فلاديمير ماياكوفسكي - هل تستطيع: الآية. تحليل قصيدة "هل تستطيع؟"

أو بعض الملاحظات النصية حول عمل ف. ماياكوفسكي

يمكنك؟
لقد قمت على الفور بتشويش خريطة الحياة اليومية،
رش الطلاء من الزجاج.
لقد أظهرت الجيلي على الطبق
عظام الخد المائلة للمحيط.
على موازين سمكة الصفيح
قرأت نداءات الشفاه الجديدة.
وأنت
لعب ليلية
نستطيع
على الناي أنبوب الصرف؟

تفسير تقليدي تمامًا لمقال ف. ماياكوفسكي "هل تستطيع؟" نجد في شهادة (أو تفسير لاحق) لـ N. Aseev: "كنت من أوائل القراء لقصائده". علاوة على ذلك، يقدم آسيف، وهو صديق ومقرب في العديد من شؤون ماياكوفسكي، هذا التفسير لمقال عام 1913 (كما اتضح، بالتوازي، تم تقديم هذه الملاحظة بواسطة http://shkrobius.livejournal.com/291572.html:

"والخريطة والطلاء والحياة اليومية وعلامات الأسماك المصنوعة من الصفيح وأنابيب الصرف - كل هذه كانت أشياء تحيط بنا كل يوم، والتي لم نلاحظها حتى بسبب معرفتها، ولكن اتضح أنه من هذه الأشياء المألوفة، الكلمات والمفاهيم المألوفة التي يمكننا تأليفها هي قصيدة مليئة بالعاطفة. في الواقع، بدا الأمر مقنعًا أن جزءًا من الجيلي الذي يتم تقديمه في كافتيريا طلابية رخيصة يشبه اللون الأخضر اللامع المتمايل لموجة المحيط المائلة. ما هي قوة الملاحظة وحيوية الخيال التي يجب أن يتمتع بها المرء حتى يتم تذكيره بالكبير والمثير للإعجاب من خلال الأشياء الصغيرة وغير الواضحة! أي نوع من الخيال المبالغ فيه يتطلبه الأمر لكي يصل مزمار صغير إلى حجم أنبوب الصرف؟! لأخذ مفهوم الغرفة الحميم للغاية للموسيقى الليلية - إلى الشارع!
هنا كانت جميع الأشياء ملموسة وملموسة، وتم تشكيل جميع المفاهيم في صور حقيقية، على الرغم من توسيعها بشكل حاد. كان العالم مرئيًا عن كثب ومحدبًا، كما لو كان تحت عدسة مكبرة.
وحتى ذلك الوقت أعجبتنا وأذهلتنا السطور التالية:
في البحار القطبية وفي البحار الجنوبية.
على طول الانحناءات من الانتفاخات الخضراء،
بين صخور البازلت واللؤلؤ
حفيف أشرعة السفن.
هنا أيضًا تم وصف المحيط، ولكن إلى أي قلب لا يتحدث؟ دول بعيدة، عن شواطئ غير مسبوقة! لكن هذا المحيط كان لا يزال مشروطًا، وكان يُنظر إلى "الانتفاخات الخضراء" على أنها تكرار لانطباعات الطفولة من Main-Read وCooper - كانت هناك أشرعة السفن "الحفيفة" التي استبدلت الأشرعة بالأنابيب منذ فترة طويلة. ولكن هنا ارتفعت "عظام الخد المائلة" لماياكوفسكي أمام عينيه مباشرة، وصعدت إلى فمه من طبق من الجيلي المقدم، وذكّرت نفسها بعمقها البارد.
وكم أحببت حقيقة أن الشاعر يعلن "خريطة غير واضحة على الفور للحياة اليومية"، والحياة اليومية للشؤون الصغيرة، والكلمات الصغيرة، والعواطف والأفكار الخانقة. خريطة الحياة اليومية كانت معروفة للجميع، ولم تكن هناك حاجة لإتقانها بين "صخور البازلت واللؤلؤ" التي يصعب تصورها. وتحدثت نداءات الشفاه "الجديدة" عن شيء كان على وشك الحدوث وتغييرًا جذريًا لكل هذا الانتظام والتصميم الجرافيكي لخطوط الطول والتوازيات اليومية، وهي شبكة تفصل الخيال عن الواقع. وإلى جانب كل شيء آخر، في القصيدة بأكملها، لا توجد قصة باردة، وليس توضيحا للماضي الطويل، ولكن جاذبية حية وساخنة ومرح وسخرية. لذلك أرى العالم ثلاثي الأبعاد، حقيقي، متغير مع أوجه التشابه المتداخلة والمقارنات المتوسلة: "هل يمكنك أن تعزف مقطوعة ليلية؟"
أتذكر الانطباع الذي تركته هذه القصيدة وحدي عندما قرأتها للمرة الأولى؛ لكن جميعها، التي ظهرت الواحدة تلو الأخرى، كانت بمثابة اكتشاف جديد لعالم تحررت فيه الأشياء والمفاهيم والمشاعر من الفكرة الميكانيكية عنها، حيث أصبحت مرة أخرى ملموسة بشكل أصلي، وقريبة، وحقيقية من الإدراك البشري.
(آسيف ن. "قوة ماياكوفسكي" // ماياكوفسكي ف. أعمال كاملة: في 12 مجلدًا - م: دار النشر الحكومية "خودوج. مضاءة." ، 1939-1949. ت. 1. قصائد وأشعار ومقالات 1912- 1917 / إد وتعليقات ن.خاردزييف - 1939. - ص 13-14).

من المحتمل أن لقاء ماياكوفسكي مع آسيف حدث بعد كتابة المقال عن "سمكة الصفيح"، ويُشار إلى سنة التعارف إما بـ 1913 أو 1914. لا يجوز أن تكون المقالة المكتوبة عام 1939 بمثابة دليل موثق لأحداث وقعت قبل أكثر من عشرين عامًا؛ قد يُعزى نقل المشهد من مطعم إلى «مقصف طلابي رخيص» إلى انحراف في الذاكرة. ولكن بخلاف ذلك، يتم بناء صورة كاملة تماما، والتي لا يمكن استكمالها وتوضيحها إلا بأمثلة نصية من أوائل ماياكوفسكي.

لقد قمت على الفور بتلطيخ خريطة الحياة اليومية عن طريق رش الطلاء من الزجاج؛

إلى كل معاني "الخريطة" التي تم النظر فيها بالفعل (جغرافية، خريطة القائمة، مجرد روتين يومي)، كل ما تبقى أن نضيفه هو المعنى "" اللعب بالبطاقات» بالضبط في الوحدات. ح، مأخوذة، على سبيل المثال، من المصطلح "سقطت البطاقة"، "وضعت على الخريطة". يمكن أن يتجلى هذا المعنى الاختياري، على سبيل المثال، في الإسقاط على "Spine Flute": "أتمنى أن أتمكن من لعب الورق!" / في النبيذ / لغرغرة القلب العطشان. (الناي، البطاقات، النبيذ). بطريقة أو بأخرى، الشيء الرئيسي هو أن "الطلاء" يطمس "رسميا" ("جغرافيا") رسم واضح.

لقد أظهرت على طبق عظام المحيط الهلامية/المائلة.

يمكن أن يشبه اتساق الهلام "المرتجف" للهلام، على وجه التحديد في حالة مضطربة، اهتزازات الأمواج ("عظام الخد المائلة"). والمعارضة اليومية، المألوفة / غير العادية، وغير التافهة، وكذلك الصغيرة (غير المهمة) / واسعة النطاق - هي تعبير عن رغبة قوية في تجاوز الحدود، ومرة ​​أخرى "طمس" الحدود (المحيط مزدحم في البحر). طبق). تم العثور على "المحيط" كعنصر من عناصر هذه المعارضة في أجزاء أخرى من M. ويوضح تمامًا هذا "الضعف في ضيق الحد المحدد" (جاكوبسون):

لو كنت / صغيراً / كالمحيط العظيم / لكنت أقف على رؤوس أصابع الأمواج / وأداعب القمر مع المد. ("يهدي المؤلف هذه السطور لنفسه، لحبيبته" 1916)

ذو الشعر الرمادي المحيطات / فاضت، / حدق في الساحة غائمعيون. ("الحرب والسلام" 1916)

الرغبة الأكثر تطورًا هي الذهاب إلى أبعد من ذلك، وتوسيع المساحة، وتخطي الحدود، والتخلص من الأغلال، والتحرر، وما إلى ذلك. في قصيدة «الإنسان»: «مدفوعًا إلى زريبة أرضية، / أنا منجذب إلى النير اليومي.<...>أنا سجين. / لا فدية بالنسبة لي! / لقد ربطت الأرض الملعونة. / سأخلص الجميع في حبي، / نعم المنازل محاطة بالمحيط! ("رجل" 1916) تمامًا كما في مقالة "هل تستطيع؟" المحيط محاط في طبق. بالمناسبة، "المحيط على طبق" يؤدي إلى مقارنة أكثر رحابة في مقال آخر من عام 1913، "شيء عن سانت بطرسبرغ": "حيث يضيء طبق البحر"

على ميزان سمكة من الصفيح/ قرأت نداءات الشفاه الجديدة.

ومع ذلك، فإن تفسير "سمكة الصفيح" كعلامة يبدو مقنعًا تمامًا. بالإضافة إلى المثال الأكثر ذكرًا لمقالة “الإشارات” المنشورة أيضًا في تقويم “تريبنيك طروادة” عام 1913. ("اقرأ الكتب الحديدية! / تحت ناي حرف مذهّب / السمك الأبيض المدخن / وسوف يتسلق اللفت الذهبي")، وكذلك مثال من قصيدة "أنا أحب" (1922) (وتعلمت الأبجدية من العلامات، / يتصفح صفحات الحديد والقصدير")، يمكن للمرء أن يشير إلى اهتمام ماياكوفسكي الاستثنائي بهذه العلامة لشارع المدينة، على وجه الخصوص، في شعره المبكر:

و هناك، تحت اللافتة، / حيث الرنجةمن كيرتش ("جحيم المدينة" 1913)

انقلبت المدينة فجأة رأسا على عقب. / صعد السكير على قبعاته. / انفجرت العلامات في الخوف. / بصقوا إما "O" أو "S" ("في السيارة" 1913)

إذا شعرت بالأسف على / مزهرية طحينك، / سقطت من كعب رقصة السحابة، - / من سيداعب الأيدي الذهبية، / مع لافتة ملتوية على نوافذ متجر أفانزو؟.. (دورة "أنا" 1913 )

وأخيرا، معظم مثال مثير للاهتمامعلامات السمك - بداية الفصل الأول من مأساة "فلاديمير ماياكوفسكي"، المكتوبة أيضًا عام 1913:

"مضحك. المشهد عبارة عن مدينة في شبكة من الشوارع. عيد المتسولين. واحد ف. ماياكوفسكي. المارة يجلبون الطعام - الرنجة الحديدية من علامة، لفة ذهبية ضخمة، طيات من المخمل الأصفر.

الارتباط مع تحديثات اللافتات المعنى المباشرالفعل "اقرأ" ("قرأت نداءات الشفاه الجديدة")، لأنه لافتات دعائيةلا يمكنك النظر إليها فحسب، بل يمكنك أيضًا قراءتها حرفيًا. ومع ذلك، يمكن لأي شيء أن يصبح نصًا - الشارع والمدينة ("وأنا - / في غرفة القراءة بالشارع - / غالبًا ما أتصفح حجم التابوت" من سلسلة "أنا" 1913)

"نداء الشفاه الجديدة" كناية عن كلمة جديدة، خطاب شعري جديد. «الكورسيهات» التي تهرب من اللافتات، مثل «السمكة الصفيح»، هي أشياء تحتاج إلى تحديث. تزوج. في مونولوج الرجل بلا عين وساق في الفصل الأول من مأساة "فلاديمير ماياكوفسكي": "وفجأة / كل الأشياء / اندفعت / مزقت أصواتها / لتتخلص من خرق الأسماء البالية./ يتجلى النبيذ / كما لو كان على إصبع الشيطان / يتناثر في قاع القوارير. / بنطال الخياط المتجمد / هرب / وذهبوا - / وحدهم! - / بدون أفخاذ بشرية ! / سكران - / بفمه الأسود مفتوح - / سقطت خزانة ذات أدراج من غرفة النوم. / نزلت الكورسيهات خوفاً من السقوط / من لافتات "الجلباب والأوضاع"

"الشفاه"، التي يتم تضمينها تقليديًا في سياق ماياكوفسكي المثير، هي أيضًا مرادفة لـ "الفم" بالمعنى الذي تكون به قادرة على إنتاج الكلام، أي. يصبح الحديث والصراخ وما إلى ذلك. (عادةً، لا تُنسب أصوات الكلام (باستثناء الهمس) إلى "الشفاه" الشعرية (راجع، ربما لاحقًا فقط في O.M.: "شفاه الإنسان، التي ليس لديها ما تقوله، / تحتفظ بشكل آخر كلمة منطوقة")
كيف تدندن بشهوة الشماليين مع شفتك ملطخة بالكستلاتة! ("لك" 1914)
"زرادشت ذو الشفاه الصارخة يعظ، / مسرعًا ويئن، / اليوم" ("سحابة في السراويل" 1915)
لن أدع صرخة واحدة تخرج من شفتي المعضوضة. ("العمود الفقري للفلوت" 1915)
والأخير سيكون / اسمك، / متكتل على الشفة التي مزقتها قذيفة المدفع. ("العمود الفقري للفلوت" 1915)

الذي - التي. "الشفاه" ضرورية لنطق "الكلمات"، بينما "نداءات الشفاه الجديدة" هي "نداءات" كلمات جديدة، والخط ككل يدفع الحدود اللغوية: الأشياء، يجب أن تُعطى الكلمة "جديدًا" اسم."

هل يمكنك / أن تعزف مقطوعة ليلية / على مزمار أنبوب الصرف؟

يبدو التنافس الشعري الضمني بين M. وSeveryanin مقنعًا تمامًا (وبدون دوافع شخصية). وفقًا لشهادة أخرى، تم عقد لقاء شخصي بين M. وS. في نهاية عام 1913، بينما نُشر تقويم "Trebnik of Three" بمقال عن "الفلوت" و"أنابيب الصرف" في مارس 1913. التقى مؤخرًا بفلاديمير فلاديميروفيتش ماياكوفسكي - تقارير آي سيفريانين في نهاية عام 1913 إلى الشاعر المستقبلي القرمي والمحسن فاديم بيان - وهو عبقري. "إذا كان يؤدي في أمسياتنا، فسيكون ذلك شيئًا عظيمًا" (ف. كاتانيان. ماياكوفسكي: تاريخ الحياة والأنشطة. م، 1985. ص 81).
يُنظر إلى "الموسيقى الهادئة"، التي تشير بشكل مباشر إلى ثلاثة نصوص شمالية على الأقل، على أنها رمز للشعر الشمالي. "ضيق"، وهي كلمة فرنسية رائعة، تصور بشكل مثالي العزف على الفلوت (يو) عند نطقها. تجدر الإشارة إلى أن أصل هذه الكلمة (ليلة ليلية) مناسب. أصوات الفلوت في الليل وفي السوناتة هي "في ذكرى أمبرواز توماس"، حيث أنها غنية بما في ذلك. تستنسخ السلسلة الصوتية صوت الناي باستخدام الأصوات الشفوية: “وظلالها تهدئ نومي / في ليلة صيفية، تستحضر الدماغ الرخيم. / قلوبهم ترتجف في انسجام تام مثل الناي، / ليا أشعة من التناغمات المتلألئة. / الاستماع يشرب نمط الفروق الدقيقة في المقدمة. / أجنحة كيوبيد بنعمة مخرمة / تتمايل على صدر البومة اللعوب." يمكن اعتبار "الموسيقى الهادئة" استخدامًا ناجحًا للكلمات بهذا المعنى.
تزوج. لاحقًا من م. نفسه: “الليل مليء بالأعراس البيضاء. / تدفق الفرح من جسد إلى جسد. / لا ينسى أحد الليل / اليوم سأعزف على الفلوت. / على عمودك الفقري. ("العمود الفقري للفلوت" 1915) (يبدو أيضًا أن نداء الأسماء مثير للاهتمام: قلب الفلوت - العمود الفقري للفلوت ؛ أشعة الزنبق - تسكب المرح والمصادفات الأخرى)

"الناي الليلي" هو عنوان المجموعة الشعرية الأولى التي كتبها ن. آسيف، والتي نُشرت عام 1913.

إن صوت الفلوت في الليل (عند الغسق، في المساء، تحت السماء المرصعة بالنجوم، وما إلى ذلك) ليس ظاهرة شعرية نادرة. قارن، على سبيل المثال، V. Ivanov: "مقفر وحلو وغريب في الليل / نغمة غليون، وحيد بلا هوادة، / البكاء في المسافات البعيدة ... صوت حزين، / مزمار متعال، صوت القاع المظلم! " / سواء كان الليل يذبل، أو الدم يهمس / (آه، القلب سجن للينابيع الطوال!) - / عادت إليّ مكالمتك المتقطعة مرة أخرى / سحر الليالي المدوية" (1911)، إلخ.

تجدر الإشارة إلى أن التفسير المثير لـ "Idyll" الشمالي يعتمد أيضًا على لعبة تافهة من المعاني: يُطلق على "الرأس" عادةً الجزء العلوي (المكافئ) من الفلوت. لم يكن من الممكن بعد تحديد الوقت الذي بدأت فيه تسمية السُمك الموجود على الفتحة الجانبية لـ "الرأس" بـ "الإسفنج"

استبدال ر. ح- في النسخة الأصلية ("على مزامير أنابيب الصرف") لكل وحدة. ("على مزمار أنابيب الصرف")، فإن الانتقال من التشبيه (أنابيب مثل المزامير) إلى الاستعارة يولد "اسمًا" جديدًا آخر، اسم آلة جديدة - أنبوب صرف سبر (راجع: "يبدأ أنبوب الصرف في الغليان ببطء" اعزف نغمة واحدة. بدأ حديد الأسطح بالهمهمة ". ("فلاديمير ماياكوفسكي" 1913)

وبعبارة أخرى، "هل تستطيع؟" يعني: "هل تستطيع أن تعطي أسماء جديدة لكل الأشياء؟ هل يمكنك إتقان هذه اللغة الجديدة؟

اقرأ الآية "هل تستطيع؟" يمكن العثور على ماياكوفسكي فلاديمير فلاديميروفيتش على الموقع الإلكتروني. تعكس القصيدة، التي كتبت في الفترة المبكرة من الإبداع (1913)، موقف المؤلف الذي يسعى إلى إعلان كلمة جديدة في الفن. على الرغم من أن الموضوع ليس جديدا: الانقسام العميق بين الشاعر والجمهور، والمواجهة بين الشخص العادي والمبدع، إلا أن ماياكوفسكي يكشف عنها باستخدام أساليب مبتكرة، وشكل جديد، ويقدم تصوره المشرق والخيالي للعالم ويقارنه بالعالم. مملة كل يوم.

قصيدة "هل تستطيع؟" - تحدي كل شيء مألوف، رتيب مثل "كل يوم"، يتكرر على فترات منتظمة. ومع ذلك، يمكن تغيير هذا اليوم الرمادي اليومي في خيال الشاعر تمامًا مثل الملامح المعتادة الخريطة الجغرافية. يمكن محوها أو طمسها أو تلطيخها إذا قمت برش طلاء آخر من الزجاج على البطاقة. في تصور رجل الشارع المتواضع، الهلام عبارة عن كتلة مرتجفة على طبق من الخزف، ورأت عين الشاعر عليه "عظام المحيط المائلة". قشور السمكبالنسبة له هي "دعوة شفاه جديدة". التجاور غير متوقع وغير قياسي. يتجنب الشاعر القوالب التي هي في تصوره تجسيد لكل شيء خامل وتجاري ومرتكز. ولكن لكي ترى ذلك، عليك أن تكون قادرًا على ملاحظة الشعر فيما هو عادي وكل يوم، وأن تتفاجأ بما سيترك شخصًا آخر غير مبالٍ. فقط الرومانسي يمكنه سماع أصوات الفلوت في نفخة بسيطة من أنبوب الصرف، ويمكن للشاعر، باستخدام الأشكال اللفظية، أن يعزف عليها ليلاً.

بحثًا عن أشكال مستقبلية جديدة، ابتكر ماياكوفسكي أعمالًا قوبلت بمراجعات متباينة من معاصريه. لكن بحسب باسترناك، لا يمكن إنكار الشاعر للمهارة و"الديمقراطية الفخرية". نص قصيدة ماياكوفسكي "هل تستطيع؟" يمكنك تنزيله بالكامل على الموقع الإلكتروني أو دراسته عبر الإنترنت أثناء درس الأدب في الفصل الدراسي.

"لقد قمت على الفور بتشويش خريطة الحياة اليومية ..." (وفقًا لكلمات ف. ماياكوفسكي.)

"لقد طمستُ على الفور خريطة الحياة اليومية..."
(استنادًا إلى كلمات ماياكوفسكي)

لماذا ترتدي سترة صفراء؟
- حتى لا أشبهك.
في. كامينسكي. شباب ماياكوفسكي.

في عام 1912، نُشرت قصائد ف. ماياكوفسكي في التقويم المستقبلي "صفعة في وجه الذوق العام"
"الليل" و"الصباح". هكذا أعلن شاعر شاب وأصيل عن نفسه - شاعر مقدر له أن يعيش حياة إبداعية طويلة وصعبة.
المصير، وليس فقط مدى الحياة، ولكن أيضًا بعد وفاته، لأن أعمال المؤلف تم تقييمها وإعادة تقييمها بشكل متكرر
النقد والقراء.
تمثل الفترة المبكرة من عمل الشاعر العديد من الاكتشافات في مجال الشعر. تقريبا مباشرة
بعد أن تخلى عن محاولات التقليد الأدبي، اقتحم ماياكوفسكي حرفيًا الشعر الروسي في أوائل القرن العشرين - الشعر
حيث أشرق بحق شخصيات بارزة مثل Blok و A. Bely و Gumilev و Akhmatova و Bryusov. وكانت قصائده مختلفة بشكل لافت للنظر عن
الذي كان يعتبر بشكل عام شعرًا جيدًا، لكنه سرعان ما وصل إلى حسه الخاص وأكد فرديته الإبداعية،
الحق في أن يكون ماياكوفسكي. كان فجرها، بحسب أ. أخماتوفا، عاصفًا: إنكارًا للشاعرة "الملل الكلاسيكي".
اقترح فنًا ثوريًا جديدًا وفي شخصه - ممثله. مما لا شك فيه، الكثير في العمل المبكر
يرتبط ماياكوفسكي بحركة فنية مثل المستقبلية، ولكن في نفس الوقت الأفكار والوسائل الشعرية الخاصة بهم
تجسيد في الأعمال
كانت أفكار المؤلف أوسع بكثير من الأفكار المستقبلية التقليدية. تعود أصالة كلمات ماياكوفسكي المبكرة في المقام الأول إلى
فقط شخصيته وموهبته اللامعة وآرائه ومعتقداته.
ولعل الموضوع الرئيسي لهذه الفترة هو موضوع الوحدة المأساوية للشاعر:
"أنا وحدي، مثل العين الأخيرة لرجل يذهب إلى الأعمى".
والسبب في ذلك هو أنه "لا يوجد أشخاص" حولهم. هناك حشد، كتلة، تتغذى جيدًا، وتمضغ، وتبدو "كمحارة من قشرة الأشياء".
لقد اختفى الناس، وبالتالي فإن البطل مستعد لتقبيل "الوجه الذكي للترام" - لكي ينسى من حوله:
"غير ضروري، مثل سيلان الأنف، ورصين، مثل نارزان".
البطل وحيد، ربما يكون وحيدا في هذا العالم. ربما هذا هو المكان الذي تأتي منه الشفقة الأنانية في العديد من قصائده. " لنفسي،
لحبيبي أهدى المؤلف هذه السطور"، "أنا"، "بضع كلمات عن نفسي"، "أنا ونابليون"، "فلاديمير ماياكوفسكي" -
وهذه عناوين قصائده في ذلك الوقت. "أنا" هي الكلمة التي تحدد ديناميكية الفعل الشعري: "أنا،
تمجيد الآلات وإنجلترا." يأتي الشاعر إلى هذا العالم لتمجيد نفسه:
عالم هائل بقوة الصوت،
أنا قادم - جميل،
اثنان وعشرون عاما.
وهو يخاطب أهل المستقبل:
"سلايتبس مسخيا!" -
أورثتك بستاناً
من روحك العظيمة
في هذا التأكيد على الأنانية، هناك ميل نحو الصدمة الاجتماعية، وهي سمة شعر ماياكوفسكي. "لدي أزياء
لم يكن أبدا. كانت هناك بلوزتان - المظهر الأكثر إثارة للاشمئزاز. أخذت قطعة من الشريط الأصفر من أختي. مقيد. الغضب" - هؤلاء هم
تصرفات ماياكوفسكي المشاغبين. وحتى الآن - إنها سيئة السمعة

أحب مشاهدة الأطفال يموتون.
ما وراء هذا النوع من العمل؟ رفض المؤلف القاطع للثقافة البرجوازية والعدمية الشبابية و،
ربما الضعف الروحي للشاعر نفسه. خلف دوره كمشاغب، أخفى ماياكوفسكي روحًا خفية تبحث عن الحب و
المحبة، وحمايتها من أولئك الذين "لا يفهمون شيئًا".
وماياكوفسكي، كما يكتب عن نفسه، هو "قلب صلب". بالفعل في القصائد المبكرة يبدو أنه محكوم عليه بالحرق
"النار التي لا تحترق من الحب الذي لا يمكن تصوره." هاجس الحب وتوقعه - هل سيكون هناك حب أم لا؟ أيهما كبير أو
صغير الحجم؟ - هذا ما يملأ مونولوجات البطل. روحه تبحث عن الحب، ولذلك يكتب: “لنفسه، لحبيبه، يهدي هذه الأشياء
سطور من المؤلف." يبقى شعوره غير مُطالب به:
أين يمكنني أن أجد من أحب، مثلي؟
يشعر الشاعر بالوحدة بشكل مؤلم، بالنسبة له فإن عبء "الينابيع غير المنفقة" لا يطاق:
لا يطاق ليس فقط بالنسبة للمريض النفسي، ولكن حرفيًا.
المرأة المحبوبة، التي ظهرت مرة واحدة، تملأ وجود البطل بالمعنى إلى الأبد. لكن سعادته مؤلمة و
قصير الأجل: الانفصال والخيانة هم رفاق الحب الدائمون؛ لكن على الرغم من ذلك يجد البطل القوة في نفسه
يقول:
أعطني على الأقل
تغطية مع الحنان الأخير
خطوة مغادرتك.
من المهم أنه في شعر ماياكوفسكي المبكر لا يوجد عملياً أي وصف للمناظر الطبيعية. في سيرته الذاتية "أنا نفسي" الشاعر
هكذا يشرح «ازدرائه» لموضوع الطبيعة: «بعد الكهرباء، تخليت تماماً عن الاهتمام بالطبيعة.
شيء غير محسن." يحتل المشهد الحضري مكانها في عملها بقوة: المنازل والشوارع والسيارات. غالباً
هذا النوع من الوصف طبيعي عن عمد، ويبدو أن الشاعر يحاول تصوير "أشياء القرن" القبيحة.
«الجمال»، صفات شعرية يرفضها المؤلف. ويتضح ذلك، على سبيل المثال، من خلال السطور التالية:
لقد غرق الشارع مثل الأنف المصاب بالزهري. النهر هو شهوانية تنتشر في سال لعابه. رمي الغسيل حتى الورقة الأخيرة ،
سقطت الحدائق بشكل فاحش في يونيو.
العالم من حولنا يسبب رفضًا حادًا واحتجاجًا من جانب المؤلف. يمكن اعتبار تأليهها قصيدة "السحابة في
بنطال." وهو يتألف من أربعة أجزاء، كل منها يكشف جانبا من جوانب الواقع. بطل
يعلن: “يسقط حبك، يسقط فنك، يسقط دينك، يسقط نظامك!” بالحجم، بالعمق
وبالتعميم الفني، من حيث نطاق الوسائل الشعرية، فهذه القصيدة في رأيي من أفضلها
أعمال ماياكوفسكي.
تتميز الوسائل الفنية والتقنيات اللغوية للشاعر بالتركيز على الطبيعة والنثر. يكتب: "النجوم الباصقة"
- عن تلك النجوم ذاتها التي، بحسب كانط، تملأ النفس البشرية "بالتقديس والإعجاب". يصرح:
أعلم أن المسمار الذي في حذائي أكثر كابوسية من خيال غوته. وفي هذه السطور - تركيز العالم كله على الفرد
الشاعر، تجاور الأساس والسامي، الشعري والنثري.
في كلماته المبكرة، يشيد ماياكوفسكي بالتجربة والبحث عن أشكال جديدة وإنشاء الكلمات. ويجب أن تكون قادرًا على رؤية ما هو أبعد من ذلك
وفرة من الاستعارات المعقدة والمبالغات والألفاظ الجديدة وغير العادية الإنشاءات النحويةالمعنى العميق للنص.
إحدى قصائد المؤلف المبكرة هي "هل تستطيع؟"
لقد قمت على الفور بتلطيخ خريطة الحياة اليومية عن طريق رش الطلاء من الزجاج؛
لقد أظهرت الجيلي على الطبق
عظام الخد المائلة للمحيط.
على موازين سمكة الصفيح
قرأت نداءات الشفاه الجديدة.
وأنت
يمكنهم عزف مقطوعة ليلية
على الناي أنبوب الصرف؟
ما هو مخفي في هذه السطور؟ ربما كتبها شخص يفتقر إلى ضخامة الحب والمحيط؟ ربما،
هل هي تتعلق بحق الفنان في تغيير الحياة اليومية، ورؤية الشعر حيث يبدو أنه لا مكان له على الإطلاق؟ حول ما هو فقط
هل يمكن لفنان حقيقي أن يلعب على أنبوب الصرف؟
يقدم لنا الشاعر رؤيته للعالم وطرق تحقيقه. رفض الأشكال التقليدية للشعر - ماياكوفسكي
حكم على نفسه بالمصير الصعب للمجرب، وهو شخص لن يفهمه الكثيرون. ولكن طريقه هو الطريق دون
مَن الفن الحديثسيكون غير مكتمل ومعيب إلى حد ما:
يستمع!
بعد كل شيء، إذا أضاءت النجوم -
هل هذا يعني أن أي شخص يحتاج إلى هذا؟

لقد قمت على الفور بتشويش خريطة الحياة اليومية،
رش الطلاء من الزجاج.
لقد أظهرت الجيلي على الطبق
عظام الخد المائلة للمحيط.
على موازين سمكة الصفيح
قرأت نداءات الشفاه الجديدة.
وأنت
لعب ليلية
نستطيع
على الناي أنبوب الصرف؟

تحليل قصيدة "وأنت تستطيع" لماياكوفسكي

تعكس قصيدة ماياكوفسكي "ويمكنك..." بوضوح موهبته الأصلية كشاعر مستقبلي. تمت كتابته عام 1913 وهو أحد التصريحات الجادة الأولى للمؤلف عن نفسه.

القصيدة صغيرة الحجم ولكنها في نفس الوقت مشبعة بهياكل دلالية معقدة. يبدأ بإظهار فخور لـ "أنا" المؤلف. تميز ماياكوفسكي بشخصيته المتمردة، إذ تميز بالفردية المتطرفة والميل إلى التصرفات الغريبة غير العادية التي صدمت من حوله. يتم التأكيد على سرعة العمل وطبيعته التي لا هوادة فيها من خلال كلمة "على الفور". يرسم البطل الغنائي خطًا حادًا بينه وبين الحياة اليومية للعالم من حوله. إنه ينوي أن يحول بشكل حاسم بلادة "الحياة اليومية".

من الصعب إدراك الاستعارات المعقدة ("طبق الهلام"، "عظام الخد المائلة للمحيط") التي يستخدمها المؤلف. وفقا للأفكار الكلاسيكية، ينبغي أن تعني نقل خصائص كائن إلى آخر وفقا الخصائص المشتركة. لكن ماياكوفسكي يخلق الاستعارات بشكل تعسفي تمامًا، وفقًا لأفكاره الخاصة فقط. ولا يأخذ في الاعتبار تشابه الأشياء، ولكنه يعتمد على التأثير الناتج.

في قلب العمل لا يسع المرء إلا أن يخمن عملية الأكل اليومية العادية. يسعى المؤلف إلى إلقاء الضوء بطريقة سحرية على هذا الإجراء، ورسمه بألوان زاهية. على النقيض من الكتلة الرمادية، يخلق البطل الغنائي عالمه الفريد، حيث "على موازين سمكة القصدير" يمكنك قراءة "نداءات الشفاه الجديدة".

في السطور الأخيرة، يوجه ماياكوفسكي سؤالًا بلاغيًا إلى القراء. إن طبيعتها المتناقضة تجعل الإجابة معروفة مسبقًا. لن يتمكن أحد من عزف "الموسيقى الهادئة... على مزمار أنبوب الصرف". المؤلف فقط هو واثق في بلده إمكانيات لا حدود لها. إن الخيال الغني والقدرة على "السباحة ضد التيار" دائمًا هما مفتاح ثقته بنفسه.

كان ماياكوفسكي يعتقد أن كل شيء كان تحت سيطرته، ولم تكن هناك حدود أو حدود. لكن بنبرة الفخر والثقة بالنفس يمكن للمرء أن يشعر بحزن الشاعر من الوحدة. السؤال الأخير هو أيضًا محاولة للعثور على أشخاص ذوي تفكير مماثل. احتقر الشاعر المجتمع البرجوازي لافتقاره إلى الخيال ونزعته التافهة المبتذلة. هذا الشعور جعله فيما بعد مؤيدًا متحمسًا للثورة التي كان شعارها التدمير الكامل للعالم القديم وبناء مجتمع جديد تمامًا. وهذه الرغبة بدورها أدت إلى خيبة أمل الشاعر القوة السوفيتيةعندما أدرك أنه لا يزال وحيدًا، وأن الناس في الكتلة لم يتغيروا على الإطلاق.