تأثير الإضاءة على لون الأشياء. ماذا تعني درجة حرارة اللون لمصابيح LED وكيف يتغير لون الضوء؟

19.01.2015 19:01

بدون اللون، لا يمكننا أن نتخيل العالم الذي نراه. يتأثر الإنسان باستمرار ببيئة الألوان التي يعيش فيها، وتؤثر على عملياته الفسيولوجية و حالة نفسية. من خلال معرفة ميزات كل لون، يمكنك تكوين صورة معينة، وتسبب بعض المشاعر والجمعيات.

إذا نظرت حولك بعناية، يمكنك رؤية مجموعة متنوعة من الألوان التي تحيط بنا في المنزل. ومع ذلك، فإن اللون لا يحدد الصفات الفنية للمبنى فحسب، بل يساعد أيضا في خلق الظروف الأكثر ملاءمة لحياة ونشاط الشخص وصحته ومزاجه.

يسمى الشعور الإيجابي أو السلبي بالتواجد في الغرفة المناخ البصري للفضاءويجب أن يؤخذ إنشائها على محمل الجد والإبداع.

المناخ البصري للمنزل.

ما الذي يؤثر على اختيار نظام الألوان المناسب لشقة حديثة؟

نظام الألوان الصحيح للمباني في شقة حديثةلديه للغاية أهمية، لأنه يعطي مظهرًا نهائيًا لداخله.

تحت تأثير تركيبة الألوان غير الناجحة، حتى الشقة المؤثثة جيدًا من جميع النواحي قد تبدو غير ودية، في حين أن الاختيار الماهر ومجموعة الألوان تخفي بعض عيوب المنزل، وتخلق الراحة، وتحسن الحالة المزاجية.

يمكن تفسير أهمية اختيار اللون في زخرفة وتزيين شقة حديثة من خلال حقيقة أنه بالإضافة إلى الصفات الفنية والزخرفية، يحتوي اللون أيضًا على عدد من الخصائص ذات الأهمية العملية البحتة.

تحت تأثير لون معين، قد نشعر بالفرح أو الحزن، أو زيادة حدة انتباهنا أو تبديده، أو زيادة أو نقصان الأداء، وما إلى ذلك.

يمكن للون أيضًا أن يغير انطباعنا عن حجم الغرفة ونسبتها.

يعتمد نظام ألوان الشقة على العوامل المترابطة التالية:

التوجه إلى النقاط الأساسية وإضاءة الغرف،

أبعاد ونسب الغرف

الإضاءة (الضوء الطبيعي أو الاصطناعي)

تأثير اللون العاطفي على الإنسان

مهام الغرفة.

من المهم تحديد أي من هذه العوامل يجب أن يؤخذ في الاعتبار أولاً من أجل تحقيق أقصى استفادة ظروف مريحةفي الداخل.

التوجه إلى النقاط الأساسية وإضاءة الغرف واللون.

يمكن لوسائل اللون أن تعوض عن نقص الدفء في المبنى.

تنقسم الألوان إلى دافئة وباردة.

دافيء: الأصفر والبرتقالي والأحمروظلالهم كذلك الكريمة، المشمش، القهوة، الورد الأصفر، الأخضر(حيث تسود الظلال الصفراء ولكن ليست الزرقاء). الغرف مطلية بألوان دافئة لا تواجه جانب مشرقتبدو أخف وزنا.

الألوان الباردة: الأزرق، السماوي، الأرجواني، الأرجواني،سيطر تدرجات الأزرق، رمادي فاتح، فضي.إنها مناسبة للغرف ذات الإضاءة العالية والمدفأة بالشمس.

ومن المعروف ما هو التأثير المفيد للشمس على الإنسان، فإن قلة ضوء الشمس لفترة طويلة تؤدي إلى الاكتئاب. عند اختيار اللون الداخلي عليك أن تأخذ في الاعتبار إضاءة الغرف، لأنه حتى مع التوجه الجنوبي يمكن أن تكون مظلمة بسبب النوافذ الصغيرة أو لأن النوافذ مغلقة بواسطة منزل مجاور أو أشجار قريبة جدًا لهم. في مثل هذه الحالات، كلما كانت الغرفة أغمق، كلما كانت الجدران أفتح.

كيف يمكن للون أن يغير المساحة بصريا؟

أبعاد ونسب الغرف والألوان.

معرفة خصائص الألوان واستخدامها الصحيح يمكن أن تحسن بشكل كبير انطباع الغرف غير المريحة - "رفع" أو "خفض" السقف، "دفع" أو "تضييق" الجدران. يتم تحقيق ذلك عن طريق تغيير درجة اللون والنمط والملمس وطرق التطبيق. مواد التشطيبوالإضاءة الاصطناعية، ما يسمى بالوهم البصري.

الوهم البصري هو ظاهرة لا تتوافق فيها الصفات الظاهرة للأشياء مع الواقع.

على سبيل المثال:

تبدو الغرفة العادية ذات الألوان العادية أكبر وأكثر اتساعًا. إنه يميز بوضوح جميع النسب.

الخطوط الرأسية الملونة تجعل الغرفة تبدو أطول.

الخطوط الأفقية تعطي انطباعًا بوجود غرفة منخفضة.

التنوع يسبب الشعور بالاضطراب والاضطراب ويقلل من الغرفة.

إذا كانت الجدران مظلمة والسقف فاتح، فإن الغرفة تبدو أعلى.

تبدو الغرف الممتدة أقصر إذا كان الجدار الأمامي ذو ألوان زاهية.

ولكن يجب ألا ننسى تناغم الألوانفي الداخل:

مبادئ خلق تناغم الألوان

1. اختيار اللون السائد

2. لون الجدران يحدد في المقام الأول الشكل الذي ستبدو عليه الغرفة: أصفر أو بارد، مثير أو مهدئ. تبدو الجدران ذات الألوان الدافئة والعميقة أقرب، والألوان الفاتحة الباردة تبدو بعيدة بصريًا.

3. يجب اختيار نظام ألوان الأرضية بما يتناسب مع حجم الغرفة وأنظمة الألوان المحيطة بالمساحة. تخلق الأرضيات الخفيفة جدًا شعورًا بعدم الأمان، فهي مناسبة تمامًا لوحدة صحية. أرضيات مظلمة للغاية غرف كبيرةيمكن أن تؤثر بشكل خطير على الإضاءة. في الغرف الكبيرة، في حالة عدم وجود لهجات واضحة، لتقليل السطح بشكل مرئي، يمكنك استخدام حواف مطلية بلون مختلف أو نغمة أفتح، والعكس صحيح، في غرف صغيرة لهم التكبير البصريتحتاج إلى رفع الأرضية قليلاً، وإنشاء شريط على الحائط. ولكن في الوقت نفسه، يجب الاهتمام بالعناصر الزخرفية الملونة أحجام كبيرةبمثابة العقبات التي يواجهونها.

4. يعتمد نظام ألوان السقف على ارتفاع الغرفة وعناصر الألوان الأخرى الموجودة فيها. تعمل الأسقف الفاتحة (على سبيل المثال، الأزرق الفاتح أو الأزرق المخضر) على زيادة ارتفاع الغرفة بشكل مرئي إذا كان لون الجدران أغمق وأكثر دفئًا. وللجدا سقوف عاليةوبطبيعة الحال، يمكن استخدام ألوان أكثر كثافة.

5. يجب رؤية كل لون في الداخل عدة مرات. وهذا يزيد من سطوع الألوان المكملة.

6. يتحقق تناغم الألوان في حالة عدم استخدام أكثر من ثلاثة ألوان في الغرفة

7. يجب أن يتوافق الانخفاض في تشبع اللون مع الإدراك الطبيعي. لا يقتصر الإدراك على تحسين الرؤية فحسب، بل إنه أيضًا إحساس بالمساحة المحيطة. على سبيل المثال، وفقًا لتصورنا الطبيعي للمساحة، يجب أن تكون الأرضية مظلمة والسقف مضاء.

8. يجب أن يرفض عدد كبيرأنماط.

كيف تؤثر إضاءة الغرفة على إدراك الألوان؟

الإضاءة واللون.

في لون فاتحالجدران والسقف والأرضية تزيد بشكل كبير من كمية الضوء المنعكس، وبالتالي الإضاءة الشاملة للغرفة. بالإضافة إلى ذلك، يتم تحقيق إضاءة موحدة أكبر أو أقل مع سطح غير لامع، حيث أن الأخير يعكس الضوء في جميع الاتجاهات، في حين أن السطح اللامع يعكس بشكل رئيسي في اتجاه واحد.

عندما لا تكون هناك إضاءة كافية للمبنى، ينخفض ​​\u200b\u200bتشبع الألوان بشكل حاد، وتتغير درجات اللون الأزرق والأزرق والأرجواني بشكل أقل من اللون الأحمر والبرتقالي والأصفر. لذلك، في الغرف ذات الإضاءة الخافتة (على سبيل المثال، الممرات والممرات) من الأفضل طلاء الجدران بألوان باردة. خلال النهار، لن تبدو هذه الغرف، على الرغم من قلة الضوء، رمادية ومملة وستحتفظ بقيمة ألوانها. لا ينبغي طلاء الغرف ذات الإضاءة الضعيفة باللون الأبيض، لأن الأسطح البيضاء في مثل هذه الظروف تبدو باهتة ورمادية.

عند اختيار لون الغرفة، يجب أن نتذكر أن اللون المختار في ضوء النهار يتغير مع الإضاءة الكهربائية، لأنه مع تغيير مصدر الضوء، يتغير تكوين الضوء المنعكس، ومعه لون الجسم.

تأثير الألوان المجاورة.

يتغير اللون تبعا لقرب الألوان الموجودة (على سبيل المثال، يكتسب اللون الأزرق بالقرب من الأصفر اللون الأرجوانيبجانب اللون الأحمر المخضر. يصبح اللون الأبيض الرمادي بالقرب من اللون البرتقالي أكثر بياضًا، ويكتسب لونًا مزرقًا، بجانب اللون الأخضر - الوردي، بالقرب من اللون الأرجواني - الأصفر الليموني. يصبح اللون الرمادي والبني مخضرًا بالقرب من الأحمر، ورماديًا بالقرب من الأصفر الفاتح، ومحمرًا بالقرب من الأخضر. بالقرب من اللون الوردي، تصبح النغمة الخضراء اللطيفة مشرقة جدًا.)

الألوان الداكنة أو الفاتحة (على سبيل المثال، الجدران الفاتحة - الأثاث الداكن) يمكن أن تجعل الغرفة ذات جدران ناعمة من البلاستيك. بعد طلاء لون الأثاث والجدران، يمكن إخفاؤه بصريًا، وهو أمر مريح للغاية غرف صغيرةمع الجدران الضيقة.

كيف يؤثر اللون نفسيا على الإنسان؟

اللون والعواطف.

يشعر كل شخص باستمرار بتأثير الألوان: إيجابي، إذا تم اختيار الألوان بعقلانية، أو سلبي.

لقد وجد علماء النفس أن اللون الداخلي له تأثير كبير على نفسية الشخص وعواطفه ورفاهه. يمكن لبعض الألوان ومجموعاتها أن تجعل الشخص سعيدًا أو حزينًا أو قلقًا أو حزينًا.

مكنت الدراسات التي أجراها علماء محليون وأجانب من تحديد طبيعة التأثير ألوان مختلفةومجموعاتها على الجهاز العصبي والأداء البشري.

- أحمر اللونله تأثير محفز ذو طبيعة نشطة ووسواسية وقسرية. في نفس الوقت يتغير التنفس والنبض كما هو الحال مع أي إثارة. مع التعرض القصير للون الأحمر، يزداد الأداء؛ التعرض لفترات طويلة للون يؤدي إلى التعب وانخفاض الأداء.

- لون برتقالييسبب مزاجًا مبهجًا ومبهجًا، وشعورًا بالدفء، والرغبة في الحركة، وينشط، بشرط وجود تأثير متغير، له تأثير إيجابي على الأداء.

- برتقالي فاتحاللون له التأثير الأكثر ملاءمة على الأطفال، ويحسن مزاجهم، ويحسن الوظائف الفسيولوجية.

- أصفر يعطي انطباعا بأشعة الشمس. ينشط ويساهم في خلق مزاج جيد. مع التعرض المتقطع، فإنه يزيد من الأداء.

- اللون الاخضر- محايد، ناعم، مهدئ. إن تأثير اللون على المدى الطويل لا يتعب ويسبب، على الرغم من أنه ليس قويا، ارتفاعا مطردا في القدرة على العمل.

- اللون الأزرقيشير إلى الألوان السلبية، ويعزز الحنان والحلم، ويقلل من النشاط والضغط العاطفي، ويضعف ويبطئ العمليات الحيوية، ويسبب الشعور بالبرودة.

- اللون الأزرق- بارد، هادئ، سلبي، تحت تأثيره يتناقص نشاط العمليات الحيوية، وينظم التنفس والنبض. يتناقص الأداء. عند التعرض لهذا اللون يكون هناك ميل للتأمل والتأمل.

- أزرق- اللون الاخضر يقيد، البلسم.

- اللون الأرجوانيهو من بين الأكثر سلبية. ويؤدي تأثيره إلى إضعاف وتباطؤ العمليات الحيوية، وانخفاض النشاط، إلى ظهور الشعور بالاكتئاب مع لمسة من القلق، وكأن الإثارة الخفية، مثيرة للاشمئزاز. حتى عمل قصير أرجوانييقلل من الأداء.

- اللون البني- الهدوء وضبط النفس ويثير الشعور بالدفء ويساهم في خلق مزاج هادئ ومعتدل.

- لون أسود- قاتمة وثقيلة. يرتبط بالليل والظلام. يكتئب ويقلل بشكل حاد من الحالة المزاجية والأداء.

- اللون الرمادي- البليد، ويسبب الفتور، والملل. الرمادي الداكن محبط.

- لون أبيض- البرودة والهدوء ويخلق انطباعًا بالاحتفال والوقار وفي نفس الوقت التواضع والبساطة. بعض المتخصصين في مجال الديكور الداخلي يفضلون اللون الأبيض. من الصعب أن نقول لهم. في الواقع، الجدران البيضاء هي خلفية رائعة للأثاث من أي لون، للسجاد واللوحات والمنسوجات وغيرها. العناصر الزخرفية. الغرف ذات الجدران البيضاء خفيفة ومريحة وفي نفس الوقت رسمية تمامًا، لكن الشخص يحب التنوع، ومع الأخذ في الاعتبار العديد من العوامل التي تؤثر على اختيار نظام الألوان الداخلي، يقبل مجموعة متنوعة من مجموعات الألوان.

كيف يعتمد اختيار اللون على النمط النفسي للشخص؟

من المستحيل أيضًا تجاهل تأثير النمط النفسي للشخص.

حزين- هذا شخص عاقل، سري، يحتاج إلى تنظيم واضح للحياة حتى تكون هناك إمكانية الراحة المتكررة على المدى القصير. اللون مرتبط به في الواقع - أزرق(يعمل بشكل مهدئ، ويعطي الانسجام، والرضا، والاسترخاء).

شخص بلغامي- يحب السلام والاستقرار. الموسيقى تلبي حاجته إلى الانسجام والكمال. لديه مزاج متوازن، انطوائي، سلبي في كثير من الأحيان. اللون المتعلق به - أخضر. له تأثير مهدئ واستقرار وموازن.

متفائل- إنها ممتعة و رجل مفتوح. مستبشر. اللون مرتبط به في الواقع - أصفر.إنه يؤثر على الشخص المتفائل المشمس وجيد التهوية والمرح. التعويض - أرجواني، خافت أيضًا نغمات داكنةيمكن أن يخفف إلى حد ما المزاج الخيالي للشخص المتفائل.

كوليريك- مؤنس، وغالبا ما يكون مزاجيا للغاية. يتماشى بشكل رائع مع أحمراللون، حتى في الأشكال الأكثر كثافة. يبدو اللون ديناميكيًا ونشطًا ومزاجيًا وجذابًا. الألوان التعويضية هي الأزرق والأخضر. أنها توازن مزاج الكولي.

كيف يؤثر الغرض من الغرف على اختيار اللون؟

الغرض من المباني واللون.

غرفة مشتركة أو غرفة المعيشة

غرفة المعيشة في شقة تسكنها عائلة مكونة من أربعة إلى ستة أشخاص هي المكان الذي يقضي فيه أفراد الأسرة معظم اليوم بغرض الاسترخاء والقيام بالواجبات المنزلية. لذلك يجب أن يكون نظام الألوان لهذه الغرفة واضحًا وهادئًا ومفضيًا إلى ذلك مزاج جيدو العمل. اعتمادًا على الاتجاه نحو النقاط الأساسية والإضاءة، يمكن هنا استخدام الألوان الذهبية والأصفر والأخضر والرمادي والأزرق والرمادي والأخضر وغيرها من الألوان الدافئة والباردة ذات التشبع المنخفض والمتوسط.

في الشقق والمنازل الفسيحة ذات الكثافة السكانية المنخفضة، يتم استخدام غرفة المعيشة أو الغرفة المشتركة بشكل قليل نسبيًا - بشكل أساسي للراحة المسائية واستقبال الضيوف. لذلك، يمكن حل جدرانها بألوان غنية تساهم في المزاج الاحتفالي - الكرز والأزرق والأرجواني، وما إلى ذلك. وستكون هذه الألوان خلفية جيدة للأثاث ذو الألوان الفاتحة، واللوحات ذات الإطارات المذهبة، والنحت الزخرفي، والكريستال، وما إلى ذلك.

ستكون غرفة المعيشة أكثر أناقة وأنيقة إذا تم اختيار مجموعة ألوان الجدران والسقف والأرضية وفقًا للون الأثاث والسجاد والستائر والديكورات الأخرى.

غرفة نوم

من المرغوب فيه خلق جو من الهدوء التام في غرفة النوم، ومن المهم اختيار نظام الألوان المناسب لغرفة النوم. جميع أنواع النغمات ومجموعاتها لا تؤثر بشكل متساو على نفسية الشخص ومزاجه. في المقابل، يفضل الأشخاص ذوو الأمزجة والميول المختلفة ظلالًا معينة. لكن بشكل عام تستجيب له الألوان الهادئة والمبيضة إلى حد ما.

غرفة الاطفال. يؤثر نظام ألوان غرفة الأطفال على الطفل أكثر بكثير من الشخص البالغ. رفاهية الطفل، مزاجه، له المهارات الإبداعية. في غرفة الأطفال يجب تهيئة الظروف للدراسة والنوم والراحة. من مميزات تصميم الألوان الخاص به أنه يجب مراعاة عمر وجنس الأطفال.

يجب إعطاء الأفضلية - البرتقالي الشفاف والأصفر المشمس والأزرق والرمادي والأخضر والوردي. يوصى باستخدام الألوان الزاهية في منطقة التدريب فقط.

إذا كانت الغرفة للأطفال سن ما قبل المدرسةثم يجب أن يتضمن تكوين اللون بقعًا ملونة زاهية تبث الحيوية في الداخل. (الحصير على الأرض، تنجيد الأثاث، أبواب الخزانات)

يجب أن يتم حل غرفة كبار السن بألوان هادئة، دون تناقضات حادة. كبار السن في غرفهم منذ وقت طويلبالإضافة إلى ذلك، فإنهم لا يحبون تباين الألوان الحاد. ولذلك فإن تلوين غرف كبار السن يجب أن يساهم في الهدوء والراحة. يمكن تحقيق ذلك من خلال طلاء الجدران بألوان ناعمة وخافتة.

في مكتبتساهم الألوان الهادئة ذات اللون البني والبيج والأخضر والرمادي في العمل العقلي المركّز.

مطبخ.في شقة حديثة، لم يعد المطبخ مجرد غرفة عمل للطهي. لذلك يجب عند الديكور أن نسعى جاهدين لجعل المطبخ جميلًا ومريحًا حتى يكون العمل فيه ممتعًا.

لتزيين جدران المطبخ يجب عليك دائماً اختيار الألوان الفاتحة والنظيفة. سيساعد ذلك على التأكد من أن منطقة المطبخ الصغيرة ستبدو أكبر مما هي عليه بصريًا. على سبيل المثال، اللون الأزرق الفاتح والأخضر الفاتح والرمادي الفضي أو الكريمي الفاتح والوردي الفاتح والأصفر الليموني والبرتقالي الفاتح وظلال الألوان الدافئة الأخرى جيدة للتشطيب، اعتمادًا على اتجاه المطبخ.

عند البدء في التصميم الداخلي، كن جادًا ومبدعًا للغاية في اختيار نظام الألوان. فكر في كل شيء بأدق التفاصيل. بعد كل شيء، يمكن لنظام الألوان الناجح لداخل منزلك أن يغير حياتك للأفضل.

اعتمادا على الإضاءة ألوان مختلفةينظر إليها الشخص بطرق مختلفة: تبدو أكثر دفئًا أو برودة. هل "يلعب" الظل أم سيبدو متسخًا وغير موصوف؟ كل هذا يتوقف على الضوء الصحيح.

• 1 من 1

على الصورة:

كن حذرا مع اللون!

كن حذرا مع اللون!ولا يمكن الاستهانة بتأثيره على صحتنا ومزاجنا. ما يناسب الكئيب قد يضر الكولي. لاختيار نظام الألوان الداخلي، فإن جودة الإضاءة الطبيعية للمساحة مهمة. على سبيل المثال، في الغرف المشمسة الجنوبية، عند تزيين الجدران واختيار الأثاث، من الأفضل استخدام الظلال الباردة، وفي الغرف الشمالية - الدافئة.

ضوء النهار

مع تحرك الشمس عبر السماء، تتغير الإضاءة في الغرفة باستمرار. عند شروق الشمس، أثناء النهار، عند الغسق - الضوء مختلف تمامًا. في الوقت نفسه، غالبًا ما تواجه نوافذ شققنا جانبًا واحدًا فقط: هناك شمس صغيرة في الشمال، وأكثر في الشرق والغرب، ويعتبر الجنوب الشرقي هو الأكثر ملاءمة. وبناء على ذلك، فإن الألوان الدافئة والخفيفة ستساعد في جعل الغرفة أكثر إشراقا، والظلال الزرقاء والخضراء الباردة مناسبة تماما للأغنياء. ضوء الشمسمقدمات.

إضاءة اصطناعية

يجب أن تؤخذ الخصائص الطيفية لمصادر الضوء بعين الاعتبار عند تشكيل مناخ الضوء في الغرفة.

نفس التصميم الداخلي، لكن المصابيح مختلفة - انظر إلى مدى تغير تصور الفضاء.

يؤكد الضوء الاصطناعي بشكل واضح على تلك النغمات الموجودة في الداخل والتي تتوافق مع لونه. اليوم، في الشقق والمنازل الريفية، غالبا ما تستخدم المصابيح المتوهجة (بما في ذلك الهالوجين) ومصابيح الفلورسنت.

المصابيح المتوهجة ستجعل ظلال اللون الأحمر والبني "تلعب". أثاث خشبياللون الأصفر في ديكور الغرفة. والأشياء ذات اللون الأزرق المخضر (البارد) تحت هذه الإضاءة سوف "تفقد" لونها وتصبح رمادية اللون بشكل غير معبر. وذلك لأن المصابيح المتوهجة نفسها تنبعث منها وهج أصفر دافئ، مما يعزز تشبع النغمات الدافئة ويقلل من شدة البرد.

• 1 من 7

على الصورة:

تنتج مصابيح الفلورسنت ضوءًا أبيض باردًا.

ضوء خادع.يجب فحص ورق الحائط والطلاء في وضح النهار. مصابيح "ضوء النهار" الموجودة في المتجر تشوه إدراك اللون. وهكذا، قد يبدو اللون الأزرق مخضرًا، والأحمر قد يبدو مصفرًا، وهكذا. تأكد من إخراج العينة إلى الشمس، أو الأفضل من ذلك، أخذ العينة إلى المنزل. تعلق على الجدران: قارن كيف تبدو في الضوء الاصطناعي والطبيعي.

في الصورة: موديل Azzurro 746-07 من مصنع Elitis.

اللون في ضوء المصباح

تعلم التمييز بين الظلال. ألوان المجموعة "أ". ألوان المجموعة "ب".

تعلم التمييز بين الظلال.يمكن تقسيم جميع الألوان ومجموعاتها إلى مجموعتين رئيسيتين: أ. ألوان بسيطة ونقية ومشرقة. مجموعات متناقضة. ب. معقدة، قليلة الألوان المشبعة(مبيض، مكسور، اسود)، وكذلك عديم اللون. ألوان المجموعة "أ".بمثابة محفزات قوية ونشطة. إنه اختيار الأشخاص الذين يتمتعون بجهاز عصبي صحي ومضطرب. يوصى به للمراهقين والشباب والأشخاص ذوي المزاج المتحمس و عمل جسدي. ألوان المجموعة "ب".تهدئة بدلا من إثارة. تثير هذه الألوان مشاعر معقدة وغامضة. يوصى بها للأشخاص الذين يعانون من نظام عصبي منظم بدقة، والأشخاص الذين يعانون من العمل العقلي.

يرجى ملاحظة أن درجة لمعان الطلاء تؤثر على كثافة وعمق اللون في الضوء الطبيعي والصناعي. كلما ارتفع مستوى اللمعان، كان انعكاس الضوء أقوى وظهر اللون أكثر سطوعًا.

كن حذرًا مع اللون الأبيض: فقط في الشمس شبه الاستوائية الساطعة يبدو مبهرًا ونظيفًا. في المناخ الروسي، فإنه يكتسب صبغة مورين غير سارة. استخدمي اللون الأبيض مع مسحة دافئة. تذكر أن هذا اللون يعكس الضوء بطريقة سحرية، مما يعطي الشعور بالإضاءة الجيدة.

تؤثر وحدات الإنارة ذات وظيفة تغيير الضوء على ظل الأسطح الداخلية البيضاء.

في الداخل الأبيض، لا تحتاج المصابيح الكهربائيةطاقة عالية كما هو الحال في غرفة ذات أسطح داكنة "ممتصة للضوء". وبعبارة أخرى، تساعد الجدران المضيئة، إلى حد ما، على توفير الطاقة.

تعليق على FB تعليق على VK

أيضا في هذا القسم

إذا لم تكن مسألة الإضاءة مدروسة جيدًا في مرحلة الإصلاح وكان من المستحيل استخلاص استنتاجات كهربائية إضافية، فإن المصابيح الوظيفية "المتنقلة" ستساعد في حل المشكلة.

ماذا فرق جوهريبين مصابيح زخرفيةللمنزل والمكتب؟ في أي اتجاه ستتطور صناعة حلول الإضاءة؟ يقول مصمم الإضاءة كيرا فيدوتوفا.

إلى أي مدى يخضع المصباح للنمط الرئيسي للداخل؟ كيف يؤثر اختيار المصباح على المظهر الداخلي ككل؟ لماذا يعد تصميم الإضاءة مهمًا جدًا؟

تبدو مصابيح ترزاني النحتية خفيفة للغاية بحيث تبدو وكأنها تطفو في الهواء. ما هي اتجاهات التصميم والمواد والتقنيات التي تختارها الشركة المصنعة الإيطالية؟

لا يمكن المبالغة في تقدير أهمية الضوء في حياتنا. ولكن ما الذي يؤثر عليه بالضبط؟ وهل نستخدم اليوم كل إمكانيات الضوء؟ تقول أمينة المشروع الخاص "PROJECT LIGHT" إيلينا لوباتسكايا.

من المؤكد أن كل واحد منكم قد شهد حزنًا طفيفًا ولامبالاة في يوم غائم بارد، والذي يتحول على الفور إلى حماسة لا سبب لها في الطقس المشمس المشرق. ولعل بيت القصيد هو نقص فيتامين د الذي ننتجه في الشمس، ولكن هناك سر آخر. التغييرات اعتمادا على الإضاءة لوحة الألوانجميع الكائنات من حولنا. في الطقس الصافي، نرى ألوانًا غنية وظلالًا قاسية، وهي مرادفة للديناميكية والإيجابية؛ في الأيام الغائمة، يتم غسل الظلال وينشأ شعور بالسلام أو حتى القليل من الحزن عن طريق تقليل التباين. بالإضافة إلى ذلك، يعتمد اللون الفعلي للأشياء على درجة حرارة الضوء، مما يؤثر أيضًا على انطباعنا عن المناظر الطبيعية من حولنا.

غالبًا ما ينتبهون فقط إلى النمذجة اللونية للنموذج، الذي يصور نفس اللون في ظل الكائن كما في الضوء، فقط مع اختلاف في النغمة. وهذا خطأ جسيم لأن اللون يتغير دائمًا. من المستحيل رسم الضوء والظل بنفس الصبغة!

لإنشاء صورة واقعية للأشياء، يجب أن تتذكر البديهيات التالية:

1. إذا كانت الإضاءة دافئة ستظهر ظلال باردة في الظل، والعكس إذا كانت الإضاءة باردة ستظهر ظلال دافئة في الظل.

على سبيل المثال، إذا كنا نرسم منظرًا طبيعيًا تحت ضوء الشمس الساطع في يوم صافي، فقد تكون هناك ظلال دافئة في الظل، لأن ضوء النهار غالبًا ما يكون أبيض أو مزرق أو ليموني ويعتبر ضوءًا باردًا. عند شروق الشمس وغروبها، يميل ضوء الشمس إلى أن يكون دافئًا أو أصفر ساطعًا أو برتقاليًا، لذلك تظهر تدرجات باردة مزرقة ومزرقة في الظل.

جيم مونيه “كاتدرائية روان: البوابة وبرج سان رومان: تأثير الصباح”. جيم مونيه "كاتدرائية روان: البوابة وبرج سان رومان: الظهر". جيم مونيه "كاتدرائية روان: البوابة وبرج سان رومان: تأثير الشمس، نهاية اليوم"

بنفس الطريقة، إذا رسمنا حياة ثابتة بمصباح متوهج كهربائي، فسوف تبرد الظلال بشكل ملحوظ، وسترى ظلال من اللون الأزرق أو الأرجواني أو حتى الأخضر. وأيضا في لهب نار أو شمعة تعطي الإضاءة الدافئة‎تظهر ظلال باردة في الظل. ومع ذلك، عند استخدام مصباح فلورسنت بارد الضوء (من 4000 كلفن)، ستصبح الظلال أكثر دفئًا بشكل ملحوظ، كما هو الحال مع ضوء القمر البارد.

فان جوخ "لوحة رسم وأنبوب وقوس وشمع ختم". فان جوخ "ليلة مرصعة بالنجوم فوق نهر الرون"

سوف تساعدنا الجداول التالية في التعامل مع درجة حرارة الضوء.

2. تظهر الظلال في الظل المعاكس على طيف الألوان للون المحلي للكائن.

هذا يعني أنه في ظل الشخص نفسه يمكننا رؤية ظلال اللون المكمل. على سبيل المثال، أنت ترسم حياة ساكنة باستخدام تفاحة حمراء وخوخ وعنب أزرق. اللون المكمل للأحمر هو الأخضر، وللأصفر هو الأرجواني، وللأزرق هو البرتقالي. لهذا السبب يمكنك في الظل ملاحظة ظلال من اللون الأخضر والأرجواني والبرتقالي على التوالي.

بول غوغان "الزهور ووعاء من الفاكهة" بول سيزان. “الحياة الساكنة مع درج ممتد”

إذا انتقلنا إلى عجلة الألوان، فستكون هذه الأزواج: الأصفر والأرجواني والأخضر والأحمر والأزرق والبرتقالي. والوسيط بينهما على التوالي.

3. الكائن المضاء بالضوء الدافئ، ذو اللون المحلي الدافئ، يصبح أكثر إشراقًا وأكثر تشبعًا في الضوء، والجسم ذو اللون المحلي البارد يصبح أقرب إلى اللون اللوني المتساوي في النغمة.

والجسم ذو اللون المحلي البارد يصبح أكثر سطوعًا وأعلى صوتًا وأكثر ثراءً.

على سبيل المثال، نحن نرسم برتقالة مضاءة بمصباح ضوء دافئ. في الضوء، ستظهر المنطقة البرتقالية أكثر إشراقًا وأكثر تشبعًا مما هي عليه، بينما في الظل لن يصبح اللون البرتقالي أكثر برودة بشكل ملحوظ فحسب، بل سيفقد لونه أيضًا. يمكن تحقيق هذا التأثير باستخدام الطلاء الأزرق. يعرف الكثير من الناس أن الألوان التكميلية الموضوعة جنبًا إلى جنب على القماش تعزز بعضها البعض. لكن لا يعلم الجميع أن الألوان التكميلية، عند مزجها مع بعضها البعض على اللوحة، تحيد بعضها البعض. إذا أضاءنا هذا اللون البرتقالي بضوء النهار البارد، فسيصبح لونه أكثر تلاشيًا في الضوء، بينما ستظهر "الظلال المحترقة" في الظل.

فان جوخ "الحياة الساكنة مع سلة وستة برتقالات". ب. كونشالوفسكي "البرتقال"

تسمح لك هذه القواعد البسيطة بالتنبؤ باللون الذي سيظهر في الظل أو في الضوء واختيار الظلال المناسبة للمزج. هذا كل شئ. رسم سعيد!

تتكون شبكية العين من نوعين من الخلايا الحساسة للضوء - العصي والمخاريط. خلال النهار، في الضوء الساطع، ندرك الصورة المرئية ونميز الألوان بمساعدة المخاريط. في الإضاءة المنخفضة، تلعب العصي، وهي أكثر حساسية للضوء، ولكنها لا ترى الألوان. لذلك، في الشفق نرى كل شيء فيه اللون الرماديوهناك مثل يقول: "في الليل تصبح كل القطط رمادية اللون".

لأن هناك نوعين من العناصر الحساسة للضوء في العين: المخاريط والقضبان. المخاريط ترى الألوان، بينما العصي ترى فقط شدة الضوء، أي أنها ترى كل شيء فيها اسود و ابيض. المخاريط أقل حساسية للضوء من العصي، لذلك لا يمكنها رؤية أي شيء على الإطلاق في الإضاءة المنخفضة. العصي حساسة للغاية وتتفاعل حتى مع الضوء الضعيف جدًا. ولهذا السبب لا نميز الألوان في شبه الظلام، على الرغم من أننا نرى الخطوط. بالمناسبة، تتركز المخاريط بشكل رئيسي في وسط مجال الرؤية، والقضبان عند الحواف. وهذا ما يفسر لماذا رؤيتنا المحيطية ليست ملونة للغاية، حتى في وضح النهار. بالإضافة إلى ذلك، لنفس السبب، حاول علماء الفلك في القرون الماضية استخدام الرؤية المحيطية عند المراقبة: في الظلام تكون أكثر حدة من المباشرة.

35. هل هناك 100% أبيض و100% أسود؟ ما هي وحدة البياض؟?

في علم الألوان العلمي، يُستخدم مصطلح "البياض" أيضًا لتقييم خصائص الضوء للسطح، وهو أمر له أهمية خاصة لممارسة ونظرية الرسم. مصطلح "البياض" في محتواه قريب من مفهومي "السطوع" و "الخفة"، لكنه، على عكس الأخير، يحتوي على ظل من الخصائص النوعية وحتى إلى حد ما الجمالية.

ما هو البياض؟ أبيض يميز تصور الانعكاس. كيف المزيد من السطحيعكس الضوء الساقط عليه، كلما أصبح أكثر بياضا، ومن الناحية النظرية ينبغي اعتبار السطح الأبيض تماما سطحا يعكس جميع الأشعة الساقطة عليه، ولكن عمليا مثل هذه الأسطح غير موجودة، كما لا توجد أسطح من شأنها أن تعكس تمتص الضوء الساقط عليها تمامًا.

لنبدأ بالسؤال، ما هو لون الورق الموجود في دفاتر الملاحظات والألبومات والكتب المدرسية؟

ربما تفكر، يا له من سؤال فارغ؟ بالطبع أبيض. هذا صحيح - أبيض! حسنًا ، والإطار وعتبة النافذة مطلية بأي طلاء؟ أبيض أيضا. كل شيء صحيح! خذ الان ورقة دفتر، صحيفة، عدة أوراق من ألبومات مختلفة للرسم والرسم، ضعها على حافة النافذة وفكر بعناية في لونها. اتضح أنهم جميعا أبيض لون مختلف(والأصح أن نقول - ظل مختلف). أحدهما أبيض ورمادي، والآخر أبيض ووردي، والثالث أبيض وأزرق، وما إلى ذلك. إذن أيهما "أبيض نقي"؟

في الممارسة العملية، نسمي الأسطح البيضاء التي تعكس نسبة مختلفة من الضوء. على سبيل المثال، نقوم بتقييم التربة الطباشيرية على أنها تربة بيضاء. ولكن بمجرد طلاء مربع عليه باللون الأبيض الزنك، فإنه سيفقد بياضه، ولكن إذا قمت بعد ذلك بطلاء المربع باللون الأبيض ذي الانعكاسية الأكبر، مثل الباريت، فإن المربع الأول أيضًا سيفقد بياضه جزئيًا، على الرغم من أننا سوف نعتبر عمليا أن جميع الأسطح الثلاثة بيضاء.

اتضح أن مفهوم "البياض نسبي، ولكن في الوقت نفسه هناك نوع من الحدود التي سنبدأ من خلالها النظر في السطح المتصور لم يعد أبيضا.

يمكن التعبير عن مفهوم البياض رياضيا.

تسمى نسبة تدفق الضوء المنعكس عن السطح إلى التدفق الساقط عليه (بالنسبة المئوية) "ALBEDO" (من اللاتينية albus - الأبيض)

البيدو(من اللاتينية المتأخرة البياض - البياض)، وهي القيمة التي تميز قدرة السطح على عكس تدفق الإشعاع الكهرومغناطيسي أو الجزيئات التي تسقط عليه. البياض يساوي نسبة التدفق المنعكس إلى الحادث.

يتم الحفاظ على هذه النسبة لسطح معين بشكل عام في ظل ظروف الإضاءة المختلفة، وبالتالي فإن البياض هو جودة سطح أكثر اتساقًا من الخفة.

بالنسبة للأسطح البيضاء، سيكون البياض 80 - 95٪. وبالتالي يمكن التعبير عن بياض المواد البيضاء المختلفة من حيث الانعكاسية.

يقدم W. Ostwald الجدول التالي لبياض المواد البيضاء المختلفة.

الجسم الذي لا يعكس الضوء إطلاقاً يسمى في الفيزياء أسود تماما.لكن السطح الأكثر سوادًا الذي نراه لن يكون أسودًا بالكامل من الناحية المادية. وبما أنه مرئي، فإنه يعكس على الأقل بعضًا من الضوء، وبالتالي يحتوي على نسبة ضئيلة على الأقل من البياض - تمامًا كما يمكن القول أن السطح الذي يقترب من اللون الأبيض المثالي يحتوي على نسبة ضئيلة على الأقل من السواد.

أنظمة CMYK وRGB.

نظام آر جي بي

أولاً نظام الألوانالذي سننظر فيه هو نظام RGB (من "أحمر / أخضر / أزرق" - "أحمر / أخضر / أزرق"). شاشة الكمبيوتر أو التلفزيون (مثل أي جسم آخر لا ينبعث منه الضوء) تكون مظلمة في البداية. لونه الأصلي أسود. يتم الحصول على جميع الألوان الأخرى الموجودة فيه باستخدام مزيج من هذه الألوان الثلاثة، والتي يجب أن تشكل اللون الأبيض في خليطها. ذوي الخبرةتم استنتاج المجموعة "الأحمر والأخضر والأزرق" - RGB (الأحمر والأخضر والأزرق). لا يوجد لون أسود في المخطط، لأنه لدينا بالفعل - هذا هو لون الشاشة "السوداء". لذا فإن غياب اللون في نظام RGB يتوافق مع اللون الأسود.

يُطلق على نظام الألوان هذا اسم المضافة (المضافة) ، والتي تعني في الترجمة التقريبية "إضافة / تكملة". بمعنى آخر نأخذ اللون الأسود (غياب اللون) ونضيف إليه الألوان الأساسية ونجمعها معًا حتى اللون الأبيض.

نظام كميك

بالنسبة للألوان التي يتم الحصول عليها عن طريق خلط الدهانات أو الأصباغ أو الأحبار على القماش أو الورق أو الكتان أو غيرها من المواد، يتم استخدام نظام CMY (من السماوي والأرجواني والأصفر - السماوي والأرجواني والأصفر) كنموذج ألوان. نظرًا لحقيقة أن الأصباغ النقية باهظة الثمن، للحصول على اللون الأسود (الحرف K يتوافق مع اللون الأسود)، فإن اللون ليس خليطًا متساويًا من CMY، ولكن مجرد طلاء أسود

بطريقة ما، يعمل نظام CMYK في الاتجاه المعاكس لنظام RGB. يُطلق على نظام الألوان هذا اسم الطرح (الطرح) ، والذي يعني في الترجمة التقريبية "طرح / حصري". وبعبارة أخرى، نحن نأخذ اللون الأبيض (وجود كل الألوان)، وتطبيق وخلط الدهانات، وإزالة ألوان معينة من اللون الأبيض حتى الإزالة الكاملة لجميع الألوان - أي نحصل على اللون الأسود.

الورقة بيضاء في الأصل. وهذا يعني أن لديها القدرة على عكس كامل نطاق ألوان الضوء الذي يضربها. كلما كانت الورقة أفضل، كلما كانت تعكس جميع الألوان بشكل أفضل، كلما بدا لنا أكثر بياضًا. كلما كان الورق أسوأ، كلما زادت الشوائب فيه وقل البياض فيه، وكلما كان عكس الألوان أسوأ، ونعتبره رماديًا. قارن بين جودة الورق لمجلة راقية وصحيفة رخيصة.

الأصباغ هي مواد تمتص لون محدد. إذا كانت الصبغة تمتص كل الألوان ما عدا اللون الأحمر، ففي ضوء الشمس سنرى صبغة "حمراء" ونعتبرها "صبغة حمراء". إذا نظرنا إلى هذه الصبغة تحت مصباح أزرق، فسوف تتحول إلى اللون الأسود وسوف نخطئ في اعتبارها "صبغة سوداء".

من خلال تطبيق الأصباغ المختلفة على الورق الأبيض، نقوم بتقليل عدد الألوان التي يعكسها. من خلال طلاء الورقة بطلاء معين، يمكننا أن نجعلها بحيث تمتص الصبغة جميع ألوان الضوء الساقط باستثناء لون واحد - اللون الأزرق. وبعد ذلك ستبدو لنا الورقة مطلية باللون الأزرق. وهكذا... وبناء على ذلك، هناك مجموعات من الألوان، من خلال المزج يمكننا امتصاص كل الألوان التي تعكسها الورقة بالكامل وجعلها سوداء. لا يوجد لون أبيض في المخطط، لأنه لدينا بالفعل - هذا هو لون الورق. في تلك الأماكن التي تحتاج إلى اللون الأبيض، لا يتم تطبيق الطلاء ببساطة. لذا فإن غياب اللون في نظام CMYK يتوافق مع اللون الأبيض.

تأثير الإضاءة على ألوان الأشياء.

تتغير ألوان الأجسام في الطبيعة من الصباح إلى المساء حسب موقع الشمس. تخترق أشعتها الأجسام الشفافة والشفافة، أو تنعكس من سطحها؛ وفي كل حالة، فإنها تخضع لتغييرات مختلفة. وبالإضافة إلى ذلك، فإن ارتفاع الشمس، وزيادة أو نقص الغيوم، وحالة الغلاف الجوي بشكل عام، لها تأثير هائل على ألوان الأجسام. لا يزال فجر الصباح والمساء والشفق وضوء القمر يضيف إلى مجموعة متنوعة من تغيرات الألوان. هناك شرعية في كل هذه الظواهر، والتي يجب أن نكتشفها هنا.

يتكون لون أي جسم من نفس الأجزاء التي يتكون منها ضوء الشمس، فقط بعض أجزاء الضوء يمتصها الجسم أو ينطفئها بالكامل تقريبًا. على سبيل المثال، يلغي الزنجفر الأجزاء البنفسجي والأزرق والأخضر بشكل كامل تقريبًا؛ عند إضاءته، ينبعث الزنجفر من الأشعة الحمراء فقط وتلك القريبة منها. تختار أوراق العشب والأشجار الأشعة الخضراء والصفراء والزرقاء من الشمس، وتحتفظ بها جزئيًا وتنبعث منها، وتمتص أشعة حمراء وبرتقالية أكثر أو أقل. إذا تم إضاءة الزنجفر بالضوء الأزرق أو الأخضر، فسيبدو داكنًا تمامًا، أسود تقريبًا، لأن الزنجفر لا يتلقى الأشعة الحمراء التي يحتاجها للرؤية تحت مثل هذه الإضاءة.

وبشكل عام فإن كل جسم يختار بعض الألوان التي تتكون منها أشعة الشمس فيعكسها أو يصدرها فقط، ويطفئ الباقي؛ ومن هذه القوة الانتقائية للأجساد تأتي ألوانها بكل تنوعها وعدم تجانسها. على أية حال، يبدو أن الأجسام البيضاء فقط هي التي لا تملك مثل هذه القدرة الانتقائية، كما أن هذه الأجسام لا تعكس من نفسها كل الضوء الذي يسقط عليها. تمثل الأجسام السوداء أيضًا شيئًا خاصًا: المخمل الأسود، والقماش الأسود، والجرانيت الأسود لا تظهر سوداء تمامًا في ضوء الشمس، بل رمادية، ينبعث منها القليل من كل لون، وبالتالي تختلف عن الأبيض الذي يعكس الكثير من كل لون. ومع ذلك، فإن الأسطح البيضاء المختلفة وكذلك الأسطح السوداء المختلفة تختلف إلى حد ما عن بعضها البعض. كذا وكذا طلاء ابيضأبرد أو أدفأ من الآخر؛ وهذا يعني أن هناك زرقة طفيفة في أحدهما، وفي الآخر - اصفرار طفيف. السكر أبيض والطباشير أبيض أيضًا، لكن ألوانهما ليست متماثلة تمامًا. وكذلك الأسود الفحم الصلبغير متطابق مع اللون الأسود لمختلف الألوان المستخدمة في الرسم؛ هناك أسود مزرق، مخضر، بني، والذي يتم اكتشافه بشكل أفضل عند مزجه مع الأبيض. ويترتب على ذلك أن الألوان السوداء المختلفة لها درجة لون معينة سائدة، وإن كانت ضعيفة للغاية.

اللون الرمادي وسط بين الأبيض والأسود. الأجسام البيضاء والرمادية هي الأكثر قدرة على اكتساب لون الضوء الذي تُرى من خلاله؛ تتحول جذوع الأشجار البيضاء والرمادية إلى اللون الأحمر أو البرتقالي مع غروب الشمس، بينما تتحول جذوع الأشجار السوداء إلى لون باهت فقط. يتحول لحاء البتولا إلى اللون الأخضر من العشب القريب ذو الإضاءة الساطعة، ويكتسب اللون الأزرق من الجانب المضاء بالسماء الزرقاء، وبشكل عام يتغير كثيرًا ويكون ملموسًا للغاية. طريق رمادي مترب، حجارة رمادية، أسوار رمادية مصنوعة من الخشب أصبحت داكنة مع تقدم العمر - كل هذه الأشياء تأخذ ظلالًا مختلفة جدًا اعتمادًا على الإضاءة. أوراق الشجر الرمادية، مثل الصفصاف أو الزيتون الجنوبي، قادرة أيضًا على التغيير بشكل ملحوظ جدًا، خاصة بالمقارنة مع النباتات الخضراء الزاهية، والتي تصبح داكنة جدًا في ضوء المساء، سوداء تقريبًا مع مسحة بنية أو حمراء.

لكن الألوان تصبح أكثر حيوية عند إضاءتها بضوء قريب من لونها، أي. الألوان الدافئة تفوز بالإضاءة الدافئة، والألوان الباردة - بالبرودة. يكون الورق الأبيض والرمادي أقل احمرارًا وسطوعًا تحت الضوء الأحمر أو الأزرق مقارنةً بالورق الأحمر أو الأزرق في نفس الظروف. على العكس من ذلك، تصبح الألوان الدافئة داكنة، وتقترب من اللون الأسود في بعض الأحيان، عندما تضاء بأشعة الألوان الباردة، مثلاً البرتقالي من الأزرق، والباردة من الدافئة، مثلاً الأرجواني من الأصفر والأخضر.

نحن نتحدث عن حالات الإضاءة غير اللامعة، وليس الأسطح الملساء؛ على سبيل المثال، يمكن للورقة الخضراء الناعمة أن تعكس مجموعة واسعة من الأشعة.

سطح أملس للغاية في بعض الحالات لا يحتفظ بلونه تقريبًا. على سبيل المثال، يمكن للنحاس الأحمر المصقول أن يعكس جميع الألوان بشكل مثالي، حتى اللون الأخضر المكمل للونه، كما يمكن أن يعكس سطح الأوراق بنقاء كبير الضوء الأحمر لغروب الشمس. أتخيل أوراق الأرقطيون. فهي متعرجة لدرجة أن جزءًا منها يعكس اللون الأزرق للسماء، فيصبح لونه أزرق مخضر مائل للرمادي، وأجزاء أخرى من الورقة التي تكون في الظل تكون خضراء داكنة، وبعضها شفاف باللون الأصفر الفاتح. - لهجة خضراء.

من كل ما قيل، يترتب على ذلك أنه في نظر الفنان، لا يوجد شيء له لون دائم معين. اللون الطبيعي لأوراق الشجر هو اللون الأخضر، ولكن إذا كانت في ضوء قوي أو في ظل عميق، فيمكن أن تأخذ درجات ألوان بعيدة جدًا عن اللون الأخضر.

تتميز نغمات الهواء والماء بتباين خاص في الطبيعة. إن ألوان السماء والسحب الشفافة والفاتحة، والسحب الداكنة، والتي قد تبدو سوداء تمامًا، على عكس أجسام الأرض المضيئة، تمثل نطاقات واسعة بجميع الألوان من الأبيض مرورًا بالرمادي إلى الأسود ومن الأزرق الفاتح. والأحمر الباهت إلى الأزرق الداكن أو الأرجواني الداكن، الخ. كل هذا التنوع ينتج إما عن طريق انعكاس الضوء من الهواء والماء اللذين تتكون منهما السحب، أو عن طريق مرور أشعة الشمس من خلالهما. يتم تحديد لون المياه والبحيرات والأنهار والبحار من خلال الشفافية: يمكن أن يكون الجزء العلوي من الموجة رمادي-أصفر، أصفر-أخضر، أخضر زمردي. المياه الموحلةقد يظهر باللون البني، أو الأحمر تقريبًا من خلال الإضاءة. وبالانعكاس قد يكون أي ماء أزرق اللون، لكن درجة اللون الأزرق لا تعتمد فقط على نقاء وقوة زرقة السماء، بل إلى حد ما على لون الماء نفسه.

الماء الهادئ لا يأخذ اللون الأزرق الذي يفعله الماء المتموج أو المضطرب. في كل موجة، يكون الجزء العلوي شفافًا إلى حد ما، ويعكس سطح المنخفض لون السماء والسحب بشكل أو بآخر. تتلقى بعض أجزاء الوديان الواقعة بين الأمواج القليل من الضوء بحيث تبدو مظلمة للغاية. في شريط بعيد من البحر، من المستحيل رؤية أجزاء منفصلة حتى بحجم لائق من الأمواج، وفي تموج يتكون من أمواج صغيرة جدًا، لا يمكن تمييز هذه الأجزاء حتى من مسافة صغيرة؛ تندمج جميع الأجزاء في لون واحد، وهو أغمق من لون الماء الهادئ، وذلك بفضل الأجزاء الداكنة من الأمواج.

على نحو سلس مياه هادئة، مع سماء زرقاء، مظلمة ولكن ليس نقاء، يشتد اللون الأزرق مع اقتراب سطح الماء من المشاهد. عند الوقوف على شاطئ البحر المرتفع، يمكن للمرء أن يرى أن المياه في الخلجان القريبة أغمق بكثير مما هي عليه على مسافة ما من الساحل. يحدث هذا، من بين أمور أخرى، من حقيقة أن اللون الأزرق للسماء، الذي يتكون من الانعكاس من الهواء، ينعكس مرة أخرى من الماء، في ظل ظروف معينة سيكون ضعيفًا جدًا في الضوء، أي. مظلم جدا. سبب آخر لتغميق الماء الموجود أسفل القدمين تقريبًا هو أنه عندما تسقط الأشعة بشكل عمودي تقريبًا، فإنها تخترقها في الغالب، وبالتالي لا تنعكس إلا قليلاً.

يعتمد لون الماء الذي تنعكس فيه الأشجار أو الأشياء الأخرى على لونها، لكن هذا الانعكاس ليس دائمًا مجرد صورة منخفضة للجسم. سيخرج الجدار المضيء بهذا الشكل في الصورة المنعكسة، ولكن سيكون من الخطأ تصوير الشجرة المضيئة فقط وهي مقلوبة في الماء مع تكرار سطوعها وبريقها. الأجزاء المظلمة. وفي الماء ينعكس في الغالب من الجانب السفلي للأوراق. ولا يمكن للجانب السفلي من الأوراق الأفقية أن يستقبل ضوء الشمس المباشر حتى عند غروب الشمس، كما أن أسقف الغرف، حتى في أعلى برج، لا يمكن أن تضاء بغروب الشمس. إذا كانت الشمس قريبة من الأفق، فإن أشعتها تسقط على الأجسام الأرضية من ارتفاع معين؛ إذا انخفض إلى الأفق وحتى اختفى جزئيا تحته، فإن الجزء المرئي من القرص الشمسي يرسل الأشعة أفقيا فقط، ولكن ليس من الأسفل إلى الأعلى.

ولكننا نرى أن الشمس، وهي بين السحاب، تضيء حواف بعضها العليا وسفلي بعضها الآخر؛ وفي هذه الحالة نحن مخدوعون بالمنظور، فالسحب العلوية تتحول بحواف لامعة، كما لو كانت متجهة إلى الأسفل، لكنها في الواقع أكثر بعدًا عنا، وتوجهها نحو الشمس، تضاء بها بالكامل. فالغيوم التي تكون على الجانب المقابل للشمس تكون مضاءة دائمًا، كما لو كانت من الحافة العلوية، ولكنها في الواقع من الأمام؛ وأجزاء هذه السحب الأكثر بعدًا عن المشاهد وعن الشمس تبدو أقل بشكل منظوري.

نحن نحكم على شفافية الأجسام من خلال الضوء الذي يدخل أعيننا. ويبدو الجزء العلوي من الموجة شفافا إذا مر من خلاله لون السماء المتغير؛ تكون شفافية المياه القريبة من الشاطئ واضحة إذا رأينا الحجارة أو الرمال أو الطحالب من خلالها. حتى عندما تكون الخطوط العريضة للأجسام الموجودة تحت الماء غير مرئية، فإن التغيير الوحيد في لون الماء يعد علامة على شفافيته. ويمر الضوء من الخارج إلى الماء وينير قاعه، ولكن ينعكس جزء من الضوء عن سطح الماء. عندما يكون الضوء المنعكس من الماء أقوى من الضوء من القاع الرملي، لن يكون القاع مرئيا والماء غير شفاف.

ويحدث أن يتم دمج لون الجسم المنعكس مع لون القاع المرئي من خلال الماء ثم يتلقى الماء نغمة جديدة تشير إلى شفافيته. هذه النغمات تأتي من خليط من الأشعة، وليس الألوان؛ إن القاع الأصفر الذي يُرى من خلال الماء والذي يعكس اللون الأزرق للسماء لن يتحول إلى اللون الأخضر من هذا، ولكنه سيحصل على نغمة يسهل ملاحظتها بدلاً من التنبؤ بها. وبالمثل، فإن الصخور الحمراء تحت الماء لن تظهر باللون الأرجواني عندما تنعكس السماء الزرقاء عن سطح الماء.

وعندما تختفي الشمس خلف السحاب، أو تخرج من خلفها، يكون تغير ألوان الأجسام ملفتًا للنظر، خاصة أنه يأتي فجأة؛ بالإضافة إلى ذلك، فإن الأجزاء المضيئة من الكائنات تكون بجوار الأجزاء غير المضاءة، مما يزيد من اختلافها. لكي تلاحظ التغير التدريجي في النغمات خلال النهار، فإن الأمر يحتاج إلى الكثير من الاهتمام، الذي لا يعطى إلا للفنان والمراقب المعتاد، ولكن مع غروب الشمس تصبح التغييرات حادة للغاية بالنسبة للجميع.

تعتبر الإضاءة الاصطناعية المسائية للمساكن بالغاز أو الكيروسين مصدر قلق كبير للفنان ومحبي اللوحات، حيث تتغير نغمات اللوحات، وبشكل عام تضطرب العلاقة بين النغمات. يتم رسم الصورة في وضح النهار، وكل طلاء يطبقه الفنان أو خليط منهما له النغمة المناسبة؛ تحت ضوء الغاز البرتقالي تختلف درجات الألوان تماما، لأن الألوان لا تستطيع اختيار كل الألوان المميزة لها كافٍمن الكيروسين أو ضوء الغاز، الذي له تركيبة مختلفة تمامًا عن ضوء النهار. الزنجفر والكادميوم وبعض الخضر ستجد في هذا الضوء بوفرة جميع المكونات التي تحتاجها، وتحصل على هذا أو أكثر عرض مشرقمما كانت عليه خلال النهار، لكن الألوان الزرقاء والبنفسجية ستفتقر إلى الكثير وبالتالي فإن هذه الألوان وحدها، أو مختلطة مع غيرها، لن تكون زرقاء والبنفسجية. يبدو الطلاء الأزرق الكوبالت باللون البنفسجي في النار، وألترامارين - رمادي، ونيلي - رمادي بالكامل. في معظم الصور، ستظهر التنافرات البصرية التي ستفسد الانطباع عنها تمامًا. يبدو أن الإضاءة الاصطناعية تعمل بشكل خاطئ أكثر على الألوان المائية، لأن طبقة رقيقة من الطلاء المائي تمر عبر نفسها الضوء البرتقالي للهب إلى الورقة، والتي تنعكس منها وتنضم إلى اللون الذي تغير بواسطة هذا الضوء من الطلاء.

يكون إدراك اللون في حالة خاصة في المساء. لا يتردد الجميع في تسمية لون الورق الأبيض المضاء بالنار باللون الأبيض، على الرغم من أن اللون هو بالضرورة أصفر برتقالي ويبدو كذلك حقًا إذا نظر المرء إلى الورق المضاء بالنار في النهار في فانوس أصم. ولكن إذا تم التعرف على هذا اللون البرتقالي للورقة على أنه أبيض، فلن يتم التعرف على الألوان الأخرى الموجودة في النار على أنها حقيقية إلا إذا كانت علاقتها باللون البرتقالي هي نفس علاقتها باللون الأبيض أثناء النهار. في الواقع، هذا ينطبق فقط على بعض الألوان، بينما يظل البعض الآخر من الصعب التعرف عليه عند إطلاقه. على أية حال، فإن الأحاسيس اللونية للعين تحت إضاءة المساء الاصطناعية ليست خاطئة تمامًا في تدرج الألوان كما هو متوقع، إذا حكمنا من خلال التغييرات غير العادية التي تحدث بالفعل في الألوان.

ويمكن تأكيد هذا الاستنتاج من خلال هذه التجربة. تخيل أننا، أثناء وجودنا في غرفة في وضح النهار، يمكننا أن ننظر من خلال ثقب صغير مصنوع في الباب إلى غرفة مجاورة مظلمة توضع فيها صورة، مضاءة فقط بضوء المصباح. قد يبدو لنا تلوين هذه الصورة فظيعا، ولكن إذا دخلنا إلى غرفة مظلمة وأعطينا العين وقتا لتعتاد على ضوء المصابيح، فسنجد أن الانطباع من الصورة ليس سيئا كما بدا لنا قبل دقائق قليلة. وبينما كنا في غرفة يغمرها ضوء النهار، كان اللون الأبيض هو المعيار بالنسبة لنا، حيث قارنا به جميع الألوان الأخرى، ومن ثم وجدنا أن التغير في الألوان بواسطة إضاءة النار كبير بشكل مدهش، ولكن عندما نكون في غرفة مظلمة فإن أساس المقارنة الانطباعات ليست بيضاء، ولكن اللون البرتقالي، المعترف به عقليا على أنه أبيض، فإن نسبة الألوان الأخرى إلى هذا اللون الأبيض الشرطي ستبدو لنا أقل اضطرابا. في حالة خاصة من العين تحت الإضاءة الاصطناعية، من الضروري البحث عن تفسير لماذا بعض يمكن للفنانين رسم الصور بالنار، مع الحفاظ على العلاقة بين النغمات لدرجة أنه خلال النهار يتطلب التلوين أحيانًا تحسينات طفيفة فقط، والتي يجب إجراؤها أخيرًا، بالطبع، خلال النهار.

№	في وضح النهار.	لا يمكن إيقافه.
1.	أبيض.	أبيض.
2.	نابولي أصفر مخضر.	نابولي الأصفر.
3.	الكادميوم الخفيف (وليس الليمون)	الكادميوم الخفيف.
4.	فيرونيز الخضراء.	الكادميوم الداكن.
5.	الكادميوم الداكن.	أصفر هندي.
6.	أصفر هندي.	المغرة خفيفة.
7.	المغرة خفيفة.	الزنجفر.
8.	الزنجفر الصيني.	فيرونيز الخضراء.
9.	الكوبالت باللون الأخضر الفاتح.	مغرة محترقة.
10.	أكسيد الكروم الأخضر.	الأحمر البندقية.
11.	مغرة خفيفة محترقة.	أكسيد الكروم الأخضر.
12.	الأحمر البندقية.	الكوبالت باللون الأخضر الفاتح.
13.	سيينفا طبيعي.	سيينا طبيعي.
14.	الكوبالت باللون الأخضر الداكن.	الكوبالت باللون الأخضر الداكن.
15.	الأرض الخضراء.	الأرض الخضراء.
16.		بني مصفر محروق.
17.	الكوبالت.	الزمرد الأخضر (هيدرات أكسيد الكروم).
18.	بني مصفر محروق.	الكوبالت.
19.	كرابلاك متوسط.	كرابلاك متوسط.
20.	أولترامارين.	أولترامارين.
21.	الأزرق البروسي.	الأزرق البروسي.
22.	أسود عاجي.	أسود عاجي.

ولكي نرى كيف يتغير ترتيب الألوان، بالنسبة إلى خفتها، عند الانتقال من إضاءة النهار إلى إضاءة المساء بالكيروسين، فقد تم تجميع القائمة التالية بناء على تجاربي، والتي يتم فيها ترتيب الألوان بدءا من مع الأخف.

ومن هذه القائمة يتبين أن ترتيب خفة الألوان قد تغير بشكل كبير عند إضاءتها بالنار؛ على سبيل المثال، انتقل اللون الأخضر Veronese (vert Paul V?ron?se, Deckgr?n) من المركز الرابع إلى المركز الثامن. مظلمة بالنسبة إلى الأصفر والأحمر والبني. ولكن في نفس الوقت بقي أي لون أخضر في الصف الثاني المسائي بين نفس اللون الأخضر كما في الصف الأول أثناء النهار ؛ على سبيل المثال، أكسيد الكروم الأخضر في كلا الصفين أغمق من اللون الأخضر الكوبالت الفاتح وأفتح من اللون الأخضر الكوبالت الداكن.

ويظهر الشيء نفسه في الألوان الصفراء والحمراء والألوان الدافئة بشكل عام؛ لقد ارتفعوا جميعًا تقريبًا عند الانتقال من الصف الأول إلى الثاني، لكن مكان كل منهم بين الصفين الآخرين ظل كما هو. وتجدر الإشارة أيضًا إلى أن الألوان الثلاثة الأفتح، المذكورة في بداية الصف الأول، والأربعة الألوان الداكنة، في نهاية هذا الصف، مرت دون تغيير مكانها إلى الصف الثاني.

أما بالنسبة لتغير ترتيب الألوان بسبب إضاءة المساء باللون الأصفر البرتقالي، فمع صعوبة ترتيب الألوان في الصفوف حسب النغمات، نقتصر على بعض الملاحظات. لا يمكن ملاحظة الدهانات الصفراء أثناء الحريق، حيث أن الورق، الذي يعتبر معيارًا للون الأبيض، له لون أصفر برتقالي. يتميز اللون الأخضر الفيروني بلون جميل متغير قليلاً، ويصبح أكسيد الكروم الأخضر رمادي-أخضر، وتصبح هيدرات أكسيد الكروم أكثر دفئًا، ولكنها تنحرف قليلاً عن طبيعة النغمة النهارية، ويكتسب الكوبالت لونًا أرجوانيًا، وهو ما يكون أكثر وضوحًا في الكوبالت الممزوج مع الأبيض، يصبح Ultramarine الاصطناعي غائما، وفي التبييض يكون قريبا من اللون الرمادي، ويصبح اللون الأزرق البروسي أكثر خضرة، والكادميوم الداكن - برتقالي بالكامل، والمغرة الفاتحة تحصل على لون أخضر طفيف. كل هذه الأحاسيس اللونية تظهر على هذا النحو للعين التي تكون تحت تأثير الإضاءة الاصطناعية المسائية.