قصر وحديقة فرقة فرساي. كيف عاش الملوك. قصر فيرسليس

قصر فرساي (بالفرنسية: Château de Versailles)- أحد المساكن الملكية الفرنسية الذي بني في ضواحي باريس مدينة فرساي في القرن السابع عشر. وهي اليوم واحدة من مناطق الجذب الأكثر شعبية ليس فقط في فرنسا، ولكن أيضًا في العالم.

ويعد مجمع قصر فرساي، الذي يضم عدة "قصور صغيرة" أخرى وحديقة، هو الأكبر في أوروبا. رغم روعتها وحجمها. الشكل العامقصر فرساي شمولي، فهو لا يخلق شعورا بالعناصر المزدحمة والإفراط، مما سمح له بأن يصبح نموذجا للمساكن الملكية الأخرى في عصر النهضة. لكن فرساي نفسه أصبح رمزا للإنفاق غير المعتدل وغير العقلاني. أموال الحكومةفي ذروة الملكية المطلقة. وهذا ما يجعل القصر مثيرًا للاهتمام، لأنه من غير المرجح أن تكون هناك مساكن في أي مكان في المستقبل القريب يمكنها أن تتفوق على فرساي.

قصة

إن تاريخ بناء مجمع فرساي بسيط للغاية، ويمكن إعادة سرده حرفيًا في جملة واحدة: أراد الملك لويس الرابع عشر، في ذروة سلطته وقوة فرنسا نفسها، إقامة جديدة وقام ببنائها. لكن الخلفية السياسية ودور فرساي في تاريخ العالم واسع النطاق ومثير للاهتمام للغاية.

الارض قبل البناء

كانت فرساي قرية صغيرة تبعد عن باريس حوالي 20 كيلومترًا من وسط العاصمة الفرنسية. تم العثور على أول ذكر في وثيقة 1038، ثم كانت مملوكة من قبل سيد إقطاعي معين هوغو دي فرساي. وكانت المستوطنة تقع على الطريق المزدحم من باريس إلى نورماندي، لكن الطاعون والحرب دمرا القرية فعليًا في القرون اللاحقة.

يبدأ التاريخ المرتبط مباشرة بالقصر الملكي في عام 1575، عندما استولى الفلورنسي ألبرت دي جوندي، الذي عمل في بلاط تشارلز التاسع، على هذه الأراضي. ثم، في بداية القرن السابع عشر، جاء لويس الثالث عشر إلى فرساي للصيد بدعوة من عائلة جوندي. لقد أحب الملك المنطقة حقًا وفي عام 1624 تم بناء مقر صيد ملكي صغير هنا. بعد وفاة آخر ممثلي عائلة فلورنسا، تصبح الأراضي ملكا للتاج.

توسيع قصر فرساي

في عام 1632، بعد ضم أراضي جوندي، حدث التوسع الأول في نزل الصيد. تم الانتهاء من جناحين مساعدين وسور يغطي المدخل وأربعة أبراج. تم حفر خندق حول المنطقة وكانت المنطقة محمية بجدار منفصل. صغير جدًا الصيد لودجتم تحويله إلى مقر ملكي ريفي محصن. يعيش هنا لويس الرابع عشر المستقبلي، الذي أصبح ملكًا في سن الخامسة، ولم يُتوج إلا في عام 1654 ولم يبدأ في الحكم إلا في عام 1661. بحلول بداية عهد لويس الرابع عشر، توسع القصر الرئيسي المستقبلي بشكل أكبر، وظهر جناحان خارجيان كبيران، والعديد من المباني المساعدة، وتم تحديث الجدران الخارجية.

بالتوازي، كانت هناك عمليات سياسية، مما أثر على حقيقة أن قصر فرساي أصبح في المستقبل الموقع الدائم للمحكمة الملكية. حتى عام 1661، حكم الملك والدته آن النمسا ووزيره الكاردينال مازارين. لقد فهم ملك المستقبل، الذي نجا بأعجوبة من الحرب الأهلية - سعفة النخل، أنه كان عليه تركيز السلطة في يديه، لكنه تصرف بحذر شديد. بعد انتظار وفاة الكاردينال عام 1661، أعلن لويس الرابع عشر أنه بدأ في الحكم شخصيًا، دون مساعدة الوزير الأول.

في نفس عام 1661، تم إلقاء القبض على نيكولا فوكيه، الذي شغل منصب وزير المالية في فرنسا، بفضل ما حقق لنفسه ثروة ضخمة واكتسب السلطة. كان فوكيه قد أكمل لتوه بناء مقر إقامته الشخصي في عام 1661، وهو منزل مشهور آخر القصر الفرنسي- فو لو فيكومت. تم القبض على هذه الملكية، وذهب الثلاثي المشاركين في البناء: لويس ليفو (مهندس معماري)، وأندريه لو نوتر (متخصص في الحدائق والمتنزهات)، وتشارلز ليبرون (الفنان الذي عمل أيضًا في التصميم الداخلي) للعمل لدى لويس، الذي اندهش من ذلك. جمال قصر الممول الرئيسي.

يشتهر أندريه لو نوتر أيضًا ببناء الحديقة التي أصبحت فيما بعد شارع الشانزليزيه.

بناء القصر الملكي في فرساي

تم تحويل فرساي من ملكية ريفية إلى القصر الذي نراه اليوم على ثلاث مراحل، بدأت كل منها في الفترة ما بين الحروب التي خاضها لويس الرابع عشر. في الوقت نفسه، انتقل الفناء الملكي بأكمله إلى هنا من متحف اللوفر فقط في عام 1682، ولكن بحكم الواقع، قضى الملك جزءًا كبيرًا من وقته في فرساي حتى قبل ذلك.

كان لبناء مقر ملكي جديد العديد من الأهداف السياسية. أولا، كان لويس الرابع عشر، الذي أيد الحكم المطلق، خائفا من الخيانة والانقلابات، وبالتالي فضل إبقاء النخبة الأرستقراطية في مكان قريب. ثانيا، كان التواجد في باريس أكثر خطورة من التواجد في مسكن ريفي إذا حدثت انتفاضة بين الناس. ثالثًا، إن وجود قصر بهذا المستوى من الفخامة للملك عزز سلطته ليس فقط في فرنسا، ولكن أيضًا على المسرح العالمي. في عهد لويس الرابع عشر، كانت فرنسا في قمة القوة الثقافية والسياسية والعسكرية، وأصبح قصر فرساي أحد الأدلة على ذلك.

المرحلة الأولى

بدأ العمل في المرحلة الأولى من إعادة بناء القصر وحديقة فرساي عام 1664 وانتهى عام 1668، حيث بدأت فرنسا الحرب مع إسبانيا. وفي هذا الوقت تم توسيع القلعة والمنتزه لاستيعاب عدد كبير من الضيوف يصل إلى 600 شخص.

المرحلة الثانية

بعد انتهاء الحرب في هولندا، في عام 1669، بدأوا حملة البناء الثانية في فرساي، والتي استمرت 3 سنوات. التغييرات الرئيسية هي إعادة بناء كاملة للجزء المركزي، الذي كان بمثابة نزل للصيد.

تم تحويل الجناح الشمالي إلى شقق للملك والجنوب للملكة. تم تحويل الجزء الغربي إلى شرفة، والتي أصبحت فيما بعد معرض المرايا الشهير. كما تم تجهيز حوض استحمام مثمن فاخر وفريد ​​من نوعه الماء الساخن. أما الطوابق العليا فكانت تشغلها غرف خاصة، بالإضافة إلى شقق لأبناء العائلة المالكة.

ومن المثير للاهتمام وغير المعتاد أن غرف الملك والملكة كانت بنفس الحجم وكان لها تصميم يشبه المرآة تقريبًا. بالنظر إلى موقف لويس الرابع عشر تجاه زوجته، ماريا تيريزا، على الأرجح تم متابعة الهدف السياسي - في المستقبل لتوحيد المملكتين على قدم المساواة، لكن هذه الخطط لا يمكن أن تتحقق.

المرحلة الثالثة

وبعد انتهاء الحرب التالية، الحرب الهولندية، في عام 1678، بدأت الحملة الثالثة لبناء فرساي، والتي استمرت حتى عام 1684. خلال هذه الفترة تم بناء الغرفة الأكثر شهرة، معرض المرايا، على موقع الشرفة. لقد ربطت غرف الملك والملكة وأصبحت مشهورة بتصميمها الفاخر، الذي يذهل حتى الآن، على الرغم من أنه في الواقع، تم بيع جزء كبير من العناصر الفاخرة بالفعل في عام 1689.

من المباني الجديدة في فرساي ظهر جناحان كبيران يضمان الدفيئة وغرف أمراء الدم بالإضافة إلى غرف لممثلي النبلاء الذين كانوا يعيشون في القصر. بالإضافة إلى ذلك، خلال هذه الفترة تم إيلاء اهتمام كبير لجزء الحديقة.

وجاء حدث تاريخي كبير في عام 1682، عندما انتقل الديوان الملكي رسميًا من متحف اللوفر إلى قصر فرساي، واضطر النبلاء فعليًا إلى الاستقرار بجوار الملك، مما أدى إلى زيادة عدد السكان وازدهار مدينة فرساي.

المرحلة النهائية الرابعة من البناء

لفترة طويلة، لم يتم بناء أي شيء في فرساي، حيث انخفضت ميزانية الدولة بشكل كبير بسبب الحروب، وفي عام 1689 تم اعتماد مرسوم ضد الرفاهية وحتى بعض ديكورات القصر الملكي تم بيعها لرعاية حرب التسع سنوات. . ولكن بعد مرور بعض الوقت على اكتماله في عام 1699، بدأت حملة البناء الأخيرة للويس الرابع عشر، والتي أصبحت الأطول وانتهت في عام 1710.

كان هدفها الرئيسي هو بناء كنيسة صغيرة جديدة هي الخامسة لفرساي. بالإضافة إلى ذلك، تم إجراء تغييرات طفيفة على القصر نفسه، لكنها لم تكن كبيرة. في الوقت نفسه، أثر بناء الكنيسة بشكل كبير على مظهر القصر، لأنه بسبب ارتفاعه وشكله المستطيل، غير مظهر الواجهة، مما تسبب في انتقادات حتى في تلك السنوات. ولكن مع ذلك، فإن الطراز المعماري الباروكي والديكور الداخلي الغني جعلا كنيسة فرساي واحدة من العناصر الأكثر إثارة للاهتمام في المجمع.

قصر فرساي بعد لويس الرابع عشر

قام لويس الخامس عشر أيضًا بإجراء تغييرات على القصر. حجمها لا يمكن مقارنته بعمل والده، لكنه لا يزال مهمًا جدًا. التصميمات الداخليةتم إعادة تصميم المبنى الرئيسي، على وجه الخصوص - من أجل بناء غرف لبنات الملك، تم تدمير درج السفراء، وهو الدرج الرئيسي الوحيد للقصر.

تتضمن الابتكارات المعمارية الرئيسية في هذه الفترة عادة بيتي تريانون، وهو قصر منفصل متواضع إلى حد ما للمفضلة - مدام بومبادور، وكذلك الأوبرا الملكية. ظهر مشروع المسرح الدائم على أراضي القصر في عهد سلفه، لكن لويس الخامس عشر هو من وجد الأموال اللازمة للمسرح، الذي أصبح في ذلك الوقت الأكبر في أوروبا والذي لا يزال يعمل حتى يومنا هذا.

ومن المثير للاهتمام أن بيتر الأول زار فرساي، وخلال الرحلة، تم إيواؤه في جراند تريانون، وهي قلعة منفصلة للملك، مخصصة للاسترخاء من المسؤولين. استلهم الإمبراطور الروسي من القصر أثناء بناء بيترهوف، لكنه لم يقلد الشكل ولا الأسلوب، بل الفكرة العامة فقط.

انعكس عهد لويس السادس عشر في المقام الأول في حديقة فرساي. لقد تم تغييرها بشكل كبير، ويرجع ذلك أساسًا إلى جفاف العديد من الأشجار خلال المائة عام منذ زراعتها. كما تم إجراء بعض التغييرات على التصميم الداخلي وتصميم الواجهة.

بعد الثورة

ومع اندلاع الثورة في فرنسا، غادر لويس قصر فرساي واستقر في باريس في منطقة التويلري، وأصبح المقر القديم تحت سيطرة سكان مدينة فرساي. وتمكنت الإدارة من حمايته من النهب، وحاول لويس السادس عشر بعد ذلك إزالة الأثاث، لكن محاولته باءت بالفشل.

بعد اعتقال الملك، تم إغلاق قصر فرساي، ثم تم وضع خطة لتقليل الفخامة وزيادة استخدام المجمع. تم بيع جزء كبير من الأثاث في المزاد، باستثناء المعروضات ذات القيمة الخاصة التي تم إرسالها إلى المتحف. وكان من المقرر بيع أو تأجير القصر نفسه والمناطق المحيطة به، لكنهم في النهاية قرروا تركه في حوزة الجمهورية واستخدامه “للصالح العام”. تم إحضار العديد من الأشياء الثمينة المصادرة إلى هنا، والتي أصبحت فيما بعد أساس صندوق المتحف. في الوقت نفسه، أصبح القصر نفسه في حالة سيئة، حيث تولى أندريه دومون ترميمه، ولكن حتى ذلك الحين تم بيع العناصر الزخرفية والداخلية لتغطية النفقات الحكومية.

قام نابليون بتغيير وضع قصر فرساي مرة أخرى إلى مقر إقامة الحاكم، على الرغم من أنه لم يكن يعيش في المبنى الرئيسي، ولكن في جراند تريانون. لكن المعروضات الموجودة تحته تم توزيعها على متاحف أخرى. كان فرساي أيضًا بمثابة فرع لمنزل Invalides، بعد أن حصل على هذا الوضع حتى قبل وصول الإمبراطور إلى السلطة.

في القرنين التاسع عشر والعشرين، لعب القصر دورًا مهمًا في التاريخ. وقد أعلن هنا الإمبراطورية الألمانيةثم تم التوقيع على السلام الفرنسي البروسي، ومن ثم معاهدة فرساي الشهيرة التي أنهت الحرب العالمية الأولى.

تم إجراء تغييرات كبيرة من قبل لويس فيليب الأول، الذي حول قصر فرساي مرة أخرى إلى متحف مخصص للعظمة الفرنسية. وقد تم الحفاظ على هذه المكانة بالفعل حتى يومنا هذا، على الرغم من إعادة تنظيم المتحف منذ ذلك الحين، وتم بناء المعارض على أساس علمي وليس مبادئ سياسية. لقد فعل أمينها بيير دي نولهاك الكثير من أجل فرساي، الذي لم يغير المعارض فحسب، بل بدأ أيضًا في استعادة مظهر القصر قبل الثورة.

في الوقت الحاضر

اليوم، يحتفظ قصر فرساي بوضع المتحف وأحد مناطق الجذب الرئيسية في فرنسا، لكنه يحتفظ في الوقت نفسه بعدد من الوظائف الحكومية الرسمية. في القرن العشرين، بعد الحرب العالمية الثانية، كان لا بد من ترميم قصر فرساي المدمر والمقفر بأموال تم جمعها من جميع أنحاء فرنسا. بالنسبة لبعض الإعلانات، تم عقد جميع الاجتماعات بين رؤساء الدول هنا حتى التسعينيات.

والآن يتمتع قصر فرساي بالاستقلال المالي والقانوني، وتأتي أرباحه من 5 ملايين شخص يزورون هذا المعلم الفرنسي كل عام. كما يزور منتزه وحدائق فرساي ما بين 8 و10 ملايين شخص.

تكلفة البناء

من الأسئلة الأكثر إثارة للاهتمام فيما يتعلق بقصر فرساي هي تكلفة بنائه. وفي الوقت نفسه، من الصعب جدًا إعطاء إجابة محددة، على الرغم من الحفاظ على معظم المستندات المالية.

تم تمويل عملية إعادة البناء الأولية لنزل الصيد من الأموال الشخصية للويس الرابع عشر، وكان الملك في ذلك الوقت سيدًا إقطاعيًا وكان لديه قطع أرض شخصية يحصل منها على دخل مباشر. ولكن بعد ذلك بدأ تمويل البناء، بما في ذلك من ميزانية الدولة.

على الرغم من ارتفاع التكاليف بشكل واضح، أثناء بناء قصر فرساي، تم تحويله إلى "معرض فرنسي" وجميع المواد والديكور والتشطيب والعناصر الأخرى، بناء على طلب الملك، كان لا بد من إنتاجها فقط داخل فرنسا .

يصعب التعبير عن جزء معين من العناصر الداخلية بأي قيمة، لأنها أعمال فنية فريدة من نوعها. ولكن، بناءً على المبلغ الإجمالي للأموال التي تم إنفاقها، لا يزال من الممكن استخلاص عدة طرق حسابية:

• والأبسط والأقل دقة هو إعادة حساب بسيطة لكمية الفضة بالأسعار الحديثة لهذا المعدن، وتعطي مبلغا يبلغ حوالي 2.6 مليار يورو، وهو أمر بعيد عن الواقع بشكل واضح.
• وهناك طريقة أخرى تتضمن حساب بيانات القوة الشرائية للعملة آنذاك وحساب تقدير فرساي بناءً على هذه البيانات، والذي بموجبه يبلغ إجمالي المبلغ الذي تم إنفاقه على القصر 37 مليارًا. ربما هذا هو الأكثر المبلغ الدقيق، لأنه يمكن الافتراض أنه في العالم الحديثومن الممكن بناء قصر مماثل مقابل 37 مليار يورو.
• أما الطريقة الثالثة فهي أكثر تخمينية، فهي تتضمن مقارنة التكاليف مع ميزانية الدولة وتعطي مبلغًا يصل إلى 260 مليار يورو تقريبًا، والذي، على الرغم من ثروة القصر، لا يزال يبدو مبالغًا فيه. مع كل هذا، تجدر الإشارة إلى أن التكاليف لم تكن لمرة واحدة، ولكنها امتدت على مدى 50 عاما من البناء.

حديقة فرساي ومجمع القصر

تقسم إدارة القصر المجمع بأكمله إلى عدد من المناطق الرئيسية: القصر نفسه، وGrand وPetit Trianons، ومزرعة ماري أنطوانيت، بالإضافة إلى منطقة الحديقة والمتنزه. جميع هذه الأجزاء من فرساي متاحة للفحص، ويمكنك أيضًا التنزه في الحديقة مجانًا، مع بعض الاستثناءات.

شاتو بالفرنسية هو ببساطة "قصر"، ولكنه في نفس الوقت هو الاسم الرسمي للمبنى الرئيسي لفيرساي. لا فائدة من الذهاب في رحلة إلى المجمع وعدم زيارة القصر الملكي، ولهذا السبب يصبح في أغلب الأحيان أول شيء يزوره السائح.

المنظر الخارجي للمبنى المركزي - القصر

وبعد المرور بالمدخل الرئيسي لفرساي، يجد الزائر نفسه في باحة القصر ويمكنه التوجه مباشرة إلى القصر أو الدخول إلى الحديقة، واستكشاف المقر الملكي لاحقاً.

داخل القصر، عامل الجذب الرئيسي هو قاعة المرايا - المعرض المركزي الذي يربط بين الجناحين، مزين بزخارف غنية جدًا وعدد كبير من المرايا. بالإضافة إلى ذلك، يتم عرض الغرف الملكية والغرف الخاصة لبنات الملك وغرفة نوم الملكة.

بعض المباني متاحة للتفتيش فقط كجزء من مجموعات منظمةأو الجولات المصحوبة بمرشدين.

يوجد في القصر أيضًا متحف لتاريخ قصر فرساي، والعديد من المعارض الفنية، وأشهرها قاعة المعركة، حيث تحكي اللوحات عن المعارك الرئيسية في تاريخ فرنسا. في بعض الأحيان يمكنك مشاهدة الجزء الداخلي من دار الأوبرا الملكية، حسب جدول التحضير للحفلات الموسيقية.

يوجد على أراضي مجمع فرساي قصران منفصلان يطلق عليهما تريانون. Grand Trianon أصغر من Chateau، ولكن لم يكن لدى كل ملك أوروبي قصر رئيسي بنفس الحجم، حيث أن مبنى Trianon نفسه يضم ما يقرب من ثلاثين غرفة، ويحتوي على فناء منفصل وحديقة بها برك.

تم استخدام جراند تريانون كمكان إقامة للملك وأقاربه، خارج آداب القصر الصارمة، في بعض الخصوصية. أيضًا، تم توطين هنا تقليديًا جميع الحكام الذين جاءوا لزيارة فرنسا، وكان من بين ضيوف جراند تريانون: بيتر الأول، إليزابيث الثانية، جورباتشوف، يلتسين، إلخ. وعاش فيه جميع الحكام الفرنسيين بعد الثورة، حيث كان القصر يؤدي وظائف أخرى وحتى نابليون لم يرغب في استخدامه كمقر إقامته الرئيسي.

سيجد الزوار داخل Grand Trianon العديد من الغرف التي حافظت بالكامل على التصميمات الداخلية للقرون الماضية، وغرفة نوم الإمبراطورة، والعديد من المعارض الفنية. تبدو غرفة البلياردو وصالون المرآة مثيرة للاهتمام أيضًا.

بيتي تريانون

لكن بيتي تريانون هو في الحقيقة قصر صغير من طابقين، تشغله النساء طوال الوقت. في البداية، كانت هذه هي المفضلة لدى لويس الخامس عشر - مدام بومبادور، وبعدها، دوباري، ثم استقبلت الشابة ماري أنطوانيت هذا المبنى. يتميز القصر ببعض التواضع حتى في التصميمات الداخلية، على الرغم من أن الصالونات الداخلية وغرفة نوم الملكة، حيث يُسمح للزوار الآن، مزينة بشكل غني جدًا.

يُعد بيتي تريانون بمثابة متحف ماري أنطوانيت، حيث أن جزءًا كبيرًا من الأدوات المنزلية والديكورات الداخلية أصلية، بينما تم ترميم البعض الآخر بواسطة المرممين. يتم عرض السياح أيضًا المباني الفنيةحيث يعمل الخدم - أثناء البناء حاولوا عزل موظفي الخدمة قدر الإمكان، وكان من المفترض أنه حتى الطاولة المحددة سيتم رفعها إلى غرفة الطعام بواسطة آلية خاصة، لكن هذه الفكرة لم تتحقق أبدًا. يوجد أيضًا في Petit Trianon مسرح شخصي صغير للملكة، وتم عرض إنتاجاتها هناك، حيث لعبت ماري أنطوانيت نفسها على المسرح.

قامت ماري أنطوانيت، التي كانت تتمتع بوقت فراغ كبير، ببناء قرية صغيرة بالقرب من قصرها. بالطبع، هذه ليست قرية حقيقية، ولكنها مستوطنة صغيرة وحتى كاريكاتورية، تعكس فكرة مثالية عن حياة الفلاحين.

لكن المزرعة كانت تعمل بكامل طاقتها، وكان هناك 12 مبنى سكنيا، وكان هناك أيضا ماعز وأبقار وحمام ودجاج وحيوانات مزرعة أخرى، وكانت هناك حدائق وأسرة. قامت الملكة بحلب الأبقار شخصيًا وإزالة الأعشاب الضارة منها، على الرغم من أن الحيوانات كانت تستحم يوميًا وتزين بالأقواس، وأمرت "الفلاحات" الذين يعيشون هنا بالحفاظ على المظهر الرعوي في جميع الأوقات.

جزء من مزرعة ماري أنطوانيت

تم الحفاظ على المزرعة دون تغيير تقريبًا، ولا تزال حيوانات مختلفة تعيش هنا، وفي الواقع، أصبحت الآن حديقة حيوانات صغيرة للحيوانات الأليفة. بشكل عام، يبدو المكان جميلًا جدًا، حيث تم بناء العديد من المنازل بالشكل الذي صوره فنانو القرن الثامن عشر في المناظر الطبيعية الرعوية.

لتعزيز الأجواء، تم تعتيق المنازل بشكل مصطنع، على سبيل المثال، عن طريق طلاء الشقوق الموجودة على الجدران بالطلاء.

حديقة فرساي

يجذب جزء الحديقة من مجمع القصر عددًا من السياح تقريبًا مثل القصر نفسه، خاصة وأن الدخول إلى الحديقة غالبًا ما يكون مجانيًا (عندما لا تعمل النوافير). مساحة الحديقة نفسها كبيرة جدًا، حوالي 5 كيلومترات مربعة، وهي مقسمة إلى عدة مناطق تقليدية، منطقتان رئيسيتان:

• الحديقة هي الجزء المجاور مباشرة للقصر، حيث توجد شجيرات وممرات وبرك أنيقة
• بارك - مزارع كثيفة كلاسيكية مع مسارات وأماكن للراحة وما إلى ذلك.

تمتلئ منطقة المنتزه بأكملها تقريبًا في فرساي بالنوافير والمسابح والقنوات. لا فائدة من سردها جميعًا، ولكن هناك عددًا من أشهرها وأبرزها: نافورة نبتون، والقناة الكبرى، ونافورة أبولو.

النوافير لا تعمل طوال الوقت. يتم تشغيلها في أغلب الأحيان في عطلات نهاية الأسبوع، وفي ذلك الوقت يصبح الدخول إلى الحديقة مدفوع الأجر.

من الصعب جدًا التجول في الحديقة بأكملها في وقت واحد، فالكثير منهم ليس لديهم الوقت للوصول إلى تريانون، لذا يمكنك قضاء يومين في رحلة إلى فرساي، خاصة وأن التذاكر الخاصة تُباع لهذا الغرض.

الأحداث

تقام بانتظام فعاليات مختلفة في فرساي، بعضها بشكل منتظم ومستمر خلال الموسم السياحي “الساخن”.

نوافير موسيقية

في نهاية كل أسبوع، وكذلك في بعض العطلات الأخرى والتواريخ الأخرى، يتم تشغيل جميع النافورات بكامل طاقتها، ويتم تنظيم عرض موسيقي. هذا هو أفضل وقت لزيارة فرساي حيث أن نوافير القرن الثامن عشر مثيرة للإعجاب حقًا.

عرض النافورة الليلية

خلال الموسم السياحي (من مايو إلى سبتمبر)، كل يوم سبت، بعد إغلاق فرساي أمام الجزء الأكبر من السياح، يقام عرض النافورة مع الموسيقى والإضاءة، وينتهي كل ذلك في الساعة 11 مساءً مع الألعاب النارية فوق القناة الكبرى.

كرة

قبل بدء العرض الليلي، تقام كرة حقيقية في قاعة المرايا. يؤدي الموسيقيون والراقصون الموسيقى الفرنسية الكلاسيكية ويعرضون رقصات تقليدية للكرات الملكية. الأزياء التاريخية والسادة الشجعان والسيدات الجميلات هي بالطبع جزء لا يتجزأ من هذا الأداء.

أحداث أخرى

هناك أيضًا أحداث أخرى تقام في قصر فرساي. أولا، هذه هي التعرضات المؤقتة المختلفة. في صالات العرض بالقصر أو المباني الأخرى الموجودة على أراضي المجمع، يتم عرض معارض فنية مختلفة لكل من الفنانين الحديثين والمؤلفين في الماضي، وغرف ذات طابع خاص، وما إلى ذلك. ثانيا، في الآونة الأخيرة (بعد إعادة الإعمار)، قامت الأوبرا الملكية بتنظيم المسرحيات وإعطاء الحفلات الموسيقية. تستضيف فرساي أيضًا دروسًا رئيسية وعروضًا للفنانين وما إلى ذلك. يوصى بمعرفة المزيد على الموقع الرسمي.

معلومات السياح

	en.chateauversailles.fr
كيفية الوصول الى هناك:	الطريقة الرئيسية للوصول إلى فرساي من باريس هي بواسطة قطارات RER، الخط C، محطة Versailles Rive Gauche. من المحطة إلى مدخل المجمع حوالي 10 دقائق سيرا على الأقدام. يوجد حافلة مباشرة من محطة مترو بونت دي سيفر رقمها 171 المحطة النهائية. هناك أيضًا العديد من الحافلات المكوكية التي تنظمها وكالات السفر المختلفة.
تكلفة الزيارة:	تذكرة كاملة (Chateau، Trianons، Farm) – 18 يورو أو 25 يورو في أيام النافورة؛ تذكرة كاملة لمدة يومين – 25 يورو أو 30 يورو في الأيام التي تكون فيها النوافير مفتوحة؛ شاتو فقط – 15 يورو مزرعة جراند وبيتي تريانون – 10 يورو الحديقة – عند إغلاق النوافير، الدخول مجاني، وعند تشغيل النوافير، تبلغ تكلفة التذكرة 9 يورو عرض النافورة الليلي – 24 يورو الكرة – 17 يورو الكرة + العرض الليلي – 39 يورو. للأطفال من سن 0 إلى 5 سنوات، الدخول إلى فرساي مجاني. يحصل الطلاب والأطفال من سن 6 إلى 17 عامًا والأشخاص ذوي الإعاقة على خصومات.
ساعات العمل:	شاتو - من 9:00 إلى 17:30 (18:30 في موسم الذروة)؛ تريانونز والمزرعة - من 12:00 إلى 17:30 (18:30)؛ الحديقة – من 8:00 إلى 18:00 (20:30)؛ بارك - من 8:00 إلى 18:00 (في موسم الذروة من 7:00 إلى 20:30). يتم إغلاق المجمع بأكمله دائمًا يوم الاثنين. هناك أيضًا ثلاثة أيام إجازة إضافية: 1 يناير، 1 مايو، 25 ديسمبر.
مرافق:	يوجد في إقليم فرساي مقهى مع تراس ويقدم الوجبات الجاهزة، بالإضافة إلى العديد من منافذ بيع البطاطس والعصائر الطازجة. يوجد مطعمان بالقرب من القناة الكبرى. للتجول في المنتزه، يمكنك استئجار دراجة سيجواي أو دراجة هوائية أو ركوب القطار السياحي الذي سينقلك من القصر إلى تريانون مقابل 7.5 يورو. يمكنك أيضًا استئجار قارب للقيام برحلات على طول القناة الكبرى ومنطقة البندقية الصغيرة.

فرساي على الخريطة

صورة

إن عرض فخامة الإمبراطورية الفرنسية في قصر فرساي مذهل في نطاقه. يتم تضمين هذه المجموعة في جميع الكتب المدرسية حول فن المناظر الطبيعية كمعيار. يوجد شقق فاخرة في الصالات وإطلالات جميلة ومناظر طبيعية في الهواء النقي. هناك الكثير لرؤيته هنا.

مكافأة رائعة لقرائنا فقط - قسيمة خصم عند الدفع مقابل الجولات على الموقع حتى 28 فبراير:

• AF500guruturizma - رمز ترويجي بقيمة 500 روبل للجولات من 40000 روبل
• AFT1500guruturizma - الرمز الترويجي للجولات إلى تايلاند بدءًا من 80000 روبل روسي

حتى 10 مارس، يكون الرمز الترويجي AF2000TUITRV صالحًا، والذي يمنح خصمًا قدره 2000 روبل على الجولات إلى الأردن وإسرائيل من 100000 روبل. من منظم الرحلات السياحية TUI. مواعيد الوصول من 28.02 إلى 05.05.2019.

عمل أكثر من مهندس معماري على مظهر فرساي كما يحدث عند بناء القصور. بدأت ولادة معجزة فرساي في الهندسة المعمارية والمناظر الطبيعية منذ أقل من أربعة قرون بقليل. أحب الملك الفرنسي لويس الثالث عشر الصيد في الغابات المحيطة بقرية فرساي الصغيرة، التي تبعد 20 كيلومترًا عن باريس. ولإراحة الصيادين المتعبين، قرر بناء قلعة صغيرة هناك. أصبح هذا المبنى أول قلعة للملك في فرساي.

ولم يصبح فرساي مقراً ملكياً إلا في عهد لويس الرابع عشر، أو كما كان يُطلق عليه ملك الشمس.

عندما كان عمره 20 عاما، في عام 1662، قرر إنشاء تحفة معمارية وحديقة هنا، على غرار تلك التي بناها وزير المالية الفرنسي آنذاك نيكولا فوكيه، فقط مائة مرة أفضل. دعا نفس المهندس المعماري مثل فوكيه - لويس دي فو.

كان يعمل في الحديقة سيد فن المناظر الطبيعية أندريه لو نوتر، الذي كان قد أنشأ بالفعل Vaux-le-Vicomte الشهير في ذلك الوقت. لإنشاء الحديقة، كان لا بد من تجفيف 800 هكتار من المستنقعات. في هذه المجموعة، لم يكن الشيء الرئيسي هو القلعة نفسها، بل مزيج من القصر والمنتزه بأسلوب واحد.

في عام 1682، بدأ الملك، جنبا إلى جنب مع جميع حاشيته، في العيش في قصر فرساي. من هذه اللحظة فصاعدًا، تبدأ البلدة الصغيرة في التحول إلى مقر إقامة ملكي، يتألق برفاهيته. لكن لويس الرابع عشر البالغ من العمر أربعين عاما، بدأ القصر يبدو مهيبا بما فيه الكفاية. يقوم بدعوة المهندس المعماري الشهير جول هاردوين مانسارت، الذي يأمره بتغيير مظهر القصر في أسرع وقت ممكن.

ولهذا الغرض تم الانتهاء من جناحين بطول خمسمائة متر وإضافة طابقين. تقع غرفة النوم الملكية في الطابق الثاني. تم إغلاق معرض المرآة الشهير، الذي أنشأه مانسارت أيضًا، بقاعات الحرب والسلام. لقد تغير المبنى بالكامل، وأصبح فخما. تم تحقيق التوازن بين الحجم الفخم للحديقة والقصر. تبين أن المجموعة مهيبة، كما ينبغي أن تكون لإظهار عظمة الملك.

قاعات قصر فرساي

لقد نجت جميع الروايات المتعلقة ببناء فرساي حتى يومنا هذا. ويقدر المبلغ المنفق على بناء فرساي، وفقا للخبراء، بحوالي 260 مليار يورو بالمصطلحات الحديثة. تم إنفاق معظم هذا المبلغ على الديكور الداخلي للقاعات والأروقة.

في قاعة المرايا المذهلة، على جدار يبلغ ارتفاعه سبعين مترا، يوجد 17 مرآة كبيرة جدا وجميلة تفصل بينها مصابيح مذهبة على شكل منحوتات. في عام 1919، تم التوقيع هنا على معاهدة فرساي، التي حددت مصير الدول الأوروبية بعد الحرب. كانت الكنيسة، المزينة باللونين الأبيض والذهبي على الطراز الباروكي، موقعًا لحفل زفاف لويس السادس عشر وماري أنطوانيت.

تم تزيين جميع القاعات والغرف بفخامة ونعمة رائعة. كل زاوية، بما في ذلك السقف والجدران، مغطاة بالمنحوتات الخشبية والرخامية. تم تزيين كل شيء باللوحات الجدارية واللوحات والمنحوتات. ويوجد بالقصر دار أوبرا ومسرح به قاعة بيضاوية كبيرة مضاءة بـ 10000 شمعة.

ويجب عليك بالتأكيد زيارة غرف الملكة في الجناح الشمالي للقصر. كل سنتيمتر منهم مزين بالذهب.

ومن المثير للاهتمام أن مركز القصر لم يكن غرفة العرش أو حتى المكتب. تم اتخاذ جميع القرارات المهمة في غرفة النوم الملكية.

حديقة قصر فرساي

يمر اليوم سريعًا إذا مشيت في حديقة القصر. بالتأكيد كل شيء هنا يتحدث عن الرعاية والاهتمام. تُزرع الأشجار المشذبة بعناية على طول القناة الكبرى. ينعكس غروب الشمس على سطح الماء.

تم اختيار منحوتات الحديقة بمهارة كبيرة. هناك 50 نافورة جميلة في الحديقة.

النوافير لا تعمل دائما. قبل زيارة فرساي، يجب عليك التحقق من الجدول الزمني على الموقع. ولكن إذا وجدت نفسك في مهرجان الموسيقى والماء هذا، فسوف تتذكر هذا العرض إلى الأبد. ترقص نفاثات النوافير بشكل متزامن مع الموسيقى. تقام في أمسيات السبت الصيفية عروض ضوئية مع النوافير والألعاب النارية.

على خلفية هذه الحدائق المعتنى بها جيدًا والنوافير والبحيرات والبرك والزهور المختارة بعناية في أحواض الزهور، أطلق العنان لخيالك وستجد نفسك في كرة البلاط الملكي.

مشاهد أخرى من فرساي

على الجانب المقابل للقصر يوجد تريانون الصغير والكبير. ترجمة تريانون تعني فيلا صغيرة أنيقة.

قام لويس الرابع عشر ببناء جراند تريانون من الرخام الوردي، وهو عبارة عن جناح من طابق واحد على الطراز الإيطالي محاط بحديقة. وفي القصر الرئيسي، كان على الملك أن يتناول العشاء أمام حشد كبير من المتفرجين. كان من المفترض أن يكون تريانون مكانًا للعزلة.

يعد Petit Trianon مبنى بسيط إلى حد ما، تم بناؤه عام 1773 بأمر من لويس الخامس عشر من قبل المهندس المعماري غابرييل لمدام دو باري.

وفي وقت لاحق أصبح المكان المفضل لماري أنطوانيت، التي أرادت أيضًا التقاعد من شكليات القصر الرئيسي. خلف هذا الجناح على شاطئ البركة قامت ببناء قرية صغيرة بها مزرعة ألبان.

ساعات العمل

من الأفضل التحقق من ساعات عمل قصر فرساي على الموقع الإلكتروني. عادة ما يكون مفتوحًا من أبريل إلى أكتوبر من الساعة 9:00 إلى الساعة 18:30، وبقية الوقت من الساعة 9:00 إلى الساعة 17:30، باستثناء أيام الاثنين.

سعر التذكرة

الدخول إلى الحديقة مجاني. ولكن في الأيام التي تكون فيها النافورة مفتوحة ستكلف حوالي 8 يورو. هناك عدة أنواع من التذاكر لزيارة القصر والمباني الأخرى. يمكنك زيارة القصر بشكل منفصل واستكشاف قاعاته ومعرض المرايا وغرف الملك والملكة. تبلغ تكلفة التذكرة الكاملة للزيارة في الأيام التي تكون فيها النوافير مفتوحة أكثر من الأيام الأخرى.

كيف تصل إلى هناك بنفسك

هناك عدة طرق للوصول إلى القصر:

استقل خط مترو RER الأصفر C إلى محطة Versailles-Rive Gauche. بعد مغادرة المحطة، انعطف يمينًا واتبع شارع Royal Street حتى المدخل الرئيسي للحديقة.

بالقطار من محطتي Gare Montparnase أو Gare St-Lazar، على التوالي، إلى محطتي Versailles-Chantiers أو Versailles-Rive Droite.

من محطة مترو Pont de Sevres، استقل الحافلة رقم 171 إلى Place d Armes في فرساي.

ومن الممكن أيضًا بالسيارة على الطريق السريع A13.

استخدم خدمات kiwitaxi وفي المطار، في الوقت المحدد، سيكون السائق في انتظارك ويساعدك في حمل أمتعتك ويأخذك على الفور إلى الفندق. تتوفر عدة فئات من السيارات - من الاقتصادية إلى الحافلة الصغيرة ذات 19 مقعدًا. السعر ثابت ولا يعتمد على عدد الركاب والعنوان داخل باريس. تعتبر سيارة الأجرة من/إلى المطار وسيلة مناسبة ومريحة للوصول إلى الموقع المطلوب.

– مقر إقامة ملوك السلالة الفرنسية بوربون. تحفة الكلاسيكية تبهر بتألقها، وتجذب سنويا ملايين السياح من جميع أنحاء العالم. ولم نضيع فرصة الانضمام إلى هذه المليونية.

فرساي - تاريخ الخلق

تاريخ الخلق فرساييعيدنا إلى عهد لويس الرابع عشر، الذي لقب "ملك الشمس". وفي ضوء الشمس، تبدو المجموعة ملكية حقا (ومع ذلك، في الطقس الممطر، لا تبدو أقل جمالا، ربما أكثر تواضعا قليلا).

في لويس الثالث عشرفي موقع القصر الحديث كان يوجد نزل صيد عادي أمر الملك ببنائه للصيد في المنطقة المحلية. لكن ابنه لويس الرابع عشركان لديهم خططهم الخاصة لهذا المجال.

في حفل استقبال مع وزير المالية نيكولا فوكيهتكريما لاستكمال القصر فو لو فيكومت (شاتو دو فو لو فيكومت), لويس الرابع عشرلقد اندهش من الفخامة "الملكية" والتكلفة العالية للمبنى، بل وغضب من العرض المفتوح لكل هذا. هو نفسه لم يكن لديه مثل هذا القصر، وهذا ضرب فخر الملك.

عند عودته من الاستقبال، اتصل به مساعد مخلصبالاسم دارتاجنان– بطل حقيقي وليس أسطوري من الروايات دوماس. أمر لويس دارتاجنانالتعامل مع فوكيه، و دارتاجناناكتشفه. فوكيهتم القبض عليه وسجنه مدى الحياة. وتمت مصادرة قلعته الجديدة. لهذا السبب. وأنت تقول "لا يمكنك منع العيش بشكل جميل".

مستوحاة من القصر فو لو فيكومت, لويسجذب مؤلفي هذا العمل - المهندسين المعماريين لويس ليفوو أندريه لو نوتر، وكذلك فنان تشارلز ليبرونإلى جانبه، ودعاهم لبناء قصر مماثل مع حديقة له، فقط ليكون "أجمل وأغنى وأكبر". لم تكن هناك خيارات للرفض - فقد وقفت أمام عيني صورة حزينة فوكيهجلسوا في السجن فوافقوا. وهكذا ظهر.

بدأ البناء في 1661 سنة واستمرت لسنوات عديدة. تم ضخ مبلغ غير مسبوق من المال. "ملك الشمس"قام ببناء مجمع مشرق ومشمس كما كان هو نفسه. لذلك، فإنهم مرتبطون دائمًا ببعضهم البعض، على الرغم من حقيقة ذلك مجمع فرسايواكتملت حتى بعد الموت لويس الرابع عشرحفيده وخليفته لويس الخامس عشر. لم تكن الإضافات واسعة النطاق كما كانت أثناء ذلك "ملك الشمس"، على الرغم من أنها تكلف الخزينة أيضًا الكثير من المال. أصبح الإنفاق المنتظم مثل هذا أحد المتطلبات الأساسية للاضطرابات المستقبلية للشعب الفرنسي، والتي ستظهر بوضوح في النهاية. الثامن عشرقرن.

بالتوازي مع فرقة قصر فرسايكما تم تطوير المدينة فرساي. في البداية عاش هناك 500 الشخص، وبحلول الوقت الذي يتحركون فيه لويس الرابع عشرمع كامل حاشيته في قلعة فرساي، عاش بالفعل في المدينة 30000 . يتألف الجزء الرئيسي من أفراد الخدمة، بالإضافة إلى العمال والفلاحين الذين دعموا الحياة المتواصلة وغير الضرورية للبلاط الملكي الفرنسي.

ولكن دعونا نعود إلى أحبائنا :)

بعد أن دخلنا المنطقة عبر البوابة الرئيسية، وجدنا أنفسنا في الساحة التي يوجد على رأسها قصر فيرسليس. "هذا هو المكان الذي عاشوا فيه ولم يهتموا"، اعتقدت. تقع في هذا المكان غرف الملك والملكة وكذلك غرف الضيوف. في أي مكان آخر يمكن أن يكونوا - ليس في الغابة بالقرب من البركة.

وجدنا أنفسنا على الجانب الآخر من السياج، لم نفهم من أين نبدأ - لم يكن لدينا أي كتيبات، وبشكل عام لم تكن لدينا فكرة كاملة عما تتكون منه هذه المجموعة المعمارية بأكملها. كان من المنطقي المرور عبر القصر الرئيسي أولاً، ثم التصرف وفقًا للظروف.

المكان الذي كانت توجد فيه قلعة الصيد سابقًا لويس الثالث عشراتصل الان فناء رخامي

ولكن هنا أيضا نشأت مشكلة صغيرة. النوافير التي أردنا زيارتها أيضًا تعمل مرتين فقط في اليوم - من 11 قبل 12 ومع 15:30 قبل 17 . قبل 15 لم أرغب في الانتظار، وتقرر السير في أحد أجنحة القصر، ثم الذهاب إلى النوافير والعودة لرؤية القصر. هذا ما فعلناه. ذهبنا إلى الجناح الأيمن وأخذنا دليلًا صوتيًا باللغة الروسية. كان لدي سماعات رأس، وقمت بتوصيلها بالمقبس - وبهذه الطريقة لم أضطر إلى التجول مع وضع الجهاز على أذني، وهو أمر مريح للغاية. نظر إلى الجميع وابتسم بوجه راضٍ.

هناك، بالطبع، طن من الناس. جلسنا تقريبًا على أكتاف بعضنا البعض، وانتقلنا من قاعة إلى أخرى، دون أن ننسى الاستماع إلى الدليل الصوتي. كل هذا كان تعليميًا للغاية.

أقل من ساعة بقليل كانت كافية لنا للالتفاف حول هذا الجناح. كانت الساعة تقترب من الساعة 11، خرجنا من القصر واتجهنا نحو الحدائق والنوافير. لقد انزعجت على الفور من وجود رجل ذو نظرة جادة يقف عند المخرج. وإذا خرجت فلن يسمحوا لك بالدخول. ثم لم أعلق أهمية كبيرة على هذا، لأنني كنت في عجلة من أمري نحو النوافير.

كما كان هناك مراقبون عند مدخل النوافير لفحص التذاكر. هناك الكثير من وحدات التحكم - فهي موجودة في كل كائن، لأن التذاكر لكل كائن تباع بشكل منفصل، ولا يمكنك زيارة كل شيء، ولكن فقط ما يثير اهتمامك.

حسنًا، لقد حان الوقت، وبدأت الموسيقى بالعزف. تدفقت النوافير، ونقرت الكاميرات، وبدأت الحركة.

هناك العديد من النوافير. أثناء تجولك في متاهات الحدائق، يمكنك أن تصادف نافورة صغيرة. يمكنك التجول والمراقبة، أو لن تضطر إلى المشي. بعد وقوع الحدث، اعتقدت أنه لا يستحق أخذ التذاكر لهم - لم أكن منبهرًا. أي أن النوافير مجرد نوافير، ولا شيء مميز. نحن بحاجة إلى أن نفهم متى تم بناؤها. ومنذ ذلك الحين لم يتغيروا بشكل ملحوظ. في الوقت الحاضر هناك نوافير أكثر تطوراً وإثارة للاهتمام، لذلك من الصعب مفاجأة الأشخاص الذين يتجولون حولها بشكل مكثف.

مشينا عبر الحدائق ووصلنا إلى مساحة كبيرة نافورة أبولو.

بالطبع، لقد التقطوا الصور بهذه الطريقة وذاك. ربما لهذا السبب كنا جائعين قليلاً. جلسنا بالقرب من النوافير على مقعد رخامي وتناولنا بعض السندويشات المجهزة. وبعد ذلك قرأت على الموقع الرسمي فرسايأنه ممنوع القيام بالنزهات، لكن لم يتم القبض علينا، وهو أمر ممتع للغاية.

بعد الأكل والراحة، ذهبنا في الاتجاه المعاكس لنرى قصر فيرسليس. وبعد ذلك تأكدت كل مخاوفنا - رفض رجل ذو نظرة جدية السماح لنا بالعودة، وعزز نظرته بإيماءات حاسمة. وأشار إلى لافتة مكتوب عليها "ممنوع الدخول"، وابتسم، ثم استدار بعيدًا بعد أن كان راضيًا تمامًا عن نفسه.

لم نكن منزعجين بشكل خاص، قررنا أن نلتف حول القصر، على افتراض أنه يمكننا الدخول من الجانب الآخر. ولكن على الجانب الآخر لم يكن هناك أشخاص جادون، ولا يوجد أي تلميح للمدخل، وذهبنا إلى السياج، حيث مررنا به ووجدنا أنفسنا مرة أخرى أمام حشد كبير من الأشخاص الذين يحاولون الدخول إلى الداخل.

هذا هو المكان الذي بدأنا فيه حك رؤوسنا. لم يكن من الواضح على الإطلاق ما يجب فعله بعد ذلك. من الواضح أننا لم نسير عبر القصر بأكمله. بالإضافة إلى ذلك، كان هناك انطباع قوي بأنه لا تزال هناك أشياء لم يتم فحصها (لم أكن قريبًا جدًا من الحقيقة لفترة طويلة، ولا يزال هناك 4 ساعات من هذه الأشياء للمشي). وقفنا متجذرين في مكاننا وأدرنا رؤوسنا بعناية في كل الاتجاهات، وكنا مثل ستيرليتز - قريبون من الفشل. ثم لفتت انتباهي لافتة مركز المعلومات السياحية على اليسار. في مكان ما داخل اللاوعي، تحرك حيوان هش يسمى "الأمل" قليلاً.

مشينا بحذر في هذا الاتجاه. هل ستكون في روسيا، لم تكن هناك مشاكل، لكننا كنا فيها فرنسا، مع المعرفة المناسبة باللغات. اللغة الإنجليزية فقط على المستوى "وإس، أعرف، مساعد الآن". ما زلت مندهشًا كيف سافرنا إلى الخارج بمفردنا، دون معرفة اللغة عمليًا.

بأيد مرتجفة فتحنا الباب ودخلنا. جاءت امرأة وسألت شيئًا باللغة الإنجليزية. هنا بدأت أتعرق. وبتردد، بدأت قصتي الرائعة عن المشكلة التي سقطت علينا مثل ثلج الربيع على رؤوسنا.

لمدة نصف ساعة، كان هناك صراع لفظي مع هذه المرأة، أو بالأحرى مع لغة أجنبية. كانت المعركة غير متكافئة - من الواضح أن المرأة تعرف كلمات أكثر مني. لكنني فزت. لقد أوضحوا لنا عمليا أن كل شيء لم يكن سيئا للغاية. كل ما عليك فعله هو الوقوف في الطابور مرة أخرى وعدم مغادرة القصر مرة أخرى دون رؤيته بالكامل. بالإضافة إلى ذلك، تم تقديم خطة الفرقة إلينا رسميًا باللغة الروسية وصف مختصرومخطط الخريطة. عندها فقط اكتشفت أننا لم نر شيئًا عمليًا بعد. الآن أصبحنا مسلحين بمعلومات شاملة. مشية راضية عن النفس، وتقويم أكتافنا المنحنية قبل نصف ساعة، ورفع رؤوسنا المنتعشة عالياً، مشينا حتى نهاية ثعبان الناس المتعرج. تم إحياء اليوم.

نصيحة مجانية:

بعد أن دافعت "ثعبان"بدوره للمرة الثانية، كنا نأمل مرة أخرى في التسلل بسرعة من خلال فحص الأشياء. ولكن هذه المرة فشلت حيلتنا. لقد أجبروني على فتح حقيبة الظهر ووجدوا هناك طعامًا معبأًا بعناية - الكعك والنقانق والخس. عرضوا تسليم حقيبة الظهر إلى غرفة التخزين وأظهروا الاتجاه بأيديهم. اعتقدت، أولاً، أنني لن أكون متحمسًا جدًا للعودة لحقيبة الظهر الخاصة بي، وثانيًا، سأكون متحمسًا جدًا لتناول الطعام في غضون ساعتين. لذلك، في الطريق إلى غرف التخزين، تظاهرت بأنني نسيت سبب ذهابي وأطفأت. توقعًا لنداءات الفرنسيين المحمومة، مشيت دون أن ألتفت، لكن لم ينتبه لي أحد. تبين أن كل شيء بسيط للغاية. وبهذه الطريقة البسيطة، تم حفظ الطعام وذهبنا للاستكشاف بهدوء قلعة فرساي.

في المحاولة الثانية، قمنا بفحص مجمع القلعة بأكمله - جميع أنواع غرف الملك والملكة وغرف الضيوف ومعرض المرآة وكل شيء آخر (هناك الكثير من القاعات التي كدت أن أضيعها). النطاق والرفاهية مذهلان بكل بساطة - كل شيء مذهب ومشرق ولامع وجميل. هناك أدركت العبارة "يبدو ملكيا". أحب أن أعيش هناك لبضعة قرون.

وصلنا إلى المشهورة معرض المرآة. وهذا ما تبدو عليه في منتصف النهار

وهكذا، عندما لا يكون هناك أحد، فقط الأشباح

لأكون صادقًا، كنت في حيرة من أمري في كل هذه الغرف. إذا لم تكن باحثًا معماريًا مملًا تمامًا فرساي، فمن غير الواقعي أن نتذكر كل شيء. من عاش وأين وماذا كانت هذه الغرفة أو تلك. وعلى العموم، هذا ليس بهذه الأهمية. أنت فقط تتجول وتتعجب من الثروة والرفاهية، فضلاً عن الذوق الذي تم به كل شيء. كل شيء جميل حقا وتحفة.

لقد كان بمثابة نموذج أولي للعديد من المساكن الملكية، وأصبح نوعًا من نقطة الانطلاق للهندسة المعمارية في القرون المقبلة. العديد من الملوك الذين زاروا فرسايتم إلهامهم لبناء مساكنهم. أنفقت مبالغ طائلة من المال بإيثار، بل وتجاوزتها قصر فيرسليسفي الثروة والعظمة. هناك أمثلة في بلدنا - في مدينة معينة نيف 😉

فرساي فرساي

فرساي، مدينة في فرنسا، الضاحية الجنوبية الغربية لباريس. تم ذكره لأول مرة عام 1075. في 1682-1789 كان المقر الرئيسي للملوك الفرنسيين. نشأت مجموعة القصر والمنتزه في فرساي من قلعة الصيد لويس الثالث عشر (1624، أعيد بناؤها في 1631-1634، المهندس المعماري F. Leroy)، وتحولت خلال عدة فترات بناء (1661-68، المهندس المعماري L. Levo؛ 1670-74، المهندس المعماري F. d" Orbe؛ 1678-89، المهندس المعماري J. Hardouin-Mansart) في قصر واسع يسيطر على المناطق المحيطة (طول الواجهة 576.2 م) مع زخرفة رائعة للديكورات الداخلية الاحتفالية والسكنية وحديقة. يعتمد تخطيط فرساي على ثلاث طرق، تمتد من القصر إلى باريس، إلى القصور الملكية لسان كلو وهكذا، كما أنها شكلت أساس مخطط مدينة فيرونا، حيث استقر النبلاء.وتقاطع هذه الطرق في البلاط يتميز d'honneur (بلاط الشرف) بتمثال الفروسية للويس الرابع عشر، ويستمر الطريق الأوسط على الجانب الآخر من القصر عبر زقاق رئيسي مذهل يضم بركتي ​​Latona وApollo والقناة الكبرى (بطول 1520). م) ، وتشكيل محور تناظر لشبكة واضحة من الأزقة المستقيمة لحديقة عادية ضخمة بها أشجار مشذبة هندسيًا بشكل صحيح (ستينيات القرن السابع عشر ، المهندس المعماري أ. لينوتر) ، مع أجنحة أنيقة ونوافير ومنحوتات زخرفية (ف. جيراردون، أ. كويزيفو، الخ). تتكون واجهة القصر المواجهة لباريس من: الفناء الرخامي (1662، المهندس المعماري ليفو)، بلاط الأمراء (الجناح الأيمن، الذي سمي فيما بعد "جناح غابرييل"، 1734-1774؛ الكنيسة الملكية - 1689-1710، المهندس المعماري هاردوين-مانسارت؛ اليسار - "جناح دوفور"، 1814-29) وفناء الوزراء، الذي تحيط به أجنحة مباني الوزارات و صر الحديد الزهر(1671-81، المهندس المعماري هاردوين مانسارت). تتكون واجهة القصر من جانب المنتزه من المباني المركزية (من عام 1668، المهندس المعماري ليفو، التي أكملها المهندس المعماري هاردوين مانسارت)، والجنوبية (1682) والشمالية (1685، وكلاهما المهندس المعماري هاردوين مانسارت)؛ دار الأوبرا في نهاية المبنى الشمالي (1748-70، المهندس المعماري ج. أ. غابرييل، النحات أو. بازهو). تم تنفيذ الزخرفة الداخلية للقصر في القرنين السابع عشر والثامن عشر. (المهندس المعماري Hardouin-Mansart، Levo، اللوحة C. Lebrun، إلخ). إلى الشمال من القناة الكبرى توجد قصور جراند تريانون (1670-1672، المهندس المعماري دوربي وفقًا لمخططات المهندس المعماري ليفو، 1687، المهندس المعماري هاردوين مانسارت) وبيتي تريانون (1762-1764، المهندس المعماري غابرييل )، وهي مجاورة لحديقة ذات مناظر طبيعية (1774، أ. ريتشارد) وبلفيدير (1777)، ومعبد الحب (1778)، ومسرح مالي (1780، وكلها من تصميم المهندس المعماري ر. ميك) و"قرية" ماري أنطوانيت (1783-86، المهندس المعماري ميك، الفنان ج. روبرت).في عام 1830، تم تحويل مجموعات فرساي إلى المتحف الوطني لفرساي وتريانون.

الأدب: M. V. Alpatov، الهندسة المعمارية لمجموعة فرساي، م، 1940؛ بينويست ل.، تاريخ فرساي، ص.، 1973.

(المصدر: "موسوعة الفن الشعبي". تحرير في إم بوليفوي؛ م: دار النشر "الموسوعة السوفيتية"، 1986.)

فرساي

(فرساي)، مجموعة القصر والمنتزهالقرنين السابع عشر والثامن عشر بالقرب من باريس. في 1682-1789 - المقر الرئيسي للملوك الفرنسيين. قام لويس الثالث عشر ببناء قلعة صيد هنا (1624؛ المهندس المعماري ف. ليروي) ووضع حديقة. خطط ابنه لويس الرابع عشر لإنشاء مقر إقامته الريفي في فرساي؛ وفي الوقت نفسه، كان يرغب في الحفاظ على قلعة والده بإضافة مباني جديدة إليها (المهندسون المعماريون L. Levo، 1661-68؛ F. d'Orbe، 1670-74؛ J. Hardouin-Mansart، 1678-89). الجزء المركزي من القصر على شكل حرف U. وفي الخلفية، خلف الساحتين الأماميتين، تظهر واجهة القلعة القديمة. انتشرت المباني الجانبية إلى اليسار واليمين، مثل أجنحة طائر عملاق. تم تصميم الواجهات بأسلوب أنيق الكلاسيكية; تكوينهم و ديكورتتميز بالبساطة والإيجاز. تواجه الواجهة الرئيسية للقصر المكون من ثلاثة طوابق الطريق المؤدي إلى باريس. الطابق الرئيسي الثاني (الميزانين) هو الأعلى. ويمتد درابزين على طول السطح المسطح ليكمل جدران الواجهة. وفي القرون اللاحقة، أعيد بناء القصر جزئيا. من بين التصميمات الداخلية التي تعود إلى عهد لويس الرابع عشر، تم الحفاظ على قاعات الحرب والسلام ومعرض المرايا الشهير (الذي صممه C. Lebrun). المرايا الطويلة على أحد الجدران تتطابق مع النوافذ الموجودة على الجانب الآخر. هذا يوسع بصريا مساحة القاعة. تلبيس رخام وتذهيب وثريات كريستال فاخرة و أثاث منحوت; الجدران و أباجورةمزينة بالتراكيب الخلابة. تم تصميم الزخرفة بما يسمى. "أسلوب كبير" يجمع بين العناصر الباروكوالكلاسيكية. تم إنشاء بعض التصميمات الداخلية من زمن لويس الخامس عشر على طراز الروكوكو.

تعد حديقة فرساي الضخمة (ستينيات القرن السابع عشر؛ المهندس المعماري أ. لو نوتر)، التي تم إنشاؤها في عهد لويس الرابع عشر، مثالًا كلاسيكيًا للحديقة الفرنسية أو العادية. تنقسم أراضيها إلى أشكال هندسية منتظمة مع البسكويت (شجيرات مقطعة إلى جدران ناعمة)، ومروج ومرايا مائية عملاقة لحمامات السباحة، محاطة بإطارات مربعة أو مستديرة أو سداسية تمامًا. محور التخطيط المركزي للمجموعة هو جوهرها الدلالي. يمر بشكل صارم عبر الجزء المركزي من القصر، حيث توجد غرف لويس الرابع عشر. من جهة، يستمر الطريق المؤدي إلى باريس، ومن جهة أخرى عبر الزقاق الرئيسي للحديقة. يوجد على المحور المركزي نافورة "عربة أبولو" - الإله الذي جسد لويس الرابع عشر، "ملك الشمس". تم بناء الحديقة وواجهات القصر الواقعة على يسار ويمين المحور وفق قوانين التناظر. تم تزيين الحديقة بدفيئة وأسرّة زهور ونوافير ومنحوتات.

تضم حديقة فرساي أيضًا مجموعات جراند تريانون (1678-1688؛ المهندسون المعماريون ج. هاردوين-مانسارت، ر. دي كوت) وبيتي تريانون (1762-1764؛ المهندس المعماري ج. أ. غابرييل). تم بناء هذا الأخير في عهد لويس السادس عشر للملكة ماري أنطوانيت بأسلوب الكلاسيكية المبكرة في القرن الثامن عشر. بجانبه يوجد منتزه ذو مناظر طبيعية ساحرة (1774؛ المهندس المعماري أ. ريتشارد) مع بحيرة وقرية مزخرفة بها مطحنة ومزرعة ألبان (1782-86؛ المهندس المعماري ر. ميك). كان لمجموعة فرساي، والعطلات الرائعة التي أقيمت هناك، وأسلوب حياة البلاط للملوك الفرنسيين تأثير كبير على الثقافة الأوروبيةوالهندسة المعمارية في القرنين السابع عشر والثامن عشر.

(المصدر: "الفن. الموسوعة المصورة الحديثة." تحرير البروفيسور جوركين أ.ب.؛ م.: روزمان؛ 2007.)

المرادفات:

انظر ما هو "فرساي" في القواميس الأخرى:

فرساي- فرساي. قلعة. فرساي، مدينة في فرنسا، إحدى ضواحي باريس. حوالي 100 ألف نسمة. من 1682 إلى 1789 مقر إقامة الملوك الفرنسيين. السياحة. مهندس ميكانيكى. أكبر مجموعة من القصور والمنتزهات على الطراز الكلاسيكي الفرنسي في القرنين السابع عشر والثامن عشر... القاموس الموسوعي المصور

فرساي، مدينة في فرنسا، جنوب غرب البلاد. ضاحية باريس، أد. ج. إقلاع. إيفلين. نشأ بالقرب من قلعة صيد أسسها لويس الرابع عشر عام 1661، لكن الاسم مذكور بالفعل عام 1074: Apud Versalias بالقرب من فرساي، حديث. فرساي. اسم… … الموسوعة الجغرافية

فرساي- أنا م فرساي. قصر الإقامة الاب. الملوك بالقرب من باريس. نموذج يحتذى به لملوك أوروبا المعاصرين. يُنظر إليه على أنه مركز للتطور والدبلوماسية الدقيقة والجذابة، وما إلى ذلك. إعادة صياغة فرساي، على الأقل فيما يتعلق بـ... ... القاموس التاريخيغاليات اللغة الروسية

فرساي- (أوديسا، أوكرانيا) فئة الفندق: العنوان: Dvoryanskaya Street 18، Odessa، 65000، أوكرانيا ... كتالوج الفندق

فرساي- (أوبنينسك، روسيا) فئة الفندق: العنوان: شارع كورتشاتوفا 41، أوبنينسك، روسيا ... كتالوج الفندق

- (فرساي) المدينة الرئيسية في مقاطعة السين والواز الفرنسية، على بعد 19 كم جنوب غرب باريس، على تلة بلا مياه، تتصل بباريس بخطين سكة حديدية. يعمل حوالي 40 ألف ساكن في صناعة الساعات والأسلحة... ... موسوعة بروكهاوس وإيفرون

فرساي- (دومباي، روسيا) فئة الفندق: العنوان: Pikhtovy Mys 1, Dombay, Russian, O ... كتالوج الفندق

- (فرساي) مدينة في فرنسا، إحدى ضواحي باريس. حوالي 100 ألف نسمة. من 1682 إلى 1789 مقر إقامة الملوك الفرنسيين. السياحة. مهندس ميكانيكى. أكبر مجموعة من القصور والمنتزهات على الطراز الكلاسيكي الفرنسي في القرنين السابع عشر والثامن عشر: قصر واسع (طول... ... الموسوعة الحديثة

فرساي- يرتبط هذا الاسم في جميع أنحاء العالم بفكرة القصر الأكثر أهمية وروعة، الذي أقيم بإرادة ملك واحد. يعد قصر فرساي، وهو تحفة معترف بها للتراث العالمي، عبارة عن قصر صغير إلى حد ما ومجموعة منتزهات، يبلغ عمرها ثلاثة قرون ونصف فقط. وقد جذبت منذ ما يقرب من ثلاثمائة عام انتباه الباحثين والكتاب والعلماء والسياح. منذ القرن السابع عشر، تم نشر العديد من الأدلة والأوصاف للقصر والمنتزه، ولكن معظمها باللغة الفرنسية. هناك عدد أقل بكثير من الأعمال التي أنشأها الباحثون الروس عن فرساي. هناك عدد أقل من المواد التي تغطي قضايا سلامة التكوين المعماري لفرساي ودورها في تاريخ فن المنتزهات وأهميتها التاريخية والفنية.

وهكذا، لا يزال فرساي يمثل مشكلة مثيرة للاهتمام للباحثين في جميع أنحاء العالم.

فرساي كرمز للملكية المطلقة في فرنسا

تاريخ بناء فرساي

النصف الثاني من القرن السابع عشر هو فترة تطور الكلاسيكية في العمارة الفرنسية. هذا هو عصر الحكم المطلق، حيث يصبح رجل البلاط مرادفًا للوطني، تمامًا كما تصبح شخصية الملك تجسيدًا للدولة. تعمل الاستبداد كنظام دولة كحامل للعقلانية في الثقافة والفن، مما يوفر أوسع الفرص للإدراك الفني للمثل العليا للعقلانية في أشكال الروعة غير المسبوقة لإقامة ملك الشمس. هذه هي الطريقة التي تم بها إنشاء فرساي - التجسيد المثالي للاستبداد في الهندسة المعمارية ومثال عالي لطموح العبقرية المعمارية للأمة لخلق أشكال مثالية للعالم الطبيعي وفقًا لقوانين العقل البشري.

يعد قصر ومتنزه فرساي أحد المجموعات المعمارية المتميزة في تاريخ الهندسة المعمارية العالمية. يعد تصميم الحديقة الواسعة، المنطقة المرتبطة بقصر فرساي، قمة فن المنتزهات الفرنسي، والقصر نفسه يعد نصبًا معماريًا من الدرجة الأولى. عملت مجموعة من الأساتذة اللامعين في هذه المجموعة. لقد أنشأوا مجمعًا معماريًا معقدًا وكاملًا يشتمل على مبنى قصر ضخم وعدد من هياكل المنتزهات "ذات الأشكال الصغيرة"، والأهم من ذلك، حديقة كانت استثنائية في سلامتها التركيبية. تمثل فرقة فرساي شخصية مميزة للغاية عمل مشرقالكلاسيكية الفرنسية في القرن السابع عشر.

يرتبط تاريخ المنتزه والقصر ارتباطًا وثيقًا بتطور الحكم المطلق. تم تصميم وتنفيذ بناء فرساي في النصف الثاني من القرن السابع عشر، عندما وصل الحكم المطلق إلى أعلى مستوى من قوته. السنوات الأخيرة من حكم لويس الرابع عشر - سنوات أزمة الحكم المطلق وبداية تراجعه - هي أيضًا فترة أزمة فرساي.

عبر البناء عن أفكار الملكية المركزية التي كانت تقدمية في وقتها، حيث أنهت التفتت الإقطاعي للدول وتوحيد فرنسا. وارتبطت إعادة الهيكلة الاجتماعية أيضًا بتنميتها الاقتصادية. انعكست هذه النجاحات الاقتصادية التي حققتها فرنسا، الدولة المتقدمة في القرن السابع عشر، في تقنية بناء فرساي ذاتها. على سبيل المثال، لم يكن معرض المرآة في القصر مجرد تعبير عن البحث عن حلول مكانية وإضاءة جديدة، وكان من المفترض أن يُظهر إنجازات صناعة الزجاج الفرنسية، وانتصاراتها الأولى على البندقية. لا تمثل الطرق الثلاثة العليا مجرد استكمال لمنظور القصر فحسب، بل هي أيضًا نصب تذكاري لبناء الطرق. وأخيرا، ينبغي الاعتراف بنوافير ومسابح حديقة فرساي باعتبارها إنجازا فنيا هاما للعصر، فضلا عن حفر قناة لانغدون الشهيرة.

فكرة الوحدة والنظام والنظام - هذا ما يتناقض مع الحكم المطلق الفرنسي مع تفتيت الأمراء الإقطاعيين. في الأشكال الفنية، تم الإشارة إلى ذلك: الشعور بالتناسب، والوضوح التكتوني، والتمثيل، والتغلب على السمة الحميمة للهندسة المعمارية الفرنسية في القرن السادس عشر - أوائل القرن السابع عشر.

يعد فن فرساي تعبيراً عن نظرة عالمية كاملة ومتسقة لعصر الكلاسيكية.

لم تنشأ فرساي كمجموعة معمارية ومتنزهية على الفور، ولم يتم إنشاؤها بواسطة منشئ واحد، مثل العديد من قصور القرنين السابع عشر والثامن عشر التي قلدتها.

"تشير السجلات القديمة إلى أنه في بداية القرن السابع عشر، كانت فرساي قرية يبلغ عدد سكانها 500 شخص، وفي موقع القصر المستقبلي كانت هناك مطحنة، وكانت الحقول والمستنقعات التي لا نهاية لها ممتدة في كل مكان. في عام 1624، قام المهندس المعماري فيليبرت لو روي، نيابة عن لويس الثالث عشر، ببناء قلعة صيد صغيرة بالقرب من قرية تسمى فرساي. بالقرب منه كانت هناك قلعة متداعية من العصور الوسطى - ملك لمنزل جوندي. يطلق سان سيمون في مذكراته على قلعة فرساي القديمة اسم "بيت من ورق". أعيد بناء هذه القلعة في السنوات القادمة بأمر من الملك من قبل المهندس المعماري لوميرسييه. في الوقت نفسه، استحوذ لويس على موقع جوندي إلى جانب قصر رئيس الأساقفة المتهدم وهدمه لتوسيع حديقته.

تقع القلعة الصغيرة على بعد 17 كيلومترًا من باريس. كان عبارة عن هيكل على شكل حرف U مع خندق. كان أمام القلعة أربعة مباني مصنوعة من الحجر والطوب مع قضبان معدنية في الشرفات. تم الحفاظ على فناء القلعة القديمة، الذي تلقى فيما بعد اسم مرامورني، حتى يومنا هذا. تم تصميم الحدائق الأولى لحديقة فرساي من قبل جاك بواسو وجاك دي مينوار.

في عام 1662، بدأ بناء فرساي وفقًا لخطة لو نوتر. أصبح Andre Le Nôtre (1613-1700) بحلول هذا الوقت مشهورًا بالفعل باعتباره منشئ العقارات الريفية ذات الحدائق العادية (في Vaux-le-Vicomte وSaux وSaint-Cloud وما إلى ذلك). ومن المثير للاهتمام أن السكن في Vaux-le-Vicomte، المصمم بفخامة شديدة، كان مملوكًا للمراقب المؤثر فوكيه. وكان الملك معاديًا له وسجنه. وهكذا، شارك مبدعو حديقة وقلعة Vaux-le-Vicomte وLe Nôtre وLevo في بناء فرساي. تم اعتماد الهندسة المعمارية لعقار فوكيه كنموذج لفرساي. بعد أن حافظ الملك على قصر فوكيه، أزال منه كل ما يمكن إزالته ونزعه، حتى أشجار البرتقالوالتماثيل الرخامية للحديقة.

بدأ لو نوتر ببناء مدينة تؤوي حاشية لويس الرابع عشر وعددًا كبيرًا من موظفي القصر والحراس العسكريين. تم تصميم المدينة لاستيعاب ثلاثين ألف نسمة. كان تصميمه خاضعًا لثلاثة طرق سريعة شعاعية، تفرعت من الجزء المركزي للقصر في ثلاثة اتجاهات: إلى سيو، وسان كلو، وباريس. على الرغم من التشابه المباشر مع التريليوم الروماني، فقد اختلف تكوين فرساي بشكل كبير عن النموذج الأولي الإيطالي. في روما، تباعدت الشوارع عن ساحة ديل بوبولو، ولكن في فرساي تقاربت بسرعة في القصر. في روما، كان عرض الشوارع أقل من ثلاثين مترا، في فرساي - حوالي مائة. وفي روما، كانت الزاوية المتكونة بين الطرق السريعة الثلاثة 24 درجة، وفي فرساي 30 درجة.

لسكان المدينة بسرعة، قام لويس الرابع عشر بتوزيع قطع البناء على الجميع (النبلاء بالطبع) بسعر معقول مع الشرط الوحيد أن يتم بناء المباني على نفس الطراز وألا يزيد ارتفاعها عن 18.5 مترًا، أي مستوى المدخل الى القصر.

تم بناء المسكن على عدة فترات. في عام 1661، عُهد بإعادة بناء قلعة لويس الثالث عشر الصغيرة إلى المهندس المعماري ليفو، أحد أفضل المهندسين المعماريين في ذلك العصر. تم تحديث الزخرفة الزخرفية للقصر وبناء الدفيئة. في 1668-1671، تم بناء القلعة بمباني جديدة بحيث تم الحفاظ على جدران المباني التي تشكل الفناء الرخامي المواجه للشرق. وتعرضت جدران الواجهات الخارجية للقلعة لتدمير كبير. ونتيجة لذلك، تم إطالة واجهة الحديقة الغربية ثلاثة أضعاف، وقام ليفو ببناء المبنى القديم في الطابق الأول فقط؛ يفتح الطابقان العلويان الآن على شرفة، مما أدى إلى إنشاء نوع من البروبيل الذي يربط الحديقة بالبلاط الرخامي. كما تم إطالة الواجهات الجنوبية والشمالية بفضل مبنيين رائعين الشكل. وتم وضع درج السفراء في الإمتداد الشمالي الجديد، ودرج الملكة في الإمتداد الجنوبي. ومات ليفو دون أن يكمل تصميم الجزء الأمامي من القصر الذي نفذه فرانسوا دوبراي الذي وضع شبكة ذات جناحين على طول الأطراف الشرقية للقصر، وهكذا تم تشكيل "البلاط الملكي".

نتيجة لدورة البناء الثانية، تطورت فرساي إلى قصر متكامل ومجموعة منتزه، وهو مثال رائع لتوليف الفنون - الهندسة المعمارية والنحت وفن البستنة والمناظر الطبيعية للكلاسيكية الفرنسية في القرن السابع عشر. ومع ذلك، بعد وفاة الكاردينال مازارين، بدأ فرساي، الذي أنشأه ليفو، يبدو غير مهيب بما فيه الكفاية للتعبير عن فكرة الملكية المطلقة. لذلك، تمت دعوة جول هاردوين مانسارت، أكبر مهندس معماري في نهاية القرن، والذي يرتبط اسمه بفترة البناء الثالثة في تاريخ إنشاء هذا المجمع، لإعادة بناء فرساي. وقام منصر بتوسيع القصر من خلال إقامة جناحين، طول كل منهما خمسمائة متر، بزوايا قائمة على الواجهتين الجنوبية والشمالية للقصر. في الجناح الشمالي أقام كنيسة (1699-1710) تم الانتهاء من دهليزها بواسطة روبرت دي كوت. بالإضافة إلى ذلك، قام مانسارت ببناء طابقين آخرين فوق شرفة ليفو، مما أدى إلى إنشاء معرض مرآة على طول الواجهة الغربية، وأغلق بقاعات الحرب والسلام (1680-1886). وعلى محور القصر باتجاه المدخل في الطابق الثاني، وضع مانسارت غرفة النوم الملكية المطلة على المدينة وتمثال الفروسية للملك، والذي تم وضعه فيما بعد عند نقطة التلاشي للرمح الثلاثي لطرق فرساي. وتقع غرف الملك في الجزء الشمالي من القصر، وغرفة الملكة في الجزء الجنوبي. كما بنى مانسارت مبنيين للوزراء (1671-1681)، يشكلان المبنى الثالث، وهو ما يسمى بـ "بلاط الوزراء"، وربط هذه المباني بشبكة غنية بالذهب.

كل هذا أدى إلى تغيير مظهر المبنى بالكامل، على الرغم من أن المنصور ترك نفس ارتفاع المبنى. لقد ولت التناقضات، وحرية الخيال، ولم يبق سوى الأفقي الممتد للهيكل المكون من ثلاثة طوابق، متحدًا في هيكل واجهاته مع الأرضيات الأرضية والأمامية والعلية. يتم تحقيق الانطباع بالعظمة الذي تنتجه هذه الهندسة المعمارية الرائعة من خلال النطاق الكبير للكل والإيقاع البسيط والهادئ للتكوين بأكمله.

عرف مانسارت كيفية الجمع بين العناصر المختلفة في كل فني واحد. كان لديه إحساس مذهل بالفرقة، وكان يسعى إلى الدقة في الزخرفة. على سبيل المثال، في معرض المرآة، استخدم فكرة معمارية واحدة - تناوب موحد للأقسام مع الفتحات. تخلق هذه القاعدة الكلاسيكية إحساسًا بالشكل الواضح. بفضل مانسارت، اكتسب توسيع قصر فرساي طابعا طبيعيا. حظيت التوسعات بعلاقة قوية مع المباني المركزية. تم الانتهاء بنجاح من المجموعة المتميزة في صفاتها المعمارية والفنية وكان لها تأثير كبير على تطور العمارة العالمية.

"لم يكن منشئو القصر ليفو ومنسار فقط. عملت مجموعة كبيرة من المهندسين المعماريين تحت قيادتهم. عمل كل من Lemuet وDorbay وPierre Guitard وBruant وPierre Cottar وBlondel مع ليفو. كان المساعد الرئيسي لمانسارت هو تلميذه وقريبه روبرت دي كوت، الذي استمر في الإشراف على البناء بعد وفاة مانسارت عام 1708. بالإضافة إلى ذلك، عمل تشارلز دافيليت ولاسورانس في فرساي. تم عمل التصميمات الداخلية وفقًا لرسومات بيرين وفيجاراني وكذلك ليبرون ومينارد.

نظرًا لمشاركة العديد من الأساتذة ، أصبحت الهندسة المعمارية لفرساي الآن غير متجانسة ، خاصة وأن بناء فرساي (من ظهور قلعة الصيد لويس الثالث عشر إلى بناء معرض معركة لويس فيليب) استمر حوالي قرنين (1624) -1830).

سلالة بوربون في فرساي.

بوربون (بوربون) - (الفرع الأصغر من الكابيتيين) عائلة فرنسية قديمة، بفضل علاقتها مع البيت الملكي للكابيتيين، احتلت العروش الفرنسية وغيرها لفترة طويلة. اسمها يأتي من قلعة في مقاطعة بوربونيه السابقة.

أعطت سلالة بوربون للعالم لويس الرابع عشر - "ملك الشمس" الذي بدأ في عهده بناء قصر فرساي. وقد قامت أوروبا كلها بتقليد مثال "ملك الشمس"؛ أخلاق بلاطه، آداب السلوك، وحتى اللغة الفرنسية نفسها حظيت بشعبية غير مسبوقة؛ وأصبح قصره الفاخر في فرساي نموذجًا بعيد المنال لعدد لا يحصى من الأمراء. كان يحمل بين يديه خيوط كل المؤامرات السياسية في البلاد. أصبحت محكمة فرساي، مع آداب السلوك المنظمة بشكل صارم، المركز الذي انبثقت منه جميع القرارات، وتدفقت أشعة الروعة والرفاهية على البلاد بأكملها. على قاعدة مبنى القصر الرئيسي كان هناك نقش محفور: "قصر فرساي مفتوح للترفيه العام". توافد النبلاء والنبلاء هنا حتى من المناطق النائية في فرنسا سعياً وراء خدمة لويس الرابع عشر. النبلاء الذين أرادوا شغل مكان في صفوف الجيش، والحصول على منصب في المحكمة أو في الخدمة المدنية، وتأمين معاش تقاعدي أو جوائز لأنفسهم، كانوا مزدحمين في غرف فرساي، وتجولوا في أزقتها، وشاركوا في الاحتفالات والصيد وبكل سلوكهم أثبتوا إخلاصهم للملك.

كانت الحياة اليومية في فرساي تتم وفقًا للقواعد الصارمة التي وضعها الملك وآداب القصر. الاستيقاظ في الصباح، والذهاب إلى النوم، وتناول العشاء، ونزهات الملك - كانت جميع إيماءات الملك وأفعاله بمثابة مناسبة

لمراسم المحكمة. وأحاطت جماعة لامعة بالملك عندما سمع القداس أو استقبل السفراء الأجانب. وهكذا جلب رجال الحاشية التنوع والإثارة إلى حياة القصر.

للترفيه عن البلاط، نظم الملوك احتفالات رائعة. في عهد لويس الرابع عشر، تم تنظيم ثلاثة مهرجانات عظيمة في فرساي، حيث تم تقديم عروض أفضل الفنانين في العصر - موليير ولولي. تم العرض الأول لمسرحية "The Delights of the Magic Island" في مايو 1664. أما الاحتفال الثاني، وهو أروع الاحتفالات الثلاثة، فقد أقيم في 18 يوليو 1668؛ لقد سُجلت في التاريخ تحت اسم تحويل فرساي العظيم. حدث آخرها في يوليو 1674، عندما أقيمت عروض العديد من أوبرا لولي والكوميديا ​​​​لموليير "The Imaginary Invalid".

استضافت فرساي العروض المسرحية والأوبرا، وأقيمت كرات تنكرية في الشقق وفي معرض المرآة أو في الحديقة. وفي عهد ماري أنطوانيت، أصبح تريانون مسرحًا للعديد من الزخارف.

لم يكن قصر فرساي مجرد منزل للملك، بل كان أيضًا رمزًا للمملكة الفرنسية. آداب المحكمة، والالتزام الصارم بالتسلسل الهرمي، والإعجاب، والشجاعة - كان من المفترض أن يؤكد كل شيء على روعة القصر الرائعة.

ترك كل من سكان قصر فرساي بصماته على هندسته المعمارية وديكوره. قرر لويس الخامس عشر، حفيد لويس الرابع عشر، الذي ورث العرش عام 1715، فقط في نهاية فترة حكمه عام 1770، إجراء تغييرات على بنية القصر. وأمر بتجهيز شقق منفصلة حفاظاً على حياته من آداب المحكمة. بدوره، ورث لويس الخامس عشر عن جده الأكبر حب الفنون، كما يتضح من زخرفة غرفه الداخلية؛ وانتقل إليه الميل إلى المكائد السياسية السرية من أسلاف عائلة ميديشي وسلالة سافوي الإيطالية. لقد كان في الخزانات الداخلية، بعيدًا عن المحكمة الفضولية، حيث اتخذ الذي كان يُطلق عليه "المفضل لدى الجميع" بعضًا من أهم قرارات الدولة. وفي الوقت نفسه، لم يهمل الملك الآداب التي وضعها سلفه، ولا حياة الأسرة، التي ذكرته بها الملكة وبناته المحبوبات بشكل خاص.

لويس السادس عشر، وريث لويس الخامس عشر، الذي انقطع عهده بشكل مأساوي بسبب الثورة، ورث القوة البطولية التي تحسد عليها من جده لأمه، الملك البولندي أوغسطس ساكسونيا؛ من ناحية أخرى، فإن أسلافه، البوربون، لم ينقلوا إليه شغفًا حقيقيًا بالصيد فحسب، بل أيضًا اهتمامًا عميقًا بالعلم. تركت زوجته ماري أنطوانيت، ابنة دوق لورين، الذي أصبح فيما بعد إمبراطور النمسا، وحفيدة حفيدة فيليب أورليانز، شقيق الملك لويس الرابع عشر، والأميرة بالاتين الشهيرة، بصمة عميقة على الحياة الموسيقية لفرساي. بفضل حبها للموسيقى، الموروثة من آل هابسبورغ في النمسا ومن لويس الثالث عشر. على عكس أسلافه، لم يكن لدى لويس السادس عشر طموحات الملك الخالق. كان معروفًا بأذواقه البسيطة، وكان يعيش في القصر بسبب الضرورة. خلال فترة حكمه، تم تحديث الجزء الداخلي من القصر، وقبل كل شيء، مكاتب الملكة الصغيرة، التي كانت تقع بالتوازي مع غرفه الكبيرة.

خلال الثورة تمت سرقة جميع أثاث وديكورات القصر. قام نابليون ثم لويس الثامن عشر بأعمال الترميم في فرساي. بعد ثورة يوليو عام 1830، كان من المفترض أن يتم هدم القصر. وقد تم طرح هذه المسألة للتصويت في مجلس النواب. تم حفظ هامش صوت واحد من قبل فرساي.

آخر أفراد الأسرة الملك لويس فيليب حكم فرنسا من 1830 إلى 1848

سنة. في عام 1830، بعد ثورة يوليو، التي أوصلته إلى العرش، أصدر مجلس النواب قانونًا انتقل بموجبه فرساي وتريانون إلى ملكية الملك الجديد. دون إضاعة الوقت، أمر لويس فيليب بإنشاء متحف في فرساي تكريما للانتصارات المجيدة لفرنسا، والذي افتتح في 1 يونيو 1837. تم الحفاظ على هذا الغرض من القلعة حتى يومنا هذا.

أود أن أشير إلى الأهمية السياسية لفرساي. وكانت مركز الولاية وشهدت على مدى القرون الماضية الكثير الأحداث التاريخية. ترتبط بها المرحلة الأولى من الثورة الفرنسية الكبرى. هنا، في 17 يونيو 1789، أعلن اجتماع نواب الطبقة الثالثة عن الجمعية الوطنية، وفي 9 يوليو - الجمعية التأسيسية. وفي 26 أغسطس، تم اعتماد "إعلان حقوق الإنسان والمواطن" في فرساي. في 3 سبتمبر 1783، تم التوقيع هنا على معاهدة سلام تنص على استقلال الولايات المتحدة. خلال كومونة باريس عام 1871، أصبحت فرساي، حيث كانت الجمعية الوطنية وحكومة تيير، مركزًا للثورة المضادة: من هنا بدأ هجوم القوات الحكومية - "فرساي"، وانتهى بانتصارهم. وفي 28 يونيو 1919، تم التوقيع هنا على معاهدة فرساي، التي أنهت الحرب العالمية الأولى.

عائلة بوربون، رمز القوة والمجد لعدة قرون، أصبحت الآن مرادفة للأسلوب الملكي الفرنسي والأناقة.

فرساي: توليفة كبيرة من القصر والمنتزه

على الرغم من الخطة الأساسية الواضحة، فإن الأجزاء الفردية من فرقة فرساي بعيدة كل البعد عن الوحدة الكاملة. تتنوع الهندسة المعمارية لواجهات القصر المواجهة للمدينة بشكل خاص من حيث الأسلوب.

في إنشاء قصر فرساي، اعتمد مؤلفاه الرئيسيان، ليفو ومانسارت، على الهندسة المعمارية الإيطالية. النظام الكبير هو الفكرة الرئيسية لعمارة فرساي. إنه موجود على الواجهة الغربية للقصر، وكذلك في المباني اللاحقة - جراند وبيتي تريانون. تعتبر طبيعة الطلبات المستخدمة في فرساي نموذجية لمباني بالاديو وفيجنولا - تختلف فقط التفاصيل الزخرفية والتيجان. على سبيل المثال، أنشأ ليبرون ما يسمى "النظام الفرنسي" من خلال وضع شعاري لويس الرابع عشر - الزنبق والشمس - في العواصم.

كقاعدة عامة، لا تستجيب واجهة فرساي التخطيط الداخليقصر تخفي الهندسة المعمارية الخارجية غرض الأجزاء المختلفة من المبنى المخصصة للخدمات المنزلية.

لذلك، تكتسب الهندسة المعمارية شخصية تمثيلية واضحة، بما يتوافق مع روح المطلق.

تم أيضًا إنشاء التصميمات الداخلية للقصر على مدار عدة فترات بناء. إن مبادئ "الأسلوب الكبير" للفن الفرنسي في زمن لويس الرابع عشر واضحة بشكل خاص فيها، أي مزيج من المنطق الرصين للتكوين مع الإثراء الزخرفي للأشكال.

كان الجزء المركزي من القصر يأوي العائلة المالكة، بينما كانت الأجنحة الضخمة تؤوي الحراس ورجال الحاشية. احتلت الغرف الرسمية للزوجين الملكيين الطابق الثاني. تم تخصيص كل غرفة لمختلف الآلهة القديمة، الذين ارتبطت أسماؤهم بشكل مجازي بأفراد العائلة المالكة. تم تصوير مشاهد من حياة الآلهة على أغطية المصابيح وفوق المواقد، كما عُلقت لوحات الحامل على الجدران، والتي شكلت فيما بعد المجموعة الأولى لمتحف اللوفر.

يعد الجزء الداخلي للكنيسة، الذي اكتمل بناؤه عام 1710 على يد روبرت دي كوت، أحد الروابط في السلسلة الشاملة الموحدة فنيًا للديكورات الداخلية الاحتفالية للقصر؛ إنه مليء بالروعة العلمانية والأبهة الراقية. الجزء الداخلي من الجزء المركزي من القصر أكثر ثراءً

من حيث تنوع الوسائل الفنية المستخدمة مقارنة بالواجهات. انتشر مبدأ العلاقة بين المظهر الخارجي والداخلي للمبنى الذي تم تشكيله في فرساي فيما بعد على نطاق واسع في فنادق الروكوكو.

تم الانتهاء من جميع التصميمات الداخلية للجزء المركزي من القصر تقريبًا بواسطة ليبرون نفسه، بالتشاور المستمر مع الأخوين بيرولت. اجتذب لو برون أكبر الرسامين والنحاتين والنحاسين والنحاتين ونظم مدرسة خاصة. تحت قيادة ليبرون كان هناك مصنع للنسيج ومئتان وخمسون عاملاً.

خلال فترة عمله مع ليفو، كان لعمل ليبرون نزعات باروكية، تم التعبير عنها بوضوح في درج السفراء المؤدي إلى شقق الملك الكبيرة. يستخدم السيد تقنيات المنظور الوهمي، المطبقة بمهارة للغاية ومثيرة للاهتمام.

تم تحديد موقع غرف الشقق الملكية بحيث يكون بين نقطة بداية الحركة (درج السفراء) ونقطة نهايتها (غرفة النوم الملكية) أكبر عددروابط وسيطة.

ينعكس هذا التسلسل من الغرف في التصميم الملون والمكاني للديكورات الداخلية الفردية. تسعى الهندسة المعمارية في قصر فرساي إلى خلق تجربة مكانية شاملة في كل غرفة، مع التركيز الدقيق على الجدار الخلفي. كان لكل قاعة جانبها الأمامي وواجهتها الخاصة.

"إن مبدأ التخطيط المتكامل ينتصر أيضًا في معرض المرآة الشهير. هذه، في جوهرها، ليست غرفة العرش، ولكن الطريق الحقيقي يبلغ طوله 173 مترا. هنا كان من المهم تزيين القبو والجدران حتى لا تفرط في المساحات ولا تعيق تدفق الناس. وضع ليبرون صورًا لانتصارات لويس على القبو. فقدت اللوحة معناها المستقل، لكن الفضاء اكتسب النعمة والخفة. بدلاً من المفروشات، لوحات التماثيل التي تجذب الانتباه وتمنع المشاهد، يتم تغطية المعرض بمرايا واسعة وخفيفة.

يتضمن ترتيب المبنى أيضًا كنيسة صغيرة. صحيح أنه من الخارج يبدو وكأنه جسم غريب، ولكن من الداخل متصل بقاعات الدولة من خلال دهليز خاص مجاور للجوقة مباشرة.

حتى غرفة النوم الملكية متضمنة في نظام enfilade. فقط درابزين منخفض يفصل سرير الملك عن تدفق رجال الحاشية المتدفقين عبره. يتم التضحية بأماكن المعيشة في قاعات الدولة. وبهذا المعنى، فإن فرساي هو نوع كامل من الترتيب الاحتفالي للمباني، وهو سمة من سمات الحكم المطلق في القرن الثامن عشر. تكون الأسقف دائمًا ناعمة أو مقببة ومغطاة بلوحات ذات مواضيع مجازية. لديهم ألواح مصنوعة من الرخام أو الجص أو البرونز. اكتسبت السلالم، التي كانت حلزونية عادة حتى القرن السابع عشر، رحلات مستقيمة في هذا العصر، مع هبوط واسع ودرابزين وشبكات حديدية. يتم استخدام التذهيب في الغالب على خلفية بيضاء، بينما يلعب اللون المتعدد دورًا محدودًا للغاية.

تتحد المباني المجاورة للقصر معه في صورها المعمارية. تم توسيع دفيئة ليفو أربع مرات في 1681-1688 وأعاد بناءها مانسارت وفقًا لنموذج الحمامات الرومانية. وهو متصل بالرواق الجنوبي عن طريق درجين ضخمين يقع بينهما. ويبدو أن فكرة العظمة وجدت شكلها في صورة هذه السلالم. عند النظر إليها من الأكشاك السويسرية، الواقعة عند سفح الدفيئة، يظهر معنى الخطة بأكملها بشكل واضح. إن حجم السلالم، التي تبدو طائراتها الضخمة وكأنها تصعد إلى السماء، لا يتناسب مع الإنسان: لقد تم إنشاؤها من أجل "الفكرة" التي تسود هنا.

في نفس المخطط، قام مانسارت ببناء الإسطبلات الكبيرة والصغيرة (مقابل القصر، على جانب المدينة) في 1679-1686. أخذوا مكانهم بين أشعة ترايدنت الطرق.

لنبدأ رحلتنا مع متحف العربات.يقع في إسطبلات كبيرة، ويضم مجموعة من العربات التي قام لويس فيليب بتجميعها بشكل رئيسي لمتحف فرساي التاريخي. في ذلك الوقت، اشترى لويس فيليب عربات ذات قيمة تاريخية وكانت ذات يوم تخدم الملوك. وهكذا، تم تسليم زفاف برلين لنابليون الأول إلى فرساي - سبع عربات احتفالية توضح روعة البلاط الإمبراطوري في ذروته في 2 أبريل 1810، بالإضافة إلى عربة تشارلز العاشر، التي ركبها في يوم وفاته التتويج والذي صممه المهندس المعماري بيرسييه للويس الثامن عشر، ولكن في سياق الخلافات السياسية في عصر الاستعادة، لم يجرؤ لويس الثامن عشر على استخدامه. بالإضافة إلى ذلك، اشترى لويس فيليب مزلقة ونقالة. في عام 1833، تمت إضافة معرض جديد إلى المجموعة - عربة جنازة لويس الثامن عشر، المخزنة مسبقًا في الاسطبلات الصغيرة. تم استخدام هذه العربة في عام 1809 لجنازة المارشال لانيس، دوق مونتيبيلو، ثم أعيد بناؤها لدوق بيري (ابن المستقبل لويس الثامن عشر)، الذي قُتل في عام 1820، وأعيد تزيينها لموكب جنازة لويس الثامن عشر، عقدت في 23 سبتمبر 1824. وعلى الرغم من كل التغييرات التي مر بها هذا الطاقم في أوقات مختلفة، إلا أنه تم إعادته إلى نفس الشكل الذي كان عليه في هذا اليوم.

ياردة. تتجه نحو القلعة ثلاثة طرق واسعة: من الشمال - شارع سان كلاود، من الجنوب - شارع دي ساو، وبينهما - شارع باريس. من الشمال يدورون حول الاسطبلات الكبيرة، ومن الجنوب - الاسطبلات الصغيرة، التي بناها هاردوين مانسارت تدريجيًا، بدءًا من عام 1679.

خلفهم يكمن ساحة الأسلحة، العبور الذي يجد الزوار أنفسهم في محكمة الشرف الرئيسية. على جانبي هذا الفناء توجد الأجنحة الوزارية، التي بنيت في 1671-1679، عند المدخل يوجد سياج مخرم متوج بشعار النبالة الملكي. يحيط بالسياج أربع مجموعات نحتية ترمز إلى الحرب ("انتصارات الملك على الإمبراطورية وإسبانيا") والسلام ("السلام والوفرة"). يقع الأخيران على جانبي الشبكة، والتي قبل الثورة كانت تفصل بين المحاكم الفخرية والملكية. خلال الثورة، تم هدم السياج الداخلي، وفي عام 1837، أمر لويس فيليب بتركيب تمثال الفروسية للويس الرابع عشر مكانه. بدأت الشبكة الداخلية مباشرة من جناحين يقعان في موقع الجناح الشمالي (المهندس غابرييل، أواخر عصر لويس الخامس عشر) والجناح الجنوبي (المهندس المعماري دوفور، عصر لويس الثامن عشر). فقط عدد قليل من الأشخاص الذين حصلوا على مرتبة الشرف من متحف اللوفر كان لهم الحق في دخول الديوان الملكي في عربة. وفي الخلف، على ارتفاع خمس درجات، يوجد الفناء الرخامي - (اسمه نسبة إلى ألواح الرخام) - والذي يعطي فكرة عن حجم الفناء وقت وجود قلعة لويس الثامن عشر.

الكنيسة الملكية- الخامس في القلعة، ولكن على عكس الآخرين، الذين تم بناؤهم في المباني القائمة، تم بناء مباني الكنيسة الملكية خصيصا. على الزاوية التي يشكلها المبنى المركزي للقصر وجناحه الشمالي، من 1699 إلى 1708، أي حتى وفاته، أقام المهندس المعماري جول هاردوين-مانسار هذه الكنيسة الصغيرة؛ تم الانتهاء من بنائه في عام 1710 تحت إشراف صهر المهندس المعماري روبرت دي كوت. يتوافق مخطط التصميم ككل مع الشرائع التقليدية للكنائس البالاتية المكونة من ثلاثة طوابق، ولكنه مصنوع بتفسير كلاسيكي. يؤكد الديكور على الاستمرارية

العهدين القديم والجديد، سواء في نقوش كوستو، أو فريمين، أو ليموين، أو فان كليف، أو ماغنييه، أو بوارييه، أو فازيه، وفي رسم الأقبية المشبعة بروح الثالوث الأقدس: سواء كان ذلك سقف الحنية مع "القيامة" "المسيح" للفنان دي لافوس، أو قبو الصحن المركزي مع "الأعلى في المجد، يبشر بمجيء المخلص" للفنان أنطوان كويبل، أو السقف فوق المعرض الملكي مع تكوين "ظهور المسيح" "الروح القدس للعذراء والرسل" للفنان جوفينيه، بالإضافة إلى ديكور الأرغن الكبير المستوحى من موضوع الملك داود.

واستمع ملك فرنسا إلى القداس من الرواق الملكي الواقع مقابل المذبح. وكان المعرض يقع في نفس طابق شقته، لذلك لم ينزل الملك إلى الطابق السفلي من المصلى إلا في حالات استثنائية. من أجل الوصول إلى المعرض، مر الملك عبر قاعة ذات سقف مقبب و جدران حجريةمزينة بشكل إيقاعي بالأعمدة والأعمدة الكورنثية. تم بناء هذا الدهليز في نفس وقت بناء الكنيسة. يمتزج ديكوره مع طراز الكنيسة ويربطها بالشقق الملكية الكبرى. يوجد في كوتين من القاعة تمثال للمجد يحمل ميدالية عليها صورة للويس الخامس عشر لفاسي، و"كرم الملك" للنحات بوسو.

كانت الكنيسة الملكية على شرف القديس لويس بمثابة مكان للاحتفالات على شرف الروح القدس، وتم عزف النشيد الوطني "Te Deum" هنا بمناسبة انتصارات الجيش الفرنسي وولادة أطفال فرنسا، وتم الاحتفال بزواج أمراء الدم.

من خلال المعرض الملكي يمكنك الدخول إلى الطابق الثاني من القلعة، وهو صالون هرقل. تقع هذه القاعة الفسيحة عند تقاطع الجناح الشمالي والمبنى المركزي للقلعة، وقد استضافت حفلات استقبال فخمة. تم تركيب صالون في الجزء العلوي من الكنيسة الرابعة، حيث استمرت الخدمات الدينية من 1682 إلى 1710. في عام 1712، بدأ روبرت دي كوت في الإنشاء الديكور الداخليصالون ولكن بسبب وفاة لويس الرابع عشر في عام 1715، توقف العمل واستؤنف فقط في عام 1725.

تجمع زخرفة الجدار بشكل إيقاعي بين الرخام متعدد الألوان وعشرين عمودًا، قاعدتها وتيجانها الكورنثي مصنوعة من البرونز المذهّب. توجد كورنيش مزين بوحدات التحكم والجوائز على الأعمدة.

تتوج المدفأة الرخامية من Antenna بـ "لقاء العازار وريفيكا" لباولو فيرونيزي. لوحته الأخرى - "العشاء عند سمعان الفريسي" - تقع في الجهة المقابلة. استلمها لويس الرابع عشر كهدية عام 1664 من جمهورية البندقية. لوحة السقف، المرسومة وفقًا للرسومات التي رسمها فرانسوا ليموين في 1733-1736، جلبت للفنان لقب الرسام الملكي الأول. تسعة تركيبات معقدة تجمع بين 142 شخصية تشكل إبداع Lemoine. "في التركيبة الأولى، يقترح جونو والمشتري على الشاب هيبي أن يتخذ هرقل زوجة له. وفي الثانية نرى باخوس مدعومًا بالإله بان. في الأعلى يوجد الأمفيتريت وعطارد، وفي الأسفل يوجد كوكب الزهرة محاطًا بالنعم، بالإضافة إلى كيوبيد وباندورا وديانا. التركيبة الثالثة توحد المريخ وفولكان وكيوبيد. الحسد والغضب والكراهية والخلاف وغيرها من الرذائل التي أطاحت بها العربة تشكل التركيبة الرابعة. الخامس يمثل سيبيل في عربتها، مينيرفا وسيريس، نبتون وبلوتو. في السادس يمكنك رؤية عولس وزفير وفلورا والندى يسقي السحب، وفي الأسفل - أحلام تمطر الخشخاش على مورفيوس النائم. التركيبة السابعة تضم القزحية والشفق القطبي، ومن حولهما شخصيات تمثل النجوم. يظهر Apollo and the Muses في التكوين الثامن. المجموعة التاسعة تضم كوكبة الخروع وبولوكس. سيلينا، المحاطة بالأطفال والفون، ترمز إلى مهرجان Bacchic على شرف هرقل."

تنتقل قاعة هرقل بسلاسة إلى الغرف الملكية الكبرى، التي تتكون من عدة صالونات: صالون الوفرة، وصالون الزهرة، وصالون ديانا، وصالون المريخ، وصالون عطارد، وصالون أبولو. تقع الشقق الملكية الكبرى في الطابق الثاني من القلعة وتطل على North Parterre، وتم بناؤها في الفترة من 1671 إلى 1681. تم تحديد الغرض منها فقط في عام 1682، عندما أمر الملك بتحويل فرساي إلى مقر إقامة رسمي للدولة. وفي هذه الغرف "كان الملك يستقبل حفلات الاستقبال ولكنه لم يعش" ويمكن الوصول إليها عن طريق سلم السفراء الذي تؤدي رحلتان منه على التوالي إلى صالون فينوس وديانا. تم بناء إبداع ليفو العبقري - سلم السفراء - على يد فرانسوا دوربي؛ في عام 1752 تم هدمه بأمر من لويس الخامس عشر.

حتى عام 1678، عندما بدأ بناء معرض المرايا، كانت الشقق الملكية الكبرى تضم سبع غرف. وفي إشارة إلى روعة الديكور الخلاب للشقق، كتب فيليبين في عام 1674: "تمامًا كما تم اختيار الشمس لشعار الملك، شكلت الكواكب السبعة موضوعات اللوحات التي تزين جميع غرف هذه الغرف."