Влиянието на цвета върху човешката психика. Дизайн на интериорно осветление Влиянието на осветлението върху цветовете на предметите

Със сигурност всеки от вас се е сблъсквал с лека тъга и апатия в студен облачен ден, които моментално се превръщат в безпричинно вдъхновение в ярко слънчево време. Може би цялата работа е в липсата на витамин D, който произвеждаме на слънце, но има и друга тайна. В зависимост от осветлението, цветовата палитра на всички обекти около нас напълно се променя. При ясно време виждаме богати цветове и резки сенки, които са синоним на динамика и позитивност; в облачни дни сенките са замъглени и се създава усещане за спокойствие или дори лека тъга поради намаляването на контраста. В допълнение, естественият цвят на обектите зависи от температурата на осветлението, което също влияе на нашето впечатление от пейзажа около нас.

Често те обръщат внимание само на тоналното моделиране на формата, изобразявайки същия цвят в сянката на обект, както в светлината, само с разлика в тона. Това е сериозна грешка, защото цветът винаги се променя. Невъзможно е да рисуваш и светлина, и сянка с един и същи пигмент!

За да създадете реалистично изображение на обекти, трябва да запомните следните аксиоми:

1. Ако осветлението е топло, тогава в сенките се появяват хладни нюанси и обратно, ако осветлението е студено, в сенките се появяват топли нюанси.

Например, ако рисуваме пейзаж на ярка слънчева светлина в безоблачен ден, тогава в сенките може да има топли нюанси, тъй като дневната светлина най-често е бяла, синкава или лимонена и се счита за студена светлина. При изгрев и залез слънчевата светлина обикновено е топла - ярко жълта или оранжева, така че в сенките се появяват хладни синкави и синкави нюанси.

К. Моне „Руанската катедрала: портал и кула на Сен-Ромен: сутрешен ефект.“ К. Моне „Руанската катедрала: Портал и кула на Сен-Ромен: Обяд.“ К. Моне „Катедралата в Руан: портал и кула на Сен-Ромен: ефект на слънцето, края на деня“

По същия начин, ако нарисуваме натюрморт под електрическа лампа с нажежаема жичка, сенките ще станат забележимо по-студени, ще видите нюанси на синьо, лилаво или дори зелено. Освен това в пламъците на огън или свещ, които осигуряват топло осветление, в сенките се появяват студени нюанси. Въпреки това, когато използвате флуоресцентна лампа със студена светлина (от 4000 K), сенките ще станат забележимо по-топли, както при студена лунна светлина.

Ван Гог „Дъска за рисуване на натюрморт, лула, лък и восък“. Ван Гог „Звездна нощ над Рона“

Следните таблици ще ни помогнат да разберем температурата на светлината

2. В сянката се появяват нюанси, които са противоположни в цветовия спектър на локалния цвят на обекта.

Това просто означава, че в собствената сянка на обекта можем да видим нюанси на допълнителен цвят. Например, рисувате натюрморт с червена ябълка, праскова и синьо грозде. Допълнителният цвят за червеното е зелено, за жълто – лилаво, а за синьо – оранжево. Ето защо в сенките ще можете да видите нюанси съответно на зелено, лилаво и оранжево.

Пол Гоген "Цветя и купа с плодове". Пол Сезан. „Натюрморт с отворено чекмедже“

Ако погледнем цветното колело, тези двойки ще бъдат: жълто и лилаво, зелено и червено, синьо и оранжево. И съответно междинни между тях.

3. Обект, осветен от топла светлина и имащ топъл локален цвят, става още по-ярък и по-наситен на светлината, а обект със студен локален цвят се доближава до равен по тон ахроматичен цвят.

И обект, който има студен локален цвят, става още по-ярък, по-силен и по-наситен.

Например, рисуваме портокал, осветен от лампа с топла светлина. На светлина оранжевата зона ще изглежда още по-ярка и наситена, отколкото е, докато на сянка оранжевият цвят не само ще стане забележимо по-студен, но и ще загуби цвят. Този ефект може да се постигне с помощта на синя боя. Много хора знаят, че допълващите се цветове, поставени един до друг върху платно, се подобряват взаимно. Но не всеки знае, че допълващите се цветове, когато се смесват един с друг в палитрата, се неутрализират взаимно. Ако осветим този портокал със студена дневна светлина, тогава на светлина цветът му ще стане по-блед, докато в сенките ще се появят „изгарящи нюанси“.

Ван Гог "Натюрморт с кошница и шест портокала." П. Кончаловски “Портокали”

Тези прости правила ви позволяват да предвидите какъв цвят ще се появи в сенките или в светлината и да изберете правилните нюанси за смесване. Това е. Честито рисуване!

Влиянието на осветлението върху цветовете на предметите.

Цветовете на обектите се променят в природата от сутрин до вечер в зависимост от позицията на слънцето. Лъчите му или пробиват прозрачни и полупрозрачни предмети, или се отразяват от тяхната повърхност; във всеки случай те претърпяват различни промени. Освен това височината на слънцето, повече или по-малко облачност и състоянието на атмосферата като цяло оказват огромно влияние върху цветовете на телата. Сутрешни и вечерни зори, здрач и лунна светлина също допринасят за разнообразието от промени в цвета. Има легитимност на всички тези явления, които трябва да изясним тук.

Цветът на всеки обект се състои от същите части, от които се състои слънчевата светлина, само някои части от светлината са почти напълно абсорбирани или изгасени от тялото. Например, цинобърът почти напълно изгасва виолетовите, сините, зелените части; При осветяване цинобърът излъчва само червени лъчи и близките до тях. Тревата и листата на дърветата избират зелени, жълти и сини лъчи от слънцето, задържат част от тях и излъчват, поглъщайки, повече или по-малко червени и оранжеви лъчи. Ако цинобърът бъде осветен със синя или зелена светлина, той ще изглежда напълно тъмен, почти черен, тъй като цинобърът не получава червените лъчи, необходими за видимост при такова осветление.

Като цяло, всяко тяло като че ли избира някои от цветовете, които съставляват слънчевите лъчи, и ги отразява или излъчва само тях, като потушава останалите; от тази селективна способност на телата техните цветове идват в цялото им разнообразие и разнородност. Във всеки случай само белите обекти изглежда нямат такава селективна способност и тези обекти не отразяват цялата светлина, която пада върху тях. Черните предмети също представляват нещо специално: черното кадифе, черният плат, черният гранит не изглеждат напълно черни на слънчева светлина, а сиви, излъчващи по малко от всеки цвят и по този начин се различават от белите, които отразяват много от всеки цвят. Различните бели и различните черни повърхности обаче се различават донякъде една от друга. Тази бяла боя е по-студена или по-топла от друга; това означава, че в единия има лек синкав оттенък, а в другия лек жълтеникав оттенък. Захарта е бяла и тебеширът също е бял, но цветовете им не са съвсем еднакви. По същия начин черният цвят въглищане е идентичен с черния цвят на различни бои, използвани в живописта; има черно синкаво, зеленикаво, кафеникаво, което се разкрива най-добре, когато се смесва с бяло. От това следва, че различните черни бои имат някакъв доминиращ, макар и много слаб, цветови тон.

Сивият цвят заема междинно място между бяло и черно. Белите и сивите обекти са най-способни да приемат цвета на светлината, при която се гледат; белите и сивите стволове стават червени или оранжеви, когато слънцето залезе, докато черните добиват само слаб цветен оттенък. Брезовата кора става зелена от ярко осветената близка трева, придобива син цвят от страната, осветена от синьото небе, и като цяло се променя много и е изключително забележима. Сив прашен път, сиви камъни, сиви огради от потъмняло от възрастта дърво - всички тези предмети придобиват много различни нюанси в зависимост от осветлението. Листата със сивкав цвят, като тази на нашите върби или южни маслини, също могат да се променят много забележимо, особено в сравнение с яркозелени растения, които при вечерна светлина стават напълно тъмни, почти черни с кафеникав или червеникав оттенък.

Но цветовете стават най-живи, когато са осветени от светлина, чийто нюанс е близък до техния, т.е. Топлите цветове се възползват от топло осветление, студените цветове се възползват от студено осветление. Бялата и сивата хартия са много по-малко червени и ярки при червена или синя светлина, отколкото червената или синята хартия при същите обстоятелства. Напротив, топлите цветове потъмняват, в някои случаи се доближават до черни, когато се осветяват от лъчи на студени цветове, например оранжево от синьо, и студени цветове от топли, например виолетово от жълто-зелено.

Говорим за случаи на осветяване на матови, а не гладки повърхности; гладка зелено листо, например, може да отразява голямо разнообразие от лъчи.

Много гладка повърхност в някои случаи почти не запазва цвета си. Например, полираната червена мед може перфектно да отразява всички цветове, дори зеленото, допълващо цвета й, точно както повърхността на листата може да отразява червената светлина на залязващото слънце с голяма чистота. Представям си листа от репей; те са толкова извити, че една част от тях отразява синия цвят на небето, ставайки обаче сиво-зелено-син, други части на листа, разположени в сянка, имат тъмно зелен цвят, а някои блестят в ярък жълто-зелен тон.

От всичко казано следва, че в очите на художника нито един обект няма определен постоянен цвят. Нормалният цвят на листата е зелен, но ако е силно осветен или на дълбока сянка, може да придобие тонове, които са изключително далеч от зеленото.

Тоновете на въздуха и водата са особено променливи по природа. Прозрачни и светли цветовенебето и облаците и по-тъмните облаци, които за разлика от ярко осветените обекти на земята могат да изглеждат напълно черни, представят широка гама от всички тонове от бяло през сиво до черно, от светло синьо и бледо червено до тъмно синьо или тъмно лилаво и т.н. Цялото това разнообразие се получава или от отразяването на светлината от въздуха и водата, от които са направени облаците, или от преминаването на слънчевите лъчи през тях. Цветът на водата, езерата, реките и моретата се определя от прозрачността: върхът на вълната може да бъде сиво-жълт, жълто-зелен, изумрудено зелен. Мътна водаможе да изглежда кафяво, почти червено на светлина. По отражение всяка вода може да е синя, но степента на синьото зависи не само от чистотата и силата на синьото на небето, но до известна степен и от цвета на самата вода.

Спокойната вода не поема толкова синьо, колкото вълнистата или размътена вода. Във всяка вълна върхът е повече или по-малко полупрозрачен, а повърхността на вдлъбнатината повече или по-малко отразява цвета на небето и облаците. Някои части от падините между вълните получават толкова малко светлина, че изглеждат много тъмни. В далечна морска ивица е невъзможно да се видят отделни части от вълни дори с приличен размер, а в вълни, състоящи се от много малки вълни, тези части са неразличими дори от кратко разстояние; всички части се сливат в един цвят, който е по-тъмен от цвета на тихата вода, благодарение на тъмните части на вълните.

В гладка, спокойна вода, със синьо небе, тъмнината, но не и чистотата на синьото се засилва, когато повърхността на водата се приближава към зрителя. Стоейки на повдигнат морски бряг, можете да видите, че водата в близките заливи е много по-тъмна, отколкото на известно разстояние от брега. Това се дължи, наред с други неща, от факта, че синият цвят на небето, образуван от отражение от въздуха, отразявайки се отново от водата, при определени обстоятелства ще бъде много беден на светлина, т.е. много тъмно. Друга причина за потъмняването на водата под и почти под краката е, че при почти вертикално падане на лъчите те проникват предимно през нея и следователно се отразяват малко.

Цветът на водата, в която се отразяват дървета или други обекти, зависи от техния цвят, но това отражение не винаги е просто изображение на обекта с по-нисък тон. Осветената стена ще изглежда така в отразеното изображение, но би било грешка да се изобрази осветеното дърво само преобърнато във вода с повторение на неговата светлина и тъмни части. По-голямата част от отражението във водата е от долната страна на листата. Долните страни на хоризонталните листа не могат да получат пряка слънчева светлина дори при залез, точно както таваните на стаите, дори на най-високата кула, не могат да бъдат осветени от залеза. Ако слънцето е близо до хоризонта, тогава лъчите му все още падат върху земни обекти от определена височина; ако той потъна до хоризонта и дори частично изчезна под него, тогава видимата част на слънчевия диск изпраща лъчи само хоризонтално, но не и отдолу нагоре.

Виждаме обаче, че слънцето, намирайки се между облаците, осветява горните краища на едни и долните краища на други; и в този случай перспективата ни заблуждава със светли ръбове, сякаш надолу, но в действителност те са само по-далеч от нас и, обърнати към слънцето, са осветени насквозь. Облаците, разположени от страната, противоположна на слънцето, винаги са осветени, сякаш от горния ръб, но в действителност отпред; Частите от тези облаци, които са по-отдалечени от зрителя и от слънцето, изглеждат обещаващо по-ниски.

Ние съдим за прозрачността на телата по проникващата светлина в окото ни. Върхът на вълната изглежда прозрачен, ако променения цвят на небето преминава през него; Прозрачността на водата в близост до брега е очевидна, ако видим през нея камъни, пясък или водорасли. Дори когато очертанията на подводните обекти не се виждат, една промяна в цвета на водата служи като знак за нейната прозрачност. Светлината преминава отвън във водата и осветява дъното, но част от светлината се отразява от повърхността на водата. Когато отразената от водата светлина е по-силна от светлината от пясъчното дъно, дъното няма да се вижда и водата няма да е прозрачна.

Случва се цветът на отразения обект да се комбинира с цвета на дъното, което се вижда през водата, и тогава водата получава нов тон, което показва нейната прозрачност. Тези тонове идват от смесването на лъчи, а не на цветове; жълтото дъно, видимо през водата, отразяваща синия цвят на небето, няма да стане зелено от това, но ще получи тон, който е по-лесен за наблюдение, отколкото за прогнозиране. По същия начин червеният подводен камък няма да изглежда лилав, когато синьото небе се отразява от повърхността на водата.

Когато слънцето изчезне зад или излезе от облаците, промяната в цветовете на обектите е поразителна, особено след като настъпва внезапно; освен това осветените части на обектите са разположени до неосветените, което допълнително засилва тяхната разлика. За да забележите постепенната промяна на тоновете през деня е необходимо голямо внимание, което се отделя само на художника и обичайния наблюдател, но към залез слънце промените стават много рязки за всички.

Вечерното изкуствено осветление на домовете с газ или керосин е голяма грижа за художника и любителя на живописта, тъй като тоновете на картините се променят и като цяло се нарушава съотношението между тоновете. Картината е рисувана на дневна светлина, като всяка нанесена или смесена от художника боя има съответните тонове; при оранжева газова светлина тоновете на боите са напълно различни, тъй като боите не могат да избират всичките си характерни цветове в достатъчно количествоот керосин или газова светлина, която има състав, много различен от дневната светлина. Цинобър, кадмий, някои зелени ще намерят в тази светлина в изобилие всички необходими компоненти и ще получат това или дори повече ярък погледотколкото това, което са имали през деня, но сините и виолетовите цветове ще липсват много и следователно тези тонове, самостоятелно или смесени с други, няма да бъдат сини и виолетови. Кобалтово синята боя изглежда виолетова в огъня, ултрамаринът - сивкав, индигото - напълно сиво. В повечето картини ще има такива оптически дисонанси, които напълно ще развалят впечатлението от тях. Изкуственото осветление изглежда има още по-фалшив ефект върху акварелите, защото тънък слой водна боя пропуска оранжевата светлина на пламъка през себе си към хартията, от която се отразява и се присъединява към цвета, променен от тази светлина от боята.

Цветоусещането е в особено състояние вечер. Всеки без колебание нарича цвета на бялата хартия, осветена от огън, бял, въпреки че цветът е непременно жълто-оранжев и всъщност изглежда като такъв, ако човек разглежда хартия, осветена от огън, в слаба лампа през деня. Но ако този оранжев цвят на хартията бъде разпознат като бял, тогава другите цветове в огъня биха били разпознати като истински само ако тяхната връзка с оранжевото е същата като с бялото през деня. В действителност това е вярно само за някои цветове, докато други остават трудни за разпознаване, когато са изложени на огън. Във всеки случай цветовото възприятие на окото при вечерна изкуствена светлина се оказва не толкова фалшиво в градацията на цветовете, колкото може да се очаква, ако се съди по изключителните промени, които действително се случват в цветовете.

Това заключение може да бъде потвърдено от такъв експеримент. Нека си представим, че намирайки се в стая на дневна светлина, можем да погледнем през малък отвор на вратата в тъмна съседна стая, в която е поставена картина, осветена само от светлината на лампата. Оцветяването на тази картина може да ни изглежда ужасно, но като влезем в тъмна стая и дадем време на окото да свикне със светлината на лампите, ще открием, че впечатлението от картината не е толкова лошо, колкото изглеждаше нас преди няколко минути. Докато бяхме в стая с дневна светлина, бялото беше норма за нас, с която сравнихме всички останали цветове и тогава установихме, че промяната на цветовете при осветяване на огън е удивително голяма, но когато сте в тъмна стая, основата на сравнителните впечатления не е бял, а оранжев цвят, мислено разпознат като бял, тогава отношението на другите цветове към това конвенционално бяло ще ни изглежда по-малко нарушено В особеното състояние на окото при изкуствена светлина трябва да потърсим обяснение защо някои художниците могат да рисуват картини чрез огън, като запазват връзките на тоновете дотолкова, че през деня цветът понякога изисква от тях само малки подобрения, които накрая трябва да бъдат направени, разбира се, през деня.

№	На дневна светлина.	в огън.
1.	Варосани.	Варосани.
2.	Неаполитанско жълто зеленикаво.	Неаполитанско жълто.
3.	Светло кадмиев (не лимонов цвят)	Лек кадмий.
4.	Зелено Веронезе.	Тъмен кадмий.
5.	Тъмен кадмий.	Индийско жълто.
6.	Индийско жълто.	Светла охра.
7.	Светла охра.	Цинобър.
8.	китайски цинобър.	Зелено Веронезе.
9.	Кобалтово светло зелено.	Изгорена сиена.
10.	Зелен хромов оксид.	Венецианско червено.
11.	Изгоряла светлина сиена.	Зелен хромов оксид.
12.	Венецианско червено.	Кобалтово светло зелено.
13.	Сиенва естествена.	Сиена натурална.
14.	Кобалтово тъмнозелено.	Кобалтово тъмнозелено.
15.	Зелена земя.	Зелена земя.
16.		Изгоряла умбра.
17.	Кобалт.	Зелен изумруд (хромов оксид хидрат).
18.	Изгоряла умбра.	Кобалт.
19.	Krapplak е среден.	Krapplak е среден.
20.	Ултрамарин.	Ултрамарин.
21.	пруско синьо.	пруско синьо.
22.	Черна слонова кост.	Черна слонова кост.

За да видя как се движи редът на цветовете, спрямо тяхната светлота, по време на прехода от дневна светлина към вечерно осветление с керосин, въз основа на моите експерименти беше съставен следният списък, в който цветовете са подредени по ред, започвайки с най-лекият.

От този списък става ясно, че редът на светлота на цветовете се променя значително, когато се осветява от огън; например зелено Veronese (vert Paul V?ron?se, Deckgr?n) се премести от 4-то място на 8. Кобалтово светлозелено (Cobaltgr?n hell) или зелено Rinmann, от 9-то място се премести на 12-то и като цяло почти всички зелени паднал в ранг , т.е. потъмнели спрямо жълто, червено и кафяво. Но в същото време всички зелени останаха във втория, вечерен, ред между същите зелени, както в първия, дневен ред; например зеленият хромов оксид и в двата реда е по-тъмен от кобалтовия светлозелен и по-светъл от кобалтовия тъмнозелен.

Същото се забелязва в жълто, червено и като цяло топли цветове; Почти всички те се издигнаха при преминаването от първия ред към втория, но мястото на всеки от тях, между другите два, остана същото. Трябва също да се отбележи, че трите най-светли цвята, посочени в началото на първия ред, и четирите най-тъмни, в края на този ред, се преместиха, без да променят местата си във втория ред.

Що се отнася до промяната в реда на цветовете поради жълто-оранжевото вечерно осветление, тъй като е трудно да се подредят цветовете в редове по тон, ще се ограничим до някои коментари. Жълтите бои са малко забележими при огън, тъй като хартията, взета като стандартна бяла, има жълто-оранжев оттенък. Green Veronese има прекрасен, малко променен тон, зеленият хромов оксид става сиво-зелен, хромовият оксид хидрат става по-топъл, но леко се отклонява от характера на дневния тон, кобалтът получава виолетов оттенък, който е още по-забележим в кобалт, смесен с бяло, изкуственият ултрамарин става по-мътен, а при избелването е близо до сивото, пруското синьо става по-зелено, тъмният кадмий става напълно оранжев, светлата охра придобива лек зеленикав оттенък. Всички тези цветови усещания изглеждат такива за окото под въздействието на вечерна изкуствена светлина.

Когато избираме тапети, мебели, завеси или друг артикул за интериора на вашия апартамент, ние на първо място обръщаме внимание на цвета на артикула. Цветът е един от основните критерии, който влияе върху решението за покупка на определен артикул за дома. И какво разочарование може да бъде, когато, виждайки покупка у дома, открием, че в нашия апартамент цветът изведнъж е станал напълно различен и не изглежда толкова очарователен, колкото в магазина. И виновникът за този доста често срещан проблем е метамеризъм, термин, обозначаващ промяна на цвета в зависимост от условията на наблюдение (осветление и др.).

Има 4 основни вида метамерия:

Радиационният метамеризъм е промяна в цвета в зависимост от източника на светлина;

Метамерията на наблюдателя е естествено явление и отдавна известен факт, че всички хора възприемат цвета индивидуално, така че за различните хора един и същи цвят ще изглежда различно;

Метамерия на размера на измереното поле - промяна във възприятието на цвета в зависимост от неговата площ, много цветове стават по-агресивни с по-голяма заета площ;

Метамерията на геометрията или зрителния ъгъл е промяна в цвета в зависимост от зрителния ъгъл на наблюдателя. Този ефект е особено забележим върху метализирани или покрити със специални бои повърхности.

Как светлината променя цвета си?

Цветът във вашия дом винаги зависи от осветлението. Ако сте наблюдателни, вероятно вече сте забелязали това сами. На дневна светлина цветът на стените е същият, но вечер, когато светлинните източници са включени, цветът на стените се променя и става различен. И разбира се това важи за всички повърхности в помещението.

Ето защо се препоръчва да проверявате всички довършителни материали при различни източници на светлина и винаги у дома, за да няма неочаквани изненади.

В края на краищата често се случва да харесвате тапета в магазина, но когато го донесете у дома, той не е в същия цвят.

Има определени закономерности в промяната на цвета под въздействието на светлината.

Те могат да бъдат обобщени по следния начин: при топла светлина топлите цветове стават по-меки и по-деликатни, докато студените цветове стават скучни и сиви. При студена светлина, напротив, студените цветове стават по-ярки и сияещи, докато топлите цветове придобиват сивкав оттенък.

Това трябва да се вземе предвид при закупуване на лампи за вашите лампи.

За да не изглеждат северните стаи твърде мрачни и студени, използвайте топли цветове. Ако в стаята няма достатъчно светлина, тогава светлите и интензивни цветове могат да компенсират този дефицит. Като цяло, под влияние на косвени северно сияние, цветовете изглеждат по-тъмни и по-малко интензивни.

Таблицата показва примери как се променят цветовете, когато са изложени на топла и студена светлина. Тъй като цветопредаването на вашия монитор може да изкриви истинските цветове, използвайте ги като приблизителни стойности. И не забравяйте, за да не направите грешка в избора си, тествайте довършителните материали у дома при домашно осветление.

Освен това възприемането на цвета се влияе от цветовете около него, например илюзията за контраст и решетките на Херинг дават представа за това явление. Освен това цветовете в цветовите комбинации могат взаимно да се усилват или отслабват. Когато отивате в магазина, за да изберете довършителни материали и мебели за вашия дом, трябва да вземете предвид тези явления.

За да получите точно този цвят в интериора, който сте искали, трябва да подходите към избора с предварителна подготовка. Първо, определете какви видове осветление ще присъстват във вашия апартамент и как ще бъде осветен конкретен обект или довършителен материал. Колко естествена светлина ще има, към коя страна на света гледат прозорците.

При южна светлина повечето цветове изглеждат по-интензивни, но стават и леко по-бледи. Избелените, ненаситени цветове в южната стая ще бъдат почти бели. При северна индиректна светлина цветовете губят своята интензивност, но в същото време изглеждат по-тъмни. За да компенсирате този ефект, трябва да изберете по-наситени цветови тонове за северните стаи.

Какви изкуствени източници на светлина ще осветяват обекта - лампи с нажежаема жичка, луминесцентни лампи или др. Най-голямата промяна в цвета на довършителните материали се наблюдава при осветяване с лампи с нажежаема жичка и натриеви лампи високо наляганеи натриеви лампи ниско налягане. Най-малка промяна в цвета на даден обект възниква при осветяване с живачни лампи с високо налягане и металхалогенни лампи с високо налягане. Други видове лампи имат средна способност да влияят върху промените в цвета. Освен това трябва да вземем предвид, че при равни други условия наситените цветове са подложени на най-големи промени.

Идеалното решение на този проблем е да донесете избраната проба в къщата преди закупуване и да видите как ще изглежда. Но това, за съжаление, не винаги е възможно. Първо, по време на ремонта източниците на осветление се инсталират на последния етап и следователно не можете да видите предварително как в крайна сметка ще изглежда избраният довършителен материал. И второ, магазините много рядко предоставят такава услуга.

Следователно ще трябва сами да решите проблема с метамерията. За да направите това, запасете се с различни видове фенерчета и не се колебайте да ги осветите под различни ъгли върху избрания материал. Не забравяйте да донесете избраната проба до прозореца и да видите как изглежда на естествена светлина, без да забравяте за кардиналните посоки. Завъртете образеца и го погледнете от различни ъгли, забележете какво се случва с цвета му. Вземете решение за покупка само ако харесвате цвета различни видовеосветление.
Ако избраният от вас материал ще заема голяма площ в стаята, опитайте се да „включите“ триизмерното си въображение и да си представите как този цвят ще изглежда на голяма площ. Понякога цветовете и шарките изглеждат изразителни на малка площ, но губят чара си на голяма площ.

Ако материалът е избран за стая, в която няколко души ще прекарват времето си, не забравяйте да вземете със себе си членове на семейството. Избраният цвят трябва да се харесва на всички, в противен случай са възможни кавги, спорове и други нежелани последици в бъдеще. Съгласете се, малко хора обичат често да бъдат в неприятна цветна среда.

Следващият момент, на който трябва да обърнете внимание при избора на цветове е довършителни материали, мебели и интериорни дамаски, това са цветови комбинации.

Ако все пак сте закупили материал, плат или мебел, които са променили цвета си по неприятен начин във вашия дом и е невъзможно да върнете продукта, опитайте се да смекчите неуспешния цвят с помощта на аналогов, като го поставите наблизо. Например, яркозелен диван може да бъде смекчен, като хвърлите върху него меки тюркоазени възглавници. Или, например, ако червено-синият цвят, който изглеждаше ефектно в магазина, се е слял в един лилав цвят във вашия апартамент, тогава изберете цвета, който ви харесва най-много от цвета и го използвайте като доминиращ елемент в допълнителни аксесоари.

Познавайки всички капани, които ви очакват по пътя към избора на цветова схема за интериора на вашия апартамент, можете лесно да ги избегнете. Е, ако все още не сте взели нещо предвид и сте получили не напълно задоволителен резултат, винаги има възможност да коригирате всичко, като използвате други цветове от цветовата палитра. За да направите това, просто трябва да проучите влиянието на цветовете един върху друг или да потърсите помощта на професионалисти.

Домашен дизайн за щастлив живот, или Как да създадем идеалното пространство за емоционалното благополучие на цялото семейство

Книгата описва стъпка по стъпка алгоритъм за създаване на интериорен дизайн на дома със собствените си ръце.

Съдържа всички ключови точки, важни за дизайна – от идеята и избора на цвят, до подредбата на мебелите.

Тази книга е за това как да създадете атмосфера на топлина и комфорт чрез дизайн.

Той съдържа практически съветиот дизайнер и арт терапевт за организиране на удобно жилище за пълноценен живот.

Простите стъпка по стъпка алгоритми за избор на цветове и мебели ще помогнат за решаването на всички въпроси, свързани с интериорния дизайн. Ще знаете точно как да изберете цветове и да подредите мебелите, така че цялото семейство да живее добре в къщата.

Лабораторна работа № 5.

ЦВЯТ НА ОБЕКТА

В зависимост от това дали лъчението навлиза в окото от източници на светлина или от несамосветещи обекти, дори при еднакъв относителен спектрален състав на радиационните потоци, цветовите възприятия се различават. Въпреки това, обикновено за посочване на цвета на тези две различни видовеобектите използват едни и същи термини. ДО самосветещи обективключват слънцето и различни източници на светлина.

При излъчването на нагрети тела (например нишката на лампа с нажежаема жичка) дължините на вълните непрекъснато запълват целия диапазон на видимата светлина. Този вид излъчване се нарича бяла светлина.Светлината, излъчвана от газоразрядни лампи и много други източници, съдържа отделни монохроматични компоненти с определени избрани дължини на вълната. Съвкупността от монохроматични компоненти в излъчването се нарича спектър. Бялата светлина има непрекъснат спектър, радиация от източници, в които светлината се излъчва от атоми на материята има дискретен спектър.

ИЛЮСТРАЦИЯ 1.

Основните компоненти, водещи до усещането за цвят.

Основната част от предметите, предизвикващи цветни усещания са несамосветещи обекти, които само отразяват или предават светлина, излъчвана от източници. И за да получите цветово усещане в този случай, имате нужда от: източник на светлина, цветен обект и наблюдател (ИЛ. 1).

Цвят на обектаопределя се от спектралното разпределение на енергията на отразената от него светлина. Светлината от източника попада върху обект, който й въздейства – отразява, предава, поглъща. Има много причини, които причиняват различни цветни явления, например, според К. Насау, има 15 от тях. В своята работа той разглежда фундаменталните въпроси на взаимодействието на светлината с материята и цветните явления (биологични системи, атмосфера, течност). кристали, емайли, стъкло, глазури, скъпоценни камъни), причинени от пречупване, поляризация, интерференция, дифракция, разсейване на светлината от обекти, нелинейни ефекти на различни видове оцветители.

Една от най-важните характеристики на обекта е коефициент на отражение(ρ) за непрозрачни и предаване(τ) за прозрачни вещества. Те се определят като съотношението на интензитета на светлината, отразена (предадена) от обект, към интензитета на светлината, падаща върху него.

Спектърът на боядисаните повърхности се определя като зависимост коефициент на отражениеρ върху дължината на вълната λ; за прозрачни материали – пропускливостτ от дължината на вълната; и за източници на светлина - интензитет на радиацияна дължината на вълната. Спектър на отражение– основната характеристика на обекта, от която зависят неговите цветови характеристики. Представя се в табличен вид или като графика, където дължината на вълната е нанесена по абсцисната ос, а интензитетът на отразената светлина - по ординатната ос. Повечето обекти имат доста сложен спектрален състав, т.е. съдържа радиация с различни дължини на вълната. Формата на спектралната крива може да се използва за преценка на цвета на радиацията, отразена от повърхността на обект или излъчена от самосветещ източник на светлина. Колкото повече тази крива клони към права линия, толкова по-ахроматичен ще изглежда цветът на излъчването. Колкото по-голяма е амплитудата на спектъра, толкова по-ярък е цветът на лъчението или обекта. Ако спектърът на емисиите е нулев в целия диапазон, с изключение на определена тясна част от него, ще наблюдаваме чист спектрален цвят, съответстващ на радиация, излъчвана в много тесен диапазон от дължини на вълните. Такова излъчване се нарича монохроматично. Примери за спектри на отражение на някои бои са показани в (ILL.2).

ИЛЮСТРАЦИЯ 2.

Спектри на отражение на различни цветни бои: изумрудено зелено, червен цинобър, ултрамарин

ИЗТОЧНИЦИ НА СВЕТЛИНА

Влиянието на осветлението върху възприемането на околния свят е изключително важно и дизайнерите се нуждаят от познания по основи на осветителната техника. Има два вида източници на светлина - Слънцето (естествена светлина) и изкуствени източници, създадени от човека.

Примери за спектрално разпределение на интензитета на излъчване различни източницисветлините са показани в ILL.3

ИЛЮСТРАЦИЯ 3.

Примери за спектрално разпределение на интензитета на излъчване на различни източници на светлина: светлина от ясно синьо небе, средна дневна слънчева светлина, светлина от лампа с нажежаема жичка

ИЗТОЧНИЦИ НА ИЗКУСТВЕНО ОСВЕТЛЕНИЕ

За изкуствено осветление се използват два вида електрически лампи - лампи с нажежаема жичка (IL) и газоразрядни лампи (GL).

Лампите с нажежаема жичка са източници на светлина топлиннарадиация. Видимата радиация (светлина) в тях се получава в резултат на нагряване токов ударволфрамова нишка.

В газоразрядните лампи видимата радиация възниква в резултат на електрически разряд в атмосфера от инертни газове или метални пари, които запълват крушката на лампата. Газоразрядните лампи се наричат ​​флуоресцентни лампи, тъй като вътрешността на крушката е покрита с фосфор, който под въздействието на ултравиолетовото лъчение, излъчвано от електрически разряд, свети, като по този начин трансформира невидимото ултравиолетова радиацияв света

Лампите с нажежаема жичка са най-широко използваните в ежедневието поради тяхната простота, надеждност и лекота на използване. Използват се и в производството, в организации и институции, но в много по-малка степен. Това се дължи на ниската им светлинна ефективност от 20 lm/W (светлинна ефективност или светлинна ефективност на лампата е съотношението на светлинния поток на лампата към нейната електрическа мощност), кратък експлоатационен живот – до 2500 часа, преобладаване на жълт цвят. и червени лъчи в спектъра, което значително различава спектралния състав на светлината от слънчевата светлина. В маркировката на лампите с нажежаема жичка буквата B означава вакуумни лампи, G - газови лампи, K - криптонови лампи, B - биспирални лампи. Газоразрядните лампи са получили най-широко разпространение в производството, в организациите и институциите, преди всичко поради значително по-високата си светлинна мощност (40...110 lm/W) и експлоатационен живот (8000...12000 часа). Газоразрядните лампи се използват основно за улично осветление, осветление и светеща реклама. Чрез избора на комбинация от инертни газове, метални пари, запълващи крушките на лампата, и фосфор е възможно да се получи светлина в почти всеки спектрален диапазон - червено, зелено, жълто и др. За вътрешно осветление флуоресцентни луминесцентни лампи, колбата на които е напълнен с живачни пари, са най-широко използвани. Светлината, излъчвана от такива лампи, е близка в спектъра си до слънчевата светлина.

Газоразрядните луминесцентни лампи се предлагат с ниско налягане, с различно разпределениесветлинен поток в целия спектър: лампи с бяла светлина (LB); лампи със студена бяла светлина (CLL); лампи с подобрено цветопредаване (LDC); лампи с топла бяла светлина (WLT); лампи с близък спектър до слънчевата светлина (LE); лампи със студена бяла светлина с подобрено цветопредаване (LCWH). Лампи LE, LDT се използват в случаите, когато високи изискванияза определяне на цвета, в други случаи - лампи LB, като най-икономични.

Газоразрядните лампи с високо налягане включват: живачни дъгови лампи с корекция на цвета (CHL); ксенон (DKST), базиран на излъчване на дъгов разряд в тежки инертни газове; натрий под високо налягане (HPS); метален халогенид (MHA) с добавяне на метални йодиди. DRL лампи се препоръчват за производствени помещения, ако работата не е свързана с разграничаване на цветове (във високи цехове на машиностроителни предприятия и др.), И външно осветление. DRI лампите имат висока светлинна ефективност и подобрен цвят и се използват за вътрешно осветление голяма надморска височинаи квадрати.

Газоразрядните лампи обаче, наред с предимствата си пред лампите с нажежаема жичка, имат и значителни недостатъци, които досега ограничават разпространението им в ежедневието. Основният недостатък е пулсирането на светлинния поток, което изкривява зрителното възприятие и влияе негативно на зрението. При осветяване с газоразрядни лампи може да възникне стробоскопичен ефект, който се състои в неправилно възприемане на скоростта на движение на обектите.

ОСНОВНИ ХАРАКТЕРИСТИКИ НА ИЗТОЧНИЦИТЕ НА ИЗКУСТВЕНО ОСВЕТЛЕНИЕ

Психологически и физиологични ефектина човек, цветът на излъчване от светлинни източници до голяма степен е свързан със светлинните условия, към които човечеството се е адаптирало по време на своето съществуване. Светлинният режим, към който хората са се приспособили, е синьо небе, създаващо висока осветеност през по-голямата част от деня, жълто-червен огън вечер и нощ, а след това, който го замени, създавайки лампи с ниска осветеност, подобни на цвят. Човек има по-ефективно състояние през деня в светлината на предимно студени нюанси, а вечер, в топлата червеникава светлина на слаба светлина, е по-добре за него да си почине. Лампите с нажежаема жичка произвеждат топъл червеникаво-жълт цвят и насърчават спокойствието и релаксацията, докато флуоресцентните лампи, напротив, създават студена бяла светлина, която вълнува и ви подготвя за работа.

по този начин цветносте важна характеристикасветлинно излъчване. Цветът на светлината от определен източник зависи от спектралния състав на излъчвания от него светлинен поток.Излъчването на повечето източници на самосветене се подчинява на същите закони, но за различни тела, в зависимост от техните химически съставИ физични свойства, нагряването до дадена температура води до леко различни емисионни спектри. В тази връзка, като стандарт цветна температураизползва се хипотетичен абсолютно черно тялоили излъчвател на Планк.Това е източник, чието излъчване зависи само от неговата температура, а не от някое от другите му свойства. Въпреки съществуващите разлики, всички други тела се държат като идеално черно тяло при нагряване.

Ето защо използването на цветовата температура като характеристика на цвета на излъчване от източници на самосветене, както естествени, така и изкуствени, е оправдано за голям брой източници.

Науката за цвета – науката за цвета – изучава много въпроси, които са от интерес за художниците. Например: правилното смесване на боите, как се променя цвета при различно осветление, на различни разстояния, влиянието на съседните цветове върху цвета и много други подобни въпроси. Проблемите с цвета се изучават от доста време. През 1810 г. Гьоте написва „Учението за цветята“. Науката за цвета разкрива модели на цветови явления в природата, като по този начин помага на художници и художници. Тази статия е за най-важните аспекти в науката за цвета.

ОСНОВНИ СВОЙСТВА НА ЦВЕТА.

Ако поставите три еднакво бели обекта: единият на добре осветено място, вторият на по-слабо осветено място и третият на слабо осветено място, можете да видите, че колкото по-малко осветено е мястото, толкова по-сив ще изглежда този обект . Ако направите същото със син, зелен или червен обект, той пак ще се възприема като син, зелен или червен. Работата е там, че всички черни, сиви и бели цветове се различават един от друг само по лекота. Въпреки че в света около нас няма чисто бели, сиви и черни цветове. Винаги имат някаква сянка. Бялата, сивата и черната боя също се предлагат в различни нюанси. Дори обикновена бяла боя различни производителиможе да се различават, така че ако трябва да рисувате върху нещо, което вече е започнато с една бяла боя, по-добре е да потърсите боя от същия производител, чиято боя е била използвана в началото. Защото разликата между два бели цвята може да е твърде очевидна и напълно неуместна. Същото е и със сиви и черни цветове.

Цветовете, които се различават един от друг само по лекота, се наричат ​​ахроматични (безцветни). Това са чисто черно, чисто бяло и чисто сиво.

Ахроматични цветове. Позиция на скалата от черно до бялонаречен - лекота.

Тези цветове престават да бъдат ахроматични, ако има дори лек цветен нюанс. Всички останали цветове се наричат ​​хроматични (в превод от гръцки - цветни). Те се различават не само по лекота, но и по цвят (червено и синьо), както и цветови тон (червено, оранжево, жълто).

Хроматични цветове. Състои се от хроматични цветове цветови спектър.

При смесване на боя, светлотата и тъмнината на цвета могат да се регулират чрез добавяне на черно или бяла боя. Например, ако добавите бяло към червеното, ще получите розово, а ако добавите черно към същото червено, ще получите кафяво. За да направите цвета по-малко наситен, трябва да добавите към него сива боя със същата лекота като самия цвят и цветът ще стане по-малко наситен, мътен, но няма да стане по-светъл или по-тъмен, отколкото първоначално. Наситеността се определя от степента на разлика между ахроматични и хроматични цветове с еднаква светлота.

Наситеност на цветаТова е степента на разстояние между хроматичен цвят и ахроматичен цвят със същата светлота.

Въпреки че много често наситеността и лекотата или тъмнината се регулират чрез смесване на бои от хроматични цветове. В същото време, когато се смесят повече от два различни цвята, цветът става по-ахроматичен и за да бъде по-малко наситен, не е необходимо да се добавя сива боя.

Хроматичните цветове се различават по наситеност, светлота и оттенък; тези критерии се наричат ​​основни свойства на цветовете, тъй като те абсолютно точно характеризират цвета. Дори лека промяна в някоя от тези характеристики ще доведе до промяна в цвета.

НЕСЕЛЕКТИВНО И СЕЛЕКТИВНО ПОГЛЪЩАНЕ НА СВЕТЛИНА.

Когато бялата светлина преминава през призма, тя се разделя на цветни лъчи, ако пред тях се постави бял екран, върху него ще се отрази спектър - лента с всички цветове на дъгата. Ако поставите сив или черен екран пред тези лъчи, тогава същият спектър ще се отрази върху него, само че всичките му цветове ще бъдат по-тъмни и колкото по-тъмен е екранът, толкова по-тъмни ще бъдат цветовете на спектъра. И ако поставите екран с друг „цветен“ цвят на пътя на лъчите, спектърът ще се промени. Може да има промяна в разпределението на яркостта, да се появят безцветни зони или да стане по-къса, без червено-оранжеви или синьо-виолетови цветове. Повърхностите на ахроматичните цветове отразяват еднакво цветните лъчи, докато тези на хроматичните ги отразяват различно: някои по-малко, други повече. При цветно осветление черните, белите и сивите обекти изглеждат леко оцветени в цвета на осветлението. Повърхностите на други цветове визуално се променят по различен начин. Например: синьото ще стане по-наситено, ако осветлението е синкаво, ако осветлението е друг цвят, то ще потъмнее, може би дори синьо-черно и ще изглежда по-малко наситено. Ще се предлага и в червени и зелени цветове. Това се случва, защото предметите, които не светят, отразяват част от светлината, която ги осветява, и поглъщат част. Предмети от всички цветове поглъщат част от светлината, превръщайки светлинната енергия в други енергии, главно топлина. Ето защо белите предмети се нагряват на слънце много по-малко от черните. Освен това отразяването и поглъщането на цветната светлина е еднакво за всички повърхности с ахроматични цветове. Именно това поглъщане на светлината се нарича неселективно. Обектите с хроматичен цвят абсорбират лъчите на някои цветове в по-голяма степен и на други в по-малка степен. Червените обекти поглъщат зелените лъчи повече от червените, а зелените, напротив, поглъщат червените лъчи повече от зелените. Така се проявява селективното поглъщане на светлина.

Ако вземете зелено стъкло и го осветите със зелена светлина, светлината ще премине през него; ако, например, осветите със синя светлина, то ще бъде частично абсорбирано от стъклото и ще изглежда по-тъмно и по-безцветно. Ако сложите червено и зелено стъкло заедно, те ще пропускат малко светлина и ще изглеждат много тъмни. А жълтото и синьото стъкло, сгънати заедно, ще пропускат свободно зелена светлина. Лъчи различни цветове, се предават (абсорбират) по различен начин от стъкла с различни цветове.

ЦВЕТЕН КРЪГ.

Цветовият спектър започва с тъмно червеноцветя, и завършва със сини и лилави цветя. Ако смесите червено и виолетово, ще получите лилаво. Самото начало на спектъра е леко подобно на цвета на неговия край. Ако добавите магента към спектъра, като го поставите между червено и лилави цветя, можете да затворите пръстена от цветове. Лилавото ще стане нещо междинно, ще получите това, което обикновено се нарича цветно колело. Такива кръгове се предлагат в различни цветове, но човешко окомогат да различат не повече от 150 от тях.

Цветното колело може да бъде разделено на две части: топли цветове като червено, оранжево, жълто и жълто-зелено; и студени цветове: зелено-синьо, циан, синьо и виолетово. Те са разделени по този начин, защото топлите цветове са подобни на цвета на огъня и слънцето, а студените цветове са подобни на водата и леда. Въпреки че всичко това е относително. IN цветно колелоЦветовете, които са противоположни по тон, са един срещу друг: червеното е противоположно на зеленото, оранжевото е противоположно на синьото, жълтото е противоположно на синьото, зеленото е противоположно на виолетовото.

СМЯНА НА ЦВЕТОВЕ ОТ ОСВЕТЛЕНИЕ.

Изкуствената светлина (от лампа или свещ) изглежда жълтеникава в сравнение с дневната светлина. Всички предмети при такова осветление придобиват жълтеникав или дори леко оранжев оттенък. Ако неопитен, начинаещ художник рисува пейзаж при такова осветление, тогава на дневна светлина той ще изглежда жълтеникав, защото вечерта жълтеникавостта не се забелязва. Ако човек погледне определена повърхност, той ще улови характеристиките на осветлението и ще възстанови цветовата характеристика на тази повърхност, като изхвърли сянката, наложена от осветлението. Докато сте в тъмна стая, ще бъде много трудно да намерите парче червена хартия, когато червената фотографска лампа свети. Всички документи в тази лаборатория ще изглеждат бели.

Промяна на цветовете в зависимост от осветлението. На дневна светлина (отгоре) и изкуствена светлина (отдолу).

Еднакви предмети, ако се поставят на светло или на сянка, визуално ще променят леко цвета си. При залез слънце листата на дърветата изглеждат червеникави, защото хлорофилът отразява част от червените или червеникавите лъчи на слънцето. При ярка светлина цветовете ще изглеждат избледнели. Когато започне да се стъмва, тоновете спират да се различават. Първи стават трудни за виждане червените, след това оранжевите, след това жълтите и след това всички останали по реда на разположение в спектъра. Сините цветове остават видими най-дълго. На сутринта всички цветове стават видими в обратния ред: първо започваме да различаваме синьо и циан. Жълти цветовеПрез деня те изглеждат по-светли от всички останали, а вечер сините изглеждат най-светли. Всички тези промени в цвета при различно осветление трябва да се вземат предвид при боядисване.

Светотене.

Светлотуката е основното средство за предаване на обема на формата в изобразителното изкуство. Осветлението може да се предаде и чрез chiaroscuro. При средна степен на осветеност при средно леки обекти можете да видите най-богатите преходи от светлина към сянка. Рефлексите понякога се виждат в сенките (сенки, които се дават от светлината, отразяваща се от различни обекти наблизо).

Рефлексите все още се виждат в отблясъците. Акцентите върху неметални повърхности винаги имат цвета на осветлението, докато върху метални повърхности винаги имат цветни акценти. За сребърните или сребърните предмети те са синкави, докато за медните и златните са оранжеви и жълти. За да предадете обем, можете да използвате ефекта на отдалечаващи се и изпъкнали цветове. Топлите цветове са видни, защото за повечето хора обектите в тези цветове изглеждат по-близо, отколкото са в действителност. А предметите със студени цветове, отдалечаващи се, напротив, изглеждат по-далечни, отколкото са. По-лекият и наситен цвят, колкото повече сякаш изпъква и обратното – колкото по-малко наситено и по-тъмно, толкова повече се отдръпва.

СМЯНА НА ЦВЕТОВЕТЕ ОТ РАЗСТОЯНИЕ.

Земната атмосфера съдържа малки частици като влага, въздушни молекули и прах. Като създават мътна среда, те блокират преминаването на светлина. Червените, оранжевите и жълтите лъчи преминават през атмосферата по-добре от сините, индиговите и виолетовите, които, разпръснати в различни посоки, придават синия цвят на небето. Колкото повече прах и влага има във въздуха, толкова повече цветът на разпръснатата във въздуха светлина се доближава до бялото, както при мъгла.

Светлината, която се отразява от лек, добре осветен обект, разположен далеч, преминавайки през атмосферата, придобива топъл нюанс и потъмнява, губейки част от сините и циан лъчи. Светлината, отразена от тъмен, слабо осветен обект, който е далеч, преминавайки през атмосферата, улавя сини и цианови лъчи, разпръснати в нея, стават по-светли и придобиват синкав оттенък.

Цветът на големи разстояния се променя не само под въздействието на мъгла. портокална разстояние 500 метра става червеникав, а на разстояние до 800 метра става почти червен. Жълтите предмети също изглеждат червеникави от разстояние, при условие че са добре осветени. Зелените стават по-скоро като сини, а сините, напротив, стават по-зелени. На разстояние почти всички цветове стават по-светли, с изключение на синьо, виолетово и лилаво, които потъмняват с разстояние.

СМЕСВАНЕ НА БОИ.

За лесно смесване на бои ще бъде полезно познаването на теорията за смесване на бои.

Червеното, жълтото и синьото се наричат ​​основни цветове, тъй като произвеждат най-голямо разнообразие от цветове. Когато рисувате, тези три цвята често не са достатъчни;

Образуване на цветна смес определен цвят, до голяма степен се дължи на характеристиките на абсорбцията на различни спектрални лъчи от частиците на боята при преминаване през тяхната смес. Всяка частица абсорбира, сякаш изважда, част от светлинната енергия, която прониква в нея. Този процес се нарича изваждане, изваждане на цветовете. Например: когато светлината падне върху смес от жълта и синя боя, тя се отразява частично, но по-голямата част от нея прониква и преминава през частиците на едната или другата боя. Всички лъчи от жълтата и зелената част на спектъра ще преминат през жълтите частици, а всички лъчи от синята и зелената част ще преминат през сините частици. В този случай сините частици до известна степен ще абсорбират: червени, оранжеви и жълти лъчи, а жълтите частици ще абсорбират синьо, индиго и виолетово. Оказва се, че зелените лъчи са останали непогълнати, което определя, че от смес от жълта и синя боя се получава зелена боя.

Механично смесване на цветовете.

Ако нанесете полупрозрачни слоеве бои с различни цветове един върху друг, цветът, който е нанесен най-скоро, ще доминира в цвета на получената смес.

Когато изсъхнат всички бои са на водна основа, изсветляват и губят наситеност в различна степен. Ако картина, нарисувана с такива бои, се постави под стъкло или се отвори с лак, цветовете върху нея ще изглеждат по-наситени и по-тъмни. Това се обяснява с факта, че повърхността на картината, без никакво покритие, отразява дифузна бяла светлина.

ОПТИЧНО СМЕСВАНЕ НА ЦВЕТОВЕ.

За боядисване, освен механично смесване на цветовете, можете да използвате и оптично смесване.

Ако изберете и добавите в определено количество друг хроматичен цвят към всеки хроматичен цвят, вие получавате нов ахроматичен цвят. Тези два хроматични цвята, които са били съчетани, ще се наричат ​​допълващи се цветове. Тези цветове са ясно определени: за червено-червено има допълнително зелено-синьо за огнено червено - зелено-синьо оранжево - синьо жълто-зелено - лилаво-виолетово лимонено жълто - ултрамариново синьо. Двойки от такива цветове не са трудни за намиране, защото те лежат един срещу друг на цветното колело.

При оптично смесване на некомплементарни цветове се получават цветове с междинни тонове (синьо + червено = виолетово).

Ако смесим оранжево и синьо, получаваме същия ахроматичен цвят, както ако първо сме смесили червено с жълто, за да получим оранжево, което след това е смесено със синьо. Резултатът няма да зависи от това кои лъчи от спектъра съставят цветовете, които смесваме. Това е, което отличава оптичното смесване на цветовете (допълнително) от механичното (въз основа на изваждането на светлинни лъчи).

Ако рисувате лист с различни цветове, малки петна или малки щрихи и щрихи, тогава според законите на оптичното смесване, на разстояние те ще се слеят в един общ, монохроматичен цвят. Ето как изглежда оптичното смесване, което се нарича пространствено смесване. Използва се в рисуването, когато трябва да дадете конкретна областпрозрачност и лекота в сравнение с други области.

ЦВЕТОВИ КОНТРАСТ.

Въпреки факта, че боите вече се продават в широк диапазон, няма бои, които да са идеално пригодени за яркостта на боите за боядисване на светещи обекти и най-тъмните планински пукнатини. Художниците се справят с прехвърлянето на тези обекти и природни феномени, чрез правилното използване на цветовите взаимодействия.

Същият цвят на фона различни цветове, изглежда различно. Всеки обект на фон с по-тъмен цвят от самия него ще изглежда по-светъл и, обратно, на по-светъл фон ще изглежда по-тъмен, отколкото е в действителност. И колкото по-голяма е разликата между светлостта или тъмнината на фона и обекта, разположен върху него, толкова по-тъмен или по-светъл ще изглежда той, независимо дали е хроматичен или ахроматичен на цвят. Промяна в цвета, когато е заобиколен от други цветове или когато е в контакт с друг цвят, се нарича едновременен цветен контраст.

Контрастът, при който светлотата на цвета се променя поради влиянието на съседни цветове или цветовете, които го заобикалят, се нарича контраст на светлота.

Ахроматичните цветове на различни хроматични фонове се оцветяват. Например: ако сив обект се постави на червен фон, той ще стане зеленикав, на зелен фон ще стане розов, а на жълт фон ще стане синкав. Контрастът, при който се променя не лекотата, а наситеността или нюансът, се нарича хроматичен. А цветовете, които се появяват върху даден обект, се наричат ​​цветове на едновременен контраст. За да отмените ефекта на хроматичния контраст (за да не изкривите сивия цвят на обект на червен фон), трябва да придадете на обекта нюанс на фона. Ако придадете на сив обект розов оттенък, тогава на червен фон цветът му вече няма да бъде изкривен и той ще изглежда чисто сив.

Ако нарисувате сив обект на червен фон и го очертаете по контур, тогава този контур ще намали ефекта на контраста или ще го премахне напълно. Ако разделите няколко съседни цвята с линии, можете също да намалите влиянието им един върху друг, частично или напълно да премахнете ефекта на хроматичния контраст.

Най-изразеният контраст може да се види на границите, където се допират цветните петна, по краищата на тези цветни петна. Ако погледнете бял куб, чиято една страна е затъмнена, а другата е по-осветена, можете да видите, че затъмнената страна, близо до осветения ръб, изглежда по-тъмна, а осветената страна, близо до затъмнения ръб, изглежда по-светла . Този контраст, който виждаме точно по краищата на цветните петна, се нарича контраст на ръба.

Всички тези характеристики на контраста трябва да се вземат предвид, тъй като ако не им обърнете необходимото внимание при рисуване, няма да можете да предадете релефа на повърхностите в изображението или обектите в него ще изглеждат изкривени, то няма да стане ясно, че някои от частите им излизат напред и кои - отиват по-дълбоко.

ЦВЕТЪТ НА ПОЧВАТА И РОЛЯТА МУ В ПРОЦЕСА НА РИСУВАНЕ.

Ако боите се нанасят върху земята в полупрозрачни слоеве (глазурно писане), тогава влиянието на цвета на основата, върху цветовете на всички нанесени бои и върху цялостния вид на картината, ще бъде очевидно. Но дори и при корпусно писане (когато боите се нанасят в плътен, непрозрачен слой), цветът на основата ще има значение, тъй като известно количество светлина ще проникне през горния цветен слой бои и ще достигне до земята, и след това, отразявайки се от него, променете общия тон на картината, но това ще бъде почти незабележимо.

Цветът на грунда става най-важен, когато грундът не е напълно боядисан, когато неговият цвят участва в композицията на картината, за да се увеличи например яркостта на другите цветове в картината. Въз основа на законите на контраста, избирайки тъмна основа, старите майстори на изкуството, италианци и испанци, често прибягват до такива методи.

Една и съща скица, нарисувана върху два различни цвята почва, ще изглежда различно. На бял фон всички цветове ще изглеждат по-тъмни, така че ще трябва да използвате по-светли цветове от това, което би било необходимо, когато пишете на сив фон. Тъй като на сива основа, напротив, всички цветове ще изглеждат по-светли и ще трябва да се използват по-тъмни цветове.

Белият грунд е универсален и на начинаещите художници не се препоръчва да използват грунд с други цветове за работа, докато не изучат всички влияния на цветовете един върху друг и не се научат да ги прилагат перфектно на практика.

ОЦЕНКА НА ЦВЕТА В КАРТИНКАТА.

Всички цветове, които виждаме на картината и в природата, виждаме вече променени от тяхното действие един върху друг и от ефекта на осветлението върху тях. Не можем да видим всеки цвят поотделно, без никакви промени. Ако изберете само един елемент в картината и покриете всички останали с нещо, цветът му ще бъде различен от цвета, който придобива, ако погледнете цялата картина, но все пак ще претърпи промени поради характеристиките на осветлението. За да изберете правилните цветове за една картина, трябва да вземете предвид как в резултат на това се променят тези цветове върху избрания от вас мотив, както и правилно и равномерно да разпределите интензивността на цветовете. Най-наситените цветове трябва да се използват на преден план, а цветовете с най-малък интензитет трябва да се използват на заден план.

ЦВЕТНИ ОТНОШЕНИЯ.

Задачата на художника е да предаде всеки цвят по такъв начин, че да се възприема правилно в светлинните условия, които са уловени в картината, да бъде правилно съотнесен с рисувания обект и неговият интензитет да съответства на пространствената равнина, на която се намира обектът . За да направите това, трябва да можете да изберете правилните съотношения между цветовете.

В допълнение към наситеността, лекотата и цветовия тон, цветята имат и текстурни свойства. Цветовете, които предават цвета на повърхността, която има ясно място в пространството, са различни от същите цветове, които например просто служат за добавяне на цвят към фона. Те се наричат ​​повърхностни цветове. Благодарение на такива разлики винаги можем приблизително да определим на какво разстояние се намира всяка цветна повърхност. Цветове, които не служат за показване на релеф, които се използват за рисуване на нещо, което няма ясно местоположение (например: дъга или небе, не можем да определим разстоянието до тях с око), се наричат ​​безтекстурни цветове. Цветовете, използвани за рисуване на прозрачни среди, които се възприемат не в равнина, а в обем (въздух, вода), се наричат ​​обемни цветове.

Съществува и концепцията за плътност на цвета, която се определя от плътността на слоя боя. Боята, нанесена върху повърхността на слоеве с различна плътност, на различни места, прави картината по-жива.

Съотношенията на цветовете се определят от характеристиките на текстурата, плътността и основните свойства. За да не се отклонявате от правилните цветови отношения, докато рисувате, трябва периодично да давате почивка на очите си (затворете очи поне за кратко), тъй като те се уморяват от цвета. Например: ако дълго време гледате зелено петно ​​и след това бързо преместите погледа си към лист бяла хартия, ще видите същото петно ​​на този лист, само че лилаво-розов цвят. Появата на такива фалшиви ефекти се дължи на умората на очите от цвета. Те се наричат ​​негативни последователни изображения. Също така, зрителната умора се проявява, ако наблюдаваните цветове започнат да се вълнуват. Ако гледате лист цветна хартия дълго време, цветът му ще стане по-малко наситен. Това също е признак на умора на очите. Ако се случи нещо от горното, трябва да спрете боядисването за известно време.

ЦВЕТЪТ В КОМПОЗИЦИЯТА НА КАРТИНА.

С помощта на цвят можете да балансирате композицията на картината. Цветовете, които наподобяват цвета на земята или скалите, изглеждат тежки, докато цветовете, които наподобяват цвета на въздуха или небето, изглеждат по-светли. Но трябва да вземете предвид, че дори ако рисувате с един от „леките“ цветове, обект, който всъщност е тежък (например: планини) - цветът пак ще изглежда тежък. За да балансирате композицията, трябва да обърнете внимание не само на теглото на цветните предмети, но и на тяхната видимост. Синият е най-малко забележителният цвят, докато червеното и оранжевото привличат вниманието най-много.

С помощта на светлинен контраст, както и яркост и яркост на цвета, можете да подчертаете обекти в картината, които трябва да привлекат повече внимание.

Ако проверите на практика всичко, казано в тази статия, практикувайте рисуване, внимателно наблюдавайте природата, запознайте се по-добре с науката за цветовете - ще ви бъде по-лесно да станете истински пейзажист.