Леонид Парфенов: „В Русия има обществен договор: „Вие крадете, оставете ни да живеем, но не ни пречете“.

Популярният проект на телевизионната журналистка “Намедни” продължава живота си. Първоначално това беше известен телевизионен проект, който след това беше лесно преведен от автора в хартиен формат. Започва през 1961 г. (помнете: самият автор е роден през 1960 г.), достига до нашето съвремие - и след това „върна назад“: първо беше публикуван том, обхващащ годините от 1946 до 1960 г., а наскоро - от 1931 до 1940 г. Очевидно "телевизионното брожение" на Леонид Генадиевич се усеща: той рисува картина на историята по много специален начин, където числата и датите не са най-важното. Животът на обикновен човек излиза на преден план: какво го е интересувало в този конкретен момент? Какви дрехи е носил, какви мебели е купувал, каква музика е слушал? Какво го изненада и какво го разстрои? Педантичното отношение към детайла, талантът на „пътеводител” и огромното уважение на автора към хората правят тези книги емоционално богати: съдържат горчивината на епохите, кълновете на надеждата и вярата в най-доброто... И как би могло бъде иначе, ако много събития от съвременна историяРусия беше пряко засегната от семейството на самия Леонид Парфенов?! Това казва самият той за това.

Самият Леонид Парфенов

Нов том на книгата "Онзи ден"

— Леонид, защо следващият ви проект е посветен точно на тридесетте и четиридесетте години на миналия век?

Когато започнах проекта, измислих мотото за него: „Ние живеем в епохата на Ренесанса на съветската древност“. Изглеждаше, че този неосоциализъм, неосъветизъм се разраства и затова беше важно да разберем тази епоха, да почувстваме какво е привлекателно в нея, как и какво всъщност се е случило. Всичко започна през 30-те години... Моето убеждение е, че не е имало друг социализъм освен сталинския и той е формализиран през 30-те години. И тогава – при Хрушчов, при Брежнев – системата вече живееше по инерция. И всички видяхме, че когато страхът го напусне, тази система вече не работи. Затова тя работеше все по-зле и накрая се „покри с меден леген”... Това е осмият ми том от „Онзи ден”. Той е осми поред, но нещо като „минус първия“ в хронологията, тъй като проектът първоначално стартира през 1961 г. Тогава бях убеден да се върна назад, защото „Размразяването“ - а началото му датира от 20-ия конгрес на КПСС през 1956 г. - не може да бъде разбрано без разбиране на „следвоенните студове“, така че предишният том беше около времето от 1946 до 1960 г

Корицата на новия том “Намедни” 1931-1940. Изображение от уебсайта на издателство Corpus

Това са книги за живота на съветския човек. И този път всички „генерични характеристики“ на проекта са запазени. Ето снимка на апартамент от онова време. Но тъй като телевизорите току-що се появиха - през 1938 г. бяха произведени само 10 000 от тях - беше необходимо да се направи образ на по-богат апартамент, а не среден, както в предишните проекти. Например мебелите на снимката са от къщата-музей Кржижановски. Защото такъв луксозен артикул като телевизор не може да се намери в обикновен комунален апартамент. Самата тя беше изработена от махагон, за да бъде нещо като мебел. И всичко останало на снимката беше възпроизведено точно - грамофона, картината „Двама лидери след дъжда“, първото издание на Великата съветска енциклопедия - аз го донесох сам от дачата си, за да го сложа в килера тук. И така нататък и така нататък...

– Какви бяха трудностите? Все пак това не са „близки” години във времето...

Тъй като тази епоха беше „черно-бяла“, имаше трудности с цветните илюстрации. Но открихме нещо. Например те използваха репродукции на марки. За да илюстрират първите съветски леки автомобили, те взеха картината на Юрий Пименов „Нова Москва“, тя изобразява две коли - никой все още не я е гледал от тази гледна точка... Има много редки снимки - например снимка на Павлик Морозов. Бих искал да обясня в основни линии: коя е епохата, от която по принцип „започна” социализмът. И това не е само вътрешен живот, но и външни. Например по това време Хитлер идва на власт. Ето защо тук има нещо за пакта Молотов-Рибентроп. Но има и информация за тюбетейките и баретите, които тогава станаха модерни. Когато пишеш, не го осъзнаваш, а после се учудваш - ето как се оказа: две шапки излязоха на мода едновременно!.. Намерихме и цветна акварелна рисунка, много изящно нарисувана: Молотов и Сталин се сбогуват с Киров в Колонната зала . Ето един прекрасен панел „Видни хора от страната на Съветите“. Тук има една каста: стахановци, знатни памукопроизводители, машинисти на някакви свръхбързи парни локомотиви по тогавашните стандарти - тоест ударници, а до тях е традиционният елит: академици, писатели... И всички е в такива празнични дрехи. Това пано е направено за Световното изложение в Париж през 1937 г

На представянето на книгата „Руската империя“, 2013 г

Има история за Полина Семеновна Жемчужина-Молотова, която оглавява парфюмерийната индустрия. Тя трансформира парфюма „Любимият букет на императрицата” в „Червена Москва”. В този вид те се предават на следващите поколения. Също така е уместно да си припомним известната фраза на Сталин: „Животът стана по-добър, животът стана по-забавен!“ — това беше завой от твърд модел към хедонизъм. Тоест те признаха, че трябва да има удоволствие от социализма. Това допуснаха – и това в крайна сметка съсипа системата. Защото щом социализмът започне да се съревновава с капитализма като консуматорско общество, той губи. Твърде много са примерите, които показват, че обувките ни все още са били по-лоши от тези на разлагащия се Запад...

— Вие самият интересувате ли се от тази епоха?

Да, и аз имах личен интерес към онази епоха. Нищо не е убягнало от нашето семейство... През 1931 г. ни разкулачиха - бащата на баба ми по бащина линия, моя прадядо. И през 1937 г. бивши кулаци, духовници и бели офицери - те също бяха довършени. И прадядо ми е разстрелян. Успях да издействам това решение на „тройката”. Тогава, в края на краищата, около 450 хиляди души бяха разстреляни въз основа на решенията на „тройката“ - това беше първият секретар на областния комитет на партията, началникът на НКВД и областният прокурор. Всъщност това бяха само списъци на хора, които никога не са виждали и които са осъдени на смърт за „контрареволюционна дейност“, „опит за създаване на контрареволюционна организация“... Как е възможно да се създаде някаква на организацията в селото - на никой не му пукаше преди ...

Артефакти от миналото

— Говорите за откриването на метрото през 1935 г. Трудно ли беше събирането на информация?

Най-трудното нещо са снимките и илюстрациите. Но дори намерихме първите зелени билети – тогава бяха хартиени. С изненада разбрах, че има такава уредба - и то съвсем сериозно - пътниците сами да разпознават станциите на входа на перона. Оказва се, че едва през 1951 г. шофьорите започват да съобщават станциите – не на запис, а „на живо“. Между другото, през 1937 г. архитектът Алексей Душкин, авторът на метростанция Маяковская, която се смяташе за най-красивата, и авторът на станция Кропоткинская - тогава тя се наричаше „Дворецът на Съветите“ - получи Голямата награда за тези творби на Световното изложение в Париж и Ню Йорк

— Книга за Великия Отечествена войнаЩе публикувате ли в същия формат?

не Ще бъде невъзможно да направите това по такъв мозаечен начин. И въпреки че е възможно да се подчертаят отделни теми - например, че през 1943 г. в армията са въведени презрамки или е възстановена Патриаршията, полякът Йежи Петербург в края на 1941 г. написа песента „Синя кърпичка“, нещо друго - но това няма да е много... Можете да пишете за Яско - Кишиневската операция - но как да пишете за това? В крайна сметка е важно да се говори както за войната, така и за цивилния живот. Затова направих книга за следвоенния период – от 1946 до 1960 година. Като цяло, считайте ме за сгъване. Или поне разбирам, че този формат не е подходящ тук. Между другото, не след войната, а преди войната - през 1940 г., е публикувана книгата на Аркадий Гайдар „Тимур и неговият екип“. И още преди войната успяха да филмират книгата

Екскурзия в миналото

– Усещате ли кога една епоха сменя друга? Има ли признаци за това?

Вероятно всеки сам си прави изводите и решава нещо за себе си. Има добре познат хаштаг: #да се счупи - тоест някой реагира по този начин на смяната на епохата. И някой казва, че никога не сме живели толкова добре. Всичко това много зависи от личните чувства. В зората на мъгливата си младост работих в родината си във вестник „Вологда Комсомолец“. И той беше дежурен в стаята, която предоставяше материали за смъртта на Брежнев. А преди това имаше чувството, че всичко се проточи и изглеждаше, че всички ние ще умрем с тях. Тогава бях на 22. Първо умря Суслов и тогава започна „надбягването с файтони“, както казваха хората – цинично, да, но те сами го докараха дотам, че хората започнаха да се шегуват така. Беше във Вологда и трябваше да се върна в Череповец. Купих билет за автобуса Икарус, има 42 места, а аз имам тридесет и девет. И така си пробивам път до мястото си, гледайки хората, които, разбира се, вече знаеха за това. И лицата им - като на бръснарски столове - не изразяват нищо! Тогава исках да кажа: „Хора, събудете се! Запомнете този ден! Все пак нещо ще се случи! И ще бъде съвсем различно!“ И тогава ерата се промени по прост начин: Една ера приключи, защото нейният срок е изтекъл. Това е моето лично впечатление. Въпреки че за някои той остана само денят 10 ноември 1982 г. Въпреки че на 10-и фактът за смъртта му беше скрит, концертът в чест на Деня на полицията беше отменен. А на 11 ноември стана известно, че Брежнев е починал. И на 7 ноември той все още стоеше на демонстрацията и се опитваше да поздрави всички с ръка - въпреки че не се получи добре, тъй като ключицата му никога не се сля, след като гредите се разбиха върху него в Ташкент. Вярно, не изглеждаше много добре - но изглеждаше така дълго време, всички свикнаха с това...

Със Сергей Шакуров на снимачната площадка на филма „Зворикин-Муромец“ за бащата-основател на световната телевизия, руския инженер Владимир Зворикин

— Снимахте голям и сложен проект за юбилея на Николай Гогол. Предстои ли още нещо?

„Гогол” е два големи епизода, по петнадесет часа... Разбира се, по-лесно се пускат канали на „датския принцип”. Ако дойдете при Константин Ернст през 2007 г. и кажете, че след две години е годишнината на Гогол и ще е необходимо нещо, така че компютърна графика, и фантасмагории, и въобще за първи път модерни технологиипоказаха руска класика и ние също търсим и вероятно ще получим разрешение да се „изкачим“ в римския апартамент на Гогол - тогава Ернст ще каже: „Интересно, никой още не е говорил за това - давай!“ Но всъщност и на мен самия ми беше много интересно. И така пропуснах много дати. През 2014 г. не направих филм за 200-годишнината на Лермонтов. Предполагам, че не го чувствам така. С Гогол разбрах крайната задача. Направих филм за 80-ия рожден ден на Солженицин - със самия него... Но всъщност не съм правил много филми за някакви конкретни дати. В този смисъл аз не съм „принцът на Дания“! (Смее се.)

— Какво според вас помага на „истинските“ да разберат историята?

Разбира се, възникват някои паралели. Но нищо не се повтаря директно в историята. „Бележките за памет“ са важни, обогатяват опита, с който човек може да продължи да минава през живота...

С телевизионни лица Ксения Собчак, Тина Канделаки и Екатерина Мцитуридзе и съпругата Елена Чекалова на светско събитие

Снимки на Вадим Тараканов, Руслан Рощупкин и от личния архив на Леонид Парфенов

Леонид Парфенов: „Нищо не се повтаря директно в историята“публикувано: 26 октомври 2018 г. автор: Мадам Зелинская

Интервю: Тата Олейник
Снимка: Юрий Колцов

Може ли активното ви участие в анимационни проекти да се разглежда като вид бягство от реалностите на нашата телевизия?

Е, защо да правим това? Имам различни творби и това не е първият път, когато си сътруднича с карикатури, харесвам бума им. Когато озвучих Monkey Dust, „38 маймуни“ в нашия превод, бях много забавен от това как политическата коректност, наблюдавана навсякъде, лесно се избягва в анимационния филм. Неговите герои могат да псуват, да наричат ​​други нации и малцинства с имена, да се подиграват на традициите, да следват дълбоки предразсъдъци и така нататък - и всичко им се разминава, защото въпреки че са хуманоиди, те не са хора и следователно могат да направят всичко това . В моята кариера също имах опит да си сътруднича с Олег Куваев, когато показвахме анимационни филми за Масяня. Те бяха такъв лиричен дневник на една съвременна жена. Кой друг може да покаже духа на днешния Санкт Петербург за две-три минути така добре, както чрез Масяня и Хрюндел? Само карикатура. И най-добрите от тях имат много ниска амортизация. Добрият анимационен филм е направен толкова плътно, толкова характерно, толкова сбито, че може да се гледа много пъти с еднакъв интерес.

Какво политически некоректно, съдържателно и актуално има в сладък анимационен филм за куче, което осиновява момче Шърман?

Има и нещо друго... Е, считайте това за история за това как американското осиновяване може да бъде добро.

Американски отговор на „Закона на Дима Яковлев“? Нашите учени кучета ще осиновят ли вашите сираци?

Виждате ли, вече започна разгорещена дискусия. Всеки може да прочете всичко.

Интересът ви към анимацията има ли нещо общо с факта, че се чувствате откъснати от голямата телевизия?

Всяка година правя телевизионен филм, не можете да направите повече за една година. Точно сега нашият нов филм се подготвя за показване по Канал 1 - „Цветът на нацията“.

И отново станете господар собствена програма, не искате собствено излъчване?

Виждате ли, кутията ви обучава да правите това, което е възможно. Кутията не е печат, не е книга, не е лист А4, който лежи пред теб, върху който можеш да твориш каквото си поискаш. Всичко в кутията има огромна себестойност. Това включва пари, техника, технологии, хора... И се научаваш да съотнасяш желанията си с възможностите. Отдавна не съм страдал без актуално предаване. Един филм на година е добър резултат. По-заета съм от всякога.

Списък с хитове на героя
Анимационен герой:	Вино:	Гледайте:

Как бихте оценили общото състояние на нещата в нашата телевизия сега?

Тъй като все още отчасти продължавам да бъда практикуващ телевизионен журналист, все още предпочитам да не се занимавам с телевизионна критика.

Въпреки това, в напоследъкзапочнахте да се причислявате към онези, така да се каже, опозиционно настроени. Речи на митинги, ярки речи напук на властта и прочие. Можете ли да се наречете опозиционер?

аз? Не, няма да го назова. За едни мога да съм опозиционер, за други мейнстрийм. И тъй като дейността е социална, обществена, оценката отвън е много по-важна от вашата собствена.

А оценките отвън са много различни. За едни си едва ли не знамето на революцията, за други си сервилен талант, всъщност стайкбрейкър.

Ако си журналист – ти общественикпо дефиниция. Вземете свободата на словото. Ако наистина си журналист, ти го защитаваш, отвоюваш си го, опитваш се да го разшириш. И не толкова за собствения ви работен комфорт. В крайна сметка журналистиката съществува не за да могат журналистите да работят и да се чувстват добре в нея, а за да получава обществото навременна и пълна информация за всичко, което се случва. Това опозиционна дейност ли е?

Несъмнено.

да Е, това означава, че съм опозиционер в това. Журналистът - често го казвам - не е угоден на някого не защото е казал или заснел нещо. И фактът, че другите ще го чуят или видят.

Налагало ли ви се е някога да отговаряте за това, което сте казали, за да бъдете чути?

Какво от това? Готов съм да платя за този лукс.

Плащането не беше ли твърде скъпо?

Слушайте, хората, които седят и мълчат, не трябва да се занимават с журналистика. Разбира се, темпераментът на всеки е различен: за някои „не мога да мълча“ се случва по-рано, за други продължава по-дълго. Но лично аз не съжалявам за нищо. За мен би било мъчение да се лиша от възможността да бъда това, което съм, и да кажа това, което мисля.

Значи днес нямате това популярно чувство: „Дъшат ме, прогонват ме и не ми позволяват да работя“?

Това говореха и пиеха мнозинството от шейсетте в кухните си по време на Брежневския застой. Те чувстваха, че това не е тяхното време и само съжаляваха кратки дниразмразяване. Но според мен напразно са избрали този път. Трябва да действаме, трябва да се опитаме да направим нещо все пак, дори и да е трудно и невъзможно. Не си мислете, че осъждам шейсетте, не. Но не би ми подхождало. Но днес ситуацията е съвсем различна. Сега всеки може да си тръгне. А властите обичат да повтарят, че границите са отворени - моля, излезте, въздухът ще бъде по-чист без вас. И мнозина отиват. До Чехия например. Красива страна - Чехия.

А ти защо не си в Чехия?

Защото моята професия е руският език и моята публика е руската публика. И ние нямаме такава липса на свобода. Например, книгите изобщо никой не контролира. Между другото, за първи път в историята на Русия.

Но има списъци със забранена литература.

не е вярно В момента няма техническа възможност да проследите книга преди нейното издаване, можете само тогава, със задна дата, да реагира на нещо. Ако можете да издадете „Денят на опричника“, „Захарният кремъл“ или „Диалектиката на преходния период“*, това означава, че в страната има безплатно книгоиздаване. Никой не тича с мухобойка и не забива нежелани „admargenums“.

*- Забележка Phacochoerus "a Funtik:
« Първите две книги са на Сорокин, третата е дело на Пелевин. И трите произведения са сатирични, често се срещат нецензурни описания на съвременната действителност»

Смятате ли, че като цяло не сме лишени от свобода на словото?

Ясно е, че положението със свободата на словото, мнението и общественото обсъждане у нас е по-лошо, отколкото например в Украйна. Да се ​​чуят други гласове в Радата и по държавните телевизии, обществото да отстоява мнението си, включително и на Майдана - разбира се, такова нещо все още не може да има.

И ти липсва?

Това не трябва да ми липсва. Обществото трябва да пропусне това. Ще има молба за свобода – ще има и отговор. И хванете човек за гърдите, разтърсете го и кажете: „Събуди се! Как се живее без гражданско общество? Нуждаете се от свобода! Тя трябва да влезе във вашия потребителска кошница!“ - безсмислено е.

Не е ли в количката?

По правило не. Липсата на глас на хората означава, че повечето хора са по-скоро доволни от състоянието на нещата. Има обществен договор: „Вие крадете, оставете ни да живеем, но не ни пречете“, всичко почива на него. Мълчанието е знак за съгласие.

Няма тишина в интернет, който вече обхваща 75 процента от руснаците. Непрекъснати псувни, предимно към началници.

и какво? Какво означава всичко това? Къде е самоорганизацията, къде е някаква партия от активни потребители? Да, нашият тираж на висококачествена преса е няколко пъти по-нисък, отколкото например във Великобритания, въпреки факта, че там има по-малко население. Тук те са дори по-ниски, отколкото в Полша.

Списък с хитове на героя
Сценарист:

Ще се върне ли най-популярното „лице на 2000-те“ в основните телевизионни канали на страната?

Историята на новата руска телевизионна журналистика е немислима без този човек. И днес, без да работи като водещ на програма, Леонид Парфенов остава известно име. Безупречен джентълмен на екрана, той често се оказваше в центъра на конфликти. През юни 2004 г. Парфенов беше уволнен от канала NTV, формално поради несъгласия с ръководството.

Млад кореспондент

Детството на Парфенов беше, както самият той признава, безинтересно. В родния си Череповец младият мъж беше „ужасно отегчен“. Роден е през 1960 г. в семейството на инженер. От всички радости на живота - ловът, който баща му често го вземаше, и библиотеката, в която човекът прекарваше много време.

Когато Лена беше на 13 години, той вече активно изпращаше бележки до областни и регионални вестници. За един от тях той получи безпрецедентна награда по това време - пътуване до Артек. Между другото, Парфенов се отличи и там - получи сертификат за най-добър кадет на Пионерская правда.

Първият "в чужбина"

Родителите наистина не вярваха, че Леонид ще отиде в Ленинградски след училище държавен университетна името на Жданов (настоящ Санкт Петербургски държавен университет). Въпреки това той лесно издържа приемните изпити и започва нов животв голям град. Освен че учи, той работи на непълно работно време - развежда туристи из Ленинград като екскурзовод. Не забравя и за журналистическата практика, пише много в „Смена“, „Огоньок“, „Правда“, „Советска култура“.

В университета Парфенов се запознава със студенти от България (живеят заедно в общежитие) и на втората година отива при нови приятели. Тогава Леонид преживява първия си културен шок от живота в чужбина и разбира, че той „не е много съветски човек“.

Към Москва, към Москва!

След като завършва университета, младият журналист се връща, според установения тогава ред, в родния Череповец. Регионалният вестник не прие младежа в дънки; той започна да работи в регионалния вестник във Вологда Комсомолец. След това имаше регионална телевизия, от която беше поканен в централната телевизия. През 1986 г., в много интересно време за съветските граждани, той става специален кореспондент в младежката редакция на Централната телевизия и работи в програмата „Мир и младост“.

Парфенов заедно с Андрей РазбашТе снимат документален филм от три части „Децата на 20-ия конгрес“. Филмът за дисидентите и първите демократи - поколението на шейсетте - има безпрецедентен успех, закупен е от телевизионни компании от девет страни. Парфенов получава първия си значителен хонорар, за който си купува апартамент в столицата и се премества в екипа на „Авторска телевизия“.

Снимка: booksite.ru

На естествена честота

През 1990 г., когато страната е на кръстопътя на епохи, Леонид Парфенов решава да се занимава с „несъветска журналистика“. Излизат първите епизоди от предаването “Намедни”. Това е малко по-различна програма от тази, с която по-късно ще бъде свързан Парфенов. Тогава “Намедни” излиза ежеседмично във формат “неполитически новини”. Година по-късно той беше отстранен от водещ на програмата, тъй като говори твърде остро за оставката си. Шеварднадзеот поста министър на външните работи.

Тогава Парфенов за кратко работи в телевизионната компания VID с Владислав Листевдокато не бъде поканен в новия канал на НТВ. По това време каналът дори нямаше собствена честота, а се излъчваше по споразумение по Петия канал на Санкт Петербург. През делничните дни имаше новинарска програма "Днес", в неделя - "Итоги" с Евгений Киселев. “Намедни” излизаше в събота вечер.

Парфенов получи първия си TEFI за проекта „Новогодишна телевизия“ през 1994 г. По това време каналът вече е придобил собствена честота.

Догодина, заедно с Константин Ернстте измислят и прилагат „Стари песни за най-важното“.

Целувка с Монро

Едно от основните идеи на Парфенов е проект, чието пълно име е „Намедни 1961-2003: Нашата ера“. Беше замислена поредица от документални предавания, посветени на историята на СССР и Русия, блестящ опит за историческа рефлексия. Тук Парфенов усъвършенства стила си – в сценария исторически събитияса смесени с истории за живота на определена епоха. Например след разказ за посещение Хрушчовизложби на авангардни художници имаше скеч за повишаване на цените на млечните продукти и месото, а история за екзекуцията на работници в Новочеркаск през 1962 г. беше последвана от скеч за хулахуп. Зрителите помнят и видео шегите на Парфьонов, където той присъства на преговори между световните лидери и им помага да си измият ръцете Никита Хрушчов, целувки Мерилин Монро.

Програмата беше публикувана в няколко цикъла, освен това имаше и специални епизоди в новогодишната програма в края на 2001, 2002 и 2003 г., където Парфенов говори за събитията от изминалата година, които ще влязат в историята.

Снимка: booksite.ru

Случай на НТВ

В началото на две хиляди НТВ, която по това време стана част от медийния холдинг Владимир Гусински, ще смени собственика. До този момент каналът се развиваше успешно, но си създаваше врагове поради критичното си и дори сатирично (програмата „Кукли“) отразяване на живота и политиката на страната. Външно всичко изглеждаше като поглъщане от холдинга Gazprom-Media. Служителите на НТВ събират подписи за отворени писма с искане за обществено внимание към нарушаването на свободата на словото, но Парфенов остава неутрален в този конфликт. По програмата „Антропология“, където беше поканен Дмитрий Дибров, той заяви, че не е съгласен с действията на шефа на канала Киселев и напуска екипа. След като осмият етаж на Останкино, където се намираше НТВ, беше щурмуван в нощта на 13 срещу 14 април 2001 г. и премина под контрола на Газпром, Парфенов стана топ мениджър на канала. Разбира се, сред колегите му в цеха той веднага беше наречен „предател“ и „щрайкбрейкър“.

Много скоро, през 2003 г., ръководството на канала отново се промени, оглави НТВ Николай Сенкевич. Парфенов първо излиза в дълъг отпуск, но след това отново се връща на работа. През ноември “Намедни” публикува разказ за книгата Елена Трегубоваот президентския пул „Истории на един кремълски копач“, който Сенкевич забранява. През май 2004 г. Парфенов отново има конфликт, този път със своя заместник генерален директор Александър Герасимов. Причината е сюжетът на „Ожени се за Зелимхан“. Съдържаше интервю с вдовицата на чеченски сепаратист Зелимхана Яндарбиева, починала в Катар, че в убийството на съпруга й са замесени руски спецслужби. Парфенов е уволнен за нарушение трудов договорслед като публикува писмена заповед от ръководството на канала за забрана на историята за Яндарбиев.

На първи канал

Леонид Парфенов чакаше шест месеца за оферти от други канали, без да чака, очевидно осъзна, че това е сериозно и за дълго време, и се съгласи на поста редактор на Russian Newsweek.

Сега той има време да създава видео съдържание, което харесва. Създава филма "Котва" за 70-годишнината Владимир Познер, картината „О, свят, ти си спорт!“ около олимпийски игри. Първи канал ги излъчва. А също и филмите "Люси" за Людмила Гурченко, „Птица-Гогол” за 200-годишнината Николай Василиевич Гогол. Парфенов пише книги, озвучава анимационни филми и играе във филми.

През 2010 г. Парфенов произнесе сензационната си реч за състоянието на руските медии на церемонията по връчването на наградата „Владислав Листьев“. В него той критикува „вечнозелените техники“ на съветската централна телевизия, които са се вкоренили в съвременните медии, и казва, че не е нужно да бъдеш герой, но трябва поне да имаш смелостта и „да наричаш нещата с истинските им имена“. пика.“ Разбира се, това не беше показано по телевизията.

Нови песни за най-важното

Днес Парфенов не работи по телевизионни канали. През последните 8 години на такава „безработица“ той създаде 7 филма и 7 книги. От 2012 г. е член на Президентския съвет руска федерацияотносно развитието на гражданското общество и правата на човека (HRC).

Миналата 2016 година участвах в проекта Михаил ХодорковскиОтвореният университет разказа за своето виждане за езика на съвременните медии.

Излязъл е друг документален филм на Леонид Парфенов „Руските евреи“, планира се да се създаде филм за руските немци.

Други планове включват пускането на нова програма за телевизионния канал RTVi „Намедни в караоке“. Новият формат ще включва характеристиките на информационна и аналитична програма и развлекателна програма („Стари песни за най-важното“). Шоуто ще се излъчва в чужбина. Той ще бъде достъпен за руските зрители в интернет.

Толкова много журналисти, колкото наскоро се събраха в Рига Интернешънъл висше училищеикономика и управление в майсторския клас на Леонид Парфенов, не съм го виждал отдавна. Ясно е защо: Парфенов е не само страхотен разказвач (кой би се усъмнил), но и талантлив художник, който мигновено се превъплъщава в героя си, ако е необходимо. Почти моноспектакъл. След общото събрание Леонид се съгласи да даде интервю за "Собеседник".

"Приказките свършиха..."

– Не мислите ли, че понякога дори „ProjectorParisHilton” е много по-актуален от новинарските емисии?

– Не съм телевизионен критик, неудобно ми е да говоря. Освен това “ProjectorParisHilton” е поредното доказателство, че телевизията (каквото и да говорят за нея) все още се развива. Защото времената, когато хуморът беше представен от Евгений Петросян...

- Е, той все още си представя...

– По други канали. Просто тогава нямаше алтернатива. А “ProjectorParisHilton” е продукт от друго поколение. Така че има известно движение на онези места, където то не се регулира от държавните органи. Телевизията, разбира се, се променя. И в същите филми, в които снимахме последните години- за 200-годишнината на Гогол или за Зворикин - ние, несъмнено, направихме някои крачки напред за себе си. Дори технологично се преминава към „редактиране“ (заснемане с нов тип камера-компютър. – авт.).

– Повечето вестници и списания все повече обслужват нуждите на тълпата...

– Не знам, чета „Комерсант“ и „Ведомости“ и нямам такова впечатление...

– Но тиражът им е малък...

– Всеки си избира сам в крайна сметка. Разказвахме си приказки как сме най-четящата държава. Всъщност друго се оказа вярно. Дори когато съветска властстана ясно, че повече четат какво издават, както казаха, за макулатура. За „Жената в бяло” например дават 20 килограма друга макулатура. Така че за мен сегашното време не разкри никакви новини по отношение на масовите предпочитания, масовите вкусове. Винаги е било така, абсолютно съм убеден в това. Колкото до телевизията, някои хора я смятат за гадна, че е направена за тези, които нямат собствен живот – за маргинализираните, аутсайдери, които седят и гледат токшоута и сериали. Затова понякога е трудно да обявиш собствените си произведения, да убедиш публиката си, зрителската си група, че трябва да гледат тази или онази програма. Но ситуацията не е безнадеждна. Много по-лошо е очевидното присъствие държавна властв телевизионната информация.

„Няма да правя филм“

– Последният ви филм за Зворикин понякога прилича на игрален филм, и не само защото в него участва такъв великолепен актьор като Сергей Шакуров. Следва – пълнометражен филм?

– обяснихме на актьорите къде и как ще се използва този или онзи епизод. Те не играха напълно, но сдържаха емоциите си, сякаш ги снима документална камера. Но тук естетиката е малко по-различна. Преструваме се, че това не е Шакуров в ролята на Зворикин, а продължение на хрониката. Така че не може да става и дума за заснемане на игрални филми. Не знам как да си измислям нещата, без да разчитам на факти, това е пълен произвол.

– Вие сте учили и учите Руска история. Не мислиш ли, че тя се повтаря през цялото време? Олигарси, гвардейци, вълнения, стагнация, войни - всичко вече се е случило, нали?

– Това не е само руска черта. Всички последни книги на Гайдар са посветени на факта, че няма специален руски път. Защото този етатистки модел, когато държавата прониква във всичко, винаги поражда такава икономика, този тип връзки с обществеността, такова отношение между общество и власт.

– Колко неудобно може да бъде, когато сега, 65 години след Победата, ни показват истории за ветерани, които все още са безсилни пред властите...

– Като цяло ми се струва, че някак си по-малко трябва да се гордеем с победата през 1945 г., а повече с постигнатото в мирно време. Оказва се нещо странно: безусловността на победата от 1945 г. сякаш изкупва всичко за това как хората са живели тези 65 години, в какво са вярвали, как са успели да се реализират. Това е доказателство за нашата безпомощност пред модерността, защото не усещаме опора в нея, не можем да се съгласим как искаме да живеем сега. Лошо е, ако можем да разчитаме само на това, което е направено не от нас или дори от нашите родители, а от нашите дядовци. Какво сме направили сами, с което можем да се гордеем?

– Гледали ли сте вече „Становката” на Михалков?

– Мислил ли си сам да се заемеш с документален сериал за Великата отечествена война?

– Що се отнася до плановете ми, нямах намерение да правя филм за Великата отечествена война. Има усещане, че зрителят е пренаситен от войната. Веднъж имаше идея да се направи сериал „Съветската империя“, който трябваше да продължи „ Руска империя" Но не се получи. Но нямаше да става дума за войната, а за сталинския държавен модел, който в някои отношения наследи руския, но в други беше различен.

След Зворикин сега ми предлагат да правя буквално всичко: от последен денПомпей... Като, това е стилът, в който трябва да се снима всичко. Явно самият подход е доста заразителен и като че ли сега това е най-добрата форма.

Има планове за 80-годишнината на Горбачов, 200-годишнината от войната от 1812 г. и 100-годишнината на музея изобразително изкуство. Но това не е толкова за музея, колкото за колекцията на Шчукин и Морозов, за двама руски староверски търговци, които станаха първите купувачи на Матис и Пикасо. Освен това те ги използваха, за да украсят своите имения. Матис, например, дойде в Москва за отбелязване; за него беше предназначено платното „Танц“. кацаневтория етаж на къщата на Шчукин...

Днес Юрий Дуд (30) публикува нов епизод от програмата „Вдуд“ в интернет, между другото, вторият за една седмица: във вторник режисьорът Борис Хлебников (45) дойде да го посети, а днес журналистът Леонид Парфенов ( 57).

Парфенов не е по телевизията от четиринадесет години и през това време е заснел около 15 филма и е написал осем тома на „Онзи ден“. Да си припомним, че през 2004 г. Леонид беше уволнен и програмата „Намедни“ беше свалена от ефир. Причината беше нарушение на трудовия договор от страна на Леонид Генадиевич или поне така каза ръководството на НТВ: през 2004 г., въпреки забраната на генералния директор на канала Александър Герасимов, Парфенов излъчи история с вдовицата на бившия президент на Ичкерия Зелимхан Яндарбиев Малика Яндарбиева, а след това в коментар за Комерсант обяви решението на Герасимов да не показва изданието. Ръководството сметна това за нарушение на трудовата етика и се сбогува с лидера. Като цяло, както каза журналистът Дудиу, след този инцидент работата по телевизията не му се получи и той наистина не искаше.

„Никога повече няма да се върна в офиса. Свърши се, не ми харесват всички тези срещи, срещи и така нататък. Официално работата ми не се намира никъде и слава Богу!“ Леонид също говори за отношението си към псувните: неутрално. Факт е, че наскоро съпругата на Парфенов, Елена Чекалова, се скара на Дуд във Facebook, че не й хареса факта, че Юрий описва филма на съпруга й, макар и с одобрителни думи, но използвайки нецензурни думи, но, както се оказа, Парфенов не го направи; притеснявам.

„Всички сме свикнали, че когато ни се карат е нормално, но когато ни хвалят... Не знам, малко е странно, но по принцип е нормално. Дори Пушкин имаше стихове с нецензурни думи!“

Леонид Генадиевич също говори за ситуацията с (48), припомняме, че той е заподозрян в присвояване на държавни средства и до 19 октомври директорът е под домашен арест.

„След ареста на Кирил Серебренников на всички хора от този кръг им хрумна, че трябва да напуснат страната. Не познавам никой наоколо, който не би приел това като сигнал за действие. Между другото, на въпроса на Юрий дали самият Парфенов би искал да напусне Русия, Леонид отговори, че не е мислил за това и по принцип няма къде да напусне - цялата работа е тук.

„Къде ще отида? Кой ме чака там? Твърде късно трябваше да мисля за това. Но децата ми учат в чужбина. Като цяло смятам, че получаването на образование в Москва и близо до родителите е лоша идея. Това е мегаполис, има клубове, партита, какво обучение?“

Накрая Юрий помоли Парфенов да разкрие тайната как успява да остане „в движение и толкова щастлив“, въпреки факта, че не е работил по телевизията от много дълго време.

„Няма конкретна технология, просто съм късметлия! В този момент, когато не можех да се занимавам с политическа журналистика, вече имах друг лиценз – за култура, за история, така че можех да навляза в тази област. Борис Акунин просто ме накара да се върна към „Намедни” като формат, тъй като все още е актуален. Освен това оставам търсен в рекламата и преподавам майсторски класове, но те не плащат за тях. Като цяло, трябва да имате късмет и да се опитате да свирите на различни барабани - да можете да направите много.

Но ако се озове пред Путин, Леонид Генадиевич няма да го попита нищо, казва той, Путин вече е казал всичко, или по-скоро го е показал с делата си.