Дворцово-парковият ансамбъл Версай. Как са живели царете. Версайският дворец

Версайският дворец (на френски: Château de Versailles)- една от френските кралски резиденции, която е построена в предградието на Париж, град Версай, през 17 век. Днес това е една от най-популярните атракции не само във Франция, но и в света.

Дворцовият комплекс Версай, който включва няколко други „малки дворци“ и парк, е най-големият в Европа. Въпреки великолепието и размера, обща формаДворецът Версай е холистичен, не създава усещане за претрупване на елементи и излишък, което му позволява да се превърне в модел за други кралски резиденции от Ренесанса. Но самият Версай се превърна в символ на неумереното и нерационално харчене. държавни парипо време на самия връх на абсолютната монархия. Именно това прави двореца интересен, тъй като едва ли в близко бъдеще някъде ще има резиденции, които да засенчат Версай.

История

Историята на изграждането на Версайския комплекс е доста проста, може да бъде преразказана буквално в едно изречение: крал Луи XIV, на върха на собствената си мощ и силата на самата Франция, иска нова резиденция и я построява. Но политическият фон и ролята на Версай в световната история са много обширни и интересни.

Терен преди строителство

Версай беше малко селце на известно разстояние от Париж, на около 20 километра от центъра на френската столица. Първото споменаване се намира в документ от 1038 г., тогава е бил собственост на определен феодал Хуго де Версай. Селището е на оживения път от Париж до Нормандия, но чумата и войната на практика унищожават селото през следващите векове.

Историята, пряко свързана с кралския дворец, започва през 1575 г., когато флорентинецът Албер де Гонди, който прави кариера в двора на Чарлз IX, завладява тези земи. След това, в началото на 17 век, Луи XIII идва във Версай на лов по покана на семейство Гонди. Кралят много харесва района и през 1624 г. тук е построена малка кралска ловна резиденция. След смъртта на последните представители на флорентинската фамилия, земите стават собственост на короната.

Разширяване на замъка Версай

През 1632 г., след анексирането на земите на Гонди, се извършва първото разширение на ловната хижа. Завършени са две спомагателни крила, стена, покриваща входа, и четири кули. Наоколо е изкопан ров, а територията е защитена с отделна стена. Толкова малък ловна хижапревърнат в укрепена провинциална кралска резиденция. Тук живее бъдещият Луи XIV, който става крал на 5-годишна възраст, коронясан е едва през 1654 г. и започва да управлява истински едва през 1661 г. До началото на царуването на Луи XIV бъдещият основен дворец се разшири още повече, появиха се две големи външни крила, няколко помощни сгради и външните стени бяха актуализирани.

Успоредно с това протичаха политически процеси, които повлияха на факта, че дворецът Версай в бъдеще се превърна в постоянно място на кралския двор. До 1661 г. кралят е управляван от майка си Ана Австрийска и неговия министър кардинал Мазарини. Бъдещият крал, оцелял по чудо в гражданската война - Фрондата, разбираше, че трябва да концентрира властта в ръцете си, но действаше изключително предпазливо. След като изчаква смъртта на кардинала през 1661 г., Луи XIV обявява, че започва да управлява лично, без помощта на първия министър.

През същата 1661 г. е арестуван Никола Фуке, който е заемал длъжността министър на финансите във Франция, благодарение на което е направил огромно състояние за себе си и е придобил власт. Фуке току-що беше завършил строителството на личната си резиденция през 1661 г., друга известна френски дворец- Во льо Виконт. Това имение беше арестувано и триото, участващо в строежа: Луи Лево (архитект), Андре Льо Нотр (специалист по градини и паркове) и Шарл Лебрен (художник, който също работи върху интериори) започнаха да работят за Луи, който беше изумен от красотата на двореца на главния финансист.

Андре Льо Нотр е известен и с изграждането на парка, който по-късно става улица Шанз-Елизе.

Изграждане на кралския дворец във Версай

Превръщането на Версай от провинциално имение в двореца, който виждаме днес, е извършено на три етапа, всеки от които започва в периода между войните, водени от Луи XIV. В същото време целият кралски двор се премества тук от Лувъра едва през 1682 г., но де факто кралят прекарва значителна част от времето си във Версай и преди това.

Изграждането на нова кралска резиденция има много политически цели. Първо, Луи XIV, който подкрепяше абсолютизма, се страхуваше от предателства и преврати и затова предпочиташе да държи аристократичния елит наблизо. Второ, да си в Париж беше по-опасно, отколкото да си в селска резиденция, ако имаше въстание сред хората. Трето, наличието на дворец от такова ниво на лукс за краля укрепва властта му не само във Франция, но и на световната сцена. При Луи XIV Франция е на върха на културната, политическата и военната мощ, а Версайският дворец става едно от доказателствата за това.

Първи етап

Работата по първия етап от възстановяването на двореца и Версайския парк започва през 1664 г. и завършва през 1668 г., когато Франция започва войната с Испания. По това време замъкът и паркът са разширени, за да могат да приемат голям брой гости, до 600 души.

Втора фаза

След края на Войната за Нидерландия през 1669 г. те започват втора строителна кампания във Версай, която продължава 3 години. Основните промени са цялостна реконструкция на централната част, която е била ловна хижа.

Северното крило е превърнато в апартаменти за краля, а южното крило - за кралицата. Западната част е превърната в тераса, която по-късно се превръща в известната Огледална галерия. Оборудвана е и уникална луксозна осмоъгълна вана с пълнеж топла вода. Горните етажи са били заети от частни стаи, както и апартаменти за кралските деца.

Интересно и много необичайно е, че стаите за краля и кралицата са с еднакъв размер и почти огледално разположение. Като се има предвид отношението на Луи XIV към съпругата му Мария Терезия, най-вероятно е преследвана политическата цел - в бъдеще да се обединят двете кралства при равни условия, но тези планове не могат да бъдат реализирани.

Трети етап

След края на следващата война, Холандската, през 1678 г., започва третата кампания за изграждането на Версай, която продължава до 1684 г. През този период на мястото на терасата е построена най-известната стая - Огледалната галерия. Той свързва стаите на краля и кралицата и става известен с луксозния си дизайн, който удивлява и сега, въпреки че всъщност значителна част от луксозните елементи е продадена още през 1689 г.

От новите сгради във Версай се появиха две големи крила, в които се помещаваха оранжерия, стаите на принцовете на кръвта, както и стаи за членове на благородството, които живееха в двореца. Освен това през този период се отделя значително внимание на парковата част.

Важен исторически крайъгълен камък настъпи през 1682 г., когато кралският двор официално се премести във Версайския дворец от Лувъра и благородниците всъщност бяха задължени да се заселят до краля, което доведе до увеличаване на населението и просперитета на град Версай.

Четвърти последен етап от строителството

Дълго време във Версай не се строи нищо, тъй като държавният бюджет падна значително поради войните, а през 1689 г. беше приет едикт срещу лукса и дори част от украсата на кралския дворец беше продадена за спонсориране на Деветгодишната война . Но известно време след завършването му през 1699 г. започва последната строителна кампания на Луи XIV, която става най-дългата и завършва през 1710 г.

Основната му цел е построяването на нов параклис, петият за Версай. В допълнение към това са направени малки промени в самия дворец, но те не са съществени. В същото време сградата на параклиса значително повлия на външния вид на двореца, тъй като поради своята височина и правоъгълна форма промени външния вид на фасадата, което предизвика критика дори през онези години. Но все пак както бароковият архитектурен стил, така и богатата вътрешна украса направиха Версайската капела един от най-интересните елементи на комплекса.

Версайският дворец след Луи XIV

Луи XV също прави промени в двореца. Техният мащаб не е сравним с работата на баща му, но все пак е доста значителен. ИнтериориОсновната сграда е преустроена, по-специално - за да се построят стаи за царските дъщери, стълбището на посланиците, единственото главно стълбище на двореца, е унищожено.

Основните архитектурни иновации от този период обикновено включват Petit Trianon, отделен доста скромен дворец за любимата - мадам Помпадур, както и Кралската опера. Проектът за постоянен театър на територията на двореца се появява при неговия предшественик, но Луи XV намира средствата за театъра, който по това време става най-големият в Европа и който функционира и до днес.

Интересно е, че Петър I посети Версай По време на пътуването той беше настанен в Големия Трианон, отделен замък за краля, предназначен за почивка от чиновничеството. Руският император се вдъхновява от двореца при строежа на Петерхоф, но не копира нито облика, нито стила, а само общата идея.

Управлението на Луи XVI е отразено предимно в парка на Версай. Тя е значително променена, главно защото много от дърветата са изсъхнали през стоте години, откакто са били засадени. Също така бяха направени някои промени в интериора и дизайна на фасадата.

След революцията

С избухването на революцията във Франция Луи напуска двореца Версай и се установява в Париж в Тюйлери, а старата резиденция попада под контрола на жителите на град Версай. Ръководството успя да го защити от плячкосване; тогава Луи XVI се опита да премахне мебелите, но това не успя.

След ареста на краля дворецът Версай е запечатан, а след това е изготвен план за намаляване на лукса и по-нататъшното използване на комплекса. Значителна част от мебелите бяха продадени на търг, с изключение на особено ценни експонати, които бяха изпратени в музея. Самият дворец и околните райони щели да бъдат продадени или отдадени под наем, но накрая решили да го оставят във владение на републиката и да го използват „за обществено благо“. Тук са пренесени различни конфискувани ценности, които по-късно стават основата на музейния фонд. В същото време самият дворец се разпадна; Андре Дюмон се зае с неговата реставрация, но дори тогава декоративните и интериорни елементи бяха продадени, за да покрият държавните разходи.

Наполеон промени статута на Версайския дворец обратно в резиденция на владетеля, въпреки че самият той не живееше в основната сграда, а в Големия Трианон. Но експонатите под него бяха разпределени в други музеи. Версай е служил и като клон на Дома на инвалидите, като е получил този статут още преди императорът да дойде на власт.

През 19-ти и 20-ти век дворецът играе важна роля в историята. Беше обявено тук Германска империя, след това е подписан френско-пруският мир, а след това и известният Версайски договор, който слага край на Първата световна война.

Основни промени бяха въведени от Луи Филип I, който отново превърна двореца Версай в музей, посветен на френското величие. Този статут всъщност е запазен и до днес, въпреки че оттогава музеят е реорганизиран, а изложбите са изградени на базата на научни, а не на политически принципи. Неговият куратор Пиер дьо Нолак направи много за Версай, който не само преобрази изложбите, но и започна да възстановява предреволюционния облик на двореца.

В днешно време

Днес дворецът Версай запазва статута на музей и една от основните забележителности на Франция, но в същото време запазва редица официални държавни функции. През 20 век, след Втората световна война, повреденият и запустял Версай трябваше да бъде възстановен с пари, събрани от цяла Франция. За сигурна реклама тук са се провеждали абсолютно всички срещи между държавни глави до 90-те години.

Сега Дворецът Версай е финансово и правно автономен, а печалбата му идва от 5-те милиона души, които посещават тази френска забележителност всяка година. Освен това между 8 и 10 милиона посещават парка и градините на Версай.

Стойност на строителството

Един от най-интересните въпроси относно двореца Версай е цената на неговото изграждане. В същото време е много трудно да се даде категоричен отговор, въпреки че голяма част от финансовите документи са запазени.

Първоначалната реконструкция на ловната хижа е финансирана с лични средства на Луи XIV; кралят по това време е бил феодал и е имал лични парцели, от които е получавал преки доходи. Но след това строителството започва да се финансира, включително и от държавния бюджет.

Въпреки очевидно високия размер на разходите, по време на строителството на Версайския дворец той беше превърнат във „френска витрина“ и всички материали, декор, довършителни работи и други елементи, по искане на краля, трябваше да бъдат произведени само във Франция .

Определена част от интериорните предмети е трудно да се изразят в някаква стойност, тъй като те са уникални произведения на изкуството. Но въз основа на общата сума на изразходваните пари все още е възможно да се извлекат няколко метода за изчисление:

• Най-простият и най-малко точен е простото преизчисляване на количеството сребро по съвременни цени за този метал, което дава сума от около 2,6 милиарда евро, което е очевидно далеч от реалността.
• Друг метод включва изчисляване на данни за покупателната способност на тогавашната валута и изчисляване на оценката на Версай въз основа на тези данни, според която общата сума, похарчена за двореца, е 37 милиарда. Това е може би най Точна сума, тъй като може да се приеме, че в модерен святза 37 милиарда евро е възможно да се построи подобен дворец.
• Третият метод е по-спекулативен, той включва съпоставка на разходите с държавния бюджет и дава сума от почти 260 милиарда евро, която въпреки богатството на двореца все още изглежда надценена. С всичко това си струва да се има предвид, че разходите не са били еднократни, а са се простирали над 50 години строителство.

Парк и дворцов комплекс Версай

Администрацията на двореца разделя целия комплекс на няколко основни зони: самият замък, Големият и Малкият Трианон, фермата на Мария Антоанета, както и градината и парковата зона. Всички тези части на Версай са достъпни за оглед и дори можете да се разходите в парка, с някои изключения, безплатно.

Chateau на френски е просто „дворец“, но в същото време това е официалното име на основната сграда на Версай. Няма смисъл да отидете на екскурзия до комплекса и да не посетите кралския дворец, поради което най-често той става първият обект, който посещава туристът.

Външен изглед на централната сграда - шато

След като премине през главния вход на Версай, посетителят се озовава в двора на Шатото и може да отиде директно в двореца или да влезе в парка, а по-късно да разгледа кралската резиденция.

Вътре в Шатото основната атракция е Огледалната зала - централната галерия, свързваща двете крила, украсена с много богата декорация и голям брой огледала. Освен това са изложени кралските покои, личните стаи на дъщерите на краля и спалнята на кралицата.

Някои от помещенията са достъпни за оглед само като част от организирани групиили обиколки с екскурзовод.

Също така в замъка има музей на историята на двореца Версай, няколко художествени галерии, най-известната от които е Бойната зала, където картините разказват за основните битки в историята на Франция. Понякога можете да разгледате интериора на Кралската опера, в зависимост от графика за подготовка за концертите.

На територията на Версайския комплекс има два отделни двореца, наречени Трианони. Големият Трианон е по-малък от Шатото, но не всеки европейски монарх е имал основен дворец с подобен размер, тъй като самата сграда на Трианон има почти три дузини стаи, има отделен двор и градина с езера.

Големият Трианон е бил използван като резиденция за краля и неговите роднини, извън строгия дворцов етикет, в малко уединение. Също така, всички владетели, които са идвали на посещения във Франция, са били традиционно заселени сред гостите на Големия Трианон: Петър I, Елизабет II, Горбачов, Елцин и др. И всички френски владетели са живели в него след революцията, тъй като Шатото е изпълнявало други функции и дори Наполеон не е искал да го използва като основна резиденция.

Вътре в Големия Трианон посетителите ще намерят няколко стаи, които са запазили напълно интериора от минали векове, спалнята на императрицата и няколко художествени галерии. Билярдната зала и огледалният салон също изглеждат доста интересни.

Малкият Трианон

Но Малкият Трианон всъщност е малко двуетажно имение, което през цялото време беше заето от жени. Първоначално това са фаворитките на Луи XV - Мадам Помпадур и след нея ДюБари, а след това тази сграда получава младата Мария Антоанета. Имението се отличава с известна скромност дори в интериора, въпреки че вътрешните салони и спалнята на кралицата, където сега се допускат посетители, са доста богато декорирани.

Petit Trianon служи като музей на Мария Антоанета; значителна част от битовите предмети и интериори са оригинални, други са реставрирани от реставратори. Показани са и туристи Технически сгради, където работеше прислугата - по време на строителството те се опитаха да изолират максимално обслужващия персонал; предполагаше се дори сервираната маса да бъде издигната до трапезарията чрез специален механизъм, но тази идея така и не беше реализирана. Също така в Petit Trianon има малък личен театър на кралицата, там са поставени нейните продукции, в които самата Мария Антоанета играе на сцената.

Мария Антоанета, която имаше много свободно време, построи малко селце близо до имението си. Разбира се, това не е истинско село, а малко и дори карикатурно селище, отразяващо идеализирана представа за селския живот.

Но фермата беше напълно функционираща, имаше 12 жилищни сгради, имаше също кози, крави, гълъби, кокошки и други селскостопански животни, имаше градини и легла. Кралицата лично доеше и плевеше кравите, въпреки че животните бяха къпани всеки ден, украсени с лъкове, а на живеещите тук „селски жени“ беше наредено да поддържат пасторален вид през цялото време.

Част от фермата на Мария Антоанета

Фермата е запазена почти непроменена, тук все още живеят различни животни и всъщност сега е малък зоопарк. Като цяло мястото изглежда много хубаво, тъй като много от къщите са построени във формата, в която са изобразени от художници от 18-ти век в пасторални пейзажи.

За да се подобри атмосферата, къщите бяха изкуствено състарени, например чрез боядисване на пукнатини по стените с боя.

Версайският парк

Парковата част на дворцовия комплекс привлича почти толкова много туристи, колкото и самият дворец, още повече че входът в парка често е безплатен (когато фонтаните не работят). Самата територия на парка е много голяма, около 5 квадратни километра, и е разделена на няколко конвенционални зони, две основни:

• Градината е частта непосредствено до двореца с спретнати храсти, алеи и басейни
• Парк - класически плътни насаждения с алеи, места за почивка и др.

Почти цялата паркова зона на Версай е изпълнена с фонтани, басейни и канали. Няма смисъл да ги изброявам всички, но има редица от най-известните и забележими: фонтанът на Нептун, Канале Гранде, фонтанът на Аполон.

Фонтаните не работят през цялото време. Пускат се най-често през почивните дни, когато входът в парка става платен.

Много е трудно да обиколите целия парк наведнъж, много дори нямат време да стигнат до Трианон, така че можете да прекарате 2 дни на екскурзия до Версай, особено след като за това се продават специални билети.

събития

Във Версай редовно се провеждат различни събития, някои от които редовно и непрекъснато през „горещия“ туристически сезон.

Музикални фонтани

Всеки уикенд, както и на някои други празници и други дати, всички фонтани се пускат на пълна мощност и се изнася музикално шоу. Това е най-доброто време за посещение на Версай, тъй като фонтаните от 18-ти век са наистина впечатляващи.

Нощно шоу с фонтани

По време на туристическия сезон (от май до септември), всяка събота, след като Версай е затворен за повечето туристи, има шоу с фонтан с музика, осветление и всичко завършва в 23 часа с фойерверки над Канале Гранде.

Топка

Преди началото на нощното шоу в Огледалната зала се организира истински бал. Музиканти и танцьори изпълняват класическа френска музика и демонстрират танци, традиционни за кралските балове. Исторически костюми, галантни господа и красиви дами, разбира се, са неразделна част от този спектакъл.

Други събития

Във Версайския дворец се провеждат и други събития. Първо, това са различни временни експозиции. В галериите на двореца или други сгради на територията на комплекса са изложени различни художествени изложби както на съвременни художници, така и на автори от миналото, тематични стаи и др. Второ, Кралската опера наскоро (след реконструкция) поставя пиеси и изнася концерти. Версай също е домакин на майсторски класове, представления на артисти и др. Препоръчително е да научите повече на официалния уебсайт.

Туристическа информация

	en.chateauversailles.fr
Как да отида там:	Основният начин да стигнете до Версай от Париж е с влакове RER, линия C, станция Versailles Rive Gauche. От спирката до входа на комплекса е около 10 минути пеша. Има директен автобус от метростанция Pont de Sevres, номерът му е 171, крайна спирка. Има и много автобуси, организирани от различни туристически агенции.
Цена на посещение:	Пълен билет (Шато, Трианони, ферма) – 18 € или 25 € в дните на фонтана; Двудневен пълен билет – 25 € или 30 € в дните, когато фонтаните работят; Само шато – 15 € Голям и Малък Трианон, ферма – 10 € Парк – когато фонтаните са изключени, входът е безплатен, когато фонтаните са пуснати, билетът струва 9 € Нощно шоу с фонтани – 24 € Топка – 17 € Бал + нощно шоу – 39 евро. За деца от 0 до 5 години входът във Версай е безплатен. Студенти, деца от 6 до 17 години, хора с увреждания ползват отстъпки.
Работни часове:	Шато - от 9:00 до 17:30 (18:30 в разгара на сезона); Трианони и ферма - от 12:00 до 17:30 (18:30); Градина – от 8:00 до 18:00 (20:30); Парк - от 8:00 до 18:00 (в разгара на сезона от 7:00 до 20:30). Целият комплекс винаги е затворен в понеделник. Има и три допълнителни почивни дни: 1 януари, 1 май и 25 декември.
Съоръжения:	На територията на Версай има кафене с тераса и храна за вкъщи, както и няколко заведения с картофи в яке и пресни сокове. В близост до Канале Гранде има два ресторанта. За да обиколите парка, можете да наемете Segway, велосипед или да се возите на туристическо влакче, което ще ви отведе от Шатото до Трианон за 7,5 €. Можете също така да наемете лодка за разходки по Канале Гранде и Малката Венеция.

Версай на картата

снимка

Показването на лукса на френската империя във Версайския дворец е невероятно по своя мащаб. Този ансамбъл е включен във всички учебници по ландшафтно изкуство като стандарт. В залите има луксозни апартаменти, красиви гледки и пейзажи на чист въздух. Тук има какво да се види.

Приятен бонус само за нашите читатели - купон за отстъпка при плащане на обиколки на уебсайта до 28 февруари:

• AF500guruturizma - промоционален код за 500 рубли за обиколки от 40 000 рубли
• AFT1500guruturizma - промоционален код за екскурзии до Тайланд от 80 000 рубли

До 10 март е валиден промоционалният код AF2000TUITRV, който дава отстъпка от 2000 рубли за екскурзии до Йордания и Израел от 100 000 рубли. от туроператор TUI. Дати на настаняване от 28.02 до 05.05.2019г.

Повече от един архитект е работил върху външния вид на Версай, както се случва при изграждането на дворци. Раждането на Версайското чудо на архитектурата и ландшафта започва преди малко по-малко от четири века. Френският крал Луи XIII обичал да ловува в горите около малкото селце Версай, на 20 километра от Париж. За да си почине на уморените ловци, той решил да построи там малък замък. Тази сграда става първият кралски замък във Версай.

Версай става кралска резиденция едва по време на управлението на Луи XIV или както го наричат ​​Краля Слънце.

Когато навършва 20 години, през 1662 г., той решава да създаде тук архитектурно-парков шедьовър по примера на построения от тогавашния френски министър на финансите Никола Фуке, само че сто пъти по-добър. Той покани същия архитект като Фуке - Луи дьо Во.

Майсторът на пейзажното изкуство Андре Льо Нотр, който по това време вече е създал известния Vaux-le-Vicomte, работи върху парка. За създаването на парка е трябвало да бъдат пресушени 800 хектара блата. В този ансамбъл основното нещо не беше дори самият замък, а комбинацията от двореца и парка в един стил.

През 1682 г. кралят, заедно с всичките си придворни, започва да живее във Версайския дворец. От този момент нататък някогашният малък град започва да се превръща в искряща с лукса си кралска резиденция. Но за четиридесетгодишния Луи XIV дворецът започва да изглежда недостатъчно величествен. Той кани много известния тогава архитект Жул Ардуен Мансар, който му нарежда да промени облика на двореца възможно най-скоро.

За целта са завършени две петстотинметрови крила и са надстроени два етажа. На втория етаж се намираше кралската спалня. Прочутата огледална галерия, също създадена от Мансарт, се затваряше със залите на Война и мир. Сградата се е променила напълно, ставайки грандиозна. Постигнат е баланс между грандиозния мащаб на парка и двореца. Ансамбълът се оказа величествен, както трябва да демонстрира величието на монарха.

Залите на двореца Версай

Всички сметки, свързани с изграждането на Версай, са оцелели до днес. Приблизителната сума, изразходвана за изграждането на Версай, според експерти е около 260 милиарда евро в съвременни условия. По-голямата част от тази сума е изразходвана за вътрешната декорация на залите и галериите.

В зашеметяващата зала на огледалата, на седемдесетметрова стена има 17 много големи и красиви огледала, разделени от позлатени лампи под формата на скулптури. През 1919 г. тук е подписан Версайският договор, който определя следвоенната съдба на европейските държави. Параклисът, декориран в бяло и златисто бароков стил, е бил мястото на сватбата на Луи XVI и Мария Антоанета.

Всички зали и стаи са обзаведени с много лукс и изящество. Всеки ъгъл, включително тавана и стените, е покрит с дърво и мраморна резба. Всичко е украсено със стенописи, картини, скулптури. В двореца има опера и театър с голяма овална зала, осветена от 10 000 свещи.

Определено трябва да посетите покоите на кралицата в северното крило на двореца. Всеки сантиметър от тях е украсен със злато.

Интересно е, че центърът на двореца не е тронната зала или дори офисът. Всички важни решения се взимаха в кралската спалня.

Парк на двореца Версай

Денят лети, ако се разходите из парка на двореца. Абсолютно всичко тук говори за грижи и загриженост. Внимателно подрязани дървета са засадени по Канале Гранде. Залязващото слънце се отразява във водната повърхност.

Градинските скулптури са подбрани с много майсторство. В парка има 50 красиви фонтана.

Фонтаните не винаги работят. Преди да посетите Версай, трябва да проверите графика на уебсайта. Но ако попаднете на този фестивал на музиката и водата, ще запомните това шоу завинаги. Струите на фонтаните танцуват синхронно с музиката. Летните съботни вечери има светлинни шоу програми с фонтани и фойерверки.

На фона на тези добре поддържани градини, фонтани, езера, езера и внимателно подбрани цветя в цветните лехи, включете въображението си и ще се озовете на бал в кралския двор.

Други забележителности на Версай

От страната срещу двореца са Малкият и Големият Трианон. Трианон в превод означава малка елегантна вила.

Луи XIV построява Големия Трианон от розов мрамор, едноетажен павилион в италиански стил, заобиколен от градина. В главния дворец кралят дори трябваше да вечеря пред голяма тълпа от зрители. Трианон е трябвало да бъде място за уединение.

Petit Trianon е доста проста сграда, построена през 1773 г. по поръчка на Луи XV от архитекта Габриел за Мадам дю Бари.

По-късно става любимото място на Мария Антоанета, която също иска да се оттегли от формалностите на главния дворец. Зад този павилион на брега на езерото тя построи малко селце с млечна ферма.

Работни часове

По-добре е да проверите работното време на двореца Версай на уебсайта. Обикновено е отворен от април до октомври от 9:00 до 18:30, през останалото време от 9:00 до 17:30, с изключение на понеделник.

Цена на билет

Входът в парка е безплатен. Но в дните, когато фонтанът е отворен, ще струва около 8 €. Има няколко вида билети за посещение на двореца и други сгради. Можете да посетите двореца отделно и да разгледате неговите зали, Огледалната галерия и стаите на краля и кралицата. Пълният билет за посещение в дните, когато фонтаните работят, струва повече, отколкото в останалите дни.

Как да стигнете сами

Има няколко начина да стигнете до двореца:

Вземете жълтата линия C на метрото RER до крайната спирка Versailles-Rive Gauche. Излизайки от гарата, завийте надясно и следвайте Royal Street до главния вход на парка.

С влак от гарата Gare Montparnase или Gare St-Lazar съответно до гарите Versailles-Chantiers или Versailles-Rive Droite.

От метростанция Pont de Sevres вземете автобус номер 171 до Place d Armes във Версай.

Възможно е и с кола по магистрала А13.

Използвайте услугите на kiwitaxi и на летището, в определеното време, шофьор ще ви чака, ще ви помогне с багажа ви и ще ви отведе до хотела. Предлагат се няколко класа автомобили - от икономичен до микробус с 19 места. Цената е фиксирана и не зависи от броя на пътниците и адреса в Париж. Такси от/до летището е удобен и комфортен начин да стигнете до желаното място.

– резиденция на френските крале от династията бърбъни. Шедьовърът на класицизма очарова с блясъка си и ежегодно привлича милиони туристи от цял ​​свят. Ние не пропуснахме възможността да се присъединим към този милион.

Версай - история на сътворението

История на създаването Версайни връща към царуването на Луи XIV, който беше с прякор "крал слънце". И в светлината на слънцето ансамбълът наистина изглежда кралски (но в дъждовно време изглежда не по-малко красив, може би малко по-скромен).

При Луи XIIIна мястото на съвременния дворец имаше обикновена ловна хижа, която кралят нареди да бъде построена за лов по тези места. Но синът му Луи XIVимаха свои собствени планове за тази област.

На тържествен прием при своя министър на финансите Никола Фукев чест на завършването на двореца Во льо Виконт (Шато дьо Во льо Виконт), Луи XIVбеше удивен от „кралския“ лукс и високата цена на сградата и дори беше разгневен от откритото показване на всичко това. Самият той нямаше такъв дворец и това удари гордостта на монарха.

След като се върна от рецепцията, той се обади на своите верен помощникпо име д'Артанян– истински, а не митичен герой от романи Дюма. Луис изкомандва д'Артанянсправям се с Фуке, И д'Артанянразбрах го. Фукее арестуван и доживотен затвор. И чисто новият му замък беше конфискуван. Така че. И вие казвате "не можете да забраните да живеете красиво."

Вдъхновен от двореца Во льо Виконт, Луиспривлече авторите на това произведение - архитекти Луи ЛевоИ Андре Льо Нотр, както и художник Чарлз Лебренна негова страна и ги покани да построят подобен дворец с парк за него, само че ще бъде „по-красив, по-богат и по-голям“. Нямаше варианти да откажа - тъжен образ се изправи пред очите ми Фукеседнал в затвора и те се съгласили. И така се появи.

Строителството започна през 1661 година и продължи много години. Наляха се безпрецедентно много пари. "Крал Слънце"построил комплекс, толкова светъл и слънчев, колкото самият той беше. Следователно те неизменно се свързват един с друг, въпреки факта, че Комплекс Версайе завършен дори след смъртта Луи XIVнегов правнук и наследник Луи XV. Допълненията не бяха толкова обширни, колкото по-рано "Крал Слънце", въпреки че те също струват много пари на хазната. Редовното харчене като това стана една от предпоставките за бъдещи вълнения на френския народ, които ясно ще се проявят накрая XVIIIвек.

Успоредно с Дворцовият ансамбъл Версайградът също се развивал Версай. Първоначално живееше около 500 човек и по времето, когато се движат Луи XIVзаедно с цялата си свита Замъкът Версай, вече живеели в града 30000 . Основната част се състоеше от обслужващ персонал, както и работници и селяни, които поддържаха непрекъснатия и ненужен живот на кралския френски двор.

Да се ​​върнем обаче на любимите хора :)

След като влязохме на територията през главната порта, се озовахме на площада, в началото на който е Версайският дворец. „Те живееха тук и не се притесняваха“, Мислех. На това място се намират покоите на краля, кралицата, както и стаите за гости. Къде другаде биха могли да бъдат - не в гората край езерото.

Озовавайки се от другата страна на оградата, не разбрахме откъде да започнем - нямахме никакви брошури и като цяло нямахме пълна представа от какво се състои целият този архитектурен ансамбъл. Логично беше първо да се мине през главния дворец и след това да се действа според обстоятелствата.

Мястото, където преди се е намирал ловният замък Луи XIIIсега се нарича Мраморен двор

Но и тук се появи малък проблем. Фонтаните, които също искахме да посетим, работят само два пъти на ден – от 11 преди 12 и със 15:30 преди 17 . Преди 15 Не исках да чакам и беше решено да мина през едното крило на двореца, след това да отида до фонтаните и да се върна, за да видя двореца. Това и направихме. Отидохме до дясното крило и взехме аудиогид на руски. Имах слушалки и ги включих в жака - по този начин не се налагаше да се разхождам, като накланях устройството до ухото си, което е много удобно. Той огледа всички, ухилен с доволно лице.

Има, разбира се, много хора. Седнали практически на раменете си, ние се движехме от зала в зала, без да забравяме да слушаме аудиогида. Всичко това беше много образователно.

Малко по-малко от час ни беше достатъчен, за да обиколим това крило. Часът наближаваше 11, излязохме от двореца и се отправихме към градините и фонтаните. Веднага се разтревожих, че на изхода стои мъж със сериозен вид. И излезеш ли, няма да те пуснат обратно. Тогава не придадох съществено значение на това, тъй като бързах към фонтаните.

На входа на фонтаните имаше и контрольори, които проверяваха билети. Там има много контрольори - те са на всеки обект, защото билетите за всеки обект се продават отделно и не можете да посетите всичко, а само това, което ви интересува.

Е, времето дойде и музиката започна да свири. Потекоха фонтани, щракаха фотоапарати и започна движение.

Има много фонтани. Скитайки се из лабиринтите на градините, можете да се натъкнете на някой малък фонтан. Можете да се разхождате и да наблюдавате или не е нужно да ходите. По-късно си помислих, че не си струва да взимам билети за тях - не останах впечатлен. Тоест фонтаните са си просто фонтани, нищо особено. Трябва да разберем кога са построени. Оттогава те не са се променили съществено. В днешно време има много по-модерни и интересни фонтани, така че е трудно да изненадате хората, които се скитат около тях интензивно.

Разходихме се през градините и стигнахме до голяма Фонтан Аполон.

Естествено, снимаха се така и така. Сигурно затова бяхме малко гладни. Седнахме близо до фонтаните на освежаваща мраморна пейка и си взехме готови сандвичи. След това прочетох на официалния сайт Версайче е забранено да се правят пикници, но не ни хванаха, което е много радостно.

След като хапнахме и починахме, тръгнахме в обратната посока да видим Версайският дворец. И тогава всичките ни страхове се потвърдиха – мъж със сериозен вид отказа да ни пусне обратно, подсилвайки погледа си с решителни жестове. Той посочи табела с надпис „влизането забранено“, усмихна се и, напълно доволен от себе си, се обърна.

Без да се разстроим особено, решихме да обиколим двореца, като предположихме, че можем да влезем от другата страна. Но от другата страна нямаше сериозни хора, нямаше намек за вход и ние отидохме до оградата, минавайки покрай която отново се озовахме пред огромна тълпа от хора, които се опитваха да влязат вътре.

Тук започнахме да се чешем по главите. Беше абсолютно неясно какво да правя по-нататък. Съвсем очевидно е, че не сме обиколили целия дворец. Освен това имаше силно впечатление, че все още има неизследвани обекти (отдавна не съм бил толкова близо до истината, имаше още 4 часа такива обекти за ходене). Стоейки вкоренени на място и замислено въртящи глави във всички посоки, ние бяхме като Щирлиц – близо до провала. И тогава вляво ми привлече вниманието табела за туристически информационен център. Някъде в подсъзнанието леко се размърда крехко животно, наречено „надежда“.

Вървяхме предпазливо в тази посока. Бихте ли участвали Русия, нямаше да възникнат проблеми, но бяхме вътре Франция, с подходящи познания по езици. Само английски на ниво "es, know, aidontnow". Все още се учудвам как изобщо пътувахме в чужбина сами, на практика без да знаем езика.

С треперещи ръце отворихме вратата и влязохме. Една жена се приближи и попита нещо на английски. Тук започнах да се потя. Колебливо започнах прекрасния си разказ за проблема, който се стовари върху нас като пролетен сняг върху главите ни.

Половин час имаше словесна битка с тази жена или по-скоро с чужд език. Битката беше неравна - жената явно знаеше повече думи от мен. Но спечелих. На практика ни обясниха, че всичко не е толкова лошо. Просто трябва отново да застанете на опашка и никога повече да не напускате двореца, без да го видите напълно. Освен това тържествено ни беше представен план за ансамбъла на руски език, с Кратко описаниеи карта-схема. Едва тогава разбрах, че все още не сме видели почти нищо. Сега бяхме въоръжени с изчерпателна информация. Със самодоволна походка, изправихме прегърбените си преди половин час рамене и високо вдигнахме съживените си глави, тръгнахме към края на виещата се змия от хора. Денят се съживи.

Безплатен съвет:

Като защити "змия"завъртете за втори път, ние отново се надявахме бързо да се промъкнем през проверката на нещата. Но този път номерът ни се провали. Принудиха ме да си отворя раницата и там намериха грижливо опакована храна - кифлички, колбаси и марули. Те предложили да предадат раницата в склада и показали посоката с ръка. Мислех си, че първо, няма да съм много нетърпелив да се върна за раницата си, и второ, ще съм много нетърпелив да ям след няколко часа. Затова по пътя към складовете се престорих, че съм забравил защо отивам и изключих. Очаквайки неистовите призиви на французите, вървях без да се обръщам, но никой не ми обърна внимание. Всичко се оказа много просто. По този лесен начин храната беше спасена и ние спокойно отидохме да изследваме Замъкът Версай.

При втория опит разгледахме целия комплекс на замъка - всякакви стаи на краля и кралицата, стаи за гости, огледална галерия и всичко останало (там има толкова много зали, че почти се изгубих). Обхватът и луксът са просто невероятни - всичко е позлатено, ярко, лъскаво, красиво. Там разбрах фразата "изглежда кралски". Бих искал да живея там няколко века.

Стигнахме до известния Огледална галерия. Ето как изглежда тя в средата на деня

И така, когато няма никой, само призраци

Честно казано, бях напълно объркан във всички тези стаи. Ако не сте напълно скучен архитектурен изследовател Версай, тогава запомнянето на всичко е нереалистично. Кой живееше и къде, за какво беше тази или онази стая. Като цяло това не е толкова важно. Просто се разхождаш и се чудиш на богатството и лукса, както и на вкуса, с който е направено всичко. Всичко е наистина красиво и шедьовър.

Той служи като прототип за много кралски резиденции и се превръща в своеобразна отправна точка за архитектурата на бъдещите векове. Много монарси, които са го посещавали Версайбяха вдъхновени да построят свои резиденции. Безкористно похарчени огромни суми пари и дори превишени Версайският дворецв богатство и величие. Има примери и у нас - в определен град на Неве 😉

Версай Версай

Версай, град във Франция, югозападно предградие на Париж. За първи път се споменава през 1075 г. През 1682-1789 г. е основна резиденция на френските крале. Дворецът и парковият ансамбъл на Версай израства от ловния замък на Луи XIII (1624 г., преустроен през 1631-34 г., архитект Ф. Лероа), трансформиран по време на няколко строителни периода (1661-68 г., архитект Л. Лево; 1670-74 г., архитект F. d" Orbe; 1678-89, архитект J. Hardouin-Mansart) в огромен дворец, доминиращ околностите (дължина на фасадата 576,2 m) с луксозна декорация на церемониалните и жилищни интериори и парк. Оформлението на Версай се основава на три пътя, простиращи се от двореца до двореца на Сен-Клу и така в двора на честта е белязана от конната статуя на Луи XIV. Грандиозната главна алея продължава от другата страна на двореца с басейните на Латона и с Гранд канала (дължина 1520 м), образувайки ос от. симетрия на ясна мрежа от прави алеи на огромен правилен парк с геометрично правилно подрязани дървета (1660-те, архитект А. Ленотр), с елегантни павилиони, фонтани, декоративна скулптура (F. Girardon, A. Coisevoux и др.). Фасадата на двореца, обърната към Париж, се формира от: Мраморния двор (1662 г., архитект Лево), Двора на принцовете (дясно крило, по-късно наречено "Габриел крило", 1734-74 г.; кралски параклис - 1689-1710 г., архитект Хардуен-Мансарт; вляво - "Крило Дюфур", 1814-29) и Дворът на министрите, обрамчен от крилата на сградите на министерствата и чугунена решетка(1671-81, архитект Хардуен-Мансарт). Фасадата на двореца от страната на парка се състои от централната (от 1668 г., архитект Лево, завършена от архитекта Хардуен-Мансарт), южната (1682 г.) и северната (1685 г., и двете архитект Хардуен-Мансарт) сгради; Операта в края на северната сграда (1748-70, архитект J. A. Gabriel, скулптор O. Pazhu). Вътрешната украса на двореца е извършена през 17-18 век. (архитект Hardouin-Mansart, Levo, картина на C. Lebrun и др.).

На север от Канале Гранде са дворците Големият Трианон (1670-72 г., архитект д'Орбе по планове на архитект Лево, 1687 г., архитект Ардуен-Мансар) и Малкият Трианон (1762-64 г., архитект Габриел ), който е в непосредствена близост до ландшафтен парк (1774 г., А. Ричард) с Белведере (1777 г.), Храма на любовта (1778 г.), Малкия театър (1780 г., всички от архитект Р. Мик) и „селото“ на Мария Антоанета (1783-86 г., архитект Мик, художник Y. Robert B 1830 г.) ансамблите на Версай са превърнати в Национален музей на Версай и Трианон.М. В. Алпатов, Архитектура на ансамбъла на Версай, М., 1940; Benoist L., Histoire de Versaille, P., 1973.

(Източник: „Енциклопедия на популярното изкуство“. Под редакцията на В. М. Полевой; М.: Издателство „Съветска енциклопедия“, 1986 г.)

Версай

(Версай), дворцово-парков ансамбъл 17–18 век близо до Париж. През 1682–1789г - главната резиденция на френските крале. Луи XIII построява тук ловен замък (1624 г.; архитект Ф. Лероа) и оформя парк. Неговият син Луи XIV планира да създаде своя селска резиденция във Версай; в същото време той иска да запази замъка на баща си, като добави нови сгради към него (архитекти L. Levo, 1661-68; F. d'Orbe, 1670-74; J. Hardouin-Mansart, 1678-89). Централната част на двореца е П-образна. На заден план, зад двата предни двора, се вижда фасадата на стария замък. Страничните сгради се разпростират отляво и отдясно, като криле на гигантска птица. Фасадите са решени стилно класицизъм; техният състав и декорхарактеризиращ се с простота и лаконизъм. Главната фасада на триетажния дворец е обърната към пътя за Париж. Вторият основен етаж (мецанин) е най-висок. По плоския покрив минава балюстрада, завършваща стените на фасадата. През следващите векове дворецът е частично преустроен. От интериора от времето на Луи XIV са запазени Залите на войната и мира и известната Галерия на огледалата (по проект на К. Лебрен). Високите огледала на едната стена съвпадат с прозорците на противоположната. Това визуално разширява пространството на залата. Мраморни облицовки, позлата, луксозни кристални полилеи и резбовани мебели; стени и абажуриукрасени с живописни композиции. Украсата е решена в т.нар. "голям стил", съчетаващ елементи бароки класицизъм. Някои от интериорите от времето на Луи XV, създадени в стила на рококо.

Огромният парк Версай (1660 г.; архитект А. Льо Нотр), създаден по време на управлението на Луи XIV, е класически пример за френски или редовен парк. Територията му е разделена на правилни геометрични форми с боскети (храсти, изрязани на гладки стени), тревни площи и гигантски водни огледала на плувни басейни, затворени в идеално квадратни, кръгли или шестоъгълни рамки. Централната планировъчна ос на ансамбъла е неговото семантично ядро. Минава стриктно през централната част на двореца, където са били покоите на Луи XIV. От едната страна се продължава от пътя за Париж, от другата от главната алея на парка. На централната ос има фонтан "Колесницата на Аполон" - богът, който олицетворява Луи XIV, "Кралят Слънце". Паркът и фасадите на двореца, разположени отляво и отдясно на оста, са изградени по законите на симетрията. Градината е украсена с оранжерия, цветни лехи, фонтани и скулптури.

Версайският парк също така включва ансамблите на Големия Трианон (1678-88; архитекти Ж. Хардуен-Мансар, Р. Де Кот) и Малкия Трианон (1762-64; архитект Ж. А. Габриел). Последният е построен при Луи XVI за кралица Мария Антоанета в стила на ранния класицизъм от 18 век. До него е очарователен ландшафтен парк (1774; архитект А. Ричард) с езеро и декоративно селище с мелница и млечна ферма (1782-86; архитект Р. Мийк). Ансамбълът на Версай, блестящите празници, които се провеждаха там, и стилът на дворцовия живот на френските крале оказаха огромно влияние върху европейска култураи архитектурата от 17-18 век.

(Източник: „Изкуство. Съвременна илюстрована енциклопедия.” Под редакцията на проф. Горкин А.П.; М.: Росман; 2007.)

Синоними:

Вижте какво е "Версай" в други речници:

Версай- Версай. Замък. ВЕРСАЙ, град във Франция, предградие на Париж. Около 100 хиляди жители. От 1682 до 1789 г. резиденция на френските крале. Туризъм. Машинно инженерство. Най-големият дворцово-парков ансамбъл в стила на френския класицизъм от 17-ти и 18-ти век... Илюстрован енциклопедичен речник

Версай, град във Франция, югозапад. предградие на Париж, адм. ° С. деп. Ивелин. Той е израснал близо до ловен замък, основан от Луи XIV през 1661 г., но името се споменава още през 1074 г.: apud Versalias близо до Версай, съвременен. Версай. Име…… Географска енциклопедия

Версай- Аз, м. Версай. Дворцова резиденция фр. крале край Париж. Модел за подражание на съвременните европейски монарси. Разглеждан като център на изтънченост, фина и ласкава дипломация и т.н. Парафраза на Версай, поне във връзка с... ... Исторически речникГалицизми на руския език

Версай- (Одеса, Украйна) Категория на хотела: Адрес: улица Dvoryanskaya 18, Одеса, 65000, Украйна ... Каталог на хотела

Версай- (Обнинск, Русия) Категория на хотела: Адрес: улица Курчатова 41, Обнинск, Русия ... Хотелски каталог

- (Версай) главният град на френския департамент Сена и Оаз, на 19 км югозападно от Париж, на безводен хълм, свързан с Париж с две линии железопътна линия. Около 40 000 жители се занимават с производство на часовници, оръжия,... ... Енциклопедия на Брокхаус и Ефрон

Версай- (Домбай, Русия) Категория на хотела: Адрес: Pikhtovy Mys 1, Домбай, Русия, O ... Хотелски каталог

- (Версай), град във Франция, предградие на Париж. Около 100 хиляди жители. От 1682 до 1789 г. резиденция на френските крале. Туризъм. Машинно инженерство. Най-големият дворцово-парков ансамбъл в стила на френския класицизъм от 17-ти и 18-ти век: огромен дворец (дължина... ... Съвременна енциклопедия

Версай- това име се свързва в целия свят с идеята за най-значимия и великолепен дворец, издигнат по волята на един монарх. Дворецът Версай, признат шедьовър на световното наследство, е сравнително млад дворцово-парков ансамбъл, само на три и половина века. И почти триста години привлича вниманието на изследователи, писатели, учени и туристи. От 17 век насам са публикувани много пътеводители и описания на двореца и парка, но повечето от тях са на френски език. Има много по-малко произведения за Версай, създадени от руски изследователи. Още по-малко са материалите, засягащи въпросите за целостта на архитектурната композиция на Версай, ролята му в историята на парковото изкуство и историческото и художествено значение.

Така Версай все още е интересен проблем за изследователите по света.

Версай като символ на абсолютната монархия във Франция

История на построяването на Версай

Втората половина на 17 век е периодът на развитие на класицизма във френската архитектура. Това е епохата на абсолютизма, когато придворният става синоним на националното, така както самата личност на краля се превръща в олицетворение на държавата. Абсолютизмът като държавна система действа като носител на рационалност в културата и изкуството, предоставяйки най-широки възможности за художествена реализация на високите идеали на рационализма под формата на безпрецедентен блясък на резиденцията на Краля Слънце. Така се създава Версай – идеалното въплъщение на абсолютизма в архитектурата и висок пример за стремежа на архитектурния гений на един народ да създава съвършени форми на природния свят, съобразени със законите на човешкия ум.

Версайският дворец и парк са един от най-забележителните архитектурни ансамбли в историята на световната архитектура. Оформлението на обширния парк, територията, свързана с двореца Версай, е върхът на френското парково изкуство, а самият дворец е първокласен архитектурен паметник. Върху този ансамбъл работи плеяда от брилянтни майстори. Те създадоха сложен, цялостен архитектурен комплекс, който включваше монументална дворцова сграда и редица паркови структури от „малки форми“ и най-важното - парк, който беше изключителен по своята композиционна цялост. Версайският ансамбъл представлява изключително характерен и ярка работаФренски класицизъм от 17 век.

Историята на парка и двореца е тясно свързана с развитието на абсолютизма. Изграждането на Версай е замислено и извършено през втората половина на 17 век, когато абсолютизмът достига най-високото ниво на своята мощ. Последните години от управлението на Луи XIV - годините на кризата на абсолютизма и началото на неговия упадък - са и периодът на кризата на Версай.

Конструкцията изразява прогресивните за времето си идеи за централизирана монархия, слагаща край на феодалната разпокъсаност на държавите и обединяваща Франция. Социалното преустройство е свързано и с неговото икономическо развитие. Тези икономически успехи на Франция, напреднала страна от 17 век, са отразени в самата техника на изграждане на Версай. Например, Огледалната галерия на двореца не беше само израз на търсенето на нови пространствени и светлинни решения, тя трябваше да демонстрира постиженията на френската стъкларска индустрия, първите й победи над Венеция. Трите горни алеи са не само завършване на перспективата на двореца, но и паметник на пътното строителство. И накрая, фонтаните и басейните на Версайския парк трябва да бъдат признати за значително техническо постижение на епохата, както и прокопаването на известния канал Лангедон.

Идеята за единство, ред, система - това е, което френският абсолютизъм контрастира с фрагментацията на феодалните принцове. В художествените форми това се означаваше: чувство за пропорция, тектонична яснота, представителност, преодоляване на интимността, характерна за френската архитектура от 16-ти - началото на 17-ти век.

Изкуството на Версай е израз на цялостен и последователен мироглед на епохата на класицизма.

Версай като архитектурен и парков ансамбъл не възниква веднага, той не е създаден от един строител, както много дворци от 17-18 век, които го имитираха.

„Древните хроники съобщават, че в началото на 17-ти век Версай е село с население от 500 души, на мястото на бъдещия дворец тогава е имало мелница, а наоколо са се простирали полета и безкрайни блата. През 1624 г., по поръчка на Луи XIII, архитектът Филибер Льо Роа построява малък ловен замък близо до село, наречено Версай. Близо до него е имало средновековен полуразрушен замък - собственост на къщата на Гонди. Сен-Симон в мемоарите си нарича този древен Версайски замък „къща от карти“. Този замък е възстановен през следващите години по заповед на краля от архитекта Lemercier. По същото време Луи придобива мястото на Гонди заедно с порутения дворец на архиепископа и го разрушава, за да разшири своя парк.

Малкият замък се е намирал на 17 километра от Париж. Това беше U-образна структура с ров. Пред замъка имаше четири сгради от камък и тухли с метални решетки на балконите. Дворът на стария замък, който по-късно получава името Mramorny, е оцелял до днес. Първите градини на Версайския парк са изградени от Жак Боасо и Жак дьо Меноар.

През 1662 г. Версай започва да се строи по плана на Le Nôtre. Андре Льо Нотр (1613-1700) по това време вече е станал известен като строител на селски имоти с редовни паркове (във Vaux-le-Vicomte, Saux, Saint-Cloud и др.). Интересното е, че резиденцията във Во-льо-Виконт, проектирана с изключителен лукс, е била собственост на влиятелния интендант Фуке. Кралят беше враждебен към него и го затвори. Така създателите на парка и замъка Во-льо-Виконт, Льо Нотр и Лево, участват в изграждането на Версай. Архитектурата на имението Фуке е възприета като модел за Версай. След като запази двореца Фуке, кралят премахна от него всичко, което можеше да бъде премахнато и отнесено, дори портокалови дърветаи мраморни статуи на парка.

Льо Нотр започва с изграждането на град, в който ще се помещават придворните на Луи XIV и голям персонал от дворцови служители и военна охрана. Градът е проектиран за тридесет хиляди жители. Оформлението му беше подчинено на три радиални магистрали, които се отклоняваха от централната част на двореца в три посоки: към Seau, Saint-Cloud и Paris. Въпреки пряката аналогия с римския трилуциум, Версайската композиция се различава значително от италианския си прототип. В Рим улиците се отклоняват от Пиаца дел Пополо, но във Версай бързо се събират в двореца. В Рим ширината на улиците беше по-малко от тридесет метра, във Версай - около сто. В Рим образуваният ъгъл между трите магистрали е бил 24 градуса, а във Версай 30 градуса.

За да насели бързо града, Луи XIV раздава парцели за застрояване на всички (разбира се, благородници) на разумна цена с единственото условие сградите да бъдат построени в същия стил и не по-високи от 18,5 метра, тоест нивото на входа към двореца.

Строителството на резиденцията протича в няколко периода. През 1661 г. реконструкцията на малкия замък на Луи XIII е поверена на архитект Лево, един от най-добрите архитекти на епохата. Декоративната украса на двореца е актуализирана и е построена Оранжерията. През 1668-1671 г. замъкът е построен с нови помещения по такъв начин, че стените на сградите, образуващи мраморния двор, обърнат на изток, са запазени; стените на външните фасади на замъка са до голяма степен разрушени. В резултат на това западната, паркова фасада е удължена три пъти, а Лево застроява старата сграда само на първия етаж; горните му два етажа сега се отваряха към тераса, която създаваше вид пропили, свързващи парка с Мраморния двор. Южната и северната фасада също са удължени поради две изящно оформени сгради. В новото северно разширение е поставено посланическото стълбище, а в южното – стълбището на кралицата. Лево умира, без да завърши проекта на предната част на двореца, който е изпълнен от Франсоа д'Обре, който поставя решетка с два павилиона по протежение на източните краища на двореца. Така се оформя „Кралският двор”.

В резултат на втория строителен цикъл Версай се превърна в цялостен дворцово-парков ансамбъл, който е прекрасен пример за синтеза на изкуствата - архитектура, скулптура и градинско изкуство на френския класицизъм от 17 век. След смъртта на кардинал Мазарини обаче Версай, създаден от Лево, започва да изглежда недостатъчно величествен, за да изрази идеята за абсолютна монархия. Затова Жул Ардуен Мансар, най-големият архитект от края на века, чието име се свързва с третия строителен период в историята на създаването на този комплекс, беше поканен да възстанови Версай. Мансар допълнително разширява двореца, като издига две крила, всяко с дължина петстотин метра, под прав ъгъл спрямо южната и северната фасада на двореца. В северното крило той поставя църква (1699-1710), чийто вестибюл е завършен от Робер де Кот. Освен това Mansart построява още два етажа над терасата Лево, създавайки Огледална галерия по протежение на западната фасада, затваряща се със залите на Война и мир (1680-1886). По оста на двореца към входа на втория етаж Мансарт поставя кралската спалня с изглед към града и конна статуя на краля, която по-късно е поставена в точката на изчезване на тризъбеца на пътищата на Версай. В северната част на двореца се намирали покоите на краля, а в южната – на кралицата. Мансарт също построява две сгради на министрите (1671-1681), които образуват третата, така нареченият „двор на министрите“, и свързва тези сгради с богата позлатена решетка.

Всичко това напълно промени външния вид на сградата, въпреки че Mansar остави същата височина на сградата. Изчезнаха контрастите, свободата на въображението, остана нищо друго освен разширената хоризонтала на триетажната сграда, обединена в конструкцията на фасадите й с приземния, предния и таванския етаж. Впечатлението за величие, което създава тази брилянтна архитектура, се постига чрез големия мащаб на цялото и простия и спокоен ритъм на цялата композиция.

Mansart умееше да комбинира различни елементи в едно художествено цяло. Имаше удивителен усет към ансамбла, стремеж към строгост в украсата. Например в Огледалната галерия той използва един единствен архитектурен мотив - равномерно редуване на колони с отвори. Тази класическа основа създава усещане за ясна форма. Благодарение на Mansart разширяването на двореца Версай придоби естествен характер. Разширенията получиха силна връзка с централните сгради. Изключителният по своите архитектурни и художествени качества ансамбъл е успешно завършен и оказва голямо влияние върху развитието на световната архитектура.

„Създателите на двореца не са само Лево и Мансар. Под тяхно ръководство работи значителна група архитекти. Lemuet, Dorbay, Pierre Guitard, Bruant, Pierre Cottar и Blondel са работили с Levo. Главният помощник на Мансарт беше неговият ученик и роднина Робърт де Коте, който продължи да ръководи строителството след смъртта на Мансарт през 1708 г. Освен това Шарл Давиле и Ласуранс работят във Версай. Интериорът е направен по чертежи на Берен, Вигарани, както и на Лебрен и Минар.

Поради участието на много майстори, архитектурата на Версай сега е разнородна, особено след като строителството на Версай (от появата на ловния замък на Луи XIII до изграждането на бойната галерия на Луи Филип) продължи около два века (1624 г. -1830).

Династията на Бурбоните във Версай.

Бурбони (Бурбони) - (по-млад клон на Капетингите) стара френска фамилия, която, благодарение на връзката си с кралския дом на Капетингите, заема френския и други престоли за дълго време. Името му идва от замък в бившата провинция Бурбоне.

„Династията Бурбон даде на света Луи XIV - „Кралят слънце“, при когото започна изграждането на двореца Версай. Примерът на „краля-слънце“ е подражаван от цяла Европа; моралът на неговия двор, етикетът, дори самият френски език се радваха на безпрецедентна популярност; неговият луксозен дворец във Версай стана недостижим модел за безброй принцове. Той държеше в ръцете си нишките на всички политически интриги на страната. Дворът на Версай, със строго регламентиран етикет, се превръща в център, от който произлизат всички решения, а лъчите на блясък и лукс струят над цялата страна. На фронтона на главната сграда на двореца имаше издълбан надпис: „Версайският дворец е отворен за обществено забавление“. Велоси и благородници се стичат тук дори от отдалечени краища на Франция в преследване на благоволението на Луи XIV. Благородници, които искаха да заемат място в редиците на армията, да получат позиция в съда или в държавната служба, да си осигурят пенсия или награди, се тълпяха в залите на Версай, разхождаха се по алеите му, участваха в празненства и лов , и с цялото си поведение доказаха своята лоялна преданост към суверена.

Ежедневието във Версай протича в съответствие със строги правила, установени от краля и дворцовия етикет. Сутрешно събуждане, лягане, вечеря и разходки на краля - всички жестове и действия на монарха послужиха като повод

за съдебни церемонии. Блестяща компания заобикаляше краля, когато слушаше литургия или даваше аудиенция на чуждестранни посланици. Така придворните внесоха разнообразие и вълнение в живота на двореца.

За да забавляват двора, монарсите организираха пищни тържества. При Луи XIV във Версай бяха организирани три грандиозни фестивала, на които бяха представени изпълнения на най-добрите художници на епохата - Молиер и Люли. Първото представление на "Удоволствията на вълшебния остров" се състоя през май 1664 г. Второто тържество, най-великолепното от трите, се състоя на 18 юли 1668 г.; влиза в историята под името Великия Версайски дивертисмент. Последният се състоя през юли 1674 г., когато се проведоха изпълнения на много от оперите на Лули и комедията на Молиер „Мнимият болен“.

Версай беше домакин на театрални представления и опери, а маскарадни балове се провеждаха както в апартаменти, така и в Огледалната галерия или в парка. В епохата на Мария Антоанета Трианон се превръща в театър на множество илюминации.

Дворецът Версай е не само дом на краля, но и символ на френското кралство. Придворен етикет, стриктно спазване на йерархията, ефектност, галантност - всичко трябваше да подчертае великолепния блясък на двореца.

Всеки от обитателите на двореца Версай е оставил своя отпечатък върху неговата архитектура и декорация. Луи XV, правнукът на Луи XIV, който наследява трона през 1715 г., едва към края на управлението си през 1770 г. решава да направи промени в архитектурата на двореца. Той нареди да се оборудват отделни апартаменти, за да защити живота си от съдебния етикет. На свой ред Луи XV наследява от прадядо си любовта към изкуствата, както се вижда от декорацията на неговите Вътрешни стаи; и склонността към тайни политически интриги му се предава от италианските предци от фамилията Медичи и Савойската династия. Именно във Вътрешните кабинети, далеч от любопитния двор, той, наречен "Любимецът на всички", взе някои от най-важните решения на държавата. В същото време кралят не пренебрегна нито етикета, установен от неговия предшественик, нито живота на семейството, за което му напомняха кралицата и особено любимите му дъщери.

Луи XVI, наследникът на Луи XV, чието управление е трагично прекъснато от революцията, наследява завидна героична сила от своя дядо по майчина линия, полския крал Август Саксонски; от друга страна, неговите предци, Бурбоните, му предават не само истинска страст към лова, но и дълбок интерес към науката. Съпругата му Мария Антоанета, дъщеря на херцога на Лотарингия, който по-късно става император на Австрия, и правнучка на Филип Орлеански, брат на крал Луи XIV, и известната принцеса Палатинска, оставя дълбока следа в музикалния живот на Версай. благодарение на любовта си към музиката, наследена както от Хабсбургите на Австрия, така и от Луи XIII. За разлика от своите предци, Луи XVI не е имал амбициите на крал-творец. Известен с простия си вкус, той живееше в двореца поради необходимост. По време на неговото управление интериорът на двореца е обновен и преди всичко Малките кабинети на кралицата, които са разположени успоредно на Големите му стаи.

По време на революцията всички мебели и декорации на двореца са откраднати. Наполеон и след това Луи XVIII извършват реставрационни работи във Версай. След Юлската революция от 1830 г. дворецът е трябвало да бъде разрушен. Този въпрос беше подложен на гласуване в Камарата на депутатите. Маржът от един глас беше спасен от Версай.

Последният от династията, крал Луи Филип, управлява Франция от 1830 до 1848 г.

година. През 1830 г., след Юлската революция, която го издига на трона, Камарата на представителите приема закон, с който Версай и Трианон преминават във владение на новия крал. Без да губи време, Луи Филип нарежда създаването на музей във Версай в чест на славните победи на Франция, който отваря врати на 1 юни 1837 г. Това предназначение на замъка е запазено и до днес.

Бих искал да отбележа политическото значение на Версай. Той е бил център на държавата и през изминалите векове е бил свидетел на много исторически събития. С него се свързва първият етап от Великата френска революция. Тук на 17 юни 1789 г. събранието на депутатите от третото съсловие се провъзгласява за Народно събрание, а на 9 юли - за Учредително събрание. На 26 август във Версай е приета „Декларацията за правата на човека и гражданина“. На 3 септември 1783 г. тук е подписан мирен договор, с който се установява независимостта на САЩ. По време на Парижката комуна през 1871 г. Версай, където се намират Народното събрание и правителството на Тиер, се превръща в център на контрареволюцията: оттук започва офанзивата на правителствените войски - „Версай“, завършваща с тяхната победа. На 28 юни 1919 г. тук е подписан Версайският договор, който слага край на Първата световна война.

Фамилията Бурбон, символ на власт и слава в продължение на много векове, сега е синоним на френския кралски стил и елегантност.

Версай: грандиозен синтез на дворец и парк

Въпреки ясния основен план, отделните части на Версайския ансамбъл далеч не са пълно единство. Особено стилово разнообразна е архитектурата на фасадите на двореца, обърнати към града.

При създаването на Версайския дворец основните му автори Лево и Мансарт се опират на италианската архитектура. Великият орден е основният мотив на Версайската архитектура. Има го на западната фасада на двореца, както и в по-късни сгради – Големия и Малкия Трианон. Естеството на ордерите, използвани във Версай, е типично за сградите на Паладио и Виньола - варират само декоративните детайли и капителите. Например, Lebrun създава така наречения „френски ред“, като поставя емблемите на Луи XIV - лилията и слънцето - в столиците.

По правило фасадата на Версай не отговаря вътрешно разпределениедворец Външната архитектура маскира предназначението на различни части от сградата, предназначени за битови услуги.

Поради това архитектурата придобива подчертано представителен характер, съобразен с духа на абсолютизма.

Интериорът на двореца също е създаден през няколко строителни периода. Принципите на „големия стил“ на френското изкуство от времето на Луи XIV са особено ясни в тях, тоест комбинацията от трезва композиционна логика с декоративно обогатяване на формите.

В централната част на двореца се помещаваше кралското семейство, а в огромните крила се помещаваха гвардейците и придворните. Градските стаи на кралската двойка заемаха втория етаж. Всяка стая беше посветена на различни древни божества, чиито имена бяха алегорично свързани с членове на кралското семейство. На абажурите и над камините са изобразени сцени от живота на боговете, а по стените са окачени стативни картини, които по-късно формират първата колекция на Лувъра.

Интериорът на църквата, завършен през 1710 г. от Робер дьо Кот, е едно от звената в цялостната художествено единна верига от церемониални интериори на двореца; той е пълен със светски блясък и изискана помпозност. Интериорът на централната част на двореца е много по-богат

по отношение на разнообразието от използвани художествени средства от фасадите. Този принцип на връзката между външния и вътрешния облик на сградата, формиран във Версай, по-късно става широко разпространен в хотелите в стил рококо.

Почти всички интериори на централната част на двореца са завършени от самия Лебрен, с постоянни консултации от братята Перо. Льо Брун привлича най-големите художници, скулптори, медникари, резбари и организира специално училище. Под ръководството на Lebrun имаше фабрика за гоблени и двеста и петдесет работници.

По време на работата си с Лево, творчеството на Лебрен има барокови тенденции, ясно изразени в стълбището на посланиците, което води до големите апартаменти на краля. Майсторът използва техниките на илюзорната перспектива, приложени много умело и интересно.

Стаите на кралските апартаменти бяха разположени по такъв начин, че между началната точка на движение (стълбището на посланиците) и крайната му точка (кралската спалня) имаше най-голямото числомеждинни връзки.

Тази последователност от камери се отразява както в цветния, така и в пространствения дизайн на отделните интериори. Тяхната архитектура във Версайския дворец се стреми да създаде холистично пространствено изживяване във всяка стая, с фин акцент върху задната стена. Всяка зала имаше своя лицева страна, своя фасада.

„Анфиладният принцип на планиране тържествува и в известната Огледална галерия. Това по същество не е тронна зала, а истинска алея с дължина 173 метра. Тук беше важно да се украсят сводът и стените, така че да не се претоварват пространствата и да не се пречи на потока от хора. Лебрен постави изображения на победите на Луис върху трезора. Живописът загуби самостоятелното си значение, но пространството придоби благодат и лекота. Вместо гоблени, картини на статуи, които привличат вниманието и спират зрителя, галерията е покрита със светли, широки огледала.

Анфиладното разположение на помещенията включва и параклис. Вярно, отвън изглежда като чуждо тяло, но вътре е свързано с анфиладата на държавните зали чрез специален вестибюл, който е непосредствено до хора.

Дори кралската спалня е включена в анфиладната система. Само ниска балюстрада разделя леглото на краля от потока придворни, минаващи покрай него. Жилищните помещения са принесени в жертва на държавните зали. В този смисъл Версай е завършен тип церемониална подредба на помещенията, характерна за абсолютизма на 18 век.” Интериорът на Версай скъсва с традицията на 16 век. Таваните винаги са гладки или сводести, покрити с картини с алегорични сюжети. Имат панели от мрамор, гипс или бронз. Стълбищата, обикновено спираловидни до 17-ти век, придобиха прави полета в тази епоха, с широки площадки, балюстради и железни решетки. Предимно позлата се използва на бял фон; полихромията играе много ограничена роля.

Сградите, разположени до двореца, са обединени с него в своите архитектурни образи. Оранжерията Лево е разширена четири пъти през 1681-1688 г. и преустроена от Мансарт по модела на римските бани. Свързана е с южния партер с две колосални стълбища, между които е разположена. Изглежда, че идеята за грандиозното е намерила своята форма в образа на тези стълби. Когато се гледа от швейцарските сергии, разположени в подножието на оранжерията, смисълът на целия план се очертава особено ясно. Мащабът на стълбите, чиито огромни равнини сякаш отиват в небето, е несъизмерим с човека: те са създадени за „идеята“, която царува тук.

По същия план Мансарт построява Големите и Малките конюшни (срещу двореца, от страната на града) през 1679-1686 г. Те заеха място между лъчите на тризъбеца на пътищата.

Нека започнем нашето пътуване с Музей на файтоните.Разположен в големи конюшни, в него се помещава колекция от карети, сглобени главно от Луи Филип за Историческия музей на Версай. По това време Луи Филип купува карети, които имат историческа стойност и някога са служили на монарси. Така във Версай са доставени сватбените берлини на Наполеон I - седем празнични карети, илюстриращи блясъка на императорския двор в разцвета му на 2 април 1810 г., както и каретата на Карл X, в която той се вози в деня на своя коронация и който е проектиран от архитекта Персие за Луи XVIII, но в контекста на политическите разногласия от епохата на Реставрацията Луи XVIII не се осмелява да го използва. Освен това Луи Филип закупи шейна и носилка. През 1833 г. към колекцията е добавен нов експонат - погребалната карета на Луи XVIII, съхранявана преди това в Малките конюшни. Тази карета, използвана през 1809 г. за погребението на маршал Лан, херцог на Монтебело, и след това преустроена за херцог на Бери (син на бъдещия Луи XVIII), убит през 1820 г., е преукрасена за погребалната процесия на Луи XVIII, проведено на 23 септември 1824 г. Въпреки всички промени, на които екипажът е претърпял по различно време, той е възстановен в същата форма, в която е бил в този ден.

Дворове. Към замъка се втурват три широки пътни артерии: от север - Avenue Saint-Cloud, от юг - Avenue de Saux, а между тях - Avenue Paris. От север те заобикалят Големите конюшни, а от юг – Малките конюшни, постепенно построени от Ардуен-Мансар, започвайки от 1679 г.

Зад тях се крие Оръжейният площад, преминавайки през който посетителите се озовават в Главния двор на честта. От двете страни на този двор са министерските крила, построени през 1671-1679 г., на входа има ажурна ограда, увенчана с кралския герб. Оградата е оградена от четири скулптурни групи, символизиращи войната („Победите на краля над империята и Испания“) и мира („Мир и изобилие“). Последните две бяха разположени от двете страни на решетката, която преди революцията разделяше Почетния и Кралския съд. По време на революцията вътрешната ограда е разрушена и на нейно място през 1837 г. Луи Филип нарежда да бъде издигната конна статуя на Луи XIV. Вътрешната решетка започва директно от два павилиона, които стоят на мястото на Северното крило (архитект Габриел, края на Луи XV епоха) и Южния павилион (архитект Дюфур, Луи XVIII епоха). Само няколко души, удостоени с отличието на Лувъра, имаха право да влязат в кралския двор в карета. Отзад, на кота от пет стъпала, се намира Мраморният двор - (името му идва от мраморните плочи) - който дава представа за размера на двора по време на съществуването на замъка на Луи XVIII.

Кралски параклис- петият в замъка, но за разлика от останалите, които са построени в съществуващи сгради, помещенията за Кралския параклис са специално построени. На ъгъла, образуван от централната сграда на двореца и северното му крило, от 1699 до 1708 г., тоест до смъртта си, архитектът Жул Ардуен-Мансар издига този параклис; строителството му е завършено през 1710 г. под ръководството на зетя на архитекта, Робърт де Кот. Дизайнерската схема като цяло съответства на традиционните канони на палатинските триетажни параклиси, но е направена в класическа интерпретация. Декорът подчертава приемствеността

Старият и Новият завет, както в релефите на Кусту, Фремен, Лемоан, Ван Клеве, Мание, Поарие и Вазе, така и в живописта на сводове, пропити с духа на Светата Троица: било то таванът на апсидата с „Възкресението на Христос” от дьо Лафос, или сводът на централния кораб с „Всевишният в слава, възвестяващ идването на Спасителя” от художника Антоан Койпел, или таванът над кралската галерия с композицията „Появата на Свети Дух до Богородица и апостолите” от Жувене, както и декорът на големия орган, вдъхновен от темата за цар Давид.

Кралят на Франция изслуша литургия от кралската галерия, разположена срещу олтара. Галерията се намираше на същия етаж като неговите апартаменти, така че кралят слизаше на долния етаж на параклиса само в изключителни случаи. За да стигне до галерията, царят минава през зала със сводест таван и каменни стени, ритмично украсена с пиластри и коринтски колони. Това преддверие е построено едновременно с параклиса; в своя декор е съчетан със стила на параклиса, свързвайки го с Големите кралски апартаменти. В две ниши на залата има статуя на Славата, държаща медальон с портрет на Луи XV от Васе и „Великодушието на монарха“ от скулптора Бусо.

Кралският параклис в чест на Св. Луи служи като място за церемонии в чест на Светия Дух, тук се изпълнява химнът „Te Deum“ по повод победите на френската армия и раждането на децата на Франция, и се празнуваха браковете на принцове на кръвта.

През Кралската галерия можете да влезете на втория етаж на замъка, Салона на Херкулес. В тази просторна зала, разположена на кръстопътя на северното крило и централната сграда на замъка, се провеждаха пищни приеми. В горната част на четвъртия параклис е монтиран салон, където религиозните служби продължават от 1682 до 1710 г. През 1712 г. Робърт де Кот започва да твори интериорна декорациясалон Но поради смъртта на Луи XIV през 1715 г. работата е прекъсната и възобновена едва през 1725 г.

Стенната украса ритмично съчетава полихромен мрамор и двадесет пиластъра, чиято основа и коринтски капители са изработени от позлатен бронз. Върху пиластрите лежи корниз, украсен с конзоли и трофеи.

Мраморната камина от Antenna е увенчана с „Срещата на Елеазар с Ревека“ на Паоло Веронезе. Другата му картина - „Вечеря при Симон Фарисея“ - се намира отсреща; Луи XIV го получава като подарък през 1664 г. от Венецианската република. Картината на тавана, направена по скици на Франсоа Лемоан през 1733-1736 г., донесе на художника титлата Първи кралски художник. Девет сложни композиции, съчетаващи 142 фигури, съставляват творението на Лемоан. „В първата композиция Юнона и Юпитер предлагат на младата Хеба да вземе Херкулес за жена. Във втория виждаме Бакхус, подкрепян от бог Пан. Отгоре са Амфитрита и Меркурий, отдолу са Венера, заобиколена от Грациите, както и Купидон, Пандора и Диана. Третата композиция обединява Марс, Вулкан и Купидон. Завист, гняв, омраза, раздор и други пороци, свалени от колесницата, съставляват четвъртата композиция. Петият представлява Кибела в нейната колесница, Минерва и Церера, Нептун и Плутон. В шести можете да видите Еол, Зефир и Флора, Роса, напояваща облаците, а по-долу - Сънища обсипват макове върху спящия Морфей. Седмата композиция включва Ирис и Аврора, а около тях фигури, представляващи Звездите. Аполон и музите се появяват в осма композиция. Деветата група включва съзвездието Кастор и Полукс. Силена, заобиколена от деца и фавни, символизира вакхическия празник в чест на Херкулес."

Залата на Херкулес плавно преминава в Големите кралски камери, състоящи се от няколко салона: Салонът на изобилието, Салонът на Венера, Салонът на Диана, Салонът на Марс, Салонът на Меркурий и Салонът на Аполон. Разположени на втория етаж на замъка и с изглед към Северния партер, Големите кралски апартаменти са построени от 1671 до 1681 г. Предназначението им е определено едва през 1682 г., когато кралят нарежда да превърнат Версай в официална държавна резиденция. В тези стаи „кралят се забавляваше, но не живееше“, беше възможно да се стигне дотук по посланическото стълбище, два полета от което водеха съответно към салоните на Венера и Диана. Гениалното творение на Лево - Посланическото стълбище - е построено от Франсоа д'Орбе; през 1752 г. е разрушена по заповед на Луи XV.

До 1678 г., когато започва изграждането на Галерията на огледалата, Големите кралски апартаменти включват седем стаи. Отбелязвайки великолепието на живописния декор на апартаментите, Фелибиен пише през 1674 г.: „Точно както Слънцето беше избрано за емблема на краля, седемте планети формираха сюжетите на платната, които украсяват всички стаи на тези стаи.“