قصر ومنتزه فرقة فرساي. كيف عاش الملوك. قصر فيرسليس

قصر فرساي (الاب شاتو دو فرساي)- أحد المساكن الملكية الفرنسية التي شيدت في ضواحي باريس ، مدينة فرساي ، في القرن السابع عشر. تعد اليوم واحدة من أكثر مناطق الجذب شعبية ، ليس فقط في فرنسا ولكن أيضًا في العالم.

مجمع قصر فرساي ، الذي يضم العديد من "القصور الصغيرة" والمنتزه ، هو الأكبر في أوروبا. على الرغم من الروعة والحجم ، فإن المنظر العام لقصر فرساي شامل ، ولا يخلق إحساسًا بأكوام العناصر والفائض ، مما سمح له بأن يصبح نموذجًا للمساكن الملكية الأخرى في عصر النهضة. لكن فرساي نفسها أصبحت رمزًا للإنفاق المفرط وغير العقلاني للمال العام في ذروة الملكية المطلقة. هذا القصر مثير للاهتمام ، لأنه من غير المحتمل أن تكون هناك مساكن في أي مكان في أي مكان يمكن أن يتفوق على فرساي في الفترة التاريخية القادمة.

قصة

تاريخ بناء مجمع فرساي بسيط للغاية ، ويمكن إعادة سرده في جملة واحدة فقط: الملك لويس الرابع عشر ، في ذروة قوته وقوة فرنسا نفسها ، أراد إقامة جديدة وبنائها. لكن الخلفية السياسية ودور فرساي في تاريخ العالم واسعان للغاية ومثيران للاهتمام.

الموقع قبل البناء

كانت فرساي قرية صغيرة على بعد مسافة ما من باريس ، على بعد حوالي 20 كيلومترًا من وسط العاصمة الفرنسية. تم العثور على أول ذكر في وثيقة من عام 1038 ، ثم امتلكها اللورد الإقطاعي هيو دي فرساي. كانت المستوطنة على الطريق المزدحم من باريس إلى نورماندي ، لكن الطاعون والحرب دمرت القرية فعليًا في القرون التالية.

بدأت القصة المرتبطة مباشرة بالقصر الملكي في عام 1575 ، عندما حصل فلورنتين ألبرت دي جوندي ، الذي عمل في بلاط تشارلز التاسع ، على هذه الأراضي التي بحوزته. ثم ، في بداية القرن السابع عشر ، وبدعوة من عائلة جوندي ، جاء لويس الثالث عشر إلى فرساي للصيد. أحب الملك المنطقة كثيرًا وفي عام 1624 تم بناء سكن ملكي صغير للصيد هنا. بعد وفاة آخر ممثلين لعائلة فلورنسا ، تنتقل الأراضي إلى حيازة التاج.

تمديد قصر فرساي

في عام 1632 ، بعد ضم أراضي غوندي ، تم التوسيع الأول لبيت الصيد. تم الانتهاء من جناحين مساعدين وجدار يغطي المدخل وأربعة أبراج. تم حفر خندق حوله ، وكانت المنطقة محمية بجدار منفصل. وهكذا ، تم تحويل نزل الصيد الصغير إلى إقامة ريفية ملكية محصنة. يعيش المستقبل لويس الرابع عشر هنا ، الذي أصبح ملكًا في سن الخامسة ، توج فقط في عام 1654 وبدأ في الحكم في عام 1661 فقط. مع بداية عهد لويس الرابع عشر ، توسع القصر الرئيسي المستقبلي بشكل أكبر ، وظهر جناحان خارجيان كبيران ، والعديد من المباني المساعدة ، وتم تحديث الجدران الخارجية.

في موازاة ذلك ، تجري العمليات السياسية ، والتي أثرت على حقيقة أن قصر فرساي أصبح في المستقبل الموقع الدائم للديوان الملكي. حتى عام 1661 ، حكمت والدته ، آنا من النمسا ، والوزير الكاردينال مازارين ، للملك. أدرك ملك المستقبل ، الذي نجا بأعجوبة من الحرب الأهلية - الفروند ، أنه يجب عليه تركيز السلطة في يديه ، لكنه تصرف بحذر شديد. بعد انتظار وفاة الكاردينال في عام 1661 ، أعلن لويس الرابع عشر أنه بدأ في الحكم شخصيًا ، دون مساعدة الوزير الأول.

في نفس عام 1661 ، تم إلقاء القبض على نيكولاس فوكيه ، الذي شغل منصب وزير المالية في فرنسا ، بفضل ثروته الضخمة واكتسب السلطة. أكمل Fouquet في عام 1661 فقط بناء مسكن شخصي ، قصر فرنسي مشهور آخر - Vaux-le-Vicomte. ألقي القبض على هذه الحوزة ، وذهب الثلاثي المشاركون في البناء: لويس ليفو (مهندس معماري) وأندريه لو نوتر (متخصص في الحدائق والمتنزهات) وتشارلز ليبرون (فنان ، يشارك أيضًا في الديكورات الداخلية) للعمل لدى لويس ، الذي صُدم من قبل جمال قصر الممول الرئيسي.

يشتهر André Le Nôtre أيضًا ببناء الحديقة التي أصبحت فيما بعد الشانزليزيه.

بناء القصر الملكي في فرساي

تم تحويل فرساي من ملكية ريفية إلى قصر كما نراه اليوم على ثلاث مراحل ، بدأ كل منها بين الحروب التي قادها لويس الرابع عشر. في الوقت نفسه ، انتقل البلاط الملكي بالكامل هنا من متحف اللوفر فقط في عام 1682 ، لكن الملك في الواقع قضى معظم وقته في فرساي حتى قبل ذلك.

سعى بناء مقر ملكي جديد إلى تحقيق العديد من الأهداف السياسية. أولاً ، كان لويس الرابع عشر ، الذي دعم الحكم المطلق ، خائفًا من الخيانة والانقلابات ، لذلك فضل إبقاء النخبة الأرستقراطية في مكان قريب. ثانيًا ، كان التواجد في باريس أكثر خطورة من الإقامة في البلد إذا حدثت انتفاضة بين الناس. ثالثًا ، عزز امتلاك الملك لقصر بهذا المستوى من الفخامة قوته ليس فقط في فرنسا ، ولكن أيضًا على المسرح العالمي. تحت حكم لويس الرابع عشر ، كانت فرنسا في ذروة القوة الثقافية والسياسية والعسكرية ، وكان قصر فرساي أحد الأدلة على ذلك.

المرحلة الأولى

بدأت أعمال المرحلة الأولى من إعادة بناء القصر وحديقة فرساي عام 1664 ، وانتهت عام 1668 ، حيث بدأت فرنسا الحرب مع إسبانيا. في هذا الوقت تم توسيع القلعة والمنتزه لتتمكن من استقبال عدد كبير من الضيوف يصل إلى 600 شخص.

المرحلة الثانية

بعد انتهاء الحرب على هولندا ، في عام 1669 ، بدأت حملة بناء ثانية في فرساي ، استمرت 3 سنوات. التغييرات الرئيسية هي إعادة الهيكلة الكاملة للجزء المركزي ، الذي كان في السابق نزلًا للصيد.

تم تحويل الجناح الشمالي إلى شقق للملك والجناح الجنوبي للملكة. تم تحويل الجزء الغربي إلى شرفة ، والتي أصبحت فيما بعد معرض المرآة الشهير. كما تم تجهيز حمام فريد من نوعه ثماني الأضلاع مملوء بالماء الساخن. احتلت الطوابق العليا غرف خاصة ، بالإضافة إلى شقق للأطفال الملكيين.

من المثير للاهتمام وغير المعتاد أن غرف الملك والملكة كانت من نفس الحجم وتصميم يشبه المرآة تقريبًا. نظرًا لموقف لويس الرابع عشر تجاه زوجته ماريا تيريزا ، على الأرجح ، تم السعي لتحقيق هدف سياسي - في المستقبل لتوحيد المملكتين على قدم المساواة ، لكن هذه الخطط لا يمكن تحقيقها.

المرحلة الثالثة

بعد نهاية حرب أخرى ، بدأ الهولنديون ، في عام 1678 ، الحملة الثالثة لبناء فرساي ، وتمتد حتى عام 1684. خلال ذلك ، تم بناء الغرفة الأكثر شهرة ، معرض المرآة ، في موقع الشرفة. لقد ربطت غرف الملك والملكة واشتهرت بزخارفها الفاخرة التي تدهش حتى الآن ، على الرغم من أن جزءًا كبيرًا من العناصر الفاخرة قد تم بيعه بالفعل في عام 1689.

من المباني الجديدة في فرساي ، ظهر جناحان كبيران ، يضمان الدفيئة ، وغرف أمراء الدم ، وكذلك غرف لممثلي النبلاء الذين عاشوا في القصر. بالإضافة إلى ذلك ، خلال هذه الفترة تم إيلاء اهتمام كبير لجزء الحديقة.

كان المعلم التاريخي الرئيسي عام 1682 ، عندما انتقل البلاط الملكي رسميًا إلى قصر فرساي من متحف اللوفر ، واضطر النبلاء بالفعل إلى الاستقرار بجوار الملك ، مما أدى إلى زيادة عدد السكان وازدهار مدينة فرساي. .

المرحلة الرابعة النهائية من البناء

لفترة طويلة ، لم يتم بناء أي شيء في فرساي ، حيث غرقت ميزانية الدولة بشدة بسبب الحروب ، وفي عام 1689 تم اعتماد مرسوم ضد الفخامة ، وحتى بعض زخرفة القصر الملكي تم بيعها لرعاية حرب التسع سنوات . ولكن بعد مرور بعض الوقت على اكتمالها في عام 1699 ، بدأت آخر حملة بناء للملك لويس الرابع عشر ، والتي أصبحت الأطول وانتهت في عام 1710.

كان هدفها الرئيسي بناء كنيسة صغيرة جديدة ، وهي الخامسة لفرساي على التوالي. بالإضافة إلى ذلك ، تم إجراء تغييرات صغيرة على القصر نفسه ، لكنها لم تكن مهمة. في الوقت نفسه ، أثر بناء الكنيسة بشكل كبير على مظهر القصر ، نظرًا لارتفاعه وشكله المستطيل ، فقد غيّر مظهر الواجهة ، مما تسبب في انتقادات حتى في تلك السنوات. ولكن مع ذلك ، فإن كل من الطراز المعماري للباروك والديكور الداخلي الغني جعل من كنيسة فرساي واحدة من أكثر العناصر إثارة للاهتمام في المجمع.

قصر فرساي بعد لويس الرابع عشر

قام لويس الخامس عشر أيضًا بإجراء تغييرات على القصر. حجمها لا يضاهى مع أعمال والده ، لكنه لا يزال مهمًا جدًا. تم إعادة تصميم الديكورات الداخلية للمبنى الرئيسي ، على وجه الخصوص - لبناء غرف لبنات الملك ، تم تدمير درج السفراء ، وهو الدرج الرئيسي الوحيد للقصر.

من بين الابتكارات المعمارية الرئيسية في هذه الفترة ، يتميز قصر Petit Trianon ، وهو قصر منفصل متواضع إلى حد ما للمفضل - مدام بومبادور ، وكذلك الأوبرا الملكية. ظهر مشروع المسرح الدائم على أراضي القصر حتى في عهد سابقه ، لكن لويس الخامس عشر هو الذي وجد الأموال للمسرح ، الذي أصبح في ذلك الوقت الأكبر في أوروبا والذي لا يزال يعمل حتى اليوم.

من المثير للاهتمام أن بيتر الأول زار فرساي ، وأثناء الرحلة استقر في غراند تريانون ، وهي قلعة منفصلة للملك ، مخصصة للراحة من الخدمة الرسمية. كان الإمبراطور الروسي مستوحى من القصر أثناء بناء بيترهوف ، لكنه لم يقلد المظهر أو الأسلوب ، ولكن الفكرة العامة فقط.

انعكس عهد لويس السادس عشر ، أولاً وقبل كل شيء ، في حديقة فرساي. لقد تم تغييره بشكل كبير ، ويرجع ذلك أساسًا إلى أن العديد من الأشجار جفت في المائة عام منذ زراعتها. أيضا ، تم إجراء بعض التغييرات على الديكورات الداخلية والواجهات.

بعد الثورة

مع بداية الثورة في فرنسا ، غادر لويس قصر فرساي واستقر في باريس في التويلري ، وأصبح المقر القديم تحت سيطرة سكان مدينة فرساي. تمكنت الإدارة من حمايته من النهب ، ثم حاول لويس السادس عشر إخراج الأثاث ، لكن هذا لم يكن ممكنًا.

بعد إلقاء القبض على الملك ، تم إغلاق قصر فرساي ، ثم تم وضع خطة لتقليل الرفاهية وزيادة استخدام المجمع. تم بيع جزء كبير من الأثاث في المزادات ، باستثناء المعروضات القيمة بشكل خاص التي تم إرسالها إلى المتحف. كان القصر نفسه والمناطق المحيطة به سيباع أو يؤجر ، لكنهم قرروا في النهاية تركه في حوزة الجمهورية واستخدامه "للصالح العام". تم جلب العديد من الأشياء الثمينة المصادرة إلى هنا ، والتي أصبحت فيما بعد أساس صندوق المتحف. في الوقت نفسه ، أصبح القصر نفسه في حالة سيئة ، وتولى أندريه دومون ترميمه ، ولكن حتى ذلك الحين ، تم بيع عناصر الديكور والداخلية لتغطية النفقات الحكومية.

غير نابليون مكانة قصر فرساي مرة أخرى إلى مقر إقامة الحاكم ، على الرغم من أنه هو نفسه لم يكن يعيش في المبنى الرئيسي ، ولكن في جراند تريانون. لكن المعروضات معه وزعت على متاحف أخرى. خدم فرساي أيضًا كفرع من Invalides ، بعد أن حصل على هذا الوضع حتى قبل وصول الإمبراطور إلى السلطة.

في القرنين التاسع عشر والعشرين ، لعب القصر دورًا مهمًا في التاريخ. هنا تم إعلان الإمبراطورية الألمانية ، ثم تم التوقيع على السلام الفرنسي البروسي ، ثم معاهدة فرساي الشهيرة التي أنهت الحرب العالمية الأولى.

تم إجراء تغييرات عالمية بواسطة لويس فيليب الأول ، الذي حول قصر فرساي مرة أخرى إلى متحف مخصص للعظمة الفرنسية. تم الحفاظ على هذا الوضع بالفعل حتى يومنا هذا ، على الرغم من إعادة تنظيم المتحف منذ ذلك الوقت ، وتم بناء المعارض على أساس المبادئ العلمية بدلاً من المبادئ السياسية. تم صنع الكثير لفرساي من قبل أمينها بيير دي نولهاك ، الذي لم يغير المعارض فحسب ، بل بدأ أيضًا في استعادة المظهر السابق للثورة للقصر.

الوقت الحاضر

اليوم ، يحتفظ قصر فرساي بمكانة متحف وأحد مناطق الجذب الرئيسية في فرنسا ، لكنه يحتفظ في الوقت نفسه بعدد من الوظائف الرسمية للدولة. في القرن العشرين ، بعد الحرب العالمية الثانية ، كان لا بد من استعادة فرساي المتضررة والمهملة بأموال تم جمعها من جميع أنحاء فرنسا. بالنسبة إلى بعض الإعلانات ، عُقدت هنا جميع الاجتماعات بين رؤساء الدول على الإطلاق حتى التسعينيات.

الآن قصر فرساي يتمتع بالاستقلال المالي والقانوني ، ويحقق 5 ملايين شخص يزورون هذا المعلم الفرنسي سنويًا أرباحًا. أيضًا ، ما بين 8 و 10 ملايين يزورون متنزه وحدائق فرساي.

تكلفة البناء

من أكثر الأسئلة إثارة للاهتمام فيما يتعلق بقصر فرساي تكلفة بنائه. في الوقت نفسه ، من الصعب جدًا إعطاء إجابة لا لبس فيها ، على الرغم من الحفاظ على معظم المستندات المالية.

تم تمويل إعادة البناء الأولي لنزل الصيد من الأموال الشخصية للملك لويس الرابع عشر ، وكان الملك في ذلك الوقت إقطاعيًا ، وكان لديه قطع أرض شخصية حصل منها على دخل مباشر. ولكن بعد ذلك بدأ تمويل البناء ، بما في ذلك من ميزانية الدولة.

على الرغم من ارتفاع التكاليف بشكل لا لبس فيه ، فقد تم تحويله أثناء تشييد قصر فرساي إلى "واجهة عرض فرنسية" ، وكان لابد من إنتاج جميع المواد والديكور والديكور والعناصر الأخرى ، بناءً على طلب الملك ، فقط داخل فرنسا .

يصعب التعبير عن جزء معين من العناصر الداخلية بأي قيمة ، لأنها أعمال فنية فريدة. ولكن بناءً على المبلغ الإجمالي الذي تم إنفاقه ، لا يزال بإمكانك اشتقاق عدة طرق حسابية:

• أبسط وأقل دقة هو التحويل البسيط لكمية الفضة بالأسعار الحديثة لهذا المعدن ، فهو يعطي مبلغًا يقارب 2.6 مليار يورو ، وهو أمر بعيد تمامًا عن الواقع.
• تتضمن طريقة أخرى حساب البيانات الخاصة بالقوة الشرائية للعملة آنذاك وحساب تقدير فرساي على أساس هذه البيانات ، والتي بموجبها يبلغ إجمالي المبلغ الذي تم إنفاقه على القصر 37 مليارًا. ربما يكون هذا هو المبلغ الأكثر دقة ، حيث يمكن افتراض أنه في العالم الحديث يمكن بناء قصر مماثل مقابل 37 مليار يورو.
• الطريقة الثالثة هي المضاربة بشكل أكبر ، فهي تتضمن مقارنة التكاليف مع ميزانية الدولة وتعطي مبلغًا يقارب 260 مليار يورو ، والتي ، على الرغم من ثروة القصر ، لا تزال تبدو باهظة الثمن. مع كل هذا ، يجب ألا يغيب عن الأذهان أن التكاليف لم تكن لمرة واحدة ، بل امتدت لأكثر من 50 عامًا من البناء.

مجمع قصر وحديقة فرساي

تقسم إدارة القصر المجمع بأكمله إلى عدد من المناطق الرئيسية: القصر نفسه ، وغراند وبيتي تريانونز ، ومزرعة ماري أنطوانيت ، فضلاً عن منطقة الحديقة والمنتزه. كل هذه الأجزاء من فرساي متاحة للتفتيش ، ويمكنك حتى المشي في الحديقة ، مع بعض الاستثناءات ، مجانًا.

Château بالفرنسية هو ببساطة "قصر" ، ولكن في نفس الوقت الاسم الرسمي للمبنى الرئيسي لفرساي. ليس من المنطقي الذهاب في رحلة إلى المجمع وعدم زيارة القصر الملكي ، لأنه غالبًا ما يصبح أول شيء يزوره السائح.

منظر خارجي للمبنى المركزي - قصر

بعد المرور عبر المدخل الرئيسي لفرساي ، يدخل الزائر إلى ساحة فناء القصر ويمكنه الذهاب مباشرة إلى القصر والدخول إلى الحديقة ورؤية المقر الملكي لاحقًا.

داخل القصر ، عامل الجذب الرئيسي هو قاعة المرايا - الرواق المركزي الذي يربط بين الجناحين ، ومزين بتشطيبات غنية للغاية وعدد كبير من المرايا. بالإضافة إليه ، يتم عرض الغرف الملكية والغرف الخاصة لبنات الملك وغرفة نوم الملكة.

بعض المباني متاحة للتفتيش فقط كجزء من المجموعات المنظمة أو الجولات المصحوبة بمرشدين.

يوجد أيضًا في القصر متحف لتاريخ قصر فرساي ، والعديد من المعارض الفنية ، وأشهرها قاعة المعارك ، حيث تحكي اللوحات عن المعارك الرئيسية في تاريخ فرنسا. في بعض الأحيان يمكنك رؤية الجزء الداخلي من الأوبرا الملكية ، ويعتمد ذلك على جدول الاستعدادات للحفلات الموسيقية.

يوجد على أراضي مجمع فرساي قصرين منفصلين يطلق عليهما Trianons. يعتبر Grand Trianon أقل شأنا من حجم القصر ، ولكن لم يكن لدى كل ملك أوروبي قصر رئيسي بنفس الحجم ، حيث أن مبنى تريانون نفسه يحتوي على ما يقرب من ثلاثين غرفة ، ويحتوي على فناء منفصل وحديقة بها برك.

تم استخدام Great Trianon كمكان إقامة للملك وأقاربه خارج آداب القصر الصارمة ، في بعض العزلة. أيضًا ، استقر هنا جميع الحكام الذين جاءوا في زيارات إلى فرنسا تقليديًا ، من بين ضيوف Grand Trianon: Peter I ، و Elizabeth II ، و Gorbachev ، و Yeltsin ، إلخ. وعاش فيها جميع الحكام الفرنسيين بعد الثورة ، حيث أدى القصر وظائف أخرى وحتى نابليون لم يرغب في استخدامه كمقر رئيسي.

داخل Grand Trianon ، سيجد الزوار العديد من الغرف التي حافظت تمامًا على الديكورات الداخلية للقرون الماضية ، وغرفة نوم الإمبراطورة ، والعديد من المعارض الفنية. تبدو غرفة البلياردو وصالون Mirror مثيرًا للاهتمام أيضًا.

تريانون صغير

لكن Small Trianon هو في الحقيقة قصر صغير من طابقين ، كانت تشغله النساء طوال الوقت. في البداية ، كانت هذه هي المفضلة لدى لويس الخامس عشر - مدام بومبادور ، وبعدها ، استلمت دوباري ، ثم ماري أنطوانيت الصغيرة هذا المبنى. يتميز القصر ببعض التواضع حتى في الديكورات الداخلية ، على الرغم من أن الصالونات الداخلية وغرفة نوم الملكة ، حيث يُسمح للزوار الآن بالدخول ، مزينة بشكل غني للغاية.

يعمل Petit Trianon كمتحف لماري أنطوانيت ، وجزء كبير من الأدوات المنزلية والديكورات الداخلية أصلية ، وقد تم ترميم البعض الآخر من قبل المرممون. يتم عرض السائحين أيضًا على المباني الفنية حيث عمل الخدم - أثناء البناء ، حاولوا عزل الحاضرين قدر الإمكان ، وكان من المفترض أنه حتى طاولة الطعام سيتم رفعها إلى غرفة الطعام بواسطة آلية خاصة ، ولكن هذه الفكرة كانت لم تنفذ. يوجد أيضًا في Petit Trianon مسرح شخصي صغير للملكة ، حيث تم تقديم عروضها ، حيث لعبت ماري أنطوانيت نفسها على خشبة المسرح.

قامت ماري أنطوانيت ، التي كان لديها الكثير من وقت الفراغ ، ببناء قرية صغيرة بالقرب من قصرها. بالطبع ، هذه ليست قرية حقيقية ، ولكنها مستوطنة صغيرة وحتى كاريكاتورية ، تعكس فكرة مثالية عن حياة الفلاحين.

لكن المزرعة كانت تعمل بكامل طاقتها ، وتتكون من 12 مبنى سكني ، وماعز ، وأبقار ، وحمام ، ودجاج ، وحيوانات مزرعة أخرى تعيش هنا أيضًا ، وكانت هناك حدائق وأسرة. كانت الملكة تحلب الأبقار بنفسها وتزيل الأعشاب الضارة منها ، على الرغم من أن الحيوانات كانت تُستحم يوميًا وتزين بالأقواس ، وأُمرت "النساء الفلاحات" اللائي يعشن هنا بالحفاظ على مظهر رعوي طوال الوقت.

جزء من مزرعة ماري أنطوانيت

تم الحفاظ على المزرعة دون تغيير تقريبًا ، ولا تزال حيوانات مختلفة تعيش هنا ، وفي الواقع ، أصبحت الآن حديقة حيوانات صغيرة للحيوانات الأليفة. بشكل عام ، يبدو المكان جميلًا جدًا ، حيث تم بناء العديد من المنازل بالشكل الذي صوره بها فنانون من القرن الثامن عشر في مناظر طبيعية رعوية.

بالنسبة لحاشية أكبر ، كانت المنازل قديمة بشكل مصطنع ، على سبيل المثال ، تم طلاء الشقوق على الجدران بالطلاء.

حديقة فرساي

يجذب جزء المنتزه من مجمع القصر عددًا كبيرًا من السياح مثل القصر نفسه ، خاصة وأن مدخل الحديقة غالبًا (عندما لا تعمل النوافير) مجانًا. مساحة الحديقة نفسها كبيرة جدًا ، حوالي 5 كيلومترات مربعة ، وهي مقسمة إلى عدة مناطق شرطية ، منطقتان رئيسيتان:

• الحديقة - الجزء المجاور مباشرة للقصر مع شجيرات وممرات ومسابح نظيفة
• بارك - مزارع كثيفة كلاسيكية مع مسارات وأماكن للراحة ، إلخ.

تمتلئ منطقة منتزه فرساي بالكامل تقريبًا بالنوافير والمسابح والقنوات. ليس من المنطقي إدراجها جميعًا ، ولكن هناك عددًا من أشهرها وأبرزها: نافورة نبتون ، والقناة الكبرى ، ونافورة أبولو.

النوافير لا تعمل في كل وقت. يتم تشغيلها غالبًا في عطلات نهاية الأسبوع ، وفي ذلك الوقت يتم دفع رسوم دخول الحديقة.

من الصعب للغاية التجول في المنتزه بأكمله في وقت واحد ، فالكثير منهم لا يملكون حتى الوقت للوصول إلى تريانونز ، لذلك يمكنك أن تستغرق يومين للسفر إلى فرساي ، خاصة وأن التذاكر الخاصة تُباع لهذا الغرض.

الأحداث

تقام الأحداث المختلفة بانتظام في فرساي ، بعضها بشكل منتظم ودائم خلال الموسم السياحي "الحار".

نوافير موسيقية

في نهاية كل أسبوع ، وكذلك في بعض العطلات الأخرى وليس فقط في المواعيد ، يتم تشغيل جميع النوافير بكامل طاقتها ، ويتم ترتيب عرض موسيقي. هذا هو أفضل وقت لزيارة فرساي حيث أن نوافير القرن الثامن عشر رائعة حقًا.

العرض الليلي للنوافير

خلال الموسم السياحي (من مايو إلى سبتمبر) ، كل يوم سبت بعد إغلاق فرساي لمعظم السياح ، عرض النافورة مع الموسيقى والإضاءة ، وينتهي كل شيء في الساعة 11 مساءً بالألعاب النارية فوق القناة الكبرى.

كرة

قبل بدء العرض الليلي ، يتم ترتيب كرة حقيقية في قاعة المرايا. يؤدي الموسيقيون والراقصون موسيقى فرنسية كلاسيكية ويظهرون رقصات تقليدية للكرات الملكية. الأزياء التاريخية والسادة الشجعان والسيدات الجميلات ، بالطبع ، هي جزء لا يتجزأ من هذا الأداء.

أحداث أخرى

كما تقام فعاليات أخرى في قصر فرساي. أولاً ، هذه معارض مؤقتة مختلفة. يتم عرض العديد من المعارض الفنية لكل من الفنانين المعاصرين والمؤلفين في الماضي ، والغرف ذات الطابع الخاص ، وما إلى ذلك في صالات عرض القصر أو المباني الأخرى على أراضي المجمع. ثانياً ، تم عرض مسرحيات وحفلات موسيقية في دار الأوبرا الملكية مؤخراً (بعد إعادة الإعمار). أيضًا ، تقام فصول رئيسية وعروض لفنانين وما إلى ذلك في فرساي ، يوصى بمعرفة التفاصيل على الموقع الرسمي.

معلومات للسياح

	en.chateauversailles.fr
كيفية الوصول الى هناك:	الطريقة الرئيسية للوصول إلى فرساي من باريس هي قطارات RER ، الخط C ، محطة Versailles Rive Gauche. من المحطة إلى مدخل المجمع حوالي 10 دقائق سيرا على الأقدام. توجد حافلة مباشرة من محطة مترو Pont de Sevres ، رقمها 171 ، المحطة الأخيرة. يتم تنظيم العديد من حافلات النقل المكوكية من قبل وكالات السفر المختلفة.
تكلفة الزيارة:	تذكرة كاملة (شاتو ، تريانونز ، مزرعة) - 18 يورو أو 25 يورو في أيام النوافير ؛ تذكرة كاملة ليومين - 25 يورو أو 30 يورو في أيام النوافير ؛ شاتو فقط - 15 يورو Trianons الكبيرة والصغيرة ، مزرعة - 10 يورو بارك - عند إغلاق النوافير ، يكون المدخل مجانيًا ، وعند تشغيل التذكرة يكلف 9 يورو العرض الليلي للنوافير - 24 يورو الكرة - 17 يورو عرض الكرة + الليلي - 39 يورو. للأطفال من سن 0 إلى 5 سنوات ، الدخول إلى فرساي مجاني. الطلاب والأطفال من سن 6 إلى 17 عامًا والأشخاص ذوي الإعاقة يحصلون على خصومات.
ساعات العمل:	شاتو - من 9:00 إلى 17:30 (18:30 في موسم الذروة) ؛ Trianons and Farm - من 12:00 إلى 17:30 (18:30) ؛ الحديقة - من 8:00 إلى 18:00 (20:30) ؛ بارك - من 8:00 حتي 18:00 (خلال موسم الذروة من 7:00 حتي 20:30). المجمع بأكمله مغلق دائمًا يوم الاثنين. هناك أيضًا ثلاثة أيام عطلة إضافية: 1 يناير ، 1 مايو ، 25 ديسمبر.
مرافق:	يوجد في إقليم فرساي مقهى مع شرفة وطعام للوجبات الجاهزة ، بالإضافة إلى العديد من المنافذ مع البطاطا والعصائر الطازجة. يوجد مطعمان بالقرب من Grand Canal. للتنقل في جميع أنحاء المنتزه ، يمكنك استئجار دراجة أو دراجة أو ركوب قطار سياحي يأخذك من القصر إلى تريانونز مقابل 7.5 يورو. يمكنك أيضًا استئجار قارب لاستكشاف Grand Canal و Little Venice.

فرساي على الخريطة

صورة

إن مظاهرة ترف الإمبراطورية الفرنسية في قصر فرساي مدهشة في حجمها. يتم تضمين هذه المجموعة في جميع الكتب المدرسية عن فن المناظر الطبيعية كمعيار. يوجد في الصالات شقق فاخرة ، وفي الهواء الطلق توجد مناظر جميلة ومناظر طبيعية. هناك شيء يمكن رؤيته هنا.

مكافأة لطيفة فقط لقرائنا - قسيمة خصم عند الدفع مقابل الجولات على الموقع حتى 28 فبراير:

• AF500guruturizma - رمز ترويجي لـ 500 روبل للجولات من 40000 روبل
• AFT1500guruturizma - الرمز الترويجي للجولات إلى تايلاند من 80000 روبل

حتى 10 مارس ، الرمز الترويجي AF2000TUITRV ساري المفعول ، والذي يمنح خصمًا قدره 2000 روبل على الجولات إلى الأردن وإسرائيل من 100000 روبل. من شركة TUI. مواعيد الوصول من 28.02 إلى 05.05.2019.

عمل أكثر من مهندس معماري على مظهر فرساي كما هو الحال مع بناء القصور. بدأت ولادة معجزة فرساي للهندسة المعمارية والمناظر الطبيعية قبل أقل من أربعة قرون بقليل. أحب الملك الفرنسي لويس الثالث عشر الصيد في الغابات المحيطة بقرية فرساي الصغيرة ، على بعد 20 كيلومترًا من باريس. لوقف الصيادين المتعبين ، قرر بناء قلعة صغيرة هناك. أصبح هذا المبنى أول قلعة للملك في فرساي.

تحولت فرساي إلى إقامة ملكية فقط في عهد لويس الرابع عشر ، أو كما أطلق عليه اسم ملك الشمس.

عندما كان يبلغ من العمر 20 عامًا ، في عام 1662 ، قرر إنشاء تحفة معمارية ومتنزه هنا ، على غرار تلك التي بناها وزير المالية الفرنسي آنذاك نيكولاس فوكيه ، أفضل بمئة مرة فقط. دعا نفس المهندس المعماري Fouquet - Louis de Vaux.

عمل سيد فن المناظر الطبيعية Andre Le Nôtre في الحديقة ، الذي كان قد أنشأ بالفعل Vaux-le-Vicomte الشهير بحلول ذلك الوقت. لإنشاء الحديقة ، كان لا بد من تجفيف 800 هكتار من المستنقعات. في هذه المجموعة ، لم يكن الشيء الرئيسي هو القلعة نفسها ، ولكن الجمع بين القصر والحديقة بنفس الأسلوب.

في عام 1682 ، بدأ الملك ، مع جميع الحاشية ، في العيش في قصر فرساي. من هذه اللحظة ، بدأت البلدة الصغيرة في التحول إلى سكن ملكي يتلألأ برفاهيته. لكن لويس الرابع عشر ، البالغ من العمر أربعين عامًا ، بدأ القصر في الظهور وكأنه ليس مهيبًا بدرجة كافية. دعا المهندس المعماري الشهير آنذاك Jules Hardouin Mansart ، الذي أمره بتغيير مظهر القصر في أسرع وقت ممكن.

لهذا الغرض ، تم الانتهاء من جناحين بطول خمسمائة متر ، وأضيف طابقين. كانت غرفة النوم الملكية تقع في الطابق الثاني. تم إغلاق معرض المرآة الشهير ، الذي أنشأه مانسارت أيضًا ، من قبل قاعات الحرب والسلام. لقد تغير المبنى بالكامل وأصبح فخمًا. تم تحقيق التوازن بين الحجم الكبير للحديقة والقصر. اتضح أن المجموعة كانت مهيبة ، كما ينبغي أن تكون لإظهار عظمة الملك.

قاعات قصر فرساي

نجت جميع الحسابات المتعلقة ببناء فرساي حتى يومنا هذا. يقدر المبلغ الذي تم إنفاقه على بناء فرساي ، وفقًا للخبراء ، بحوالي 260 مليار يورو من حيث الأموال الحديثة. تم إنفاق معظم هذا المبلغ على الزخرفة الداخلية للقاعات وصالات العرض.

في قاعة المرايا المذهلة ، على جدار طوله سبعون مترًا ، يوجد 17 مرآة كبيرة جدًا وجميلة مفصولة بمصابيح مذهبة على شكل منحوتات. في عام 1919 ، تم التوقيع هنا على معاهدة فرساي ، والتي حددت مصير الدول الأوروبية بعد الحرب. كانت الكنيسة المزينة على الطراز الباروكي الأبيض والذهبي مكان زفاف لويس السادس عشر وماري أنطوانيت.

جميع القاعات والغرف مزينة برفاهية وأناقة كبيرة. كل زاوية ، بما في ذلك السقف والجدران ، مغطاة بالخشب والمنحوتات الرخامية. كل شيء مزين باللوحات الجدارية واللوحات والمنحوتات. يوجد أوبرا ومسرح في القصر به قاعة بيضاوية كبيرة مضاءة بـ 10000 شمعة.

تأكد من زيارة غرف الملكة في الجناح الشمالي للقصر. كل سنتيمتر منهم مزين بالذهب.

من المثير للاهتمام أن مركز القصر لم يكن غرفة العرش ولا حتى المكتب. تم اتخاذ جميع القرارات المهمة في غرفة النوم الملكية.

حديقة قصر فرساي

يمر اليوم دون أن يلاحظه أحد إذا كنت تمشي في حديقة القصر. بالتأكيد كل شيء هنا يتحدث عن الرعاية والقلق. يتم قطع الأشجار بعناية على طول القناة الكبرى. تنعكس غروب الشمس على سطح الماء.

تم اختيار منحوتات الحديقة بفن رائع. يوجد 50 نافورة جميلة في الحديقة.

النوافير لا تعمل دائما. قبل زيارة فرساي ، تحتاج إلى التحقق من الجدول الزمني على الموقع الإلكتروني. ولكن إذا حضرت مهرجان الموسيقى والمياه هذا ، فتذكر هذا العرض إلى الأبد. نفاثات النافورة ترقص بشكل متزامن على الموسيقى. في أمسيات السبت الصيفية ، تقام هنا عروض ضوئية مع نوافير وألعاب نارية.

على خلفية هذه الحدائق المعتنى بها جيدًا ، والنوافير والبحيرات والبرك والزهور المختارة بعناية في أحواض الزهور ، شغّل خيالك وستجد نفسك في الملعب الملكي.

مشاهد أخرى من فرساي

على الجانب المقابل للقصر توجد تريانون الصغيرة والكبيرة. تريانون في الترجمة فيلا أنيقة صغيرة.

بنى لويس الرابع عشر جراند تريانون من الرخام الوردي ، وهو جناح من طابق واحد على الطراز الإيطالي تحيط به حديقة. في القصر الرئيسي ، كان على الملك أن يتناول العشاء وسط حشد كبير من المتفرجين. كان من المفترض أن يكون تريانون مكانًا للعزلة.

Petit Trianon هو مبنى بسيط إلى حد ما ، تم بناؤه عام 1773 بأمر من لويس الخامس عشر من قبل المهندس المعماري غابرييل لمدام دو باري.

في وقت لاحق ، أصبح مكانًا مفضلاً لماري أنطوانيت ، التي أرادت أيضًا التقاعد من إجراءات القصر الرئيسي. خلف هذا الجناح على شاطئ البركة ، رتبت قرية صغيرة بها مزرعة ألبان.

ساعات العمل

من الأفضل مشاهدة ساعات عمل قصر فرساي على الموقع الإلكتروني. عادة ما تعمل من أبريل إلى أكتوبر من 9:00 حتي 18:30 ، بقية الوقت من 9:00 حتي 17:30 ، ما عدا الاثنين.

سعر التذكرة

مدخل الحديقة مجاني. لكن خلال أيام النافورة ستكلف حوالي 8 يورو. هناك عدة أنواع من التذاكر لزيارة القصر والمباني الأخرى. يمكنك زيارة القصر بشكل منفصل ومشاهدة قاعاته ومعرض المرآة وغرف الملك والملكة. تذكرة كاملة للزيارة في أيام النوافير تكلف أكثر من الأيام الأخرى.

كيف تحصل على نفسك

هناك عدة طرق للوصول إلى القصر:

خذ خط RER الأصفر C إلى محطة Versailles-Rive Gauche. بعد مغادرة المحطة ، انعطف يمينًا واتجه على طول الشارع الملكي إلى المدخل الرئيسي للحديقة.

بالقطار من محطات Gare Montparnase أو Gare St-Lazar على التوالي إلى محطات Versailles-Chantiers أو Versailles-Rive Droite.

من محطة مترو Pont de Sevres ، استقل الحافلة رقم 171 إلى Place d Armes في مدينة فرساي.

من الممكن أيضًا بالسيارة على طول الطريق السريع A13.

استخدم خدمات kiwitaxi وفي المطار ، في الوقت المحدد ، سيكون السائق في انتظارك ، وسيساعدك في الأمتعة ويأخذك على الفور إلى الفندق. تتوفر عدة فئات من السيارات - من الدرجة الاقتصادية إلى الميني باص مع 19 مقعدًا. السعر ثابت ولا يعتمد على عدد الركاب والعنوان داخل باريس. تعد سيارة الأجرة من / إلى المطار وسيلة مريحة ومريحة للوصول إلى المكان الصحيح.

- مقر إقامة الملوك الفرنسيين من الأسرة الحاكمة بوربون. تحفة كلاسيكية مبهرة بتألقها ، وتجذب سنويًا ملايين السياح من جميع أنحاء العالم. لم نفوت فرصة الانضمام إلى هذا المليون.

فرساي - تاريخ الخلق

تاريخ الخلق فرساييعيدنا إلى عهد الحكم لويس الرابع عشرالذي كان يلقب "ملك الشمس". وفي ضوء الشمس ، تبدو المجموعة حقًا وكأنها ملك (ومع ذلك ، في الطقس الممطر ، لا تبدو أقل جمالًا ، وربما أكثر تواضعًا).

في لويس الثالث عشرفي موقع القصر الحديث ، كان هناك نزل صيد عادي ، أمر الملك ببنائه للصيد في المنطقة. لكن ابنه لويس الرابع عشركان لديهم خططهم الخاصة للمنطقة.

في حفل استقبال مع وزير المالية نيكولاس فوكيهتكريما لاستكمال القصر فو لو فيكومت (Château de Vaux-le-Vicomte), لويس الرابع عشرمندهش من الفخامة "الملكية" والتكلفة العالية للمبنى ، وحتى غضب من العرض المفتوح لكل هذا للعرض. هو نفسه لم يكن لديه مثل هذا القصر ، وهذا ضرب كبرياء الملك.

عند عودته من الاستقبال ، نادى مساعده المخلص بالاسم دارتاجنان- بطل حقيقي وليس أسطوري من الروايات دوما. أمر لويس دارتاجنانالتعامل مع فوكيه، و دارتاجناناكتشفه. فوكيهتم القبض عليه وسجنه مدى الحياة. وصودرت قلعته الجديدة. لهذا السبب. وأنت تقول "لا يمكنك منع العيش بشكل جميل."

مستوحى من القصر فو لو فيكومت, لويساستدرج مؤلفو هذا العمل - المهندسين المعماريين لويس ليفوو أندريه لينوتراوكذلك فنان تشارلز ليبرونمن جانبه ، وعرضت عليهم أن يبنوا له قصرًا مشابهًا بحديقة ، فقط ليكونوا "أجمل وأغنى وأكبر". لم تكن هناك خيارات للرفض - وقف وجه حزين أمام عيني فوكيهجالسين في زنزانة ووافقوا. وهكذا ظهر.

بدأ البناء في 1661 سنة وانتشرت على مدى سنوات عديدة. تضخم مبلغ غير مسبوق من المال. "ملك الشمس"بنى نفس المجمع المشرق والمشمس كما كان هو نفسه. لذلك ، فهم مرتبطون دائمًا ببعضهم البعض ، على الرغم من حقيقة ذلك مجمع فرساياكتمل حتى بعد الموت لويس الرابع عشرحفيده وخليفته لويس الخامس عشر. لم تكن الإضافات عالمية كما هو الحال مع "ملك الشمس"، على الرغم من أنها تكلف الخزانة أيضًا أموالًا طائلة. أصبح هذا الإنفاق المنتظم أحد المتطلبات الأساسية للاضطرابات المستقبلية للشعب الفرنسي ، والتي ستظهر بوضوح في نهاية الثامن عشرمئة عام.

بالتوازي مع فرقة قصر فرسايتم إنشاء المدينة فرساي. كان يضم في الأصل حوالي 500 وبحلول وقت الانتقال لويس الرابع عشرجنبا إلى جنب مع كامل حاشيته قلعة فرساي، عاش بالفعل في المدينة 30000 . كان الجزء الرئيسي يتكون من أفراد الخدمة ، وكذلك العمال والفلاحين ، الذين يدعمون الحياة غير المنقطعة والتي لا داعي لها في البلاط الملكي الفرنسي.

ومع ذلك ، عد إلى المفضلة 🙂

بعد أن دخلنا المنطقة عبر البوابة الرئيسية ، وجدنا أنفسنا في المربع الذي يقع على رأسه قصر فيرسليس. "هنا عاشوا ، لم يحزنوا"، اعتقدت. تقع غرف الملك والملكة وكذلك غرف الضيوف في هذا المكان. في أي مكان آخر يقع - ليس في الغابة بجانب البركة.

عندما وجدنا أنفسنا على الجانب الآخر من السياج ، لم نفهم من أين نبدأ - لم يكن لدينا أي كتيب ، وبشكل عام لم يكن لدينا فكرة كاملة عما تتكون منه هذه المجموعة المعمارية بأكملها. كان من المنطقي المرور أولاً بالقصر الرئيسي ، ثم التصرف وفقًا للظروف.

المكان الذي كانت فيه قلعة الصيد لويس الثالث عشرينادى الآن ساحة من الرخام

ولكن هنا أيضًا ، كانت هناك مشكلة صغيرة. النوافير ، التي أردنا زيارتها أيضًا ، تعمل مرتين فقط في اليوم - من 11 قبل 12 ومع 15:30 قبل 17 . قبل 15 لم أرغب في الانتظار ، وتقرر المرور عبر أحد أجنحة القصر ، ثم التوجه إلى النوافير والعودة لتفقد القصر. هكذا فعلنا. ذهبنا إلى الجناح الأيمن ، وأخذنا مرشدًا صوتيًا باللغة الروسية. كانت لدي سماعات رأس ، ووضعتها في المقبس - وبالتالي لم أضطر إلى المشي ، وأميل الجهاز إلى أذني ، وهو أمر مريح للغاية. نظر إلى الجميع ، مبتسمًا بملامح راضية.

الناس بالطبع الظلام. جلسنا عمليًا على أكتاف بعضنا البعض ، وانتقلنا من غرفة إلى أخرى ، دون أن ننسى الاستماع إلى الدليل الصوتي. كل هذا كان تعليميًا للغاية.

كانت أقل من ساعة بقليل كافية لنا لتجاوز هذا الجناح. كان الوقت يقترب من 11 ، غادرنا القصر واتجهنا نحو الحدائق والنوافير. انزعجت على الفور من أن رجلاً ذو نظرة جادة كان يقف عند المخرج. وإذا غادرت ، فلن يسمحوا لك بالدخول. ثم لم أعلق أي أهمية كبيرة على ذلك ، لأنني كنت في عجلة من أمري إلى النوافير.

كما وقف المراقبون عند مدخل النوافير وقاموا بفحص التذاكر. هناك الكثير من وحدات التحكم - فهي تقف عند كل كائن ، لأن تذاكر كل عنصر تُباع على حدة ، ولا يمكنك زيارة كل شيء ، ولكن فقط ما تهتم به.

حسنًا ، حان الوقت وبدأت الموسيقى تعزف. تدفقت النوافير ، نقرت الكاميرات ، وبدأت الحركة.

يوجد العديد من النوافير. تجول في متاهات الحدائق ، يمكنك أن تتعثر على بعض النافورات الصغيرة. يمكنك التجول والمشاهدة ، أو لا يمكنك المشي. بعد الواقعة ، اعتقدت أنه لا يستحق أخذ تذاكر لهم - لم يكونوا معجبين. أعني ، النوافير مثل النوافير ، لا شيء مميز. عليك أن تفهم متى تم بناؤها. منذ ذلك الحين ، لم يتغيروا بشكل ملحوظ. يوجد اليوم نوافير أكثر تقدمًا وإثارة للاهتمام ، لذلك من الصعب مفاجأة الناس الذين يتجولون حولهم بشدة.

مشينا عبر الحدائق ووصلنا إلى الكبير نافورة أبولو.

بالطبع ، لقد التقطنا الصور بهذه الطريقة وذاك. ربما لهذا السبب أصبحنا جائعين قليلاً. جلسنا بالقرب من النوافير على مقعد رخامي منعش وملأنا السندويشات المعدة. بعد ذلك قرأت في الموقع الرسمي فرسايأن النزهات ممنوعة ، لكننا لم نقبض عليها ، وهو أمر مشجع للغاية.

بعد تناول الطعام والراحة ، ذهبنا في الاتجاه المعاكس من أجل التفتيش قصر فيرسليس. وبعد ذلك تم تأكيد كل المخاوف - رفض رجل ذو نظرة جادة السماح لنا بالعودة ، معززًا بصره بإيماءات حاسمة. وأشار إلى لافتة مكتوب عليها "ممنوع الدخول" ، مبتسمًا ، وراضًا عن نفسه تمامًا ، ابتعد.

لم يكن منزعجًا بشكل خاص ، قررنا الالتفاف حول القصر ، على افتراض أنه يمكننا الدخول من الجانب الآخر. لكن من ناحية أخرى ، لم يكن هناك أشخاص جادون ، ولم يكن هناك أي إشارة إلى المدخل ، وذهبنا إلى السياج ، مروراً على طوله وجدنا أنفسنا مرة أخرى وسط حشد ضخم من الناس الذين كانوا متحمسين للدخول.

هذا هو المكان الذي بدأنا فيه في خدش اللفت. ما يجب القيام به بعد ذلك كان غير واضح. من الواضح أننا لم نمر عبر القصر بأكمله. بالإضافة إلى ذلك ، كان هناك انطباع قوي بأنه لا تزال هناك أشياء غير مرئية (لفترة طويلة لم أكن قريبًا جدًا من الحقيقة ، لا يزال هناك 4 ساعات من هذه الأشياء سيرًا على الأقدام). كنا نقف كما لو كنا متجذرين في المكان ، وندير رؤوسنا بعناية في جميع الاتجاهات ، كنا مثل Stirlitz - قريبون من الفشل. ثم لفت انتباهي علامة مركز المعلومات السياحية إلى اليسار. في مكان ما داخل العقل الباطن ، تحرك حيوان هش يُدعى "الأمل" قليلاً.

مشينا بحذر في هذا الاتجاه. سيكون في روسيا، لم تكن ستنشأ مشاكل ، لكننا كنا في الداخل فرنسا، مع المعرفة المناسبة باللغات. اللغة الإنجليزية فقط على المستوى "es ، know ، idontnow". ما زلت أتساءل كيف سافرنا إلى الخارج بمفردنا ، عمليًا دون معرفة اللغة.

بأيدي ترتجف فتحنا الباب ودخلنا. جاءت امرأة وسألت شيئًا باللغة الإنجليزية. هنا سقطت في النوم. بدأت قصتي الجميلة عن المشكلة التي سقطت علينا مثل ثلج الربيع على رؤوسنا.

لمدة نصف ساعة كان هناك صراع لفظي مع هذه المرأة ، أو بالأحرى مع لغة أجنبية. كان القتال غير متكافئ - من الواضح أن المرأة كانت تعرف كلمات أكثر مني. لكني فزت. لقد شرحوا لنا بأصابعهم أن كل شيء ليس سيئًا للغاية. ما عليك سوى الوقوف في الصف مرة أخرى وعدم مغادرة القصر أبدًا دون رؤيته تمامًا. بالإضافة إلى ذلك ، تم تقديم مخطط للمجموعة رسميًا باللغة الروسية ، مع وصف موجز وخريطة. عندها فقط اكتشفت أننا لم نر شيئًا عمليًا بعد. الآن نحن مسلحون بمعلومات شاملة. مع مشية راضية عن نفسها ، وتقويم أكتافنا المنحنية قبل نصف ساعة ، ورفع رأسنا المنتعش عالياً ، ذهبنا إلى نهاية ثعبان الناس المتعرج. تم إحياء اليوم.

نصيحة مجانية:

بعد أن دافع "اعوج"للمرة الثانية ، كنا نأمل مرة أخرى في التسلل بسرعة من خلال فحص الأشياء. لكن هذه المرة فشلت خدعتنا. أجبروني على فتح حقيبتي ، ووجدوا مؤنًا معبأًا بعناية هناك - كعك ونقانق وخس. عرضوا تسليم حقيبة الظهر إلى غرفة التخزين وأظهروا الاتجاه بيد. اعتقدت ، أولاً ، أنه لن يكون من المرغوب جدًا العودة لحقيبة ظهر ، وثانيًا ، سيكون من المرغوب جدًا تناول الطعام في غضون ساعتين. لذلك ، في الطريق إلى الخزائن ، تظاهرت بنسيان سبب ذهابي ، ثم توقفت. توقعت النداءات المجنونة من الفرنسيين ، مشيت دون أن أستدير ، لكن لم ينتبه لي أحد. اتضح أن كل شيء بسيط للغاية. بهذه الطريقة البسيطة ، تم توفير الطعام ، وذهبنا بهدوء للتفتيش قلعة فرساي.

في المحاولة الثانية ، قمنا بفحص مجمع القلعة بالكامل - جميع أنواع غرف الملك والملكة ، وغرف الضيوف ، ومعرض المرايا ، وكل شيء آخر (هناك العديد من الغرف التي كدت أفقدها). النطاق والرفاهية مذهلة بكل بساطة - كل شيء مذهّب ومشرق ولامع وجميل. هناك أدركت العبارة "يشبه الملوك". أحب أن أعيش هناك لمدة قرنين من الزمان.

وصلت الشهيرة معرض المرآة. هذا ما تبدو عليه في منتصف النهار

ومثل هذا ، عندما لا يوجد أحد ، فإن الأشباح فقط

لأكون صادقًا ، أشعر بالارتباك التام في كل هذه الغرف. إن لم يكن ليكون باحثًا مملًا تمامًا في الهندسة المعمارية فرسايثم تذكر كل شيء غير واقعي. من وأين عاش ، ما الغرض من هذه الغرفة أو تلك. بالنسبة للجزء الأكبر ، ليس الأمر بهذه الأهمية. أنت فقط تتجول وتتعجب من الثروة والرفاهية ، فضلاً عن الذوق الذي تم به كل ذلك. كل شيء جميل ورائع حقا.

كان بمثابة نموذج أولي للعديد من المساكن الملكية ، وأصبح نوعًا من نقطة الانطلاق للهندسة المعمارية في القرون المقبلة. العديد من الملوك الذين زاروا فرسايمصدر إلهام لبناء مساكنهم. أنفق الكثير من المال بإيثار ، بل تجاوزه قصر فيرسليسفي الثروة والعظمة. هناك أمثلة في بلدنا - في مدينة معينة يوم نيفا 😉

فرساي فرساي

فرساي هي مدينة في فرنسا ، إحدى ضواحي جنوب غرب باريس. ذكر لأول مرة في عام 1075. في 1682-1789 المقر الرئيسي للملوك الفرنسيين. نشأت مجموعة قصر ومنتزه فرساي من قلعة الصيد لويس الثالث عشر (1624 ، أعيد بناؤها في 1631-1634 ، المهندس ف. ليروي) ، وتحولت إلى عدة فترات بناء (1661-68 ، المهندس ل. المهندس المعماري F. d ​​"Orbe ؛ 1678-89 ، المهندس المعماري ج. يعتمد تخطيط فرساي على ثلاث طرق تمتد من القصر إلى باريس ، إلى القصور الملكية في Saint-Cloud and Co. كما أنها شكلت أساس مخطط مدينة فيرونا حيث استقر النبلاء. ربط هذه الطرق في محكمة الشرف (محكمة الشرف) يتميز بتمثال الفروسية للويس الرابع عشر. ويواصل الطريق الأوسط على الجانب الآخر من القصر طريق رئيسي مذهل مع بركتي ​​لاتونا وأبولو ومع القناة الكبرى (بطول 1520 م) ، والتي تشكل محور التناظر لشبكة واضحة من الأزقة المستقيمة لحديقة عادية ضخمة بأشجار مشذبة هندسيًا (1660s ، المهندس A. Lenotre) ، مع أجنحة أنيقة الأيونات والنوافير والنحت الزخرفي (F. جيراردون ، أ. كوازيفوكس وآخرون). واجهة القصر ، التي تواجه باريس ، مكونة من: ماربل كورت (1662 ، المهندس المعماري ليفو) ، محكمة الأمراء (الجناح الأيمن ، الذي سمي فيما بعد "جناح جبرائيل" ، 1734-1774 ؛ الكنيسة الملكية - 1689-1710 ، المهندس المعماري Hardouin- مانسارت ؛ يسار - "جناح دوفور" ، 1814-29) وديوان الوزراء ، مؤطر بأجنحة مباني الوزارات وشبكة حديدية (1671-1681 ، المهندس Hardouin-Mansart). تتكون واجهة القصر من جانب الحديقة من المباني المركزية (منذ عام 1668 ، المهندس المعماري ليفو ، التي أكملها المهندس المعماري Hardouin-Mansart) ، والمباني الجنوبية (1682) والشمالية (1685 ، وكلاهما المهندس المعماري Hardouin-Mansart) ؛ دار الأوبرا في نهاية المبنى الشمالي (1748-70 ، المهندس المعماري ج. أ. غابرييل ، النحات O. باجو). تم تنفيذ الزخرفة الداخلية للقصر في القرنين السابع عشر والثامن عشر. (المهندس المعماري Hardouin-Mansart ، Levo ، الرسم بواسطة Ch. Lebrun ، إلخ). إلى الشمال من القناة الكبرى توجد قصور Great Trianon (1670-72 ، المهندس المعماري d "Orbe وفقًا لخطط المهندس المعماري Levo ، 1687 ، المهندس المعماري Hardouin-Mansart) و Petit Trianon (1762-1764 ، المهندس المعماري Gabriel ) ، بجوار حديقة المناظر الطبيعية (1774 ، A. Richard) مع Belvedere (1777) ، ومعبد الحب (1778) ، ومسرح Maly (1780 ، وجميعهم - المهندس المعماري R. Mick) و "قرية" ماري أنطوانيت (1783-1886 ، المهندس المعماري ميك ، الفنان جيه روبرت) في عام 1830 تحولت مجموعات فرساي إلى متحف فرساي الوطني وتريانون.

المؤلفات:م. في ألباتوف ، عمارة مجموعة فرساي ، م ، 1940 ؛ Benoist، L.، Histoire de Versaille، P.، 1973.

(المصدر: "Popular Art Encyclopedia." محرر بواسطة Polevoy V.M. ؛ M: دار النشر "الموسوعة السوفيتية" ، 1986.)

فرساي

(فرساي) ، قصر وحديقة مجموعة من القرنين السابع عشر والثامن عشر. قرب باريس. في 1682 - 1789 - المقر الرئيسي لملوك فرنسا. قام لويس الثالث عشر ببناء قلعة للصيد هنا (1624 ؛ المهندس ف. ليروي) ووضع حديقة. قرر ابنه لويس الرابع عشر إنشاء مقر إقامته الريفي في فرساي ؛ في الوقت نفسه ، كان يرغب في الحفاظ على قلعة والده بإضافة مبانٍ جديدة إليها (المهندسين المعماريين L. Levo ، 1661-68 ؛ F. d'Orbe ، 1670-74 ؛ J. Hardouin-Mansart ، 1678-89). الجزء المركزي من القصر على شكل حرف U. في الأعماق ، خلف الفناءين الأماميين ، يمكنك رؤية واجهة القلعة القديمة. إلى اليسار وإلى اليمين ، مثل أجنحة طائر عملاق ، تنتشر الهياكل الجانبية. تم تصميم الواجهات بأسلوب أنيق الكلاسيكية؛ تكوينهم و ديكورتتميز بالبساطة والدقة. تواجه الواجهة الرئيسية للقصر المكون من ثلاثة طوابق الطريق المؤدي إلى باريس. الطابق الأمامي الثاني (الميزانين) هو الأعلى. يمتد الدرابزين على طول السقف المسطح ، ويكمل جدران الواجهة. في القرون اللاحقة ، أعيد بناء القصر جزئيًا. من التصميمات الداخلية لعصر لويس الرابع عشر ، تم الحفاظ على قاعات الحرب والسلام ومعرض المرآة الشهير (الذي صممه Ch. Lebrun). تتطابق المرايا الطويلة الموجودة على أحد الجدران مع النوافذ الموجودة في الجهة المقابلة. هذا يوسع بصريا مساحة القاعة. استخدم الديكور الداخلي الكسوة الرخامية والتذهيب والثريات الكريستالية الفاخرة والأثاث المنحوت. الجدران و مصابيح السقفمزينة بالتراكيب الخلابة. تم تصميم الزخرفة في ما يسمى ب. "أسلوب كبير" يجمع بين العناصر الباروكوالكلاسيكية. جزء من التصميمات الداخلية لعصر لويس الخامس عشر ، تم إنشاؤه بأسلوب الروكوكو.

يعد منتزه فرساي الضخم (1660s ؛ المهندس المعماري A. Le Nôtre) ، الذي تم إنشاؤه في عهد لويس الرابع عشر ، مثالًا كلاسيكيًا لمتنزه فرنسي أو عادي. تنقسم أراضيها إلى أشكال هندسية منتظمة بواسطة البسكويت (شجيرات مزينة على شكل جدران متساوية) ، ومروج ومرايا مائية عملاقة لحمامات السباحة محاطة بإطارات مربعة أو دائرية أو سداسية تمامًا. محور التخطيط المركزي للمجموعة هو جوهرها الدلالي. يمر بصرامة عبر الجزء المركزي من القصر ، حيث توجد غرف لويس الرابع عشر. من ناحية ، يستمر الطريق إلى باريس ، من ناحية أخرى - الممر الرئيسي للحديقة. على المحور المركزي توجد النافورة "عربة أبولو" - الإله الذي جسد لويس الرابع عشر ، "ملك الشمس". الحديقة ، واجهات القصر ، الواقعة على يمين ويسار المحور ، مبنية وفقًا لقوانين التناظر. تم تزيين الحديقة بدفيئة وأسرّة زهور ونوافير ومنحوتات.

تضم حديقة فرساي أيضًا مجموعات Grand Trianon (1678-88 ؛ المهندسين المعماريين J. Hardouin-Mansart ، R. De Cotte) و Petit Trianon (1762-64 ؛ المهندس المعماري J. A. تم بناء هذا الأخير في عهد لويس السادس عشر للملكة ماري أنطوانيت بأسلوب الكلاسيكية المبكرة في القرن الثامن عشر. بجانبها توجد حديقة ذات مناظر طبيعية ساحرة (1774 ؛ المهندس المعماري أ. ريتشارد) مع بحيرة وقرية مزخرفة بها طاحونة ومزرعة ألبان (1782-86 ؛ المهندس المعماري R. Mick). كان لمجموعة فرساي ، والعطلات الرائعة التي أقيمت هناك ، وأسلوب حياة البلاط للملوك الفرنسيين تأثير كبير على الثقافة والعمارة الأوروبية في القرنين السابع عشر والثامن عشر.

(المصدر: "Art. Modern Illustrated Encyclopedia." تحت إشراف البروفيسور A.P. Gorkin ؛ M: Rosmen ؛ 2007.)

المرادفات:

شاهد ما هو "فرساي" في القواميس الأخرى:

فرساي- فرساي. قلعة. فرساي (فرساي) ، مدينة في فرنسا ، إحدى ضواحي باريس. حوالي 100 ألف نسمة. عام 1682 م 1789 م مقر إقامة الملوك الفرنسيين. السياحة. هندسة. أكبر قصر وحديقة على طراز الكلاسيكية الفرنسية في القرنين السابع عشر والثامن عشر ... قاموس موسوعي مصور

فرساي ، مدينة في فرنسا ، جنوب غرب. ضاحية باريس ، أد. ج. قسم. إيفلين. نشأ بالقرب من قلعة صيد أسسها لويس الرابع عشر في عام 1661 ، ولكن الاسم مذكور بالفعل في عام 1074: apud Versalias بالقرب من فرساي ، حديث. فرساي. اسم… … موسوعة جغرافية

فرساي- أنا م. فيرساي. قصر الاقامة الاب. ملوك بالقرب من باريس. نموذج يحتذى به لملوك أوروبا الحديثة. كان يعتبر مركزًا للتطور والدبلوماسية الخفية والإطراء ، إلخ. إعادة صياغة عبارة فرساي ، على الأقل فيما يتعلق بـ ... ... القاموس التاريخي للغالات للغة الروسية

فرساي- (أوديسا ، أوكرانيا) فئة الفندق: العنوان: Dvoryanskaya Street 18، Odessa، 65000، Ukraine ... كتالوج الفندق

فرساي- (Obninsk ، روسيا) فئة الفندق: العنوان: Kurchatova Street 41، Obninsk، Russia ... كتالوج الفندق

- (فرساي) المدينة الرئيسية لمقاطعة السين وواز الفرنسية ، على بعد 19 كم جنوب غرب باريس ، على تل لا ماء ، متصل بباريس بواسطة خطين للسكك الحديدية. يعمل حوالي 40 ألف ساكن في صناعة الساعات والأسلحة ... ... ... موسوعة Brockhaus و Efron

فرساي- (Dombay، Russia) فئة الفندق: العنوان: Cape Pikhtovy 1، Dombay، Russia، About… كتالوج الفندق

- (فرساي) ، مدينة في فرنسا ، إحدى ضواحي باريس. حوالي 100 ألف نسمة. عام 1682 م 1789 م مقر إقامة الملوك الفرنسيين. السياحة. هندسة. أكبر قصر وحديقة على طراز الكلاسيكية الفرنسية في القرنين السابع عشر والثامن عشر: قصر شاسع (طول ... ... الموسوعة الحديثة

فرساي- يرتبط هذا الاسم في جميع أنحاء العالم بفكرة أهم وأروع قصر أقيم بأمر من ملك واحد. قصر فرساي ، تحفة معترف بها للتراث العالمي ، هو قصر ومنتزه شاب إلى حد ما ، عمره ثلاثة قرون ونصف فقط. وقد جذبت اهتمام الباحثين والكتاب والعلماء والسياح لما يقرب من ثلاثمائة عام. منذ القرن السابع عشر ، تم نشر العديد من الكتيبات الإرشادية وأوصاف القصر والمتنزه ، لكن معظمها باللغة الفرنسية. هناك أعمال أقل بكثير في فرساي أنتجها باحثون روس. يوجد عدد أقل من المواد التي تغطي سلامة التركيب المعماري لفرساي ، ودورها في تاريخ فن المنتزهات وأهميتها التاريخية والفنية.

وبالتالي ، لا تزال فرساي مشكلة مثيرة للاهتمام للباحثين في جميع أنحاء العالم.

فرساي كرمز للملكية المطلقة في فرنسا

تاريخ بناء فرساي

النصف الثاني من القرن السابع عشر هو فترة تطور الكلاسيكية في العمارة الفرنسية. هذا هو عصر الحكم المطلق ، عندما تصبح المحكمة مرادفة للقومية ، كشخصية الملك ذاتها - تجسيد الدولة. الاستبداد كنظام دولة يعمل كحامل لمبدأ معقول في الثقافة والفن ، ويوفر أوسع الفرص للإدراك الفني للمثل العليا للعقلانية في أشكال الروعة غير المسبوقة لإقامة ملك الشمس. هذه هي الطريقة التي يتم بها إنشاء فرساي - التجسيد المثالي للحكم المطلق في الهندسة المعمارية ومثالًا رائعًا لتطلع العبقرية المعمارية للأمة لخلق أشكال مثالية من العالم الطبيعي وفقًا لقوانين العقل البشري.

قصر وحديقة فرساي هي واحدة من المجموعات المعمارية البارزة في تاريخ العمارة العالمية. يعد تصميم المنتزه الواسع ، المنطقة المرتبطة بقصر فرساي ، ذروة فن المنتزه الفرنسي ، والقصر نفسه نصب معماري من الدرجة الأولى. عملت مجرة ​​من السادة اللامعين على هذه المجموعة. لقد أنشأوا مجمعًا معماريًا كاملًا لهم ، بما في ذلك مبنى ضخم للقصر وعدد من هياكل الحدائق ذات "الأشكال الصغيرة" ، والأهم من ذلك ، حديقة استثنائية في تكاملها التركيبي. تعد مجموعة فرساي من الأعمال المميزة والمذهلة للغاية للكلاسيكية الفرنسية في القرن السابع عشر.

يرتبط تاريخ الحديقة والقصر ارتباطًا وثيقًا بتطور الحكم المطلق. تم تصميم وتنفيذ بناء فرساي في النصف الثاني من القرن السابع عشر ، عندما وصل الحكم المطلق إلى أعلى مستوى من قوته. السنوات الأخيرة من عهد لويس الرابع عشر - سنوات أزمة الحكم المطلق وبداية تراجعه - هي أيضًا فترة أزمة فرساي.

عبّر البناء عن أفكار نظام ملكي مركزي تقدمي في وقته ، مما وضع حدًا للتجزئة الإقطاعية للدول وفرنسا الموحدة. كما ارتبطت إعادة الهيكلة الاجتماعية بتطورها الاقتصادي. انعكست هذه النجاحات الاقتصادية لفرنسا ، الدولة المتقدمة في القرن السابع عشر ، أيضًا في نفس أسلوب بناء فرساي. لذلك ، على سبيل المثال ، لم يكن معرض المرآة في القصر مجرد تعبير عن البحث عن حلول مكانية وإضاءة جديدة ، بل كان من المفترض أن يوضح إنجازات صناعة الزجاج الفرنسية ، وهي أول انتصاراتها على البندقية. الطرق الثلاثة العلوية ليست فقط نهاية منظور القصر ، ولكنها أيضًا نصب تذكاري لبناء الطرق. أخيرًا ، يجب التعرف على نوافير وبرك حديقة فرساي باعتبارها إنجازًا تقنيًا مهمًا للعصر ، فضلاً عن حفر قناة لانغدون الشهيرة.

فكرة الوحدة والنظام والنظام - هذا ما عارضه الاستبداد الفرنسي لتجزئة الأمراء الإقطاعيين. في أشكال الفن ، كان هذا يعني: الإحساس بالتناسب ، والوضوح التكتوني ، والتمثيل ، والتغلب على السمة الحميمة للهندسة المعمارية الفرنسية في القرنين السادس عشر وأوائل القرن السابع عشر.

يعد فن فرساي تعبيرًا عن رؤية كاملة ومتسقة للعالم لعصر الكلاسيكية.

لم تظهر فرساي كمجموعة معمارية ومتنزهات على الفور ، ولم يتم إنشاؤها من قبل أحد البنّاء مثل العديد من القصور في القرنين السابع عشر والثامن عشر التي قلدته.

تشير السجلات القديمة إلى أنه في بداية القرن السابع عشر ، كانت فرساي قرية تضم 500 شخص ، وقامت مطحنة في موقع القصر المستقبلي ، وانتشرت الحقول والمستنقعات التي لا نهاية لها. في عام 1624 ، قام المهندس المعماري فيليبرت لو روي ، نيابة عن لويس الثالث عشر ، ببناء قلعة صيد صغيرة بالقرب من قرية تسمى فرساي. بالقرب منه كانت قلعة متداعية تعود للقرون الوسطى - حيازة منزل جوندي. يشير سان سيمون ، في مذكراته ، إلى قلعة فرساي القديمة على أنها "بيت من ورق". أعيد بناء هذه القلعة في السنوات القادمة بأمر من الملك من قبل المهندس المعماري Lemercier. في الوقت نفسه ، استحوذ لويس على موقع جوندي ، جنبًا إلى جنب مع قصر رئيس الأساقفة المتهدم ، وهدمه لتوسيع حديقته.

كانت القلعة الصغيرة تقع على بعد 17 كيلومترًا من باريس. كان مبنى على شكل حرف U مع خندق مائي. أمام القلعة أربعة مبانٍ مبنية من الحجر والطوب مع قضبان معدنية على الشرفات. ظلت ساحة القلعة القديمة ، التي سميت فيما بعد باسم الرخام ، باقية حتى يومنا هذا. تم وضع الحدائق الأولى لمتنزه فرساي من قبل جاك بواسو وجاك دو مينوار.

في عام 1662 ، بدأ بناء فرساي وفقًا لخطة Le Nôtre. أصبح André Le Nôtre (1613-1700) بحلول هذا الوقت مشهورًا بالفعل كمنشئ لمزارع ريفية بها حدائق منتظمة (في Vaux-le-Vicomte ، So ، Saint-Cloud ، إلخ). من المثير للاهتمام أن السكن في Vaux-le-Viscount ، المصنوع من الفخامة القصوى ، كان مملوكًا لمدير التموين المؤثر فوكيه. عامله الملك بالعداء وسجنه. وهكذا ، شارك مبدعو الحديقة وقلعة Vaux-le-Vicomte و Le Nôtre و Le Vaux في بناء فرساي. تم اعتماد الهندسة المعمارية لعقار Fouquet كنموذج لفرساي. بعد أن احتفظ الملك بقصر فوكيه ، أخرج منه كل ما يمكن إزالته ونقله ، وصولاً إلى أشجار البرتقال والتماثيل الرخامية للحديقة.

بدأ Le Nôtre ببناء المدينة ، التي كان من المقرر أن تضم حاشية لويس الرابع عشر والعديد من موظفي القصر والحراس العسكريين. صممت المدينة لثلاثين ألف نسمة. كان تصميمه خاضعًا لثلاثة طرق سريعة شعاعية ، تباعدت عن الجزء المركزي للقصر في ثلاثة اتجاهات: في So ، Saint-Cloud ، باريس. على الرغم من التشابه المباشر مع الثلاثية الرومانية ، كان تكوين فرساي مختلفًا بشكل كبير عن النموذج الإيطالي. في روما ، تباعدت الشوارع عن ساحة Piazza del Popolo ، بينما في فرساي تقاربت بسرعة نحو القصر. في روما ، كان عرض الشوارع أقل من ثلاثين مترًا ، في فرساي - حوالي مائة. في روما ، كانت الزاوية المتكونة بين الطرق السريعة الثلاثة 24 درجة ، وفي فرساي كانت 30 درجة.

من أجل التسوية السريعة للمدينة ، قام لويس الرابع عشر بتوزيع قطع الأراضي للبناء على الجميع (بالطبع ، للنبلاء) بسعر معقول مع الشرط الوحيد لبناء مباني على نفس الطراز ولا يزيد ارتفاعها عن 18.5 مترًا ، أي مستوى مدخل القصر.

تم بناء المسكن على مدى عدة فترات. في عام 1661 ، عُهد بإعادة بناء قلعة لويس الثالث عشر الصغيرة إلى المهندس المعماري ليفو ، أحد أفضل المهندسين المعماريين في ذلك العصر. تم تحديث الزخرفة الزخرفية للقصر ، وتم بناء أورانجيري. في 1668-1671 ، تم بناء القلعة بمباني جديدة بحيث تم الحفاظ على جدران المباني التي تشكل الفناء الرخامي المواجه للشرق. تم تدمير جدران الواجهات الخارجية للقلعة إلى حد كبير. نتيجة لذلك ، تضاعفت الواجهة الغربية للمتنزه ثلاث مرات ، وشيد ليفو المبنى القديم في الطابق الأول فقط ؛ تم فتح الطابقين العلويين الآن على شرفة ، مما أدى إلى خلق نوع من البروبيليا الذي يربط الحديقة مع Marble Court. كما تم إطالة الواجهات الجنوبية والشمالية بمبنيين رائعين الشكل. في الامتداد الشمالي الجديد ، تم وضع سلالم السفراء ، وفي الجنوب - سلالم الملكة. توفي ليفو دون استكمال تصميم الواجهة الأمامية للقصر ، والذي نفذه فرانسوا د "أوبري" الذي وضع شبكة ذات جناحيْن على طول خط الأطراف الشرقية للقصر ، وهكذا تم تشكيل "الديوان الملكي".

نتيجة لدورة البناء الثانية ، تشكلت فرساي في مجموعة متكاملة من القصور والمنتزهات ، والتي تعد مثالًا رائعًا لتوليف الفنون - الهندسة المعمارية ، والنحت ، وفن البستنة الطبيعي للفن الكلاسيكي الفرنسي في القرن السابع عشر. ومع ذلك ، بعد وفاة الكاردينال مازارين ، بدأت فرساي ، التي أنشأها ليفو ، تبدو غير مهيبة بما يكفي للتعبير عن فكرة الملكية المطلقة. لذلك ، تمت دعوة Jules Hardouin Mansart ، أكبر مهندس معماري في نهاية القرن ، لإعادة بناء فرساي ، الذي يرتبط اسمه بفترة البناء الثالثة في تاريخ إنشاء هذا المجمع. قام مانسارت بتوسيع القصر بإقامة جناحين طول كل منهما خمسمائة متر بزاوية قائمة على الواجهتين الجنوبية والشمالية للقصر. أقام في الجناح الشمالي كنيسة (1699-1710) ، أكمل روبرت دي كوتي دهليزها. بالإضافة إلى ذلك ، أضاف مانسارت طابقين آخرين فوق شرفة ليفو ، مما أدى إلى إنشاء معرض مرآة على طول الواجهة الغربية ، والتي أغلقتها قاعات الحرب والسلام (1680-1886). على محور القصر باتجاه المدخل في الطابق الثاني ، وضع مانسارت غرفة نوم ملكية مع إطلالة على المدينة وتمثال للفروسية للملك ، تم وضعه لاحقًا عند نقطة التلاشي في ترايدنت طرق فرساي. في الجزء الشمالي من القصر كانت هناك غرف الملك ، في الجنوب - الملكة. قام مانسارت أيضًا ببناء مبنيين للوزراء (1671-1681) ، والتي شكلت المبنى الثالث ، ما يسمى "محكمة الوزراء" ، وربط هذه المباني بشبكة غنية بالذهب.

كل هذا أدى إلى تغيير مظهر الهيكل تمامًا ، على الرغم من أن مانسارت ترك نفس ارتفاع المبنى. لقد ولت التناقضات ، وحرية الخيال ، ولم يتبق شيء سوى مبنى أفقي ممتد من ثلاثة طوابق ، متحد في هيكل واجهاته مع الطوابق السفلية والأمامية والعلية. يتم تحقيق انطباع العظمة الذي تنتجه هذه العمارة الرائعة من خلال المقياس الكبير للكل ، من خلال الإيقاع البسيط والهادئ للتكوين بأكمله.

كان مانسارت قادرًا على الجمع بين العناصر المختلفة في وحدة فنية واحدة. كان لديه إحساس رائع بالمجموعة ، يسعى جاهداً للصرامة في الزخرفة. على سبيل المثال ، في معرض المرآة ، طبق فكرة معمارية واحدة - تناوب موحد للأرصفة ذات الفتحات. مثل هذا الأساس الكلاسيكي يخلق إحساسًا بالشكل الواضح. بفضل مانسارت ، اكتسبت توسعة قصر فرساي طابعًا طبيعيًا. حصلت الامتدادات على علاقة قوية مع المباني المركزية. تم الانتهاء بنجاح من المجموعة ، المتميزة في خصائصها المعمارية والفنية ، وكان لها تأثير كبير على تطوير العمارة العالمية.

"لم يكن منشئو القصر ليفو ومانسارت وحدهما. عملت مجموعة كبيرة من المهندسين المعماريين تحت قيادتهم. عمل كل من Lemuet و Dorbay و Pierre Guitard و Bruant و Pierre Cottar و Blondel مع Levo. كان مساعد مانسارت الرئيسي هو تلميذه وقريبه ، روبرت دي كوتي ، الذي استمر في الإشراف على البناء بعد وفاة مانسارت في عام 1708. بالإضافة إلى ذلك ، عمل تشارلز دافيليت ولاسيورانس في فرساي. تم تصميم الديكورات الداخلية وفقًا لرسومات Beren و Vigarani و Lebrun و Mignard.

نظرًا لمشاركة العديد من الأساتذة ، فإن هندسة فرساي حاليًا ذات طبيعة غير متجانسة ، خاصة وأن بناء فرساي (من ظهور قلعة الصيد لويس الثالث عشر إلى بناء معرض معركة لويس فيليب) استمر حوالي عامين قرون (1624-1830).

سلالة بوربون في فرساي.

Bourbons (Bourbon) - (الفرع الأصغر من Capetians) عائلة فرنسية قديمة ، احتلت عروشًا فرنسية وعروشًا أخرى لفترة طويلة بسبب قرابتها مع العائلة المالكة للكابيتيين. يأتي اسمها من القلعة في مقاطعة بوربوني السابقة.

"أعطت سلالة بوربون للعالم لويس الرابع عشر -" ملك الشمس "، الذي بدأ في عهده بناء قصر فرساي. تم تقليد مثال "ملك الشمس" من قبل كل أوروبا. كانت عادات بلاطه وآدابه وحتى اللغة الفرنسية نفسها تتمتع بشعبية لم يسمع بها من قبل ؛ أصبح قصره الفاخر في فرساي نموذجًا بعيد المنال لعدد لا يحصى من الأمراء. حمل بين يديه خيوط كل المؤامرات السياسية للبلاد. أصبحت محكمة فرساي ، بآدابها المنظمة الصارمة ، المركز الذي انطلقت منه جميع القرارات ، وانتشرت أشعة الروعة والرفاهية في جميع أنحاء البلاد. نقش نقش على قاعدة مبنى القصر الرئيسي: "قصر فرساي مفتوح للترفيه العام". تم رسم النبلاء والنبلاء هنا حتى من الزوايا النائية في فرنسا سعياً وراء رحمة لويس الرابع عشر. النبلاء ، الذين أرادوا شغل مكان في صفوف الجيش ، والحصول على منصب في المحكمة أو في الخدمة العامة ، وتأمين معاش أو جوائز ، وازدحامهم في غرف فرساي ، وتجولوا على طول أزقتها ، وشاركوا في الاحتفالات والصيد ، وبكل تصرفاتهم أثبتوا إخلاصهم المخلص للملك.

استمرت الحياة اليومية في فرساي وفقًا لقواعد صارمة وضعها الملك وآداب المحكمة. الاستيقاظ الصباحي ، والنوم ، والعشاء ، والمشي مع الملك - كانت كل إيماءات وأفعال الملك مناسبة

لمراسم المحكمة. رفقة رائعة أحاطت بالملك عندما سمع قداس أو استمع إلى السفراء الأجانب. وهكذا جلب رجال البلاط التنوع والتنشيط إلى حياة القصر.

للترفيه عن المحكمة ، رتب الملوك احتفالات رائعة. في عهد لويس الرابع عشر ، تم تنظيم ثلاثة احتفالات كبرى في فرساي ، حيث تم تقديم عروض أفضل فناني العصر - موليير ولولي -. أقيم العرض الأول لـ The Delights of the Magic Island في مايو 1664. أقيم المهرجان الثاني ، وهو الأروع من بين الثلاثة ، في 18 يوليو 1668 ؛ نزل في التاريخ تحت اسم Great Versailles Divertissement. كانت آخر مرة في يوليو 1674 ، عندما تم تقديم العديد من أوبرا لولي ، كوميديا ​​موليير The Imaginary Sick.

في فرساي ، تم تقديم العروض المسرحية والأوبرا والكرات - الحفلات التنكرية في كل من الشقق وفي معرض المرآة أو في الحديقة. في عهد ماري أنطوانيت ، أصبح تريانون مسرحًا للعديد من الإضاءات.

لم يكن قصر فرساي مقر إقامة الملك فحسب ، بل كان أيضًا رمزًا للمملكة الفرنسية. آداب المحكمة ، التقيد الصارم بالتسلسل الهرمي ، والإعجاب ، والشجاعة - كان من المفترض أن يؤكد كل شيء على روعة القصر.

ترك كل من سكان قصر فرساي بصماته على هندسته المعمارية وزخرفته. قرر لويس الخامس عشر ، حفيد لويس الرابع عشر ، الذي تولى العرش في عام 1715 ، في نهاية فترة حكمه عام 1770 فقط ، إجراء تغييرات على بنية القصر. أمر بتجهيز شقق منفصلة من أجل حماية حياته من آداب المحكمة. بدوره ، ورث لويس الخامس عشر عن جده الأكبر حب الفنون ، كما يتضح من زخرفة غرفه الداخلية ؛ وانتقل إليه شغف المؤامرات السياسية السرية من أسلاف عائلة ميديتشي وسافوي الإيطاليين. كان في المكاتب الداخلية ، بعيدًا عن محكمة الفضوليين ، أن ما يسمى "مفضل الجميع" اتخذ بعضًا من أهم قرارات الدولة. في الوقت نفسه ، لم يهمل الملك لا الآداب التي وضعها سلفه ، ولا حياة الأسرة التي ذكّرته بها الملكة وخاصة بناته المحبوبات.

لويس السادس عشر ، وريث لويس الخامس عشر ، الذي أوقفت الثورة عهده بشكل مأساوي ، ورث عن جده لأمه ، الملك البولندي أوغسطس من ساكسونيا ، قوة بطولية يُحسد عليها ؛ من ناحية أخرى ، لم ينقل له أسلافه ، آل بوربون ، شغفًا حقيقيًا للصيد فحسب ، بل نقلوا إليه أيضًا اهتمامًا عميقًا بالعلوم. تركت زوجته ماري أنطوانيت ، ابنة دوق لورين ، الذي أصبح فيما بعد إمبراطور النمسا ، وحفيدة فيليب دورليانز ، شقيق الملك لويس الرابع عشر ، والأميرة بالاتين الشهيرة ، أثراً عميقاً على الحياة الموسيقية للنمسا. فرساي بفضل حبها للموسيقى ، الموروثة من آل هابسبورغ في النمسا ومن لويس الثالث عشر. على عكس أسلافه ، لم يكن لدى لويس السادس عشر طموحات الملك الخالق. اشتهر ببساطته في الذوق ، عاش في القصر بدافع الضرورة. خلال فترة حكمه ، تم تحديث الجزء الداخلي للقصر ، وقبل كل شيء ، مكاتب الملكة الصغيرة ، التي كانت تقع بالتوازي مع غرفه الكبيرة.

خلال الثورة ، نُهبت جميع أثاثات وزخارف القصر. قام نابليون ثم لويس الثامن عشر بأعمال الترميم في فرساي. بعد ثورة يوليو 1830 ، كان من المفترض هدم القصر. تم طرح هذا الموضوع للتصويت في مجلس النواب. أنقذت فرساي الميزة بصوت واحد.

آخر سلالة ، الملك لويس فيليب ، حكم فرنسا من 1830 إلى 1848

عام. في عام 1830 ، بعد ثورة يوليو التي نصبته على العرش ، أصدر مجلس النواب قانونًا وضع فرساي وتريانون في يد الملك الجديد. لم يضيع الوقت ، أمر لويس فيليب بإنشاء متحف في فرساي تكريما للانتصارات المجيدة لفرنسا ، والتي افتتحت في 1 يونيو 1837. تم الحفاظ على هذا الغرض من القلعة حتى يومنا هذا.

أود أن أشير إلى الأهمية السياسية لفرساي. كانت مركز الدولة وشهدت على مدى القرون الماضية العديد من الأحداث التاريخية. ترتبط به المرحلة الأولى من الثورة الفرنسية. هنا ، في 17 يونيو 1789 ، أعلنت جمعية نواب الطبقة الثالثة نفسها الجمعية الوطنية ، وفي 9 يوليو ، الجمعية التأسيسية. في 26 أغسطس ، تم تبني "إعلان حقوق الإنسان والمواطن" في فرساي. في 3 سبتمبر 1783 ، تم توقيع معاهدة سلام هنا ، والتي وافقت على استقلال الولايات المتحدة. خلال كومونة باريس عام 1871 ، أصبحت فرساي ، حيث كانت الجمعية الوطنية وحكومة تيير ، مركز الثورة المضادة: من هنا انتهى هجوم القوات الحكومية - "فرساي" ، بانتصارهم. في 28 يونيو 1919 ، تم التوقيع هنا على معاهدة فرساي ، منهية الحرب العالمية الأولى.

لقب بوربون ، الذي كان لقرون عديدة كرمز للقوة والمجد ، أصبح الآن مرادفًا للأسلوب الملكي الفرنسي والأناقة.

فرساي: توليفة فخمة للقصر والحديقة

على الرغم من الخطة الواضحة التي تقوم عليها ، فإن الأجزاء الفردية من مجموعة فرساي بعيدة كل البعد عن الوحدة الكاملة. تتنوع الهندسة المعمارية لواجهات القصر المواجهة للمدينة بشكل خاص من حيث الأسلوب.

في إنشاء قصر فرساي ، بدأ مؤلفوه الرئيسيون ، ليفو ومانسارت ، من العمارة الإيطالية. الطلب الكبير هو الفكرة الرئيسية لعمارة فرساي. إنه موجود على الواجهة الغربية للقصر ، وكذلك في المباني اللاحقة - Great and Little Trianon. تعتبر طبيعة الطلبات المستخدمة في فرساي نموذجية لمباني بالاديو وفينيولا - فقط التفاصيل الزخرفية والعواصم تختلف. لذلك ، على سبيل المثال ، أنشأ ليبرون ما يسمى بـ "النظام الفرنسي" ، ووضع في العواصم شعاري لويس الرابع عشر - الزنبق والشمس.

كقاعدة عامة ، لا تتوافق واجهة فرساي مع التصميم الداخلي للقصر. تخفي العمارة الخارجية الغرض من أجزاء مختلفة من المبنى مخصصة للخدمة المنزلية.

لذلك ، تكتسب العمارة شخصية تمثيلية واضحة تتوافق مع روح الحكم المطلق.

كما تم إنشاء الديكورات الداخلية للقصر على مدى عدة فترات بناء. إن مبادئ "النمط الكبير" للفن الفرنسي في زمن لويس الرابع عشر واضحة بشكل خاص فيها ، أي مزيج من منطق رصين للتكوين مع إثراء زخرفي للأشكال.

كان الجزء المركزي من القصر يضم العائلة المالكة ، وكان الحراس ورجال الحاشية في الأجنحة الضخمة. احتلت غرف الدولة للزوجين الملكيين الطابق الثاني. كانت كل غرفة مخصصة لمختلف الآلهة القديمة ، الذين ارتبطت أسماؤهم بشكل مجازي بأفراد من العائلة المالكة. صورت مشاهد من حياة الآلهة على الأسطح وفوق المواقد ، كما تم تعليق لوحات الحامل على الجدران ، والتي شكلت فيما بعد الصندوق الأول لمتحف اللوفر.

يعد الجزء الداخلي للكنيسة ، الذي تم الانتهاء منه في عام 1710 من قبل روبرت دي كوت ، أحد الروابط في السلسلة الموحدة فنياً العامة للديكورات الداخلية الكبيرة للقصر ؛ إنه مليء بالذكاء العلماني والأبهة المكررة. الجزء الداخلي من الجزء الأوسط من القصر أكثر ثراءً

من خلال مجموعة متنوعة من الوسائل الفنية المشاركة من الواجهات. أصبح مبدأ العلاقة بين المظهر الخارجي والداخلي للهيكل ، الذي تم تشكيله في فرساي ، منتشرًا فيما بعد في فنادق روكوكو.

تم تصميم جميع التصميمات الداخلية للجزء المركزي من القصر تقريبًا بواسطة ليبرون نفسه ، مع التشاور المستمر مع الأخوين بيرولت. جذب ليبرون أكبر الرسامين والنحاتين والنحاتين والنحاتين ونظم مدرسة خاصة. تحت قيادة ليبرون ، عمل مصنع نسيج ومائتان وخمسون عاملاً.

أثناء عمله مع ليفو ، كان لعمل ليبرون اتجاهات باروكية ، تم التعبير عنها بوضوح في سلم السفراء ، الذي يؤدي إلى شقق الملك الكبيرة. يستخدم المعلم تقنيات المنظور الخادع ، المطبقة بمهارة شديدة ومثيرة للاهتمام.

كانت غرف الشقق الملكية تقع على نحو يجعل بين نقطة انطلاق الحركة (درج السفراء) ونقطة نهايتها (غرفة النوم الملكية) أكبر عدد من الوصلات الوسيطة.

يؤثر هذا التسلسل من الغرف على كل من الحل الملون والمكاني للديكورات الداخلية الفردية. تسعى هندستهم المعمارية في قصر فرساي إلى خلق انطباع مكاني شامل في كل غرفة مع التركيز قليلاً على الجدار الخلفي. كان لكل قاعة ، كما كانت ، جانبها الأمامي ، وواجهتها الخاصة.

"مبدأ enfilade للتخطيط ينتصر أيضًا في معرض المرآة الشهير. هذه ، في جوهرها ، ليست غرفة عرش ، ولكنها طريق حقيقي يبلغ طوله 173 مترًا. كان من المهم هنا تزيين القبو والجدران بطريقة لا تؤدي إلى زيادة التحميل على المساحات وعدم إعاقة تدفق الناس. وضع ليبرون صورًا لانتصارات لويس على القبو. فقدت اللوحة معناها المستقل ، لكن الفضاء اكتسب النعمة والخفة. فبدلاً من المفروشات ولوحات التماثيل التي تجذب الانتباه وتوقف المشاهد ، فإن المعرض مغطى بمرايا فاتحة وواسعة.

يتم تضمين الكنيسة أيضًا في ترتيب enfilade للمبنى. صحيح ، من الخارج يبدو كأنه جسم غريب ، لكن من الداخل متصل بمجموعة غرف الدولة من خلال دهليز خاص ، يجاور الجوقات مباشرة.

حتى غرفة النوم الملكية مدرجة في نظام enfilade. فقط درابزين منخفض يفصل سرير الملك عن تيار الحاشية المتدفقة. يتم التضحية بأماكن المعيشة في القاعات الأمامية. وبهذا المعنى ، تعد فرساي نوعًا كاملاً من الترتيب الاحتفالي للمباني ، وهي سمة من سمات الحكم المطلق في القرن الثامن عشر. "تنفصل التصميمات الداخلية لفرساي عن تقاليد القرن السادس عشر. دائمًا ما تكون الأسقف ملساء أو مقببة ومغطاة بجداريات ذات مناظر استعادية. تظهر عليها ألواح من الرخام أو الجبس أو البرونز. السلالم ، التي عادة ما تكون حلزونية حتى القرن السابع عشر ، تكتسب مسيرات مستقيمة في هذا العصر ، مع منصات واسعة ودرابزين وشبكات حديدية. يستخدم التذهيب بشكل أساسي على خلفية بيضاء ، يلعب تعدد الألوان دورًا محدودًا للغاية.

المباني المجاورة للقصر هي واحدة معها في صورها المعمارية. تمت مضاعفة دفيئة ليفو في 1681-1688 أربع مرات وأعيد بناؤها بواسطة مانسارت على طراز الحمامات الرومانية. وهي متصلة بالردهة الجنوبية بواسطة درجين ضخمين يقع بينهما. يبدو أن فكرة العظمة وجدت شكلها في صورة هذه السلالم. عندما ينظر إليها من أكشاك السويسريين ، التي تقع عند سفح الدفيئة ، يظهر معنى الفكرة بأكملها بشكل واضح بشكل خاص. حجم الدرج ، الذي يبدو أن طائراته الضخمة تتجه إلى السماء ، لا يمكن قياسها مع أي شخص: لقد تم إنشاؤها من أجل "الفكرة" السائدة هنا.

في نفس المخطط ، بنى مانسارت الإسطبلات الكبيرة والصغيرة في 1679-1686 (مقابل القصر ، من جانب المدينة). أخذوا مكانهم بين أشعة ترايدنت الطرق.

نبدأ رحلتنا مع متحف العربات.تقع في الإسطبلات الكبيرة ، وهي عبارة عن مجموعة من العربات ، تم جمعها بشكل أساسي بواسطة Louis-Philippe لمتحف فرساي التاريخي. في ذلك الوقت ، اشترى لويس فيليب عربات ذات قيمة تاريخية وخدم الملوك ذات مرة. وهكذا ، تم تسليم عرس Berlins of Napoleon I إلى فرساي - سبع عربات احتفالية توضح روعة البلاط الإمبراطوري خلال أوجها في 2 أبريل 1810 ، وكذلك عربة تشارلز العاشر ، التي ركب فيها في يوم التتويج والذي صممه المهندس المعماري بيرسير من أجل لويس الثامن عشر ، ولكن في سياق الاختلافات السياسية لعصر الترميم ، لم يجرؤ لويس الثامن عشر على استخدامه. بالإضافة إلى ذلك ، اشترى لويس فيليب زلاجة ونقالة. في عام 1833 ، دخل معرض جديد في المجموعة - عربة جنازة لويس الثامن عشر ، والتي تم تخزينها سابقًا في الإسطبلات الصغيرة. هذه العربة ، التي استخدمت في عام 1809 لجنازة المارشال لانيس ، دوق مونتيبيلو ، ثم تحولت لدوق بيري (ابن المستقبل لويس الثامن عشر) ، الذي اغتيل في عام 1820 ، أعيد تزيينها في موكب جنازة لويس الثامن عشر ، عقد في 23 سبتمبر 1824. على الرغم من كل التغييرات التي خضع لها هذا الطاقم في أوقات مختلفة ، فقد تم ترميمه بالشكل الذي كان عليه في ذلك اليوم.

ساحات. تندفع ثلاثة طرق سريعة واسعة إلى القلعة: من الشمال - شارع Saint-Cloud ، ومن الجنوب - Avenue de Saux ، وبينها - شارع Parisian. من الشمال ، يتجولون حول Big ، ومن الجنوب - الاسطبلات الصغيرة ، التي بناها Hardouin - Mansart تدريجيًا ، بدءًا من عام 1679.

تنتشر خلفهم ساحة أرموري، الذي يعبر الزوار الذين يدخلون محكمة الشرف الرئيسية. على جانبي هذا الفناء توجد الأجنحة الوزارية ، التي بنيت في 1671-1679 ، عند المدخل يوجد سياج مفتوح يعلوه شعار النبالة الملكي. من الأجنحة ، تم تأطير السياج بأربع مجموعات نحتية ، ترمز إلى الحرب ("انتصارات الملك على الإمبراطورية وإسبانيا") ، والسلام ("السلام والوفرة"). يقع الأخيران على جانبي الشبكة ، والتي كانت قبل الثورة تفصل بين المحاكم الفخرية والملكية. خلال الثورة ، تم هدم السياج الداخلي ، وفي مكانه في عام 1837 ، أمر لويس فيليب بتركيب تمثال للفروسية لويس الرابع عشر. بدأت الشبكة الداخلية مباشرة من الجناحين اللذين وقفا في مكان الجناح الشمالي (المهندس غابرييل ، أواخر عهد لويس الخامس عشر) والجناح الجنوبي (المهندس المعماري دوفور ، عهد لويس الثامن عشر). لم يكن حق دخول الديوان الملكي في عربة يمتلكه إلا عدد قليل من الأشخاص الذين مُنحوا مرتبة الشرف من متحف اللوفر. في الخلف ، على ارتفاع خمس درجات ، يوجد رخام كورت - (يأتي اسمه من ألواح الرخام) - والذي يعطي فكرة عن حجم الفناء أثناء وجود قلعة لويس الثامن عشر.

الكنيسة الملكية- الخامس على التوالي في القلعة ، ولكن على عكس المباني الأخرى التي تم تجهيزها في المباني القائمة ، تم بناء غرفة Royal Chapel خصيصًا. في الزاوية التي شكلها المبنى المركزي للقصر وجناحه الشمالي ، من عام 1699 إلى عام 1708 ، أي حتى وفاته ، أقام المهندس المعماري جول هاردوين مانسارت هذه الكنيسة ؛ تم الانتهاء من بنائه في عام 1710 تحت إشراف صهر المهندس المعماري روبرت دي كوتي. يتوافق مخطط البناء ككل مع الشرائع التقليدية للمصليات البلاتينية المكونة من ثلاثة طوابق ، ولكنها مصنوعة في التفسير الكلاسيكي. يؤكد الديكور على الاستمرارية

من العهدين القديم والجديد ، سواء في نقوش كوستوت ، وفريمين ، وليموين ، وفان كليف ، وماجنير ، وبويريه ، وفاس ، وفي رسم الأقبية المشبعة بروح الثالوث الأقدس: سواء كان سقفًا للثالوث الأقدس. الحنية مع "قيامة المسيح" من قبل دي لافوس ، أو قبو الصحن المركزي مع "العلي في المجد ، الذي ينذر بمجيء المخلص" للفنان أنطوان كويبل ، أو السقف فوق الرواق الملكي مع تأليف "ظهور الروح القدس للعذراء والرسل" لجوفين ، بالإضافة إلى زخرفة الأرغن الكبير المستوحى من موضوع الملك داود.

سمع ملك فرنسا قداس من الرواق الملكي المقابل للمذبح. كان المعرض في نفس الطابق الذي توجد فيه شقته ، لذلك نزل الملك إلى الطابق السفلي من الكنيسة فقط في حالات استثنائية. من أجل الدخول إلى المعرض ، مر الملك عبر قاعة ذات سقف مقبب وجدران حجرية ، مزينة بشكل إيقاعي بأعمدة وأعمدة كورنثية. تم بناء هذا الدهليز في نفس وقت بناء الكنيسة ؛ في ديكوره ، يتماشى مع طراز الكنيسة الصغيرة ، ويربطها بالشقق الملكية العظيمة. يوجد في محورين من القاعة تمثال للمجد ، يحمل ميدالية عليها صورة لويس الخامس عشر بواسطة فاس ، وشهامة الملك للنحات بوسو.

كانت كنيسة سانت لويس الملكية مكانًا للاحتفالات على شرف الروح القدس ، وعُزف هنا نشيد "تي ديوم" بمناسبة انتصارات الجيش الفرنسي وولادة أطفال فرنسا ، والزيجات. تم الاحتفال هنا برؤساء الدم.

من خلال الجاليري الملكي ، يمكنك الدخول إلى الطابق الثاني من القلعة ، صالون هرقل. في هذه القاعة الفسيحة ، الواقعة عند تقاطع الجناح الشمالي والمبنى المركزي للقلعة ، أقيمت حفلات استقبال رائعة. تم تجهيز الصالون في الجزء العلوي من الكنيسة الرابعة ، حيث استمرت الخدمات الدينية من عام 1682 إلى عام 1710. في عام 1712 ، بدأ روبرت دي كوت في إنشاء الديكور الداخلي للصالون. ولكن بسبب وفاة لويس الرابع عشر في عام 1715 ، توقف العمل واستؤنف فقط في عام 1725.

تجمع الزخارف الجدارية بشكل متناغم بين الرخام متعدد الألوان وعشرين عمودًا ، صُنعت تيجان القاعدة والتيجان الكورنثية من البرونز المذهب. يوجد إفريز مزين بوحدات التحكم والجوائز على الأعمدة.

مدفأة رخامية من Antenna تتوج لوحة باولو فيرونيزي "لقاء إليزار مع رفقة". توجد لوحات أخرى له - "عشاء في سيمون الفريسي" - في الجهة المقابلة. استلمها لويس الرابع عشر كهدية عام 1664 من جمهورية البندقية. لوحة السقف ، المصنوعة وفقًا لرسومات فرانسوا ليموين في 1733-1736 ، جلبت للفنان لقب الرسام الملكي الأول. تسعة تركيبات معقدة ، توحد 142 شخصية ، تشكل إنشاء Lemoine. "في التكوين الأول ، عرض جونو وجوبيتر الشاب هيبي أن يتخذ هرقل زوجة له. في الثانية نرى باخوس يدعمه الإله بان. في الجزء العلوي توجد أمفيتريت وعطارد ، أسفل - كوكب الزهرة محاط بجريس ، بالإضافة إلى كيوبيد وباندورا وديانا. التكوين الثالث يجمع بين المريخ وفولكان وكيوبيد. يشكل الحسد ، والغضب ، والكراهية ، والخلاف ، وغيرها من الرذائل التي تلقيها العربة ، التكوين الرابع. الخامس يمثل سايبيل في عربتها ، مينيرفا وسيريس ونبتون وبلوتو. في السادس يمكن أن يرى عولس ، زفير وفلورا ، ديو يسقي الغيوم ، وتحت - الأحلام تمطر مورفيوس النائم بالخشخاش. التكوين السابع يشمل Iris و Aurora ، ومن حولهما شخصيات تمثل النجوم. يظهر Apollo and the Muses في التكوين الثامن. تضم المجموعة التاسعة كوكبة Castor و Pollux. Silena ، المحاطة بالأطفال و Fauns ، ترمز إلى مهرجان Bacchic على شرف هرقل.

تنتقل قاعة هرقل بسلاسة إلى الغرف الملكية الكبيرة ، التي تتكون من عدة صالونات: صالون الوفرة ، وصالون فينوس ، وصالون ديانا ، وصالون المريخ ، وصالون ميركوري ، وصالون أبولو. تقع في الطابق الثاني من القلعة وتطل على Northern Parterre ، وقد تم بناء Great Royal Apartments من 1671 إلى 1681. تم تحديد الغرض منها فقط في عام 1682 ، عندما أمر الملك بتحويل فرساي إلى مقر إقامة رسمي للدولة. في هذه الغرف ، "استمتع الملك ، لكنه لم يعش" ، يمكن للمرء الوصول إلى هنا عبر درج السفارة ، حيث قادت رحلتان على التوالي إلى صالونات فينوس وديانا. تم بناء إبداع ليفو العبقري - The Embassy Staircase - بواسطة Francois d'Orbe ؛ في عام 1752 تم هدمه بأمر من لويس الخامس عشر.

حتى عام 1678 ، عندما بدأ بناء معرض المرايا ، تضمنت Great Royal Apartments سبع غرف. في إشارة إلى روعة الزخرفة الخلابة للشقق ، كتب فيليبيان في عام 1674: "مثلما اختيرت الشمس لشعار الملك ، كانت سبعة كواكب تشكل قطع اللوحات القماشية التي تزين جميع غرف هذه الغرف".