافائيل الجدارية - "مدرسة أثينا" (1824-1828) - تزين الآن قاعة النسخ في مبنى أكاديمية سانت بطرسبرغ للفنون. كان Bryullov مستقلاً ومشهورًا في إيطاليا وأوروبا ، وكان لديه العديد من الطلبات - كل شخص تقريبًا يسافر إلى روما يسعى جاهداً لإعادة صورة لعمل Bryullov ...

ومع ذلك ، لم يؤمنوا بالفنان بشكل خاص ، بل سخروا منه في بعض الأحيان. جرب الفارس كاموتشيني المسن بالفعل ، والذي كان يعتبر في ذلك الوقت أول رسام إيطالي ، بشكل خاص. بالنظر إلى الرسومات التخطيطية لتحفة Bryullov المستقبلية ، يستنتج أن "الموضوع يتطلب لوحة قماشية ضخمة ، لكن الجيد الموجود في الرسومات سيختفي على القماش الضخم ؛ يفكر كارل على لوحات صغيرة ... روسية صغيرة ترسم صوراً صغيرة ... قطعة عمل ضخمة في متناول شخص أكبر! " لم يكن بريولوف يشعر بالإهانة ، بل ابتسم فقط - سيكون من العبث أن تغضب وتغضب من الرجل العجوز. بالإضافة إلى ذلك ، حفزت كلمات السيد الإيطالي العبقرية الروسية الشابة والطموحة في محاولة لغزو أوروبا مرة واحدة وإلى الأبد ، وخاصة الإيطاليين الراضين عن أنفسهم.

مع تعصبه المميز ، يواصل تطوير حبكة صورته الرئيسية ، التي يعتقد أنها ستمجد بلا شك اسمه.

هناك نسختان على الأقل من كيفية ولادة فكرة كتابة بومبي. نسخة غير رسمية - بريولوف ، مندهش من الأداء في روما للأوبرا الساحرة لجيوفاني باتشيني "اليوم الأخير من بومبي" ، بعد عودته إلى المنزل ، رسم على الفور رسمًا تخطيطيًا للصورة المستقبلية.

وفقًا لنسخة أخرى ، جاءت فكرة استعادة حبكة "الموت" من الحفريات التي قام بها علماء الآثار الذين اكتشفوا مدينة مدفونة ومليئة بالرماد البركاني وشظايا الحجر والحمم البركانية في عام 79. منذ ما يقرب من 18 قرنًا ، كانت المدينة تقع تحت رماد فيزوف. وعندما اكتشفت ، ظهرت منازل وتماثيل ونوافير وشوارع بومبي أمام أعين الإيطاليين المذهولين ...

كما شارك في الحفريات الشقيق الأكبر لكارل بريولوف ، الإسكندر ، الذي درس أنقاض المدينة القديمة منذ عام 1824. بالنسبة لمشروع ترميم حمامات بومبيان التي رسمها ، حصل على لقب مهندس جلالة الملك ، وعضو مناظر في المعهد الفرنسي ، وعضو في المعهد الملكي للمهندسين المعماريين في إنجلترا ، ولقب عضو أكاديميات الفنون في ميلان وسانت بطرسبرغ ...

الكسندر بافلوفيتش بريولوف ، صورة ذاتية 1830

بالمناسبة ، في منتصف مارس 1828 ، عندما كان الفنان في روما ، بدأ فيزوف فجأة في التدخين أكثر من المعتاد ، وبعد خمسة أيام ألقى عمودًا طويلًا من الرماد والدخان ، وتدفقات الحمم الحمراء الداكنة ، متناثرة من فوهة البركان ، تدفقت على المنحدرات ، وسمع قعقعة مهددة ، في منازل نابولي ، وارتجفت ألواح النوافذ. طارت شائعات عن ثوران البركان على الفور إلى روما ، كل من هرع إلى نابولي - لإلقاء نظرة على المشهد الغريب. حصل كارل ، بدون صعوبة ، على مقعد في العربة ، حيث كان بجانبه خمسة ركاب آخرين ، وكان يمكن أن يعتبر نفسه محظوظًا. لكن بينما قطعت العربة مسافة 240 كيلومترًا من روما إلى نابولي ، توقف فيزوف عن التدخين ونام ... هذه الحقيقة أزعجت الفنان كثيرًا ، لأنه قد يشهد كارثة مماثلة ، يرى رعب ووحشية فيزوف الغاضب به. بأم العين.

العمل والانتصار

لذلك ، بعد اتخاذ قرار بشأن المؤامرة ، بدأ Bryullov الدقيق في جمع المواد التاريخية. سعياً وراء تحقيق أكبر قدر من الموثوقية للصورة ، درس بريولوف مواد التنقيب والوثائق التاريخية. وقال إن كل الأشياء التي صورها مأخوذة من المتحف ، وأنه يتابع علماء الآثار - "الأثريون الحاليون" ، وأنه حتى السكتة الدماغية الأخيرة كان حريصًا على أن يكون "أقرب إلى صحة الحادث".

بقايا اهل مدينة بومبي ايامنا.

كما أظهر مشهد الحركة على القماش بدقة تامة: "لقد أخذت هذا المشهد كله من الحياة ، دون أن أتراجع على الإطلاق ودون إضافة" ؛ في المكان الذي ظهر في الصورة ، خلال الحفريات ، تم العثور على أساور وخواتم وأقراط وقلائد وبقايا متفحمة لعربة. لكن فكرة الصورة أعلى بكثير وأعمق بكثير من الرغبة في إعادة بناء حدث وقع قبل سبعة عشر قرنًا ونصف القرن. خطوات قبر سكوروس ، الهيكل العظمي لأم وبنات عانقت بعضهن البعض قبل وفاتهن ، عجلة عربة محترقة ، كرسي ، إناء ، مصباح ، سوار - كل هذا كان حد اليقين ...

بمجرد اكتمال اللوحة القماشية ، تعرضت ورشة كارل بريولوف الرومانية لحصار حقيقي. "... عشت لحظات رائعة أثناء رسم هذه الصورة! والآن أرى الرجل العجوز الجليل كاموتشيني يقف أمامها. بعد أيام قليلة ، بعد أن توافد كل من روما لمشاهدة رسومي ، جاء إلى الاستوديو الخاص بي في فيا سان كلوديو ، وبعد الوقوف لعدة دقائق أمام اللوحة ، عانقني وقال: "احتضنني ، عملاق!"

عُرضت اللوحة في روما ، ثم في ميلانو ، ويرتجف الإيطاليون المتحمسون في كل مكان أمام "تشارلز العظيم".

أصبح اسم كارل بريولوف معروفًا على الفور في جميع أنحاء شبه الجزيرة الإيطالية - من طرف إلى آخر. عند الاجتماع في الشوارع ، خلع الجميع قبعته له ؛ عندما ظهر في المسارح وقف الجميع. عند باب المنزل الذي يعيش فيه ، أو المطعم الذي يتناول فيه العشاء ، كان هناك دائمًا الكثير من الناس مجتمعين لتحيته.

كانت الصحف والمجلات الإيطالية تمجد كارل بريولوف باعتباره عبقريًا ، مساويًا لأعظم الرسامين في كل العصور ، وغناه الشعراء في شعر ، وكُتبت أطروحات كاملة عن لوحته الجديدة. منذ عصر النهضة ، لم يكن أي فنان في إيطاليا موضع عبادة عالمية مثل كارل بريولوف.

بريولوف كارل بافلوفيتش ، 1836 - فاسيلي تروبينين

قدمت لوحة "اليوم الأخير من بومبي" أوروبا إلى الفرشاة الروسية الجبارة والطبيعة الروسية القادرة على الوصول إلى ارتفاعات لا يمكن بلوغها تقريبًا في كل مجال من مجالات الفن.

من الصعب أن نتخيل الحماس والطفرة الوطنية التي استقبلت بها الصورة في سانت بطرسبرغ: بفضل بريولوف ، لم تعد اللوحة الروسية طالبًا مجتهدًا للإيطاليين العظماء وخلقت عملاً أسعد أوروبا!

تبرع المحسن ديميدوف باللوحة إلى نيكولاس الأول ، الذي وضعها لفترة وجيزة في متحف هيرميتاج الإمبراطوري ، ثم تبرع بها لأكاديمية الفنون. وفقًا لمذكرات أحد المعاصرين ، "اقتحمت حشود الزوار ، كما يمكن القول ، قاعات الأكاديمية للنظر إلى بومبي". تحدثوا عن التحفة الفنية في الصالونات ، وتبادلوا الآراء في المراسلات الخاصة ، وسجلوا ملاحظات في اليوميات. تم إنشاء اللقب الفخري "شارلمان" لبريولوف.

أعجب بالصورة ، كتب بوشكين ستة أسطر:

فتح فيسوفيوس زيف - تدفق الدخان في الهراوة - لهب
تم تطويره على نطاق واسع مثل راية المعركة.
الأرض تقلق - من أعمدة مذهلة
الأصنام تتساقط! شعب مدفوع بالخوف
تحت المطر الحجري ، تحت الرماد الملتهب ،
الحشود ، كبارا وصغارا ، نفدت من المدينة.

كرس غوغول مقالًا عميقًا بشكل ملحوظ لـ The Last Day of Pompeii ، وأعرب الشاعر يفغيني باراتينسكي عن الابتهاج العام في ارتجالية معروفة:

"لقد جلبت جوائز سلمية
معكم في الظل الأبوي ،
وأصبح "اليوم الأخير من بومبي"
للفرشاة الروسية ، اليوم الأول!

حقائق وأسرار وألغاز لوحة "آخر يوم لبومبي"

مكان الرسم

تم اكتشاف بومبي في عام 1748. منذ ذلك الحين ، شهرًا بعد شهر ، فتحت الحفريات المستمرة باستمرار المدينة. ترك بومبي علامة لا تمحى على روح كارل بريولوف خلال زيارته الأولى للمدينة عام 1827.

"جعلني مشهد هذه الأطلال قسريًا أعود إلى وقت كانت فيه هذه الجدران لا تزال مأهولة بالسكان ... لا يمكنك المرور عبر هذه الأنقاض دون الشعور بشعور جديد تمامًا في نفسك يجعلك تنسى كل شيء ، باستثناء الحادث المروع بهذا مدينة."

قال بريولوف في إحدى رسائله: "لقد أخذت هذا المشهد كله من الطبيعة ، دون التراجع على الإطلاق ودون إضافة ، واقفًا وظهري إلى بوابات المدينة من أجل رؤية جزء من فيزوف باعتباره السبب الرئيسي".

"شارع المقابر" بومبي

نحن نتحدث عن بوابات بومبي الخارقة (بورتو دي إركولانو) ، والتي خلفها بالفعل خارج المدينة ، بدأ "شارع المقابر" (Via dei Sepolcri) - مقبرة بها مقابر ومعابد رائعة. كان هذا الجزء من بومبي في عشرينيات القرن التاسع عشر. تم مسحه جيدًا بالفعل ، مما سمح للرسام بإعادة بناء العمارة على القماش بأقصى قدر من الدقة.

وهنا هو المكان نفسه الذي تمت مقارنته تمامًا بلوحة كارل بريولوف.

المصدر: الصورة

تفاصيل اللوحة

إعادة تكوين صورة الثوران ، اتبع بريولوف الرسائل الشهيرة لبليني الأصغر لتاسيتوس.

نجا بليني الصغير من ثوران البركان في ميناء ميسينو ، شمال بومبي ، ووصف بالتفصيل ما رآه: منازل بدت وكأنها انتقلت من أماكنها ، وانتشرت ألسنة اللهب على نطاق واسع على طول مخروط البركان ، وقطع الخفاف الساخنة تتساقط من السماء ، الأمطار الغزيرة من الرماد ، الظلام الأسود الذي لا يمكن اختراقه ، المتعرج الناري ، على غرار البرق العملاق ... وكل هذا Bryullov انتقل إلى اللوحة.

علماء الزلازل مندهشون من كيفية تصويره للزلزال بشكل مقنع: بالنظر إلى المنازل المنهارة ، يمكنك تحديد اتجاه وقوة الزلزال (8 نقاط). لاحظ علماء البراكين أن ثوران بركان فيزوف تمت كتابته بكل دقة ممكنة في ذلك الوقت. يقول المؤرخون إن لوحة بريولوف يمكن استخدامها لدراسة الثقافة الرومانية القديمة.

لم يتم اختراع طريقة استعادة أوضاع الموتى عن طريق سكب الجبس في الفراغات المتكونة من الجثث إلا في عام 1870 ، ولكن حتى أثناء إنشاء الصورة ، فإن الهياكل العظمية الموجودة في الرماد المتحجر تشهد على آخر تشنجات وإيماءات الضحايا.

أم تعانق ابنتين ؛ شابة سُحقت حتى الموت عندما سقطت من عربة اصطدمت بالحصى وخرجت من الرصيف بسبب زلزال ؛ الناس على درجات قبر Skaurus ، يحمون رؤوسهم من الصخور بالبراز والأطباق - كل هذا ليس من نسج خيال الرسام ، ولكنه واقع أعيد إنشاؤه من الناحية الفنية.

صورة ذاتية في الرسم

على القماش ، نرى شخصيات تتمتع بملامح شخصية للمؤلف نفسه وحبيبته الكونتيسة يوليا سامويلوفا. صور بريولوف نفسه على أنه فنان يحمل علبة من الفرش والدهانات على رأسه.

صورة شخصية ، وكذلك فتاة تحمل وعاء على رأسها - جوليا

يتم التعرف على السمات الجميلة لجوليا أربع مرات في الصورة: أم تعانق بناتها ، وامرأة تمسك طفلها بصدرها ، وفتاة تحمل إناءً على رأسها ، ورجل بومبي نبيل سقط من عربة مكسورة.

تُعد الصورة الذاتية وصور البورتريهات الخاصة بصديقته "تأثير حضور" واعي ، مما يجعل المشاهد يبدو وكأنه مشارك في ما يحدث.

"مجرد صورة"

من المعروف أنه من بين طلاب Karl Bryullov ، كانت لوحة "The Last Day of Pompeii" تحمل اسمًا بسيطًا إلى حد ما - ببساطة "صورة". هذا يعني أنه بالنسبة لجميع التلاميذ ، كانت هذه اللوحة مجرد صورة بحرف كبير ، صورة للصور. يمكن إعطاء مثال: بما أن الكتاب المقدس هو كتاب جميع الكتب ، يبدو أن كلمة الكتاب المقدس تعني كلمة كتاب.

والتر سكوت: "هذه ملحمة!"

السير والتر سكوت

ظهر والتر سكوت في روما ، التي كانت شهرتها عظيمة لدرجة أنه بدا أحيانًا وكأنه مخلوق أسطوري. كان الروائي طويل القامة وله بنية قوية. يبدو أن وجهه الفلاحي المكسو الخدود بشعر أشقر متفرق على جبهته كان مثالًا للصحة ، لكن الجميع عرف أن السير والتر سكوت لم يتعاف أبدًا من السكتة الدماغية وجاء إلى إيطاليا بناءً على نصيحة الأطباء. رجل رصين ، أدرك أن الأيام كانت معدودة ، وقضى الوقت فقط في ما يعتبره مهمًا بشكل خاص. في روما ، طلب أن يتم نقله إلى قلعة قديمة واحدة فقط ، والتي كان بحاجة إليها لسبب ما ، إلى ثورفالدسن وبريولوف. جلس والتر سكوت أمام الصورة لعدة ساعات ، بلا حراك تقريبًا ، كان صامتًا لفترة طويلة ، ولم يعد بريولوف يسمع صوته ، وأخذ فرشاة حتى لا يضيع الوقت ، وبدأ في لمس اللوحة القماشية هنا و هناك. أخيرًا ، نهض والتر سكوت ، رابضًا قليلاً على ساقه اليمنى ، وصعد إلى بريولوف ، وأمسك يديه في راحة يده الضخمة وضغطهما بإحكام:

كنت أتوقع رؤية رواية تاريخية. لكنك خلقت أكثر من ذلك بكثير. هذه ملحمة ...

قصة الكتاب المقدس

غالبًا ما تم تصوير المشاهد المأساوية في مظاهر مختلفة من الفن الكلاسيكي. على سبيل المثال ، تدمير سدوم أو الإعدام المصري. لكن في مثل هذه القصص التوراتية ، كان يُلمح إلى أن الإعدام يأتي من أعلى ، وهنا يمكن للمرء أن يرى تجليًا لعناية الله. كما لو أن التاريخ الكتابي لا يعرف مصيرًا لا معنى له ، بل يعرف فقط غضب الله. في لوحات كارل بريولوف ، كان الناس تحت رحمة عنصر طبيعي أعمى ، صخرة. لا يمكن مناقشة الذنب والعقاب هنا. في الصورة لن تتمكن من العثور على الشخصية الرئيسية. إنه ليس هناك. أمامنا يظهر فقط الحشد ، الناس الذين تم خطفهم بالخوف.

إن تصور بومبي كمدينة شريرة غارقة في الخطايا ، وتدميرها كعقاب إلهي يمكن أن يعتمد على بعض الاكتشافات التي ظهرت نتيجة الحفريات - هذه اللوحات الجدارية المثيرة في المنازل الرومانية القديمة ، وكذلك المنحوتات المماثلة ، والتمائم القضيبية ، المعلقات وهلم جرا. تسبب نشر هذه المصنوعات اليدوية في Antichita di Ercolano ، التي نشرتها الأكاديمية الإيطالية وأعيد نشرها في بلدان أخرى بين عامي 1771 و 1780 ، في رد فعل صدمة ثقافية - على خلفية افتراض وينكلمان "البساطة النبيلة والعظمة الهادئة" القديمة. فن. هذا هو السبب في أن الجمهور في أوائل القرن التاسع عشر قد ربط بين اندلاع بركان فيزوف والدينونة الكتابية التي وقعت على مدينتي سدوم وعمورة الشريرتين.

حسابات دقيقة

ثوران بركان فيزوف

بعد أن قرر رسم لوحة قماشية كبيرة ، اختار K. Bryullov واحدة من أصعب الطرق في بنائه التركيبي ، وهي الظل الخفيف والمكاني. تطلب هذا من الفنان أن يحسب بدقة تأثير اللوحة عن بعد وأن يحدد حسابيًا وقوع الضوء. أيضًا ، لخلق انطباع عن الفضاء السحيق ، كان عليه أن يولي اهتمامًا جادًا للمنظور الجوي.

مشتعلة وبعيدة فيزوف ، تتدفق من أحشاءها أنهار من الحمم النارية في كل الاتجاهات. الضوء المنبعث منها قوي جدًا لدرجة أن المباني الأقرب إلى البركان تبدو وكأنها مشتعلة. أشارت إحدى الصحف الفرنسية إلى هذا التأثير التصويري الذي أراد الفنان تحقيقه ، وأشارت: "فنان عادي ، بالطبع ، لن يفشل في استغلال ثوران بركان فيزوف لإلقاء الضوء على صورته ؛ لكن السيد Bryullov أهمل هذا العلاج. ألهمته العبقرية بفكرة جريئة ، سعيدة بقدر ما كانت لا تضاهى: لإلقاء الضوء على مقدمة الصورة بالكامل ببرق سريع ودقيق وبياض ، وقطع من خلال سحابة كثيفة من الرماد التي غطت المدينة ، بينما الضوء من الثوران ، بصعوبة اختراق الظلام العميق ، يلقي في الخلفية ظل ضارب إلى الحمرة.

في الحد

كتب في مثل هذا الحد من التوتر الروحي أنه حدث أنه تم أخذه حرفيًا من الاستوديو بين ذراعيه. ومع ذلك ، حتى صحته المهتزة لا توقف عمله.

المتزوجون حديثا

المتزوجون حديثا

وفقًا للتقاليد الرومانية القديمة ، تم تزيين رؤوس العروسين بأكاليل من الزهور. سقط فلامي من رأس الفتاة - الغطاء التقليدي للعروس الرومانية القديمة من قماش رقيق أصفر برتقالي.

سقوط روما

في وسط الصورة ، ترقد امرأة شابة على الرصيف ، وتناثر مجوهراتها غير الضرورية على الحجارة. بجانبها طفل صغير يبكي من الخوف. امرأة جميلة وجميلة ، يبدو أن الجمال الكلاسيكي للستائر والذهب يرمز إلى الثقافة الراقية لروما القديمة ، التي تحتضر أمام أعيننا. الفنان لا يعمل فقط كفنان ، خبير في التكوين واللون ، ولكن أيضًا كفيلسوف ، يتحدث في صور مرئية عن موت ثقافة عظيمة.

امرأة مع بناتها

وفقًا لبريولوف ، رأى هياكل عظمية لأنثى وطفلين مغطاة في هذه المواقع بالرماد البركاني أثناء الحفريات. يمكن للفنان أن يربط بين أم وابنتين مع يوليا سامويلوفا ، التي لم تنجب أطفالها ، وقد قامت بتربية فتاتين من أقارب الأصدقاء. بالمناسبة ، كتب والد أصغرهم ، الملحن جيوفاني باتشيني ، أوبرا The Last Day of Pompeii في عام 1825 ، وأصبح الإنتاج العصري أحد مصادر إلهام Bryullov.

كاهن مسيحي

في القرن الأول للمسيحية ، كان من الممكن أن يكون وزير الدين الجديد في بومبي ؛ في الصورة يمكن التعرف عليه بسهولة من خلال الصليب والأواني الليتورجية - المبخرة والكأس - ولفيفة بها نص مقدس. لم يتم تأكيد ارتداء الصلبان الصدرية والصدرية في القرن الأول من الناحية الأثرية. استقبال الفنان المذهل هو شخصية كاهن مسيحي شجاع ، لا يعرف الشكوك والخوف ، يعارض فرار كاهن وثني خوفًا في أعماق اللوحة.

كاهن

كاهن

تتم الإشارة إلى حالة الشخصية بواسطة أشياء عبادة في يديه وعصابة رأس - infula. انتقده معاصرو بريولوف لعدم إبراز معارضة المسيحية للوثنية ، لكن الفنان لم يكن لديه مثل هذا الهدف.

على عكس الشرائع

كتب بريولوف كل شيء خاطئًا تقريبًا. كل فنان عظيم يكسر القواعد الحالية. في تلك الأيام ، حاولوا تقليد إبداعات السادة القدامى ، الذين عرفوا كيفية إظهار الجمال المثالي للشخص. يطلق عليه "الكلاسيكسم". لذلك ، ليس لدى Bryullov وجوه مشوهة أو سحق أو ارتباك. ليس لديها نفس الحشد كما هو الحال في الشارع. لا يوجد شيء عشوائي هنا ، والشخصيات مقسمة إلى مجموعات بحيث يمكن اعتبار الجميع. وإليكم المثير للاهتمام - الوجوه في الصورة متشابهة ، لكن الوضعيات مختلفة. الشيء الرئيسي بالنسبة لبريولوف ، وكذلك للنحاتين القدامى ، هو نقل شعور الإنسان بالحركة. هذا الفن الصعب يسمى "البلاستيك". لم يرغب بريولوف في تشويه وجوه الناس ، وأجسادهم بلا جروح ولا وسخ. مثل هذا الأسلوب في الفن يسمى "CONVENTION": يرفض الفنان المصداقية الخارجية باسم هدف نبيل: الإنسان هو أجمل مخلوق على وجه الأرض.

بوشكين وبريولوف

كان الحدث الرائع في حياة الفنان هو لقاءه وصداقته مع بوشكين. قاموا بضربها على الفور ووقعوا في حب بعضهم البعض. في رسالة إلى زوجته بتاريخ 4 مايو 1836 ، كتب الشاعر:

"... أريد حقًا إحضار بريولوف إلى سانت بطرسبرغ. وهو فنان حقيقي ، زميل طيب ، ومستعد لأي شيء. هنا ملأه بيروفسكي ، ونقله إلى مكانه ، وحبسه وأجبره على العمل. هرب بريولوف منه بالقوة.

"بريولوف الآن مني. يذهب إلى سان بطرسبرج على مضض خوفا من المناخ والأسر. أحاول مواساته وأشجعه ؛ في هذه الأثناء ، تتعافى روحي بمجرد أن أتذكر أنني صحفي.

لم يمر شهر واحد منذ أن أرسل بوشكين خطابًا حول رحيل بريولوف إلى سانت بطرسبرغ ، في 11 يونيو 1836 ، أقيم حفل عشاء على شرف الرسام الشهير في مبنى أكاديمية الفنون. ربما لم يكن الأمر يستحق الاحتفال بهذا التاريخ غير الملحوظ ، 11 يونيو! لكن الحقيقة هي أنه ، بمصادفة غريبة ، في 11 يونيو ، بعد أربعة عشر عامًا ، سيأتي بريولوف ، في جوهره ، ليموت في روما ... مريض ، مسن.

انتصار روسيا

كارل بافلوفيتش بريولوف. الفنان Zavyalov F.S.

في معرض اللوفر عام 1834 ، حيث عُرضت "آخر يوم لبومبي" ، بجانب لوحة بريولوف ، عُلقت لوحات إنجرس وديلاكروا ، أتباع "الجمال القديم سيء السمعة". وبخ النقاد بالإجماع بريولوف. بالنسبة للبعض ، تأخرت رسوماته عشرين عامًا ، ووجد آخرون فيها جرأة مفرطة من الخيال ، مما أدى إلى تدمير وحدة الأسلوب. ولكن لا يزال هناك آخرون - المتفرجون: احتشد الباريسيون لساعات أمام "آخر يوم في بومبي" وأبدوا إعجابهم بالإجماع مثل الرومان. حالة نادرة - هزم الرأي العام أحكام "نقاد المذكرة" (كما أطلقت عليهم الصحف والمجلات): لم تجرؤ هيئة المحلفين على إرضاء "المذكرة" - حصل بريولوف على ميدالية ذهبية من الفئة الأولى. انتصرت روسيا.

"أستاذ خارج الخط"

طلب مجلس الأكاديمية ، مشيرًا إلى أن لوحة بريولوف بلا شك أعظم المزايا ، مما يجعلها من بين أكثر الإبداعات الفنية غرابة في أوروبا في الوقت الحاضر ، طلب الإذن من جلالة الملك لرفع الرسام اللامع إلى درجة أستاذ. بعد شهرين ، أبلغ وزير البلاط الإمبراطوري رئيس الأكاديمية أن الملك لم يأذن به وأمر باتباع الميثاق. في الوقت نفسه ، ورغبًا في التعبير عن علامة جديدة على الاهتمام الرحيم بمواهب هذا الفنان ، منح جلالة الملك بريولوف فارسًا من وسام القديس. آنا الدرجة الثالثة.

أبعاد القماش

قبل عام 1939 ، في 24 أغسطس ، 79 بعد الميلاد ، حدث الانفجار البركاني الأكثر تدميراً لجبل فيزوف ، ونتيجة لذلك دمرت مدن هيركولانيوم وستابيا وبومبي. أصبح هذا الحدث حبكة الأعمال الفنية أكثر من مرة ، وأشهرها كارل بريولوف "آخر يوم في بومبي". ومع ذلك ، قلة من الناس يعرفون أن الفنان في هذه الصورة لا يصور نفسه فحسب ، بل يصور أيضًا المرأة التي تربطه بها علاقة عاطفية ، في أربع صور.

أثناء العمل على هذه اللوحة ، عاش الفنان في إيطاليا. في عام 1827 ، جاء إلى الحفريات في بومبي ، والتي شارك فيها أخوه ألكسندر أيضًا. من الواضح أنه كانت لديه فكرة إنشاء لوحة ضخمة حول موضوع تاريخي. عن تجربته كتب: جعلني مشهد هذه الأطلال قسريًا أعود إلى وقت كانت فيه هذه الجدران لا تزال مأهولة ... لا يمكنك المرور عبر هذه الأنقاض دون الشعور بشعور جديد تمامًا في نفسك يجعلك تنسى كل شيء ، باستثناء الحادث الرهيب مع هذه المدينة».

استغرقت عملية التحضير لبريولوف عدة سنوات - درس عادات إيطاليا القديمة ، وتعلم تفاصيل الكارثة من رسائل شاهد عيان على المأساة بليني الأصغر للمؤرخ الروماني تاسيتوس ، وزار الحفريات عدة مرات ، واستكشف المدينة المدمرة ، عملوا اسكتشات في متحف نابولي الأثري. بالإضافة إلى ذلك ، كانت أوبرا باتشيني The Last Day of Pompeii مصدر إلهام للفنان ، وألبس جليساته أزياء المشاركين في هذا الأداء.

صور بريولوف بعض الشخصيات على قماشه في نفس الوضعيات التي تم فيها العثور على الهياكل العظمية في الرماد المتحجر في موقع المأساة. استعار الفنان صورة شاب مع والدته من بليني - ووصف كيف ، أثناء ثوران بركاني ، طلبت امرأة عجوز من ابنها أن يتركها ويهرب. ومع ذلك ، لم تلتقط الصورة التفاصيل التاريخية بدقة وثائقية فحسب ، بل التقطت أيضًا معاصري بريولوف.

في إحدى الشخصيات ، صور Bryullov نفسه - هذا فنان يحاول حفظ أثمن شيء لديه - صندوق من الفرش والدهانات. بدا وكأنه تجمد للحظة ، محاولًا أن يتذكر الصورة التي ظهرت أمامه. بالإضافة إلى ذلك ، التقط بريولوف ملامح حبيبته ، الكونتيسة يوليا سامويلوفا ، في أربع صور: هذه فتاة تحمل إناءً على رأسها ، وأم تعانق بناتها ، وامرأة تمسك طفلها بصدرها ، ورجل بومبياني نبيل. الذي سقط من عربة محطمة.

كانت الكونتيسة سامويلوفا واحدة من أجمل النساء وأكثر ثراءً في أوائل القرن التاسع عشر. بسبب سمعتها الفاضحة ، اضطرت إلى مغادرة روسيا والاستقرار في إيطاليا. جمعت هناك كل ألوان المجتمع - الملحنين والفنانين والدبلوماسيين والفنانين. بالنسبة لفيلاتها ، غالبًا ما طلبت منحوتات ولوحات ، بما في ذلك من كارل بريولوف. قام برسم عدة صور لها ، والتي يمكن من خلالها تحديد أوجه التشابه مع الصور التي تم تصويرها في اليوم الأخير من بومبي. في جميع اللوحات ، يمكن للمرء أن يشعر بموقفه الرقيق تجاه Samoilova ، كما كتب A. Benois: " ربما ، بفضل موقفه الخاص تجاه الشخص المصور ، تمكن من التعبير عن الكثير من النار والعاطفة لدرجة أنه عند النظر إليهم ، يصبح كل السحر الشيطاني لنموذجه واضحًا على الفور ...". استمرت علاقتهما الرومانسية المتقطعة لمدة 16 عامًا ، وخلال هذا الوقت تمكن بريولوف من الزواج والطلاق.

حاول الفنان أن يكون دقيقًا قدر الإمكان في نقل التفاصيل ، لذلك حتى اليوم من الممكن تحديد مكان العمل الذي اختاره Bryullov - هذه هي Herculan Gates ، التي بدأ خلفها "شارع المقابر" - دفن مكان مع القبور الرائعة. " أخذت هذا المشهد كله من الطبيعة ، دون التراجع على الإطلاق ودون إضافة ، واقفًا وظهري إلى بوابات المدينة لأرى جزءًا من فيزوف باعتباره السبب الرئيسيكتب في إحدى رسائله. في عشرينيات القرن التاسع عشر تم بالفعل تطهير هذا الجزء من المدينة المفقودة جيدًا ، مما سمح للفنان بإعادة إنتاج الهندسة المعمارية بأكبر قدر ممكن من الدقة. لفت علماء البراكين الانتباه إلى حقيقة أن Bryullov صور بشكل موثوق به زلزالًا بقوة 8 نقاط - هكذا تنهار المباني أثناء هزات مثل هذه القوة.

تصور اللوحة عدة مجموعات من الشخصيات ، كل منها عبارة عن قصة منفصلة على خلفية كارثة مشتركة ، لكن هذا "تعدد الأصوات" لا يدمر الانطباع عن التكامل الفني للصورة. بسبب هذه الميزة ، كان الأمر أشبه بالمشهد الأخير من المسرحية ، حيث تلتقي جميع السطور. كتب غوغول عن هذا في مقال مخصص لـ "آخر يوم في بومبي" ، مقارناً بين اللوحة " من خلال اتساع ومزيج كل ما هو جميل مع الأوبرا ، إذا كانت الأوبرا هي حقًا مزيجًا من العالم الثلاثي للفنون: الرسم والشعر والموسيقى". لفت الكاتب الانتباه إلى ميزة أخرى: شخصياته جميلة رغم فظاعة موقعهم. لقد أغرقوها بجمالهم».

بعد 6 سنوات ، في عام 1833 ، تم الانتهاء من العمل وعرضت اللوحة في روما وميلانو ، كان بريولوف على وشك تحقيق انتصار حقيقي. لم يخف الإيطاليون فرحتهم وقدموا للفنان كل أنواع التكريم: في الشارع أمامه ، خلع المارة قبعاتهم ، عندما ظهر في المسرح قام الجميع من مقاعدهم ، وتجمع الكثير من الناس بالقرب من باب بيته لتحية الرسام. جلس والتر سكوت ، الذي كان في روما في ذلك الوقت ، أمام اللوحة لعدة ساعات ، ثم اقترب من بريولوف وقال: " كنت أتوقع رؤية رواية تاريخية. لكنك خلقت أكثر من ذلك بكثير. هذه ملحمة ...»

في يوليو 1834 ، تم إحضار اللوحة إلى روسيا ، وهنا لم يكن نجاح بريولوف أقل إثارة. أطلق غوغول على "آخر يوم في بومبي" خلق عالمي "يكون فيه" كل شيء قويًا جدًا ، وجريئًا جدًا ، ومدمجًا بشكل متناغم ، بمجرد ظهوره في رأس عبقرية العالم". كتب Baratynsky قصيدة مدح تكريما لبريولوف ، السطور التي أصبحت فيما بعد قول مأثور: " وأصبح "اليوم الأخير من بومبي" اليوم الأول للفرشاة الروسية!". وخصص بوشكين آيات لهذه الصورة:
فتح فيسوفيوس زيف - تدفق الدخان في الهراوة - لهب
تم تطويره على نطاق واسع مثل راية المعركة.
الأرض قلقة - من الأعمدة المذهلة
الأصنام تتساقط! شعب مدفوع بالخوف
تحت المطر الحجري ، تحت الرماد الملتهب ،
الحشود ، كبارا وصغارا ، نفدت من المدينة.

وفقًا للأسطورة ، عاقب الآلهة بومبي على مزاج سكان البلدة الفضفاض :.

اعتبر مسيحيو العصور الوسطى فيزوف أقصر طريق إلى الجحيم. وليس بدون سبب: مات الناس والمدن من ثوراناته أكثر من مرة. لكن أشهر ثوران بركان فيزوف حدث في 24 أغسطس 79 بعد الميلاد ، ودمر مدينة بومبي المزدهرة الواقعة عند سفح البركان. لأكثر من ألف سنة ونصف ، ظلت بومبي مدفونة تحت طبقة من الحمم البركانية والرماد. تم اكتشاف المدينة لأول مرة عن طريق الصدفة في نهاية القرن السادس عشر أثناء أعمال الحفر.

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي
زيت على قماش ٤٥٦ × ٦٥١ سم

بدأت الحفريات الأثرية هنا في منتصف القرن الثامن عشر. كانت ذات أهمية خاصة ليس فقط في إيطاليا ، ولكن في جميع أنحاء العالم. كان العديد من المسافرين يتطلعون إلى زيارة بومبي ، حيث كان هناك دليل حرفيًا في كل خطوة على الحياة القصيرة المفاجئة للمدينة القديمة.

كارل بريولوف (1799-1852)

1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

في عام 1827 ، وصل الفنان الروسي الشاب كارل بريولوف إلى بومبي. بالذهاب إلى بومبي ، لم يكن بريولوف يعرف أن هذه الرحلة ستقوده إلى قمة الإبداع. أذهله مشهد بومبي. سار في جميع زوايا المدينة وزواياها المظلمة ، ولمس الجدران ، خشنة من الحمم البركانية المغلية ، وربما كانت لديه فكرة رسم صورة لليوم الأخير من بومبي.

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

لودفيج فان بيتهوفن * السيمفونية رقم 5 - الصغرى ب *

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

من فكرة الصورة إلى اكتمالها سيستغرق ست سنوات طويلة. يبدأ بريولوف بدراسة المصادر التاريخية. يقرأ رسائل بليني الأصغر ، شاهد عيان على الأحداث ، للمؤرخ الروماني تاسيتوس. بحثًا عن الأصالة ، يلجأ الفنان أيضًا إلى مواد الحفريات الأثرية ، حيث يصور بعض الشخصيات في تلك الأوضاع التي تم العثور فيها على الهياكل العظمية لضحايا فيزوف في الحمم الصلبة.

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

تم رسم جميع العناصر تقريبًا بواسطة Bryullov من عناصر أصلية مخزنة في متحف نابولي. تُظهر الرسومات والرسومات والرسومات الباقية مدى إصرار الفنان في البحث عن التركيب الأكثر تعبيرًا. وحتى عندما كان رسم لوحة المستقبل جاهزًا ، أعاد بريولوف تجميع المشهد حوالي اثنتي عشرة مرة ، ويغير الإيماءات والحركات والأوضاع.

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

في عام 1830 بدأ الفنان العمل على قماش كبير. كتب في مثل هذا الحد من التوتر الروحي أنه حدث أنه تم أخذه حرفيًا من الاستوديو بين ذراعيه. أخيرًا ، بحلول منتصف عام 1833 ، كانت الصورة جاهزة. عُرضت اللوحة في روما ، حيث تلقت آراء متحمسة من النقاد ، وتم إرسالها إلى متحف اللوفر في باريس. كان هذا العمل أول لوحة للفنان تثير هذا الاهتمام في الخارج. ووصف والتر سكوت الصورة بأنها "غير عادية ، ملحمية".

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

... علق الظلام الأسود على الأرض. الوهج الدموي الأحمر يرسم السماء بالقرب من الأفق ، وميض البرق الذي يعمي العمى يكسر الظلام للحظات.

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

في مواجهة الموت ، ينكشف جوهر الروح البشرية. هنا يقنع الشاب بليني والدته التي سقطت على الأرض ، أن تجمع ما تبقى من قوتها وتحاول الهرب.

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

ها هم الأبناء الذين يحملون الرجل العجوز على أكتافهم ، يحاولون بسرعة إيصال العبء الثمين إلى مكان آمن. يرفع الرجل يده نحو السماء المنهارة ، ويستعد لحماية أحبائه بصدره.

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

في الجوار أم راكعة لديها أطفال. وبأي حنان لا يوصف يجتمعون معًا! وفوقهم راعي مسيحي حول عنقه صليب وفي يديه مصباح ومبخرة. بهدوء وخوف ، ينظر إلى السماء المشتعلة والتماثيل المتهالكة للآلهة السابقة.

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

تصور اللوحة أيضًا الكونتيسة يوليا بافلوفنا سامويلوفا ثلاث مرات - امرأة تحمل إبريقًا على رأسها ، وتقف على منصة على الجانب الأيسر من اللوحة ؛ امرأة تحطمت حتى الموت ، مترامية الأطراف على الرصيف ، وبجانبها طفل حي (كلاهما ، على الأرجح ، تم رميهما من عربة مكسورة) - في وسط اللوحة ؛ وأم تجذب بناتها إليها في الزاوية اليسرى من الصورة.

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

وفي أعماق اللوحة ، يعارضه كاهن وثني يركض في خوف ومذبح تحت ذراعه. تعلن مثل هذه القصة الرمزية الساذجة إلى حد ما عن مزايا الديانة المسيحية على الديانة الوثنية المنتهية ولايتها.

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

على اليسار في الخلفية حشد من الهاربين على درجات قبر سكوروس. في ذلك ، نلاحظ فنانًا يحتفظ بأغلى شيء - صندوق به فرش ودهانات. هذه صورة ذاتية لكارل بريولوف.

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

الشخصية الأكثر مركزية في اللوحة - امرأة نبيلة سقطت من عربة ، ترمز إلى العالم القديم الجميل ، ولكن المنتهية ولايته بالفعل. الطفل الذي يبكي هو حكاية رمزية للعالم الجديد ، رمز لقوة الحياة التي لا تنضب. يقنع فيلم "The Last Day of Pompeii" أن القيمة الرئيسية في العالم هي الإنسان. يقارن بريولوف قوى الطبيعة المدمرة بالعظمة الروحية وجمال الإنسان. نشأ الفنان على جماليات الكلاسيكية ، ويسعى جاهداً لمنح أبطاله ميزات مثالية وكمالًا من البلاستيك ، على الرغم من أنه من المعروف أن سكان روما يمثلون الكثير منهم.

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

في خريف عام 1833 ، ظهرت اللوحة في معرض في ميلانو وتسببت في انفجار بهجة وإعجاب. انتصار أكبر ينتظر Bryullov في المنزل. عُرضت اللوحة في هيرميتاج ثم في أكاديمية الفنون ، وأصبحت موضوع فخر وطني. وقد رحب بها بحماس من قبل أ. بوشكين:

فتح فيسوفيوس زيف - تدفق الدخان في الهراوة - لهب
تم تطويره على نطاق واسع مثل راية المعركة.
الأرض تقلق - من أعمدة مذهلة
الأصنام تتساقط! شعب مدفوع بالخوف
حشود ، كبارا وصغارا ، تحت الرماد الملتهب ،
تحت المطر الحجري ينفد من البرد.

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

في الواقع ، دمرت الشهرة العالمية لرسومات بريولوف إلى الأبد الموقف المهين للفنانين الروس الذي كان موجودًا حتى في روسيا نفسها.

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

في نظر المعاصرين ، كان عمل كارل بريولوف دليلاً على أصالة العبقرية الفنية الوطنية. تمت مقارنة بريولوف بالسادة الإيطاليين العظماء. أهدى الشعراء قصائد له. استقبل بالتصفيق في الشارع والمسرح. وبعد عام ، منحت الأكاديمية الفرنسية للفنون الفنانة ميدالية ذهبية في اللوحة بعد مشاركتها في صالون باريس.

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كسر القدر يكشف الشخصيات. الأبناء الراعون يحملون أبًا ضعيفًا من الجحيم. الأم تغطي الأطفال. الشاب اليائس ، بعد أن جمع قوته الأخيرة ، لا يتخلى عن الشحنة الثمينة - العروس. والرجل الوسيم على حصان أبيض يسرع بمفرده: بدلاً من ذلك ، ينقذ نفسه ، حبيبه. يوضح فيزوف بلا رحمة للناس ليس فقط دواخلهم ، ولكن أيضًا دواخلهم. أدرك كارل بريولوف البالغ من العمر ثلاثين عامًا هذا الأمر تمامًا. وأظهر لنا.

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

ابتهج الشاعر يفغيني باراتينسكي قائلاً: "وكان هناك" آخر يوم في بومبي "للفرشاة الروسية في اليوم الأول". حقاً: تم الترحيب بالصورة في روما ، حيث رسمها ، ثم في روسيا ، ووصف السير والتر سكوت الصورة بغرور إلى حد ما بأنها "غير عادية ، ملحمية".

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

وكان هناك نجاح. واللوحات والماجستير. وفي خريف عام 1833 ، ظهرت اللوحة في معرض في ميلانو ووصل انتصار كارل بريولوف إلى ذروته. أصبح اسم السيد الروسي معروفًا على الفور في جميع أنحاء شبه الجزيرة الإيطالية - من طرف إلى آخر.

كارل بريولوف (1799-1852)
اليوم الأخير من بومبي (تفصيل)
1830-1833 ، متحف الدولة الروسية ، سانت بطرسبرغ

نُشرت مراجعات حماسية حول "اليوم الأخير لبومبي" ومؤلفها في الصحف والمجلات الإيطالية. تم استقبال بريولوف بالتصفيق في الشارع ، وألقوا ترحيبا حارا في المسرح. أهدى الشعراء قصائد له. أثناء الرحلات على حدود الإمارات الإيطالية ، لم يُطلب منه إبراز جواز سفر - كان يُعتقد أن كل إيطالي ملزم بمعرفته عن طريق البصر.

اليوم الأخير من بومبي - كارل بافلوفيتش بريولوف. 1830. زيت على قماش. 456.5x651

يعد Karl Pavlovich Bryullov (1799-1852) أستاذًا بارزًا في اللوحات والصور التاريخية ، ممثلًا ساطعًا للرسم الرومانسي ، الذي لون عصر النصف الأول من القرن الحادي عشر. غالبًا ما كان مصحوبًا بألقاب "Brilliant Karl" ، "Karl the Magnificent" ، نادرًا ما كان لدى أي شخص مثل هذه الشهرة والاعتراف بمعاصريه. بعد أن تلقى تعليمًا فنيًا في روسيا ، غادر بريولوف لتحسين مهاراته في الرسم في إيطاليا.

حول مؤامرة اللوحة "آخر يوم لبومبي"

حبكة اللوحة "اليوم الأخير لبومبي"مأخوذة من التاريخ القديم - ثوران بركان جبل فيزوف وانهيار مدينة بومبي (القرن الثاني قبل الميلاد). القدرة المطلقة للقدر الأعمى هي موضوع مفضل لفن الرومانسية. موت الناس وارتباكهم ورعبهم قبل الانهيار الوشيك للمدينة ينقلها الفنان في تركيبة شيقة ومعقدة متعددة الأشكال. مع الاستعراض المسرحي للأوضاع والإيماءات ، وتعبيرات الوجه المختلفة ، ورفرفة الستائر من الملابس ، يُظهر الرسام الدراما الكاملة للمشهد ، ومع ذلك ، على الرغم من الموت الوشيك ، لا يفقد الأبطال جمالهم وعظمتهم الروحية حتى في المعاناة. كانت هذه فلسفة وجماليات الرومانسية. تساهم لوحة Bryullov ، مع نشوة السيد المتأصلة في جمال الشكل وجلال الألوان الزاهية ، في نقل المزاج البائس للعمل المتفتح.

بعد تنفيذ هذه اللوحة الضخمة ، اكتسب الفنان شهرة أوروبية. بعد انتقاله إلى إيطاليا في نهاية حياته ، استقر أخيرًا هناك وأصبح عضوًا فخريًا في أكاديميات الفنون في ميلانو وفلورنسا وبولونيا وأكاديمية القديس لوقا في روما.

لقد عرفنا الصورة منذ فترة طويلة كارلا بريولوفا آخر يوم لبومبي ،لكننا لم نفكر فيه بالتفصيل ، أردت أن أعرف تاريخه وأتفحص القماش بالتفصيل.

K. Bryullov. اليوم الأخير من بومبي. 1830-1833

خلفية الصورة.

في عام 1827 ، وصل الفنان الروسي الشاب كارل بريولوف إلى بومبي. لم يكن يعلم أن هذه الرحلة ستقوده إلى قمة الإبداع. أذهله مشهد بومبي. سار في جميع زوايا المدينة وزواياها المظلمة ، ولمس الجدران ، خشنة من الحمم البركانية المغلية ، وربما كانت لديه فكرة رسم صورة لليوم الأخير من بومبي.

من فكرة الصورة إلى اكتمالها سيستغرق ست سنوات طويلة. يبدأ بريولوف بدراسة المصادر التاريخية. يقرأ رسائل بليني الأصغر ، شاهد عيان على الأحداث ، للمؤرخ الروماني تاسيتوس.

بحثًا عن الأصالة ، يلجأ الفنان أيضًا إلى مواد الحفريات الأثرية ، حيث يصور بعض الشخصيات في تلك الأوضاع التي تم العثور فيها على الهياكل العظمية لضحايا فيزوف في الحمم الصلبة.

تم رسم جميع العناصر تقريبًا بواسطة Bryullov من عناصر أصلية مخزنة في متحف نابولي. تُظهر الرسومات والرسومات والرسومات الباقية مدى إصرار الفنان في البحث عن التركيب الأكثر تعبيرًا. وحتى عندما كان رسم لوحة المستقبل جاهزًا ، أعاد بريولوف تجميع المشهد حوالي اثنتي عشرة مرة ، ويغير الإيماءات والحركات والأوضاع.

في عام 1830 بدأ الفنان العمل على قماش كبير. كتب في مثل هذا الحد من التوتر الروحي أنه حدث أنه تم أخذه حرفيًا من الاستوديو بين ذراعيه. أخيرًا ، بحلول منتصف عام 1833 ، كانت اللوحة جاهزة.

ثوران بركان فيزوف.

لنقم باستطراد صغير للتعرف على التفاصيل التاريخية للحدث الذي سنراه في الصورة.

بدأ ثوران بركان فيزوف بعد ظهر يوم 24 أغسطس 79 واستمر قرابة يوم واحد ، كما يتضح من بعض المخطوطات الباقية من "رسائل" بليني الأصغر. أدى ذلك إلى مقتل ثلاث مدن - بومبي وهيركولانيوم وستابيا والعديد من القرى والفيلات الصغيرة.

يستيقظ فيزوف ويسقط جميع أنواع منتجات النشاط البركاني في الفضاء المحيط. الهزات ، رقائق الرماد ، الحجارة المتساقطة من السماء - كل هذا فاجأ سكان بومبي.

حاول الناس الاختباء في المنازل لكنهم ماتوا من الاختناق أو تحت الأنقاض. شخص ما تجاوز الموت في الأماكن العامة - في المسارح والأسواق والمنتديات والمعابد ، شخص ما - في شوارع المدينة ، شخص ما - خارج حدودها بالفعل. ومع ذلك ، تمكنت الغالبية العظمى من السكان من مغادرة المدينة.

خلال أعمال التنقيب ، اتضح أن كل شيء في المدن قد تم الحفاظ عليه كما كان قبل ثوران البركان. تم العثور على شوارع ومنازل مفروشة بالكامل وبقايا أناس وحيوانات لم يكن لديها وقت للفرار تحت عدة أمتار من الرماد. كانت قوة الانفجار لدرجة أن الرماد منه طار حتى مصر وسوريا.

من بين سكان بومبي البالغ عددهم 20 ألفًا ، مات حوالي 2000 في المباني والشوارع. غادر معظم السكان المدينة قبل الكارثة ، ولكن تم العثور على رفات الموتى خارج المدينة. لذلك ، لا يمكن تقدير العدد الدقيق للوفيات.

كان بليني الأكبر من بين الذين ماتوا من الثوران ، بدافع الاهتمام العلمي ورغبة في مساعدة الأشخاص الذين يعانون من الثوران ، الذين حاولوا الاقتراب من فيزوف على متن سفينة وانتهى بهم الأمر في أحد مراكز الكارثة - في ستابيا.

يصف بليني الأصغر ما حدث يوم 25 في ميسينو. في الصباح ، بدأت سحابة من الرماد الأسود تقترب من المدينة. هرب السكان في رعب من المدينة إلى شاطئ البحر (ربما حاول سكان المدن الميتة أيضًا فعل الشيء نفسه). سرعان ما وجد الحشد الذي كان يسير على طول الطريق نفسه في ظلام دامس ، وسمع صراخ الأطفال وصرخاتهم.

أولئك الذين سقطوا تعرضوا للدهس من قبل أولئك الذين تبعوا. اضطررت إلى التخلص من الرماد طوال الوقت ، وإلا فقد نام الشخص على الفور ، ولم يكن هناك من سبيل لمن جلس للراحة. استمر هذا لعدة ساعات ، ولكن في فترة ما بعد الظهر بدأت سحابة الرماد في التبدد.

عاد بليني إلى ميسينو ، على الرغم من استمرار الزلازل. بحلول المساء ، بدأ الثوران يهدأ ، وبحلول مساء يوم 26 كان كل شيء قد هدأ. كان بليني الأصغر محظوظًا ، لكن عمه - وهو عالم بارز ، ومؤلف التاريخ الطبيعي بليني الأكبر - توفي أثناء ثوران بركان في بومبي.

يقولون أنه خيبته فضول عالم الطبيعة ، وبقي في المدينة للملاحظات. ظهرت الشمس فوق المدن الميتة - بومبي وستابيا وهيركولانيوم وأوكتافيانوم - فقط في 27 أغسطس. اندلع فيزوف حتى يومنا هذا ثماني مرات على الأقل. علاوة على ذلك ، في عام 1631 ، في 1794 و 1944 كان ثوران البركان قويًا جدًا.

وصف.

علق الظلام الأسود على الأرض. الوهج الدموي الأحمر يرسم السماء بالقرب من الأفق ، وميض البرق الذي يعمي العمى يكسر الظلام للحظات. في مواجهة الموت ، ينكشف جوهر الروح البشرية.

هنا يقنع الشاب بليني والدته التي سقطت على الأرض ، أن تجمع ما تبقى من قوتها وتحاول الهرب.

ها هم الأبناء الذين يحملون الرجل العجوز على أكتافهم ، يحاولون بسرعة إيصال العبء الثمين إلى مكان آمن.

يرفع الرجل يده نحو السماء المنهارة ، ويستعد لحماية أحبائه بصدره.

في الجوار أم راكعة لديها أطفال. وبأي حنان لا يوصف يجتمعون معًا!

وفوقهم راعي مسيحي حول عنقه صليب وفي يديه مصباح ومبخرة. بهدوء وخوف ، ينظر إلى السماء المشتعلة والتماثيل المتهالكة للآلهة السابقة.

وفي أعماق اللوحة ، يعارضه كاهن وثني يركض في خوف ومذبح تحت ذراعه. تعلن مثل هذه القصة الرمزية الساذجة إلى حد ما عن مزايا الديانة المسيحية على الديانة الوثنية المنتهية ولايتها.

رجل رفع يده إلى الجنة يحاول حماية أسرته. بجانبه أم راكعة لديها أطفال يطلبون الحماية والمساعدة منها.

على اليسار في الخلفية حشد من الهاربين على درجات قبر سكوروس. في ذلك ، نلاحظ فنانًا يحتفظ بأغلى شيء - صندوق به فرش ودهانات. هذه صورة ذاتية لكارل بريولوف.

لكن في نظره ، لا يتعلق الأمر برعب الموت بقدر ما هو الاهتمام الوثيق للفنان ، الذي تفاقم بسبب المشهد الرهيب. يحمل على رأسه أثمن شيء - صندوق به دهانات وإكسسوارات طلاء أخرى. يبدو أنه أبطأ خطواته وحاول أن يتذكر الصورة التي ظهرت أمامه. خدم Yu.P. Samoilova كنموذج لفتاة مع إبريق.

يمكننا رؤيته في صور أخرى ، هذا و امرأة محطمة حتى الموت ، ممددة على الرصيف ، حيث يوجد بجانبها طفل حي - في وسط اللوحة ؛ وأم تجذب بناتها إليها في الزاوية اليسرى من الصورة.

الشاب يحمل حبيبته ، في عينيه يأس ويأس.

يعتبر العديد من مؤرخي الفن أن الطفل الخائف الذي يرقد بالقرب من الأم الميتة هو الشخصيات المركزية على القماش. هنا نرى الحزن واليأس والأمل وموت العالم القديم وربما ولادة عالم جديد. هذه مواجهة بين الحياة والموت.

حاولت امرأة نبيلة الهروب على عربة سريعة ، لكن لا أحد يستطيع الهروب من كارا ، يجب معاقبة الجميع على خطاياهم. من ناحية أخرى ، نرى طفلًا خائفًا رغم كل الصعاب ، نجا لإحياء السباق الساقط. لكن ما هو مصيره الآخر ، بالطبع ، لا نعرف ، ولا يسعنا إلا أن نأمل في نتيجة سعيدة.

الطفل الذي يبكي هو حكاية رمزية للعالم الجديد ، رمز لقوة الحياة التي لا تنضب.

كم من الألم والخوف واليأس في عيون الناس.

يقنع فيلم "The Last Day of Pompeii" أن القيمة الرئيسية في العالم هي الإنسان. يقارن بريولوف قوى الطبيعة المدمرة بالعظمة الروحية وجمال الإنسان.

نشأ الفنان على جماليات الكلاسيكية ، ويسعى جاهداً لمنح أبطاله ميزات مثالية وكمالًا من البلاستيك ، على الرغم من أنه من المعروف أن سكان روما يمثلون الكثير منهم.

عند رؤية هذا العمل لأول مرة ، يعجب أي مشاهد بحجمه الهائل: على لوحة قماشية تبلغ مساحتها أكثر من ثلاثين مترًا مربعًا ، يروي الفنان قصة العديد من الأرواح التي وحدتها كارثة. يبدو أنه لم يتم تصوير مدينة على سطح القماش ، بل تم تصوير العالم كله الذي يعاني من الموت.

تاريخ الصورة

في خريف عام 1833 ، ظهرت اللوحة في معرض في ميلانو وتسببت في انفجار بهجة وإعجاب. انتصار أكبر ينتظر Bryullov في المنزل. عُرضت اللوحة في هيرميتاج ثم في أكاديمية الفنون ، وأصبحت موضوع فخر وطني. وقد رحب بها بحماس من قبل أ. بوشكين:

فتح فيسوفيوس زيف - تدفق الدخان في الهراوة - لهب
تم تطويره على نطاق واسع مثل راية المعركة.
الأرض تقلق - من أعمدة مذهلة
الأصنام تتساقط! شعب مدفوع بالخوف
حشود ، كبارا وصغارا ، تحت الرماد الملتهب ،
تحت المطر الحجري ينفد من البرد.

في الواقع ، دمرت الشهرة العالمية لرسومات بريولوف إلى الأبد الموقف المهين للفنانين الروس الذي كان موجودًا حتى في روسيا نفسها. في نظر المعاصرين ، كان عمل كارل بريولوف دليلاً على أصالة العبقرية الفنية الوطنية.

تمت مقارنة بريولوف بالسادة الإيطاليين العظماء. أهدى الشعراء قصائد له. استقبل بالتصفيق في الشارع والمسرح. وبعد عام ، منحت الأكاديمية الفرنسية للفنون الفنانة ميدالية ذهبية في اللوحة بعد مشاركتها في صالون باريس.

في عام 1834 ، أُرسلت لوحة "آخر يوم لبومبي" إلى سان بطرسبرج. قال ألكسندر إيفانوفيتش تورجينيف إن هذه الصورة هي مجد روسيا وإيطاليا. قام E. A. Baratynsky بتأليف قول مأثور شهير في هذه المناسبة: "أصبح اليوم الأخير من بومبي أول يوم للفرشاة الروسية!"

قام نيكولاس الأول بتكريم الفنان بجمهور شخصي ومنح تشارلز إكليل الغار ، وبعد ذلك أطلق على الفنان لقب "شارلمان".

قدم أناتولي ديميدوف اللوحة إلى نيكولاس الأول ، الذي عرضها في أكاديمية الفنون كدليل للرسامين المبتدئين. بعد افتتاح المتحف الروسي في عام 1895 ، انتقلت اللوحة إلى هناك ، وتمكن عامة الناس من الوصول إليها.