Продължавам да се представям за Лев Николаевич и се опитвам да бъда активен блогър. Днес бих искал да говоря за това, което толкова липсва в нашата тъмно сиво-оловно-депресивна, а не най-слънчевата беларуска зима. Нека поговорим за естествената слънчева светлина, как да я използваме и най-важното, да разгледаме примери какво се случва при определени условия на снимане.

Намерих неизвестна творба на беларуски художник в Националния музей - „Фар в Слънчево Полесие“. На него авторът се опита да изобрази движението на слънцето в летен ден.

Веднага ще се опитам да подчертая какви светлинни опции можете да получите:

Твърд, най-често челен или страничен - когато слънцето огрява от съответната посока върху модела. (най-често числото 2)
-Фон - слънцето грее зад модела. Снимки като тези карат всички да свършват, ако не знаете :) (По всяко време на деня, но най-добре сутрин или вечер, номера 1 и 3)
-Мека дифузна светлина - слънцето зад облаците. (облаци отляво и отдясно на номер 2)
-Мека дифузна светлина - обектът е в сянката на сграда или дърво.

Вероятно нещо друго, но аз ще пиша за точките, посочени по-горе :)

Най-много най-доброто времеза снимане в летен ден - втората половина на деня, след около 16-00 часа. Това е оптимално, но изобщо не означава, че в други часове на деня не могат да се правят шедьоври и добри кадри.

Моят най-любим, любим, сладък и божествен подсветка :

Можете също така да хващате зайчета нарочно или не.

На снимката подсветката се разпознава лесно по характерния ореол по контура, особено видима върху косата.

Подсветката е удобна, защото ви позволява да получите равномерна светлина върху обекта и, най-важното, не заслепява човека по време на процеса на снимане (поне не толкова). За такова снимане е препоръчително да имате сенник.

Твърда светлиназа мен е като еднорог в атлантида - ползвам го изключително рядко, душата не лъже, дори и да пукнеш :)

Характеризира се с: дълбоки сенки + контрастна, богата картина.

Но можете да получите интересни рисунки на сенки:

Основният му недостатък е, че моделът е много заслепителен, така че най-често отваряме очите си на три или четири.

Мека дифузна светлина - слънцето зад облаците.Тук всичко е просто - по всяко време на деня слънцето може да скрие зад облаците. Във всички летни сватбени снимки разходката най-често пада в най-неподходящото време - от 12 до 16 - слънцето е в зенита си, светлината е възможно най-твърда и неудобна. Всички фотографи изпълняват ритуала по викането на облаците, радват се на облаците в такъв момент :)

И почти същото нещо, когато поставим модела в сянка:

Лера вече е гледана 2 пъти :)

Сянката се намира много лесно, просто трябва да се погледне към земята: в точка X има повече светлина, тя е по-контрастна и наситена, в точка Y вече има сянка - там светлината е много по-мека.

Във втората част ще се опитам да говоря за използването на рефлектори и дифузори. Следва продължение...

Добрата светлина и умението да я използвате са ключът към страхотните кадри и това настроение:

През полуотворената врата на офиса се чуваше аржентинско танго, понякога прекъсвано от звуците на автомобилни клаксони, идващи от улиците на Буенос Айрес, радостните детски писъци и бързите и шумни разговори на минувачите. Ставаше тъмно, хората бързаха към къщи или на гости, може би на концерт... Витрините на магазините бяха осветени с ярки лампи, над входовете на ресторантите светнаха неонови имена. Началото на една обикновена вечер в големия град.
В кабинета върху резбовано бюро стоеше запалена лампа и изпълваше стаята с мекота дифузна светлина…

……………………………………..Мека дифузна светлина………………………………………..

Слънцето изгряваше над Рейнланд-Пфалц. Тук той освети все още заспалите смърчови гори на Pfalzer Wald, птиците започнаха да пеят, поздравявайки се за новия прекрасен ден, катериците изпълзяха от кухите си къщи. Малките катерици започнаха да се втурват спираловидно, опитвайки се да се хванат за опашките, а по-големите катерици постепенно се спуснаха на земята, осеяна с игли, в търсене на паднали шишарки и гъби. Слънцето, като се посмя добре на горските обитатели, тръгна по-нататък по пътя си и прониза с лъчите си водите на сивия Рейн. От дълбините на реката хиляди риби се издигнаха към светилото и след известно време започна да изглежда, че великият Рейн е излят в сребро. И това сребро играеше, изскачаше от реката във въздуха, плискаше се в бягащите вълни и пръските на водата изглеждаха скъпоценни камъниот пещерите на планината Айфел.

Слънчевите лъчи най-накрая се откъснаха от водната повърхност, минавайки по стъпалата на насипа зад катедралата Свети Мартин и Стефан, избухнаха по улиците и площадите на град Майнц, който веднага блесна с чисто измити стъклени прозорци на жилищни сгради , витрини и витражи на катедралата. Великолепният Майнц, известен като Mogontiacum по време на Римската империя, с римска базилика, домът на пионера печатар Гутенберг и катедрала, която съперничи на Кьолн по въздействие върху всички, които я видят. Град с вековна култура, мир и спокойствие, нарушавани само от крясъка на чайките и свирката на параходите, идващи от Рейн.

Но светилото не спря дотук. То се опитваше да влезе в апартаментите през дръпнати завеси и спуснати щори, за да събудят обитателите да чуят възторжените им думи за силата и красотата му. И така, след като намери малка пукнатина между затворените завеси на един прозорец на третия етаж на древна сграда, той внимателно влезе в стаята, където дървено леглоМалко момиченце спеше, прегърнало плюшено мече с износен кожен нос. Кафяви кичури коса бяха разпръснати по възглавницата, гъсти черни мигли обрамчваха плътно затворените й очи. Слънчевите лъчи започнаха да минават през лицето на спящото момиче и, повдигайки една след друга мигли, я събудиха.

Момичето сбърчи нос и потърка очи с юмруци, отвори очи и се засмя радостно, като видя как завесите светят в лъчите на утринното слънце, как редките прашинки във въздуха стават златисти. Тя се измъкна изпод одеялото и изтича боса до прозореца. Тя дръпна завесите и в лицето й се изля поток от ярка светлина. Момичето затвори за миг тъмнозелените си очи, но после ги отвори към тази светлина и погледна през прозореца. И тя отново се засмя с веселия детски смях, с който се смее човек, когато разопакова цветна хартия на дългоочакван подарък. Но този ден беше подарък за момичето! не! Щеше да е празник! Светъл почивен ден, който тя ще прекара с родителите си, разхождайки се по улиците на Майнц, неговите площади, площади и паркове! Върви! Но първо трябва да събудим тези „шезлонги“! И тя изтича в спалнята на родителите си.

Момичето отвори вратата и погледна през цепнатината. Родителите й пръхтяха насън, а баща й дори леко хъркаше и пшеничните му мустаци се надигаха в такт с дишането му. Тихо, на пръсти влезе в стаята, тя започна да пълзи до леглото, като едва сдържаше смеха си и си представяше как сега, имитирайки часовника на катедралата, ще каже силно: „Бам-земмм! Бам-заммммммммммммммммммммммммммммммммммммммммммм“, а мама и татко й ще подскочат от изненада, а после ще се смеят весело как са били подмамени. Тя се промъкна много близо до родителите си и тъкмо щеше да „звъни часовника“, когато татко, ревящ като „тигър“, я хвана за ръката и я завлече на леглото. Момичето започна, смеейки се, да избяга от прегръдката на мустакатия „хищник“, но той беше по-силен и не я пусна от „лапите си“. „Мамо, моля те, стани пантера!“ - изкрещя момичето. И майката стана „пантера“ - спасител и след малка битка с „тигъра“ освободи дъщеря си. „Още! Още!" - попита освободената от „плен“ жена, но майка й каза: „Стига толкова за днес, Естер. Трябва да нахраним „тигъра“, да закусим сами и да отидем на разходка, а след това ще отидем да посетим леля Фрида и чичо Соломон! — Ура! - извика Естер и скачайки на един крак хукна да се измие.

И час по-късно, когато семейството закуси, празникът на Естер започна. Улиците на Майнц посрещнаха момичето и нейните родители с усмивки от случайни минувачи, приятелски ръкостискания от приятели и познати и лента брашно от ръката на весел пекар на носа на Естер след посещение в пекарната. Татко и мама крачеха прилично ръка за ръка към Катедралата, а миксът тичаше напред, смееше се и танцуваше под лъчите на слънцето, дояждаше геврека, хвърляйки трохи на вездесъщите врабчета.

Катедралата се извисяваше над Естер като древен непревземаем замък. И тя започна, както много пъти преди, да си представя себе си като малка фея, която е била затворена в този замък от страховит магьосник. Но може ли злото да задържи една фея? Не разбира се! Защото съвсем скоро ще пристигне огромен мил дракон, в който е въплътен духът на смел рицар. Драконът, искрящ с магически люспи, ще лети около замъка, разглеждайки го с кехлибарените си очи, в търсене на фея и след като го намери, ще издаде силен рев, който ще изплаши толкова много страховития магьосник, че той ще се пръсне от страх! Подобава му! А феята и драконът ще отлетят в тайнствената Шварцвалд и ще живеят в колиба там! И Естер се засмя весело, рисувайки в ума си картина как драконът ще се качи в колибата, без да знае какво да прави с опашката си!

Пиршеството на Естер продължи в Стария град с фахверкови къщи, лебеди в изкуствено езеро, които тя храни от ръката си и красиви птици, предлагащи вратовете си за ласка. Накрая цялото семейство дойде в дома на леля Фрида и чичо Соломон във весело настроение. Как Естер обичаше да бъде в това просторно пространство светъл апартамент, диагонално от другата страна на улицата от нейната къща. Стените бяха покрити със снимки на роднини, сериозни или усмихнати, различни възрасти, но в почти същите пози – седнали с книги в ръце; стои замислено, облегнат на бюрото; за семейна масасъс свещи и чаши кафе. Най-много Естер хареса големия кръгъл портрет, който изобразява нейната прабаба и младата леля Фрида. Прабаба с побеляла коса като блатар, мил, разбиращ поглед, с голяма камея на официалната рокля. И младата леля Фрида - в моряшки костюм, много красива, но с тревожни очи... Сега леля Фрида беше на почтена възраст, запазила своята бързина на движенията, лекота на стъпката, яснота на ума и необикновено чувство за хумор. Тя се срещна с роднините си в тъмносини сатенени широки панталони и същото яке с водолазка. Върху якето имаше избродиран с кафяви конци дизайн, изобразяващ патици в тръстиката и китаец със сламена шапка, който върви по мост над езеро. Майката на Естер каза, че леля Фрида се чувствала "шик"!

Леля Фрида отвори вратата и извика: "Соли, виж кой дойде при нас!" Оставете си картите! Нашата малка звезда пристигна! И нейните гладни родители, надявам се!“ „И аз съм гладен!“ - каза Естер. Всички се засмяха и влязоха в апартамента. Вратата от офиса се отвори, първо се появи коремът, а след това и самият чичо Соломон, най-известният специалист по предпочитания в града. Пеннето му беше избутано до върха на носа, очите му се усмихваха лукаво. Като махна с ръка за поздрав към родителите на Естер, той вдигна и хвърли момичето до тавана, целуна я по бузата, като прошепна в ухото й: „Не казвай на никого! Голяма тайна! Фрида изпече тиглач за вашето пристигане!“ "Ура, ура!", извика Естер, "ще има тейглах!" Но това е голяма тайна!“ И с тази „тайна“ всички отидоха в трапезарията.

Уморена от дълга разходка из Майнц и седене на маса с екстри, Естер спеше на кожен диван, покрит с одеяло. Възрастните пиеха кафе и разговаряха за плановете си, за новите оперни постановки във Франкфурт, за светлото бъдеще на Германия, което Адолф Хитлер обеща. Пред прозореца стана тъмно, бащата взе Естер на ръце и след кратко сбогуване я пренесе през улицата у дома. Мама съблече момичето и го сложи да легне. Родителите наблюдаваха как Естер подсмърча няколко минути, след което бащата прегърна кръста на майката и те отидоха в спалнята си.

Облаци летяха над Майнц, валеше дъжд, редувайки се сняг и слънце. Дните летяха, превръщайки се в месеци и години. Но след три години се включи огромен ключ. Със скърцащ звук започна да се върти около оста си и след като премина мъртвата точка, щракна. И небесната светлина угасна...

не не! Слънцето изгря както всяка хубава сутрин над Майнц. Но наистина ли е слънчеви лъчиможе да замени щастието спокойствие, чувство на радост? Слънцето се засилва човешки възприятия, нощта носи насладата на любовта, а дъждът носи спокойствие. Нека бъде безлунна нощ, нека студен дъжд бие по прозорците. Облаците ще се разпръснат и ще се появи красивата Луна, дъждът ще спре, а ароматите на цветя или опадали есенни листа ще изпълнят въздуха... Мракът е непрогледен, заплашителен и безмилостен.
Тъмнината унищожава човека, отнема духовната сила, лишава го от бъдещето и като тресавище го дърпа все по-дълбоко в себе си, излива се в отворената му уста в последния вик и изсмуква последните трохи въздух. Всеки, който е лишен от ежедневни радости, щастливи мигове, любов и участие е обречен на бавен упадък. Дишането на живите хора започва да се превръща в дишане на Чейн-Сток, но те го забелязват в последния момент.

Преди две седмици мракът започна да привлича семейството на Естер в себе си с неумолимостта на палач, който връзва жертва на инквизицията за колелото. Малката Естер, която все още се чувстваше защитена от майка си и баща си, сутринта получи втори тежък удар, който не би могла да понесе сама. Когато Естер се събуди и изтича в хола, за да поздрави родителите си, той видя майка й да шие жълта шестолъчка на палтото си. „Мамо, татко, аз съм вашата звезда! Да?! Аз съм звезда! Аз съм звезда!!” - и започна да се върти в някакъв танц, известен само на нея. Но майка й, очарователна, нежна, млада жена с прасковен цвятКожи, която беше предала цялата си красота на дъщеря си, отпусна глава в ръцете си и избухна в сълзи. Естер спря и изтича до нея: „Мамо, мамо, защо плачеш?“ Тя погледна татко и със страх видя сълзи в очите му. И тогава Естер забеляза сакото му да виси на стола със същата жълта шестолъчка като на нейното палто и черен надпис „JUDE“. Радвайки се на сутрешната среща с родителите си и зашеметена от звездата, зашита на палтото й, момичето не забеляза това смъртоносно наименование. Естер искаше да живее в любов, да бъде закриляна от родителите си и да има детство, а не определение.

„Но татко, ти не си евреин, ти си германец!“ Защо и на теб майка ти е шила звезда? За какво?!" - започна да крещи Естер, страхът все повече и повече се прокрадваше в душата на момичето. Бащата вдигна Естер на ръце, притисна я към гърдите си и, като го погледна в очите, дрезгаво каза: „Да, Естер, аз съм германец... Да, германец! Но аз не съм предател на жена си и дъщеря си! Ние дойдохме до тези звезди ръка за ръка и ще отидем с тях заедно...” Бащата искаше да каже още нещо, но гласът му секна, лицето му пребледня и той се отпусна на дивана. „О, Господи, скъпи, какво ти става?! - изкрещя мама - Естер, това е инфаркт! Намокрете кърпата студена водаи го донесе бързо! Скъпа, аз и ти, всички сме заедно... Хайде, легни... Виждаш ли, Естер вече е донесла една кърпа, нека я сложим на сърцето ти и ще се почувстваш по-добре...“

Естер седеше с майка си до дивана и гледаше спящия си баща. Лицето му порозовя, пристъпът премина, но дишането му беше неспокойно, той стенеше. Мама държеше ръката на татко и го галеше по ръката. Естер погледна голямата и някога силна ръка на баща си и си помисли: „Ще успее ли татко да удържи на думата си - Няма да те оставим да бъдеш наранен - ​​която й даде само преди месец? Дали ще може? И спомените за това ужасен деннадигна се с нова сила -

В навечерието на рождения си ден Естер си легна по-късно от обикновено. Тя дълго не можеше да заспи, мяташе се насам-натам, опитвайки се да познае какво ще й подарят родителите й, какви шеги ще покажат леля Фрида и чичо Соломон, каква торта ще направи сладкарят Хелмут, техният съквартирант. Естер се изправи, взе плюшеното мече от стола и се качи под одеялото с него. Очите на момичето започнаха да се слепват, тя си пое дълбоко дъх и заспа... И Естер имаше прекрасен сън - тя стоеше на прозореца, зад който имаше ясно, ясно звездно небе... Огромната луна беше блестеше, изпълваше улицата със синьо, а отгоре валеше кристален дъжд и кристални капчици с мелодичен удар Те се удрят в тротоара със звънлив звук, скачат нагоре, сблъскват се един с друг и звънещият звук се засилва... И тогава гномите от пещерите на Айфел се появяват, носейки ярко горящи факли в ръцете си. А светлината се отразява в хиляди лещи и сякаш цялата улица започва да гори в магически пламък.

Когато скучната ноемврийска утрин събуди Естер, тя дълго лежа в леглото, страхувайки се да не развали радостното впечатление от съня и... Едва когато слънчевите лъчи колебливо си пробиха път през облаците, тя стана и изтича до прозореца. „Наистина валеше кристален дъжд!“ – радостно каза Естер и понечи да изтича да разкаже на мама и татко за това, когато сърцето й се сви и започна да бие много бързо. И в него се надигна непознат дотогава страх.

Слънчевите лъчи се отразяваха от огромното количество счупени прозорци, осеяли улицата. Прозорците на къщите зееха с черни пролуки, като беззъби усти, оголени в страшен писък. Една от постройките е изгоряла напълно, а огънят е обхванал съседните фасади със сажди. Естер обърна поглед към къщата на леля Фрида и чичо Соломон и това, което видя, я накара да се отдръпне от прозореца. Леля Фрида лежеше на тротоара. Тъмна локва се размиваше под главата й, позата й приличаше на нежелана парцалена кукла, изхвърлена на сметището, главата й беше обърната толкова неестествено, а на три крачки от тялото на леля Фрида, облегнат на стената, седеше чичо Соломон. Главата му висеше на гърдите, ръцете му висяха покрай тялото, което беше увито в някакъв плат. Естер се вгледа внимателно и разбра какъв плат беше увит около чичо Соломон. Беше свитък от Тора.

Изплашена от видяното, Естер се канеше да изтича при родителите си, когато вратата се отвори и те влязоха в стаята й. Лицето на мама беше бяло като хартия, а очите й бяха червени от сълзи. Татко клекна пред Естер, галеше ръката й и каза: „Докато сме заедно, дъще, не се страхувай от нищо... Няма да позволим да те наранят... Няма да те оставим …” Гласът на татко стана приглушен, той целуна Естер по челото и излезе от стаята. А мама и Естер седнаха на леглото, прегърнаха се и седяха дълго време, слушайки как градските работници на улицата премахват стъклото и го товарят на колите.

Естер се събуди от спомените си, когато чу гласа на майка си. Тя говореше на баща си, който се беше отпуснал на дивана, смутен от неочакваната си слабост. „Скъпи, ако се почувстваш по-добре утре, ще отидем всички заедно в парка. Естер трябва да се разхожда; чистият въздух подобрява здравето и допринася за развитието на способностите на детето. Освен това...Ние не можем да покажем страха си, или слабостта си...Ние сме готови на всичко. Скъпа, какво мислиш?" – опита се мама да говори с весел глас, но Естер усети несигурност в последния въпрос. Бащата погледна внимателно любимата си съпруга Естер и отговори: „Готови сме на всичко... Готови ли сме за това, че ще ни оплюят?!”

Същата вечер Естер си легна с родителите си. Тя не можа да заспи дълго време, но след това клепачите й се затвориха, дишането й се успокои, тя заспа и сънува:

Естер седеше до прозореца на замъка и гледаше в нощното небе... Звездите блестяха с ярка студена светлина, блестяха, намигаха една на друга. Естер се взря в необикновено красивите дълбини на небето, но не далечните светила я интересуваха в този момент. Там, високо, високо, далече, далеч летеше дракон, блестящ от люспи, с кехлибарени очи... Драконът бързаше да помогне на Естер, защото тя беше фея, заключена от зъл, презрян магьосник в този огромен , страшен замък. И тогава драконът се появи в цялата си прелест, летеше все по-близо и по-близо. Сега той ще я спаси! Дракон, тук съм! И изведнъж очите на дракона станаха мътни, безразлични... Той направи кръг над замъка и започна да се издига по-високо... по-високо... обратно към своя далечен звезден дом... Дракон! Дракон! Защо ме остави сама на това ужасно място?! Естер се втурна надолу по огромното мраморно стълбище и, минавайки покрай кристалното огледало, видя отражението си. Тя стоеше облечена в синя ефирна рокля и сини обувки. Косата блестеше на светлината на факлите, изумрудените очи бяха широко отворени от изненада, а сапфирената гривна, подарък от леля Фрида, подчертаваше прасковен цвяткожа на дръжката. Защо драконът отлетя? И в този момент жълта звезда с черен надпис „JUDE“ блесна на гърдите на Естер -

Естер се събуди плачеща. Тя разбра защо драконът отлетя. Драконът се притече на помощ на феята, но как може тя да бъде „ЮДА“? И драконът не видя никого... И Естер ясно разбра, че никога повече няма да бъде фея... Че драконът отлетя завинаги. И че сега тя е завинаги - "JUDE". Детството свърши.

Студен вятър духаше по улиците на Майнц паднали листа, принуди минувачите да вдигнат яките на палтата и саката си, дъждовна водаголеми капки се търкаляха от бронзовите очни кухини на Гутенберг, наподобяващи сълзи. Но може би това наистина са били сълзи за хиляди и хиляди пламнали книги в огньовете на безумците? И Мракът все повече се сгъстяваше над този град, приемайки все по-груби форми на съществуване за Естер и нейните родители.

Три години по-късно огромният превключвател заработи отново. Чу се зловещ щракащ звук и Мракът се освети с пурпурни езици на чудовищен пламък. Този огън не го направи по-ярък и този огън не осигури топлина. А Тъмнината все повече се сгъстяваше и смъртоносен студ лъхаше от нея. И този пламък, и смъртоносният студ бяха предвестници на Ада, издигащ се от дълбините на Мрака.

Вятърът разлюля тялото на момчето, висящо в примката на бесилката, монтирана на площада за парад. Главата се облегна неестествено на рамото, лицето посиня, а езикът изплези. Ръцете му, спретнато превързани на китките, висяха отпуснати покрай изтощеното му тяло. Преди няколко секунди момчето се бореше за живота си, изпълнявайки страшен танц на бесилото, сякаш казвайки: „Вчера не ми позволиха да умра, както исках, а днес не искам да умра, както искате . Аз съм мъж“. Той продължи да се бори със смъртта, докато есесовецът, изненадан от желанието му да живее, не притисна огромните си длани на раменете му. Чу се скърцане на прешлени и животът на детето е прекъснат. Мъж в бяла роба, наметната върху униформата му от СС, го погледна в лицето и му махна с ръка. Демонстрационната екзекуция приключи. По команда на гвардейците строените деца се обърнаха и се отправиха в колона към казармата. Дървени сабо, като зловещ метроном, почукваха стъпки, чийто ритъм непрекъснато се губеше, а охраната реагираше на това с гневни кратки команди, от звука на които децата се свиха в очакване на удар с приклада на карабина , или камшик. Ротвайлерите започнаха да се откъсват от каишките си със свиреп лай, а войниците се смееха и плашеха децата, пускайки каишките, за да могат огромните кучета да се пресегнат и да се хвърлят с мощните си зъби към детето.

Естер вървеше в колоната и плачеше. Тя плачеше тихо, сдържайки се да не избухне в сълзи, като във вагон, когато нея, татко и мама водят на нищото. Когато нейният баща, нейният любим баща, колкото и да се опитваше, не можа да защити дъщеря си от ужасите на смъртта, от звуците на касапски куки, пронизващи плътта на умрелите от изтощение, и сърдечните удари на хората, за да издърпайте ги до ръба на вагона и ги хвърлете върху железопътния насип, когато нейният любим баща я притисна към палтото си, за да не види как млад мъж удуши двете си деца, жена си и се обеси на „ забравена” кука, забита в стената на вагона. Когато татко изведнъж изхриптя, лицето му първо почервеня, после посиня, той падна на мръсния под и започна да го бие с ръце и крака, а след това се протегна и млъкна. Естер си спомни как изкрещя: „Тате, ставай! Тате тук е мръсно! Мамо, направи нещо! Какво не е наред с татко?“ и чух в отговор: „Баща ти почина, момиче“. И в слабата светлина, падаща от вентилационния отвор точно до тавана, Естер видя побеляла възрастна жена с разсеян поглед и замръзнало лице... И тогава старият равин прегърна Естер и започна да чете молитва... и тя плачеше и не можеше да спре, а майка й стоеше равнодушно и аз гледах. Къде е погледнала и какво е видяла, Естер никога не е разбрала...

„Защо аз плача, а другите деца не плачат? – помисли си Естер, гледайки съсипаните очи на съседите си в казармата „Може би защото ме хранят по-добре?“ Когато вечерта чичо Гюнтер ми донесе кифличка и мляко, ще откажа!“ След като взе това решение, Естер се почувства по-добре, сълзите й пресъхнаха... Вечерта чичо Гюнтер, както Естер наричаше мъжа в бяла роба, присъстващ на екзекуцията, дойде и донесе хляб и халба мляко. Извика я от казармата и започна да чака, гледайки безразлично момичето. — Няма да ям! - каза Естер. опитвайки се да хване погледа на есесовеца. Това, което каза Естер, не достигна веднага до разбирането му и когато го разбра, лицето му беше изкривено от гримаса на омраза. Една ръка стисна силно рамото на Естер. "Яж, глупости, каквото ти дадат!" – гласът на Гюнтер не предвещаваше нищо добро. Тя изкрещя от болка и Гюнтер, в странен страх, дръпна ръката си. Той обърна раираното сако на Естер с жълта звезда и се увери, че няма синини. „Днес бяхте на плаца. Видяхте как момчето умира. Искате ли да влезете в примка? - попита спокойно есесовецът. Естер поклати глава, осъзнавайки, че решимостта й се изпарява. Тя взе храната и започна да яде, като замеси хляб и мляко със сълзите си. Когато Естер глътна последното парче хляб, Гюнтер взе празната чаша и каза: „Ще кажа на леля Елза, че си послушна. Тя ще бъде доволна от вас. отивай да спиш"

--
Естер легна и се опита да заспи. През тези малко повече от четири месеца живот в концентрационния лагер тя вече беше свикнала с нощните охкания, ридания и плач на децата в казармата. Естер погледна към съседните койки, където преди два дни лежеше момиче от Австрия, с което много искаше да се сприятели. Когато Естер й каза за това, момичето я погледна с тъжни очи и отговори, че те не могат да бъдат приятели. „Но защо?! – попита притеснено Естер „Не ме харесваш ли?“ Лежим един до друг. Колко можем да си кажем!“ „Има толкова много неща, които могат да се разкажат...“ - повтори съседката на Естер, „Естер, Естер...не можем да кажем нищо... Скоро ще умра.“ И с тези думи момичето обърна лице към стената и замълча. И вчера тя не се върна от сградата на болницата и почти всички деца, които бяха закарани там, не се върнаха, също толкова не са се върнали през това време.

Естер си спомни как влакът, който толкова дълго превозваше евреи от Майнц, пристигна на гарата. Всичко се повтаря: команди, кучешки лай. Но тук всички бяха принудени да слязат от колите. Тя се опита да бъде по-близо до майка си, да я хване за ръката, но тя отблъсна дъщеря си, лицето й беше плашещо чуждо. Есесовци вървяха между редиците от хора, наредени по вече затворените вагони и измъкваха мъже, жени и деца от тях. Когато сортирането приключи, се чуха команди и момичето видя майка си да се движи необичайно, притискайки ръцете си, свити в юмруци, към гърдите си. През сълзи Естер наблюдаваше как колоната, в която тичаше майка й, се носеше все по-далеч и по-далеч, докато тя изчезна зад портата. „Къде бяха отведени? Защо всички бяхме разделени? Защо другите деца бяха оставени при родителите си?“ – зададе тези въпроси тя на младата жена, която стоеше до нея. Тя погледна Естер с недоумение: „Не чу ли? Те бяха отведени до душовете за саниране. Защо без нас, без вас...не знам..."

Изгря още едно безрадостно утро, каквито вече бяха много. Естер загуби броя, осъзнавайки безполезността му. Няколко минути слънцето надничаше през прозорчето на казармата. Лъчи от мека, разсеяна светлина осветяваха мрачната вътрешност на ужасния подслон на Естер. Те светнаха и изчезнаха, сякаш се страхуваха от това, което трябваше да видят отново.

Вратите на бараката се отвориха, двама мъже в лагерни раирани дрехи с жълти шестолъчки на гърдите внесоха котел с варена ряпа и парчета плесенясал хляб. Децата станаха от леглата си и се наредиха за нещо, което едва ли можеше да се нарече храна. Естер не се приближи до тях. Тя трябва да изчака Гюнтер.

Когато Естер довърши хляба, измивайки го с мляко, децата вече бяха отведени. Момичето седеше на едно легло вътре съвсем самв мъртвата тишина на казармата „Защо съм по-добре нахранен, защо не си направих татуировка с номер на ръката, къде е мама?“ - въпроси изникнаха в главата й в непрекъсната и позната последователност. Естер не получи отговори и нямаше кого да попита. Единственото нещо, което започна да освежава сивите дни, беше появата на леля Елза.

Леля Елза - това е името, което Естер чува от Гюнтер, веднага щом той я откроява сред многото уплашени до смърт деца, които стоят на опашка за татуировка. Упоритият поглед на висок мъж с бледо лице, сиви, недобри, внимателни очи и остър нос накара Естер да се свие. По тялото на момичето пробягаха тръпки. Тя протегна лява ръкакъм есесовеца, седнал на маса, на която бяха поставени игли и чаша със синя боя, но Гюнтер постави своята голяма ръкана рамото му и му прошепна нещо в ухото. Есесовецът погледна небрежно Естер и кимна с глава в знак на разбиране.

Гюнтер избута Естер от казармата и, като погледна над главата на момичето, обясни, че е късметлийка. Имах късмет по начин, за който другите могат само да мечтаят. Естер се заинтересува от леля Елза, много добър лекар и мила жена, но от своя страна Естер трябва да бъде послушно момиче и да следва всички нейни инструкции. Самата леля Елза ще се върне в лагера след почивка след около две седмици, а Естер трябва да се храни добре през цялото това време и да се подчинява на него - Гюнтер.

Нито две седмици, нито три месеца по-късно леля Елза пристигна. Но преди седмица, когато Естер, в обичайната си самота, седеше в казармата, опитвайки се да не си спомня светлите дни от детството си, изпълнени с щастие и любов... Прогонвайки мислите за лебеди на езерото в Майнц, татко мил и силни ръце, радостният смях на мама и така нататък вкусният тайглах на леля Фрида, когато вратата се отвори и млада, стройна жена с кестенява коса в бяла роба буквално нахлу в казармата.

„Къде е моята Естер?!” Къде е момичето ми?! – весело извика жената „Ти ли си Естер?!” Тя се приближи с лека стъпка до момичето, което скочи от леглото си, когато се появи, хвана Естер за ръката и я завъртя. „Невероятно! Просто прекрасно! – продължи да говори високо леля Елза, както Естер разбра – Гюнтер е страхотен! Знаеш ли, Естер... Не, ще те наричам Праскова! Харесахте ли праскови? Гюнтер е доволен от теб! Вярно, имаше един случай, когато решихте да не го слушате... Но няма ли да сгрешите отново?! Прав ли съм?!” Лицето на жената стана сурово при тези думи и Естер побърза да се съгласи. „Точно така, Праскова! Радвам се че ме разбра! - каза леля Елза, "И тъй като се случи така, че веднага се харесахме, позволявам ти да ми кажеш какво искаш най-много!" „Искам да се запозная с майка ми!“ – без колебание отговори Естер, гледайки с надежда сините очи на лекарката.

„Запознай се с мама...“ повтори леля Елза с недоумение, отметна назад глава и се засмя. Острият й смях, напомнящ крясъка на нощна птица, сякаш наруши тишината на казармата. „Разбира се, че ще срещнеш мама! Дори това мога да ти обещая, Праскова!“ - каза уверено жената, усмихвайки се на мислите си при тези думи. Естер повярва на тази млада, красива жена, която беше толкова мила с нея, и се усмихна, усещайки искрица надежда за нещо, напомнящо за радостта от миналото.

От този ден нататък времето летеше по-бързо, Гюнтер взе Естер и заведе момичето при леля Елза, в кабинета й, в дълга едноетажна сграда, разположена недалеч от казармата. Сградата беше бяла, с два входа към нея. Естер влезе през вратата на предната фасада на болницата, както показва червеният кръст на табелата, а другите широки врати, през които бяха изведени децата, бяха разположени в края.

Леля Елза поздрави момичето с постоянна усмивка, почерпи я с бисквитки, а след това Гюнтер я претегли на кантара и й даде инжекция, от която Естер изпита неприятни и болезнени усещания, но го изтърпя, спомняйки си обещанието да не прави грешки. По указание на лекарката Естер вземала душ всеки ден, след което кожата й била третирана с някаква течност. И кожата на Естер ставаше по-мека всеки път и цветът й започна да придобива по-ярък прасковен оттенък. Леля Елза ставаше все по-весела с всеки медицински преглед, шегуваше се с Гюнтер и нежно побутваше Естер. А вчера Естер се възползва от веселото настроение на жената и я попита: „Лельо Елза, ти ми обеща, че ще се срещна с майка си... Кога ще стане това?“ Гюнтер хвърли бърз поглед към лекарката, но тя спокойно отговори: „Прасково, никога не съм заблуждавала никого, дори и такива като теб... Ще се срещнеш с майка си в деня, когато аз самата дойда да те взема сутринта. Този ден ще бъде наш общ празник. Сега Гюнтер ще ви отведе до казармата. Трябва да помисля за този празник."

Вратата на бараката се отвори и Естер видя силуета на леля Елза. „Тя дойде за мен днес! Днес е празник и ще видя майка ми!”. – помисли си радостно Естер. Жената направи няколко крачки към момичето и протегна ръка. „Ела с мен, Праскова, време е да се срещнеш с майка си“, гласът на лекарката прозвуча приглушено. Естер изтича до нея и я хвана за протегнатата ръка: „Днес, нали? Ще се срещна ли с майка ми днес?! Къде е тя, защо не дойде с теб, лельо Елза?!” - ръката на жената се стисна и Естер почувства болка, но момичето не обърна внимание на това. Тя копнееше за среща, която можеше да преобърне целия й живот и да върне щастието в сърцето й. Лекарката прокара език по устните й, зениците й се разшириха, очите й станаха от сини до почти черни: „Праскова! Майка ти те чака в болницата, да вървим бързо!“ Тя почти измъкна Естер със себе си от казармата. Слънцето удари очите на момичето, тя ги затвори и когато ги отвори, видя как светът около нея се промени за миг. Всичко остана на мястото си - кулите по периметъра на лагера, димящият комин на крематориума, бараките, боядисани в сиво. Но цветовете станаха по-ярки, по-приветливи, пролетното слънце нагряваше по-силно, а майка й я чакаше в болницата... „Защо мама е в болницата? – притесни се Естер „Болна ли е?“ „Какво говориш, Праскова, майка ти не може да се разболее! - Леля Елза каза уверено: „Той не може повече...“ Естер не долови сарказма на последните думи и можеше ли изобщо да го направи?

Момичето и лекарката вървяха рамо до рамо към сградата на болницата. Към тях вървеше охранител с огромен ротвайлер на каишка. И когато ротвайлерът мина покрай Естер, той изведнъж седна на задните си крака и, като погледна момичето, извика сърцераздирателно. Есесовецът мълчаливо дръпна каишката, кучето спря да вие и тръгна до собственика, поглеждайки назад към Естер и лекаря.

Естер започна да изпитва безпокойство, причината за която не можеше да намери. Все пак всичко вървеше добре. Сега, след минута, тя ще се срещне с майка си. Но защо кучето виеше така? Леля Фрида веднъж каза, че кучетата вият до смърт. Защо да се срещаме в болницата, ако мама не е болна? Защо леля Елза е толкова нервна и стиска ръката й все по-силно? — Боли ме! - не издържа Естер. „Наранен ли си, Праскова?!” – попита докторът със странен, тъп глас. „Но какво знаете вие ​​за болката?“ За истинската болка?! Да вървим, Праскова! Днес е нашият празник!“

Приближиха крайния вход на сградата на болницата, леля Елза отвори вратата и бутна Естер вътре. Естер видя дълъг коридор, боядисан бялостени и същите бели врати. Тук цареше стерилна чистота. Беше необичайно тихо. И Естер се страхуваше. Не, тя започна да изпитва страх от този коридор, по който трябваше да върви. И изведнъж момичето разбра, че майка й я няма. Иначе вече щеше да е изтичала към нея, за да я прегърне. „Майка ми не е тук...“ каза Естер. „Защо реши това?“ – попита я леля Елза. „Мама я няма! Майка ми я няма!!” - извика Естер. "Млъкни, подло същество!" – груб глас и хвърлени нечувани думи само още повече уплашиха момичето. „Няма да ходя никъде! Искам да се върна в казармата! Мама я няма!" – Естер започна да дърпа ръката си, опитвайки се да се освободи и да избяга, за да се скрие в казармата. „Разваляте празника ми! Разваляте празника! Разваляте празника! - и след всяка фраза върху лицето на Естер започнаха да падат тежки удари, умело нанесени от опитна ръка. Носът и ушите на Естер започнаха да кървят и тя започна да губи съзнание. Жената я вдигна и я отнесе до другия край на коридора. Главата на Естер се люлееше от едната страна на другата, като парцалена кукла, тя само видя бял тавантози ужасен коридор и след това всичко изчезна...

„Гюнтер! Гюнтер, отвори вратата, тя е тук! - извика есесовката. Лицето й пребледня и се сви, дишането й стана накъсано. Тежката, обшита с филц врата се отвори и жената предаде Естер в ръцете на Гюнтер. „Накажете я, този боклук!“ - изкрещя Елза. Вторият мъж, облечен в касапска престилка върху бяло палто, потръпна и остави настрана спринцовката с упойка. Гюнтер съблече Естер, която не бе дошла в съзнание, и постави момичето върху маса от неръждаема стомана, смътно напомняща на операционна зала. Хирургическата лампа светна ярко и вратата към коридора се затвори плътно.

В празния коридор се възцари пълна тишина... И се възцари дълго време, сякаш цяла вечност. И изведнъж в този стерилен коридор, в тази пълна тишина се чу звук на камбана. Беше тревожен, нерешителен, напомняше плача на дете. Но веднага започнаха да бият много други камбани... Ставаха все повече и повече и тази първа камбана вече не се чуваше. И тогава всичко утихна. Какво беше това? Душата на Естер съединила ли се е с душите на много деца, минали по този коридор преди нея? Или са били душите на всички убити хора? по различни начинина различни места? Само едно е ясно – душата на малката Естер е намерила своя покой.

В една далечна страна, в кабинета на огромен апартамент, където звуците на аржентинско танго се чуваха от улицата, настолна лампа се включваше и изключваше. Ръката на старица го включваше и изключваше. Сините очи на жената, избледнели от времето, гледаха към лампата със странно, почти любовно чувство. Когато лампата мигаше, стаята беше осветена с мека, дифузна светлина. И този топла светлинададе абажур от най-фина кожа с рядък прасковен нюанс. Кожата на Естер.

— Каква е разликата?е поредица от образователни видеоклипове. Всеки епизод отговаря на един въпрос. В този епизод Джаред Плат сравнява твърдата и меката светлина.

Работата в студио или у дома винаги е чудесна причина да забавите темпото и да започнете да оформяте светлината. Наскоро направихме това, за да сравним меката и твърдата светлина. И в двата случая използвахме светкавица извън камерата и просто променихме инструментите за оформяне на светлината на системата OCF. За разлика от снимането на открито, където първо трябва да настроите скоростта на затвора според естествената светлина, в студиото създадохме пълен мрак и започнахме да създаваме нашето осветление от самото начало. За тази снимка използвахме две светлини и сгъваем рефлектор. Дистанционно с рефлектор и 5-градусова решетка осигуряваше осветяване на косата (отгоре, зад нашия модел). Светлината помогна да отдели нея и стола от фона и осигури дълбочина на кадъра. Основният източник на светлина беше B2 светкавица, използвана първо със софтбокс, а след това в комбинация с решетка и конус. Голям бял сгъваем такъв беше поставен под ъгъл под и пред стола, за да отразява околната светлина обратно към стола, за да се предотврати образуването на сенки твърде дълбоко и накрая парче черна пяна беше използвано като флаг с дясната странарамка, за изравняване на сенките върху завесите зад стола. Позволете ми още веднъж да подчертая, че през цялото време на снимане сменяхме само инструментите за оформяне на светлината на основния източник на светлина.

МЕКА СВЕТЛИНА

Започнахме да снимаме със софтбокс, монтиран на глава B2. Този източник на светлина беше високо вдясно от модела. От разстояние три фута софтбоксът 2x3 беше достатъчно голям, за да създаде приказно мека светлина, но достатъчно малък, за да подчертае текстурата на материала. Преместването на софтбокса по-близо ще увеличи относителния размер на лъча и по този начин допълнително ще омекоти светлината върху обекта. Нашето разстояние ми даде достатъчно текстура в материала и обем във формите в изображението, за да създам намек за драма.

Светлината от софтбокса също се разпръсна красиво в цялата стая, върху стола, зад стола, върху модела и върху стола върху нея. Преходите от светли зони към сенки са меки и плавни. Ефектът на мекото осветление е резултат от използването на относително голям източник на светлина с безкраен брой посоки на осветяване, от единия край на източника на светлина до другия. Всяка светлинна точка запълва сенките, създадени чрез прекъсване на пътя на други светлинни точки. По този начин нито една от сенките не е твърде тъмна и никой от преходите не е твърде рязък.

ТВЪРДА СВЕТЛИНА

Чрез замяната на софтбокса с OCF конусна приставка, нашият източник на светлина премина от много голям към много малък. Добавянето на набор от решетки под коничната дюза гарантира, че светлинните точки се движат по права линия и съответно има малка вероятност за запълване на съседни сенки. Без допълнителни промени изображението ни премина от ярко и изпълнено със светлина към тъмно и драматично. Софтбоксът освети пода, стола, модела и фона със своята светлина. OCF Snoot и OCF Grid Kit поддържат светлината фокусирана върху определени области от лицето и тялото на модела. Погледнете преходите от светлини към сенки. Сега те са жилави. Това също подобри текстурата на материала в цялото изображение и затъмни светлината в други части на стаята. Харесвам и двете снимки по различни причини. Няма правилен отговор на този дебат. И меката, и твърдата светлина могат да се използват красиво и понякога едно и също изображение изглежда еднакво красиво както с твърда, така и с мека светлина. В този случай предпочитам изображение с твърда светлина, създадено с помощта на OCF Snoot и 30-градусова мрежа.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Удивително е как различни изображения могат да бъдат направени само с един инструмент за оформяне на светлина. Ето защо насърчавам всички да научат колкото се може повече инструменти за оформяне на светлина. IN следващия път, когато правите снимка, не спирайте, сменете приставката за оформяне на светлина и се опитайте да получите изображение, напълно различно от първото! Това е като специална оферта, когато получавате две снимки вместо една!

Фотография. Универсален урок кораблев дмитрий

ТВЪРДА И МЕКА (НАСОЧЕНА И РАЗПРЕДЕЛЕНА) СВЕТЛИНА

Светлината може да бъде твърда или мека. Твърдата светлина е насочена от точков източник и създава ясно изразени сенки. Например, това е светлината на слънцето, прожектор, халогенен осветител, светкавица... Предизвиква неприятни резки и контрастни преходи в картината, създава дълбоки сенки, разкрива най-малките бръчки или дефекти по кожата и напълно скрива израз на очите. Размерът на сенките може да се променя в зависимост от посоката и ъгъла на падане на силната светлина.

Меко и силно осветление

Меко и силно осветление

Меката светлина е разсеяна светлина, тоест светлина, преминала през някакъв вид дифузьор. Това осветление не е контрастно. Например, като в облачен ден или от флуоресцентни лампи. Меката светлина дава много плавни тонални преходи, скрива кожни дефекти, бръчки и омекотява изображението.

От книгата „Твоето тяло казва „Обичайте себе си!“ от Бурбо Лиз

МНОЖЕСТВЕНА СКЛЕРОЗА Физическо блокиране Склерозата е втвърдяване на орган или тъкан. Множествената склероза се характеризира с множество лезии в различни области нервна система.Емоционално блокиранеЧовек, страдащ от множествена склероза, иска да се втвърди,

От книгата Велика съветска енциклопедия (НА) на автора TSB

От книгата Велика съветска енциклопедия (РА) на автора TSB

От книгата Най-новата книгафакти. Том 1 [Астрономия и астрофизика. География и други науки за земята. биология и медицина] автор

От книгата Най-новата книга с факти. Том 3 [Физика, химия и технологии. История и археология. Разни] автор Кондрашов Анатолий Павлович

От книгата Енциклопедичен речник крилати думии изрази автор Серов Вадим Василиевич

От книгата 3333 трудни въпроса и отговора автор Кондрашов Анатолий Павлович

защо твърд дискпонякога компютърът нарича ли се твърд диск? Според интернет енциклопедията Wikipedia твърдият диск започва да се нарича твърд диск благодарение на леката ръка на инженерите на IBM. През 1973 г. IBM пуска твърдия диск, който за първи път комбинира

От книга 500 най-добрите програмиза Windows автор Уваров Сергей Сергеевич

Разсеян от улица Basseynaya От стихотворението „Ето колко разсеяно“ (1928) на поета Самуил Яковлевич Маршак (1887-1964) за невнимателен, забравителен, ексцентричен човек: На улица Basseynaya живееше един разсеян човек. На сутринта той седна на леглото, започна да облича ризата си, в ръкавите си

От книгата Най-новата книга с факти. Том 1. Астрономия и астрофизика. География и други науки за земята. Биология и медицина автор Кондрашов Анатолий Павлович

Кои части на света не се вземат предвид при разделянето на земната суша Стария святи новия свят? Старият свят е общоприетото име за три части на света, познати на древните хора: Европа, Азия и Африка. Това име възниква след откриването на Америка, която се нарича Новият свят.

От книгата Complete медицински справочникдиагностика автор Вяткина П.

Кой беше първият твърд диск на компютъра? Първият твърд диск е създаден през 1956 г. от IBM за компютъра RAMAC. Прецизно изработен, тъй като беше агрегат с размерите на хладилник и с двигател, подходящ за малка бетонобъркачка. Моторът се въртеше със скорост

От книгата Велика енциклопедия на технологиите автор Авторски колектив

От книгата Медицински спомени автор Климов Алексей Григориевич

От книгата на автора

Множествена склероза Замаяността е водещият симптом на множествена склероза при приблизително 10% от пациентите; в почти 1/3 от случаите този симптом се появява в хода на заболяването. Множествената склероза е пристъпно-ремитентно заболяване на нервната система, причинено от

От книгата на автора

Множествена склероза В началото и екзацербациите на заболяването се предписват глюкокортикостероидни хормони или кортикотропин (ACTH). Дневните дози и продължителността на цикъла се определят от конкретната ситуация. В хроничния стадий на заболяването, масаж и терапевтични

От книгата на автора

Насочен съединител Насоченият съединител е устройство, състоящо се от две секции от радиовълноводи. В устройството част от енергията на електромагнитната вълна, която се разпространява в главния радиовълновод, се разклонява в спомагателния вълновод благодарение на свързващите елементи.

От книгата на автора

dissemenatus, a, хм – разсеян Приблизително произношение: dissemenatus.Z: Имаше човек, който беше разсеян, а може би и повече. И той разпръсна семената по пода, а не по нивата. СЕДНЕТЕ и съберете всички СЕМЕНА ТУК! Не бъдете така в бъдеще

Осветлението играе важна роля във фотографията. Може да вдъхне живот на снимка, като добави интересни ефекти, драматични сенки и силуети, но ако се използва неправилно, може да доведе до нежелани акценти и отражения във вашата снимка.

Това ръководство е написано, за да запознае начинаещите с един от най-важните аспекти на фотографията: осветлението. Ръководството се състои от 3 части. Първият говори за твърда и мека светлина, вторият говори за изкуствено и естествено осветление, а третият говори за интензитет на светлината и дълбочина на полето.

Част 1: твърда и мека светлина

Този раздел разглежда основния въпрос за разликата между снимане с твърда и мека светлина.

Твърда светлинасъздава добре дефинирани тъмни сенки и обикновено идва от един източник, който обикновено е малък или много далеч. В същото време меката светлина създава меки сенки или изобщо не ги създава. Такава светлина има няколко източника, разпръсква се или се отразява от различни повърхности, падайки върху обекта под различни ъгли. При условия на естествено осветление силна светлина може да се наблюдава в безоблачен ден, когато слънцето е високо над хоризонта. Начинаещите портретни фотографи трябва да избягват да снимат сцени с този тип осветление. Но облачността, мъглата или дори промишленото замърсяване на въздуха създават меко осветление, защото слънчева светлиначастично отразени и разпръснати по пътя си.

Важно е да запомните, че размерът на светлинния източник е обратно пропорционален на неговата твърдост. И така, колкото по-малък е източникът на светлина, толкова по-силна е светлината, която произвежда.

Мека светлинаМожете също да създадете свои собствени, като използвате дифузори и рефлектори:
- Дифузори. Облаците са пример за естествен разпръсквач. Всеки полупрозрачен материал е подходящ за изкуствено разпръскване на светлина. Така че между източника на светлина и обекта могат да се използват специални завеси на светкавици или дори обикновен бял плат. Основното е да изберете правилно степента на прозрачност на материала и силата на светлинния импулс (ако снимането се извършва с помощта на изкуствени източници на светлина).
- Рефлектори. Отразяването на светлината по същество създава друг източник на светлина. Фотографът може да контролира посоката и ъгъла на падане върху обекта. В допълнение към професионалните рефлектори, можете да използвате обикновени листове хартия за тези цели. Може да се отразява както естествената, така и изкуствената светлина.

И двата вида светлина имат своите предимства и недостатъци. Силната светлина може да се използва за създаване на изображения с висок контраст за подчертаване на форми и текстури. Също така е добър за подобряване на 3D ефекта, добавяне на измерение и драматични ефекти към изображение. С твърдата светлина обаче е трудно да се работи и обикновено се смята за неподходяща за много (ако не и повечето) ситуации, особено за фотография на хора.
Меката светлина, от друга страна, създава равномерно осветление, което показва по-добре цветовете и формите на обектите. Естествено, изборът на тип светлина зависи от жанра на фотографията, обекта и желания ефект, но меката светлина обикновено е за предпочитане и е най-добрият и безопасен вариант за начинаещи.

Част 2: изкуствена и естествена светлина

Очевидно естествената светлина се отнася до пряка слънчева светлина или нормална дневна светлина, като например на закрито. И всички видове флуоресцентни лампи в различни домакински или промишлени уреди могат да действат като източници на изкуствена светлина.

Естествена светлина

Естествената светлина е по-малко контролируема и варира значително в зависимост от редица условия като време на деня, време и географско местоположение. Не изисква използването на никакво допълнително оборудване, въпреки че, разбира се, могат да се използват същите дифузори и рефлектори. Въпросът за избора между използването на естествена или изкуствена светлина очевидно е по-подходящ за портретна или продуктова фотография. В случай на пейзаж или снимане дивата природаИзборът на фотографа обикновено се ограничава до естествена светлина.

Сред факторите, влияещи върху природата на естествената светлина, заслужава да се отбележи следното:
- Времето. Както споменахме по-рано, облачното време често се смята за предпочитано от фотографите, тъй като облачното небе създава мека светлина. Но облачността не винаги е напълно еднородна и нейната плътност също варира. Това си струва да се вземе предвид, тъй като интензивността на светлината зависи от това. И природни явления като урагани, бури или дори обикновена мъгла също си струва да се опитате да използвате в полза на снимката: черно небе ще й придаде драматизъм, а светлината, разпръсната в мъглата, ще даде на пейзажа усещане за дълбочина и ще подобри перспектива.

- Часове от деня. Обикновено можете да получите по-меки условия на осветление рано сутрин или късно вечер. Освен това по това време светлината е по-топла. Изгревът и залезът често се считат за идеалното време за снимане на пейзажи и портрети. Но през това време на деня условията на осветление се променят много бързо, както по отношение на интензитета, така и по отношение на цвета. От една страна, това ви позволява да получите поредица от разнообразни кадри за кратък период от време, но от друга страна, съществува риск да пропуснете наистина перфектния момент. По време на изгрев и залез сенките променят своята интензивност и форма. И така, при залез слънце сенките се удължават и стават по-малко интензивни, но на сутринта е обратното.
- Географско положение . Съществува модел, че колкото по-далеч сте от екватора, толкова по-дълго можете да гледате как слънцето изгрява и залязва. По този начин меките сутрешни или вечерни светлинни условия продължават много по-дълго в такива области и, обратно, преминават много по-бързо в непосредствена близост до екватора.
- Замърсяване на въздуха. Подобно на водната пара в мъглата и облаците, частиците от промишленото замърсяване на въздуха разпръскват светлинните лъчи, правейки ги по-малко интензивни и по-меки.

Изкуствена светлина

Когато работи с изкуствена светлина, фотографът се сблъсква със същите проблеми, както когато снима на естествена светлина. Но в този случай той има пълен контрол върху източниците на светлина, техния брой, разположение, ъгъл, яркост и твърдост. Освен това различните източници на изкуствена светлина имат различна цветова температура. така, например, халогенни ламписа по-студени и произвеждат светлина със син оттенък, докато волфрамът свети с червеникав оттенък. Всички тези нюанси трябва да се вземат предвид и да се контролират, за да се получи желаният резултат.

Когато става въпрос за контролиране и манипулиране на светлината, има много опции в зависимост от това дали имате работа с изкуствена, естествена, мека или твърда светлина. Всичко се свежда до разбирането как крайното изображение зависи от условията на осветление, неговия избор и управление, както и коригиране на настройките на камерата (по-специално баланс на бялото) и по-нататъшна обработка на снимката в графични редактори.

Част 3: Светлинен интензитет и дълбочина на полето

В последния раздел ще говорим за важността на интензитета на светлината и какво трябва да знаят начинаещите за нея.

Когато снимате, камерата изисква определено количество светлина, за да заснеме изображението на сензора. Количеството светлина, уловено от сензора, се определя от три параметъра: ISO (чувствителност на сензора), диафрагма на обектива и скорост на затвора (скорост на затвора на камерата).

Снимката може да се направи в различни условия. Например слънчев ден за пейзажна фотография може да изглежда идеален за начинаещ, но при такова осветление високият интензитет на светлината има тенденция да увеличава контраста и да влошава нивото на детайлност. В същото време облачното време и дифузната светлина, както си спомняме, ще помогнат за изравняване на тези недостатъци, подобряване на точността на цветовете, изглаждане на градиентите, омекотяване на сенките и запазване на текстурата на обектите. Но интензитетът на околната светлина е по-нисък и пейзажната фотография при слаба светлина изисква по-бавна скорост на затвора и/или по-високо ISO.

ISO

Извадка

В момента на снимане затворът, разположен точно пред матрицата, се отваря, като по този начин позволява необходимо количествоСвета. Колкото по-дълго е времето на затвора, толкова повече светлина ще бъде уловена от матрицата. Когато снимате движещи се обекти, е необходима висока скорост на затвора, за да „замразите“ обекта в движението му. В същото време те са полезни през нощта, когато камерата се нуждае от повече светлина, за да създаде изображение. Можете да компенсирате фоточувствителността, като я поддържате в граници допустимо нивошум За допълнително стабилизиране на камерата в такива случаи е полезен статив.

Диафрагма

Блендата е отворът в обектива, през който светлината навлиза в сензора на камерата. Големината на блендата се регулира чрез специално устройство, наречено. Естествено отколкото по-голям диаметъртази дупка, толкова повече светлина влиза в матрицата за определен период от време и обратно. се показват като F/ стойности. По този начин малките стойности (например от F/1.0 до F/3.5) показват параметрите на максималния относителен диаметър на отвора. При това отваряне на блендата матрицата получава най-голямото числоСвета. А стойността F/22 показва затворена бленда и ограничен светлинен поток, преминаващ през обектива. Диапазонът на настройка на блендата може да варира между обективите.

Блендата е тази, която контролира дълбочината на полето - разстоянието между най-близката и най-отдалечената точка, попадащи в равнината на фокусиране. Колкото по-голям е диаметърът на отвора, толкова по-малка е дълбочината на полето.

Автоматичен режим

В режим Full Auto комбинацията от бленда, скорост на затвора и ISO се избира от самия фотоапарат въз основа на неговото усещане за най-подходящите настройки за конкретния момент на снимане. В много случаи това дава прилични резултати, но опитни фотографи правят невероятни снимки само с ръчни настройки на камерата. Въпреки това, за начинаещи, този режим ще бъде много полезен в много случаи, оставяйки възможност и време да се концентрират върху други аспекти на снимане.

Ръчно управление на камерата

В зависимост от вашите текущи изисквания за снимане, можете да използвате различни режими на управление на камерата. Най-често срещаните режими на снимане са с приоритет на затвора, с приоритет на блендата и пълен ръчен (за по-опитни фотографи). Във всеки от тях ISO стойността може да се зададе и ръчно или да се остави в автоматичен режим.

В режим на приоритет на блендата фотографът предварително задава стойността на блендата, например, за да контролира дълбочината на полето, а фотоапаратът изчислява оптималната скорост на затвора. Това обикновено е предпочитаната опция за снимане на пейзажи (при затворена бленда) и портрети (при отворена бленда).

В режим на приоритет на затвора, скоростта на затвора се задава ръчно, докато автоматизацията на камерата избира останалите параметри. Този режим се използва, например, когато снимате спортни събития (късите скорости на затвора са важни за заснемане на спортисти в движение) или когато нощна фотография(необходима е изключително дълга скорост на затвора за улавяне на максимална светлина).

В напълно ръчен режим, опитен фотограф, който разбира влиянието на определени параметри на снимане и техните взаимовръзки, получава абсолютен контрол върху процеса на снимане.

Е, можете да разберете какви режими на снимане на камерата има.