صفحة 1 من 80

مقدمة

وكان الروم من التنفس. ومن الدوس الثقيل خلفه، شعر أن المسافة التي تفصله عن مطارده كانت تتقلص. الخوف من فقدان الثواني الثمينة لم يسمح لي بالنظر إلى الوراء. بدت صرخات التهديد غير المتماسكة أعلى فأعلى في أذني.

ولم يكن هناك أمل في المساعدة الخارجية. ونادرا ما ظهر ضباط إنفاذ القانون في هذه الساعة المتأخرة، وكانوا يفضلون عموما عدم التدخل في المناوشات العشائرية الصغيرة. كانت الشوارع مهجورة، والمنازل مغلقة بإحكام. حتى لو كان لديه دقيقتين أو ثلاث دقائق ليطرق ويطلب اللجوء، فأين ضمان أن الأبواب ستفتح له؟ لم يكن يعرف المدينة جيدًا ولم يكن لديه أي فكرة عن الحي الذي يقع فيه.

ومضت الفكرة في ذهني المتحمس: "ماذا أفعل، لا أستطيع الابتعاد عنهم في خط مستقيم!" اندفع روم إلى الزقاق الأول الذي صادفه، والذي تبين، بالصدفة، أنه مضاء بشكل سيئ. اندفع إلى مبنى ضخم ضخم، لأغراض عامة على ما يبدو، وقفز عدة درجات تؤدي إلى منطقة واسعة أمام البوابة، وضغط على أحد الأطلنطيين، وهو يحمل الشرفة الأمامية على كتفيه المنحنيتين القويتين. ضغط روم حرفيًا على الحجر، محاولًا أن يصبح غير مرئي، ويحبس أنفاسه من خلال مجهود الإرادة.

كانت المناورة ناجحة. اندفعت العصابة الماضية مع دوي. فقط بعد أن ركض مائة ومترين آخرين، أدرك أعداؤه أنهم تعرضوا للخداع. في حالة من التردد، داسوا لمدة دقيقة، وهم يشتمون ويسبون، ثم عادوا أدراجهم.

لو استمر روم في الاختباء خلف الأطلنطي، فربما لم يلاحظه أحد. لكن الأمل في قوته، الذي عززته فترة الراحة، دفعه: أمسك بحافة في الأعمال الحجرية وحاول عدم إحداث ضجيج، وبدأ في الصعود إلى الشرفة. كاد أن ينجح، لكن في اللحظة الأخيرة، عندما اضطر، متشبثًا بالقوس، إلى تمزيق نفسه بعيدًا عن الحائط وسحب نفسه على يديه، لحق مطاردوه بالمبنى، ولفت أحدهم الانتباه إلى الظل يتأرجح بشكل محرج.

بعد لحظات قليلة، وقف روم في وسط حلقة عدو كثيفة، ومن كل مكان، اندفعت اللعنات المتطورة بلغة أجنبية إلى وجهه مثل البصاق. وفي المساحة الضيقة من الشارع، المغطاة بمظلة من السحب المنخفضة، بدت الأصوات عالية وحادة.

- يا خلل المتغير!

- الجذر من الصفر!

- إنفينيتي سكوير!

وتردد صدى صوت الأبا الأجش في وعيه:

- التعرية!

- فقير!

- حشيش!

كل كلمة إساءة تركت ندوبًا عميقة في روحه. كان رأسي يدور من الإذلال الشديد، وكانت ساقاي تتراجعان. شعر روم أن دقيقتين أو ثلاث دقائق أخرى من التعذيب لن يستطيع تحملها.

- لقد تم تحذيرك: اتركها وشأنها! وإلا فإنه لن يكون هو نفسه. أعدك بهذا يا أخيها.

- وأنا خطيبها. قال رجل طويل مصقول ذو شعر يصل إلى الكتفين بتحدٍ: "هذا الأسبوع هو حفل زفافنا".

- غير صحيح! - وبآخر ما في وسعه مد روم يده إليه وأمسكه من صدره.

- لن تتدخل؟ - شخر ​​الرجل ذو الشعر الطويل بازدراء، وأمسك بياقة قميص روما، وسحبها نحوه، وصرخ في أذنه: - سبعة!

تدحرجت موجة سوداء فوق روم، ومن ألم لا يطاق في مؤخرة رأسه بدأ ينزلق على الأرض.

"اتركه يا بير"، نصحه تيبور. - لقد اكتفى للمرة الأولى.

وغادروا وهم يتحدثون بمرح، مثل الأشخاص الذين قاموا بواجبهم.

الجزء الأول

1

التقيا في الصيف.

في ذلك المساء، كان روم وشقيقه جيل مع اثنين من زملائه الطلاب يجلسون على أكواب من مشروب الشعير على الشرفة المطلة على البحر. الخامس كان ستورتي، معلمهم. كان لديه طريقته الخاصة في التربية، والتي تتلخص في صيغة: "كن معهم". تبع ستورتي التهم الموجهة إليه، وأقرضهم المال وقدم لهم خدمات أخرى لا تقدر بثمن، وأخذهم إلى كرة القدم، وذهب إلى الاعتراف، وأثار اعترافات متبادلة بالثقة، بل وشارك في رقصات الشباب. في البداية، كان الطلاب محرجين، إذ ظنوا أنه جاسوس. ثم اعتادوا عليه، أو بالأحرى تصالحوا مع وجوده. أدان زملاؤه ستورتي لمعرفته بالأولاد وانتهاكه لأخلاقيات التدريس، بل وحاولوا عزله من الكلية. وبعد ذلك تعرف عليه الشباب أخيرًا كواحد منهم.

صاح ستورتي بصخب وهو يمسح الرغوة عن شاربه الأحمر: "لا أحد يفكر فينا نحن المزارعين". وهي محقة في ذلك. نحن نحفر في الأرض مثل الديدان. يمكن للبشرية القيام بجميع أنواع الأعمال البطولية، مثل إنزال الغواصة إلى قاع المحيط، أو رفع جهاز أثقل من الهواء عن الأرض. لكننا، كما تعلمون، نزرع ونحصد، نزرع مرة أخرى ونحصد مرة أخرى، نطعم أبقارنا الصغيرة ونحلبها، وهكذا لمدة عشرة آلاف سنة. لماذا نقف بعد هذا!

لنفترض أن الأمر هكذا، ولكن ليس هكذا،" انخرط ماثيو النحيل في الجدال. "لا يزال جدي يستخدم المجرفة، وكان والدي يحتفظ بها أيضًا تحسبًا، على الرغم من أنه لم يحتاجها أبدًا طوال حياته - كما تعلم، كان رائعًا في قيادة آلة الحصاد." والآن أصبحنا أذكياء تمامًا، فنحن نضغط على الأزرار.

"أزرار، أزرار،" قلدت ستورتي، "ولكن من اخترعها، أليس كذلك؟" إذا توقف الروبوت في أحد الحقول، فكل ما يمكن لشركتنا فعله هو الاتصال بالهاتف والاتصال بالفني.

"لقد علمتنا بنفسك أن الحضارة تقوم على تقسيم العمل"، تدخل بن، الذي تميز بذاكرته الهائلة وبراءته الهائلة، في حيرة.

أنا لا أرفض يا عزيزي. فقط عندما تم تقسيم العمل لم نحصل عليه أفضل قطعة.

ظل روم صامتًا، فقد تعلم منذ فترة طويلة تقنيات معلمه التربوية. وقد طرح الرجل الذكي جل هذه النقطة:

هل يلعب ستورتي الحيل عليك، ألا تعرفه؟ عجرم حصل على مفتاح الحياة، فبدوننا سيمد الجميع أرجلهم.

برافو يا فتى! لكن من منكم سيقول ما هو الأهم في عملنا؟ - أشار ستورتي بإصبعه اللحمي إليهم.

رائحة الطقس، تم العثور على هلام على الفور.

"المعرفة بالتكنولوجيا الزراعية"، أجاب بن بطريقة كتابية.

أعتقد ذلك: يجب أن يكون العدواني الجيد محبًا إلى حد ما.

لماذا فيل؟

أنا لا أعرف، أنا فقط أعتقد ذلك. لماذا تضايقني؟ - قطع ماثيو.

رد ستورتي بسلام: "لا تكن وقحًا". -حسنا ماذا عنك يا روم؟

ربما الملاحظة. أو ربما تحتاج فقط إلى أن تحبها.

من هذا؟ - سأل جل باستهزاء.

الأرض بالطبع.

"اسمح لي أن أقبلك،" أصبحت ستورتي عاطفية، وقبلت روما على خده. - ومع ذلك، لم يفقد الجميع ماء وجههم أيضًا. حتى أنت، ميت. على الرغم من أنني يجب أن أعترف بأنني أيضًا لا أفهم لماذا قد يكون المزارع محبًا إلى حد ما.

هنا، في الإجازة، كانا يتبادلان الكلمات بلا هدف كل يوم تقريبًا. اعتبر ستورتي أن من واجبه إيقاظ الأفكار لدى أصدقائه الصغار. لم يكن هناك متعة أكبر بالنسبة له من بدء الشجار، أثناء احتساء الشعير، بمثابة حكم.

يقولون أن الحب الحقيقي يشبه الشبح: الجميع يتحدثون عنه، ولكن القليل منهم رأوه. ربما هذه هي الطريقة التي يحكم بها المتشككون والرومانسيون المحبطون تمامًا. خاصة بالنسبة لهم، رحلة قصيرة عبر الزمن إلى تورجوك، حيث حدثت قبل 600 عام دراما كانت أنقى من كل مشاعر شكسبير مجتمعة.

التاريخ الروسي ليس غنيًا جدًا بالحب المنتصر الذي مر بالعديد من المحن والاختبارات. ربما يتبادر إلى الذهن بيتر وفيفرونيا من موروم. وبعد ذلك، من النسيان، تم انتشالها، إلى حد كبير، باعتبارها "ردنا" على القديس فالنتين.

شيء آخر هو جوليانيا وسيمون فيازيمسكي. ربما فقط المتعصبون للإمبراطورية الروسية يعرفون عنهم. الكنيسة الأرثوذكسيةالذين هم القديسون. وهذا غريب، لأنه في بداية القرن الخامس عشر، أصبحوا أبطال القصة التي تطرح للتو الظهور على صفحات أكثر الكتب مبيعا، أو حتى على شاشات السينما.

ولدت جوليانا في عائلة غنية ونبيلة. كان والدها، بويار جوستوميسلوف، حاكم تورجوك. للأسف، كانت الأوقات صعبة في ذلك الوقت: كان حشد التتار يتقدمون من الشرق، وكانت إمارة ليتوانيا تسبب الكثير من المتاعب في الشمال الغربي، وكان الأمراء الروس أنفسهم منغمسين في مشاحنات الحرب الضروس.

توفي Boyar Gostomyslov في إحدى هذه المعارك. لم تستطع زوجته أن تتصالح مع الخسارة وسرعان ما تبعت زوجها، وبقيت جوليانا البالغة من العمر أربع سنوات يتيمة. كانت الفتاة جميلة جدًا، وتؤمن بالله بشدة، وتتمتع بسحر نادر.

لذا، لم يندم ولي أمرها، عمها، أبدًا على مثل هذا "العبء": نظرة واحدة إلى ابنة أختها المتنامية كانت كافية لتجعل روحها تشعر بالهدوء والبهجة.

حلم الكثيرون بتسمية الجمال الشاب بزوجتهم، لكن اختيارها وقع على أمير فيازيمسك سيمون مستيستافوفيتش. لقد رأى جوليانا في الكنيسة أثناء الخدمة ولم يعد بإمكانه التفكير في أي شخص آخر.

ولم يجبر العم ابنة أخيه، رغم أنه رأى أن الأمير لم يكن رجلاً في شبابه الأول، وأنه خاض معارك قست روحه بالتأكيد. لكن جوليانا وافقت على الزواج: تبين أن قلبها كان أكثر حدة من عيون عمها. انتقل العروسان إلى فيازما، حيث قيل إنهما يعيشان مثل حمامتين أبيضتين بين الغربان السوداء.

كان سمعان مألوفًا وحتى ودودًا مع آخر مالك لأراضي سمولينسك، الأمير يوري سفياتوسلافوفيتش، لفترة طويلة. كونه حاكم فيازما، الخاضع لسمولينسك، لم ينس سمعان منصبه أبدًا، مما أعطى يوري كل التكريم المستحق له.

وتذكر يوري جيدًا أنه مدين لسيمون، لأنه ذات مرة كان هو الذي أنقذه من هجوم الدب. في ساحة المعركة كان محاربًا شجاعًا وشجاعًا ومستعدًا للموت من أجل موطنه سمولينسك. لسوء الحظ، في الحياة العادية، تحولت مزاياه إلى عيوب - القسوة والوقاحة والحب المفرط للمرأة.

في عام 1404، حاصر الجيش الليتواني سمولينسك. احتفظ يوري بالدفاع لمدة سبعة أشهر، ثم قرر التقدم بطلب للحصول عليه المساعدة العسكريةإلى موسكو. وبمجرد مغادرته، أبرم أعداؤه اتفاقًا مع الأمير الليتواني فيتوفت واستسلموا للمدينة.

بعد سمولينسك، سقطت فيزما أيضًا: لذلك أصبح الأمراء، يوري وسمعون، منفيين. أين تذهب من أجل المساعدة؟ بالطبع إلى موسكو. قبل حاكمها آنذاك، فاسيلي، كلاهما في الخدمة وأعطاهما مسقط رأس جوليانيا في تورجوك "للطعام"، وقسمها إلى نصفين.

إذا كان يوري قد رأى في وقت سابق زوجة صديقه فقط، فقد ألقى نظرة عليها أخيرًا ووقع في حبها بجنون على الفور. عبثًا حذرته الأميرة ولجأت إلى الله والضمير - وطاردها الأمير في كل مكان. وكلما رفضت جوليانا بشكل أكثر صرامة، كلما اشتعلت شغفه. وانتهى الأمر كله بفقدان رأسه تمامًا.

في 21 ديسمبر 1406، أقام يوري وليمة حاول خلالها مرة أخرى إغواء المرأة التي أحبها. وسمعت مرة أخرى توبيخًا غاضبًا: "مثل هذا الشيء المخزي لا ينبغي أن يحدث أبدًا! كما تعلم يا سيدي، لدي زوج! أصبح رأس يوري المخمور ضبابيًا. عاد إلى الضيوف وسحب سيفه وقطع الأمير سمعان حتى الموت. ثم أمر الخدم بإحضار جوليانا إلى غرفهم.

وحتى عندما علمت بوفاة زوجها، استمرت جوليانا في الإصرار. ثم حاول يوري اغتصاب الأميرة. لكن جوليانا تمكنت من جرحه بسكين مخبأة في ثنايا ملابسها. مستغلة ارتباكه اللحظي، ركضت إلى الفناء وهي تصرخ طلباً للمساعدة. لكن يوري أصيب بالجنون التام وهاجم الأميرة بالسيف، وقطع ذراعيها وساقيها وأمر الخدم بإلقاء جثتها في نهر تفيرتسا.

أدرك الأمير يوري ما فعله، فهرب في عار إلى القبيلة الذهبية. ولكن، دون العثور على السلام هناك، عاد إلى روس، وبعد تجوال طويل، وجد ملجأ في دير فينيفسكي بالقرب من تولا. هنا تاب و الأيام الأخيرةلقد قمت بمآثر التوبة والصلاة طوال حياتي.

وفي نفس الدير رقد بسلام ودُفن بالقرب من الجوقة اليمنى للكنيسة السفلى. علاوة على ذلك، فهو يحظى بالتبجيل كقديس هناك لتواضعه وتوبته. إنهم لا يأتون إليه كثيرًا، لكنهم يأتون إليه للتخفيف من الغضب والقسوة وحتى الشهوة.

تم دفن الأمير سمعان بمرتبة الشرف في فيازما في كنيسة القديس نيكولاس (الثالوث). أما جوليانا، فقد اكتشف جسدها السليم في ربيع عام 1407 من قبل فلاح معين في نهر تفيرتسا العائم ضد التيار.

كاتدرائية الثالوث، فيازما

في البداية كان خائفًا وأراد أن يذهب بعيدًا، لكنه سمع صوتًا: "اذهب إلى كاتدرائية تجلي الرب وقل لرئيس الكهنة والآخرين أن يأخذوا جسدي الخاطئ من هنا ويدفنوه على الأرض". الجانب الأيمنفي هذه الكنيسة."

ففعل الفلاح ما قاله. تم نقل بقايا الأميرة إلى الكاتدرائية بمرتبة الشرف وإنزالها في قبر حجري. تقول السجلات أن جميع المرضى الذين كانوا في الهيكل في ذلك اليوم وحضروا دفن جوليانا تلقوا الشفاء.

منذ ذلك الحين، لم يعد المسار الشعبي ينمو إلى كنيسة التجلي في تورجوك. ذهب المرضى والمرضى إلى جوليانا للتخلص من الأمراض والعاهات. في عام 1598، قرر الشمامسة الأولية لكنيسة التجلي فحص آثار جوليانا سرًا. وبدون أي مباركة، بدأ في حفر دفنها.

كاتدرائية سباسو-بريوبراجينسكي، تورجوك

وعندما ظهر غطاء التابوت، انفجرت النار فجأة من القبر. صلى رئيس الشمامسة، الذي أصيب بحروق شديدة، لمدة شهرين عند قبر القديسة جوليانا وتوسل أخيرًا من أجل المغفرة والشفاء.

حتى عام 1919، لم يجرؤ أحد على تعكير صفو سلام القديس، حتى أثناء القتال ضد عبادة الجثث، ممثلو حكومة جديدة. تم فتح القبر الذي يحتوي على الآثار "للفحص العام".

ما حدث بعد ذلك، تختلف المعلومات: يقول البعض أن البلاشفة ألقوا الرفات في تفيرتسا، ويقول آخرون إن آثار جوليانيا ظلت محفوظة في تورجوك حتى عام 1930 في كنيسة رئيس الملائكة ميخائيل ثم اختفت فقط. وتبقى الحقيقة: المصير الإضافي لرفات القديسة جوليانا غير معروف.

تم استخدام مواد من مقال بقلم Vera Nadezhda من الموقع

اليوم، الثامن من سبتمبر، هو أحد أشهر أيام العام، وذلك فقط لأنه في الكنيسة كا-لين-دا-ري - تذكر مو-تشي-ني-تسي نا-تا-ليي (نا-تا-ليي) ) ني-كو-مي-ديي-سكوي. حتى وقت قريب نسبيًا، لم يكن هناك قديس آخر يحمل هذا الاسم الشائع جدًا بين القديسين، ولكن هذا تقريبًا جميع أسلافه يحتفلون يومًا ما بأسمائهم (An-ge-la Day) ويردون الجميل إلى المحيطين -زوجي- -لديك مشاكل ممتعة. تهانينا لك أيضا!

Is-to-riya Na-ta-lya، سر hri-sti-an-ki، وزوجها Adri-a-na، - tro-ga-tel-naya is-to-riya su-pru- نفس الإخلاص والشرف والحب "إلى القبر" (وحتى إلى ما بعد القبر!) بالمعنى الحرفي. وفقًا للقصة، فقد عاشوا في بداية القرن الرابع، في الفترة التي تلتهم وأكثر ما قبل فا-نيي كريستي-آن، في عاصمة الإمبراطورية الرومانية، في ني-كو-مي-ديا. ، مدينة جميلة في آسيا على ساحل بحر مارا (تركيا الحديثة). كان الزوجان شابين وجميلين، لكن لم يكن لديهما الوقت الكافي لإنجاب الأطفال. يبدو أن حياة طويلة وسعيدة تنتظرهم في المستقبل.

أدريان، سنا تشا لا باغان، ابن عائلات نبيلة، خدم في بلاط المدينة، ولكن بشكل غير متوقع تمامًا ولكن من أجل الشعب، تحول إلى المسيحية، وتزوج من زوجه، وخضع للحكم. نفس التعذيب كام hri-sti-an. بعد أن أمر بإزالة sec-re-ta-ryu وإدراج اسمه في قائمة المدانين، صمد أمام اختبارات وابتزازات لا تصدق. Max-si-mi-a-na Ga-le-ria (305-311)، سببه هذا الجنون - من وجهة نظره، خطوة بخطوة. بعد أن ارتدت ملابس الرجال وقصّت شعرها الفاخر، كانت أذن Na-ta-lya في نفس المكان خلف زوجي، وعزته وشجعته على الأمل في لقاء في مستقبله حياة. لقد شربت كأس معاناتها حتى النهاية، لأنها أصبحت شاهدة على الموت الرهيب لأدري-آ-نا، الذي تو-رو-مو با-لا-تشي ذات مرة-درو-بي-لي على نا-كو- فالني نو جي وقطع اليدين.

بعد أن أصبحت أرملة، بقيت Na-ta-lya في المنزل لفترة من الوقت، وكان تأثير woo-woo عليها ny vo-e-chal-nick, fa-vo-rit im-pe-ra-to- رع، يفوق بكثير ثروة راحتها- لكن زوجي. بالنسبة للنساء "العاديات" (المحسوبات والمملات) فإن نفس الشيء هو حلم حياتهن كلها (مثل العقيد الشجاع Ser-gey Ser-ge-e-vich Sk-lo-tooth). ولكن ليس لصالح Na-ta-lya. لكنها بكت وصليت من أجل مساعدة زوجها، ولا تريد أن تكون بدونه بعد الآن على الأرض. وسرعان ما تمكنت من الفرار إلى مدينة فيز على متن سفينة أ ntii (كون-ستان-تي-نو-بول المستقبلي) مع اليد اليمنى المحفوظة والموجودة خلف-مي-رو-فان-نوي لـ Adri-a-na، ليصبحوا قديسين للمسيحية. وبعد أن أوفت بدين الحب، ماتت بعد أن ظهر زوجها في حلمها. كم هو مؤسف - وفي نفس الوقت سعيد بشكل مأساوي - من تلقى مثل هذه الهدية النادرة من الحب! - روميو وجولييت التقيا في الجنة، والآن لا يستطيع أحد أن يفرق بينهما.

ويرى الفلاسفة أن الاسم ليس محض صدفة، بل يرتبط بطريقة فورية بالاسم نحن م. الاسم الروماني Na-ta-lya يعني "أصلي" و "أصلي". إن حياة Na-ta-lya Ni-ko-mi-diy-skaya "غير الحديثة" ، من وجهة نظر الكثيرين ، بررتها تمامًا ، حيث اتضح أن الحياة بدون حب ، حتى في الثروة ، غير مرضية ولا تستحق الذات -احترام المرأة. أتمنى أن يتذكر Na-ta-lyam الحديث مرة واحدة على الأقل سنويًا قصة ro-man-ti-che-his-story الخاصة بـ Heavenly in-cro -vi-tel-ni-tsy.

يوري رو بان,
دكتوراه. IST. نا-المملكة المتحدة، كاند. بو الذهاب كلمة عبر

كوميديا ​​في فصلين.

الشخصيات:

روما - ابن مانكوف

جولي - ابنة كوبيلوف

كوبيلوف - رؤساء البيوت المتحاربة

مانكوفا - زوجة مانكوف

كوبيلوفا - زوجة كوبيلوف

روز - صديقة جولي

فاسيا - ابن أخ عائلة كوبيلوف

عفريت - صديق روما

لوريك - طالب طب

منظف ​​- بسيط امرأة مسنةغير مثقل بالروابط الأسرية

يصرف

مواطني مدينة يوريوبينسك

مشهد واحد.

مصفف شعر في وسط المدينة. نهاية يوم العمل. على طاولة غير مرتبة مع أمشاط ومقصات أمام مرآة كبيرة، تجلس KOPYLOVA وساقاها متقاطعتان. لديها أكياس تحت عينيها. تفوح منها رائحة الأبخرة. سيجارة تدخن في أسنانه. إنها مشغولة بوضع طلاء الأظافر. ضربات على الأصابع. تدخل امرأة التنظيف. يكنس الأرضية. تم تشغيل الراديو.

صوت المضيف. عزيزي مستمعي الراديو! بناءً على طلباتكم العديدة في قسم "صالة المسرح"، نكرر الأداء الإذاعي لوسام سفيردلوفسك الأكاديمي للراية الحمراء لمسرح الدراما العمالية والباليه استنادًا إلى مسرحية فاسيلي شكسبير "روميو وجولييت"!

جوقة. عائلتان محترمتان على قدم المساواة

في فيرونا، حيث تلتقينا الأحداث،

هناك معارك ضارية

وهم لا يريدون وقف سفك الدماء.

أبناء الزعماء يحبون بعضهم البعض،

ولكن القدر يتلاعب بهم

وموتهم على أبواب القبر

يضع حداً للصراع الذي لا يمكن التوفيق فيه.

(تعزف الموسيقى الهادئة.)

امرأة التنظيف. (تكتسح. فجأة تصرخ. تنظر إلى قدميها.) أيها الآباء! (عبرت نفسها) الاصبع؟! (يرفع إصبعه عن الأرض.) أقطعه؟..

كوبيلوفا. انهه!..

امرأة التنظيف. من الذي قطعت؟..

كوبيلوفا. نعم لعميل واحد. لقد كان يوماً صعباً... أيها الناس! وأنا الوحيدة في الكون كله!.. والجميع بحاجة إلى مانيكير! (تنفخ على أصابعها.) امرأة بدون مانيكير مثل أغنية بدون زر أكورديون... ولا يمكنك إخراج الكلمات من الأغنية لأنها تحترق...

امرأة التنظيف. ماذا عن الاصبع؟

كوبيلوفا. طيب هل قطعتها؟ احكموا علي الآن أم ماذا؟ لم أفعل ذلك عن قصد. وفتحت هذه الفرس فمها وبدأت تفوح منها رائحة كريهة: "أنقذوا! ساعدوني!" وبعد ذلك: "سأذهب إلى المحكمة! إلى المحكمة!" ولكن هناك قائمة انتظار! وأنا متخصص من الفئة السادسة. أنا مستاء! هل حقا ذنبي أن هذا ما حدث؟..

امرأة التنظيف. وماذا سيحدث؟

كوبيلوفا. ولن يحدث شيء!

امرأة التنظيف. سوف. سوف يذهبون إلى السجن... لمدة ثلاث سنوات.

كوبيلوفا. (خائفة) لا تضعني في السجن! سجونهم مكتظة بالفعل بمختلف القتلة! ربما سيكون هناك تعويض مالي. زينكو، هل تعلم؟ - إذن هي أيضاً قطعت إصبعاً... صحيح أنهم يهزونها من أجل هذا الإصبع...

امرأة التنظيف. (ينظر إلى الإصبع.) لهذا؟

كوبيلوفا. لا... واحد آخر، آخر... (يعض ظفراً).

وفي الوقت نفسه، يستمر اللعب الإذاعي.

سامسون. أنا أعض أظافري، يا سيدي.

ابرام. هل على حسابنا أنك تقضم أظافرك يا سيدي؟

سامسون. لا، أنا لا أقضم أظافري على حسابك يا سيدي. وأنا أعض أظافري، يا سيدي.

ابرام. هل تبحث عن قتال يا سيدي؟

كوبيلوفا. (بحركة حادة يطفئ الراديو.) لا يوجد عرض لعين!.. لقد أصيب كل من في هذا الراديو بالجنون بالفعل! لا بوجاتشيفا من أجلك، ولا كيركوروفا - إنهما ينشران الهراء طوال اليوم... (بجدية) "راديو روسيا"! قرف! (يبصق على الأرض.)

امرأة التنظيف. (الهزات يبصقون الممسحة.)

كوبيلوفا. انتظر دقيقة! سيدنا في الأخبار قالوا إنه في إحدى الجزر يعيش مثل هؤلاء البابويين الذين ليس لديهم أصابع لعينة... ولا شيء، إنهم يعيشون لأنفسهم! انها في متناول اليد! وعلى الأرجل زعانف، وحتى خياشيم!..

امرأة التنظيف. (بغضب، يرمي ممسحة على الأرض.) الخياشيم، والمماسح، وها أنا ألعب دور الحمار مقابل نصف معاش!.. تبا لك! (أوراق.)

كوبيلوفا. لا طلبات لعينة!.. وكأن الجميع قد أصيبوا بالجنون! (يفتح الراديو.)

مكبر الصوت. يدخل الأمير مع حاشيته.

أمير. الخونة، قتلة الصمت،

تلويث الحديد بالدماء الأخوية!

ليس الناس، بل شبه الحيوانات،

إطفاء نار الفتنة المميتة

تيارات من السائل الأحمر من الأوردة!

من الذي أخبره؟ تحت وطأة التعذيب

رمي السيوف من الأيدي الخادعة

واستمع إلى وصية الأمير..

كوبيلوفا. ماذا ايضا! (أطفئ الراديو مرة أخرى.) يا له من يوم!

اقتحم المنزل مانكوف، وهو رجل أصلع يرتدي نظارة وقبعة.

مانكوف. أين هو؟ أين؟ (يركع ويزحف على الأرض.)

كوبيلوفا. لقد أغلقنا. ومن أنت؟

مانكوف. لم يفت الأوان بعد، ولم يفت الأوان بعد، يمكنك خياطته... أسرع! الوقت ينفذ! نصف ساعة فقط، نصف ساعة! أين هو؟ أين؟

كوبيلوفا. من؟ (يغلق في خوف) هل هذا أنت؟

مانكوف. (يركض نحو كوبيلوفا ويمسكها من رقبتها.) أين هو؟ أين؟

كوبيلوفا. لا أعرف. إنها عاملة التنظيف! مانكوف. أين هي؟ أين؟

كوبيلوفا. في المنزل، على الأرجح...

مانكوف. حيث تعيش؟ أين؟

كوبيلوفا. لا أعرف، لا أعرف، لا أعرف...

مانكوف. (يمسك رأسه.) أين هو؟ فأين؟

كوبيلوفا. من من؟..

مانكوف. حصان في معطف جلد! (يجلس متعبًا ويغطي وجهه بيديه.) أنا جالس في المنزل، هناك إنتاج على الراديو، مسرحية - كنت أنتظر لمدة أسبوعين، كتبت طلبًا، وفجأة هناك مكالمة، أفتحه، زوجتي تبكي، كل ذلك يفتقد إصبعًا، كما تقول، من مصفف الشعر، حصلت على مانيكير، لا تعبث بنفسك مانيكير؟ تم قطع نصف إصبع! أذهب إلى الهاتف وهي تصرخ من الألم وتتدحرج على الأرض: "اقطعها! اقطعها! جلست معها وهي مدمنة على الكحول! هناك مرض الزهري على شفتها! المقص يقفز - وإصبعي، إصبع!.. (فجأة تتجمد وتنظر بعناية إلى كوبيلوفا. وتغطي فمها.)

كوبيلوفا. هذا ليس مرض الزهري! ليس مرض الزهري! (يقف ويعود نحو الباب.)

مانكوف. قف! (يتجه نحوها بنظرة تهديد)

كوبيلوفا. إنه البرد، البرد، البرد. كنت أتزلج...

مانكوف. أي نوع من الزلاجات؟

كوبيلوفا. نعم، البسطاء، "كاريليا"!

مانكوف. هيا، كاليريا، أعد لي إصبعك!

كوبيلوفا. قلت لا!..

مانكوف. لقد ألقوها خارجاً... (يجلس مرة أخرى.) كيف فقدت إصبعاً الآن؟.. لقد أحببتها!

كوبيلوفا. ستجد واحدة أخرى! (تعدل شعرها ومئزرها.)

مانكوف. لن تفلت من هذا بسهولة - سأقاضيك! سوف تتعفن في سجني! وسوف يغتسل أطفالك بالدم، وأحفادك - لهذا الإصبع! يجب أن أغسل عارها بالدم!.. (يخرج ويغلق الباب بقوة).

كوبيلوفا تجلس على كرسي. يأخذ المقص، ويدوره بين يديه، ويلتقطه، ويرميه جانبًا، ويشغل الراديو بحركة غير واعية، ويخرج زجاجة فودكا نصف مفتوحة من المنضدة، ويصبها في كوب ويشربها في كوب واحد. بلع.

بينفوليو. كيف يمكن لهذه الرياح ألا تصاب بالبرد؟

سنتناول العشاء بينما نماطل بحماقة.

روميو. نحن لا نماطل بحماقة، ولا نتسرع في الوفاء بالموعد النهائي.

لا أتوقع أي خير في المستقبل. شئ ما،

وما زال مختبئًا في الظلام،

لكنها ستبدأ بهذه الكرة،

سوف تختصر حياتي في وقت غير مناسب

بسبب بعض الظروف الرهيبة

لكن الشخص الذي يقود سفينتي

لقد رفعت الشراع بالفعل. أيها السادة، ادخلوا!

بينفوليو. تغلب على الطبل! (أصوات قرع طبول مثيرة للقلق.)

المشهد الثاني.

شقة عائلة كوبيلوف. عيد ميلاد جولي. يتم تشغيل موسيقى الرقص الصاخبة. يرن الجرس بشكل دوري من خلال الموسيقى. غرفة كبيرة. محيط سيء. يوجد في الوسط طاولة احتفالية. روزا وفاسيا ولوريك يرقصون. تجلس جولي في منتصف الطاولة وتنظر بحلم إلى الراقصين. يقوم VASYA بإيقاف تشغيل الموسيقى.

فاسيا. حسنًا، هل يجب أن نطرح المزيد؟ (تتكرر المكالمة.)

وَردَة. لقد وصل العفريت! (جولي) تعال وقابلني!

لوريك. سوف افتح. (يذهب إلى الردهة. ينقر القفل. ويغلق الباب. ويدخل عفريت ومعه باقة من الزهور وروما مع زجاجة من الشمبانيا.)

فاسيا. (جولي) ما هذا أيها المارق؟ (الفواق عدة مرات.)

لوريك. الجميع! نحن لا نسكب Vasyuta بعد الآن!

عفريت. حسنًا، زيولكا، هل سنسحب أذنيك؟..

يوم واحد عائلتان من فيرونا
متساوون في الجدارة في كل شيء،
اغسلوا أيديكم بدماءكم،
الحفاظ على الأحكام المسبقة عن بعضها البعض.
الحب وحد أطفالهم.
انتحر العشاق
وفقط بعد هذين الموتين
صنعت عائلاتهم السلام مع بعضهم البعض.
(إي. سافيتش)

فرانك ديكسي. روميو وجولييت، 1884.

موسيقى نينو روتا من الفيلم الذي أخرجه زيفيريلي "روميو وجولييت"

المنزل رقم 23 في شارع Via Capello هو مبنى أسطوري. في كل عام، يأتي الآلاف من محبي مأساة شكسبير الخالدة إلى فيرونا من جميع أنحاء العالم لرؤية هذا المنزل ونفس الشرفة.

تم بناء المبنى نفسه في القرن الثاني عشر، ويعود تاريخ التصميمات الداخلية الباقية إلى القرنين السادس عشر والسابع عشر. تربط الأسطورة المنزل بجولييت لأن ممثلي عائلة كابيلو، التي يُعتقد أنها النموذج الأولي لمسرحية شكسبير كابوليتس، عاشوا فيها لعدة قرون. يوجد في باحة المنزل تمثال برونزي لجولييت للنحات نيريو كوستانتيني.

تمثال جولييت للنحات نيريو كوستانتيني

يأتي الآلاف من العشاق من جميع أنحاء العالم إلى هنا لإرفاق ملاحظة مع رغبة الحب لحبيبهم بقطعة من العلكة على الحائط أو لفرك أيديهم على الثدي اللامع بالفعل لنصب جولييت التذكاري. بالمناسبة، فإن قوة العشاق كبيرة جدًا لدرجة أن ثديي جولييت يُفركان بشكل دوري حرفيًا في الثقوب ويجب إغلاقهما بالمعدن.

الحب شعور رائع، لكنه بالنسبة لأمناء المتحف كارثة حقيقية. الأمنيات على الجدران، على البوابات، على الأبواب... عمال النظافة المحليون يصابون بالجنون من مثل هذه التعبيرات عن المشاعر. من أجل تقليل كمية القمامة قليلاً على الأقل... رسائل الحب، تقرر وضع شجرة في فناء منزل جولييت، على أغصانها يمكن تعليق الرغبات. وأيضًا إتاحة الفرصة لإرسال رسائل نصية قصيرة أو بريد إلكتروني مع بومة الحب، والتي سيتم عرضها بعد ذلك على شاشة خاصة.
وفي الواقع فإن الجدل حول هذا البيت نفسه لا يتوقف. ويعتقد بعض الباحثين العلميين أنه لم تكن هناك جولييت في العالم، مما يعني أنه لم يكن هناك مكان لعبت فيه مسرحية شكسبير الشهيرة. ومع ذلك، يفكر العشاق في جميع أنحاء العالم بشكل مختلف، وبالتالي يستمر الجميع في المجيء إلى هنا وترك رسائل الحب

فرانشيسكو هايز 1823

تجد الظلال الخفيفة لاثنين من العاشقين المخلصين تجسيدًا مستمرًا في صور الشعر والفن. لن يكون من المبالغة القول إنه في كل يوم، في مكان ما من العالم، يتم عرض مسرحية لشكسبير على خشبة المسرح، أو يتم عرض عرض باليه أو أوبرا، أو يتم عرض فيلم مخصص لحب روميو وجولييت. يتم إعطاء هؤلاء الأبطال وجوه مختلفةوالأجساد والأصوات والإيماءات والأمزجة. من قرن إلى قرن، يحاول الناس تخمين الصورة التي تناسب أرواحهم الجميلة والمتحمسة. في أوقات مختلفةصور الفنانون والنحاتون عشاق فيرونا وفقًا لرؤيتهم الخاصة وأذواق المجتمع.

فرانشيسكو هايز "زواج العشاق"، 1823

في عام 1823، ركز الفنان الفينيسي الشهير فرانشيسكو هايز (1791-1882) اهتمامه على موضوع روميو وجولييت. بالإشارة إليها مرارًا وتكرارًا في الفترة من 1823 إلى 1834، أنشأ آيتس عشرة نسخ من الصورة، لم يتبق منها سوى أربعة فقط للعرض اليوم. هذه هي: اللوحة الشهيرة "وداع روميو لجولييت (القبلة الأخيرة)" عام 1823 ونسخة أقل شهرة ولكنها أكثر روعة من عام 1833 (انظر مقارنة الصور) ؛ ثم "زواج العشاق" عام 1823

"وداع روميو لجولييت (القبلة الأخيرة)"، 1823

ماكوفسكي كونستانتين إيجوروفيتش (جورجيفيتش) روميو وجولييت. تسعينيات القرن التاسع عشر

بيترو روي. 1860

كتب الرسام بيترو روي في عام 1860 "وفاة جولييت وروميو" - وهو عمل يتجاوز بوضوح الاتجاهات الراسخة في عصره بشفقته المشرقة. في هذه الحالة، كما يتبين من مؤامرة الصورة، اعتمد الفنان على محتوى رواية دا بورتو، التي تستيقظ فيها جولييت قبل وفاة روميو، وليس بعد ذلك، كما في شكسبير.

فريدريك لايتون 1852-1855

ميخائيل فروبيل (1856-1910 "روميو وجولييت" 1895-1896)

مشهد موت جولييت ليوهان هاينريش فوسلي (1809)

فورد مادوكس براون. روميو وجولييت، 1867.

روميو وجولييت مع الراهب لورانس - هنري ويليام بنبري

لوحة الأخوات كوشمان في الأدوار القيادية (1846)

فيزولين إلياس شايهولوفيتش روميو وجولييت (2007)

جولييت وممرضتها جون آر إس ستانهوب، 1863

جولييت بقلم جون ويليام ووترهاوس (1898)

جولييت لفيليب هيرموجينيس كالديرون (1888)

جون ويليام ووترهاوس

الوردة تفوح منها رائحة الورد
إما أن تسميها وردة أو لا.