باسترناك بوريس - أن تكون مشهوراً قبيحاً. تحليل قصيدة "أن تكون مشهوراً قبيحاً" بقلم باسترناك

تعبير

"في مجال الكلمات ، أحب النثر قبل كل شيء ،
لكنه كتب معظم الشعر. قصيدة
فيما يتعلق بالنثر - هذا أيضًا قطعة فنية
بخصوص الصورة. يبدو لي الشعر
كراسة أدبية كبيرة.
ب. الجزر الأبيض

تقف أعمال بوريس ليونيدوفيتش باسترناك منفصلة في تاريخ الأدب الروسي. عاش وعمل في وقت صعب للغاية بالنسبة لروسيا. انهارت الشرائع القديمة ، وتغيرت الحياة القديمة بشدة ، وتحطم الناس والأقدار ... وفي خضم كل هذا - شاعر رائع ذو روح خفية ورؤية غريبة للعالم. وُلد بوريس باسترناك في مطلع القدر ، وتمكن من أن يصبح أحد رموز عصره.
تحتل القصائد مكانًا منفصلاً في عمله. جاء من قلمه العديد من الخطوط الرائعة. استوعبت المجموعة الأخيرة من القصائد ، المسماة "عندما تختفي" ، والتي لم تُنشر أبدًا خلال حياة باسترناك ، أعمال المؤلف المختارة. إن موضوع التجديد ، الأمل ، مسموع بوضوح في الكتاب ، والذي أصبح انعكاسًا للتغييرات التي تحدث في البلاد. في هذه المجموعة طُبعت قصيدة "أن تكون مشهوراً قبيحاً ..." ، والتي يمكن تسميتها نوعاً من مجموعة القواعد لشاعر حقيقي. في هذا العمل يكشف باسترناك عن موقفه من الإبداع.

القصيدة لها معنى برمجي ، كأنها تستمر في مناشدة بوشكين لـ "الشاعر". يستكمل البطل الغنائي فكرة الشاعر الكبير عن استقلال الفنان عن "حب الناس" ، ويقدم تقييماً أخلاقياً في حكمه:
أن تكون مشهوراً ليس لطيفاً. إنه ليس ما يرفعك. لا حاجة لبدء أرشيف ، رجّ المخطوطات.

الهدف من الإبداع هو العطاء الذاتي ،
ليس ضجيجا وليس نجاحا.
إنه أمر مخز ، لا يعني شيئًا
كن حكاية على شفاه الجميع.

نرى أن باسترناك لا يقبل الشهرة الفارغة غير المستحقة ، فمن الأسهل عليه أن يغرق في الغموض بدلاً من أن يكون على شفاه الجميع دون فعل أي شيء من أجل ذلك. مثل هذا الموقف لا يستحق سوى الاحترام. يمهد الفنان طريقه الوحيد "في الضباب" ، حيث "لا يمكن رؤية مشهد واحد" ، يسمع فقط "النداء المستقبلي" الذي ينتظره. يجب أن يترك "أثرًا حيًا" في الحداثة ، سيواصله "الآخرون".
يفهم باسترناك المصير الفريد للشاعر كحلقة وصل بين الماضي والمستقبل في سلسلة واحدة من الفن ، الولاء للدعوة:

ولا ندين بشريحة واحدة
لا تبتعد عن وجهك
ولكن أن تكون على قيد الحياة ، على قيد الحياة وفقط ،
حيا وفقط حتى النهاية.

بمجرد اختيار هذا المسار ، لا ينبغي للشاعر أن يحيد عنه أبدًا.
يمكن أيضًا أن يكون العمل المهم للكشف عن صورة الشاعر في عرض باسترناك هو قصيدة "في كل شيء أريد أن أصل إلى الجوهر ..." ، المكتوبة في نفس العام مثل الأول ، والمضمنة في نفس مجموعة.

في كل شيء أريد الوصول إليه
حتى الجوهر.
في العمل ، بحثًا عن وسيلة ،
في حسرة.

من هذه الرباعية يتبع طموح البطل الغنائي ، الذي يمكن أن يساوي مشروطًا مع باسترناك نفسه. الرغبة في الحياة ، ومعرفة أسرارها وألغازها ، والتعطش للنشاط والمشاعر. في هذه القصيدة ، يضع البطل الغنائي لنفسه مهمة شبه مستحيلة - للتغلغل فيها الجوهر السريالحياة ، استنتاج قوانينها ، كشف أسرارها ... إنه يحاول الاستيلاء على "خيط القدر ، الأحداث". لكن المهمة معقدة بسبب حقيقة أنه لا يسعى فقط إلى الفهم ، ولكن أيضًا للتعبير بالكلمات القانون العامكون:

أوه لو استطعت فقط
وإن كان جزئيا
سأكتب ثمانية أسطر
عن خصائص العاطفة.

يتجاهل الكلمات الفارغة ، فهو يبحث عن الكلمات الأساسية الأساسية. أليست هذه مهمة وهدف الشعر بشكل عام وكل شاعر على وجه الخصوص؟ .. اعتقد باسترناك دائمًا أن ما هو مهم لا يجب أن يكون معقدًا. حقيقة الأشياء والظواهر تكمن بالضبط في بساطتها. ومن هنا جاءت رغبة الشاعر في التعبير في ثمانية أسطر عن خصائص العاطفة ، والتي هي الحياة بالنسبة إلى باسترناك ، لأنه فقط عندما يشعر الشخص أنه يعيش بالفعل. هذه وصفة لاختراق سر الحياة.

دور الطبيعة في عمل باسترناك بشكل عام وفي هذه القصيدة بشكل خاص مثير للاهتمام. إنها تأتي إلى الحياة بأعجوبة ، ولكن ليس كمجموعة من الأشياء الحية والجامدة للعالم من حولنا ، ولكن كشعر متجسد:
كنت سأكسر الشعر مثل الحديقة.

مع كل رجفة الأوردة ، تتفتح الزيزفون فيها على التوالي ،
جوسكوم ، في مؤخرة الرأس.

عالم الشعر وعالم الطبيعة متشابكان ، وليس واضحًا تمامًا أين ينتهي أحدهما ويبدأ الآخر ، ويصطف زيزفون الشاعر في صفوف منظمة ، مثل الكلمات في سطر ...

"أن تكون مشهوراً قبيحاً ..." تحليل العمل - الموضوع ، الفكرة ، النوع ، الحبكة ، التكوين ، الشخصيات ، المشاكل وغيرها من القضايا موضحة في هذه المقالة.

قصيدة غنائية لبوريس باسترناك "أن تكون مشهورًا أمر قبيح ..."ومن المفارقات أنها مشهورة مثل مؤلفها نفسه. الحكمة الطويلة للسطر الأول هي مثال على مدى أهمية البدء عمل أدبياستحوذ على القارئ على الفور وجعله يقرأ النص بشغف حتى النهاية. في الواقع ، في السطر الأول من قصيدته البرنامجية ، يصوغ المؤلف موقفًا فنيًا وشخصيًا ، وهو أمر غير معتاد جدًا بالنسبة للشاعر. بعد كل شيء ، من المعروف أن أصحاب الإبداع في جميع الأوقات كانوا في أمس الحاجة إلى التفاهم والنجاح. غالبًا ما يشككون في كل شيء ، فبفضل الموقف المتحمس تجاه أنفسهم فهموا أنهم لا يفعلون ذلك عبثًا. ومع ذلك ، يميز باسترناك بوضوح بين المفاهيم "الضجيج"و "حب الفضاء" ("نداء مستقبلي"). هذا هو الرئيسي نقيضالقصائد ، وهي مدعومة بالقافية النغمية.

يؤكد الشاعر: الاعتراف ، إذا كان قد جاء بالفعل ، يجب أن يكون نتيجة طبيعية "العطاء"في الفن ، لا "دجالون". يبدو أنه يتنبأ بالمجد القادم للخالق الحقيقي:

آخرون على الطريق
سوف يذهبون في طريقك عبر امتداد ،

- ويصر على الفور على أن الشخص "يجب ألا تميز" "هزيمة من النصر". يحتاج إلى القبول الكامل لكل ما يحدث له كدليل على القدر.

التواضع والكرامة - هذا ما يعلمه بوريس باسترناك قارئه. ويبدو أنه في نفس الوقت يخاطب نفسه بصوته الداخلي ودوافع الطموح المحتملة في روحه. هو كذلك؟ ... دعونا نرى في أي وقت وتحت أي ظروف من حياة الشاعر تم إنشاء هذه القصيدة.

يعود تاريخ العمل إلى عام 1956 ، وقد وُلد العمل في أواخر فترة حياة وعمل بوريس باسترناك. في هذه اللحظة ، كان "الزعيم العظيم للشعب السوفيتي". ستالين ، الذي تمجده شاعر رومانسي قبل بضع سنوات ، قد وافته المنية بالفعل. تركت وراءها بالفعل فترة قصيرة من الاعتراف العام باسترناك في الاتحاد السوفيتي والعضوية في اتحاد الكتاب. ابتعد الشاعر عن الضجة العامة شبه الأدبية وكرس نفسه بشكل متزايد لترجمة أعمال المؤلفين الأجانب والأنشطة الخطرة لحماية ودعم الأصدقاء المهينين ، ومن بينهم أخماتوفا وابنها. تضمنت حياة الكاتب إعادة التفكير في أحداث السنوات الماضية وفي مساره ، وبهذا المعنى لن يكون من الخطأ افتراض ذلك. "أن تكون مشهوراً قبيحاً ..."- تذكير لنفسه وزملائه الكتاب بالقيم الحقيقية ، وبالطبع للقراء الذين ، في الواقع ، يخلقون ضجة مدمرة حول أصنامهم.

يقترح النقاد الأدبيون في هذه القصيدة أن بوريس باسترناك ينأى بنفسه بصراحة عن المسار الإبداعي لمعاصر آخر مشهور له ولشخص سابق له نفس التفكير ، فلاديمير ماياكوفسكي. بحلول ذلك الوقت ، كان من المعتاد الثناء عليه ، دون معرفة المقياس ، باعتباره "أفضل شاعر عصرنا". تنتمي الكلمات إلى ستالين ، الذي حدد لفترة طويلة "حصانة" ماياكوفسكي ، الذي أصبح بالفعل شاعرًا عبادة في أعين الناس. في "طريقة المحكمة" رأى باسترناك خطرًا رهيبًا على شخص مبدع. ومع ذلك ، فإن البطل الغنائي في قصيدته لا يفرط في اللعاب على الإطلاق ولا يخفي في كلماته ونغماته الاستياء من العالم كله بسبب افتقاره إلى الاعتراف.

في كل عبارة يسمع المرء حقيقة واعية تم الحصول عليها بشق الأنفس. هذه عظة صارمة موجهة لأولئك الذين لديهم الموهبة الإلهية لإلهامهم و "إرفع"ومن نسى أو ينسى مصيره على الأرض. "ليست هناك حاجة لبدء أرشيفيكتب المؤلف ، اهتزاز المخطوطات ". ونطق الحكم علانية

إنه أمر مخز ، لا يعني شيئًا
كن حكاية على شفاه الجميع.

بعض المبالغة في رفض الهدية في هذه الحالة يجب أن تعمل مثل حوض الاستحمام ماء بارد. هذه هي بداية الاستيقاظ من النوم ، ويتم التعبير عنها من الناحية التركيبية في أول مقطعين. علاوة على ذلك ، ينتقل المؤلف مع ذلك إلى التفكير في الشكل الذي يجب أن يكون عليه الشاعر (سواء بالمعنى الضيق أو بالمعنى الواسع للكلمة).

قصيدة مكتوبة في شعر معقد دائم التغير مقاس(spondeus - pyrrhic - pyrrhic - iambic) ، ليس له خارجي حبكة- داخلي فقط. هذه هي حركة فكر الشاعر الفيلسوف من إنكار المجد إلى تأكيد القوة العظيمة للهدية.

... اترك مسافات
في القدر ، وليس بين الأوراق.

استعارة "ثغرات"هنا يأخذ معنى التبسيط ، دافع التعلموالبحث عن الذات والتكرار المعجمي للكلمة "على قيد الحياة"يقنع القارئ بضرورة الكفاح من أجل الحياة الروحية - "لكن فقط"!

قصيدة "أن تكون مشهوراً قبيحاً" هي عمل برنامجه: فيه يعبر المؤلف عن أفكاره حول ما يجب أن يكون عليه الشخص المبدع ، ويصف آرائه حول الإبداع الأدبي. استخدام تحليل موجز"أن تكون مشهورًا أمر قبيح" وفقًا للخطة الواردة في درس الأدب للصف التاسع ، يمكنك بسهولة وبسهولة أن تشرح لأطفال المدارس جوهر هذه الآراء.

تحليل موجز

تاريخ الخلق- كتبت عام 1956 ، وأدرجت في المجموعة الشعرية "عندما تختفي" ، إلى جانب أعمال أخرى كتبها باسترناك على مدى ثلاث سنوات مثمرة.

موضوع القصيدة- جوهر الإبداع ورمز حياة الشاعر.

تعبيريمكن تقسيم العمل إلى ثلاثة أجزاء موضوعية. في الأول ، يقول الشاعر إن على المبدع ألا يسعى جاهداً للاعتراف بالجمهور ، فهذا ليس هدف الإبداع. يكشف الجزء الثاني عن الرأي حول الكيفية التي يجب أن يعيش بها الشاعر بالضبط ، وفي الجزء الأخير والأخير من التكوين ، يقول باسترناك إن اتباع قانون الحياة سيقود في النهاية الشخص المبدع إلى الخلود الأدبي.

النوع- كلمات فلسفية.

الحجم الشعري- معقد ، يستخدم Boris Pasternak التحولات من حجم إلى آخر وفقًا لمخطط spondei - pyrrhic - pyrrhic - iambic.

استعارات – “اترك ثغرات في المصير“, “على شفاه الجميع“,

الصفات- "و الحياة كلها“, “درب المعيشة“, “شريحة واحدة“.

مقارنات – “كيف تختبئ المنطقة في الضباب“.

نقيض - " هزيمة - انتصار“.

تاريخ الخلق

كتبت قصيدة "أن تكون مشهوراً قبيحاً" بعد سلسلة كاملة من الأحداث في حياة الشاعر - تم الاعتراف به ، وأصبح عضواً في اتحاد الكتاب ، وتوفي "زعيم الشعوب" ، لكن الجنرال شبه الأدبي قلقت الضجة منه بشكل أقل ، وكان باسترناك في الغالب يعمل في الترجمات. في الوقت نفسه ، فكر كثيرًا في جوهر الإبداع ، وكانت نتيجة هذه الانعكاسات هي الحقيقة التي تم الحصول عليها بشق الأنفس ، مرتدية الشكل الشعري في عام 1956.

هناك فرضية تتعلق بتاريخ الخلق أنه مع هذا العمل ، والذي بدون مبالغة يمكن أن يسمى برنامجًا ، أظهر بوريس باسترناك رفض الاختيار الإبداعي لفلاديمير ماياكوفسكي ، الذي كان في ذلك الوقت يعتبر أفضل شاعر في عصرنا و يكاد يكون الشخص مصونًا.

أدرج الشاعر القصيدة في مجموعته "عندما تختفي" ، والتي كانت مليئة بأكثر من أربعين قصيدة في الفترة من 1956 إلى 1958.

موضوع

الموضوع العام هو جوهر الإبداع ومسار الشخص المبدع ، مصيره ، لكن باسترناك ينعكس أيضًا على الموت والحياة ، على القدر ، على أهداف الإبداع بمعناها الواسع.

تعبير

الهيكل التركيبي للآية بسيط للغاية - يتكون من ثلاثة أجزاء. في الجزء الأول ، يبدو أن الشاعر يسكب دلوًا من الماء المثلج على القارئ ، ويتحدث عن المبدعين ، الذين هم مثل على شفاه الجميع ، دون أي معنى.

الجزء الثاني هو انعكاس للكيفية التي يجب أن يكون بها الشخص بعد كل شيء. منخرطًا في الإبداع - يراه باسترناك كرجل يعيش بدون دنس ، ولكن من أجل الأبدية. يجب أن يترك حياته وكأنها من وراء الكواليس ، تظهر فقط نتيجة إبداعه وليس شخصيته.

والجزء الثالث هو تعليمات للشعراء الآخرين بما يجب القيام به من أجل البقاء في الأبدية ، وعدم اكتساب المجد اللحظي فقط. وفقًا لـ Pasternak ، من الضروري أن تكون على قيد الحياة حتى النهاية. في الوقت نفسه ، لا ينبغي أن تؤخذ تعليماته على أنها وعظ أخلاقي متعجرف - فالشاعر نفسه كان يتبع دائمًا الوصايا المنصوص عليها في "أن تكون مشهوراً قبيحاً".

الدافع الرئيسي للعمل هو المعرفة والبحث عن الذات.

النوع

هذا عمل فلسفي ، رسالة باسترناك إلى معاصريه وأحفاده ، تعاليمه ، حيث يعمل الشاعر نفسه كمرشد. يُظهر للآخرين المسار الذي يعتبره هو نفسه صحيحًا - ليس للاعتراف من قبل معاصريه ، ولكن إلى شيء بعيد وأبدي. يستخدم Pasternak انتقالات معقدة من حجم إلى آخر ، يتم استبدال spondey بالبيرر ، وتوم ، بدوره ، iambic. هذا يسمح له بالتعبير عن أفكاره بحرية دون أن يشعر بأنه مقيد بالشكل. القافية هي نفسها دائمًا - الصليب.

وسائل التعبير

يستخدم باسترناك الأفعال في الغالب لنقل الحركة ، وتكثر القصيدة النعت يتحول- كل هذا يجعله نشيطًا جدًا. في الوقت نفسه ، لا يرفض الشاعر الوسائل التعبيرية الكلاسيكية ، مثل:

• استعارات- "اترك ثغرات في القدر" ، "يكون مثلًا على شفاه الجميع" ،
• الصفات- "حياة كاملة" ، "أثر حي" ، "شريحة واحدة".
• مقارنات- "كيف تختبئ المنطقة في الضباب".
• نقيض- "هزائم - انتصار".

الجميع وسائل التعبيرتستخدم بانسجام قدر الإمكان - فهي تعمل على الكشف عن الفكرة العامة. ابتكر باسترناك عملاً مزيج مثاليالشكل والمضمون.

في هذه السطور من قصيدته الشهيرة "أن تكون مشهوراً قبيحاً" ، يطرح بوريس باسترناك مشكلة فقدان المعنى الحقيقي العالي للإبداع لدى الشخص ، مشكلة الإغراء الروحي بالشهرة ، وهما الفكرة الرئيسية لكل من العمل والمشكلة المشتعلة للمجتمع البشري بأسره.

يلفت المؤلف انتباهنا إلى عبارة "لا تعني شيئًا" - لا يوجد شيء جذاب في أن تصبح مشهورًا دون ارتكاب أي أفعال ذات مغزى وقيمة ؛ على العكس من ذلك ، إنه مخز. إنه لأمر مخز أن تشعر بأنك مشهور وأن تدرك أنه لم يسبق ذلك عمل صالح واحد.

نعم ، أشارك موقف الكاتب بالكامل. بعد كل شيء ، مفهوما "النشاط" و "الإبداع" ينطويان على سلوك معين ، أفعال بشرية تهدف إلى التحول بيئةوإنشاء شيء جديد على التوالي. ومع ذلك ، فإن المجد الفارغ غير المستحق لا يعني أي تغيير في البيئة أو أي إبداع ثقافي أو الأصول المادية. الأشخاص الذين لا يشتهرون بعمل نبيل ، كقاعدة عامة ، ليس لديهم ضمير ؛ عار على هؤلاء الناس.

خذ أعمال العرض الحديثة. غالبًا ما يتم تمجيد نجوم البوب ​​الروس ليس بسبب موهبتهم ، ولكن نظرًا لظهورهم ، فإن بعض الأعمال الباهظة على المسرح ، في النهاية ، تقرر الاتصالات الكثير ، إن لم يكن كل شيء. وهناك عدد قليل جدًا من الأشخاص الموهوبين حقًا.

القصص اناس سيئون- صخرة أخرى لهذه المشكلة. بعد كل شيء ، كما يظهر التاريخ ، يمكنك أن تصبح مشهورًا بالأعمال الصالحة والأفعال السيئة. قصص نابليون وهتلر وتشيكاتيلو وبوني وكلايد هي أمثلة على ذلك.

لذلك فالأفضل أن نمجد بالأعمال الصالحة والفضائل. السيئات والشهرة بأي حال من الأحوال غير أخلاقية. لا تزال هذه المشكلة ذات صلة ، حيث يحلم الكثير من الناس بأن يصبحوا مشهورين على الإنترنت ، وهناك طرق عديدة لذلك ، بما في ذلك الطرق المخزية.