Изразителни средства на руския език. Художествени техники в литературата: видове и примери

Епитет(Гръцки - приложен, добавен) - това е фигуративно определение, което има особена художествена изразителност, предаващо усещането на автора за изобразения обект, създавайки ярка представа за обекта.

По правило епитетът се изразява с прилагателно, използвано в преносен смисъл. От тази гледна точка например прилагателните син, сив, син в съчетание с думата небе не могат да бъдат наречени епитети, такива са прилагателните оловен, стоманен, кехлибарен.

Не всяко определение може да се нарече епитет (срв. желязно легло и железен характер, сребърна лъжица и сребърен ключ (в смисъл на „извор“). Само във фразите железен характер и сребърен ключ имаме епитети, които носят семантичен и експресивно-емоционална натовареност в изказа.

В литературните текстове се срещат редки (индивидуално-авторски) епитети. Те се основават на неочаквани, често уникални семантични асоциации: Мармеладово настроение (Л. Чехов), картонена любов (Н. Гогол), цветна радост (В. Шукшин).

сравнение -изобразителна техника, основана на сравнението на явлението или

понятия с друго явление. Най-често сравнението се прави в речта и под формата на сравнителни обрати. С помощта на тази синтактична конструкция се сравняват обекти, действия, знаци. Сравнителният оборот се състои от дума или фраза с един от сравнителните съюзи (като, точно, сякаш, сякаш, сякаш, какво): Краткостта, като перли, блести със съдържание (Л. Толстой). Широки сенки ходят по равнината като облаци по небето (А. Чехов). Нашата река, сякаш в приказка, беше покрита със слана за една нощ (С. Маршак)

Изразителността на речта се придава и от сложни изречения със сравнителна клауза, която е прикрепена към основната част с помощта на същите сравнителни съюзи като, точно, сякаш, сякаш, сякаш, сякаш : Изведнъж ми стана добре на душата, сякаш детството ми се върна (М. Горки).

Сравнението се предава и с други езикови средства, например чрез комбиниране на глагол със съществително в инструменталния падеж: Радостта пълзи като охлюв (= пълзи като охлюв), В гърдите й тя пееше като птица (= пееше като птица) радост (М. Горки), Вериги от планини стоят като великани (И. Никитин), Времето понякога лети като птица, понякога пълзи като червей. (И. Тургенев)

Освен това сравнението се предава и чрез комбинация от сравнителната форма на прилагателно и съществително: Под него има поток, по-лек от лазура (М. Лермонтов), Истината е по-ценна от златото. (поговорка)

метафора -(Гръцки - прехвърляне) е прехвърляне на значението на дума, основано на уподобяването на един предмет или явление на друг чрез сходство или контраст: От тези хора щяха да се правят пирони: нямаше да има по-здрави нокти в света. (Н. Тихонов)

Това изразно средство е много близко до сравнението. Понякога метафората се нарича скрито сравнение, тъй като се основава на сравнение, но не е формализирано с помощта на сравнителни връзки. : сънното езеро на града (А. Блок), извисяващият се тамбурин на виелица (А. Блок), думите ми са сухи листа (В. Маяковски), огънят на червената планинска пепел (С. Есенин).

персонификация- художествена техника, която се състои в това, че когато описват животни или неодушевени предмети, те са надарени с човешки чувства, мисли, реч : Луната се смееше като клоун (С. Йесенин), Всичко наоколо беше уморено: цветът на небето, и вятърът, и реката, и месецът, който се роди, бяха уморени (А. Фет), Полунощ влиза в моя град прозорец с нощни подаръци (А Твардовски).

Хипербола(Гръцки - преувеличение) - изобразителна техника, изградена върху количествено преувеличение на признаците на обект, явление, действие, с други думи, това е художествено преувеличение: Ще мине - като слънце ще изгрее! Вижте - рублата ще даде! Видях как коси: каква вълна - тогава мопът е готов. (Н. Некрасов)

Литоти(Гръцки - простота) - за разлика от хипербола, художествено подценяване: Tom Thumb; талията по никакъв начин не е по-тънка от гърлото на бутилката (Н. Гогол)

Антитеза(гръцки - противопоставяне) - его приемане на контраст, противопоставяне на явления и понятия. По правило антитезата се основава на използването на антоними: Те се събраха: вълна и камък, Поезия и проза, лед и огън. (А. Пушкин)) Бедна си, изобилна си, могъща си, безсилна си, майко Русия!(Н Некрасов)

алитерация -един от видовете звуково писане, основаващ се на повторението в поетична реч (по-рядко в проза) на същите съгласни звуци: ехото бучи над планините, Като гръм, тътен над гръмотевици. (Державин "Водопад")

Асонанс(лат. - звук в тон) – повторение на едни и същи гласни звуци в поетична реч: Ще го сложа в стегнат лък, Ще извия в дъга послушен лък, И тогава ще го изпратя на случаен принцип, И горко на нашия враг. (А. Пушкин)

алегория -изображение на абстрактно понятие или явление чрез конкретно изображение (сърцето е алегория на любовта).В басните под маската на животни алегорично се изобразяват определени лица или обществени явления.

Метонимия(гръцки - преименуване) - явление или предмет се обозначава с помощта на други думи или понятия, като се запазват знаците или връзките, които обединяват тези явления или понятия: Маяковски за револвер - "стоманен високоговорител, задрямал в кобур"

градация(лат - постепенно издигане) - подреждането на думите и изразите в нарастваща или намаляваща важност: Светещи, горящи, блестяха огромни сини очи.(В. Солоухин) Виках те, но ти не погледна назад, пролях сълзи, но ти не слезе.(А. Блок)

Инверсия(лат. - пермутация) - нарушение на последователността на речта, придаващо на фразата нова изразителна конотация: Той се стрелна покрай портиера като стрела нагоре по мраморните стъпала. (А. Пушкин)

Хиазъм(Гръцки - кръстообразен) - своеобразна конструкция на изречение, когато в първата му половина думите са разположени в една и съща последователност, а във втората - в обратен ред (инверсия): Разум противно, противно на елементите (А. Грибоедов)

Игра на думи(Френски - каламбур) - хумористично използване на многозначността на думата ( Ноздрьов беше в известен смисъл историческа личност. Нито една среща, където той беше, не можеше да направи без история ... (Н. Гогол), омоними или звуково сходство на думи ( Защитник на свободата и правата В този случай не е прав. (А. Пушкин) Но кой ще ми обясни защо всички тези говеда, всички тези харистократи са доведени на земята ..? (Р. Роланд)

Оксимотрон,или оксиморон (гръцки - остроумен-глупав), - комбинация от думи, противоположни по значение: оптимистична трагедия (с. Вишневски) Понякога той се влюбва страстно в умната си тъга.(М. Лермонтов) Но скоро разбрах мистерията на грозната им красота(М. Лермонтов) Живейте, пазейки радостта от скръбта, помнейки радостта от минали пролети.. (В. Брюсов) // невъзможното е възможно, пътят е дълъг и лесен. (НО.блок) От омразна любов, от престъпления, от лудост ще възникне праведна Русия.(М. Волошин)

Синтактичен паралелизъм(Гръцки - ходене рамо до рамо, успоредно) - техника, състояща се в подобна конструкция на съседни изречения от прозаичния текст на поетични редове или строфи: Диамантът е полиран с диамант. Ред, продиктуван по ред

Лексикално повторение- умишлено повторение на една и съща дума в текста. Като правило, използвайки тази техника, в текста се подчертава ключова дума, чието значение трябва да се привлече вниманието на читателя: Не напразно духаха ветрове, не напразно гръмотевична буря. (ОТ.Есенин)
риторичен въпрос, риторично възклицание, риторичен призив(гръцки - ораторско изкуство) - специални техники, които се използват за подобряване на изразителността на речта.

Риторичен въпросможе да изразява въпросително съдържание, но е зададено не с цел даване или получаване на отговор на него, а за емоционално въздействие върху читателя.

Риторични възклицаниязасилват изразяването на чувствата в текста.

Реторично обръщениенасочени не към реален събеседник, а към обект на художествено изображение. Мечти Мечти! Къде е твоята сладост!(А. Пушкин) Познати облаци! Как живееш? Кого смяташ да заплашваш сега?(М. Светлов)

Такава може да бъде и ролята на образно-изразните средства синтактични конструкции като еднородни членове на изречението(често използвани са изречения с няколко реда еднородни

Сонорни звукове - м, л, н, п, г

ТРАКОВЕ И СТИЛИСТИЧНИ ФИГУРИ.

ПЪТЕКИ(Гръцки tropos - обръщане, обръщане на речта) - думи или обрати на речта в преносен, алегоричен смисъл. Пътеките са важен елемент от художественото мислене. Видове тропи: метафора, метонимия, синекдоха, хипербола, литота и др.

СТИЛИСТИЧНИ ФИГУРИ- фигури на речта, използвани за подобряване на изразителността (изразителността) на изявлението: анафора, епифора, елипса, антитеза, паралелизъм, градация, инверсия и др.

ХИПЕРБОЛА (Гръцка хипербола - преувеличение) - вид следа, основана на преувеличение ("реки от кръв", "море от смях"). С помощта на хипербола авторът засилва желаното впечатление или подчертава това, което възхвалява и това, което осмива. Хиперболата вече се среща в древния епос сред различни народи, по-специално в руските епоси.
В руската литература Н. В. Гогол, Салтиков-Шчедрин и особено

В. Маяковски ("Аз", "Наполеон", "150 000 000"). В поетичната реч хиперболата често се преплитас други художествени средства (метафори, персонификации, сравнения и др.). Обратното -литоти.

ЛИТОТА (Гръцки litotes - простота) - троп, противоположен на хиперболата; фигуративен израз, оборот, който съдържа художествено подценяване на размера, силата, значението на изобразения обект или явление. В народните приказки има литот: "момче с пръст", "колиба на пилешки крака", "селянин с нокът".
Второто име на литотите е мейоза. Обратното на литотехипербола.

Н. Гогол често се обръща към литота:
„Толкова малка уста, че не може да пропусне повече от две парчета“ Н. Гогол

МЕТАФОРА(Гръцка метафора - прехвърляне) - троп, скрито образно сравнение, прехвърляне на свойствата на един обект или явление към друг въз основа на общи характеристики („работата е в разгара си“, „гора от ръце“, „тъмна личност“, „каменно сърце“ ” ...). В метафора, за разлика от

сравнения, думите "като", "сякаш", "сякаш" са пропуснати, но се подразбират.

деветнадесети век, желязо,

Наистина жестока възраст!

Ти в мрака на нощта, без звезди

Безгрижен изоставен човек!

А. Блок

Метафорите се формират според принципа на персонификация ("вода тече"), реификация ("нерви от стомана"), разсейване ("поле на дейност") и др. Различни части на речта могат да действат като метафора: глагол, съществително, прилагателно. Метафората придава на речта изключителна изразителност:

Във всеки карамфил ароматен люляк,
Пеейки, пчела пълзи в ...
Ти се изкачи под синия свод
Над блуждаещата тълпа от облаци...

А. Фет

Метафората е неразделно сравнение, в което обаче лесно се виждат и двата члена:

Със сноп от техните овесени коси
Ти ме докосна завинаги...
Очите на едно куче се завъртяха
Златни звезди в снега...

С. Есенин

В допълнение към словесната метафора в изкуството широко се използват метафорични образи или разширени метафори:

Ах, моят храст ми изсъхна главата,
Засмука ме песен плен
Осъден съм на тежък труд на чувствата
Въртете воденичните камъни на стиховете.

С. Есенин

Понякога цялото произведение е широк, детайлен метафоричен образ.

МЕТОНИМИЯ(гръцки метонимия - преименуване) - тропи; замяна на една дума или израз с друга въз основа на близостта на значенията; използването на изрази в преносен смисъл ("пенено стъкло" - означава вино в чаша; "горски шум" - имат се предвид дървета и др.).

Театърът вече е пълен, ложите блестят;

Партер и столове, всичко е в разгара си ...

КАТО. Пушкин

В метонимията едно явление или предмет се обозначава с помощта на други думи и понятия. В същото време знаците или връзките, които обединяват тези явления, остават; Така, когато В. Маяковски говори за „стоманен говорител, задрямал в кобур“, читателят лесно отгатва в този образ метонимичния образ на револвер. Това е разликата между метонимията и метафората. Идеята за концепция в метонимията се дава с помощта на косвени знаци или вторични значения, но именно това подобрява поетичната изразителност на речта:

Ти води мечове на изобилен пир;

Всичко падна с шум пред теб;
Европа загина; гробна мечта
Носена над главата й...

А. Пушкин

Кога е брега на ада
Завинаги ще ме вземе
Когато завинаги заспя
Перце, моя утеха...

А. Пушкин

ПЕРИФРАЗА (Гръцка перифраза - кръговрат, алегория) - един от тропите, в който името на обект, лице, явление се заменя с указание за неговите характеристики, като правило, най-характерните, засилващи фигуративността на речта. ("цар на птици" вместо "орел", "цар на зверове" - вместо "лъв")

ПЕРСОНАЛИЗАЦИЯ(просопопея, персонификация) - вид метафора; прехвърляне на свойствата на одушевени обекти към неодушевени (душата пее, реката играе ...).

моите звънчета,

Степни цветя!

Какво ме гледаш

Тъмно синьо?

И какво говориш

В един щастлив майски ден,

Сред неокосената трева

Клатене на глава?

А.К. Толстой

СИНЕКДОХИЯ (гръцки synekdoche - корелация)- един от тропите, вид метонимия, състоящ се в прехвърляне на значение от един обект към друг въз основа на количествена връзка между тях. Синекдохата е изразно средство за типизация. Най-често срещаните видове синекдоха са:
1) Част от явлението се нарича в смисъла на цялото:

И на вратата
якета,
палта,
палта от овча кожа...

В. Маяковски

2) Цялото в смисъла на частта - Василий Теркин в юмручен бой с фашист казва:

О, как си! Бийте се с каска?
Е, не е ли гнусен парод!

3) Единствено в смисъла на общо и дори универсално:

Там човек стене от робство и окови...

М. Лермонтов

И гордият внук на славяните, и финландецът ...

А. Пушкин

4) Замяна на число с множество:

Милиони от вас. Ние - мрак, и мрак, и мрак.

А. Блок

5) Замяна на родово понятие със специфично:

Бием една стотинка. Много добре!

В. Маяковски

6) Замяна на конкретна концепция с обща:

— Е, седни, светило!

В. Маяковски

СРАВНЕНИЕ - дума или израз, съдържащ оприличаването на един предмет към друг, една ситуация към друга. („Силен като лъв“, „каза как отряза“ ...). Буря покрива небето с мъгла,

Снежни вихри;

Начинът, по който звярът вие

Ще плаче като дете...

КАТО. Пушкин

„Като степ, обгорена от пожари, животът на Григорий стана черен“ (М. Шолохов). Идеята за чернотата и мрака на степта предизвиква у читателя онова мрачно и болезнено чувство, което съответства на състоянието на Григорий. Има прехвърляне на едно от значенията на понятието - "изгорена степ" към друго - вътрешното състояние на героя. Понякога, за да сравни някои явления или концепции, художникът прибягва до подробни сравнения:

Гледката на степта е тъжна, където няма препятствия,
Вълнуваща само сребърна перушина,
Скитащ летящ аквилон
И пред него свободно гони прахта;
И къде наоколо, колкото и бдително да гледаш,
Среща погледа на две или три брези,
Което под синкава мъгла
Черни вечерта в пустата далечина.
Така че животът е скучен, когато няма борба,
Прониквайки в миналото, разграничете
Малко са нещата, които можем да правим в него, в цвета на годините
Тя няма да развесели душата.
Трябва да действам, правя го всеки ден
Бих искал да направя безсмъртен като сянка
Велик герой и разберете
Не знам какво означава да си почиваш.

М. Лермонтов

Тук, с помощта на разширения С. Лермонтов, той предава цяла гама от лирически преживявания и размишления.
Сравненията обикновено са свързани чрез обединения "както", "сякаш", "сякаш", "точно" и т.н. Възможни са и несъюзни сравнения:
"Имам ли къдрици - пениран лен" Н. Некрасов. Тук съюзът е пропуснат. Но понякога не е предназначено да бъде:
"Утре е екзекуцията, обичайният празник за хората" А. Пушкин.
Някои форми на сравнение са изградени описателно и следователно не са свързани чрез съюзи:

И тя е
На вратата или на прозореца
Ранната звезда е по-ярка,
Свежи сутрешни рози.

А. Пушкин

Тя е сладка - ще кажа между нас -
Бурята на придворните рицари,
И можете с южни звезди
Сравнете, особено в стихове,
Нейните черкезки очи.

А. Пушкин

Специален вид сравнение е така нареченото отрицателно:

Червеното слънце не грее в небето,
Сините облаци не им се възхищават:
След това на хранене той седи в златна корона
Седи грозният цар Иван Василиевич.

М. Лермонтов

В това паралелно изобразяване на две явления формата на отрицание е същевременно начин за съпоставяне и начин за пренасяне на значения.
Специален случай са формите на инструменталния случай, използвани в сравнение:

Време е, красавице, събуди се!
Отворете затворените си очи,
Към Северна Аврора
Бъди звездата на севера.

А. Пушкин

Не се рея - седя като орел.

А. Пушкин

Често има сравнения във винителен падеж с предлога "под":
"Сергей Платонович ... седеше с Атепин в трапезарията, залепен със скъпи, подобни на дъб тапети ..."

М. Шолохов.

ОБРАЗ -обобщено художествено отражение на действителността, облечено във формата на конкретно индивидуално явление. Поетите мислят в образи.

Не вятърът бушува над гората,

Потоците не течаха от планините,

Фрост - патрул на военачалник

Заобикаля притежанията си.

НА. Некрасов

АЛЕГОРИЯ(Гръцки allegoria - иносказание) - конкретно изображение на предмет или явление от действителността, заместващо абстрактно понятие или мисъл. Зеленият клон в ръцете на човек отдавна е алегоричен образ на света, чукът е алегория на труда и т.н.
Произходът на много алегорични изображения трябва да се търси в културните традиции на племена, народи, нации: те се намират на знамена, гербове, емблеми и придобиват стабилен характер.
Много алегорични изображения датират от гръцката и римската митология. И така, образът на жена със завързани очи и с везни в ръцете - богинята Темида - е алегория на справедливостта, образът на змия и купа е алегория на медицината.
Алегорията като средство за засилване на поетичната изразителност се използва широко в художествената литература. Тя се основава на сближаването на явленията според съотношението на техните съществени аспекти, качества или функции и принадлежи към групата на метафоричните тропи.

За разлика от метафората, в алегорията фигуративното значение се изразява чрез фраза, цяла мисъл или дори малко произведение (басня, притча).

ГРОТЕСКА (фр. grotesque – причудлив, комичен) – изображение на хора и явления във фантастична, грозно-комична форма, основано на резки контрасти и преувеличения.

Разярен от срещата, избухнах в лавина,

Блести диви проклятия, скъпа.

И виждам: половината хора седят.

О, дяволство! Къде е другата половина?

В. Маяковски

ИРОНИЯ (гръцки eironeia - преструвка) - израз на подигравка или лукавство чрез алегория. Една дума или твърдение придобива в контекста на речта значение, което е противоположно на буквалното значение или го отрича, поставяйки го под въпрос.

Слуга на могъщи господари,

С каква благородна смелост

Гръм с реч вие сте свободни

Всички, на които им бяха затворили устите.

F.I. Тютчев

САРКАЗЪМ (гръцки sarkazo, букв. - разкъсвам месо) - презрителна, ядка подигравка; най-висока степен на ирония.

АСОНАНС (фр. assonance - съзвучие или отговаряне) - повторение в ред, строфа или фраза на еднородни гласни звуци.

О пролет без край и без ръб -

Безкрайна и безкрайна мечта!

А. Блок

АЛИТЕРАЦИЯ (ЗВУК)(лат. ad - до, с и littera - буква) - повторение на еднородни съгласни, придаващи на стиха специална интонационна изразителност.

вечер. Морски бряг. Въздишки на вятъра.

Величественият вик на вълните.

Бурята е близо. Бие на брега

Черна лодка, чужда на чара...

К. Балмонт

НАМЕКВАНЕ (от лат. allusio - шега, намек) - стилистична фигура, намек чрез близка по звучене дума или споменаване на общоизвестен реален факт, историческо събитие, литературно произведение ("славата на Херострат").

АНАФОРА(гръцки anaphora - произнасяне) - повторение на начални думи, редове, строфи или фрази.

Ти си беден

Вие сте в изобилие

Вие сте бити

Ти си всемогъщ

Майка Русия!…

НА. Некрасов

АНТИТЕЗА (гръцки antithesis - противоречие, противопоставяне) - подчертано противопоставяне на понятия или явления.
Ти си богат, аз съм много беден;

Вие сте прозаик, аз съм поет;

Ти си руж, като цвят на мак,

Аз съм като смъртта, слаб и блед.

КАТО. Пушкин

Ти си беден
Вие сте в изобилие
Вие сте могъщи
Безсилен си...

Н. Некрасов

Толкова малко изминати пътища, толкова много направени грешки...

С. Есенин.

Антитезата засилва емоционалното оцветяване на речта и подчертава мисълта, изразена с нейна помощ. Понякога цялата творба е изградена на принципа на антитезата

АПОКОП(гръцки apokope - отрязване) - изкуствено съкращаване на дума, без да се губи нейното значение.

... Изведнъж, от гората

Мечката отвори устата си за тях ...

А.Н. Крилов

Лежи, смей се, пей, подсвирквай и пляскай,

Народни приказки и конски топ!

КАТО. Пушкин

АСИНДЕТОН (асиндетон) - изречение без съюзи между еднородни думи или части от едно цяло. Фигура, която придава динамика и богатство на речта.

Нощ, улица, лампа, аптека,

Безсмислена и слаба светлина.

Живейте поне четвърт век -

Всичко ще бъде така. Няма изход.

А. Блок

ПОЛИЮНИОН(полисиндетон) - прекомерно повторение на съюзи, създаващи допълнително интонационно оцветяване. Обратната фигурабезсъюзност.

Забавяйки речта с принудителни паузи, полиунионът подчертава отделни думи, засилва неговата изразителност:

И вълните се тълпят и се връщат назад,
И те идват отново и удрят брега ...

М. Лермонтов

И скучно и тъжно, и няма на кого да подадеш ръка...

М.Ю. Лермонтов

ГРАДУЦИЯ- от лат. gradatio - постепенност) - стилистична фигура, в която определенията са групирани в определен ред - увеличаването или намаляването на тяхното емоционално и семантично значение. Градацията засилва емоционалното звучене на стиха:

Не съжалявам, не се обаждай, не плачи,
Всичко ще мине като дим от бели ябълкови дървета.

С. Есенин

ИНВЕРСИЯ(лат. inversio - пренареждане) - стилистична фигура, състояща се в нарушаване на общоприетата граматична последователност на речта; пренареждането на части от фразата й придава особен изразителен нюанс.

Дълбоки традиции от древността

КАТО. Пушкин

Портиер мина, той е стрела

Полетя по мраморните стъпала

А. Пушкин

ОКСИМОТРОН(Гръцки оксиморон - остроумен-глупав) - комбинация от контрастни, противоположни по значение думи (жив труп, гигантско джудже, топлината на студените числа).

ПАРАЛЕЛИЗЪМ(от гръцки. parallelos - ходене рамо до рамо) - идентично или подобно разположение на речеви елементи в съседни части на текста, създавайки единен поетичен образ.

Вълните се разбиват в синьото море.

Звездите блестят в синьото небе.

А. С. Пушкин

Умът ти е дълбок като морето.

Духът ти е висок като планините.

В. Брюсов

Паралелизмът е особено характерен за произведения на устното народно творчество (епос, песни, песни, поговорки) и литературни произведения, близки до тях по своите художествени характеристики („Песента за търговеца Калашников“ от М. Ю. Лермонтов, „Кой живее добре в Русия” Н. А. Некрасов, „Василий Теркин” от А. Т. Твардовски).

Паралелизмът може да има по-широк тематичен характер по съдържание, например в стихотворението на М. Ю. Лермонтов „Небесните облаци са вечни скитници“.

Паралелизмът може да бъде както словесен и фигуративен, така и ритмичен, композиционен.

ПАРЦЕЛАЦИЯ- експресивна синтактична техника на интонационно разделяне на изречение на независими сегменти, графично идентифицирани като независими изречения. („И пак. Гъливер. Изправен. Наведен“ П. Г. Антоколски. „Колко учтиво! Добре! Мила! Просто!“ Грибоедов. „Митрофанов се ухили, разбърка кафето. Присви очи.“

Н. Илийна. „Той се сби с едно момиче. И ето защо." Г. Успенски.)

ТРАНСФЕР (Френски enjambement - прекрачване) - несъответствие между синтактичната артикулация на речта и артикулацията в стихове. При прехвърляне синтактичната пауза в рамките на стих или полуред е по-силна, отколкото в края му.

Петър излиза. Неговите очи

Блясък. Лицето му е ужасно.

Движенията са бързи. Той е красив,

Той целият е като Божията гръмотевична буря.

А. С. Пушкин

РИМА(гръцки "rhythmos" - хармония, пропорционалност) - разнообразиеепифора ; съзвучието на краищата на поетичните редове, създавайки усещане за тяхното единство и родство. Римата подчертава границата между стиховете и свързва стиховете в строфи.

ЕЛИПСИС (Гръцки elleipsis - загуба, пропуск) - фигура на поетичния синтаксис, основана на пропускането на един от членовете на изречението, лесно възстановен по смисъл (най-често сказуемото). Така се постига динамичност и стегнатост на речта, предава се напрегната смяна на действието. Многоточие е един от типовете по подразбиране. В художествената реч той предава възбудата на говорещия или интензивността на действието:

Седнахме - в пепел, градове - в прах,
В мечове - сърпове и плугове.

Средствата за художествено изразяване са толкова многобройни и разнообразни, че не може без сухи математически изчисления.

Скитайки се из задните улички на метрополиса на литературната теория, не е изненадващо да се изгубите и да не стигнете до най-важното и интересното. И така, запомнете числото 2. Трябва да се изучат два раздела: първият е пътеки, а вторият е стилистични фигури. На свой ред всеки от тях се разклонява на много платна и сега нямаме възможност да преминем през всички. Троп - производна на гръцката дума "завой", обозначава онези думи или фрази, които имат различно, "алегорично" значение. И тринадесет пътеки-ленти (най-основните). Или по-скоро почти четиринадесет, защото и тук изкуството подмина математиката.

Първи участък: пътеки

1. Метафора. Намерете прилики и прехвърлете името на един обект на друг. Например: трамвай-червей, тролейбус-бъг. Метафорите често са едносрични.

2. Метонимия. Също така прехвърляне на името, но според принципа на съседство, например: чети Пушкин(вместо името "книга" имаме "автор", въпреки че тялото на поета е прочетено и от много млади дами).

2а. Синекдоха. Изведнъж - 2а. Това е един вид метонимия. Подмяна на концепцията. И множествено число. " Спестете стотинката си"(Гогол) и" Седни, лека"(Маяковски) - това е според концепциите, вместо парите и слънцето." Преквалификация като мениджър"(Илф и Петров) - това е чрез числа, когато единственото число се заменя с множествено (и обратното).

3. Епитет. Образно определение на предмет или явление. Примери за вагон (вече пример - вместо "много"). Изразява се с почти всяка част от речта или фраза: лежерна пролет, красива пролет, усмихната като пролети т.н. Средствата за художествено изразяване на много писатели са напълно изчерпани от този път - разнообразен, канал.

4. Сравнение. Винаги биномен: обектът на сравнение е образът на подобието. Най-често употребяваните съюзи са "като", "сякаш", "сякаш", "точно", както и предлози и други лексикални средства. Вика белуга; като светкавица; мълчи като риба.

5. Персонификация. Когато неодушевените предмети са надарени с душа, когато цигулки - пеят, дървета - шепнат; Освен това могат да оживеят и напълно абстрактни концепции: успокой се, меланхолия; дори говори с мен, седемструнна китара.

6. Хипербола. Преувеличение. Четиридесет хиляди братя.

7. Литота. Подценяване. Капка в морето.

8. Алегория. През конкретика – в абстракция. Влакът тръгнаТова означава, че миналото не може да бъде върнато. Понякога има много, много дълги текстове с една подробна алегория.

9. Перифразирайте. Обикаляйки храста, описвайки неназованата дума. " Нашето всичко", например, или " Слънце на руската поезия". И просто кажете - Пушкин, не всеки ще може да го направи с такъв успех.

10. Ирония. Тънка подигравка, когато се използват думи с противоположно значение .

11. Антитеза. Контраст, опозиция. Богати и бедни. Зима и лято.

12. Оксиморон. Комбинация от несъвместимости: жив труп, горещ сняг, сребърни обувки.

13. Антономазия. Подобно на метонимията. Само тук непременно се появява собствено име вместо общо съществително. Крезвместо „богат“.

Втори раздел: Стилистични фигури, или обороти на речта, засилващи изразителността на изказването

Тук запомняме 12 разклонения от главния булевард:

1. Градация. Подредбата на думите е стъпкова - по важност, във възходящ или низходящ ред. Кресчендо или диминуендо. Спомнете си как Корейко и Бендер се усмихваха един на друг.

2. Инверсия. Фраза, която нарушава нормалния словоред. Особено често в съседство с иронията. " Къде, умнико, си луташ главата„(Крилов) – има и ирония.

3. Многоточие. От присъщата му изразителност той "поглъща" някои думи. Например: " Аз отивам вкъщивместо "аз се прибирам".

4. Паралелизъм. Същата конструкция на две или повече изречения. Например: " Сега отивам и пея, после стоя на ръба".

5. Анафора. Моногамия. Тоест всяка нова конструкция започва с едни и същи думи. Спомнете си "Зеленият дъб край морския бряг" на Пушкин, има много от тази доброта.

6. Епифора. Повтаряне на едни и същи думи вече в края на всяка конструкция, а не в началото. " Ако тръгнеш наляво, ще умреш, ако тръгнеш надясно, ще умреш, а ако тръгнеш направо, непременно ще умреш, но няма връщане назад."

7. Несъюз или асиндетон. Швед, руснак, разбира се, че реже, боде, реже.

8. Полиюнион или полисиндетон. Да, също е ясно: и скучно, знаете, и тъжно, и никой.

9. Риторичен въпрос. Въпрос, който не очаква отговор, напротив, предполага такъв. Чували ли сте?

10. Риторично възклицание. Това значително увеличава емоционалния интензитет дори на писмената реч. Поетът е мъртъв!

11. Реторичен призив. Разговор не само с неодушевени предмети, но и с абстрактни понятия: " Какво стоиш, люлееш се...", "Здравей радост!"

12. Парцелиране. Също много изразителен синтаксис: Ами всичко. Приключих, да! Тази статия.

Сега по темата

Темата на произведението на изкуството, като основа на предмета на знанието, пряко живее върху средствата за художествено изразяване, тъй като всичко може да бъде предмет на творчество.

телескоп на интуицията

Основното е, че художникът трябва добре да обмисли, гледайки през телескопа на интуицията, какво ще разкаже на читателя. Всички явления от човешкия живот и живота на природата, животинския и растителния свят, както и материалната култура се поддават на изображението. Фентъзито също е чудесна тема за изследване, оттам гноми, елфи и хобити летят към страниците на текста. Но основната тема все пак е характеристика на особеностите на човешкия живот в неговата социална същност, каквито и терминатори и други чудовища да лудуват в необятността на творбата. И колкото и да бяга художникът от действителните обществени интереси, той няма да успее да прекъсне връзката със своето време. Идеята например за "чисто изкуство" също е идея, нали? Всички промени в живота на обществото задължително се отразяват в темите на произведенията. Останалото зависи от интуицията и сръчността на автора - какви художествени изразни средства ще избере за най-пълното разкриване на избраната тема.

Концепцията за големия стил и стила на индивида

Стилът е преди всичко система, която включва творчески стил, характеристики на словесната система, плюс представяне на предмета и композиция (композиция на сюжета).

голям стил

Съвкупността и единството на всички изобразителни и фигуративни средства, единството на съдържание и форма е формулата на стила. Еклектиката не убеждава докрай. Големият стил е норма, целесъобразност, традиция, това е хитът на авторовото чувство през Великото време. Като Средновековие, Ренесанс, Класицизъм.

Според Хегел: три вида грандиозен стил

1. Строг - от суров - с най-висока функционалност.

2. Идеален - от хармония - изпълнен с баланс.

3. Приятен - от домакинството - лек и закачлив. Между другото Хегел е написал четири дебели тома само за стила. Накратко, просто е невъзможно да се опише такава тема.

Индивидуален стил

Много по-лесно е да придобиете индивидуален стил. Това е както книжовна норма, така и отклонения от нея. Стилът на фантастиката е особено ясно видим в вниманието към детайла, където всички компоненти се изливат в система от образи и се осъществява поетичен синтез (отново сребърна ликова обувка на масата на Павел Петрович Кирсанов).

Според Аристотел: Три стъпки към стила

1. Подражание на природата (ученичество).

2. Манир (жертваме правдивостта в името на артистичността).

3. Стил (вярност към реалността при запазване на всички индивидуални качества). Съвършенството и пълнотата на стила се отличават с произведения, които имат историческа правдивост, идеологическа насоченост, дълбочина и яснота на проблемите. За да създаде идеална форма, съответстваща на съдържанието, писателят се нуждае от талант, изобретателност, умение. Той трябва да се опира на постиженията на своите предшественици, да избира форми, които отговарят на оригиналността на неговите художествени идеи, а за това са му необходими както литературни, така и общокултурни хоризонти. Класическият критерий и духовният контекст са най-добрият начин и основният проблем за придобиване на стил в съвременната руска литература.

Нашият език е цялостна и логически правилна система. Най-малката му единица е звукът, най-малката смислова единица е морфемата. Думите са изградени от морфеми, които се считат за основна езикова единица. Те могат да се разглеждат както от гледна точка на тяхното звучене, така и от гледна точка на структурата, като или като членове на изречението.

Всяка от тези езикови единици съответства на определен езиков слой, ниво. Звукът е единица на фонетиката, морфемата е единица на морфемията, думата е единица на речника, частите на речта са единици на морфологията, а изреченията са единици на синтаксиса. Морфологията и синтаксисът заедно съставят граматиката.

На нивото на речника се разграничават тропи - специални обороти на речта, които му придават специална изразителност. Подобни средства на ниво синтаксис са фигурите на речта. Както можете да видите, всичко в езиковата система е взаимосвързано и взаимозависимо.

Лексикални средства

Нека се спрем на най-ярките езикови средства. Да започнем с лексикалното ниво на езика, което - припомняме - се основава на думите и техните лексикални значения.

Синоними

Синонимите са думи от една и съща част на речта, които са близки по своите лексикални значения. Например, красиво - прекрасно.

Някои думи или словосъчетания придобиват близко значение само в определен контекст, в определена езикова среда. то контекстуални синоними.

Помислете за изречението: Денят беше Август, зноен, болезнено скучен" . Думите Август , зноен, болезнено скучен не са синоними. Въпреки това, в този контекст, когато описват летен ден, те придобиват подобно значение, действайки като контекстуални синоними.

Антоними

Антонимите са думи от една част на речта с противоположно лексикално значение: високо - ниско, високо - ниско, гигант - джудже.

Подобно на синонимите, антонимите могат да бъдат контекстуален, тоест да придобие противоположно значение в определен контекст. Думите вълки овце, например, извън контекста не са антоними. Но в пиесата на А. Н. Островски "Вълци и овце" са изобразени два типа хора - хора-"хищници" ("вълци") и техните жертви ("овце"). Оказва се, че в заглавието на произведението думите вълции овце, придобивайки противоположно значение, стават контекстуални антоними.

Диалектизми

Диалектизмите са думи, които се използват само в определени населени места. Например в южните райони на Русия цвеклоима друго име цвекло. В някои райони вълкът се нарича бирюк. Векша(катерица), хижа(къща), хавлиена кърпа(кърпа) - всичко това са диалектизми. В литературните произведения диалектизмите се използват най-често за създаване на местен колорит.

Неологизми

Неологизмите са нови думи, които наскоро влязоха в езика: смартфон, браузър, мултимедияи т.н.

остарели думи

В лингвистиката думите, които са излезли от активна употреба, се считат за остарели. Остарелите думи се делят на две групи - архаизми и историзми.

Архаизми- Това са остарели имена на предмети, които съществуват и до днес. Други имена, например, са имали очи и уста. Те бяха наречени съответно. очии устата.

историзми- думи, които са излезли от употреба поради изчезването на понятията и явленията, които обозначават. Опричнина, корвея, боляр, верижна поща- в съвременния живот няма обекти и явления, наречени такива думи, което означава, че това са исторически думи.

Фразеологизми

Фразеологизмите са прилежащи лексикални езикови средства - стабилни комбинации от думи, възпроизвеждани еднакво от всички носители на езика. Сякаш сняг падна на главата ти, играй на шпилки, нито риба, нито месо, работи небрежно, вирни носа си, върти глава ...Какви фразеологични единици не са на руски език и какви аспекти от живота те не характеризират!

пътеки

Тропите са обрати на речта, основани на игра със значението на думата и придаващи на речта специална изразителност. Помислете за най-популярните пътеки.

Метафора

Метафора - прехвърляне на свойства от един обект на друг въз основа на някакво сходство, използване на дума в преносен смисъл. Метафората понякога се нарича скрито сравнение - и има защо. Разгледайте примери.

Бузите горят.Думата се използва в преносен смисъл горят. Бузите сякаш горят - това е скрито сравнение.

Залез слънце огън.Думата се използва в преносен смисъл голям огън. Залезът се сравнява с огън, но се сравнява скрито. Това е метафора.

Разширена метафора

С помощта на метафора често се създава детайлен образ - в този случай не една дума, а няколко действат в преносен смисъл. Такава метафора се нарича разширена.

Ето пример, редовете на Владимир Солоухин:

„Земята е космическо тяло и ние сме астронавти, извършващи много дълъг полет около Слънцето, заедно със Слънцето през безкрайната Вселена.“

Първата метафора Земята е космическо тяло- ражда второто - ние, хората са астронавти.

В резултат на това се създава цялостно детайлно изображение - астронавтите правят дълъг полет около слънцето на кораба-Земя.

Епитет

Епитет– колоритно художествено определение. Разбира се, епитетите най-често са прилагателни. Освен това прилагателните са колоритни, емоционално оценъчни. Например във фразата златистпръстеновидна дума златистне е епитет, това е общоприето определение, което характеризира материала, от който е изработен пръстенът. Но във фразата златисткоса, златистдуша - златен, златен- епитети.

Възможни са обаче и други случаи. Понякога съществителното действа като епитет. Например, мраз-войвода. Губернаторв този случай приложението е, тоест вид определение, което означава, че може да бъде епитет.

Често епитетите са емоционални, цветни наречия, напр. забавлениевъв фразата весели разходки.

Постоянни епитети

Постоянните епитети се срещат във фолклора, устното народно творчество. Запомнете: в народните песни, приказки, епоси добрият винаги е мил, момичето е червено, вълкът е сив, а земята е влажна. Всичко това са постоянни епитети.

Сравнение

Приравняване на един обект или явление към друг. Най-често се изразява чрез сравнителни обрати със съюзи както, като, точно, сякашили сравнителни изречения. Но има и други форми на сравнение. Например сравнителната степен на прилагателно и наречие или така нареченото инструментално сравнение. Разгледайте примери.

Времето лети, като птица(сравнителен оборот).

Братът е по-голям от мен(сравнителен оборот).

аз по-малък брат(сравнителна степен на прилагателното млад).

меандри змия. (творчески сравнения).

персонификация

Придаване на неодушевени предмети или явления със свойствата и качествата на живите същества: слънцето се смее, пролетта дойде.

Метонимия

Метонимията е замяна на едно понятие с друго въз основа на съседство. Какво означава? Със сигурност в уроците по геометрия сте изучавали съседни ъгли - ъгли, които имат една обща страна. Понятията също могат да бъдат свързани, напр. училище и ученици.

Помислете за примери:

Училище излезе в събота.

Целувки плочаяде.

Същността на метонимията в първия пример е, че вместо думата ученициизползва се думата школа. Във втория пример използваме думата плочавместо името на това, което е на табелата ( супа, кашаили нещо подобно), тоест използваме метонимия.

Синекдоха

Синекдохата е подобна на метонимията и се счита за неин вариант. Този троп също се състои в замяна - но в замяна задължително количествена. Най-често множественото число се заменя с единствено и обратно.

Помислете за примери за синекдоха.

„От тук ще заплашваме на шведа… ”- мисли цар Петър в поемата на А. С. Пушкин „Бронзовият конник”. Разбира се, нямах предвид само един. швед, а шведи- тоест вместо множествено се използва единствено число.

А ето и реплика от „Евгений Онегин“ на Пушкин: „Всички гледаме Наполеоните“. Известно е, че френският император НаполеонБонапарт беше сам. Поетът използва синекдоха – използва множествено число вместо единствено.

Хипербола

Хиперболата е крайно преувеличение. "В сто и четиридесет слънца залезът изгоря", - пише В. Маяковски. И Гоголевски имаше панталони „широк колкото Черно море“.

Литоти

Литота е троп, обратното на хипербола, преувеличение: момче с пръст, мъж с нокът.

Ирония

Иронията се нарича скрита подигравка. В същото време ние влагаме в думите си смисъл, който е точно противоположен на истинския. "Отначало, умно, луташ си главата", - такъв въпрос в баснята на Крилов е адресиран до магарето, което се смята за въплъщение на глупостта.

перифразирам

Вече разгледахме пътища, основани на подмяната на понятията. При метонимияедна дума се заменя с друга според съседството на понятията, с синекдохаединственото число се заменя с множествено или обратно.

Парафраза също е заместване - една дума се заменя с няколко думи, цяла описателна фраза. Например, вместо думата "животни" казваме или пишем "нашите по-малки братя". Вместо думата "лъв" - царят на животните.

Синтактични средства

Синтактичните средства са такива езикови средства, които са свързани с изречение или фраза. Синтактичните средства понякога се наричат ​​граматически, тъй като синтаксисът, заедно с морфологията, е част от граматиката. Нека се спрем на някои синтактични средства.

Еднородни членове на изречението

Това са членове на изречението, които отговарят на един и същи въпрос, отнасят се до една дума, са един член на изречението и освен това се произнасят със специална интонация на изброяване.

растеше в градината рози, лайка,камбани . — Това изречение е усложнено от еднородни субекти.

Уводни думи

Това са думи, които по-често изразяват отношение към съобщаваното, посочват източника на съобщението или начина, по който е оформена мисълта. Нека анализираме примерите.

За щастие, сняг.

за жалост, сняг.

Може би, сняг.

Според приятел, сняг.

Така, сняг.

Горните изречения предават същата информация. (сняг), но се изразява с различни чувства (за щастие, за съжаление)с несигурност (може би), посочвайки източника на съобщението (според приятел)и начин на мислене (така).

Диалог

Разговор между двама или повече души. Нека си припомним като пример диалог от стихотворение на Корней Чуковски:

- Кой говори?
- Слон.
- Където?
- От камила...

Въпросно-отговорна форма на представяне

Това е изграждането на текста под формата на въпроси и отговори на тях. — Какво лошо има в пронизващия поглед? - пита същевременно авторът. И той си отговаря: "И всичко е лошо!"

Обособени членове на изречението

Второстепенни членове на изречение, които се отличават със запетаи (или тирета) в писмена форма и с паузи в речта.

Пилотът говори за своите приключения, усмихвайки се на публиката (изречение с обособено обстоятелство, изразено с причастен оборот).

Децата излязоха на полето огрян от слънцето (изречение с обособено обстоятелство, изразено с причастен оборот).

Без брат негов първи слушател и почитател, едва ли би постигнал такива резултати.(оферта с отделно общо приложение).

Никой, с изключение на сестра сине знаех за това(оферта с отделно допълнение).

Ще дойда рано в шест часа сутринта (изречение с отделно уточняващо обстоятелство за време).

Фигури на речта

На ниво синтаксис се разграничават специални конструкции, които придават изразителност на речта. Те се наричат ​​фигури на речта, както и стилистични фигури. Това са антитеза, градация, инверсия, парцелация, анафора, епифора, риторичен въпрос, риторичен призив и др. Разгледайте някои от стилистичните фигури.

Антитеза

На руски антитезата се нарича опозиция. Като пример за това можем да цитираме поговорката: „Ученето е светлина, а невежеството е тъмнина“.

Инверсия

Инверсията е обратен словоред. Както знаете, всеки от членовете на предложението има своето "легитимно" място, своята позиция. По този начин субектът трябва да е преди предиката, а определението трябва да е преди дефинираната дума. На обстоятелството и допълнението се присвояват определени позиции. Когато редът на думите в изречението е нарушен, можем да говорим за инверсия.

Използвайки инверсия, писатели и поети постигат желаното звучене на фразата. Спомнете си стихотворението "Плато". Без инверсията първите му редове биха звучали така: "Самотно платно побелява в синята мъгла на морето". Поетът използва инверсия и редовете звучат невероятно:

Бяло платно самотно

В мъглата на синьото море...

градация

Градация - подреждането на думите (като правило, които са еднородни членове, във възходящ или низходящ ред на техните значения). Помислете за примери: "То оптична илюзия, халюцинация, мираж« (халюцинацията е повече от оптична илюзия, а миражът е повече от оптична илюзия). Градацията е както възходяща, така и низходяща.

Парцелиране

Понякога, за да се подобри изразителността, границите на изречението се нарушават умишлено, тоест се използва парцелиране. Състои се в фрагментиране на фразата, в която се образуват непълни изречения (т.е. такива конструкции, чието значение не е ясно извън контекста). Пример за парцелиране може да се счита за заглавие във вестник: „Процесът започна. Назад" ("Процесът се върна" - така изглеждаше фразата преди смачкване).

Средствата за изразителност придават яркост на речта, засилват нейното емоционално въздействие, привличат вниманието на читателя и слушателя към изявлението. Средствата за изразителност на речта са разнообразни.

Различават се фонетични (звукови), лексикални (свързани с дума-лексема), синтактични (свързани с фраза и изречение), фразеологични (фразеологични единици), тропи (образни фигури на речта) изобразителни средства. Те се използват в различни области на комуникация: художествена, журналистическа, разговорна и дори научна реч. Най-бедните от тях официално

делови стил на реч.

Специална роля играят средствата за изразителност в художествената реч. Финансови средства

читателят да влезе в света на художественото произведение, да разкрие авторовия замисъл.

Речник- минимум

Лексикални финансови средства изразителност

SYNÓ NIMS- думи, които са близки по значение, но не са от един и същи корен, например: враг,

враг, противник. С. помагат да се изрази най-точно идеята, позволяват

подробно описание на явления или обекти. Най-важната стилистична функция

S. е заместваща функция, когато е необходимо да се избегне повторението на думите. S ред,

подреден така, че всеки следващ засилва предишния, създава градация (виж): „Бързах, летях, треперех ...” (А. С. Грибоедов). С. се използват в художествените

текст (заедно с антоними (виж), омоними (виж) и пароними (виж)) като средство за тънък .. израз:

Говоря с приятел от младостта ми;

Във вашите характеристики търся други черти;

В устата на живите, устата отдавна е няма,

В очите на огъня на угасналите очи.

АНТОНИМИ- думи, които са противоположни по значение, помагат за по-добро предаване, изобразяват противоречия, контрастни явления: „само блясък е по-бял, сянката е по-черна“; „събраха се: вълна и камък // поезия и проза,

лед и огън... А. може да присъства в заглавията: „Война и мир” от Л.Н. Толстой,

„Бащи и синове“ от И.С. Тургенев. А. се използват в художествен текст (заедно с

синоними (виж), омоними (виж) и пароними (виж)) като лексикално средство

артистично изразяване, например:

Ти си богат, аз съм много беден

Ти си прозаик, аз съм поет,

Ти си руж, като цвят на мак,

Аз като смъртта, слаб и блед. КАТО. Пушкин

ОМОНИМИ- думи, които имат еднакъв звук и правопис, но различно значение: брак

(брак) - брак (продукти с лошо качество). Освен собствено О. разграничават

омофони (думи, които звучат еднакво, но се пишат по различен начин) и омографи

(думи, които съвпадат само писмено). О. се използват в художествените

текст (заедно със синоними (виж), антоними (виж) и пароними (виж)) като

лексикални средства за художествено изразяване или езикова игра:

Ти нахрани белите лебеди

Отхвърляйки тежестта на черните плитки...

Плувах наблизо; кормилата се събраха;

Лъчът на залеза беше странно наклонен (В. Я. Брюсов)

ОКАЗИОНАЛИЗМИ- вид неологизми (виж): създадени са индивидуални авторски думи

поет или писател в съответствие със законите на словообразуването на езика, съгл

модели, които съществуват в него и се използват в художествен текст

като лексикално средство за художествено изразяване („... изкован,

съветски паспорт с полумесец”, „Пече ми е за многото бронзове...” В.

Маяковски) или езиковата игра:

умен учител,

наведен над масата

кривоглед, очилат,

зъл вредител.

А. Левин ("Сивият учител", 1983-95)

ПАРОНИМИ- родствени думи, които са подобни (но не еднакви) по звук, но се различават по отделни морфеми (префикси или наставки) и не съвпадат по значение: рокля -

облечен, подпис - живопис, ефектен - ефективен. Предметите се използват в

литературен текст (заедно със синоними (виж), омоними (виж) и антоними (виж))

Тъмна слава,

не празен и не омразен,

но уморен и студен

Лексика с ограничен обхват

ДИАЛЕКТИЗМИ- думи и изрази, присъщи на народната реч, местни

Говоря (chereviki - обувки, база - двор, biryuk - самотен и мрачен човек). Д.

се използват в литературен текст, подобно на друга лексика, която има ограничен

обхват на употреба (разговорни елементи (виж), професионализми (виж), жаргон

(виж)) като средство за художествено изразяване (например като едно от

начини за речева характеристика на героя).

АРХАИЗМИ- остарели думи и изрази,

използвани, като правило, в "висок поетичен" стил и даване

тържественост на художествената реч „Изчезни, като фар, чуден гений“ (M.Yu.

Лермонтов); „Похвалете се, град Петров, и стойте непоколебимо, като Русия ...“ (А. С. Пушкин).

Но А. може да внесе и ироничен оттенък в текста: „Пак съм на село. отивам до

лов, // пиша стиховете си - животът е лесен ... ”(Н. А. Некрасов); „Имало едно време един звяр...//

Изтича до забавлението, // Събирания и събирания. // Хареса ми зрелището, // По-специално -

позор ... "(Б. Заходер

ЖАРГОН(от френски жаргон) - емоционално и експресивно оцветена реч,

различен от обикновения; всеки ненормативен условен език

социална група, съдържаща много думи и изрази, които не влизат в разговорното

език. Разновидности на живота: висшето общество или салон, студент, армия, крадци, спорт, младеж, семейство и др.

плъх - да открадне, глупак - разин, изобретателен човек, а също и - бизнесмен, търговец;

ПРОФЕСИОНАЛИЗМИ- думи и изрази, характерни за народната реч

различни професии и обслужващи различни професионални сфери

дейности, но не и в обща употреба. П., за разлика от условията,

се считат за "полуофициални" думи (лексеми), които нямат строг

от научен характер, например: органичен - органична химия, волан - волан

кола. В художествената литература П., подобно на друга лексика, която има

ограничен обхват на употреба (разговорни елементи, диалектизми,

жаргон), се използват като един от начините за характеризиране

характер, например: „Не говорим за бури, а за бури“ (В. Висоцки).

НЕОЛОГИЗЪМ- новообразувана или иновативно въведена в езика) дума или израз, който отразява появата в живота на хората на нови понятия, явления, предмети. Н. се образуват като на осн

съществуващи форми, в съответствие със законите на езика („Ще има буря – ще се обзаложим

// И ние ще вземем смелост с нея” (Н. М. Языков); „О, смейте се, смешки“ (В.

Хлебников).

Фразеологичен стил

ФРАЗЕОЛОГИЧНИ ЕДИНИЦИ- фрази (изрази), които са стабилни по състав, чийто смисъл е фундаментален

не може да се изведе от значенията на техните съставни думи, например: вземете вода в устата си -

мълчи, петото колело в количката е излишно, натисни всички педали - приложи всичко

усилия за постигане на цел или извършване на някакъв бизнес и т.н. За F.

характеристика: постоянен състав (вместо котка, която плаче, не можете да кажете куче

извика), недопустимостта на включването на нови думи в тяхната структура (не може да се каже

вместо седем петъка тази седмица - седем петъка тази седмица), устойчивост

граматична структура (не може да се каже ушит с бели конци вместо ушит с бели конци)

нишка), в повечето случаи строго фиксиран словоред (невъзможно е вместо бит небит късмет късмет небит късмет). По произход разграничете F.,

заети от старославянския език и като правило датиращи от Библията

(гласът на викащия в пустинята, Вавилонския пандим и др.), които идват от

древна митология (ахилесовата пета, гордиев възел и др.), първично руска (изцяло

Ивановская, издърпайте gimp и т.н.), проследяваща хартия, тоест изрази, буквално

преведено от изходния език

Фонетични изразни средства

АЛИТЕРАЦИЯ- един от видовете звуково писане (cm): повторение в поетична реч (по-рядко в проза) на същото

съгласни звукове с цел засилване на изразителността му.

Съскането на разпенени чаши

И удар пламък синьо.

АСОНАНС(от френски асонанс - съзвучие) - 1. Един от видовете звуково писане (виж):

многократно повторение в стихотворение (по-рядко в проза) на едни и същи гласни звуци,

засилване изразителността на художествената реч.

Скитам ли се по шумните улици

Влизам в претъпкан храм,

Седя ли сред глупави младежи,

Отдавам се на мечтите си.

ОНОМАТОПЕЯ- един от видовете звукозапис (виж): използване

фонетични комбинации, които могат да предадат звука на описаните явления („ехо

смях", "тропот на копита").

Следи (думи и изрази в преносен смисъл)

МЕТАФОРА(от гръцки метафора - прехвърляне) - вид пътека: фигуративно познание на думата,

въз основа на уподобяването на един предмет или явление с друг; скрито сравнение,

изградена върху сходството или контраста на явления, в които думите "като", "като че ли",

„сякаш“ отсъстват, но се подразбират. Разновидностите на М. са

персонификация (виж) и реификация (виж).

деветнадесети век, желязо,

Наистина жестока възраст!

Ти в мрака на нощта, без звезди

Безгрижен изоставен човек!

МЕТОНИМИЯ(от гръцката метонимия - преименуване) - вид следа: сближаване,

сравнение на понятия въз основа на замяната на прякото име на предмета с друго

принцип на съседство (съдържащ - съдържание, нещо - материал, автор - негов

работа и т.н.), например: „Лъковете пееха неистово ...“ (А. Блок) - „те пееха

лъкове” ​​- цигуларите свириха на инструментите си; „Вие водихте мечове на изобилен пир ...“

(A.S. Пушкин) - "мечове" - воини. “Порцелан и бронз на масата // И разглезени чувства

радост, // Парфюм в шлифован кристал...” (А.С. Пушкин) - “порцелан и бронз”, “в кристал”

Изделия от бронз, порцелан и кристал; „Театърът вече е пълен, // Ложите блестят, // Партерът и

фотьойли - всичко е в разгара си ... "(A.S. Пушкин) - "кутиите блестят" - женски блясък (блясък)

декорации на дамите, седнали в ложите, „партер и фотьойли” - публиката в сергиите

(пространството зад седалките) и седалките (местата пред залата) на театъра.

реификация- тип следа: уподобяване на обект. Например: „Нокти b

направете тези хора: По-силни, ако в света нямаше нокти ”(Н. С. Тихонов). Разнообразие

метафори (виж).

ОКСИМОРОН (ОКСИМОРОН)- тип троп: фраза, съставена от думи, които са противоположни по значение, въз основа на парадокса: „Виж, забавно й е да е тъжна, // Такава елегантна

гола” (А. Ахматова); „Жено, дерзай, нищо, // Това е животът, случи се

в крайна сметка е още по-лошо ... ”(В. Вишневски). О. ви позволява да придадете повече изразителност на изображението: горчива радост, сладки сълзи, „Живият труп“ (Л.Н. Толстой)

ПЕРСОНАЛИЗАЦИЯ- вид следа: изображение на неодушевени предмети,

в които са надарени със свойствата на живите същества (дар на словото, способност да мислят, чувстват, преживяват, действат), те стават като живо същество. Например:

Какво виеш, нощен вятър?

От какво толкова се оплакваш?

ПЕРИФРАЗА- тип троп: описателен обрат на речта, използван вместо дума или фраза.

В П. името на предмет или явление се заменя за по-голяма изразителност

посочвайки най-характерните му черти: „Северна Венеция“ (Св.

Петербург), „цар на зверовете“ (лъв). П. са фигуративни (носят метафоричен

характер) и нефигуративни (запазващи прякото значение на думите, които ги образуват,

например: "град на Нева" - Петербург). Само образно

P. Във фигуративния P. се откроява някаква ключова характеристика и всички останали, така да се каже

изобразени предмети и явления, които са особено важни за него в

артистично отношение. Без въображение П. преименувайте само обекти,

качества, действия и изпълняват не толкова естетическа, колкото семантична функция: те помагат на автора да изрази по-точно мисълта, да подчертае определени качества на описания обект или явление, да избегне повторението на думи (например вместо А. С. Пушкин - „ авторът на „Евгений Онегин“, „велик руски поет“). В стихотворението "Смъртта на един поет" М.Ю. Лермонтов същият A.S. Пушкин е наречен "роб на честта", "чуден гений", а в известен некролог - "слънцето на руската поезия" - това са фигуративни П., тропи. П. - един от водещите тропи в символистичната поезия от началото на ХХ век.

SYNÉ ОДОХА- вид следа: вид метонимия (виж). Тропът се състои в замяна на мн.ч

число единствено число; използването на името на частта вместо цялото или общо и обратно. Например:

Оттук ще заплашваме шведа,

Тук ще бъде основан градът

На злоба на арогантния съсед...

ЕПИТЕТ(от гръцки eritheton - приложение) - вид следа: преносен

определение, което подчертава някакво свойство на обект или явление,

с особен артистичен израз. Например: желязо

тъй като те се използват в преносен смисъл и носят специална семантика и

експресивно-емоционално натоварване, докато същите прилагателни,

използвани в пряко значение (желязно легло, сребърна монета),

не са епитети. Разграничаване E. "декориране" - обозначаващо постоянно

знак (вж. ПОСТОЯНЕН ЕПИТЕТ) и Д. индивидуален, авторов, важен

за създаване на конкретен образ в даден текст (например в стихотворение на М.Ю.

"Скала" на Лермонтов: "златен облак", "гигантска скала", стои сама", "тихо

плач"). Д. обикновено се изразява с прилагателно, причастие, наречие или

съществително като приложение.

ХИПЕРБОЛА- вид троп: прекомерно преувеличаване на чувства, значение, размер, красота и др.

същото извличане на радий.

В грам плячка,

труд на година.

тормозя

за една дума

Хиляди тона

словесна руда.

ЛИТОТЕС(от гръцки litotes - простота, дребнота, умереност) - вид пътека,

противоположност на хипербола (виж): художествено подценяване на величина, сила,

значението на явление или предмет („момче с пръст“, „мъж с нокът“). Например:

същото извличане на радий.

В грам плячка,

труд на година.

тормозя

за една дума

Хиляди тона

словесна руда.

В. Маяковски

ИРОНИЯ(от гръцки. eir?neia - преструвка, подигравка) - 1. Вид комично:

фин, скрит присмех. Комичният ефект се постига от факта, че

казва точно обратното на това, което се има предвид:

Той [Онегин] седна с похвална цел

Присвоете чужд ум на себе си;

Той постави рафт с отделяне на книги ... A.S. Пушкин

Синтактични фигуративни средства (фигури на речта )

ПАРАЛЕЛИЗЪМ(от гръцки parall?los - вървящ до) - 1. Идентичен или

подобно разположение на речеви елементи в съседни части на текста, които, когато са свързани, създават единен поетичен образ:

Вълните се разбиват в синьото море.

Звездите блестят в синьото небе.

КАТО. Пушкин

АНАФОРА(от гръцката анафора - възпитание) - стилистична фигура:

монотонност, повторение на дума или група от думи в началото на поетични редове или

прозаични фрази; една от разновидностите на паралелни синтактични конструкции

Обичам те, творение на Питър,

Харесвам твоя строг, строен вид. КАТО. Пушкин

ЕПИФОРА(от гръцки epophora - добавка) - стилистична фигура: повторение на дума или група от думи в края на редовете на поезия или проза

фрази; една от разновидностите на паралелни синтактични конструкции (вж.

ПАРАЛЕЛИЗЪМ).

Няма да се самозалъгвам

Загрижеността лежеше в мъгливото сърце.

Защо станах известен като шарлатанин,

Защо съм известен като кавгаджия?

……………………………………….

И сега няма да се разболея.

Пушата в сърцето се разсея като мъгла.

Ето защо бях известен като шарлатанин,

Затова бях известен като кавгаджия.(Есенин)

ГРАДУЦИЯ(от латински gradatio - постепенно издигане) - стилистично средство: такова подреждане на думи (фрази, части от сложно изречение), при което всяко следващо укрепва (или отслабва) значението на предишното, което ви позволява да пресъздадете събития, действия, мисли и чувства в

процес, в развитие - от малък към голям (директен G.) или от голям към малък (обратен G.). Благодарение на Г. има повишаване на интонацията и емоционалността на речта се увеличава:

Благодаря от сърце и ръка

Защото ти мен - непознавайки себе си! -

Така че любов: за спокойствието ми през нощта,

Заради редките срещи по залез слънце,

За нашето неходене под луната,

Защото слънцето не е над главите ни ... (Цветаева)

ПАРЦЕЛАЦИЯ(от френски parcelle - частица) - интонация-

стилистична фигура: синтактично подчертаване на отделни части или думи

словосъчетания (най-често еднородни членове) или части от съч

(сложни) изречения като независими изречения с

за да се засили тяхната смислова тежест и емоционална натовареност в текста:

И сянката му танцува в прозореца

Покрай насипа. В есенната нощ.

Там. За Аракс. В тази страна.

П. Антоколски

„И тук Латишев, ако е учен, интелектуалец, трябваше да бутне харпунера под лакътя и да се скара на капитана за необмисленост. И защитете белия кит от глупаците и оставете красивия да отплава по-нататък в легендите.

риторично възклицаниеÁ NIE

фигура: възклицателно изречение, което засилва емоционалността на изявлението:

„Тройка! Три птици! (Н. В. Гогол). R. v. може да бъде придружено от хиперболизация, например: „Великолепно! Няма равна на нея река в света!” (за Днепър) (Н. В. Гогол).

Риторичен въпросÓ ОТ(от гр. rhetor – говорещ) – стилист

фигура: въпросително изречение, съдържащо утвърждение (или отрицание),

форматиран като въпрос, който не изисква отговор:

Не сте ли отначало така жестоко преследван

Неговият безплатен, смел подарък

И за забавление надути

Леко притаен огън?...

М.Ю. Лермонтов

R. v. се поставя не за да се получи отговор, а за да се привлече вниманието на читателя (слушателя) към определено явление. R. v. използва се в поетична и ораторска реч, в публицистични и научни текстове, в художествена проза, както и в разговорна реч.

риторично обръщениеÉ NIE(от гръцки ретор - говорител) - стилистична фигура: подчертано, но условно обръщение към някого (нещо). По форма, като въззивна жалба, Р. о. служи не толкова за назоваване на адресата на речта, а за изразяване на отношението към този или онзи обект или явление: да му се даде емоционална оценка, да се даде на речта интонацията, необходима на автора

(тържественост, сърдечност, ирония и др.).

Цветя, любов, село, безделие,

полета! В душата съм ти отдаден. (А. С. Пушкин)

ИНВЕРСИЯ(от лат. inversio - пренареждане) - стилистична фигура: нарушение

общоприет словоред в езика. Пренареждане на думи или части от фраза

придава на речта специална изразителност, например:

Той се издигна по-високо като глава на непокорните

Александрийски стълб... A.S. Пушкин

АСИНДЕТОН- стилистична фигура: такава конструкция на речта, в която се пропускат съюзи, свързващи думи. Придава на изказването бързина, динамика, помага за предаване на бърза промяна на картини, впечатления, действия.

Мигащи покрай кабината, жени,

Момчета, пейки, фенери,

Дворци, градини, манастири,

Бухари, шейни, зеленчукови градини,

Търговци, бараки, мъже,

Булеварди, кули, казаци,

Аптеки, модни магазини,

Балкони, лъвове по портите

И ята от чавки на кръстове.

КАТО. Пушкин

ПОЛИЮНИОН- стилистична фигура: умишлено повторение на съюзи,

който служи за интонационно и логическо подчертаване

И цветя, и земни пчели, и трева, и класове,

И лазур, и обедна жега...