ضوء منتشر ناعم. ضوء خافت وضوء قوي في التصوير

تعد الإضاءة أحد العناصر الأساسية في التصوير الفوتوغرافي. يمكنك تجربة ذلك ، وتحقيق نتائج جيدة ، ولكن من الأفضل أن تفهم أولاً ما هو ناعم و ضوء الثابتثم ابدأ التصوير.

ربما يعلم الجميع أنه يمكن نشر الضوء وتوجيهه.في الطبيعة ، يمكنك رؤية كلا الخيارين. على سبيل المثال ، يوم صيفي ، سماء زرقاء صافية ، شمس ساطعة - هذا ضوء مباشر ، يمكن تسميته اتجاهي. يتم الحصول على الأشياء الموجودة في الصور الفوتوغرافية في مثل هذه الظروف بظل واضح كما لو تم تتبعه. ولكن إذا كانت الشمس مغطاة بالغيوم ، فإن الضوء ينتشر ويصبح غير مرئي تقريبًا ، على الرغم من أنه أيضًا خفيف بالخارج.

كل شخص في الشقة يعلق ثريا أو مصابيح. أطلقوا أشعة مباشرة ، والتي تنعكس لاحقًا من الجدران والأرضية ، مبعثرة. هذا لأن الأسطح بها خشونة ومخالفات ، وأحيانًا تكون غير مرئية للعين المجردة. عين الانسان. لذلك ، عند السقوط عليها ، تنعكس الأشعة المباشرة بدرجات مختلفة من الانحراف. نتيجة لذلك ، تصبح الإضاءة أكثر نعومة ، ولا تختفي الظلال ، كما هو الحال في الطقس الغائم ، لكنها لا تصبح مشرقة كما هو الحال في الطقس المشمس. تصبح الانتقالات بين الكائنات المضاءة وغير المضاءة أكثر سلاسة.

عند التصوير في الاستوديوهات ، يستخدم معظمهم ضوءًا موضعيًا قويًا أو قطعة واحدة.نتيجة لذلك ، يتم الحصول على حدود ضوء جامدة. للابتعاد عنهم وجعل الإضاءة غير قاسية جدًا ، عليك أن تتذكر قاعدة واحدة: كلما كان مصدر الضوء أكبر بالنسبة للمنطقة التي يتم تصويرها ، كانت الظلال أفتح وأكثر نعومة. من أجل "تكبير" مصدر الضوء ، يمكنك استخدام عاكس ، وهذا سيخلق التأثير المطلوب. وإذا قمت بتمديد قماش شفاف رقيق أمام مصدر الضوء ، فستختفي الظلال تمامًا. لكن مع هذه الطريقة ، يجب أن تكون حذرا ، لأن. هذه الطريقة قابلة للاشتعال.

طريقة أخرى هي ببساطة وضع الكائن المطلوب بالقرب من النافذة.ينبعث منه ضوء منتشر ، والذي لن يعطي انتقالات حادة. يمكن استخدام هذا في المواقف اليومية: هل بشرتك غير كاملة؟ قف في الصور إلى النافذة ، وستبدو في الصورة أفضل بكثير.

من المحتمل الآن أن يكون من الواضح ما هو الضوء الاتجاهي أو الثابت ، وأي واحد يسمى منتشر أو ناعم. في التصوير ، يتم استخدام أحدهما والآخر ، ما عليك سوى فهم التأثير الذي يجب تحقيقه. على سبيل المثال ، عند تصوير الرجال ، من الأفضل في معظم الحالات استخدام الضوء الصلب ، وعند تصوير النساء - الضوء الخافت. الآن يبقى البدء في التدريب والتدريب على التقاط الصور في الظروف المناسبة.

في كثير من الأحيان ، يواجه المصورون الذين يحاولون إتقان التصوير الفوتوغرافي في الاستوديو أو حتى مجرد اكتشافه من خلال الدراسة بأنفسهم صعوبة تحديد مفاهيم مثل الضوء "الثابت" أو "الخفيف". يبدو أنه من الواضح كيف يختلف المرء عن الثاني ، لكن لا يوجد وضوح ، لأن الشخص لديه خبرة قليلة في الإضاءة.

لكن صعب و ضوء خافت - رمز. بالطبع ، هناك أيضًا فهم واضح - هذا الضوء صعب ، لكن هذا الضوء ناعم. ولكن هناك أيضًا ما يسمى بالمراحل الوسيطة من نعومة الضوء ، والتي يمكن أن ينسبها شخص ما إلى الإضاءة الخافتة ، بينما يفكر شخص آخر في الضوء القاسي. هذا هو السبب في أن "النعومة" و "الصلابة" ليست سوى نعومة حد انتقال الضوء والظل.

هناك طريقة سهلة للتحقق من نوع الإضاءة المتوفرة لديك. تعمل هذه الطريقة بشكل جيد سواء في الاستوديو أو في الإضاءة الطبيعية في الهواء الطلق. التعريف لا يتطلب حتى أي معدات خاصة. ما يكفي من الأيدي ومصدر الضوء المباشر.

يمسك اليد اليسرىأمامك ، راحتك. اصبع اليد اليد اليمنىضع بضعة سنتيمترات من راحة يدك وبطريقة يكون مصدر الضوء فيها تقريبًا في الموضع الذي ستلتقط فيه. انظر الآن إلى الظلال التي يلقيها الإصبع على راحة اليد. من الواضح والواضح - كلما كان الضوء أكثر صعوبة ، سيكون الظل من الإصبع أكثر حدة والعكس صحيح. يمكنك أيضًا الانتباه إلى كيفية تغير الظلال (ضبابية أو تركيز) كلما اقتربت من مصدر الضوء أو بعيدًا عنه.

بعد التحقق عدة مرات بطريقة مماثلة من نوع الضوء الموجود ، سيكون من الممكن بالفعل التنقل بدونه جهود خاصةوحتى مع مرور الوقت ، تعلم أن ترى جيدًا عدد مصادر الضوء التي استخدمها المصور في موقف معين.

الأداة الرئيسية للمصور ليست الكاميرا ، بل الضوء. هو الذي يرسم المناظر الطبيعية ، والصور ، ولا يزال يعيش على الفيلم أو المصفوفة. بمساعدة الضوء ، يتم حل ثلاث مشاكل في التصوير الفوتوغرافي: فنية ، وتصويرية ، وتركيبية. تم حل المشكلة التقنية - الحصول على صورة - بفضل اختراع الكاميرا: يتم توجيه كمية مُقاسة بدقة من الضوء يحددها التركيب الطيفي عبر العدسة إلى المكان الصحيح في الإطار ، حيث تظهر المناطق المظلمة أو الفاتحة - الضوء والظلال.

لحل مشكلة بصرية ، لا يكفي مجرد إغراق المساحة التي سقطت في مجال عدسة الكاميرا بالضوء. بمساعدة الضوء على مستوى الصورة ، يمكنك تصوير ، أي رسم ، العالم ثلاثي الأبعاد من حولنا. يسمح لك الضوء بنقل استدارة التفاحة وحنان بشرة الطفل ، والجودة الرسومية للشبكة المزورة وإسفنجة رصيف الجرانيت ، وجمال الزجاج البلوري وتألق السطح المطلي بالنيكل. سكين الطاولة، ألوان لطيفة لصباح ضبابي وتباينات براقة للمدينة في الليل. يمكن حل المشكلة التركيبية بمساعدة الظلال الناتجة عن الضوء. أحيانًا يكون الظل بسيطًا ومحددًا. هي في حد ذاتها موضوع التصوير وجوهر الصورة (الصورة 2). في بعض الأحيان ، يشكل الظل خطوطًا مزخرفة بشكل غير عادي ، والتي ، عند دمجها مع الخلفية ، يمكن أن تثير ارتباطات معقدة في العارض ، مما يعزز التأثير العاطفي للصورة بشكل كبير (الصورة 3). يمكنك أيضًا استخدام الظل كعنصر تركيبي للصورة ، على سبيل المثال ، لتوحيد أجزائها المتباينة في كل واحد ومنحه اكتمالًا تركيبيًا (الصورة 4).

يمكن توجيه الضوء إلى الموضوع من كل مكان: أعلى وأسفل ، يمين ويسار ، أمامي وخلفي. في الوقت نفسه ، يتم إنشاء نمط ظل متأصل فقط في اتجاه الضوء هذا في كل مرة ، مما يؤثر على إدراك المشاهد للصورة.

اتجاهات خفيفة

يختلف الضوء حسب اتجاهه للموضوع:
- خلفي (أو مستقيم)- موجه للموضوع من خلف ظهر المصور.
- قمة- موجه للموضوع من فوق. أقل - موجه للموضوع من الأسفل. الجانب العلوي - يستهدف الموضوع بزاوية على يمين أو يسار الكاميرا.
- جانب- موجه للموضوع بدقة من الجانب. خلفي - جانبي - موجه نحو الهدف بزاوية خلف وإلى يمين أو يسار الكاميرا.
- خلف- موجه نحو عدسة الكاميرا.

أنواع الضوء

في كثير من الأحيان ، لإنشاء صورة ، سواء في الهواء الطلق أو في الداخل ، يتم استخدام العديد من مصادر الإضاءة في وقت واحد. في هذه الحالة ، لكل منهم غرضه واسمه الخاص.
- رسم- النوع الرئيسي من الضوء (كل الآخرين يلعبون الدور المساعد). هو الذي يشكل الظلال التي تحدد حل الصورة بالأبيض والأسود. عادةً ما يتم إنشاء الضوء الأساسي بواسطة مصدر ضوء واحد ويمكن توجيهه إلى الموضوع من أي مكان.
- حشوة- بمساعدتها في إبراز الظلال وإعطائها الإضاءة والشفافية. بدون ملء الضوء ، يمكن أن تصبح الظلال سوداء تمامًا. في بعض الأحيان يكون هذا مناسبًا ، ولكن في كثير من الأحيان يجب قراءة بعض التفاصيل على الأقل في الظل.
- خلف- يتم توجيهه إلى الكائن من الخلف ويدعم الضوء الأساسي ، مما يخلق توهجًا إضافيًا في المناطق المضاءة به.
في الحالات التي يكون فيها سطوع الكائن وسطوع الخلفية متماثلًا ، تساعد الإضاءة الخلفية في تمزيق الكائن من الخلفية.
- كفاف (أو إضاءة خلفية)- نوع من الإضاءة الخلفية. يتكون من مصدر مثبت بالضبط خلف رأس النموذج وموجه نحو عدسة الكاميرا. يرسم هذا الضوء مخططًا ساطعًا شديد التعرض للضوء حول الموضوع ، خالٍ من التفاصيل (الصورة 3).
- خلفية- تُستخدم لإضاءة الخلفية ، لإنشاء نمط أبيض وأسود عليها يدعم الضوء الأساسي.

صفات الضوء

- طرية (أو مبعثرة)- لا تشكل ظلالاً حادة (الصورة 7 ، 12). هذا هو ضوء يوم غائم أو الشمس مغطاة بسحابة قادمة (الصورة 1) ، الضوء المنعكس من جدار أبيض أو مظلة صورة (شبه شفافة ، تعمل من خلال الضوء ، أو مع عاكس السطح الداخليعاكس) ، ضوء سوفت بوكس ​​(خاص تركيبات الإضاءةيعطي ضوءًا خافتًا).

- صعب (أو اتجاهي)- أشكال محددة بحدة ، وظلال عميقة (انظر الصورة 2-4). هذا هو ضوء الشمس أو أجهزة الإضاءة ذات الحجم الصغير لجسم مضيء: المصابيح المتوهجة ، ومصابيح الشوارع ، والبقع (مصادر خاصة للضوء الثابت الاتجاهي الذي يعطي شعاعًا ضيقًا جدًا من الأشعة).

الضوء الاصطناعي

يوجد في الشارع مصدر ضوء واحد فقط - الشمس ، ولا يستطيع المصور التحكم فيها ، على عكس الاستوديو ، حيث يمكنك فعل ما تريد بالضوء. عندما أعمل في الاستوديو ، أحاول إضاءة الإطار بطريقة تماثل الضوء الطبيعي الخيالي. على سبيل المثال ، أقوم بتقليد ضوء الشمس ، أو خطوط الظلال من الستائر أو الضوء من النافذة. من خلال هذا النهج في العمل مع الضوء ، من الممكن التقاط صور "صادقة" ، حيث يشعر المشاهد بفرحة التعرف عليها (الصورة 6).

يمكن استخدام جميع أنواع أجهزة الإضاءة للحصول على الضوء الأساسي ، ومع ذلك ، فمن الأنسب تصوير الأشخاص بمصادر نبضية ، لأن تصوير الأجسام المتحركة يتطلب سرعات مصراع عالية. تعطي الومضات دفعة قوية في مئات من الثانية ، وهذا يجعل من الممكن تجنب الاهتزاز. من ناحية أخرى ، من الأفضل إضاءة المصابيح الساكنة بمصابيح الهالوجين. يجعل الضوء المحترق باستمرار من الممكن إنشاء تركيبة بعناية وببطء ، ولا يمكن أن يؤثر وقت التعرض في هذه الحالة على نتيجة التصوير.

لا يشكل الضوء الخافت ظلال عميقة محددة بشكل حاد. يمكن الحصول على هذا الضوء عندما يكون للجسم المضيء لمصدر الضوء مساحة إشعاع كبيرة جدًا بحيث تغطي ، كما كانت ، الكائن على اليمين واليسار. يمكن أن تعمل نفس سوفت بوكس ​​أو المظلة بنعومة شديدة عند تحريكها بالقرب من الموضوع ، وبصعوبة شديدة عند التحرك لمسافة طويلة منه.

للحصول على ضوء خافت ، ليس من الضروري على الإطلاق استخدام صناديق لينة باهظة الثمن. في بعض الأحيان يمكنك الحصول على ضوء ناعم جدًا بتوجيه الفلاش إلى السقف أو جدار أبيض. غالبًا ما أستخدم ألواح الستايروفوم لهذا الغرض ، والتي تشتت الضوء جيدًا دون تغيير درجة حرارة اللون. تعد أقراص الإضاءة القابلة للطي (عاكسات الضوء الممتدة على زنبرك فولاذي) مريحة للغاية. كما أنها تعد مصدرًا ممتازًا للضوء الناعم المنتشر في كل من الاستوديو وخارجه. يعمل ضوء أي نافذة لشقة المدينة أيضًا بهدوء ، إذا لم تتحرك بعيدًا عنها أكثر من متر واحد (الصورة 7).

إنارة الشوارع

ليس دائمًا قرار قطع الإطار ، الذي تمليه الظروف السائدة ، يحل مشكلة التصوير بنجاح. لنفترض أنني رأيت الشيء الذي أحببته في يوم غائم رمادي ، حتى عندما لا تسمح لي الإضاءة الخالية من الظل تقريبًا بنقل في الصورة إما التضاريس أو نسيج المواد التي تزين جدران المنازل أو استدارة الأعمدة ، أو ألوان الزخارف الفسيفسائية. سيتعين علينا العودة إلى هنا مرة أخرى ، ولكن متى وفي أي وقت من اليوم؟ الشمس ، التي تصف قوسًا في السماء ، تغير باستمرار ظروف الإضاءة. في الصباح الباكر ، ينتشر الضوء على طول سطح الأرض ، متغلبًا على سماكة الغلاف الجوي المتربة. في الوقت نفسه ، يقوم بتبديد الهواء وتلوينه بدرجات حمراء وصفراء دافئة. في الساعة العاشرة صباحًا ، عندما تشرق الشمس بحوالي ثلاثين درجة فوق الأفق ، تظهر الظلال ، متجهة قطريًا إلى الأسفل. من الظهيرة إلى الساعة الثانية بعد الظهر ، تكون الشمس في ذروتها ، في هذا الوقت ربما يكون نمط الضوء والظل هو الأكثر سوءًا: الأجسام الرأسية لا تشكل ظلالًا طويلة. هناك حقًا استثناء لهذه القاعدة - تعرض جدران المنازل جوانبها للشمس بطريقة تجعل أي إفريز ، أي كسرة أسمنت بارزة فوق سطح مستوٍ ، تشكل ظلالًا سوداء عميقة. إذا كنت تستخدم هذا بشكل صحيح ، يمكنك الحصول على صور رائعة للغاية (الصورة 8). ثم تغرب الشمس ، مكررة العملية الكاملة لتغيير نمط الضوء والظل ، يتم عكس اتجاه الظلال على الكائن فقط.

نحن لا نتحكم في ضوء الشمس. علينا أن نتحمل هذا ، لكن هذا لا يعني على الإطلاق أن إطلاق النار في الموقع هو تثبيت بسيط للحظة. عليك أن تبدأ باختيار وقت التصوير. يعتمد ذلك على ذلك: في أي ارتفاع ستكون الشمس ، وفي أي زاوية ستسقط الظلال ، وما إذا كان ضباب الصباح سيخفف ويضفي ضبابية على كائنات الخلفية. حتى في غضون يوم واحد ، من المستحيل التقاط صورتين متطابقتين. أنا لا أتحدث عن تأثير الطقس على ظروف الإضاءة. ضوء الشمس المباشرة والمفتوحة قاسي ولا هوادة فيه ، لكن ضوء نفس الشمس سوف يتشتت بشكل ملحوظ بمجرد وجود السحب في السماء - فهي بمثابة عاكسات جيدة. يمكن للسحابة التي تغطي الشمس أن تجعل هذا الضوء ناعمًا وكبيرًا الرعد- شبه بلا ظل (الصورة 1).

ضوء يوم غائم وضوء الشمس بسبب خط الأفق غير متبلور ولا يشكلان chiaroscuro (الصورة 12). لا يعتمد الضوء فقط على الوقت من اليوم ، ولكن أيضًا على الموسم ، سواء تمطر أو تساقط الثلوج. حقًا ، ليس هناك طقس سيئ - هناك مصورون سيئون. الأداة الرئيسية للتأثير إنارة الشوارع- أرجل. لا تتفاجأ ، فهي تسمح لك باختيار الاتجاه الصحيح للتصوير. يمكن أن يكون الضوء ، كما هو الحال في الاستوديو ، خلفيًا وخلفيًا وجانبيًا وخلفيًا ، ولكن إذا قمت بتحريك المصابيح في الاستوديو ، فإن هذه الحريات لا تعمل مع المصباح. عليك أن تتحرك في الفضاء بنفسك ، وتغيير اتجاه الضوء في الإطار.

إذا كانت الشمس خلف المصور فتوقع صورة مسطحة. في معظم الحالات ، يعد هذا أمرًا سيئًا - لا يتم اكتشاف أحجام الكائنات. لكن في بعض الأحيان يمكنك استخدام ظلك بشكل فعال للغاية (الصورة 10) أو ظلال الأشخاص القريبين منك.

تختلف الإضاءة الخلفية للشمس عن الاستوديو. تشغل الإبرازات في هذه الحالة أيضًا جزءًا أصغر من مساحة الصورة ، مما يؤدي إلى إنشاء درجة لون داكنة بشكل عام. ومع ذلك ، في الشارع ، يكون تشتت الضوء وانعكاس أشعة الشمس ملحوظين للغاية. يبرز ضباب الهواء أو الضباب بشكل فعال ضد الخلفيات الداكنة ، مما يؤكد بشكل تدريجي على عمق المساحة ، ويتيح لك تشتت الضوء الحصول على الدراسة اللازمة للتفاصيل المظللة. الظلال التي شكلها العداد جميلة جدا. تساعد الملامح والصور الظلية في إنشاء لقطات موجزة وجذابة. تعتبر الأسطح اللامعة من الماء ، والمعادن المصقولة ، والزجاج ، وأفلام البوليمر المختلفة جيدة في الإضاءة الخلفية ، الانتهاء من الحجرالهياكل المعمارية ، حصاة البحر، السحب عند غروب الشمس ، إلخ (الصورة 9).

إذا تحولت جانبًا إلى الشمس ، ستتغير طبيعة الإضاءة. ستعمل الظلال بشكل صحيح للمصور ، لكن الصورة ستصبح أكثر سطوعًا ، لأنه سيكون هناك عدد أكبر من الطائرات المضاءة بالشمس مقارنة بالإضاءة الخلفية. سوف تصبح الألوان مشبعة. يجد مزيج متناغمالضوء والظلال في مثل هذه الإضاءة صعبة للغاية. يدخل الضوء والظل في نزاع قديم - أيهما أكثر أهمية للفن (الصورة 11).

ضوء في التكوين

تساعدني "المقاييس" المركبة على تحقيق التوازن بين الضوء والظلال. إنهم دائمًا معي ، وعند النظر إلى الصور ، أزن محتوياتهم عقليًا. فمن الواضح أن بقع سوداءأثقل من الضوء ، وسوف يفوق الجسم الأحمر الشيء الأخضر. يعجبني ذلك عندما تخضع الأشياء الموجودة في الصورة لقوانين الجاذبية ، عندما يسود الانسجام والتوازن داخل كل صورة. عند إنشاء لقطة ، أحاول ألا أضع كل الكائنات في نصف الإطار ، وإلا ستنهار الصورة - إذا كان الجزء العلوي من الصورة مظلمًا جدًا والجزء السفلي فاتحًا ، فسيريد العارض غريزيًا قلبها رأسا على عقب. يتعين على المرء فقط تشغيل "المقاييس" الداخلية وتحليل الأضواء والظلال المتناثرة فوق الصورة ، حيث اتضح أن العديد يتطلب بتر مساحات خالية من الحمل الدلالي. الصور لا تزداد سوءا مع ذلك. ومع ذلك ، يؤدي الاقتصاص ، كقاعدة عامة ، إلى انخفاض المساحة المستخدمة من السالب أو المصفوفة ، وبالتالي يقلل من جودتها. عندما يتم تكبير الصورة ، تنخفض الحدة ، ويزداد التحبب. لذلك ، من الأفضل موازنة الإطار في عملية التصوير.

عندما تعلمت التصوير ، تخيلت عقليًا أن مستوى الصورة كان متوازنًا عند طرف الإبرة. يكفي وضع وزن على أي نقطة من هذا الهيكل التخيلي ، حيث يجب استخدام ثقل موازن للحفاظ على التوازن. لا يمكن أن يكون مثل هذا الثقل الموازن كائنًا فحسب ، بل يمكن أن يكون أيضًا ظلًا منه (الصورة 15).

في مرحلة التدريب المهني ، من المنطقي تصوير حياة ثابتة - فالطبيعة الميتة تسمح لك بالتفكير ببطء في جميع عناصر التكوين. عند تصوير حياة ثابتة ، يجب عليك أولاً العثور على مكان للموضوع الرئيسي ، وبعد ذلك فقط يمكنك ملء المساحة الخالية من الصورة بشيء آخر. معظم حل بسيطقد يبدو الموقع المركزي للكائن الرئيسي أو تكوين متماثل. ومع ذلك ، فإن التناظر يقتل الحركة في الإطار ، والطبيعة لا تحب التناظر. يمكن أن يؤدي الانتهاك المتعمد للتوازن التركيبي المتماثل إلى إعطاء صورة معنى إضافيًا أو عاطفة مثيرة أو لغزًا. يجب أن تتسبب مثل هذه الصورة في قلق المشاهد اللاواعي ، وبالتالي تحبس انتباهه على نفسه (الصورة 13).

من المستحيل قطع ملليمتر واحد من صورة جيدة دون الإضرار بها. يجب أن يكون كل شيء فيه مترابطًا ، كما هو الحال في آلية المراقبة الجيدة - فأنت تقوم بإخراج أي تفاصيل ، وتصبح الساعة حلية. ومع ذلك ، فإن تحليل نمط الصور بالأبيض والأسود ليس دائمًا بسيطًا. تعيش العديد من الصور بشكل مثالي بدون ظلال رئيسية واضحة أو لهجات إضاءة رئيسية. صورة جميلةقد يتضح أنه منسوج من العديد من الأضواء والظلال ذات المساحة والسطوع المتساويين (الصورة 14). في هذه الحالة ، ليس أمام المصور خيار سوى ترتيب هذه الفسيفساء ، وترتيبها ، باستخدام كل ثراء التقنيات التركيبية المتاحة له: الزوايا العلوية أو السفلية ، المنظور الخطي أو اللوني ، نقاط المقطع الذهبي ، عمق المجال ، تسليط الضوء على شيء مهم باستخدام اللون أو العكس بالعكس. لكن الشيء الرئيسي هو القدرة على رؤية الأضواء والظلال من حولك وتعلم كيفية إدارتها.

"ماهو الفرق؟"عبارة عن سلسلة من مقاطع الفيديو التعليمية. كل حلقة تجيب على سؤال واحد. في هذه الحلقة ، يقارن جاريد بلات الضوء الخافت والصلب.

يعد العمل في الاستوديو أو المنزل دائمًا عذرًا رائعًا للإبطاء والبدء في تشكيل الضوء. لقد فعلنا هذا مؤخرًا لمقارنة الضوء الخفيف والصلب. في كلتا الحالتين ، استخدمنا فلاش خارج الكاميرا وقمنا ببساطة بتغيير أدوات تشكيل الضوء لنظام OCF. على عكس التصوير في الهواء الطلق ، حيث تحتاج أولاً إلى تحديد سرعة الغالق وفقًا للضوء الطبيعي ، في الاستوديو ، أنشأنا ظلامًا تامًا وبدأنا في إنشاء الإضاءة الخاصة بنا من البداية. في هذه اللقطة ، استخدمنا مصباحين وعاكس قابل للطي. يوفر جهاز التحكم عن بعد مع عاكس وشبكة 5 درجات إضاءة الشعر (أعلاه ، خلف نموذجنا). ساعد الضوء في فصلها عن الكرسي عن الخلفية ووفر عمقًا للصورة. كان مصدر الضوء الرئيسي هو فلاش B2 ، والذي تم استخدامه لأول مرة مع softbox ولاحقًا مع شبكة ومخروط. تم وضع طية بيضاء كبيرة بزاوية أسفل وأمام المقعد لعكس الضوء المحيط للخلف باتجاه المقعد لمنع الظلال من أن تكون عميقة جدًا ، وفي النهاية تم استخدام قطعة من الإسفنج الأسود كعلم مع الجانب الأيمنإطار ، لمحاذاة الظلال على الستائر خلف الكرسي. اسمحوا لي أن أؤكد مرة أخرى أنه أثناء التصوير بأكمله قمنا بتغيير أدوات تشكيل الضوء فقط على مصدر الضوء الرئيسي.

ضوء خافت

بدأنا التصوير باستخدام softbox المركب على رأس B2. كان مصدر الضوء هذا مرتفعًا على يمين النموذج. من مسافة ثلاثة أقدام ، كان الصندوق الناعم 2 × 3 كبيرًا بما يكفي لخلق ضوء ناعم خرافي ، ولكنه صغير بما يكفي لإبراز نسيج المادة. سيؤدي تحريك الصندوق الناعم عن قرب إلى زيادة الحجم النسبي للشعاع وبالتالي تخفيف الضوء على الموضوع بشكل أكبر. لقد أعطتني المسافة التي قطعناها على أنفسنا نسيجًا كافيًا في المادة وحجم الأشكال في الصورة لإنشاء تلميح من الدراما.

ينتشر الضوء من الصندوق الناعم أيضًا بشكل جميل في جميع أنحاء الغرفة ، على الكرسي ، خلف الكرسي ، على النموذج ، وعلى الكرسي. تكون التحولات من الإبرازات إلى الظلال ناعمة وسلسة. تأثير الإضاءة الخافتة هو نتيجة استخدام مصدر ضوء كبير نسبيًا مع عدد لا حصر له من اتجاهات الضوء ، من حافة مصدر الضوء إلى أخرى. تملأ كل نقطة ضوء الظلال الناتجة عن مقاطعة مسار نقاط الضوء الأخرى. بهذه الطريقة ، لا يكون أي من الظلال داكنًا جدًا ، ولا يكون أي من التحولات حادًا جدًا.

ضوء الثابت

من خلال استبدال softbox بمخروط OCF ، تحول مصدر الضوء لدينا من كبير جدًا إلى صغير جدًا. ضمنت إضافة مجموعة من حواجز شبكية تحت فوهة المخروط حركة نقاط الضوء في خط مستقيم ، وبالتالي ، هناك احتمال ضئيل لملء الظلال المجاورة. بدون أي تغييرات أخرى ، تحولت صورتنا من ساطعة ومليئة بالضوء إلى مظلمة ومثيرة. أضاء الصندوق الناعم الأرضية والكرسي والنموذج والخلفية بضوءه. حمل مخروط OCF Snoot ومجموعة OCF Grid الضوء في مناطق محددة على وجه النموذج وجسمه. انظر إلى التحولات من الإبرازات إلى الظلال. الآن هم أقوياء. كما أنها تزيد من نسيج المادة في جميع أنحاء الصورة وتعتيم الضوء في باقي الغرفة. بواسطة أسباب مختلفةأنا أحب كلتا الصورتين. لا توجد إجابة صحيحة في هذا النقاش. يمكن استخدام كل من الضوء الخافت والضوء القاسي بشكل جميل ، وفي بعض الأحيان تبدو الصورة نفسها بنفس القدر من الجمال مع كل من الضوء القوي والهادئ. في هذه الحالة ، أفضل صورة ذات إضاءة صلبة تم إنشاؤها باستخدام OCF Snoot وشبكة 30 درجة.

خاتمة

إنه لأمر مدهش كيف يمكن إنشاء صور مختلفة باستخدام أداة واحدة فقط لتشكيل الضوء. لهذا السبب أشجع الجميع على تعلم أكبر عدد ممكن من أدوات تشكيل الضوء. في المرة التاليةعندما تلتقط صورة ، لا تتوقف ، قم بتغيير مرفق تشكيل الضوء وحاول الحصول على صورة مختلفة تمامًا عن الصورة الأولى! إنه مثل عرض خاص عندما تحصل على لقطتين بدلاً من واحدة!

تلعب الإضاءة دورًا مهمًا في التصوير الفوتوغرافي. يمكن أن يضفي البهجة على صورة عن طريق إضافة تأثيرات مثيرة وظلال وصور ظلية رائعة ، ولكن إذا تم استخدامه بشكل غير صحيح ، فسوف ينتهي به الأمر مع وهج وانعكاسات غير مرغوب فيها في الصورة.

تمت كتابة هذا الدليل لتعريف المبتدئين بواحد من أهم جوانب التصوير الفوتوغرافي - الإضاءة. يتكون الدليل من 3 أجزاء. الأول حول الضوء القاسي والناعم ، والثاني حول الضوء الاصطناعي والطبيعي ، والثالث حول كثافة الضوء وعمق المجال.

الجزء 1: الضوء القاسي والناعم

يتناول هذا القسم السؤال الأساسي عن الفرق بين التصوير بالضوء القوي والضوء الخافت.

ضوء الثابتيُنشئ ظلالًا داكنة ومحددة جيدًا وعادةً ما تأتي من مصدر واحد ، والذي يكون عادةً صغيرًا أو بعيدًا جدًا. في نفس الوقت ، يخلق الضوء الناعم ظلالاً ناعمة ، أو لا يوجد ظلال على الإطلاق. هذا الضوء له عدة مصادر ، مبعثر أو منعكس من أسطح مختلفةالوقوع على الموضوع من زوايا مختلفة. في ظروف الإضاءة الطبيعية ، يمكن ملاحظة الضوء القاسي في يوم صافٍ عندما تكون الشمس مرتفعة فوق الأفق. يجب على المصورين الفوتوغرافيين المبتدئين تجنب تصوير المشاهد بهذه الإضاءة. لكن الغيوم والضباب وحتى تلوث الهواء الصناعي يخلق إضاءة ناعمة ، لأن ضوء الشمسينعكس جزئيًا ويتناثر على طول مساره.

يجب أن نتذكر أن حجم مصدر الضوء يتناسب عكسياً مع صلابته. لذلك ، كلما كان مصدر الضوء أصغر ، زادت صعوبة الإضاءة التي ينتجها.

ضوء خافتيمكنك أيضًا إنشاء الخاصة بك باستخدام الناشرات والعاكسات:
- الناشرون. الغيوم هي مثال على مبعثر طبيعي. لتشتت الضوء الاصطناعي ، أي مادة شفافة مناسبة. لذلك ، يمكن استخدام ستائر خاصة على الومضات أو حتى قطعة قماش بيضاء عادية بين مصدر الضوء والموضوع. الشيء الرئيسي هو اختيار درجة الشفافية المناسبة للمادة وقوة نبضة الضوء (إذا تم التصوير باستخدام مصادر الضوء الاصطناعية).
- عاكسات. في الواقع ، يخلق انعكاس الضوء مصدرًا آخر له. يمكن للمصور أن يتحكم في اتجاهه وزاوية وقوعه على الموضوع. بالإضافة إلى العواكس الاحترافية ، يمكن استخدام الأوراق العادية لهذه الأغراض. يمكنك عكس الضوء الطبيعي والاصطناعي.

كلا النوعين من الضوء لهما مزايا وعيوب. يمكن استخدام الضوء الشديد لإنشاء صور عالية التباين لإبراز الأشكال والقوام. إنه جيد أيضًا لتحسين التأثير ثلاثي الأبعاد ، وإضافة الحجم إلى الصورة والتأثيرات الدرامية. ومع ذلك ، يصعب التعامل مع الضوء القاسي ويعتبر بشكل عام غير مناسب للعديد من المواقف (إن لم يكن معظمها) ، خاصةً لقطات الأشخاص.
من ناحية أخرى ، ينتج عن الإضاءة الخافتة إضاءة متساوية تعرض ألوان وأشكال الكائنات بشكل أفضل. بطبيعة الحال ، يعتمد اختيار نوع الضوء على نوع التصوير والهدف والتأثير المطلوب ، لكن الضوء الخافت مفضل بشكل عام وهو الخيار الأفضل والأكثر أمانًا للمبتدئين.

الجزء الثاني: الضوء الصناعي والطبيعي

من الواضح أن الضوء الطبيعي يشير إلى ضوء الشمس المباشر أو ضوء النهار العادي ، مثل الداخل. ويمكن لجميع أنواع مصابيح الفلورسنت في مختلف الأجهزة المنزلية أو الصناعية أن تعمل كمصادر للضوء الاصطناعي.

ضوء طبيعي

الضوء الطبيعي أقل قابلية للتحكم ويختلف بشكل كبير اعتمادًا على مجموعة من الظروف مثل الوقت من اليوم والطقس والموقع الجغرافي. لا يتطلب استخدام أي معدات إضافية، على الرغم من ذلك ، بالطبع ، يمكنك استخدام جميع الناشرات والعاكسات نفسها. من الواضح أن مسألة الاختيار بين استخدام الضوء الطبيعي أو الاصطناعي أكثر ملاءمة لتصوير الصور الشخصية أو المنتج. في حالة المناظر الطبيعية أو التصوير الحياة البريةعادة ما يقتصر اختيار المصور على الضوء الطبيعي.

من بين العوامل المؤثرة في طبيعة الضوء الطبيعي ، تجدر الإشارة إلى ما يلي:
- طقس. كما ذكرنا سابقًا ، غالبًا ما يعتبر المصورون الطقس الغائم هو الأفضل لأن السماء الملبدة بالغيوم تخلق ضوءًا خافتًا. لكن الغيوم ليس دائمًا متجانسًا بشكل مثالي ، كما أن كثافته تختلف أيضًا. يجب أن يؤخذ ذلك في الاعتبار ، لأن شدة الضوء تعتمد عليه. والظواهر الطبيعية مثل الأعاصير أو العواصف أو حتى الضباب العادي تستحق أيضًا محاولة استخدامها بشكل جيد في الصورة: السماء السوداء ستضيف الدراما إليها ، والضوء المنتشر في الضباب سيمنح المناظر الطبيعية إحساسًا بالعمق وتحسين المنظور.

- مرات اليوم. عادة أكثر ظروف معتدلةيمكن الحصول على الإضاءة في الصباح الباكر أو في وقت متأخر من المساء. بالإضافة إلى ذلك ، يكون الضوء أكثر دفئًا في هذا الوقت. غالبًا ما تُعتبر شروق الشمس وغروبها أوقاتًا مثالية لتصوير المناظر الطبيعية والصور الشخصية. ولكن خلال هذا الوقت من اليوم ، تتغير ظروف الإضاءة بسرعة كبيرة ، سواء من حيث الكثافة واللون. من ناحية ، يتيح لك ذلك الحصول على سلسلة من اللقطات المختلفة في فترة زمنية قصيرة ، ولكن من ناحية أخرى ، هناك خطر فقدان لحظة مثالية حقًا. أثناء شروق الشمس وغروبها ، تغير الظلال شدتها وشكلها. لذلك ، عند غروب الشمس ، تطول الظلال وتصبح أقل حدة ، وفي الصباح يكون العكس هو الصحيح.
- الموقع الجغرافي . هناك نمط يقضي بأنه كلما ابتعدت عن خط الاستواء ، كلما تمكنت من مشاهدة شروق الشمس وغروبها لفترة أطول. وبالتالي ، فإن الظروف المعتدلة للإضاءة في الصباح أو في المساء تدوم لفترة أطول في مثل هذه المناطق ، وعلى العكس من ذلك ، فإنها تمر بشكل أسرع في المنطقة المجاورة مباشرة لخط الاستواء.
- تلوث الهواء. مثل بخار الماء في الضباب والسحب ، تبعثر جزيئات تلوث الهواء الصناعي أشعة الضوء ، مما يجعلها أقل كثافة وأكثر نعومة.

الضوء الاصطناعي

عند العمل بالضوء الاصطناعي ، يواجه المصور نفس المشكلات التي يواجهها عند التصوير في ظروف الإضاءة الطبيعية. لكن في هذه الحالة لديها سيطرة كاملةعلى مصادر الضوء وعددها وموقعها وزاويتها وسطوعها وصلابتها. بالإضافة إلى ذلك ، تختلف مصادر الضوء الاصطناعي المختلفة درجة حرارة اللون. على سبيل المثال، مصابيح الهالوجينأكثر برودة وينتج ضوءًا له لون أزرق ، بينما يضيء التنغستن بلون ضارب إلى الحمرة. يجب مراعاة كل هذه الفروق الدقيقة وإبقائها تحت السيطرة للحصول على النتيجة المرجوة.

عندما يتعلق الأمر بالتحكم في الضوء ومعالجته ، فهناك العديد من الخيارات ، اعتمادًا على ما إذا كنت تتعامل مع ضوء صناعي أو طبيعي أو ناعم أو صلب. يعود الأمر كله إلى فهم كيفية اعتماد الصورة النهائية على ظروف الإضاءة ، واختيارها والتحكم فيها ، بالإضافة إلى ضبط إعدادات الكاميرا (على وجه الخصوص ، توازن اللون الأبيض) ومعالجة الصورة في برامج تحرير الرسوم.

الجزء 3: شدة الضوء وعمق المجال

في القسم الأخير ، سنتحدث عن أهمية شدة الضوء وما يجب على المبتدئين معرفته عنها.

عند التصوير ، تحتاج الكاميرا إلى قدر معين من الضوء لإصلاح الصورة على المصفوفة. يتم تحديد مقدار الضوء المسجل على المستشعر من خلال ثلاث معلمات: ISO (حساسية المصفوفة) وفتحة العدسة وسرعة الغالق (سرعة مصراع الكاميرا).

يمكن أن يتم التصوير في ظروف مختلفة. على سبيل المثال ، قد يبدو يوم مشمس لتصوير المناظر الطبيعية كظروف مثالية للمبتدئين ، ولكن في مثل هذه الظروف الضوئية ، تميل شدة الإضاءة العالية إلى زيادة التباين وتقليل مستوى التفاصيل. في الوقت نفسه ، سيساعد الطقس الغائم والضوء المنتشر ، كما نتذكر ، على تسوية أوجه القصور هذه ، وتحسين دقة الألوان ، وتنعيم التدرجات ، وتخفيف الظلال ، والحفاظ على نسيج الكائنات. لكن شدة الإضاءة المحيطة تكون أقل ، وعند تصوير المناظر الطبيعية في ظروف الإضاءة المنخفضة ، يتطلب الأمر سرعة غالق بطيئة و / أو قيمة ISO أعلى.

ISO

مقتطفات

في وقت التقاط الصورة ، يتم فتح المصراع الموجود مباشرة أمام المصفوفة ، وبالتالي تمريره المبلغ المطلوبسفيتا. كلما زاد وقت تحرير الغالق ، سيتم التقاط المزيد من الضوء بواسطة المصفوفة. عند تصوير الأهداف المتحركة ، يلزم سرعة غالق عالية من أجل "تجميد" الموضوع أثناء حركته. في الوقت نفسه ، يكون مفيدًا في الليل عندما تحتاج الكاميرا إلى مزيد من الضوء لإنشاء صورة. يمكن تعويض حساسية الضوء بإبقائها في الداخل مستوى مقبولضوضاء. لتحقيق ثبات إضافي للكاميرا في مثل هذه الحالات ، يكون الحامل ثلاثي القوائم مفيدًا.

الحجاب الحاجز

الفتحة هي الفتحة الموجودة في العدسة والتي من خلالها يدخل الضوء إلى مستشعر الكاميرا. حجم الفتحة قابل للتعديل جهاز خاص، مُسَمًّى . بطبيعة الحال قطر أكبرفي هذه الفتحة ، كلما دخل المزيد من الضوء إلى المصفوفة لفترة زمنية معينة والعكس صحيح. يتم عرضها كقيم F /. لذلك ، تشير القيم الصغيرة (على سبيل المثال ، من F / 1.0 إلى F / 3.5) إلى المعلمات القصوى لقطر الفتحة النسبية. مع فتح الحجاب الحاجز ، تستقبل المصفوفة أكبر عددسفيتا. وتشير قيمة F / 22 إلى فتحة مغلقة وتدفق ضوء محدود يمر عبر العدسة. قد يختلف نطاق ضبط الفتحة بين العدسات المختلفة.

الفتحة هي التي تتحكم في عمق المجال - المسافة بين أقرب وأبعد نقطة تقع في مستوى التركيز. كلما كان قطر الفتحة أكبر ، كان عمق المجال أقل عمقًا.

نظام آلي

في الوضع التلقائي الكامل ، يتم اختيار مجموعة الفتحة وسرعة الغالق و ISO بواسطة الكاميرا نفسها بناءً على تصورها للإعداد الأنسب للحظة معينة من التصوير. في كثير من الحالات ، يعطي هذا نتائج جيدة ، لكن المصورين ذوي الخبرة يلتقطون صورًا مذهلة حصريًا باستخدام إعدادات الكاميرا اليدوية. ومع ذلك ، بالنسبة للمبتدئين ، سيكون هذا الوضع مفيدًا جدًا في كثير من الحالات ، مما يترك الفرصة والوقت للتركيز على جوانب أخرى من التصوير.

التحكم اليدوي بالكاميرا

اعتمادًا على متطلبات التصوير الحالية ، يمكنك استخدام أوضاع مختلفة للتحكم في الكاميرا. أكثر أوضاع التصوير شيوعًا هي أولوية الغالق وأولوية فتحة العدسة والوضع اليدوي الكامل (للمصورين الأكثر خبرة). في كل منها ، يمكن أيضًا تعيين قيمة ISO يدويًا ، أو تركها في الوضع التلقائي.

في وضع أولوية الفتحة ، يقوم المصور بضبط قيمة الفتحة مسبقًا ، على سبيل المثال للتحكم في عمق المجال ، وتحسب الكاميرا سرعة الغالق المثلى. هذا هو الخيار المفضل بشكل عام للمناظر الطبيعية (الفتحة المغلقة) والصور الشخصية (الفتحة المفتوحة).

في وضع أولوية الغالق ، يتم ضبط سرعة الغالق يدويًا بينما يتم تحديد باقي المعلمات بواسطة أتمتة الكاميرا. يُستخدم هذا الوضع ، على سبيل المثال ، عند تصوير الأحداث الرياضية (سرعة الغالق السريعة مهمة لالتقاط الرياضيين أثناء الحركة) أو في حالة التصوير الليلي(يتطلب سرعة مصراع طويلة للغاية لالتقاط أقصى قدر من الضوء).

في الوضع اليدوي الكامل ، يحصل المصور المتمرس الذي يفهم تأثير بعض معلمات التصوير وعلاقتها ، على التحكم المطلق في عملية التصوير.

حسنًا ، يمكنك التعرف على أوضاع التصوير الخاصة بالكاميرا.