Мека и твърда светлина: основни разлики. Най-лесният начин да определите дали осветлението е меко или силно

Преди да настроите вашето осветление за студийна фотография, първата стъпка е да решите каква подредба на източници на светлина ще създаде ефекта, който възнамерявате. Вашата светлина ще попадне ли в твърдата категория или ще бъде мека? Каква е разликата между тях?

Нека първо разгледаме основните им характеристики и как се чувства всеки от тях, когато снима един и същ обект.

Твърда светлина в студийната фотография

Като цяло, силната светлина е единичен източник на светлина, насочен на разстояние, като например слънцето в ясен ден или фенерче през нощта.

Този източник на твърда светлина произвежда висок контраст, където преходът между светлите и сенките е много ясен и лесно различим.

В някои случаи този контраст може да изглежда твърде груб (и нежелан).

Мека светлина в студийна фотография

От друга страна, източникът на мека светлина е по-голям, по-широк и светлината е разположена относително близо до обекта. В облачен или облачен ден, когато дифузната светлина се отразява от голям бетонна стена, това може да е пример за източник на мека светлина.

Светлината обикновено е приятна в зоните с контраст; повече подробности, а краищата на сенките са меки и отворени.

Като цяло е по-хубава светлина, но не е задължително да е един източник на светлина.

Много фактори влияят върху качеството и вида на светлината на снимачната площадка. Посоката може да бъде зададена от арт директора или клиента, който иска снимките да бъдат създадени в духа на съществуващ стил. Те могат да поискат да пресъздадат условия на естествена светлина (като силна слънчева светлина в гореща пустиня, която удря обувки, или хладна сутрешна светлина, която удря върху сервирана маса).

Самият обект също може да окаже голямо влияние върху избраната от вас светлина. Силно отразяващи обекти (като стъкло или хром) или обекти с висок контраст могат да представляват доста предизвикателство за фотографа, когато се опитва да ги освети с силен източник на светлина. Ако използвате само него, тогава борбата със спектралните светлини или запазването на детайлите в сенките и светлите ще бъде истинска болка.

Ако имате късмета клиент да ви даде творческа свобода или работите върху собствен проект, ще можете да илюстрирате настроение или емоция, като изберете подходящо осветление. Внимателният подбор на схемата на осветление, комбинацията от твърди и меки източници на светлина ще ви помогнат да постигнете желания резултат.

Как да инсталирате твърда светлина

За да създадете твърд студиен светлинен модел, поставете ключовия източник (светкавица с 12" модификатор) вляво и малко зад обекта. Първоначалният лъч може да е твърде широк, така че за да го концентрирате, можете да добавите 35 градусов прицел за модификатора.

За тази настройка бяха направени окончателни корекции на височината и позицията на ключовата светлина, така че да се промени ъгълът и дължината на сенките на масата и пода, както и да се осветят ъглите на компютърния монитор по приятен начин. Лист от черна пяна с размери 4′x8′ беше поставен от лявата страна на мястото, за да задълбочи сенките и да премахне нежеланите отражения. Два по-малки листа бял пенокартон бяха монтирани по-ниско отпред и от двете страни, за да се запазят детайлите на предния ръб и краката на масата.

Втора светлина със 7” мрежест модификатор беше монтирана високо в задната част на мястото. Ъгълът му беше зададен да подчертава горния десен ъгъл на фона, както се вижда на снимката (вдясно).

Как да инсталирате мека светлина

За да се създаде модел на мека светлина, ключовата светлина беше поставена на същото място, но с помощта на дифузьорен панел 4′x4′, поставен между светлината и обекта. Отстранете решетката от ключовата светлина, за да разширите лъча. Черният картон е заменен с бял, за да запълни и отвори сенките (но двата листа отпред остават). Фоновото осветление е изместено назад, решетката е премахната, но е добавен дифузен диск, за да омекоти и покрие целия фон. Така цялата локация става светла и меко осветена голям бройсветлина, изпълваща изображението (вляво).

Как да смените твърд източник на светлина с мек

Има моменти, когато сте позиционирали светлините си и установявате, че искате да тръгнете по различен маршрут. В този случай е достатъчно просто да смените вида на източника на светлина от един на друг. Можете да разсеете твърда светлиназа да създадете мека, като поставите разсейващ материал между източника и обекта, което ви позволява да контролирате ъгъла и градиента на светлината. Можете също така просто да прикрепите софтбокс, за да смекчите светлината и дори да я направите по-широка. Можете да вземете източник на мека светлина и, като промените разстоянието му до обекта, да го направите силен и по-фокусиран. Освен това имате способността да пренасочвате светлината с помощта на рефлектори, чадъри или занаятчийски материали, за да я смекчите и да я направите по-малко насочена.

Комбиниране на твърда и мека светлина

Последният съвет за студийна фотография е да бъдете гъвкави с дизайна си на осветление, независимо от годините опит. Може да имате идея в главата си как искате да изглежда снимката в крайна сметка, но ще откриете, че обектът изглежда различно на мястото. различни условияосветление. Бъдете готови да опитате и да изследвате, тъй като често комбинацията от силна и мека светлина може да извлече най-доброто от даден продукт.

Пример за мека светлина с твърда ръбова (тласък или акцент) светлина отзад. Забележете твърдите сенки на масата пред чашите - това се създава от силната светлина.

След като разберете напълно източниците на мека и твърда светлина, можете да комбинирате двете техники. Например едно място трябва да има осветление на ръба, за да добави настроение или измерение към изображението или да добави акцент върху определени елементи в рамката. Овладяването на двата вида светлина ще ви позволи да имате пълен контрол върху вашето осветление и крайното изображение, което създавате.

Думата „фотография“ буквално се превежда като „рисуване със светлина“. Ето защо красивата светлина е ключът към добрата снимка. Необходима е постоянна практика, за да се научите да „виждате“ светлината, „хващате“ светлината и да я използвате във ваша полза. Но първо, би било хубаво да обобщите в главата си някои теоретични знания за светлина във фотографията. Ето какво ще направим!

Светлина във фотографиятамогат да бъдат класифицирани според следните параметри:

— естеството на осветлението (мека или твърда светлина);

— метод за получаване на осветление (насочено, дифузно, отразено);

— посока на светлината спрямо обекта (отпред, отстрани, отзад, отгоре, отдолу);

— ролята на един или друг източник в цялостния светлосенчест модел (чертеж, запълване, фон, моделиране и фон);

- в зависимост от естеството на източника (естествена и изкуствена светлина);

- по цветова температура (топла или студена светлина).

Можете безкрайно да избирате още и още повече видовесветлина, но ние ще се спрем на представеното разделение.

Мека светлина и твърда светлина.

Твърда светлинаима характерна картина, която лесно се разпознава по резкия контраст между светлина и сянка, минимум полутонове. При силно осветление сенките от обекти стават дълбоки и светлите светлини стават ясно изразени. Той също така подчертава текстурата на вашите обекти. Най-простият пример за силна светлина е слънцето по обяд. Твърдата светлина може да се създаде и с помощта на светкавици, насочени към обекта, без да се използват никакви приставки. Твърда светлинаПредлагат студийни устройства с рефлектор или с приставка като пчелна пита, тръба и др.

Мека светлинахарактеризиращ се с по-спокоен модел - максимум полутонове и градиенти. Затова при класическата портретна фотография основният източник е източник на мека светлина – студийно устройство с фоточадър или софтбокс, или мека светлина от прозорец. Също пример мека светлинаМоже да служи като естествена светлина в облачни дни или светлина в сянката на сграда в слънчев ден.

Как да получите желания модел на изрязване.

Можете да контролирате светлината (когато снимате в студио или със светкавица) или да използвате това, което е наоколо (когато снимате на открито или на закрито без светкавица). Както и да е, фотографът може да използва три различни метода за получаване вид светлина.

Насочена светлинасе оказва доста добър, когато се използва мощен източникнасочен към обекта от близко разстояние, без използване на допълнителни приставки. Следователно насочената светлина обикновено е твърда с характерен модел на светлина и сянка.

Отразена светлинасе получава, когато основният източник се отразява от която и да е повърхност. Това може да бъде огледало, бял хомогенен материал, сребриста повърхност или обикновена стена, боядисана в един цвят. Белите и сребристи повърхности не променят цвета си цветна температура(т.е. запазва естествените цветове). Цветните повърхности произвеждат цветни отражения, когато светлината се отразява от тях, така че трябва да се използват с повишено внимание. По твърдост отразената светлина заема междинна позиция между насочената и разсеяната.

Разсеяна светлина- Това е светлина от основния източник, която преминава през полупрозрачни вещества, преди да удари обекта. Дифузерът може да бъде купести облаци в небето, парче полупрозрачен плат, лист хартия, завеси или професионални устройства (чадъри за светлина, софтбоксове и др.). Също така дифузна светлина- Това е светлина в сенките в слънчев ден. Дифузната светлина е най-меката, осигурявайки плавни преходи между светлина и сянка върху обекта.

Вероятно визуално си представяте, че светлината може да бъде насочена под различни ъгли спрямо обекта: директно към модела („челно“), отстрани, под 45 градуса, отзад, отгоре или отдолу. Ъгълът на осветяване определя как обемите се предават върху обекта. Вероятно сте чували изрази като „плоска светлина“ и „обемна, артистична светлина“. Така че, за да предадем обема, който виждаме в реалния, 3D свят с помощта на фотография, двуизмерно изображение, е необходимо да се използва светлина, която подчертава обема на обектите.

Най-подходящ за тази задача странична светлина, а когато се комбинира с акцентиращо осветление отзад, създава върховния артистичен ефект. Само страничната светлина е доста широко понятие, тя може да бъде поставена под различни ъгли. Как правилно да настроите страничната светлина зависи от модела и характеристиките на външния му вид. Освен това създава красива шарка светло-сянка горна светлина, който често се използва за снимане на модели в студио. Но светлината надолу се използва главно за запълване на сенки или за създаване на специфичен ефект на снимане за филми на ужасите.

Ролята на светлинните източници в осветителната схема

Сега да разгледаме ролята на различните източници в зависимост от участието им в общата картина на осветеността на обекта. Най-вероятно вече сте срещали такива понятия като „запълваща светлина“, „ключова светлина“, „задна светлина“и т.н. Нека да разберем какво означават всички тези страшни концепции. Наистина няма нищо сложно:

Рисуване на светлина- Това е основният източник на осветление в осветителната схема. Той е този, който чертае основните обеми на обекта, откъдето идва и името. В англоезичния свят тази светлина се нарича “key light”, т.е. ключ светлина. Източник боядисване светлинаОбикновено има един и той е най-мощният в сравнение с останалите. Страничната или горната светлина класически се използва като ключова светлина.

Запълваща светлина– светлина, която се използва за равномерно осветяване на цялата сцена. Обикновено се използва или за подчертаване на сенки, или за общо изравняване на осветеността в кадъра, за да може да се експонира правилно снимката при желаната скорост на затвора и стойности на блендата.

Моделираща светлинаизползва се за създаване на акценти (подчертаване на акценти) или омекотяване на отделни сенки върху обекта. Обикновено моделиращата светлина е тясно фокусирана и нейната мощност е настроена така, че да не прекъсва основния модел на изрязване.

Подсветка(наричан още контур) се създава с помощта на източник, разположен зад модела. Обикновено се използва за отделяне на модела от фона, за създаване на акценти и артистично подчертаване на контурите на фигурата. В класическия портрет подсветканасочена или отзад, или отзад под ъгъл (отзад на рамото). Схемите, използващи подсветка, са най-красивите. Фоновото осветление изглежда впечатляващо в портрети на мъже, а също така изглежда интересно за подчертаване на обемни прически на момичета. Между другото, благодарение на подсветката снимките, направени по залез слънце, изглеждат толкова магически!

Фонова светлина– както се досещате от името, служи за подчертаване на фона. Факт е, че поради разстоянието между фона и модела, когато се използва например един източник на светлина, фонът се оказва затъмнен. Това не означава, че непременно трябва да бъде осветено отзад; понякога фоновата светлина не се използва специално за създаване на такъв ефект на дълбочина на пространството. Светлината се насочва към фона или точково (създаване на светло петно ​​зад модела), или равномерно (осветяване на цялата повърхност на фона еднакво), или създаване на мек градиентен преход. Не препоръчвам да използвате последната опция в евтини студиа с евтини хартиени фонове, защото те обикновено са несъвършени. В резултат на това снимките създават такъв бездомен ефект, простете ми за такъв израз.

Осветлението е един от ключовите моменти във фотографията. Можете да експериментирате с него, постигайки добри резултати, но е по-добре първо да разберете какво е мека и твърда светлина и след това да започнете процеса на снимане.

Вероятно всеки знае, че светлината може да бъде както разсеяна, така и насочена.И двете опции могат да се видят в природата. Например летен ден, ясно синьо небе, ярко слънце - това е директна светлина, може да се нарече насочена. Обектите на снимките при такива условия изглеждат с ясна, сякаш очертана сянка. Но ако слънцето е покрито с облаци, тогава светлината става разсеяна и те са почти невидими, въпреки че навън също е светло.

Всеки има полилей или лампи, висящи в апартамента си. Те излъчват директни лъчи, които, впоследствие отразени от стените и пода, се разпръскват. Това се случва, защото повърхностите имат грапавини и неравности, понякога невидими за човешкото око. Следователно, когато директните лъчи ги ударят, те се отразяват с различна степен на отклонение. В резултат на това осветлението става по-меко, сенките не изчезват, както при облачно време, но не стават толкова ярки, колкото при слънчево време. Преходите между осветени и неосветени обекти стават по-плавни.

Когато снимате в студия, повечето хора използват мощен прожектор или моноблок.Резултатът е твърди светлинни граници. За да се отървете от тях и да направите осветлението по-малко грубо, трябва да запомните едно правило: колкото по-голям е източникът на светлина по отношение на сниманата зона, толкова по-леки и меки са сенките. За да „увеличите“ източника на светлина, можете да използвате рефлектор, това ще създаде желания ефект. И ако опънете тънък прозрачен плат пред източника на светлина, сенките напълно ще изчезнат. Но трябва да внимавате с този метод, защото... този метод е пожароопасен.

Друг начин е просто да поставите желания елемент по-близо до прозореца.Излъчва дифузна светлина, която няма да даде резки преходи. Това може да се използва в ежедневни ситуации: имате несъвършена кожа? Застанете до прозореца на снимките и тя ще изглежда много по-добре на снимката.

Сега вероятно е ясно какво е насочена или твърда светлина и какво се нарича дифузна или мека. И двете се използват във фотографията; просто трябва да разберете какъв ефект трябва да се постигне. Например, когато снимате мъже, в повечето случаи е по-добре да използвате твърда светлина, а когато снимате жени, по-добре да използвате мека светлина. Сега остава само да започнете да практикувате и да практикувате да правите снимки при правилните условия.

През полуотворената врата на офиса се чуваше аржентинско танго, понякога прекъсвано от звуците на автомобилни клаксони, идващи от улиците на Буенос Айрес, радостните детски писъци и бързите и шумни разговори на минувачите. Ставаше тъмно, хората бързаха към къщи или на гости, може би на концерт... Витрините на магазините бяха осветени с ярки лампи, над входовете на ресторантите светнаха неонови имена. Началото на една обикновена вечер в големия град.
В офиса, на издълбаното бюро, имаше запалена лампа, изпълваща стаята с мекота дифузна светлина…

……………………………………..Мека дифузна светлина………………………………………..

Слънцето изгряваше над Рейнланд-Пфалц. Тук той освети все още заспалите смърчови гори на Pfalzer Wald, птиците започнаха да пеят, поздравявайки се за новия прекрасен ден, катериците изпълзяха от кухите си къщи. Малките катерици започнаха да се втурват спираловидно, опитвайки се да се хванат за опашките, а по-големите катерици постепенно се спуснаха на земята, осеяна с игли, в търсене на паднали шишарки и гъби. Слънцето, като се посмя добре на горските обитатели, тръгна по-нататък по пътя си и прониза с лъчите си водите на сивия Рейн. От дълбините на реката хиляди риби се издигнаха към светилото и след известно време започна да изглежда, че великият Рейн е излят в сребро. И това сребро играеше, изскачаше от реката във въздуха, плискаше се в бягащите вълни и пръските на водата изглеждаха скъпоценни камъниот пещерите на планината Айфел.

Слънчевите лъчи най-накрая се откъснаха от водната повърхност, минавайки по стъпалата на насипа зад катедралата Свети Мартин и Стефан, избухнаха по улиците и площадите на град Майнц, който веднага блесна с чисто измити стъклени прозорци на жилищни сгради , витрини и витражи на катедралата. Великолепният Майнц, известен като Mogontiacum по време на Римската империя, с римска базилика, домът на пионера печатар Гутенберг и катедрала, която съперничи на Кьолн по въздействие върху всички, които я видят. Град с вековна култура, мир и спокойствие, нарушавани само от крясъка на чайките и свирката на параходите, идващи от Рейн.

Но светилото не спря дотук. Опитваше се да влезе в апартаментите през дръпнати завеси и спуснати щори, за да събудят обитателите да чуят възторжените им думи за силата и красотата му. И така, след като намери малка пукнатина между затворените завеси на един прозорец на третия етаж на древна сграда, той внимателно влезе в стаята, където дървено леглоМалко момиченце спеше, прегърнало плюшено мече с износен кожен нос. Кафяви кичури коса бяха разпръснати по възглавницата, гъсти черни мигли обрамчваха плътно затворените й очи. Слънчевите лъчи започнаха да минават през лицето на спящото момиче и, повдигайки една след друга мигли, я събудиха.

Момичето сбърчи нос и потърка очи с юмруци, отвори ги и се засмя радостно, като видя как завесите светят в лъчите на утринното слънце, как редките прашинки във въздуха стават златисти. Тя се измъкна изпод одеялото и изтича боса до прозореца. Тя дръпна завесите и в лицето й се изля поток от ярка светлина. Момичето затвори за миг тъмнозелените си очи, но после ги отвори към тази светлина и погледна през прозореца. И тя отново се засмя с веселия детски смях, с който се смее човек, когато разопакова цветна хартия на дългоочакван подарък. Но този ден беше подарък за момичето! не! Щеше да е празник! Светъл почивен ден, който тя ще прекара с родителите си, разхождайки се по улиците на Майнц, неговите площади, площади и паркове! Върви! Но първо трябва да събудим тези „шезлонги“! И тя изтича в спалнята на родителите си.

Момичето отвори вратата и погледна през цепнатината. Родителите й пръхтяха насън, а баща й дори хъркаше леко и мустаците му се надигаха в такт с дишането му. Тихо, на пръсти влезе в стаята, тя започна да пълзи до леглото, като едва сдържаше смеха си и си представяше как сега, имитирайки часовника на катедралата, ще каже силно: „Бам-земмм! Бам-заммммммммммммммммммммммммммммммммммммммммммм“, а мама и татко й ще подскочат от изненада, а после ще се смеят весело как са били подмамени. Тя се промъкна много близо до родителите си и тъкмо щеше да „звъни часовника“, когато татко, ревящ като „тигър“, я хвана за ръката и я завлече на леглото. Момичето започна, смеейки се, да избяга от прегръдката на мустакатия „хищник“, но той беше по-силен и не я пусна от „лапите си“. „Мамо, моля те, стани пантера!“ - изкрещя момичето. И майката стана „пантера“ - спасител и след малка битка с „тигъра“ тя освободи дъщеря си. „Още! Още!" - попита освободената от „плен“ жена, но майка й каза: „Стига толкова за днес, Естер. Трябва да нахраним „тигъра“, да закусим сами и да отидем на разходка, а след това ще отидем да посетим леля Фрида и чичо Соломон! „Ура!“ - извика Естер и скачайки на един крак хукна да се мие.

И час по-късно, когато семейството закуси, празникът на Естер започна. Улиците на Майнц посрещнаха момичето и нейните родители с усмивки от случайни минувачи, приятелски ръкостискания от приятели и познати и лента брашно от ръката на весел пекар на носа на Естер след посещение в пекарната. Татко и мама се приближиха прилично ръка за ръка Катедралата, а миксът тичаше напред, смееше се и танцуваше под лъчите на слънцето, довършваше геврека, хвърляйки трохи на вездесъщите врабчета.

Катедралата се извисяваше над Естер като древен непревземаем замък. И тя започна, както много пъти преди, да си представя себе си като малка фея, която е била затворена в този замък от страховит магьосник. Но може ли злото да задържи една фея? Не разбира се! Защото съвсем скоро ще пристигне огромен мил дракон, в който е въплътен духът на смел рицар. Драконът, искрящ с магически люспи, ще лети около замъка, разглеждайки го с кехлибарените си очи, в търсене на фея и след като го намери, ще издаде силен рев, който ще изплаши толкова много страховития магьосник, че той ще се пръсне от страх! Подобава му! А феята и драконът ще отлетят в тайнствената Шварцвалд и ще живеят в колиба там! И Естер се засмя весело, рисувайки в ума си картина как драконът ще се качи в колибата, без да знае какво да прави с опашката си!

Празникът на Естер продължи в Стария град с неговите фахверкови къщи с лебеди изкуствено езеро, когото хранеше от ръката си, а красивите птици протягаха шии за ласка. Накрая цялото семейство дойде в дома на леля Фрида и чичо Соломон във весело настроение. Как Естер обичаше да бъде в този просторен, светъл апартамент, диагонално от другата страна на улицата от нейната къща. Стените бяха покрити със снимки на роднини, сериозни или усмихнати, различни възрасти, но в почти същите пози – седнали с книги в ръце; стои замислено, облегнат на бюрото; на семейната маса със свещи и чаши кафе. Най-много Естер хареса големия кръгъл портрет, който изобразява нейната прабаба и младата леля Фрида. Прабаба с побеляла коса като блатар, мил, разбиращ поглед, с голяма камея на строга рокля. И младата леля Фрида - в моряшки костюм, много красива, но с тревожни очи... Сега леля Фрида беше на почтена възраст, запазила своята бързина на движенията, лекота на стъпката, яснота на ума и необикновено чувство за хумор. Тя се срещна с роднините си в тъмносини сатенени широки панталони и същото яке с водолазка. Върху якето имаше избродиран с кафяви конци дизайн, изобразяващ патици в тръстиката и китаец със сламена шапка, който върви по мост над езеро. Майката на Естер каза, че леля Фрида се чувствала "шик"!

Леля Фрида отвори вратата и извика: "Соли, виж кой дойде при нас!" Оставете си картите! Нашата малка звезда пристигна! И нейните гладни родители, надявам се!“ „И аз съм гладен!“ - каза Естер. Всички се засмяха и влязоха в апартамента. Вратата от офиса се отвори, първо се появи коремът, а след това и самият чичо Соломон, най-известният специалист по предпочитания в града. Пеннето му беше избутано до върха на носа, очите му се усмихваха лукаво. Като махна с ръка за поздрав към родителите на Естер, той вдигна и хвърли момичето до тавана, целуна я по бузата, като прошепна в ухото й: „Не казвай на никого! Голяма тайна! Фрида изпече тайглач за вашето пристигане!“ "Ура, ура!", извика Естер, "ще има тейглах!" Но това е голяма тайна!“ И с тази „тайна“ всички отидоха в трапезарията.

Уморена от дълга разходка из Майнц и седене на маса с лакомства, Естер спеше на кожен диван, покрита с одеяло. Възрастните пиеха кафе и разговаряха за плановете си, за новите оперни постановки във Франкфурт, за светлото бъдеще на Германия, което Адолф Хитлер обеща. Пред прозореца стана тъмно, бащата взе Естер на ръце и след кратко сбогуване я пренесе през улицата у дома. Мама съблече момичето и го сложи да легне. Родителите наблюдаваха как Естер подсмърча няколко минути, след което бащата прегърна кръста на майката и те отидоха в спалнята си.

Облаци летяха над Майнц, валеше дъжд, редувайки се сняг и слънце. Дните летяха, превръщайки се в месеци и години. Но след три години се включи огромен ключ. Със скърцащ звук започна да се върти около оста си и след като премина мъртвата точка, щракна. И небесната светлина угасна...

не не! Слънцето изгря както всяка хубава сутрин над Майнц. Но могат ли слънчевите лъчи да заменят щастието, спокойствието и чувството на радост? Слънцето се засилва човешки възприятия, нощта носи насладата на любовта, а дъждът носи спокойствие. Нека бъде безлунна нощ, нека студеният дъжд бие по прозорците. Облаците ще се разпръснат и ще се появи красивата Луна, дъждът ще спре, а ароматите на цветя или опадали есенни листа ще изпълнят въздуха... Мракът е непрогледен, заплашителен и безмилостен.
Тъмнината унищожава човека, отнема духовната сила, лишава го от бъдещето и като тресавище го дърпа все по-дълбоко в себе си, излива се в отворената му уста в последния вик и изсмуква последните трохи въздух. Всеки, който е лишен от ежедневни радости, щастливи мигове, любов и участие е обречен на бавен упадък. Дишането на живите хора започва да се превръща в дишане на Чейн-Сток, но те го забелязват в последния момент.

Преди две седмици мракът започна да привлича семейството на Естер в себе си с неумолимостта на палач, който връзва жертва на инквизицията за колелото. Малката Естер, която все още се чувстваше защитена от майка си и баща си, сутринта получи втори тежък удар, който не би могла да понесе сама. Когато Естер се събуди и изтича в хола, за да поздрави родителите си, той видя майка й да шие жълта шестолъчка на палтото си. „Мамо, татко, аз съм вашата звезда! Да?! Аз съм звезда! Аз съм звезда!!” - и започна да се върти в някакъв танц, известен само на нея. Но майка й, очарователна, нежна млада жена с цвят на праскова, която беше предала цялата си красота на дъщеря си, отпусна глава в ръцете си и избухна в сълзи. Естер спря и изтича до нея: „Мамо, мамо, защо плачеш?“ Тя погледна татко и със страх видя сълзи в очите му. И тогава Естер забеляза сакото му да виси на стола със същата жълта шестолъчка като на нейното палто и черен надпис „JUDE“. Радвайки се на сутрешната среща с родителите си и зашеметена от звездата, зашита на палтото й, момичето не забеляза това смъртоносно наименование. Естер искаше да живее в любов, да бъде закриляна от родителите си и да има детство, а не определение.

„Но татко, ти не си евреин, ти си германец!“ Защо и на теб майка ти е шила звезда? За какво?!" - започна да крещи Естер, страхът все повече и повече се прокрадваше в душата на момичето. Бащата вдигна Естер на ръце, притисна я към гърдите си и, като го погледна в очите, дрезгаво каза: „Да, Естер, аз съм германец... Да, германец! Но аз не съм предател на жена си и дъщеря си! Ние дойдохме до тези звезди ръка за ръка и ще отидем с тях заедно...” Бащата искаше да каже още нещо, но гласът му секна, лицето му пребледня и той се отпусна на дивана. „О, Господи, скъпи, какво ти става?! - изкрещя мама - Естер, това е инфаркт! Намокрете кърпата студена водаи го донесе бързо! Скъпа, аз и ти, всички сме заедно... Хайде, легни... Виждаш ли, Естер вече е донесла една кърпа, нека я сложим на сърцето ти и ще се почувстваш по-добре...“

Естер седеше с майка си до дивана и гледаше спящия си баща. Лицето му порозовя, пристъпът премина, но дишането му беше неспокойно, той стенеше. Мама държеше ръката на татко и го галеше по ръката. Естер погледна голямата и някога силна ръка на баща си и си помисли: „Ще успее ли татко да удържи на думата си - Няма да те оставим да бъдеш наранен - ​​която й даде само преди месец? Дали ще може? И спомените за този ужасен ден се нахлуха с нова сила -

В навечерието на рождения си ден Естер си легна по-късно от обикновено. Тя дълго не можеше да заспи, мяташе се насам-натам, опитвайки се да познае какво ще й подарят родителите й, какви шеги ще покажат леля Фрида и чичо Соломон, каква торта ще направи сладкарят Хелмут, техният съквартирант. Естер се изправи, взе плюшеното мече от стола и се качи под одеялото с него. Очите на момичето започнаха да се слепват, тя си пое дълбоко дъх и заспа... И Естер имаше прекрасен сън - тя стоеше на прозореца, зад който имаше ясно, ясно звездно небе... Огромната луна беше блестеше, изпълваше улицата със синьо, а отгоре валеше кристален дъжд и кристални капчици с мелодичен удар Те се удрят в тротоара със звънлив звук, скачат нагоре, сблъскват се един с друг и звънещият звук се засилва... И тогава гномите от пещерите Айфел се появяват, носейки ярко горящи факли в ръцете си. А светлината се отразява в хиляди лещи и сякаш цялата улица започва да гори в магически пламък.

Когато скучното ноемврийско утро събуди Естер, тя дълго лежа в леглото, страхувайки се да не развали радостното впечатление от съня и... Едва когато слънчевите лъчи колебливо си пробиха път през облаците, тя стана и изтича до прозореца. „Наистина валеше кристален дъжд!“ – радостно каза Естер и понечи да изтича да разкаже на мама и татко за това, когато сърцето й се сви и започна да бие много бързо. И в него се надигна непознат дотогава страх.

Слънчевите лъчи се отразяваха от огромното количество счупени прозорци, осеяли улицата. Прозорците на къщите зееха с черни дупки, като беззъби усти, оголени в страшен писък. Една от постройките е изгоряла напълно, а огънят е обхванал съседните фасади със сажди. Естер обърна поглед към къщата на леля Фрида и чичо Соломон и това, което видя, я накара да се отдръпне от прозореца. Леля Фрида лежеше на тротоара. Тъмна локва се размиваше под главата й, позата й приличаше на нежелана парцалена кукла, изхвърлена на сметището, главата й беше обърната толкова неестествено, а на три крачки от тялото на леля Фрида, облегнат на стената, седеше чичо Соломон. Главата му висеше на гърдите, ръцете му висяха покрай тялото, което беше увито в някакъв плат. Естер се вгледа внимателно и разбра какъв плат беше увит около чичо Соломон. Беше свитък от Тора.

Изплашена от видяното, Естер се канеше да изтича при родителите си, когато вратата се отвори и те влязоха в стаята й. Лицето на мама беше бяло като хартия, а очите й бяха червени от сълзи. Татко клекна пред Естер, галеше ръката й и каза: „Докато сме заедно, дъще, не се страхувай от нищо... Няма да позволим да те наранят... Няма да те оставим …” Гласът на татко стана приглушен, той целуна Естер по челото и излезе от стаята. А майка и Естер седнаха на леглото, прегърнаха се и седяха дълго време, слушайки как градските работници на улицата премахват стъклото и го товарят на колите.

Естер се събуди от спомените си, когато чу гласа на майка си. Тя говореше на баща си, който се беше отпуснал на дивана, смутен от неочакваната си слабост. „Скъпи, ако се почувстваш по-добре утре, ще отидем всички заедно в парка. Естер трябва да отиде на разходка, чист въздухподобрява здравето и насърчава развитието на способностите на детето. Освен това...Ние не можем да покажем страха си, или слабостта си...Ние сме готови на всичко. Скъпи, какво мислиш? – опита се мама да говори с весел глас, но Естер усети несигурност в последния въпрос. Бащата погледна внимателно любимата си съпруга Естер и отговори: „Готови сме на всичко... Готови ли сме за това, че ще ни плюят?!”

Същата вечер Естер си легна с родителите си. Тя не можа да заспи дълго време, но след това клепачите й се затвориха, дишането й се успокои, тя заспа и сънува:

Естер седеше до прозореца на замъка и гледаше в нощното небе... Звездите блестяха с ярка студена светлина, блестяха, намигаха една на друга. Естер се взря в необикновено красивите дълбини на небето, но не далечните светила я интересуваха в този момент. Там, високо, високо, далече, далеч летеше дракон, блестящ от люспи, с кехлибарени очи... Драконът бързаше да помогне на Естер, защото тя беше фея, заключена от зъл, презрян магьосник в този огромен , страшен замък. И тогава драконът се появи в цялата си прелест, летеше все по-близо и по-близо. Сега той ще я спаси! Дракон, тук съм! И изведнъж очите на дракона станаха мътни, безразлични... Той направи кръг над замъка и започна да се издига по-високо... по-високо... обратно към своя далечен звезден дом... Дракон! Дракон! Защо ме остави сама на това ужасно място?! Естер се втурна надолу по огромното мраморно стълбище и, минавайки покрай кристалното огледало, видя отражението си. Тя стоеше облечена в синя ефирна рокля и сини обувки. Косата блестеше на светлината на факлите, изумрудените очи бяха широко отворени от изненада, а сапфирената гривна, подарък от леля Фрида, подчертаваше прасковен цвяткожа на дръжката. Защо драконът отлетя? И в този момент жълта звезда с черен надпис „JUDE“ блесна на гърдите на Естер -

Естер се събуди плачеща. Тя разбра защо драконът отлетя. Драконът се притече на помощ на феята, но как може тя да бъде „ЮДА“? И драконът не видя никого... И Естер ясно разбра, че никога повече няма да бъде фея... Че драконът отлетя завинаги. И че сега тя завинаги ще бъде "JUDE". Детството свърши.

Студеният вятър носеше паднали листа по улиците на Майнц, принуждавайки минувачите да вдигат яките на палтата и саката си, дъждовна водаголеми капки се търкаляха от бронзовите очни кухини на Гутенберг, наподобяващи сълзи. Но може би това наистина са били сълзи за хиляди и хиляди пламнали книги в огньовете на безумците? И Мракът все повече се сгъстяваше над този град, приемайки все по-груби форми на съществуване за Естер и нейните родители.

Три години по-късно огромният превключвател се смила отново. Чу се зловещ щракащ звук и Мракът се освети с пурпурни езици на чудовищен пламък. Този огън не го направи по-ярък и този огън не осигури топлина. А Тъмнината все повече се сгъстяваше и смъртоносен студ лъхаше от нея. И този пламък, и смъртоносният студ бяха предвестници на Ада, издигащ се от дълбините на Мрака.

Вятърът разлюля тялото на момчето, висящо в примката на бесилката, монтирана на площада за парад. Главата се облегна неестествено на рамото, лицето посиня, а езикът изплези. Ръцете му, спретнато превързани на китките, висяха отпуснати покрай изтощеното му тяло. Преди няколко секунди момчето се бореше за живота си, изпълнявайки страшен танц на бесилото, сякаш казвайки: „Вчера не ми позволиха да умра, както исках, а днес не искам да умра, както искате . Аз съм мъж“. Той продължи да се бори със смъртта, докато есесовецът, изненадан от желанието му да живее, не притисна огромните си длани на раменете му. Чу се скърцане на прешлени и животът на детето е прекъснат. Мъж в бяла роба, наметната върху униформата му от СС, го погледна в лицето и му махна с ръка. Демонстрационната екзекуция приключи. По команда на гвардейците строените деца се обърнаха и в колона се отправиха към казармата. Дървени сабо, като зловещ метроном, потропваха стъпки, чийто ритъм непрекъснато се губеше, а охраната реагираше на това с гневни кратки команди, звукът на които караше децата да се свиват в очакване на удар с приклада на карабина. , или камшик. Ротвайлерите започнаха да се откъсват от каишките си със свиреп лай, а войниците се смееха и плашеха децата, пускайки каишките така, че огромни кучетаможе да протегне ръка и да дръпне с мощните зъби на детето.

Естер вървеше в колоната и плачеше. Тя плачеше тихо, сдържайки се да не избухне в сълзи, като във вагон, когато нея, татко и мама водят нанякъде. Когато нейният баща, нейният любим баща, колкото и да се опитваше, не можа да защити дъщеря си от ужасите на смъртта, от звуците на касапски куки, пронизващи плътта на умрелите от изтощение, и сърдечните удари на хората, за да издърпайте ги до ръба на вагона и ги хвърлете върху железопътния насип, когато нейният любим баща я притисна към палтото си, за да не види как млад мъж удуши двете си деца, жена си и се обеси на „ забравена” кука, забита в стената на вагона. Когато татко внезапно изхриптя, лицето му първо почервеня, после посиня, той падна на мръсния под и започна да го бие с ръце и крака, а след това се протегна и млъкна. Естер си спомни как изкрещя: „Тате, ставай! Тате тук е мръсно! Мамо, направи нещо! Какво не е наред с татко?“ и чух в отговор: „Баща ти почина, момиче“. И в слабата светлина, падаща от вентилационния отвор точно до тавана, Естер видя побеляла възрастна жена с разсеян поглед и замръзнало лице... И тогава старият равин прегърна Естер и започна да чете молитва... и тя плачеше и не можеше да спре, а майка й стоеше равнодушно и аз гледах. Къде е погледнала и какво е видяла, Естер никога не е разбрала...

„Защо аз плача, а другите деца не плачат? – помисли си Естер, гледайки съсипаните очи на съседите си в казармата „Може би защото ме хранят по-добре?“ Когато вечерта чичо Гюнтер ми донесе кифличка и мляко, ще откажа!“ След като взе това решение, Естер се почувства по-добре, сълзите й пресъхнаха... Вечерта чичо Гюнтер, както Естер наричаше мъжа в бяла роба, присъстващ на екзекуцията, дойде и донесе хляб и халба мляко. Извика я от казармата и започна да чака, гледайки безразлично момичето. — Няма да ям! - каза Естер. опитвайки се да хване погледа на есесовеца. Това, което каза Естер, не достигна веднага до разбирането му и когато го разбра, лицето му беше изкривено от гримаса на омраза. Една ръка стисна силно рамото на Естер. "Яж, глупости, каквото ти дадат!" – гласът на Гюнтер не предвещаваше нищо добро. Тя изкрещя от болка, а Гюнтер, в странен страх, дръпна ръката си. Той обърна раираното сако на Естер с жълта звезда и се увери, че няма синини. „Днес бяхте на парада. Видяхте как момчето умира. Искате ли да влезете в примка? - попита спокойно есесовецът. Естер поклати глава, осъзнавайки, че решимостта й се изпарява. Тя взе храната и започна да яде, като замеси хляб и мляко със сълзите си. Когато Естер глътна последното парче хляб, Гюнтер взе празната чаша и каза: „Ще кажа на леля Елза, че си послушна. Тя ще бъде доволна от вас. отивай да спиш"

--
Естер легна и се опита да заспи. През тези малко повече от четири месеца живот в концентрационния лагер тя вече беше свикнала с нощните охкания, ридания и плач на децата в казармата. Естер погледна към съседните койки, където преди два дни лежеше момиче от Австрия, с което много искаше да се сприятели. Когато Естер й каза за това, момичето я погледна с тъжни очи и отговори, че те не могат да бъдат приятели. „Но защо?! – попита притеснено Естер „Не ме харесваш ли?“ Лежим един до друг. Колко можем да си кажем!“ „Има толкова много неща, които могат да се разкажат...“ - повтори съседката на Естер, „Естер, Естер...не можем да кажем нищо... Скоро ще умра.“ И с тези думи момичето обърна лице към стената и замълча. И вчера тя не се върна от сградата на болницата и почти всички деца, които бяха закарани там, не се върнаха, също толкова не са се върнали през това време.

Естер си спомни как влакът, който толкова дълго превозваше евреи от Майнц, пристигна на гарата. Всичко се повтаря: команди, кучешки лай. Но тук всички бяха принудени да слязат от колите. Тя се опита да бъде по-близо до майка си, да я хване за ръката, но тя отблъсна дъщеря си, лицето й беше плашещо чуждо. Есесовци вървяха между редиците от хора, наредени по вече затворените вагони и измъкваха мъже, жени и деца от тях. Когато сортирането приключи, се чуха команди и момичето видя майка си да се движи необичайно, притискайки ръцете си, свити в юмруци, към гърдите си. През сълзи Естер наблюдаваше как колоната, в която тичаше майка й, се носеше все по-далеч и по-далеч, докато тя изчезна зад портата. „Къде бяха отведени? Защо всички бяхме разделени? Защо другите деца бяха оставени при родителите си?“ – зададе тези въпроси тя на младата жена, която стоеше до нея. Тя погледна Естер с недоумение: „Не чу ли? Те бяха отведени до душовете за саниране. Защо без нас, без вас...не знам..."

Изгря още едно безрадостно утро, каквито вече бяха много. Естер загуби броя, осъзнавайки безполезността му. Няколко минути слънцето надничаше през прозорчето на казармата. Лъчи от мека, разсеяна светлина осветяваха мрачната вътрешност на ужасния подслон на Естер. Те светнаха и изчезнаха, сякаш се страхуваха от това, което трябваше да видят отново.

Вратите на бараката се отвориха, двама мъже в лагерни раирани дрехи с жълти шестолъчки на гърдите внесоха котел с варена ряпа и парчета плесенясал хляб. Децата станаха от леглата си и се наредиха за нещо, което едва ли можеше да се нарече храна. Естер не се приближи до тях. Тя трябва да изчака Гюнтер.

Когато Естер довърши хляба, измивайки го с мляко, децата вече бяха отведени. Момичето седеше на едно легло вътре съвсем самв мъртвата тишина на казармата „Защо съм по-добре нахранен, защо не си направих татуировка с номер на ръката, къде е мама?“ - въпроси изникнаха в главата й в непрекъсната и позната последователност. Естер не получи отговори и нямаше кого да попита. Единственото нещо, което започна да освежава сивите дни, беше появата на леля Елза.

Леля Елза - това е името, което Естер чува от Гюнтер, веднага щом той я откроява сред многото уплашени до смърт деца, които стоят на опашка за татуировка. Упоритият поглед на висок мъж с бледо лице, сиви, недобри, внимателни очи и остър нос накара Естер да се свие. По тялото на момичето пробягаха тръпки. Тя протегна лявата си ръка към есесовеца, седнал до масата, върху която имаше подредени игли и чаша синя боя, но Гюнтер постави своята голяма ръкана рамото му и му прошепна нещо в ухото. Есесовецът погледна небрежно Естер и кимна с глава в знак на разбиране.

Гюнтер избута Естер от казармата и, като погледна над главата на момичето, обясни, че е късметлийка. Имах късмет по начин, за който другите могат само да мечтаят. Естер се заинтересува от леля Елза, много добър лекар и мила жена, но от своя страна Естер трябва да бъде послушно момиче и да следва всички нейни инструкции. Самата леля Елза ще се върне в лагера след почивка след около две седмици, а Естер трябва да се храни добре през цялото това време и да се подчинява на него - Гюнтер.

Нито две седмици, нито три месеца по-късно леля Елза пристигна. Но преди седмица, когато Естер, в обичайната си самота, седеше в казармата, опитвайки се да не си спомня светлите дни от детството си, изпълнени с щастие и любов... Прогонвайки мислите за лебеди на езерото в Майнц, татко мил и силни ръце, радостният смях на мама и така нататък вкусният тайглах на леля Фрида, когато вратата се отвори и млада, стройна жена с кестенява коса в бяла роба буквално нахлу в казармата.

„Къде е моята Естер?!” Къде е момичето ми?! – извика весело жената „Ти ли си Естер?!” Тя се приближи до момичето с лека стъпка, което скочи от леглото си, когато се появи, хвана Естер за ръката и я завъртя. „Невероятно! Просто прекрасно! – продължи да говори високо леля Елза, както Естер разбра – Гюнтер е страхотен! Знаеш ли, Естер... Не, ще те наричам Праскова! Харесахте ли праскови? Гюнтер е доволен от теб! Вярно, имаше един случай, когато решихте да не го слушате... Но няма ли да сгрешите отново?! Прав ли съм?!” Лицето на жената стана сурово при тези думи и Естер побърза да се съгласи. „Точно така, Праскова! Радвам се че ме разбра! - каза леля Елза, "И тъй като се случи така, че веднага се харесахме, позволявам ти да ми кажеш какво искаш най-много!" „Искам да се запозная с майка ми!“ – без колебание отговори Естер, гледайки с надежда сините очи на лекарката.

„Запознай се с мама...“ повтори леля Елза с недоумение, отметна назад глава и се засмя. Острият й смях, напомнящ крясъка на нощна птица, сякаш наруши тишината на казармата. „Разбира се, че ще срещнеш мама! Дори това мога да ти обещая, Праскова!“ - каза уверено жената, усмихвайки се на мислите си при тези думи. Естер повярва на тази млада, красива жена, която беше толкова мила с нея, и се усмихна, усещайки искрица надежда за нещо, напомнящо за радостта от миналото.

От този ден нататък времето летеше по-бързо, Гюнтер взе Естер и заведе момичето при леля Елза, в кабинета й, в дълга едноетажна сграда, разположена недалеч от казармата. Сградата беше бяла, с два входа към нея. Естер влезе през вратата отпред на болницата, както е посочено от червения кръст на табелата и други широки врати, в които бяха въведени децата, бяха разположени в края.

Леля Елза поздрави момичето с постоянна усмивка, почерпи я с бисквитки, а след това Гюнтер я претегли на кантара и й даде инжекция, от която Естер изпита неприятни и болезнени усещания, но го изтърпя, спомняйки си обещанието да не прави грешки. По указание на лекарката Естер вземала душ всеки ден, след което кожата й била третирана с някаква течност. И кожата на Естер ставаше по-мека всеки път и цветът й започна да придобива по-ярък прасковен оттенък. Леля Елза ставаше все по-весела с всеки медицински преглед, шегуваше се с Гюнтер и нежно побутваше Естер. А вчера Естер се възползва от веселото настроение на жената и я попита: „Лельо Елза, ти ми обеща, че ще се срещна с майка си... Кога ще стане това?“ Гюнтер хвърли бърз поглед към лекарката, но тя спокойно отговори: „Прасково, никога не съм заблуждавала никого, дори и такива като теб... Ще се срещнеш с майка си в деня, когато аз самата дойда да те взема сутринта. Този ден ще бъде наш общ празник. Сега Гюнтер ще ви отведе до казармата. Трябва да помисля за този празник."

Вратата на бараката се отвори и Естер видя силуета на леля Елза. „Тя дойде за мен днес! Днес е празник и ще видя майка ми!”. – помисли си радостно Естер. Жената направи няколко крачки към момичето и протегна ръка. „Ела с мен, Праскова, време е да се срещнеш с майка си“, гласът на лекарката прозвуча приглушено. Естер изтича до нея и я хвана за протегнатата ръка: „Днес, нали? Ще се срещна ли с майка ми днес?! Къде е тя, защо не дойде с теб, лельо Елза?!” - ръката на жената се стисна и Естер почувства болка, но момичето не обърна внимание на това. Тя копнееше за среща, която можеше да преобърне целия й живот и да върне щастието в сърцето й. Лекарката прокара език по устните й, зениците й се разшириха, очите й станаха от сини до почти черни: „Праскова! Майка ти те чака в болницата, да вървим бързо!“ Тя почти измъкна Естер със себе си от казармата. Слънцето удари очите на момичето, тя ги затвори и когато ги отвори, видя как светът около нея се промени за миг. Всичко остана на мястото си - кулите по периметъра на лагера, димящият комин на крематориума, бараките, боядисани в сиво. Но цветовете станаха по-ярки, по-приветливи, пролетно слънценажежи се повече, а майка й я чакаше в болницата... „Защо мама е в болницата? – разтревожи се Естер „Болна ли е?“ „Какво говориш, Праскова, майка ти не може да се разболее! - каза уверено леля Елза - „Той не може повече...“ Естер не улови сарказма на последните думи и можеше ли да го направи?

Момичето и лекарката вървяха рамо до рамо към сградата на болницата. Към тях вървеше охранител с огромен ротвайлер на каишка. И когато ротвайлерът мина покрай Естер, той изведнъж седна на задните си крака и, като погледна момичето, извика сърцераздирателно. Есесовецът мълчаливо дръпна каишката, кучето спря да вие и тръгна до собственика, поглеждайки назад към Естер и лекаря.

Естер започна да изпитва безпокойство, причината за която не можеше да намери. Все пак всичко вървеше добре. Сега, след минута, тя ще се срещне с майка си. Но защо кучето виеше така? Леля Фрида веднъж каза, че кучетата вият до смърт. Защо да се срещаме в болницата, ако мама не е болна? Защо леля Елза е толкова нервна и стиска ръката й все по-силно? — Боли ме! - не издържа Естер. „Наранена ли си, Праскова?!” – попита докторът със странен, тъп глас. „Но какво знаете вие ​​за болката?“ За истинската болка?! Да вървим, Праскова! Днес е нашият празник!“

Приближиха крайния вход на сградата на болницата, леля Елза отвори вратата и бутна Естер вътре. Естер видя дълъг коридор, боядисан бялостени и същите бели врати. Тук цареше стерилна чистота. Беше необичайно тихо. И Естер се страхуваше. Не, тя започна да изпитва страх от този коридор, по който трябваше да върви. И изведнъж момичето разбра, че майка й я няма. Иначе вече щеше да е изтичала към нея, за да я прегърне. „Майка ми не е тук...“ каза Естер. „Защо реши това?“ – попита я леля Елза. „Мама я няма! Майка ми я няма!!” - извика Естер. "Млъкни, подло същество!" – груб глас и изоставени думи, които не бяха чувани досега, само още повече уплашиха момичето. „Няма да ходя никъде! Искам да се върна в казармата! Мама я няма!" – Естер започна да дърпа ръката си, опитвайки се да се освободи и да избяга, за да се скрие в казармата. „Разваляте празника ми! Разваляте празника! Разваляте празника! - и след всяка фраза върху лицето на Естер започнаха да падат тежки удари, умело нанесени от опитна ръка. Носът и ушите на Естер започнаха да кървят и тя започна да губи съзнание. Жената я вдигна и я отнесе до другия край на коридора. Главата на Естер се люлееше наляво настрани като парцалена кукла, само тя виждаше бял тавантози ужасен коридор и след това всичко изчезна...

„Гюнтер! Гюнтер, отвори вратата, тя е тук! - извика есесовката. Лицето й пребледня и се сви, дишането й стана накъсано. Тежката, обшита с филц врата се отвори и жената предаде Естер в ръцете на Гюнтер. „Накажете я, този боклук!“ - изкрещя Елза. Вторият мъж, облечен в касапска престилка върху бяло палто, потръпна и остави настрана спринцовката с упойка. Гюнтер съблече Естер, която не бе дошла в съзнание, и постави момичето върху маса от неръждаема стомана, смътно напомняща на операционна зала. Хирургическата лампа светна ярко и вратата към коридора се затвори плътно.

В празния коридор се възцари пълна тишина... И се възцари дълго време, сякаш цяла вечност. И изведнъж в този стерилен коридор, в тази пълна тишина се чу звук на камбана. Беше тревожен, нерешителен, напомняше плача на дете. Но веднага забиха много други камбани... Ставаха все повече и повече и онази първа камбана вече не се чуваше. И тогава всичко утихна. Какво беше това? Душата на Естер съединила ли се е с душите на много деца, минали по този коридор преди нея? Или са били душите на всички убити хора? по различни начинина различни места? Само едно е ясно – душата на малката Естер е намерила своя покой.

В една далечна страна, в офиса на огромен апартамент, където звуците на аржентинско танго се чуваха от улицата, настолна лампа се включваше и изключваше. Ръката на старица го включваше и изключваше. Сините очи на жената, избледнели от времето, гледаха към лампата със странно, почти любовно чувство. Когато лампата мигаше, стаята беше осветена с мека, дифузна светлина. И този топла светлинададе абажур от най-фина кожа с рядък прасковен нюанс. Кожата на Естер.

Открихме, че има три области, които фотографът трябва да контролира, когато работи със светлина. Неутралната зона е основата за правилни измервания на експозицията, за да се предаде истинският цвят на снимания обект. Фотографът не може да повлияе на неутралната стойност на експозицията, тъй като в този случай изкривяванията в цвета и текстурата на обекта са неизбежни. Зоната на сенките обаче е променлива - тоест фотографът може да повлияе на сенките, за да получи подходящия резултат от снимката - да направи сянката мека, за да подчертае спокойствието на обекта, или обратното, да направи снимката контрастна с остър и ясни сенки, за да добавите драма към снимката...

Сянка и контраст във фотографията

Контрастът на светлината се определя от зоната, върху която се променя сянката или осветеността.

Зоната на прехода на основния тон в сянката е основният определящ фактор качество на осветлението.Ако границата на прехода на неутралната зона в сянката заема голяма площ, тогава такова осветление се нарича мека.Ако преходът от неутралната зона към сянката заема малка площ, тогава този вид осветление се нарича жилав.

Ето две снимки, направени с мека и силна светлина

За да видите по-добре прехода на светлина в сянка, преместете показалеца на мишката върху всяка снимка
(за сензорен екран докоснете снимката)

ФОТОГРАФИЯ С МЕКА СВЕТЛИНА

Меката светлина се характеризира с голяма
зоната на преход на основния тон в сянката и в резултат на това мекия контраст на снимката

ФОТОГРАФИЯ НА ТВЪРДА СВЕТЛИНА

Твърдата светлина дава много малка зона на преход между основния тон и сянката и в резултат на това висок контраст

Качеството на светлината (нейната твърдост или мекота) и в резултат на това контрастът на снимката зависи от следните характеристики на източника на светлина:

Използвайки схема на осветление с един източник на светлина, ще разгледаме влиянието на характеристиките на източника на светлина върху зоната на преход на неутралния цвят в зоната на сянка.

Как размерът на източника на светлина влияе върху контраста на снимката

Когато говорим за размера на светлинния източник, фотографът винаги трябва да помни, че говорим за неговия относителен размер.Например обикновена настолна лампа е малък източник на светлина за портретна фотография. Лесно е да се види, че същата лампа ще бъде сравнително голям източник на светлина, ако правите продуктова фотография или макро фотография. В същото време вярноразмерът на светлинния източник остава непроменен.

Осветяване на фотографския обект с малък източник на светлина (напр. настолна лампаили вградената светкавица на фотоапарата) произвежда много силна светлина, подобна на директна ярка светлина слънчева светлинав безоблачен ден. Зоната на преход на основния тон в сянката е малка, което води до много контрастна снимка.

Използването на голям фотоосветител, например софтбокс, като източник на мека светлина е оправдано, ако имате отделно помещение за фотостудио.

Диаграмата по-долу показва, че след добавяне на софтбокс площта на светлинно покритие на обекта на снимане се увеличава, което води до увеличаване на зоната на преход в сянка.

Преместете мишката върху този и всички следващи модели на осветление и
погледнете внимателно променения характер на сянката и нейните граници на снимката и диаграмата
(за сензорен екран докоснете снимката)!

Размер на източника на светлина за фотография

Границата на сянката се размива с увеличаване на размера на фотоосветителя

Когато използват доста мощна външна светкавица, която произвежда мощна и много силна светлина, фотографите често увеличават размера на източника на светлина, като използват светкавица или светлина от лампа, отразена от сгъваем чадър. В този случай ефективният размер на светлинния източник се увеличава до размера на отразяващата повърхност, в този случай до размера на фоточадър.

При снимане на закрито, вместо такъв светлоотразителен фоточадър, главата на светкавицата трябва да е обърната нагоре или настрани. В този случай светлината от светкавицата се разсейва частично от повърхността на стените и тавана, изкуствено увеличавайки източника на светлина до размера на стаята. За да увеличите размера на източника на светлина, можете да добавите a

Това обаче може да стане само ако помещението, в което се снима, е относително малко. Освен това е важно стените и таванът да имат светъл нюанс.

Но какво трябва да направи фотографът, ако стаята е много голяма или стените са с подчертан цвят или, още по-лошо, са твърде тъмни, за да отразяват достатъчно светлина?

Как дифузията на светлината омекотява сенките

Разсеяната светлина е основният и най-известен източник на мека светлина.

Следователно, ако мощността на външната светкавица не е много висока и стаята, в която се снима, е сравнително голяма професионални фотографиизползвайте специална приставка за дифузьор за външна светкавица.

При работа във фотостудио дифузна светлина може да се получи с помощта на специални светлоразсейващи панели - рамки с опъната върху тях свободна бяла тъкан. Между другото, такива светлоразсейващи панели за домашно фотостудио не са трудни

Когато използвате светлоразсейващ панел, трябва да се помни, че твърдостта на светлината зависи от разстоянието между светлинния източник и светлоразсейващия панел, т.к. проекцията на светлина от източника върху равнината на светлоразсейващия панел увеличава ефективния (видим) размер на самия източник на светлина. Светлоразсейващ панел, разположен близо до източника на светлина, дава по-ясна граница на сянката и тъмна сянка. Светлоразсейващ панел, отдалечен от източника на светлина, прави зоната на преход в сянката по-размазана и сянката по-мека. В илюстрация на тази връзка, ефективният размер на източника на светлина е показан с розов кръг:

Разстояние от източника на светлина до панела на светлинния дифузьор

По-късото разстояние означава по-малък ефективен размер на фотоосветителя

Светлината беше доближена до разсейващия панел - светлината стана по-мека

Снимане на открито в слънчев ден, когато небето е покрито с леки облаци ясен примерогромен източник на дифузна светлина. Такъв ден - най-доброто времеза снимане на портрети на открито!

Как разстоянието на източника на светлина до обекта влияе на сянката

Ако мощността на източника на светлина е недостатъчна, много често разстоянието от източника на светлина до фотографския обект има по-голямо влияние върху областта на прехода на основния тон в сянката. Чрез приближаване на сравнително голям източник на светлина (софтбокс) до обекта, можем да получим и по-мек светлинен характер.

Разстояние от източника на светлина до обекта на снимане

Софтбоксът дава мека светлина

Вече знаем, че увеличаването на размера на източника на светлина дава значителна промяна в качеството на светлината (софтбокс). Ако софтбоксът се приближи до обекта, той се увеличава относителен размеризточник на светлина. от отношение към обектаНа илюстрацията по-горе изглежда огромно! Източник на светлина, доближен до обекта на снимане, прави светлината още по-мека, като допълнително увеличава зоната на преход в сянка.

Как преместването на източника на светлина влияе върху мекотата на сянката

Чрез преместване на източника на светлина, докато експонираме рамката, можем да увеличим нейния ефективен (видим) размер. По-малка траектория съответства на по-малка ефективенразмера на източника на светлина, а по-голямата траектория води до по-голямо увеличение очевидноразмер на източника на светлина.

За да демонстрирате този ефект, трябва да вземете обикновена лампа с малък рефлектор (обикновена настолна лампа ще свърши работа) като основен източник на светлина.

Малка лампа осигурява доста силна светлина и в резултат на това ясно очертана зона на преход в сенките. Въпреки това, когато снимате с дълга скорост на затвора (с помощта на статив, разбира се), можете да преместите такъв източник на светлина по време на експозиция. Преместването на източника на светлина по време на експозиция на кадъра увеличава площта, покрита от сянката, в резултат на което ясната граница на прехода на светлина в сянка ще бъде замъглена в картината.

Преместване на източника на светлина

Малката фото светлина произвежда силна светлина

Ефективният размер на малкия осветител е станал по-голям и светлината е по-мека

Преместването на малък източник на светлина, докато експонирате рамка, дава ефекта на голям източник на светлина! По подобен начин, без излишни трикове, можете да правите отлични предметни снимки и дори студийни портрети у дома - най-важното е вашият модел да може да не мърда или да мига в продължение на 5-6 секунди. Точно така е направена снимката с мека светлина, която видяхте в началото на тази статия.