شعر سنوات الحرب (بدلا من الخاتمة). الملامح الرئيسية للشعر الروسي خلال الحرب الوطنية العظمى

100 صمكافأة الطلب الأول

اختر نوع العمل عمل التخرجملخص الدورات الدراسية تقرير أطروحة الماجستير عن الممارسة مراجعة تقرير المادة امتحاندراسة حل المشكلات خطة العمل الإجابة على الأسئلة العمل الإبداعي مقال الرسم التراكيب الترجمة العروض التقديمية الكتابة أخرى زيادة تفرد النص أطروحة المرشح العمل المختبري المساعدة عبر الإنترنت

اسأل عن السعر

يصبح الشعر صوت الوطن الأم، الذي ناشد أبنائه من الملصقات. تحولت معظم القصائد الموسيقية إلى أغاني وحلقت مع فرق من الفنانين إلى الأمام، حيث لا غنى عنها، مثل الأدوية أو الأسلحة. أدب الفترة العظيمة الحرب الوطنية(1941-1945) بالنسبة لغالبية الشعب السوفييتي، هذه قصائد، لأنها في شكل أغاني طارت حتى في الزوايا البعيدة من الجبهة، معلنة ثبات الجنود وعنادهم. بالإضافة إلى ذلك، كان من الأسهل إعلانها عبر الراديو، مما أدى إلى إضعاف تقارير الخطوط الأمامية. كما تم نشرها في الصحافة المركزية وصحافة الخطوط الأمامية خلال الحرب الوطنية العظمى.

حتى يومنا هذا، كلمات الأغنية M. Isakovsky، V. Lebedev-Kumach، A. Surkov، K. Simonov، O. Berggolts، N. Tikhonov، M. Aliger، P. Kogan، Vs. باجريتسكي، ن. تيخونوف، أ. تفاردوفسكي. ويتردد صدى الشعور الوطني الثاقب في قصائدهم. لقد شحذ الشعراء ذوقهم، وأصبحت نظرتهم إلى خطوط العرض الأصلية الخاصة بهم بنوية، ومحترمة، وحنونة. صورة الوطن الأم هي رمز محدد ومفهوم ولم يعد يحتاج إلى أوصاف ملونة. اخترقت الشفقة البطولية في كلمات حميمة.

الشعر اللحني بعاطفته المتأصلة وخطابه الخطابي التصريحي سرعان ما ينتشر على الجبهات وفي الخلف. يتم تحديد ذروة هذا النوع منطقيًا: كان من الضروري أن تعكس صور النضال البطولي بشكل ملحمي. لقد تجاوز الأدب العسكري القصائد وأدى إلى ملحمة وطنية. كمثال، يمكنك قراءة A. Tvardovsky "Vasily Terkin"، M. Aliger "Zoya"، P. Antokolsky "Son". تعبر قصيدة "فاسيلي تيركين"، المألوفة لنا منذ أيام الدراسة، عن قسوة الحياة العسكرية والتصرفات البهيجة التي لا تقهر للجندي السوفيتي. وهكذا اكتسب الشعر خلال الحرب العالمية الثانية أهمية كبيرة في الحياة الثقافية للشعب.

مجموعات النوع الرئيسي من القصائد العسكرية: غنائية (قصيدة، مرثية، أغنية)، ساخرة، غنائية ملحمية (قصائد، قصائد). أشهر شعراء الحربالناس: نيكولاي تيخونوف، ألكسندر تفاردوفسكي، أليكسي سوركوف، أولغا بيرغولتس، ميخائيل إيزاكوفسكي، كونستانتين سيمونوف.

شعر فترة الحرب العالمية الثانية. تغير موضوع الكلمات بشكل كبير منذ الأيام الأولى للحرب. المسؤولية عن مصير الوطن الأم، مرارة الهزيمة، كراهية العدو، الصمود، الولاء للوطن، الإيمان بالنصر - هذا ما تم صياغته تحت قلم فنانين مختلفين في قصائد وقصائد وقصائد فريدة من نوعها الأغاني.

لقد أدت اضطرابات الحرب إلى ولادة جيل كامل من الشعراء الشباب، وهو ما سمي فيما بعد خط المواجهة، أسمائهم معروفة الآن على نطاق واسع: ميخائيل لفوف، ألكسندر مجيروف، يوليا درونينا، بوريس سلوتسكي، كونستانتين فاشينكين، غريغوري بوزنيان، ب. أوكودزهافا، نيكولاي بانتشينكو، آنا أخماتوفا، وغيرهم الكثير. يتم وضع علامة على القصائد المكتوبة خلال سنوات الحرب علامة على حقيقة الحياة القاسية، وحقيقة المشاعر والتجارب الإنسانية.كانت الفكرة المهيمنة للشعر في تلك السنوات هي السطر من قصيدة ألكسندر تفاردوفسكي "إلى أنصار منطقة سمولينسك": "قوموا يا كل أرضي التي دُنست ضد العدو!"

تحول الشعراء إلى الماضي البطولي لوطنهم، ورسموا مقارنات تاريخية: "كلمة عن روسيا" بقلم ميخائيل إيزاكوفسكي، "روس" لديميان بيدني، "فكر روسيا" لديمتري كيدرين، "ميدان المجد الروسي" بقلم سيرجي فاسيليف.

تنقل عدد من القصائد شعور الجندي بحب "وطنه الصغير" للمنزل الذي ولد فيه. إلى تلك "البتولا الثلاثة" حيث ترك جزءًا من روحه وألمه وفرحه ("الوطن الأم" بقلم ك. سيمونوف).

أما المرأة الأم، وهي امرأة روسية بسيطة، نجت من مرارة خسارة لا تعوض، وتحملت مشقات ومصاعب غير إنسانية على كتفيها، لكنها لم تفقد إيمانها، فقد أهدى الشعراء أبياتاً صادقة:
حفظت كل شرفة
أين كان عليك أن تذهب
تذكرت كل النساء في الوجه،
مثل والدتي.
لقد تقاسموا الخبز معنا -
سواء القمح والجاودار -
أخذونا إلى السهوب
المسار المخفي.
لقد كان ألمنا مريضاً بالنسبة لهم، -
مشكلتك لا تحسب.
(أ. تفاردوفسكي "أغنية الرفيق")
قصائد M.Isakovsky "إلى المرأة الروسية" ، سطور من قصيدة K.Simonov "هل تتذكر يا أليوشا طرق منطقة سمولينسك ..." تبدو بنفس المفتاح.

الحقيقة القاسية في ذلك الوقت، الإيمان بانتصار الشعب السوفيتي، تنتشر في قصائد أ. بروكوفييف ("الرفيق، هل رأيت ...")، أ. تفاردوفسكي ("أغنية الرفيق") وغيرها الكثير الشعراء.

يمر عمل عدد من الشعراء الرئيسيين بتطور خطير. لذا، فإن موسى آنا أخماتوفا يكتسب نغمة المواطنة العالية، والصوت الوطني. تجد الشاعرة في قصيدة "الشجاعة" كلمات وصورًا تجسد صمود الشعب المقاتل:
نحن نعرف ما هو على الميزان الآن
وماذا يحدث الآن.
لقد دقت ساعة الشجاعة على ساعاتنا.
والشجاعة لن تتركنا.

"فاسيلي تيركين" بقلم أ. تفاردوفسكي هو أكبر وأهم عمل شعري في عصر الحرب الوطنية العظمى. إذا كان A. Prokofiev في القصيدة الغنائية الملحمية "روسيا" في المقدمة يحتوي على صورة الوطن الأم، ومناظره الطبيعية الأكثر شعرية، وتم تصوير الشخصيات (رجال الهاون من الأخوين شوموف) بطريقة رمزية معممة، فقد حقق تفاردوفسكي التوليف الخاص والعامة: الصورة الفردية لفاسيلي تيركين وصورة الوطن الأم تختلفان في المفهوم الفني للقصيدة. هذا عمل شعري متعدد الأوجه، لا يغطي فقط جميع جوانب الحياة في الخطوط الأمامية، ولكن أيضا المراحل الرئيسية للحرب الوطنية العظمى.
في الصورة الخالدة لفاسيلي تيركين، تجسدت بقوة خاصة ملامح الشخصية الوطنية الروسية في ذلك العصر. يتم الكشف عن الديمقراطية والنقاء الأخلاقي، وعظمة البطل وبساطته من خلال الإبداع الشعري الشعبي، وبنية أفكار ومشاعر البطل أقرب إلى عالم صور الفولكلور الروسي.

قصيدة ك. سيمونوفا"هل تتذكر يا أليوشا طرق منطقة سمولينسك ..." (1941) أصبحت معروفة على نطاق واسع لأنها عبرت عن مشاعر وتجارب الشعب كله. نغمة الانعكاس الحزين، نغمة محادثة سرية مع صديق الروح. يقوم الشاعر بفرز الذكريات المشتركة في ذاكرته، ويستعيد صور تراجع عام 1941. القصيدة خالية من النغمات الاستفزازية، فهي تجسد العمل الجاد للعقل والقلب، مما يؤدي إلى فهم جديد لحياة ومصائر الناس والوطن الأم.

تقاس بالدموع أكثر من الأميال،

كان هناك طريق على التلال يختبئ عن الأعين

قرى، قرى، قرى بها مقابر.

وكأن روسيا كلها قد اجتمعت عليهم،

كما لو كان وراء كل ضواحي روسيا،

يحمون الأحياء بصليب أيديهم،

بعد أن اجتمعوا مع العالم أجمع، يصلي أجدادنا العظماء

لأحفادهم الكفار بالله.

أنت. كما تعلمون، ربما لا يزال في المنزل

ليس منزل المدينة حيث عشت بشكل احتفالي

وهذه الطرق الريفية التي مر بها الأجداد

مع الصلبان البسيطةقبورهم الروسية.

قصيدة "انتظرني" (1941) تدور حول الحب الحقيقي والمخلص وقوته المنقذة. الحب لا يهيمن عليه الوقت والظروف. التكرار المتكرر لكلمة "انتظر". في المقطع الأول المكون من اثني عشر سطرًا تكرر عشر مرات. عبارة "انتظر عندما ..." تبدأ ستة من الأسطر الاثني عشر التي فيها جميع الفصول ومختلفة ظروف الحياة، مما يدل على أن الانتظار إلى أجل غير مسمى.

انتظروني وسأعود

فقط انتظر كثيرا.

انتظر الحزن

مطر أصفر,

انتظر حتى يأتي الثلج

انتظر عندما يكون الجو حارا

انتظر عندما لا يتوقع الآخرون.

نسيان الأمس.

انتظر عندما تكون من أماكن بعيدة

لن تأتي الرسائل

انتظر حتى تشعر بالملل

لجميع الذين ينتظرون معا.

انتظروني وسأعود..

يبدأ كل مقطع من المقاطع الثلاثة الكبيرة بالكلمات "انتظرني وسأعود ...". هذا تكرار متوتر وعاطفي ومكثف ("انتظرني" ونتيجة لذلك - "سأعود" - التعاويذ الشعبية والمؤامرات والصلوات.

أ. سوركوف مشهور بقصيدته"النار تشتعل في موقد ضيق..." (1941) تتحدث أيضًا عن الحب وقوته المنقذة وعن الولاء والإخلاص. في ظروف الحرب المأساوية ("ليس من السهل بالنسبة لي الوصول إليك، / وهناك أربع خطوات حتى الموت")، يكون الحب بمثابة دعم معنوي للإنسان ("أنا دافئ في مخبأ بارد / من حبك الذي لا ينطفئ").

النار تشتعل في الموقد الضيق.

الراتنج على جذوع الأشجار، مثل المسيل للدموع،

والأكورديون يغني لي في المخبأ

عن ابتسامتك وعينيك.

همست الشجيرات عنك

في الحقول البيضاء الثلجية بالقرب من موسكو.

أريدك أن تسمع.

أنت بعيد الآن.

بيننا الثلج والثلج.

من الصعب بالنسبة لي الوصول إليك

وهناك أربع خطوات للموت.

الغناء، هارمونيكا، عاصفة ثلجية من الحقد،

استدعاء السعادة المتشابكة.

أنا دافئ في مخبأ بارد

من حبك الذي لا ينطفئ.

ربما الأكثر الحزن الرهيبالقرن العشرين. كم من الجنود السوفييت ماتوا في معاركها الدامية، وهم يدافعون عن وطنهم بصدورهم، وكم بقي منهم معاقين!.. ولكن على الرغم من أن النازيين كانوا يتمتعون بالأفضلية في معظم فترات الحرب، إلا أن الاتحاد السوفييتي انتصر. هل سبق لك أن تساءلت لماذا؟ بعد كل شيء، مقارنة مع الألمان الجيش السوفيتيلم يكن لديها العديد من المركبات القتالية والتدريب العسكري الشامل. كانت الرغبة في الدفاع عن أنفسهم ناجمة عن الأعمال والكتاب الذين ألهموا الجنود بمآثرهم. من الصعب أن نصدق، ولكن حتى في تلك الأوقات العصيبةكان هناك العديد من الأشخاص الموهوبين بين الشعب السوفيتي الذين يعرفون كيفية التعبير عن مشاعرهم على الورق. ذهب معظمهم إلى الجبهة، حيث كان مصيرهم مختلفا. الإحصائيات الرهيبة مثيرة للإعجاب: عشية الحرب في الاتحاد السوفييتي كان هناك 2186 كاتبًا وشاعرًا، منهم 944 شخصًا ذهبوا إلى ساحة المعركة، و417 لم يعودوا من هناك. أولئك الذين كانوا أصغر من الجميع لم يبلغوا العشرين بعد، كان أكبرهم يبلغ من العمر حوالي 50 عامًا. لولا الحرب، ربما لكانوا الآن مساويين للكلاسيكيات العظيمة - بوشكين، وليرمونتوف، ويسينين وآخرين، ولكن، كما تقول العبارة الجذابة من أعمال أولغا بيرغولتس، "لا أحد يُنسى، لا شيء يُنسى". تم وضع مخطوطات الكتاب والشعراء الموتى والباقين على قيد الحياة الذين نجوا خلال الحرب في المنشورات المطبوعة في فترة ما بعد الحرب، والتي تم نسخها في جميع أنحاء الاتحاد السوفياتي. إذن، أي نوع من الناس هم شعراء الحرب الوطنية العظمى؟ وفيما يلي قائمة بأشهرهم.

شعراء الحرب الوطنية العظمى

1. آنا أخماتوفا (1889-1966)

في البداية كتبت العديد من قصائد الملصقات. ثم تم إجلاؤها من لينينغراد حتى شتاء الحصار الأول. يتعين عليها أن تعيش في طشقند خلال العامين المقبلين. خلال الحرب كتبت العديد من القصائد.

2. أولغا بيرغولز (1910-1975)

خلال الحرب، عاشت في لينينغراد المحاصرة، وعملت في الراديو ودعمت شجاعة السكان كل يوم. ثم كتبت أفضل أعمالها.

3. أندريه ماليشكو (1912-1970)

طوال الحرب، عمل كمراسل خاص لصحف الخطوط الأمامية مثل "من أجل أوكرانيا السوفيتية!"، "الجيش الأحمر" و "من أجل شرف الوطن الأم". لقد وضع انطباعاته عن هذه المرة على الورق فقط في سنوات ما بعد الحرب.

4. سيرجي ميخالكوف (1913-2009)

عمل خلال الحرب كمراسل لصحف مثل "صقر ستالين" و "من أجل مجد الوطن الأم". انسحب إلى ستالينجراد مع القوات.

5. بوريس باسترناك (1890-1960)

خلال معظم فترة الحرب، عاش في منطقة إخلاء في تشيستوبول، وقدم الدعم المالي لجميع المحتاجين.

6. ألكسندر تفاردوفسكي (1910-1971)

أمضى الحرب في الجبهة يعمل في إحدى الصحف وينشر فيها مقالاته وقصائده.

7. بافلو تيتشينا (1891-1967)

خلال الحرب، عاش في أوفا، وشارك بنشاط في مقالات تيتشينا، الصادرة خلال هذه الفترة، والتي ألهمت الجنود السوفييت للقتال من أجل وطنهم.

هؤلاء هم أشهر شعراء الحرب الوطنية العظمى. الآن دعونا نتحدث عن عملهم.

شعر فترة الحرب الوطنية العظمى

كرس معظم الشعراء وقتهم للإبداع، وخاصة في ذلك الوقت تم كتابة العديد من الأعمال، وحصلت فيما بعد على جوائز مختلفة في الأدب. يحتوي شعر الحرب الوطنية العظمى على المواضيع المناسبة - الرعب والبؤس والحزن في الحرب والحزن على الموتى الجنود السوفييتتحية للأبطال الذين يضحون بأنفسهم من أجل إنقاذ الوطن الأم.

خاتمة

تمت كتابة عدد كبير من القصائد في تلك السنوات المضطربة. وبعد ذلك خلقوا المزيد. هذا على الرغم من أن بعض شعراء الحرب الوطنية العظمى خدموا أيضًا في المقدمة. ومع ذلك، فإن الموضوع (في الشعر والنثر) هو نفسه - يأمل مؤلفوهم بشدة في النصر والسلام الأبدي.

الجزء 1
تطبيق الدرس.
خلاصة.

"ربما لم يتم كتابة الكثير من القصائد الغنائية خلال وجود الشعر السوفييتي كما حدث خلال سنوات الحرب" ، أشار أليكسي سوركوف في أحد أعماله. التحدث أمام الجمهورخلال الحرب، وكان على حق تماما. نُشرت القصائد في الصحافة المركزية وصحافة الخطوط الأمامية، وتم بثها على الراديو مع معلومات حول أهم الأحداث العسكرية والسياسية، والتي تم بثها من العديد من المراحل المرتجلة في الأمام والخلف.

العلاقة الحميمة مع الناس هي السمة الأكثر روعة واستثنائية في كلمات 1941-1945. الرعد الذي ضرب يوم 22 يونيو أدى إلى تغيير المحور شعر غنائيغيرت الزاوية الشعرية للحرب. "نعم، الحرب ليست كما كتبناها، إنها أمر مرير"، يعترف كونستانتين سيمونوف. الوطن، الحرب، الموت والخلود، كراهية العدو، الأخوة العسكرية والرفاقية، الحب والولاء، حلم النصر، تأملات في مصير الشعب - هذه هي الدوافع الرئيسيةالذي ينبض حوله الفكر الشعري الآن.
الشعر 1941 - 1945 وجدت بسرعة غير عادية مكانها في الرتب وعكست على نطاق واسع وكامل الموقف المعقد والمتعدد الأوجه للشعب تجاه الحرب. في قصائد نيكولاي تيخونوف، وأليكسي سوركوف، وميخائيل إيزاكوفسكي، وألكسندر تفاردوفسكي، ونيكولاي آسييف، وألكسندر بروكوفييف، وديمتري كيدرين، وسيرجي شيباتشيف، وإيليا سيلفينسكي وغيرهم من الشعراء، يمكن للمرء أن يسمع القلق على الوطن، والكراهية التي لا ترحم للمعتدين، ومرارة الخسائر التي لا تعوض، والوعي الواضح بوحشية الحرب..
يتلقى تطورًا غريبًا ومتعمقًا موضوع الوطن الأم، الأرض الأصلية، الأمة، الناس. في كلمات ما قبل الحرب، تم تفسير الوطن الأم بطريقة ثورية. خلال الحرب اشتد الشعور بالوطن. بعد أن انفصلوا عن مهنهم المفضلة وأماكنهم الأصلية، ألقى ملايين الأشخاص نظرة جديدة على أراضيهم الأصلية المألوفة، في المنزل الذي ولدوا فيه، على أنفسهم، على شعبهم. وينعكس هذا في الشعر. تضاءل عدد القصائد التجريدية والبلاغية حول الموضوعات الوطنية. ظهرت قصائد صادقة عن موسكو (A. Surkov، V. Gusev)، حول Leningrad (N. Tikhonov، O. Berggolts، A. Prokofiev، V. Inber)، حول منطقة سمولينسك (M. Isakovsky)، إلخ. إنهم يواجهون موطنهم الأصلي، ويكتبون عن الطرق الريفية في القرية، وعن غابة أسبن الباردة، وعن الصلبان المتواضعة للمقابر الروسية، وعن ثلاث أشجار بتولا تقف على موطنها الأصلي، المألوف بشكل مؤلم منذ الطفولة، حيث ولدت وترعرعت (آيات من تأليف أ. سوركوف، أ. بروكوفييف، أ. تفاردوفسكي، ك. سيمونوف وآخرين).
تغيرت في كلمات سنوات الحرب و شخصية البطل الغنائي. بادئ ذي بدء، أصبح أكثر أرضية، وثيقة للغاية مما كانت عليه في كلمات الفترة السابقة. في آيات أ. تفاردوفسكي ("من أجل فيازما"، "سطرين")، أ. بروكوفييف ("رفيق، هل رأيت"، "الأم")، ك. سيمونوف ("هل تتذكر يا أليوشا، طرق منطقة سمولينسك، "البيت في فيازما")، S. Shchipachev ("الربيع فوق الحقول الروسية مرة أخرى"، "الحزبي") وغيرهم من الشعراء، كانت المشاعر والتجارب الشخصية المحددة ذات أهمية وطنية.

في كلمات سنوات الحرب يمكن التمييز ثلاث مجموعات رئيسية من القصائد: غنائي فعليًا (قصيدة، مرثية، أغنية)، ساخر (نقوش تحت الكاريكاتير، حكاية)، ملحمة غنائية (قصائد، قصائد).

• 
  أوه نعم: M. Isakovsky "ولاية الابن"، P. Antokolsky "الانتقام"، D. Poor "1942".
• 
  مرثاة: أ. تفاردوفسكي "لقد قتلت على يد بولو رزيف" ، ك. سيمونوف "انتظرني".
• 
  أغنية: V. Lebedev-Kumach "الحرب المقدسة"، A. Surkov "Song of the Brave"، A. Fatyanov "Nightingales" A. Surkov "في المخبأ"، M. Isakovsky "Spark".

جنبا إلى جنب مع الأنواع الغنائية والساخرة المناسبة، تطورت أنواع مختلفة في الشعر في زمن الحرب. ملحمة شعرية: المنمنمات الملحمية والقصائد والقصائد. كانت القصيدة ذات أهمية خاصة - النوع الملحمي الغنائي الأكثر عالمية. لا يعرف تاريخ الشعر السوفيتي فترة أخرى من هذا القبيل، حيث تم إنشاء العديد من قصائد الحبكة المهمة في 4 سنوات غير مكتملة: V. Inber "Pulkovo Meridian"، M. Aliger "Zoya"، O. Bergholz "February Diary"، A. Tvardovsky " فاسيلي تيركين" وآخرون.
هكذاالشعر الروسي في سنوات الحرب له طابع متعدد الأنواع. الشعر، مثل كل الأدب، سعى إلى نقل أمزجة وتجارب المعاصرين. الشعر هو النوع الأكثر عملية والأكثر شعبية في سنوات الحرب.

ملحق للدرس

أليكسي سوركوف "المخبأ»

النار تشتعل في الموقد الضيق.

الراتنج على جذوع الأشجار، مثل المسيل للدموع،

والأكورديون يغني لي في المخبأ

عن ابتسامتك وعينيك.
همست لي الشجيرات عنك

في الحقول البيضاء الثلجية بالقرب من موسكو،

أريدك أن تسمع

أنت بعيد الآن.

بيننا الثلج والثلج.

من الصعب بالنسبة لي الوصول إليك

وهناك أربع خطوات للموت.

الغناء، هارمونيكا، عاصفة ثلجية من الحقد.

استدعاء السعادة المتشابكة.

أنا دافئ في مخبأ بارد

من حبي الذي لا يموت. 1941

عمل عملي يعتمد على قصيدة أ. سوركوف "المخبأ»

يمارس:املأ الجدول مع تسمية وسائل التعبير اللغوي أو إعطاء أمثلة على هذه الوسائل.

خاتمة:

ملحق للدرس

نحن نعرف ذلك الآن

تقع على الميزان

وماذا يحدث الآن.

لقد حانت ساعة الشجاعة

على ساعتنا

والشجاعة لن تتركنا.

ليس مخيفا

يرقد ميتاً تحت الرصاص،

ليس من المرير البقاء

بدون مأوى

وسوف نحافظ عليك

خطاب روسي,

كلمة روسية عظيمة.
أ. أخماتوفا.

شعر عظيم الحرب الوطنية

• 
  كفاءة

• 
  العاطفية

• 
  وضوح

• 
  مشاعر وطنية

• 
  غنائية

الحرب الوطنية".

1 صفحة. من تاريخ الحرب العالمية الثانية.

2 صفحة. ملامح شعر سنوات الحرب.

3 صفحة. اغنية عسكرية.

4 صفحة. السمات اللغوية للشعر العسكري.

5 صفحة. الشعراء الذين لم يعودوا من الجبهة.

6 صفحة. الحرب ليس لها وجه أنثوي.

ملحق للدرس

أعلم أن هذا ليس خطأي

حقيقة أن الآخرين لم يأتوا من الحرب ،

حقيقة أنهم - من هم أكبر سنا ومن هم أصغر سنا -

بقيت هناك...

أ.تفاردوفسكي
أنا وطني. أنا الهواء الروسي

أنا أحب الأرض الروسية

أعتقد أنه في أي مكان في العالم

لن تجد مثله آخر!

بي كوجان
الحرب ليست ألعاب نارية على الإطلاق

إنه مجرد عمل شاق

متى -

أسود من العرق

أعلى

ينزلق المشاة من خلال الحرث.

م. كولتشيتسكي
فليتذكر من لا نعرفه:

الخوف والخسة لم يناسبنا.

لقد شربنا الحياة حتى الثمالة

وكانوا يموتون

لهذه الحياة.

عدم الانحناء للقيادة.

ن. مايوروف
القلب مع آخر نفس في الحياة

أوف بقسمك الثابت:

لقد خصصت دائمًا الأغاني للوطن ،

الآن أعطي حياتي للوطن.

م جليل

إنه منتصف الليل بالخارج. الشمعة تحترق.

النجوم العالية مرئية.

أنت تكتب لي رسالة يا عزيزي

إلى عنوان الحرب المشتعل.

أنا أوتكين

التشغيل -قادر على تصحيح أو توجيه مسار الأمور بسرعة وفي الوقت المناسب.

الجزء 1

- 75.00 كيلو بايت

يخطط

مقدمة

الفصل التوجه العقائدي والموضوعي والفني

الباب الثاني

خاتمة

قائمة الأدب المستخدم

مقدمة

كانت سنوات الحرب الوطنية العظمى فترة مميزة ومشرقة بشكل استثنائي في تطور الأدب السوفييتي. في أصعب ظروف النضال العنيف ضد العدو، تم إنشاء العديد من الأعمال التي ظلت إلى الأبد في ذاكرة الشعب.

أصبح الشعر الروسي في فترة الحرب الوطنية العظمى شعرًا لموضوع واحد - موضوع الحرب وموضوع الوطن الأم. منذ بداية الحرب، شعر الكتاب بأنهم معبئون وأطلق عليهم لقب "شعراء الخندق".ذهب حوالي ألفي كاتب إلى الجبهة، ولم يعود أكثر من أربعمائة منهم.

كان المحتوى التاريخي والأدبي للسنوات العسكرية الأربع هائلاً.

وتكمن أهمية دراسة هذا الموضوع في أنه، بفضل دراسة شعر سنوات الحرب، يمكننا تكوين فكرة عن حياة وخصوصيات تفكير الناس في ذلك الوقت، لأن الشعر هو جهاز قياس الزلازل الأكثر حساسية الحالة الذهنيةمجتمع.

الغرض من هذا العمل هو دراسة النوع والسمات الموضوعية والفنية لشعر سنوات الحرب.

من هدف العمل يمكن صياغة المهام التالية:

• الكشف عن النوع والطبيعة الجمالية للكلمات العسكرية؛
• استكشاف التوجه الأيديولوجي والموضوعي والأصالة الفنية للشعر العسكري؛
• تقييم موضوعي لأهمية هذا التراث الثقافي للمجتمع الحديث.

يستخدم العمل أساليب البحث الثقافية التاريخية والنموذجية، فضلا عن التحليل السياقي.

كانت مادة الدراسة هي الأعمال الشعرية لكتاب روس مثل K. M. Simonov، A. T. Tvardovsky، A. A. Surkov، N. S. Tikhonov، M. V. Isakovsky، O. F. Berggolts وآخرون.

I. التوجه الأيديولوجي والموضوعي والفني

أصالة الشعر في زمن الحرب.

تشكل الأحداث التاريخية في الأربعينيات دورة مواضيعية ضخمة من الأعمال في الأدب الروسي. لقد أحرقت الحرب الوطنية العظمى الشعر وجعلته شديد القسوة بالحقيقة. كان على فئات بعض الجماليات الزخرفية والمبررة أن تفسح المجال أمام الإلهام التحليلي المتشدد. وفي الأدب الروسي، ظهر الشعراء، كما لو كانوا مدعوين إلى تركيز الأحداث التاريخية بشكل حاد وقاطع: B. Slutsky، K. Simonov، M. Lukonin، S. Gudzenko، وآخرون. يتميز شعرهم بالطابع القاسي للحرب الوطنية العظمى. بروح الإلهام القاسي لتلك السنوات، خمن الكثيرون آلامهم ومعاناتهم وثباتهم، لأن موضوع الحرب ليس موضوع معارك المعركة، بل موضوع الحياة والموت والديون والمعاناة والحب والإخلاص، الشجاعة والأمل والخسارة والنصر - ثم هناك موضوعات أبدية للشعر العالمي.

شحذت الحرب إحساس الكثير من الناس بالوطن الأم. ذهب الجنود للموت من أجل الوطن، وكان من المهم جدًا بالنسبة لهم أن يتصوروا - ما هو؟ ويتم اكتشاف جديد للوطن الأم، والذي كتب عنه ك. سيمونوف بشكل رائع في قصيدة "هل تتذكر يا أليوشا ...":

كما تعلمون، ربما، بعد كل شيء، الوطن الأم -

ليس منزل المدينة، حيث عشت احتفاليا،

وهذه الطرق الريفية التي مر بها الأجداد،

بصلبان بسيطة من قبورهم الروسية.

كان موضوع الوطن الأم في الأدب الروسي هو الأكثر أهمية دائمًا. K. M. Simonov، استمرار تقليد الأدب الكلاسيكي الروسي، ربط صورة الوطن الأم مع المناظر الطبيعية الأصلية. يجد موضوع الوطن الأم خلال الحرب الوطنية العظمى حلا فنيا في الشعر، ويصبح متنوعا وغنيا بلا حدود، وفيه تتجلى الفردية الإبداعية للشعراء.

وبنفس الطريقة، يشير شعر فترة الأربعينيات إلى تاريخ روسيا وأعمالها البطولية. تعتبر التقاليد الأخلاقية والروحية بشكل عام ذات أهمية خاصة: الماضي وتقاليده البطولية تعيش في قصيدة أ. تفاردوفسكي "فاسيلي تيركين":

لكن الأولاد قادمون

الجنود يعيشون في الحرب

مثل في وقت ما في العشرين

آباءهم زملائهم

بهذه الطريقة يصبحون قاسيين

كما كان الحال قبل مائتي عام

مرت بمسدس فلينتلوك

جندي عامل روسي.

في كثير من الأحيان، تقوم الشخصيات التاريخية في الماضي، الأبطال الشعبيون بتحويل الشعراء إلى مشاركين في الحرب الوطنية العظمى، وهي معركة شعبية مع العدو. على سبيل المثال، قصيدة ن. تيخونوف "كيروف معنا!"، المكتوبة في لينينغراد المحاصرة:

تحت هدير قذائف منتصف الليل،

في غارة جوية منتصف الليل

في أرجل لينينغراد الحديدية

كيروف يسير عبر المدينة.

شعر الحرب الوطنية العظمى هو شعر النشاط. وإذا كان النشاط قادراً على قتل العدو، فإن شدة الكراهية التي ظهرت في شعر سنوات الحرب دمرته. لكن الشعر هو مجال من مجالات الحياة الروحية، وكان عليه أن "يصل" إلى القارئ، ويستحوذ على عقله وقلبه، ويلهمه على النضال. في شعر فترة الأربعينيات، تنشأ جودة فنية جديدة - الفعالية، والتي كان من المفترض أن تكون متاحة ومفهومة. العديد من فناني الكلمة، الذين تميز شكلهم الشعري عادة بالتعقيد، يكتبون في هذه الفترة بطريقة بسيطة وسهلة المنال. في عمل B. Pasternak، تم تحديد الاتجاه نحو البساطة في سنوات ما قبل الحرب الأخيرة. لكن مجموعته الشعرية "في القطارات المبكرة" تختلف اختلافًا جوهريًا عن جميع الأعمال السابقة. B. Pasternak، بعد أن احتفظ بأسلوبه الشعري، يأتي إلى شكل واضح. قصائده مخصصة لأهل الأمام والخلف وتمجد شجاعة ووطنية وكرامة ونبل الشعب الذي تحمل كل مصاعب الحرب.

يصبح شعر سنوات الحرب عمليًا ويمكن الوصول إليه ومفهومًا وقريبًا من القارئ الشامل. خلال الحرب الوطنية العظمى، أدت الرغبة في الشعر الفعال إلى الصحافة الدورية للعديد من الشعراء المشهورين. يلاحظ بعض الباحثين النقص وبعض السطحية، والضعف الفني لقصائد "الصحيفة"، ولكن في الوقت نفسه يؤكدون على أهميتها وتوجهها الأيديولوجي. إلى حد ما، يمكننا أن نتفق مع هذا. وبالفعل هناك أبيات تخلو من الفكر الشعري الحي. لكن هذا شيء واحد - قصائد "صحيفة"، وآخر - قصائد مكتوبة للصحيفة، لمنشور جندي. هذه الأعمال الشعرية لها تفاصيلها الخاصة، وقارئها الخاص، فهي تجمع بين الموضوعية وسهولة الوصول إليها مع البراعة الفنية العالية. وهذا النوع من الشعر هو الذي انتشر على نطاق واسع خلال الحرب الوطنية العظمى.

أفضل الشعراء يأتون إلى الصحافة. تنشر الصحف المركزية والمحلية والصحف الأمامية أعمالا يتم فيها التعبير عن الأهمية في صياغة أهم مشاكل الحياة ونضال الناس من أجل استقلالهم، ويتم دمج الفنية عضويا مع إمكانية الوصول. وتجدر الإشارة إلى أن معظم الأعمال الشعرية الأكثر أهمية في هذه الفترة تنشر في الصحف. كمثال، نستشهد بقصيدة "الشجاعة" للكاتبة أ. أخماتوفا، والتي تم إنشاؤها بمهارة وإلهام كبيرين، ولكن خصيصًا للصحيفة:

نحن نعرف ما هو على الميزان الآن

وماذا يحدث الآن.

لقد دقت ساعة الشجاعة على ساعاتنا.

والشجاعة لن تتركنا.

ليس مخيفًا أن تكذب ميتًا تحت الرصاص ،

ليس من المريرة أن تكون بلا مأوى ، -

وسنبقيك أيها الخطاب الروسي.

كلمة روسية عظيمة.

سنحملك حرة ونظيفة،

وسنعطي لأحفادنا وننقذ من السبي

للأبد!

يجب أيضًا التأكيد على أصالة النوع الشعري العسكري: إن رغبة الشعراء في فعالية الكلمة تؤدي إلى ظهور أشكال فولكلورية جديدة ومتحولة مثل التعويذات والشتائم والرثاء والأغاني والقسم وغيرها. كأكثر مثال مشهوريمكننا الاستشهاد بعمل أ. سوركوف "أغنية الشجعان"، والتي، كونها واحدة من الأغاني الأكثر شعبية في الحرب الوطنية العظمى، والتي تمجد الشجاعة في القتال ضد العدو، مبنية على الأقوال المتكررة المميزة للمؤامرات سعياً إلى "سحر" المستمع وإقناعه وإلهام الشجاعة وازدراء الموت:

رصاصة جريئة خائفة

لا يأخذ حربة جريئة.

إن معنى التاريخ يدخل أيضًا في المفردات، في الشكل، في صور الشعر وبنيته. يُنظر إلى الحداثة على أنها استمرار للماضي، كاستمرار مباشر لنضال التحرير القديم للشعوب السلافية ضد الغزاة الأجانب:

رفع سيفًا مزورًا ضد جحافل هتلر،

لقد غطينا مساحات الأرض السلافية بثديينا. (أ. سوركوف. "أسبن يرتجف تحت الريح في حرارة الموت").

يتوافق الطابع الشعبي للحرب أيضًا مع جاذبية الشعراء للتقاليد الفولكلورية. وإذا كانت الدوافع والتقنيات بالنسبة لبعض الصور الفولكلورية عبارة عن أسلوب، فهي بالنسبة للآخرين طريقة تفكير. ساعد التقليد الفولكلوري، الذي دخل أدب الأربعينيات بتيار قوي، الكتاب على التحدث مع الناس بلغة قريبة من أذواقهم الجمالية وتقاليدهم وخصائص تفكيرهم الوطنية.

يحتل موضوع المرأة التي تحمل على كتفيها كل مصاعب المشاكل والأعمال العسكرية مكانًا خاصًا في كلمات الأربعينيات. في قصيدة إم إيزاكوفسكي "إلى امرأة روسية" يُنظر إلى الحرب الوطنية من خلال صورة المرأة من خلال فهم مصيرها:

مشيت مختبئا حزنك

شديدة من خلال المخاض.

الجبهة كلها من البحر إلى البحر

لقد تغذيت بخبزك.

في الشتاء البارد، في عاصفة ثلجية،

هذا واحد بعيد

وقام الجنود بتدفئة معاطفهم الثقيلة،

ماذا خيطت بعناية ...

كان الشعر في زمن الحرب نوعًا من التأريخ الفني لمصائر الإنسان ومصائر الناس. هذا ليس سردًا للأحداث بقدر ما هو سرد للمشاعر - بدءًا من أول رد فعل غاضب على الهجوم الغادر لألمانيا النازية:

انهض أيها البلد العظيم

انهض لقتال الموت

بالقوة الفاشية المظلمة،

مع الحشد اللعين!

ساهمت خصوصيات الشعر كنوع من الأدب في حقيقة أنه احتل مركزًا مهيمنًا في زمن الحرب: "لقد حصل الشعر على ميزة خاصة" ، كما شهد ن. تيخونوف ، "لقد كتب بسرعة ، ولم يشغل مساحة كبيرة في الصحيفة" ودخلت الخدمة على الفور."

شعر سنوات الحرب هو شعر ذو كثافة غير عادية. خلال سنوات الحرب، أصبحت العديد من أنواع الشعر أكثر نشاطا - وتلك الدعائية التي نشأت منذ زمن الثورة و حرب اهليةوغنائية يقف وراءها تقليد عمره قرون.

فصلت الحرب الأحباء، وأخضعت المشاعر الإنسانية لاختبار شديد، وشددت على القيمة العالية للحب والحنان وأهمية وضرورة المشاعر الودية. يعكس الشعر الغنائي في زمن الحرب هذا التعطش للإنسانية بشكل كامل. التجارب القاسية لم تقسّي الناس.

وصف العمل

الغرض من هذا العمل هو دراسة النوع والسمات الموضوعية والفنية لشعر سنوات الحرب.
من هدف العمل يمكن صياغة المهام التالية:
الكشف عن النوع والطبيعة الجمالية للكلمات العسكرية؛
استكشاف التوجه الأيديولوجي والموضوعي والأصالة الفنية للشعر العسكري؛

شعر زمن الحرب

1. الأدب في سنوات الحرب

في و. فاسيليف، دكتوراه في فقه اللغة، أستاذ تركت الحرب الوطنية العظمى علامة لا تمحى على تاريخ بلدنا والمجتمع العالمي بأسره. من المبرر تمامًا تخصيص سنوات الحرب كفترة تاريخية مستقلة.

وهذا ينطبق تمامًا على تاريخ نشر الكتب الذي شهد تغيرات كبيرة خلال سنوات الحرب. من الجدير بالذكر أنه في ظل الظروف القاسية استمرت الحياة الروحية للبلاد، وتطورت الثقافة، وتم نشر الكتب، لكن الحرب تطلبت حتما كتبا ذات محتوى واتجاه جديد. ابتكرها العلماء والشخصيات الثقافية، ونشرها الناشرون تحت علامة "البرق". لقد استوفوا مصالح الدفاع عن الوطن الأم، والدعوة العظيمة "كل شيء للجبهة". أثار الكتاب مشاعر الوطنية وحب الوطن، وكان سلاحا قويا في مكافحة الغزو الأجنبي.

بشكل عام، خلال سنوات الحرب، انخفض عدد الكتب المنشورة بشكل ملحوظ. مقارنة مع سنة ما قبل الحربوفي عام 1943 كان عددهم أقل بثلاث مرات تقريبًا. إذا قارنا متوسط ​​المؤشرات السنوية، فإن الضرر الذي لحق بنشر الكتب مهم بشكل خاص، على وجه الخصوص، في العلوم الطبيعية والرياضيات، انخفض نشر الكتب بنسبة 3.2 مرة، في الأدب السياسي والاجتماعي والاقتصادي - بنسبة 2.8 مرة، في اللغويات والنقد الأدبي - 2.5 مرة.

لسوء الحظ، في أدبنا لا يوجد الكثير من الأعمال المخصصة لتاريخ الكتاب وثقافة نشره خلال الحرب الوطنية العظمى. وفي هذا الصدد، أود أن أشير إلى العمل المفيد والعظيم الذي قام به المؤرخون بشأن الكتب المنشورة في لينينغراد أثناء الحصار. في المراجعة التي أجراها ج. أوزيروفا، والتي تغطي الفترة من يوليو 1941 إلى يوليو 1944، تم النظر في 1500 عنوان، بما في ذلك الأدبيات السياسية والعسكرية والفنية والطبية. من الناحية الموضوعية، يتم تجميعها في الأقسام التالية: الماضي البطولي للشعب الروسي، وتعرض الفاشية الألمانية، والدعوات الوطنية للدفاع عن الوطن الأم، والدفاع عن المدينة. 1943 - "عام نقطة التحول الكبرى" - تميز بسلسلة خاصة من "بطل جبهة لينينغراد"، والعديد من الوثائق والمقالات، ومجموعة خاصة من المقالات "بطولة لينينغراد". تنتهي المراجعة بمواد عن إحياء الحياة الثقافية للمدينة.

يعكس الكتالوج المثير للاهتمام "لينينغراد في الحرب الوطنية العظمى" أنشطة الأقسام السياسية لجبهة لينينغراد وجبهة الراية الحمراء البلطيقية، التي نشرت 93 كتابًا وكتيبات في ظل ظروف صعبة للغاية. بالإضافة إلى ذلك، تم نشر 214 كتابًا من قبل ناشرين آخرين. تحدثوا عن النضال البطولي للجيش والبحرية، والدفاع المتفاني عن المدينة، والمساعدة الوطنية لها، والاتصال بـ "البر الرئيسي".

على الرغم من كل مصاعب الأحكام العرفية، استمرت مكتبة أكاديمية العلوم في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية في خدمة القراء، وتزويد الأدبيات إلى تشكيلات ووحدات الجيش في الميدان، والكتب عن أ.ف. سوفوروف، م. كوتوزوف، عن الماضي العسكري للشعب الروسي. تم تنظيم المكتبات المتنقلة.

مكتبة الولاية العامة. أنا. كان Saltykov-Shchedrin مفتوحًا دائمًا أثناء الحصار، على الرغم من قلة الضوء والحرارة. خلال الحرب، توفي 138 موظفًا في المكتبة، معظمهم في شتاء 1941/1942.

ولا يسعنا إلا أن نقول عن وسائل الإعلام المطبوعة خلال سنوات الحصار التي كانت سلاحا في الحرب ضد العدو.

خلال سنوات الحصار، تم إرسال برافدا وإزفستيا وكومسومولسكايا برافدا إلى لينينغراد. في لينينغراد، خلال الحصار بأكمله، تم نشر Leningradskaya Pravda و Smena. في الفترة من 28 يوليو إلى 14 سبتمبر 1941، تم نشر 46 عددًا من صحيفة خاصة - "لينينغرادسكايا برافدا" في موقع بناء دفاعي. كانت هذه هي الفترة الأكثر كثافة في معركة لينينغراد. في الفترة من 6 يوليو إلى 6 أكتوبر 1941، تم نشر 79 عددا من صحيفة "حول الدفاع عن لينينغراد" - صحيفة جيش الميليشيا الشعبية في لينينغراد -. تم نشر صحيفة "Fighter of MPVO" وكذلك صحف الخطوط الأمامية - "On Guard of the Motherland" و "Red Baltic Fleet". كما ساهمت صحف المصانع في الحرب ضد العدو: "من أجل بسالة العمل" (مصنع كيروف)، "بالتييتس" (مصنع بالتيسكي)، "إيزوريتس" (مصنع إزهورا)، "المطرقة" (مصنع لينين) وغيرها.

خلال سنوات الحرب، استمرت موسكو في كونها مركز النشر الرائد. خلال 1941-1945. تم نشر 1300 عدد من جريدة البرافدا. تحدث على صفحاتها M. Kalinin، G. Krzhizhanovsky، D. Manuilsky، V. Karpinsky. E. Stasova، E. Yaroslavsky، A. Tolstoy، M. Sholokhov، A. Fadeev، القادة العسكريون، أبطال المعركة، الجنود، الضباط، الجنرالات. Izvestiya، Krasnaya Zvezda (فقط I. Ehrenburg نشر حوالي 400 منشور فيه)، Komsomolskaya Pravda، Moskovsky Bolshevik (الآن Moskovskaya Pravda)، Moskovsky Komsomolets، المساء موسكو خدم الجبهة. وفي الوقت نفسه، كانت الصحف أيضًا منبرًا لتغطية الاستجابة المتقدمة لعمال الصدمة في الإنتاج الحربي. خلال سنوات الحرب، تم نشر أكثر من 100 صحيفة مصنع في موسكو. لا يمكن المبالغة في تقدير دور وسائل الإعلام المطبوعة في هزيمة العدو.

بشكل عام، لا يمكن تحديد عدد الصحف الصادرة خلال سنوات الحرب بدقة. على سبيل المثال: في عام 1943 وحده، تم إعادة إنشاء 74 صحيفة فرعية وحوالي 100 صحيفة عسكرية جديدة. تظهر البيانات أنه، على سبيل المثال، في عام 1944 تم نشر ما يقرب من 800 صحيفة على الجبهات مع إجمالي توزيع لمرة واحدة يتجاوز 3 ملايين نسخة.

التحقيق في مشاكل النشر خياليخلال الحرب الوطنية العظمى، L.V. إيفانوفا، مما يشير إلى أن المنشورات حول الموضوع قيد الدراسة، لا تغطيها بشكل كاف في الأدبيات الببليوغرافية. تنطبق هذه الاستنتاجات على جميع الكتب المحلية التي تنشر عن الحرب.

تطلب الوضع العسكري إعادة النظر في سياسة النشر وحقائب النشر. وهكذا، قامت أكبر دار نشر للكتب الخيالية في البلاد، جوسليتيزدات، بتجميد 1132 مخطوطة واستبعدت 67 مخطوطة من المحفظة التحريرية. ونتيجة لذلك، انخفض عدد المنشورات الخيالية في عام 1942 بنسبة 47٪ مقارنة بعام 1940.

يتميز عام 1944 بزيادة في عدد منشورات الخيال الأجنبي، فضلا عن زيادة في نسبة الكتب ذات الحجم الكبير. كانت الزيادة في دور دور النشر الإقليمية والإقليمية والجمهورية خلال سنوات الحرب طبيعية أيضًا: فقد نشرت دور النشر المركزية 38.6٪ فقط من العناوين الخيالية. علاوة على ذلك، لم يتم نشره إلا من خلال 14 دار نشر مركزية من أصل 64 دار نشر مسجلة. في فترات مختلفة من الحرب، "برزت إلى الواجهة أعمال من مختلف الأنواع": من الأعمال الشعرية والنثرية ذات الأشكال الصغيرة (قصائد، أغاني، قصص) في السنة الأولى من الحرب إلى الطباعة - الاستجابة لاحتياجات زمن الحرب - قصائد على أكياس مركزات المواد الغذائية وإصدار أعمال فنية وصحفية وكبيرة الحجم (قصائد وروايات وروايات).

استمرارًا لموضوع الخيال في زمن الحرب، لا يسع المرء إلا أن يلاحظ التغيير في سياسة نشر ما يسمى بالمجلات الأدبية السميكة، والتي، بالطبع، كانت أدنى مرات عديدة من حيث الكفاءة والشخصية الجماهيرية لمنشورات الصحف. تم إيقاف عدد لا بأس به من هذه المجلات، و"فقدت" الباقي وزنها" وغيرت وتيرة النشر في اتجاه تقليل عدد الأعداد والسنة.

يبدو أن الأدب ينتقل من المجلات إلى صفحات الصحف، ويحتل مكانًا مهمًا في برافدا وإزفستيا وكومسومولسكايا برافدا. وهي لا تنشر المقالات والمقالات الصحفية والقصص والقصائد فحسب، بل تنشر أيضًا المسرحيات والروايات. فصول الرواية.

لذلك، فقط في "النجم الأحمر" تم وضع فصول القصة التي كتبها ف. غروسمان "الشعب خالد" (1942)، "قصص إيفان سوداريف" (1942)، "الشخصية الروسية" (1943) والعديد من الصحف مقالات بقلم A. Tolstoy، "Green Ray » L. Sobolev (1943)، مقالات ومقالات بقلم I. Ehrenburg، V. Grossman، K. Simonov، P. Pavlenko، قصائد N. Tikhonov، V. Lebedev-Kumach، M إيزاكوفسكي وآخرون.

وأصبح مجموعة كبيرة من الكتاب مراسلين دائمين للصحف المركزية، حيث كانت تنشر قصصهم ورواياتهم وأشعارهم ومسرحياتهم. كمثال، يمكن الاستشهاد بالمنشورات في صحيفة "برافدا": في يوليو، تم نشر مسرحية K. Simonov "الشعب الروسي"، في أغسطس - "الجبهة" أ. كورنيتشوك، في سبتمبر - فصل قصيدة "فاسيلي" Terkin" بقلم A. Tvardovsky، في أكتوبر - "أليكسي كوليكوف، المقاتل" بقلم B. Gorbatov، في نوفمبر - قصص من كتاب "Sea Soul" للكاتب L. Sobolev. في السنوات اللاحقة، تنشر "برافدا" فصول الرواية الجديدة التي كتبها M. Sholokhov "لقد قاتلوا من أجل الوطن الأم" (مايو 1943 - يوليو 1944)، "غير المقهورين" بقلم ب. النصر" بقلم ل. سوبوليف (مايو-يونيو 1944)، فصول قصة إل. ليونوف "الاستيلاء على فيليكوشومسك" (يوليو-أغسطس 1944)، إلخ.

مجلات "زنامية"، " عالم جديد"،" أكتوبر "،" زفيزدا "،" لينينغراد "وغيرها أعيد توجيههم إلى حد كبير إلى الموضوعات العسكرية والتاريخية. نشروا: "باتو" بقلم ف. يان (1942) ، "بطرس الأول" بقلم أ. تولستوي (1944) ، "اختراق بروسيلوفسكي" ص. سيرجيف تسنسكي (1942)، سيناريو ص. آيزنشتاين "إيفان الرهيب" (1944) V. Kataeva (1945)، "سماء لينينغراد" بقلم V. Sayanov (1944)، "لأولئك الذين في البحر" بقلم B. Lavrenev (1945) والعديد من الأعمال الخيالية الأخرى.

كما لعب شعر سنوات الحرب دورًا كبيرًا في القتال ضد العدو. "يبدو أن هدير الحرب يجب أن يحجب صوت الشاعر"، يضع الأدب "في الشق الضيق للخندق"، لكن "الأدب في أيام الحرب يصبح فنًا شعبيًا حقًا، صوت الشعب". الروح البطولية للشعب"، - هكذا قام بتقييم دور كلمات سنوات الحرب في تقرير في جلسة الذكرى السنوية لأكاديمية العلوم في 18 نوفمبر 1942 أ. تولستوي.

خلال سنوات الحرب، كان الشعر بلا شك مساوياً للحربة. A. Tvardovsky، A. Surkov، K. Simonov، S. Kirsanov، I. Selvinsky، S. Shchipachev، A. Prokofiev، O. Bergolts، V. Inber، A. Zharov، I. Utkin، S. Mikhalkov وآخرون. ونشرت الصحف رسائل شعرية من الخلف. تم إنشاء العشرات من إصدارات الأغاني لمؤلفين مشهورين، "الاستمرارية"، "الإجابات". وشملت هذه الأعمال الشعرية، على سبيل المثال، أغنية M. Isakovsky "Spark".

إذا تحدثنا عن نشر الكتب المحلية بشكل عام، فبالرغم من كل الصعوبات في زمن الحرب، فقد وفرت الاحتياجات ذات الأولوية للبلاد ليس فقط في الأدب حول الموضوعات العسكرية، ولكن أيضًا في المشكلات السياسية والصناعية والتقنية والثقافية العامة والعلمية. لذلك، لعام 1941-1945. تم نشر ما يقرب من 170 مليون نسخة من الروايات الخيالية، و111 مليون نسخة من الكتب المدرسية بجميع أنواعها، و60 مليون نسخة من أدب الأطفال، وأكثر من 50 مليون نسخة من المؤلفات العلمية.

قدمت دار النشر الأكاديمية مساهمة كبيرة في إنشاء وإنتاج منشورات لأنواع عديدة من الأدب، والتي بذلت قصارى جهدها لضمان أن الاحتياجات الأساسية لكتاب موضوعي لم تكن العلوم فحسب، بل التعليم والثقافة أيضًا. لقد سبق لنا أن قمنا بدراسة مشاكل تاريخ الكتاب وثقافته خلال سنوات الحرب في عدد من الأعمال. لذلك، في هذه المقالة سنقتصر على تسليط الضوء على النقاط الرئيسية فقط من أجل إعادة إنشاء صورة كاملة للنشر العسكري.

ألزمت هيئة رئاسة أكاديمية العلوم في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية، بموجب مرسومها الصادر في 23 يونيو 1941، جميع الإدارات والمؤسسات العلمية بإعادة تنظيم عملها لتلبية احتياجات الدفاع في المقام الأول، وتعزيز القوة العسكرية لوطننا الأم.

كانت الخطوة المهمة في سياسة الدولة المتمثلة في الحفاظ على الإمكانات العلمية للبلاد، على وجه الخصوص، هي قرار نقل المؤسسات العلمية إلى الشرق. بدأ إخلاء معاهد ومختبرات موسكو التابعة لأكاديمية العلوم في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية بالفعل في الأيام العشرة الأخيرة من شهر يوليو. ومن بين الذين تم إجلاؤهم في المرحلة الأولى دار النشر الأكاديمية، التي تم نقلها إلى قازان، حيث بدأت هيئة رئاسة أكاديمية العلوم العمل. بالفعل في 30 سبتمبر 1941، تم عقد اجتماع موسع هناك.

في قازان عام 1941، 1942 وجزئيًا عام 1943. أصدرت دار النشر التابعة لأكاديمية العلوم في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية 46 منشورا تعتمد بشكل رئيسي على جهاز كشف الكذب Tatpolygraph. كمساهمة في النضال ضد أيديولوجية الفاشية، حرره L. Plotkin، تم إعداد ونشر مجموعة خاصة، تم تجميعها من البيانات المناهضة للفاشية ل M. Gorky.

بشكل عام، يوضح الجدول ديناميكيات نشر الكتب والمجلات من قبل أكاديمية العلوم خلال سنوات الحرب. للمقارنة، يتم تقديم البيانات أيضا حول ما قبل الحرب والأولى سنوات ما بعد الحرب. في فترة ما قبل الحرب عام 1940، وصلت دار النشر الأكاديمية إلى مستوى مرتفع نسبيا من المنشورات: من حيث عدد الكتب والمجلات، اقتربت من 1000 عنوان، ومن حيث الحجم في أوراق المؤلف - إلى 13 ألفا بالفعل في عام 1946 تم تجاوز مستوى السنة الأولى من الحرب.

2. الحرب من خلال صفحات الكتاب

يوم النصر عزيز بشكل خاص على كل شخص روسي. ذكرى العزيزة لأولئك الذين دافعوا عن الحرية على حساب حياتهم. يجب أن نتذكر دائمًا الأشخاص الذين ضحوا بحياتهم من أجل الحرية والمستقبل المشرق لبلدنا. إن إنجاز أولئك الذين حاربوا الفاشية وهزموها خالد. إن ذكرى إنجازهم ستعيش إلى الأبد في قلوبنا وأدبنا. يجب أن نعرف بأي ثمن تم الفوز بسعادتنا. لمعرفة وتذكر هؤلاء الفتيات بالكامل تقريبًا من قصة بوريس فاسيليف "الفجر هنا هادئ" ، اللواتي نظرن بجرأة إلى الموت في أعينهن ، يدافعن عن وطنهن الأم. هل من الممكن بالنسبة لهم، بهذه الهشاشة والحساسية، أن يرتدوا أحذية رجالية أو يحملون أسلحة رشاشة في أيديهم؟ بالطبع لا. لكنهم ذهبوا بجرأة للقاء النازيين من أجل منع الأعداء من الوصول إلى قناة البحر الأبيض - البلطيق، ولم تكن الفتيات الصغيرات خائفات ولم يرتبكين. لقد أوفوا بواجبهم تجاه الوطن الأم.

أنا معجب بشكل خاص بعمل Zhenya Komelkova. لتمكين فاسكوف من مساعدة ريتا، فإنها تقود الألمان بعيدًا عن المكان الذي ترقد فيه صديقتها. إنها تحارب النازيين حتى النهاية. كانت Zhenya جميلة في الحياة وفي الموت. النازيون، الذين نظروا إلى المرأة الميتة، بالطبع، لم يتمكنوا من فهم سبب ذلك فتاة جميلةذهب لمحاربتهم. ليس للموت قوة على هؤلاء الأشخاص، لأنهم دافعوا عن الحرية والحقيقة على حساب حياتهم.

الخالد هو عمل هؤلاء الجنود الذين دافعوا عن ستالينجراد. يخبرنا Y. Bondarev عن هؤلاء الأبطال في رواية "Hot Snow". وإدراكًا لأهمية ستالينغراد بالنسبة لبلدنا، أصدر الجنرال بيسونوف الأمر: "قف وانس الموت. ضرب الدبابات. قتال حتى آخر دماء!" وأطاع الجنود. ولم ينج سوى أربعة مدفعيين ومدفعين رشاشين. بكى بيسونوف وهو يتجول في المواقع بعد المعركة دون خجل. بكى لأن الجنود السوفييت نجوا ولم يسمحوا للدبابات الفاشية بالدخول إلى ستالينجراد. كانت المعركة مروعة، لكنهم انتصروا رغم ذلك. كان كل شيء مشتعلًا: الدبابات والناس، حتى أن الثلج بدا وكأنه يحترق. لقد مات هؤلاء الأشخاص وهم يعلمون جيدًا أنهم يضحون بحياتهم باسم الحرية، وباسم الأجيال القادمة السعيدة.

موضوع الحرب لا يزال غير قديم في أدبنا. يتم تمثيل النثر والشعر عن الحرب الوطنية العظمى بأسماء أ. تفاردوفسكي ("فاسيلي تيركين")، ف. نيكراسوف ("في خنادق ستالينغراد")، ي. بونداريف ("الثلج الساخن")، ف. بيكوف ("سوتنيكوف") وآخرون. الموضوع الرئيسي لهذه الأعمال هو الأشخاص والشخصية في الحرب، والتي تعود إلى ملحمة "الحرب والسلام". تأثير إل.ن. لقد اختبر تولستوي جميع الكتاب تقريبًا دون استثناء الذين تطرقوا إلى موضوع الحرب الوطنية العظمى، وهذا ليس من قبيل الصدفة: فقد أثارت الحرب لدى الناس وفي كل شخص مشاعر مشابهة لتجارب أبطال تولستوي. في الحرب، كان هناك فحص حقيقي للهوية للتأكد من صحتها. وهذا ما يفسر ازدهار الأدب الروسي في فترة الحرب وما بعد الحرب. أحد الموضوعات الرئيسية في الأدب العسكري هو موضوع البطولة.

في قصة فاسيلي بيكوف "سوتنيكوف" هناك شخصيتان - سوتنيكوف وريباك. ريباك هو أحد أفضل المقاتلين في الكتيبة الحزبية. فطنته العملية والقدرة على التكيف مع أي ظروف في الحياة الطبيعية للانفصال الحزبي لا تقدر بثمن. نقيضه هو سوتنيكوف. إنه لا يعرف كيف يقاتل. مثقف بالولادة، بالكاد يناسب الحياة الحزبية، يرتكب الكثير من الأخطاء، وغالبا ما يتصرف محفوفة بالمخاطر وغبي. لكن كلا الأبطال دخلوا في ظروف قاسية وتم أسرهم. لقد شعر الصياد بالبرد وأصبح خائناً. قبل سوتنيكوف الموت الصادق. تبين أن المقاتل السيئ سوتنيكوف أكثر شجاعة من المقاتل الماهر ريباك. مصدر الإنجاز لا يكمن في السطح بل داخل الإنسان. لا يعتمد الأمر كثيرًا على سلوكه اليومي اليومي بقدر ما يعتمد على جوهره الأخلاقي العميق المخفي. لكن ريباك، بعد رؤية إعدام سوتنيكوف، لم يعد يستطيع العيش بسلام، ويحاول الانتحار.

ينظر الكاتب فيكتور كوروشكين إلى هذا العمل الفذ بشكل مختلف. في قصة "في الحرب كما في الحرب" تظهر الملازمة الشابة سانيا ماليشكين - قائدة وحدة ذاتية الدفع. الشيء الرئيسي في صورة ماليشكين هو طبيعته. إنه صادق في كل لحظة، ولا يقاتل بعقله، بل باندفاعه. إنه يقوم بعمل فذ كما لو كان عن طريق الصدفة، دون أن يريد ذلك بنفسه: وجد نفسه بشكل غير متوقع على بندقيته ذاتية الدفع في قرية يحتلها الألمان، فهو يساعد على الفوز بعملية عسكرية كبيرة. وتموت سانيا بشكل غير متوقع وببساطة، كما لو كانت بالصدفة. وفاته تذكرنا بوفاة بيتيا روستوف. يرفض كوروشكين التبرير المنطقي لهذا العمل الفذ، ويعتبره طبيعيا في الحرب.

صفحة جديدةدخل فاسيلي جروسمان تاريخ الأدب عن الحرب برواية "الحياة والقدر". حاول إثبات المعنى الفلسفي والتاريخي للحرب الوطنية. رسم صور لمعركة ستالينجراد، ويتحدث غروسمان في نفس الوقت عن معنى الأحداث. وفقا لجروسمان، كانت الحرب والنصر نقطة أعلى ارتفاع أخلاقي لروح الشعب، ولم تنكسر من قبل الدولة الشمولية.

في روايته "الحرب والسلام" ل. يصور Tolstoy الحرب، التي توحد المجتمع بأكمله، كل الشعب الروسي في دفعة مشتركة. بالنسبة للأبطال المفضلين للكاتب، كانت الحرب الوطنية اختبارا، واختبار صفاتهم الأخلاقية. وبكل وضوح، تتجلى حرب الشعب في صورة حرب العصابات. يُظهر تولستوي مزيجًا من القوة الهائلة والصبر البطولي والشجاعة واللطف والكرم في الشخصية الروسية. يمثل هذا المزيج الفريد، حسب تولستوي، جوهر الروح الروسية الحقيقية. "وهذا جيد للأشخاص الذين، في لحظة تجربة.. بكل بساطة وسهولة، يثيرون أول نادي يصادفهم ويهددونه حتى يتم استبدال شعور الإهانة والانتقام في نفوسهم بالازدراء والشفقة".

الكتاب المعاصرينوأحياناً ينظرون إلى أحداث تلك الحرب من وجهة نظر مختلفة. لذلك في قصة ألكسندر بوندار "الصليب الحديدي" الأبطال هم هؤلاء الشعب الروسي الذين انتهى بهم الأمر بإرادة الظروف إلى الجانب الألماني. إن سلوك أبطاله يعتبرون مأساة، إلا أن المؤلف لا يزال بعيدا عن الحكم عليهم. تدهش الفتاة الفلاحية ماشا والضابط الألماني كوليا القراء بجمالهم الداخلي ونبلهم. إن حبهم واستعدادهم للتضحية بالنفس يسمو فوق أهوال الحرب وقسوتها.

في صباح يوم 22 يونيو 1941 المثير للقلق الذي لا يُنسى، عندما كسرت الطلقات الأولى من المدافع الألمانية، وزئير الدبابات ذات الصليب المعقوف على دروعها، وعواء القنابل المتساقطة صمت الحدود السوفيتية قبل الفجر، نهض شعبنا إلى ارتفاعهم الكامل للدفاع عن الوطن.

في النظام العاممن بين الأشخاص المقاتلين، وجد الأدب السوفييتي متعدد الجنسيات مكانه أيضًا: كتاب النثر والشعراء والكتاب المسرحيون والنقاد. في أصعب أيام الحرب على الشعب، ارتفعت أصوات الشعراء السوفييت.

عند تصفح صفحات الكتب المكتوبة خلال أيام الاضطرابات العسكرية، يبدو أننا نتصفح صفحات ذاكرة قلبنا. من أعماق الزمن، تبعث أمامنا الأحداث، مليئة بالزئير الوحشي لحرب قاسية ومدمرة ومدمرة غير مسبوقة، غارقة في دماء البشر ودموعهم. وعلى الرغم من أن العديد من الشعراء ماتوا موت الشجعان في الطريق إلى يوم النصر المشمس، إلا أنهم بقوا معنا اليوم، لأن الكلمة التي ولدت في النار، المكتوبة بدم القلب، خالدة.

لقد أخطأ بشدة من قال: "عندما تهدر البنادق، تصمت الأفكار". وفي السنوات القاسية من المحاكمات العسكرية، كان هناك دائما مكان للأغنية الصادقة والآيات والنداءات والخطوط الغنائية.

شعر سنوات الحرب... ولد في الخنادق وفي الراحة، في معارك منتصرة وخلف الأسلاك الشائكة لمعسكرات الاعتقال. في ذكرى أبطالنا المحررين هناك العديد من القصائد التي كتبها خلال سنوات الحرب. خاض جنود الخطوط الأمامية معارك للسيطرة على مئات البلدات والقرى، مما أدى إلى تحرير الشعب السوفييتي من نير الاستعباد الفاشي. تم طباعة كل شيء في شعر الخطوط الأمامية. بعد كل شيء، لا شيء يمكن أن يمنع ولادة الخطوط الشعرية.

الشجاعة والحب لا ينفصلان في قلب الجندي، وربما لهذا السبب تعطي قصائد سنوات الحرب انطباعًا بالنزاهة والانسجام الخاصين. شخصية واحدة تتكشف أمامنا، وهي شخصية الشخص نفسه الذي نجا من المعارك الأولى مع الفاشية، ثم هزم العدو.

الحرب الوطنية العظمى هي المحنة التي حلت بالشعب الروسي. لا يمكن للأدب في ذلك الوقت أن يظل بمعزل عن هذا الحدث.

لذلك في اليوم الأول من الحرب، في تجمع للكتاب السوفييت، سُمعت الكلمات التالية: "كل كاتب سوفياتي مستعد لتقديم كل شيء، قوته، كل خبرته وموهبته، كل دمه، إذا لزم الأمر، لإعطاء كل شيء". إلى القضية المقدسة. حرب الناسضد أعداء وطننا الأم". وكانت هذه الكلمات مبررة. منذ بداية الحرب، شعر الكتاب "بالتعبئة والدعوة". ذهب حوالي ألفي كاتب إلى الجبهة، ولم يعود أكثر من أربعمائة منهم. هؤلاء هم A. Gaidar، E. Petrov، Yu.Krymov، M. Jalil؛ مات M. Kulchitsky، V. Bagritsky، P. Kogan صغيرًا جدًا.

عاش الكتاب حياة واحدة مع المقاتلين: لقد تجمدوا في الخنادق، وهاجموا، وقاموا بمآثر و... كتبوا.

أصبح الأدب الروسي في فترة الحرب العالمية الثانية أدب موضوع واحد - موضوع الحرب، موضوع الوطن الأم. شعر الكتاب وكأنهم "شعراء الخندق" (أ. سوركوف)، وكل الأدب ككل، في التعبير الملائم لـ أ. تولستوف، كان "صوت الروح البطولية للشعب". شعار "كل القوى - لهزيمة العدو!" ترتبط مباشرة بالكتاب. امتلك كتاب سنوات الحرب جميع أنواع الأسلحة الأدبية: كلمات الأغاني والهجاء والملحمة والدراما. ومع ذلك، فإن الكلمة الأولى قالها الشعراء الغنائيون والدعاية.

ونشرت القصائد من قبل الصحافة المركزية وصحافة الخطوط الأمامية، وتم بثها على الراديو مع معلومات حول أهم الأحداث العسكرية والسياسية، والتي بدت من العديد من المشاهد المرتجلة في الأمام والخلف. تم نسخ العديد من القصائد في دفاتر ملاحظات الخطوط الأمامية وحفظها. قصائد "انتظرني" لكونستانتين سيمونوف، "المخبأ" لألكسندر سوركوف، "الشرارة".

في شعر سنوات الحرب، يمكن تمييز ثلاث مجموعات رئيسية من القصائد: غنائية (قصيدة، مرثاة، أغنية)، ساخرة وملحمية غنائية (القصائد، القصائد).

أغنية الحرب

تم إنشاء سجل مثير للإعجاب للحرب الوطنية العظمى في النثر والشعر والأفلام واللوحات والآثار. وكم عدد الأغاني التي تم إنشاؤها عن الحرب! في بعض الأحيان فقط أغنية، بنصها وموسيقاها الحيوية، يتم حفظها ودعمها وإضفاء روح قتالية ومتحدة ببساطة ...

دعونا نتذكر كيف بدأ كل شيء:

الجميع يعرف أغنية V. Lebedev-Kumach "الحرب المقدسة"، والتي تم أداؤها لأول مرة في محطة سكة حديد بيلاروسكي أمام الجنود الذين يغادرون إلى الجبهة في اليوم السابع من الحرب. تاريخ إنشاء الأغنية مثير جدًا للاهتمام. ذات صباح، في مبنى بيت الجيش الأحمر، أثناء تناول الإفطار للملحن أ.ف. اقترب عامل سياسي من ألكسندروف وفي يديه صحيفة إزفستيا:

ألكساندر فاسيليفيتش، هنا قصيدة رائعة ليبيديف - كوماش. ربما أكتب أغنية؟

أخذ ألكساندروف صحيفة، وقرأ الشعر، ونسي كل شيء، وعاد إلى المنزل ليؤلف أغنية. بحلول المساء كانت جاهزة. في الليل، تم استدعاء فناني فرقة أغنية الجيش الأحمر (القائد الأول كان A. V. Alexandrov) وهناك، في غرفة التدريب، بعد كتابة الملاحظات على السبورة، تعلموا ذلك.

كانت الموسيقى بمزاجها الجذاب، مع نغمات الصرخة والنداء، متناغمة تمامًا مع الأبيات وحقيقة كل مقطع، وحملت قوة جبارة وصدق الخبرة لدرجة أن المغنيين والموسيقيين، أحيانًا، من التشنجات التي تقلصت حناجرهم، ولم يستطيعوا الغناء واللعب….

في صباح اليوم التالي، بالكاد كان هناك وقت للولادة، بدأت "الحرب المقدسة" في الوفاء بواجب جنديها.

في محطة السكة الحديد البيلاروسية، في ظل القرب من الناس والقرب الدخاني، وسط ضجة وإحراج الوداع الأخير، بدا صوتها مثل توكسين، قسم، قسم. كل من كان هناك في تلك اللحظة، سمع الأصوات الأولى، نهض كواحد، وكما لو كان في التشكيل، استمع رسميًا وبصرامة إلى الأغنية حتى النهاية، وعندما انتهت، تجمدوا للحظة، مفتونين بالأصوات، وبعد ذلك سمع تصفيق يصم الآذان، وطلب حار لتكرار ...

منذ ذلك الحين يوم الذكرىوبدأت حياة كبيرة.

ربما لم يتم سماع أي أغنية عسكرية. وقد نجا الأكثر شعبية منهم حتى يومنا هذا، ويذكرون جميعا أيضا بهذا الوقت العصيب للشعب الروسي. تذكر على الأقل الأغاني: "22 يونيو الساعة الرابعة صباحًا" و "الجنود قادمون" (كلمات إم لفوفسكي وموسيقى ك. مولتشانوف) ؛ "انهم يطيرون طيور مهاجرة"(كلمات إم. إيزاكوفسكي، موسيقى إم. بلانتر)؛ "أوه، الطرق" (كلمات أ. أوشانين، موسيقى أ. نوفيكوف)؛ "أوه، ضبابي" (كلمات م. إيزاكوفسكي، موسيقى ف. زاخاروف)؛ "على الطريق" (موسيقى V. Solovyov - Sedogo)، "نحن شعب رحلة عظيمة" (كلمات A. Fatyanov و V. Sidorov، موسيقى B. Mokrousov)؛ "لقد عدت إلى وطني" (كلمات م. ماتوسوفسكي، موسيقى م. فرادكين)؛ "لماذا؟" (كلمات L. Oshanin، موسيقى A. Novikov)؛ "أين أنتم الآن أيها الرفاق الجنود؟" (كلمات أ. فاتيانوف، موسيقى ف. سولوفيوف - سيدوغو)؛ "Sevastopol الأصلي" (كلمات S. Alymov، موسيقى V. Makarov)؛ "الوداع أيتها الجبال الصخرية" (كلمات ن. بوكين، موسيقى إي. زاركوفسكي)؛ "دعونا ندخن، أيها الرفيق، واحدًا تلو الآخر" (يؤديها ك.

شولزينكو)؛ "فوق الموجة الزرقاء" (كلمات أ. زاروف، موسيقى ك. ليستوف)، لا يسع المرء إلا أن يتذكر أغاني رائعة مثل: "القوزاق"، "رسالة إلى موسكو"، "العندليب"، "في الغابة" بالقرب من الجبهة" (كلمات م. إيزاكوفسكي، موسيقى م. بلانتر)، "أغنية قتال الأصدقاء"، "الرافعات".

وهذا ما يقوله ن. لياششينكو، جنرال الجيش، هيرو الاتحاد السوفياتيعن أغنية "صديقان": "أتذكر مثل هذه الحلقة في بداية الحرب. كان الفوج في تطويق شديد شمال غرب دنيبروبيتروفسك. لقد حصلنا بجشع على معلومات على الراديو، واشتعلت بعض المحطات الألمانية. أعلن النازيون باللغة الروسية أنهم كانوا بالفعل بالقرب من موسكو نفسها، وقد رأوا ذلك من خلال المنظار، وكانوا يعدون مدافع ثقيلة لقصف العاصمة، وبعد ذلك سيشنون هجومًا عامًا. الناس، بعد أن سمعوا هذا، كانوا مكتئبين إلى حد ما. ولكن بعد ذلك حصلنا على إرسال من موسكو. وورد أن قتالاً عنيفاً يدور وأن المدينة تصد هجمات العدو. ثم سمعوا من البعض أغنية ليونيد أوتيوسوف "صديقان". قاعة الحفلات الموسيقية. أدى هذا إلى إحياء الناس على الفور، وبدأ الجميع في الابتسام. قلنا بما أن أوتيوسوف يغني، فهذا يعني أن العاصمة واقفة، ومن الأفضل أن نقاتل من الحصار إلى منطقتنا. وقد تصرف أصدقائي المقاتلون بشكل حاسم لدرجة أننا خرجنا من الحصار.

هكذا ساعدت أغنية "Two Friends" التي يؤديها ليونيد أوتيوسوف الفوج على الخروج من الحصار.

ذهب العديد من الشباب إلى المقدمة دون أن يعرفوا فرحة الحب، وانفصل الكثيرون عن أحبائهم على عجل. وحيث تهز الأسلحة، يمكن رؤية وهج النيران، وحيث لا مكان للحنان والمودة، يتذكر الجنود من كان ينتظرهم في المنزل. في بعض الأحيان فقط الإيمان بالنصر والأمل في العودة السريعة والاجتماع بالأحباء يدعمون وينقذون في الأوقات الصعبة.

بطبيعة الحال، لا يمكن إلا أن تتأثر موضوع الحب في كتابة الأغاني. يتذكرون على الفور: "في المخبأ" (كلمات أ. سوركوف، موسيقى ك. ليستوف)؛ "شرارة" (كلمات م. إيزاكوفسكي، الموسيقى الشعبية)؛ "حبيبي" (كلمات إي. دولماتوفسكي، موسيقى إم. بلانتر)؛ "عندما تغني أغنية" (كلمات V. Gusev، موسيقى V. Solovyov - Sedogo)؛ "لم تقل أي شيء" (كلمات أ. فاتيانوف، موسيقى ف. سولوفيوف - سيدوغو)؛ "Dark Night" وبالطبع "انتظرني" (كلمات K. Simonov وموسيقى M. Blanter).

واحدة من الأغاني الأكثر شعبية في سنوات الحرب، "ليلة مظلمة"، كتبها نيكيتا بوغوسلوفسكي وفلاديمير أغاتوف لفيلم "جنديان" في ربيع عام 1942. يحكي الفيلم عن الصداقة في الخطوط الأمامية بين جنديين لعب أدوارهما بوريس أندريف ومارك بيرنز. نشأت فكرة "إحياء" الحلقة في المخبأ بأغنية غنائية بشكل عفوي. اللحن كتبه الملحن حرفيا في إحدى الأمسيات. ولكن لم يكن هناك نص. في هذا الوقت، جاء الشاعر فلاديمير أغاتوف من الأمام إلى طشقند، حيث تم تصوير الفيلم. التفتنا إليه. بعد الاستماع إلى اللحن، قام على الفور برسم الكلمات. وبهذا الشكل، ودون أي تغييرات، دخلت الأغنية الفيلم. وفقًا لكونستانتين سيمونوف في ربيع عام 1943، كانت رواية "الليلة المظلمة" "على لسان كل جندي في الخطوط الأمامية حرفيًا"، لأنها "احتوت على أفكار ومشاعر الملايين من الناس".

غادر الشاعر السوفيتي، أحد المشاركين في الحرب، على الجبهة الغربية، البيئة وانتهى به الأمر في حقل ألغام. هذا هو المكان الذي "هناك أربع خطوات للموت". وبعد ذلك كتب رسالة إلى زوجته في شكل شعري. وأصبح النص معروفا لدى المقاتلين. وقد نسخها كثير من الجنود، وتلقت زوجات الجنود وعرائسهم هذه الرسالة الشعرية. في بداية عام 1942، كتب الملحن ك. ليستوف لحنًا للنص. لذلك تم إنشاء أغنية "Dugout".

استمرت الحرب لمدة خمس سنوات، وكل عام ولدت جميع الأغاني الجديدة والجديدة. لقد أثاروا كراهية العدو، وغنوا الوطن الأم، والشجاعة، والشجاعة، والصداقة العسكرية - كل ما ساعد في التغلب على الصعوبات العسكرية التي لا حصر لها ...

خاتمة

بعد القراءة كافٍالأدب، توصلت إلى استنتاج مفاده أنك بحاجة إلى قراءة أدب سنوات الحرب. هي صلة أجدادنا بالجيل الجديد؛ يمنحنا الفرصة لتطوير صفة مثل الوطنية فينا، لنشعر بالفخر بتاريخ بلدنا، وبأقاربنا الذين ضحوا بحياتهم من أجل حياة الملايين من الناس.

الآن أولئك الذين شاهدوا الحرب ليس على شاشة التلفزيون، والذين تحملوها ونجوا منها، أصبحوا أقل فأقل كل يوم. السنوات تجعل نفسها محسوسة، والجروح والتجارب القديمة التي تقع الآن على عاتق كبار السن. ويتصل الآن زملاؤهم الجنود أكثر مما يرون بعضهم البعض. لكن في التاسع من مايو، سيأتون بالتأكيد - إما إلى سوكولنيكي، أو إلى الحديقة العامة التي تم تجديدها بالقرب من مسرح البولشوي. سوف يجتمعون جميعًا معًا، مع الميداليات والأوامر على السترات القديمة أو المضغوطة بعناية أو الستر الاحتفالية. سوف يحتضنون ويقفون ويغنون أغانيهم المفضلة التي لم تنسى من سنوات الحرب. لن تُنسى سنوات الحرب الوطنية أبدًا. كلما زاد ظهورها في ذاكرتنا بشكل أكثر حيوية وفخامة، وسيرغب قلبنا أكثر من مرة في إحياء الملحمة المقدسة والثقيلة والبطولية للأيام التي قاتلت فيها البلاد من الصغيرة إلى الكبيرة. ولن يتمكن أي شيء آخر غير الكتب من أن ينقل إلينا هذا الحدث العظيم والمأساوي - الحرب الوطنية العظمى.

قم بإرسال طلب بموضوع الآن للتعرف على إمكانية الحصول على استشارة.