الوسائل التعبيرية للغة الروسية. الأساليب الفنية في الأدب: أنواع وأمثلة

كنية(يوناني - مرفق ، مضاف) - هذا تعريف رمزي له تعبير فني خاص ، ينقل شعور المؤلف بالكائن المصور ، وخلق فكرة حية عن الكائن.

كقاعدة عامة ، يتم التعبير عن النعت بالصفة المستخدمة في معنى رمزي. من وجهة النظر هذه ، على سبيل المثال ، لا يمكن تسمية الصفات باللون الأزرق والرمادي والأزرق مع كلمة السماء بالسمات ، مثل الصفات تؤدي ، الفولاذ ، العنبر.

لا يمكن تسمية كل تعريف بلقب (cf. سرير حديديوشخصية حديدية وملعقة فضية ومفتاح فضي (يعني "الربيع"). فقط في العبارات الحديدية والمفتاح الفضي ، لدينا ألقاب تحمل عبءًا دلاليًا وتعبريًا عاطفيًا في البيان.

في النصوص الأدبية ، هناك صفات نادرة (للمؤلف الفردي). وهي تستند إلى ارتباطات دلالية غير متوقعة وفريدة من نوعها في كثير من الأحيان: مزاج Marmeladova (L. Chekhov) ، حب من الورق المقوى (N. Gogol) ، بهجة ملونة (V. Shukshin).

مقارنة -تقنية التصوير على أساس المقارنة بين الظاهرة أو

مفاهيم بظاهرة أخرى. في أغلب الأحيان ، تتم المقارنة في الكلام وفي شكل المنعطفات المقارنة. بمساعدة هذا البناء النحوي ، تتم مقارنة الأشياء والأفعال والعلامات. يتكون معدل الدوران المقارن من كلمة أو عبارة مع أحد أدوات الربط المقارنة (تمامًا كما لو ، كما لو ، كما لو ، ماذا): الإيجاز ، مثل اللآلئ ، يلمع مع المحتوى (L. تولستوي). ظلال واسعة عبر السهل مثل السحب عبر السماء (A. Chekhov). نهرنا ، كما لو كان في حكاية خرافية ، مرصوف بالصقيع بين عشية وضحاها (S. Marshak)

يتم التعبير عن الكلام أيضًا من خلال جمل معقدة مع بند مقارن ، والذي يتم إرفاقه بالجزء الرئيسي بمساعدة نفس أدوات الاقتران مثل ، تمامًا ، كما لو ، كما لو ، كما لو : فجأة شعرت بالراحة في روحي وكأن طفولتي قد عادت (م. غوركي).

يتم نقل المقارنة أيضًا بوسائل لغوية أخرى ، على سبيل المثال ، من خلال الجمع بين الفعل والاسم في الحالة الآلية: تزحف الفرح مثل الحلزون (= تزحف مثل الحلزون) ، في صدرها تغني مثل الطائر (= غنت مثل الطائر) الفرح (إم غوركي) ، سلاسل الجبال تقف مثل العمالقة (نيكيتين) ، الوقت يطير أحيانًا مثل الطيور ، وأحيانًا يزحف مثل الدودة. (إي. تورجينيف)

بالإضافة إلى ذلك ، يتم نقل المقارنة أيضًا من خلال مزيج من الشكل المقارن للصفة والاسم: تحتها تيار أخف من اللازوردية (M. Lermontov) ، الحقيقة أغلى من الذهب. (مثل)

استعارة -(اليونانية - النقل) هو نقل معنى كلمة بناءً على تشبيه كائن أو ظاهرة بآخر عن طريق التشابه أو التباين: سوف تصنع الأظافر من هؤلاء الناس: لن يكون هناك أظافر أقوى في العالم. (ن. تيخونوف)

وسيلة التعبير هذه قريبة جدًا من المقارنة. في بعض الأحيان ، يُطلق على الاستعارة مقارنة خفية ، لأنها تستند إلى المقارنة ، ولكنها لا تتم صياغتها بشكل رسمي بمساعدة الاقترانات المقارنة. : بحيرة المدينة النائمة (A. Blok) ، الدف المرتفع لعاصفة ثلجية (A. Blok) ، كلماتي هي أوراق جافة (V. Mayakovsky) ، نار رماد الجبل الأحمر (S. Yesenin).

تجسيد- تقنية فنية ، والتي تتمثل في حقيقة أنه عند وصف الحيوانات أو الأشياء غير الحية ، فإنها تنعم بالمشاعر والأفكار والكلام البشري : ضحك القمر مثل المهرج (S. Yesenin) ، متعب في كل مكان: متعب ولون السماء ، والريح ، والنهر ، والشهر الذي ولد (A. Fet) ، يدخل منتصف الليل نافذة مدينتي بهدايا ليلية (A Tvardovsky).

القطع الزائد(يوناني - مبالغة) - تقنية تصويرية مبنية على مبالغة كمية لعلامات شيء ما ، ظاهرة ، فعل ، بمعنى آخر ، هذه مبالغة فنية: سوف يمر - مثل الشمس سوف تشرق! انظروا - سيعطي الروبل! رأيت كيف تقص: يا لها من موجة - إذن الممسحة جاهزة. (ن. نيكراسوف)

ليتوتس(اليونانية - البساطة) - على عكس المبالغة ، التقليل الفني: ابهام توم؛ الخصر ليس أرق بأي حال من الأحوال من عنق الزجاجة (N.Gogol)

نقيض(اليونانية - المعارضة) - استقبال الأنا للتباين ، معارضة الظواهر والمفاهيم. كقاعدة عامة ، يعتمد التناقض على استخدام المتضادات: اجتمعوا: موجة وحجر ، شعر ونثر ، جليد ونار. (أ. بوشكين)) أنت فقير ، أنت كثير ، أنت قوي ، أنت عاجز ، الأم روس!(إن نيكراسوف)

الجناس -أحد أنواع الكتابة الصوتية التي تعتمد على التكرار في الكلام الشعري (أقل في النثر) لنفس الأصوات الساكنة: الصدى يزمجر فوق الجبال ، مثل الرعد الهادر على الرعد. (ديرزافين "شلال")

السجع(اللات. - تناغم الصوت) – تكرار نفس الحروف المتحركة في الكلام الشعري: سأضعها في قوس محكم ، سأثني قوسًا مطيعًا في قوس ، وبعد ذلك سأرسله عشوائيًا ، وويل لعدونا. (إيه. بوشكين)

فن رمزي -صورة لمفهوم أو ظاهرة مجردة من خلال صورة معينة (القلب هو رمز الحب).في الخرافات ، تحت ستار الحيوانات ، يتم تصوير بعض الأشخاص أو الظواهر الاجتماعية بشكل مجازي.

الكناية(باليونانية - لإعادة التسمية) - يتم الإشارة إلى ظاهرة أو كائن بمساعدة كلمات أو مفاهيم أخرى ، بينما يتم الاحتفاظ بالإشارات أو الروابط التي تجمع هذه الظواهر أو المفاهيم معًا: ماياكوفسكي عن مسدس - "مكبر صوت فولاذي يغفو في قراب"

تدرج(اللات - الارتفاع التدريجي) - ترتيب الكلمات والتعبيرات في زيادة أو نقصان الأهمية: متوهجة ، محترقة ، أضاءت عيون زرقاء ضخمة.(في. Soloukhin) اتصلت بك ، لكنك لم تنظر إلى الوراء ، لقد ذرفت الدموع ، لكنك لم تنزل.(أ. بلوك)

انعكاس(اللات. - التقليب) - انتهاك لتسلسل الكلام ، مما يعطي العبارة دلالة تعبيرية جديدة: أطلق النار متجاوزًا البواب مثل سهم صاعد على درجات الرخام. (إيه. بوشكين)

Chiasmus(اليونانية - الصليبية) - بناء غريب للجملة ، عندما تقع الكلمات في النصف الأول في نفس التسلسل ، وفي النصف الثاني - بالترتيب العكسي (الانقلاب): سبب مخالف ، مخالف للعناصر (أ. غريبويدوف)

ترنيم(الفرنسية - التورية) - استخدام فكاهي لتعدد المعاني للكلمة ( كان نوزدريوف بطريقة ما شخصية تاريخية. لم يكن اجتماعًا واحدًا حيث كان بإمكانه الاستغناء عن التاريخ ... (N.Gogol)أو متجانسات أو تشابه صوتي للكلمات ( المدافع عن الحرية والحقوق في هذه الحالة ، لا الحق. (أ. بوشكين) لكن من سيشرح لي لماذا كل هذه الماشية ، كل هؤلاء الكاريستقراطيين تم إحضارهم إلى الأرض ..؟ (ر. رولاند)

سفسطة - كلام متناقض،أو تناقض لفظي (يوناني - ذكي - سخيف) ، - مزيج من الكلمات المقابلة في المعنى: مأساة متفائلة (ضد فيشنفسكي) ، أحيانًا يقع في حب حزنه الذكي.(إم. ليرمونتوف) لكنني سرعان ما فهمت سر جمالهم القبيح(إم. ليرمونتوف) عش ، حافظ على فرحة الحزن ، تذكر فرحة الينابيع الماضية.. (ف. بريوسوف) // المستحيل ممكن ، الطريق طويل وسهل. (أ.حاجز) بدافع الحب البغيض ، من الجرائم ، من الهيجان ، سوف تنشأ روس.(إم. فولوشين)

التوازي النحوي(اليونانية - المشي جنبًا إلى جنب ، بشكل متوازي) - تقنية تتكون من بناء مماثل لجمل متجاورة من نص النثر لخطوط أو مقاطع شعرية: الماس مصقول بالماس. تملي الخط بواسطة السطر

التكرار المعجمي- التكرار المتعمد لنفس الكلمة في النص. كقاعدة عامة ، باستخدام هذه التقنية ، يتم تمييز النص كلمة رئيسيةالتي يجب لفت انتباه القارئ إلى معانيها: لم تذهب الرياح عبثًا ، ولم تذهب العاصفة الرعدية عبثًا. (مع.يسينين)
سؤال بلاغي ، تعجب بلاغي ، جاذبية بلاغية(يوناني - خطابة) - تقنيات خاصة تُستخدم لتعزيز التعبير عن الكلام.

سؤال بلاغييمكن أن تعبر عن محتوى استفهام ، ولكن ليس بهدف إعطاء أو تلقي إجابة عليه ، ولكن من أجل التأثير العاطفي على القارئ.

التعجب البلاغيتعزيز التعبير عن المشاعر في النص.

عنوان بلاغيلا توجه إلى محاور حقيقي ، بل إلى موضوع صورة فنية. أحلام الأحلام! أين حلاوتك! (أ. بوشكين) غيوم مألوفة! كيف تعيش؟ من الذي تنوي أن تهدده الآن؟(م. سفيتلوف)

يمكن أن يكون دور الوسائل التصويرية والتعبيرية كذلك التركيبات النحوية كأعضاء متجانسة للجملة(غالبًا ما تستخدم جملًا بها عدة صفوف متجانسة

أصوات سونورانت - م ، ل ، ن ، ف ، د

المسارات والأشكال الأسلوبية.

مسارات(تروبوس يوناني - انعطف ، تحول في الكلام) - كلمات أو منعطفات في الكلام بالمعنى المجازي والاستعاري. ممرات - عنصر مهمالتفكير الفني. أنواع المجازات: المجاز ، الكناية ، synecdoche ، المبالغة ، التلاوة ، إلخ.

الأشكال الأسلوبية- أشكال الكلام المستخدمة لتعزيز التعبير (التعبيرية) للبيان: الجاذبية ، الزيف ، القطع الناقص ، التناقض ، التوازي ، التدرج ، الانقلاب ، إلخ.

القطع الزائد (الغلو اليوناني - المبالغة) - نوع من الدرب يقوم على المبالغة ("أنهار من الدم" ، "بحر الضحك"). بالمبالغة يعزز المؤلف الانطباع المطلوب أو يؤكد على ما يمجده وما يسخر منه. تم العثور بالفعل على المبالغة في الملحمة القديمة في شعوب مختلفة، ولا سيما في الملاحم الروسية.
في الأدب الروسي ، N.V. Gogol ، Saltykov-Shchedrin ، وخاصة

ماياكوفسكي ("أنا" ، "نابليون" ، "150.000.000"). في الخطاب الشعري ، غالبًا ما يتشابك المبالغةمع الآخرين الوسائل الفنية(استعارات ، تجسيدات ، مقارنات ، إلخ). المقابل -ليتوتس.

ليتوتا (اليونانية Litotes - البساطة) - مجاز عكس المبالغة ؛ التعبير المجازي ، معدل الدوران ، الذي يحتوي على تبسيط فني للحجم أو القوة أو أهمية الكائن أو الظاهرة المصورة. ليتوت في الحكايات الشعبية: "فتى بإصبع" ، "كوخ على سيقان دجاج" ، "رجل ذو قطيفة".
الاسم الثاني للفتات هو الانقسام الاختزالي. عكس الليتوتالقطع الزائد.

غالبًا ما خاطب N.Gogol الدعوى القضائية:
"مثل هذا الفم الصغير الذي لا يمكن أن يفوت أكثر من قطعتين" N. Gogol

استعارة(استعارة يونانية - نقل) - مجاز ، مخفي مقارنة مجازية، نقل خصائص كائن أو ظاهرة إلى أخرى على أساس السمات المشتركة("العمل على قدم وساق" ، "غابة الأيدي" ، "الشخصية المظلمة" ، "القلب الحجري" ...). في الاستعارة ، على عكس

المقارنات ، الكلمات "مثل" ، "كما لو" ، "كما لو" تم حذفها ، ولكنها ضمنية.

القرن التاسع عشر ، حديد ،

حقا عصر قاس!

أنت في ظلام الليل ، بلا نجوم

رجل مهمل مهجور!

أ. بلوك

تتشكل الاستعارات وفقًا لمبدأ التجسيد ("جريان الماء") ، والتشكيل ("أعصاب فولاذية") ، والإلهاء ("مجال النشاط") ، إلخ. يمكن أن تكون أجزاء مختلفة من الكلام بمثابة استعارة: فعل ، اسم ، صفة. الاستعارة تعطي الكلام تعبيرًا استثنائيًا:

في كل قرنفل عبق أرجواني ،
تغني نحلة تزحف في ...
صعدت تحت القبو الأزرق
فوق الحشد المتجول من السحب ...

أ. فيت

الاستعارة هي مقارنة غير مجزأة ، ومع ذلك ، يمكن رؤية كلا العضوين بسهولة:

بحزمة من شعر الشوفان
لقد لمستني إلى الأبد ...
تدحرجت عيون كلب
النجوم الذهبية في الثلج ...

S. يسينين

بالإضافة إلى الاستعارة اللفظية ، هناك توزيع كبير في الإبداع الفنيلديك صور مجازية أو استعارات موسعة:

آه ، شجرتى ذبلت رأسي ،
امتص لي اغنية الاسر
أنا محكوم عليه بالأشغال الشاقة من المشاعر
اقلب أحجار الرحى من القصائد.

S. يسينين

أحيانًا يكون العمل بأكمله عبارة عن صورة مجازية واسعة ومفصلة.

ميتوني(اليونانية metonymia - إعادة التسمية) - المجازات ؛ استبدال كلمة أو تعبير بأخرى بناءً على قرب المعاني ؛ استخدام التعبيرات بالمعنى المجازي ("الزجاج الرغوي" - يعني النبيذ في الزجاج ؛ "ضوضاء الغابة" - المقصود بالأشجار ؛ إلخ).

المسرح ممتلئ بالفعل ، والصناديق تتألق ؛

روضة وكراسي ، كل شيء على قدم وساق ...

مثل. بوشكين

في الكناية ، يتم الإشارة إلى ظاهرة أو كائن بمساعدة كلمات ومفاهيم أخرى. في الوقت نفسه ، تظل العلامات أو الروابط التي تجمع هذه الظواهر معًا ؛ وهكذا ، عندما يتحدث V.Mayakovsky عن "مكبر صوت فولاذي غائم في قراب" ، يخمن القارئ بسهولة في هذه الصورة الصورة المجازية للمسدس. هذا هو الفرق بين الكناية والاستعارة. تُعطى فكرة المفهوم في الكناية بمساعدة الإشارات غير المباشرة أو المعاني الثانوية ، لكن هذا هو بالضبط ما يعزز التعبير الشعري للكلام:

قادت سيوفك إلى وليمة غزيرة.

سقط كل شيء مع ضوضاء أمامك.
أوروبا هلكت ؛ حلم خطير
تلبس فوق رأسها ...

أ. بوشكين

متى يكون شاطئ الجحيم
إلى الأبد سوف يأخذني
عندما تغفو إلى الأبد
ريشة ، عزائي ...

أ. بوشكين

PERIPHRASE (اليونانية periphrasis - دوار ، رمزية) - أحد المجازات التي يتم فيها استبدال اسم كائن ، شخص ، ظاهرة بإشارة إلى ميزاته ، كقاعدة عامة ، أكثر الخصائص المميزة ، مما يعزز الصورة المجازية للكلام. ("ملك الطيور" بدلاً من "النسر" ، "ملك الوحوش" - بدلاً من "الأسد")

إضفاء الطابع الشخصي(البوبوبويا ، التجسيد) - نوع من الاستعارة ؛ نقل خصائص الكائنات الحية إلى غير الحية (الروح تغني ، والنهر يلعب ...).

أجراسى

زهور السهوب!

ماذا تنظر الي

أزرق غامق؟

وما الذي تتحدث عنه

في يوم سعيد من مايو ،

بين العشب غير المصقول

تهز رأسك؟

أ. تولستوي

مجاز مرسل (اليونانية synekdoche - ارتباط)- أحد الاستعارات ، وهو نوع من الكناية ، يتألف من نقل المعنى من كائن إلى آخر على أساس علاقة كمية بينهما. Synecdoche هي وسيلة معبرة للتصنيف. الأنواع الأكثر شيوعًا من synecdoche هي:
1) يسمى جزء من الظاهرة بمعنى الكل:

وعند الباب
جاكيتات
معاطف
معاطف جلد الغنم ...

في ماياكوفسكي

2) الكل في معنى الجزء - فاسيلي تيركين في قتال بقبضة مع فاشي يقول:

اوه كيف حالك! قتال بالخوذة؟
حسنًا ، أليس هذا محاكاة ساخرة خسيس!

3) المفرد بالمعنى العام وحتى العام:

هناك رجل يئن من العبودية والسلاسل ...

إم. ليرمونتوف

والحفيد الفخور للسلاف والفنلندي ...

أ. بوشكين

4) استبدال رقم بمجموعة:

الملايين منكم. نحن - الظلمة والظلام والظلام.

أ. بلوك

5) استبدال مفهوم عام بمفهوم محدد:

لقد تغلبنا على بنس واحد. جيد جدًا!

في ماياكوفسكي

6) استبدال مفهوم معين بمفهوم عام:

"حسنًا ، اجلس أيها النجم!"

في ماياكوفسكي

مقارنة - كلمة أو عبارة تحتوي على تشبيه كائن بآخر ، وحالة بأخرى. ("قوي كالأسد" ، "قال كيف يقطع" ...). عاصفة تغطي السماء بالضباب ،

زوابع من التواء الثلج.

الطريقة التي تعوي بها الوحش

سيبكي كالطفل ...

مثل. بوشكين

"مثل السهوب التي تحرقها النيران ، أصبحت حياة جريجوري سوداء" (م. شولوخوف). تثير فكرة سواد وكآبة السهوب لدى القارئ ذلك الشعور الكئيب والمؤلم الذي يتوافق مع حالة غريغوري. هناك نقل لأحد معاني المفهوم - "السهوب المحروقة" إلى الحالة الداخلية للشخصية. في بعض الأحيان ، من أجل مقارنة بعض الظواهر أو المفاهيم ، يلجأ الفنان إلى مقارنات تفصيلية:

منظر السهوب حزين حيث لا عوائق ،
مثيرة فقط عشب الريش الفضي ،
تجول aquilon الطائر
وأمامه يطرح التراب بحرية.
وأين حولك ، بغض النظر عن مدى يقظتك ،
تلتقي بنظرات اثنين أو ثلاثة من البتولا ،
التي تحت ضباب مزرق
اسوداد في المساء على مسافة فارغة.
لذلك الحياة مملة عندما لا يكون هناك صراع ،
اختراق الماضي والتميز
هناك القليل من الأشياء التي يمكننا القيام بها في لون السنين
لن تفرح الروح.
أنا بحاجة إلى التمثيل ، أنا أفعل ذلك كل يوم
أود أن أجعل الخالد مثل الظل
بطل عظيم ، وتفهم
لا أستطيع معنى الراحة.

إم. ليرمونتوف

هنا ، بمساعدة الموسعة S. Lermontov ، ينقل مجموعة كاملة من التجارب والأفكار الغنائية.
عادة ما تكون المقارنات مرتبطة بالنقابات "كـ" ، "كما لو" ، "كما لو" ، "بالضبط" ، إلخ. المقارنات غير النقابية ممكنة أيضًا:
"هل لدي تجعيد الشعر - كتان ممشط" ن. نيكراسوف. هنا تم حذف الاتحاد. لكن في بعض الأحيان لا يُقصد بها أن تكون:
"غدا الإعدام ، العيد المعتاد للشعب" أ. بوشكين.
بعض أشكال المقارنة مبنية بشكل وصفي ، وبالتالي فهي غير مرتبطة بالاقتران:

وهي كذلك
عند الباب أو عند النافذة
النجم المبكر أكثر إشراقًا ،
الورود الصباحية الطازجة.

أ. بوشكين

هي حلوة - سأقول بيننا -
عاصفة فرسان البلاط ،
ويمكنك ذلك مع النجوم الجنوبية
قارن ، خاصة في الآية ،
عيناها الشركسية.

أ. بوشكين

نوع خاص من المقارنة هو ما يسمى بالنفي:

الشمس الحمراء لا تشرق في السماء ،
الغيوم الزرقاء لا تعجب بهم:
ثم في الوجبة يجلس في تاج ذهبي
القيصر الهائل إيفان فاسيليفيتش يجلس.

إم. ليرمونتوف

في هذا التصوير المتوازي لظاهرتين ، يكون شكل النفي في نفس الوقت طريقة للمقارنة وطريقة لنقل المعاني.
حالة خاصة هي أشكال الحالة الآلية المستخدمة في المقارنة:

حان الوقت يا جمال ، استيقظ!
افتح عينيك المغلقتين ،
نحو شمال أورورا
كن نجم الشمال.

أ. بوشكين

أنا لا أحلق - أجلس مثل النسر.

أ. بوشكين

غالبًا ما توجد مقارنات في حالة النصب مع حرف الجر "تحت":
"سيرجي بلاتونوفيتش ... جلس مع أتيبين في غرفة الطعام ، مُلصق بورق حائط باهظ الثمن يشبه خشب البلوط ..."

م. شولوخوف.

صورة -انعكاس فني معمم للواقع ، مغطى بشكل ظاهرة فردية محددة. يفكر الشعراء بالصور.

ليست الريح التي تهب فوق الغابة ،

لم تكن الجداول تجري من الجبال ،

فروست - دورية لزعيم الحرب

تجاوز ممتلكاته.

على ال. نيكراسوف

فن رمزي(استعارة يونانية - رمزية) - صورة ملموسة لموضوع أو ظاهرة للواقع ، لتحل محل مفهوم أو فكرة مجردة. لطالما كان الفرع الأخضر في يد الشخص صورة مجازية للعالم ، وكانت المطرقة رمزًا للعمل ، وما إلى ذلك.
يجب البحث عن أصل العديد من الصور الرمزية في التقاليد الثقافية للقبائل والشعوب والأمم: فهي موجودة على اللافتات ومعاطف النبالة والشعارات وتكتسب طابعًا ثابتًا.
تعود العديد من الصور الرمزية إلى الأساطير اليونانية والرومانية. لذا ، فإن صورة المرأة معصوبة العينين والميزان في يديها - الإلهة ثيميس - هي قصة رمزية للعدالة ، وصورة ثعبان ووعاء هي قصة رمزية للطب.
يستخدم الرمز كوسيلة لتعزيز التعبير الشعري على نطاق واسع في خيالي. وهو يقوم على تقارب الظواهر وفقًا للارتباط بين جوانبها الأساسية أو صفاتها أو وظائفها وينتمي إلى مجموعة المجازات المجازية.

على عكس الاستعارة ، في قصة رمزية ، يتم التعبير عن المعنى المجازي بعبارة أو فكرة كاملة أو حتى عمل صغير (حكاية ، مثل).

شىء متنافر (فرنسي بشع - غريب ، كوميدي) - صورة للناس والظواهر في شكل هزلي رائع قبيح ، قائم على التناقضات والمبالغات الحادة.

غاضبًا في الاجتماع ، اقتحمت انهيارًا جليديًا ،

تنفث اللعنات البرية عزيزتي.

وأرى: نصف الناس جالسون.

يا شيطان! أين النصف الآخر؟

في ماياكوفسكي

السخرية (اليونانية eironeia - التظاهر) - تعبير عن السخرية أو الماكرة من خلال قصة رمزية. تكتسب الكلمة أو البيان في سياق الكلام معنى مخالفًا للمعنى الحرفي أو ينفيه ، مما يجعله موضع تساؤل.

خادم السادة الأقوياء ،

بأية شجاعة نبيلة

الرعد بالكلام أنت حر

كل الذين اغلقت افواههم.

إف. تيوتشيف

سخرية (اليونانية sarkazo ، مضاءة - اللحوم المسيلة للدموع) - ازدراء ، كاوية السخرية ؛ أعلى درجات السخرية.

المواساة (الرنين الفرنسي - التناسق أو الرد) - التكرار في سطر أو مقطع أو عبارة من أصوات العلة المتجانسة.

يا ربيع بلا نهاية وبلا حافة -

حلم لا نهاية له ولا نهاية!

أ. بلوك

التحسس (الصوت)(lat. ad - to، with and littera - letter) - تكرار الحروف الساكنة المتجانسة ، مما يمنح الآية تعبيرًا صوتيًا خاصًا.

مساء. شاطئ البحر. تنهدات الريح.

صرخة الأمواج المهيبة.

العاصفة قريبة. يدق على الشاطئ

قارب أسود غريب عن السحر ...

K. بالمونت

إشارة (من lat. allusio - joke ، تلميح) - شكل أسلوبي ، تلميح من خلال كلمة متشابهة الصوت أو ذكر كلمة مشهورة الحقيقة, حدث تاريخي، عمل أدبي ("مجد هيروستراتوس").

أنافورا(الجاذبية اليونانية - النطق) - تكرار الكلمات الأولية أو الأسطر أو المقاطع أو العبارات.

انت فقير

أنت وفير

لقد تعرضت للضرب

انت القدير

الأم روس! ...

على ال. نيكراسوف

نقيض (التناقض اليوناني - التناقض ، المعارضة) - تعارض واضح للمفاهيم أو الظواهر.
أنت غني وأنا فقير جدا.

أنت كاتب نثر وأنا شاعر.

أنت أحمر الخدود ، مثل لون الخشخاش ،

انا كالموت و نحيف و شاحب.

مثل. بوشكين

انت فقير
أنت وفير
انت قوي
أنت ضعيف ...

ن. نيكراسوف

سافر عدد قليل جدًا من الطرق ، وارتُكبت أخطاء كثيرة ...

S. يسينين.

يعزز النقيض تلوين عاطفيالكلام ويؤكد الفكر المعبر عنه بمساعدته. أحيانًا يكون العمل بأكمله مبنيًا على مبدأ التناقض

أبوكوب(اليونانية apokope - قطع) - اختصار مصطنع للكلمة دون أن تفقد معناها.

... فجأة ، خارج الغابة

فتح الدب فمه عليهم ...

أ. كريلوف

استلق ، اضحك ، غنى ، صفير وصفق ،

حديث الناس وقمة الحصان!

مثل. بوشكين

أسينديتون (asyndeton) - جملة بدون اقتران بين الكلمات المتجانسة أو أجزاء من الكل. شخصية تضفي ديناميكية وثراء على الكلام.

الليل ، الشارع ، المصباح ، الصيدلية ،

ضوء خافت لا معنى له.

عش ربع قرن على الأقل -

كل شيء سيكون على هذا النحو. لا يوجد مخرج.

أ. بلوك

بولييون(بوليسينديتون) - التكرار المفرط للنقابات ، مما يخلق تلوينًا تجريبيًا إضافيًا. الرقم المعاكسالانفلات النقابي.

إبطاء الكلام مع التوقفات القسرية ، يؤكد تعدد الاتحاد على الكلمات الفردية ، ويعزز تعبيرها:

والأمواج تزاحم وتندفع عائدة
وعادوا مرة أخرى ، وضربوا الشاطئ ...

إم. ليرمونتوف

وممل وحزين ولا يوجد من يمد يده ...

م. ليرمونتوف

تدرج- من اللات. gradatio - gradualness) - شكل أسلوبي يتم فيه تجميع التعريفات في ترتيب معين - الزيادة أو النقص في أهميتها العاطفية والدلالية. يعزز التدرج الصوت العاطفي للآية:

لا أندم ، لا أتصل ، لا تبكي ،
كل شيء سيمر مثل دخان من أشجار التفاح الأبيض.

S. يسينين

التحويل(lat. معكوس - إعادة ترتيب) - شكل أسلوبي ، يتألف من انتهاك للتسلسل النحوي المقبول عمومًا للكلام ؛ إعادة ترتيب أجزاء العبارة يمنحها ظلًا معبرًا غريبًا.

تقاليد العصور القديمة عميقة

مثل. بوشكين

البواب الماضي هو سهم

طار فوق درجات الرخام

أ. بوشكين

سفسطة - كلام متناقض(تناقض في اليونانية - غبي ذكي) - مزيج من الكلمات المتناقضة ، المعاكسة في المعنى (جثة حية ، قزم عملاق ، حرارة الأعداد الباردة).

تماثل(من اليونانية.

تحطم الأمواج في البحر الأزرق.

النجوم تتألق في السماء الزرقاء.

A. S. بوشكين

عقلك عميق مثل البحر.

روحك عالية كالجبال.

ف. بريوسوف

يعتبر التوازي نموذجيًا بشكل خاص لأعمال الفن الشعبي الشفهي (الملاحم والأغاني والأقوال والأمثال) والأعمال الأدبية القريبة منها في سماتها الفنية ("أغنية عن التاجر كلاشينكوف" من تأليف إم يو. ليرمونتوف ، "من يعيش جيدًا في روس" لن.أ.

يمكن أن يكون للتوازي طابع موضوعي أوسع في المحتوى ، على سبيل المثال ، في قصيدة M.

يمكن أن يكون التوازي لفظيًا ومجازيًا ، وكذلك إيقاعيًا وتركيبيًا.

توزع- أسلوب نحوي معبر للتقسيم اللغوي للجملة إلى مقاطع مستقلة ، يتم تحديدها بيانياً على أنها جمل مستقلة. ("ومرة أخرى. جاليفر. واقفًا. تنحني" P. G. Antokolsky. "يا له من مهذب! جيد! ميلا! بسيط!" Griboedov. ابتسم ميتروفانوف ، وحرك القهوة.

ن. إيلينا. "لقد تشاجر مع فتاة. وهذا هو السبب ". G. Uspensky.)

تحويل (enjambement الفرنسية - تخطي) - عدم تطابق بين التعبير النحوي للكلام والتعبير في الآيات. عند النقل ، يكون التوقف النحوي داخل بيت أو نصف سطر أقوى منه في نهايته.

يخرج بيتر. عيناه

يشرق. وجهه فظيع.

الحركات سريعة. هو جميل،

كل شيء مثل عاصفة الله الرعدية.

A. S. بوشكين

قافية(الإيقاع اليوناني - الانسجام والتناسب) - التنوعالزهرة ؛ تناسق نهايات الخطوط الشعرية ، مما يخلق إحساسًا بوحدتها وقرابة. يؤكد القافية على الحدود بين الآيات ويربط الآيات في المقاطع.

إليبسيس (الحذف اليوناني - الضياع ، الحذف) - شكل من النحو الشعري يعتمد على إغفال أحد أعضاء الجملة ، ويمكن استعادته بسهولة في المعنى (غالبًا المسند). هذا يحقق ديناميكية وإيجاز الكلام ، ينتقل تغيير متوتر في العمل. يعد Ellipsis أحد الأنواع الافتراضية. في الخطاب الفني ، ينقل إثارة المتحدث أو شدة الفعل:

جلسنا - في الرماد ، في المدن - في الغبار ،
في السيوف - المناجل والمحاريث.

إن وسائل التعبير الفني عديدة ومتنوعة لدرجة أن المرء لا يستطيع الاستغناء عن الحسابات الرياضية الجافة.

تجول في الشوارع الخلفية لحاضرة النظرية الأدبية ، فليس من المستغرب أن تضيع ولا تصل إلى أهمها وأكثرها إثارة للاهتمام. لذلك ، تذكر الرقم 2. يجب دراسة قسمين: الأول هو المسارات ، والثاني هو الأشكال الأسلوبية. في المقابل ، يتفرع كل واحد منهم إلى العديد من الممرات ، وليس لدينا الفرصة لتجاوزها جميعًا الآن. Trope - مشتق من الكلمة اليونانية "turn" ، يشير إلى تلك الكلمات أو العبارات التي لها معنى "استعاري" مختلف. وثلاثة عشر مسارا (أبسط). أو بالأحرى ، ما يقرب من أربعة عشر ، لأن الفن هنا أيضًا تجاوز الرياضيات.

القسم الأول: الممرات

1. استعارة. ابحث عن أوجه التشابه وانقل اسم كائن إلى آخر. على سبيل المثال: ترام دودة ، ترولي باص-علة. غالبًا ما تكون الاستعارات أحادية المقطع.

2. الكناية. أيضًا نقل الاسم ولكن وفقًا لمبدأ الجوار فمثلاً: اقرأ بوشكين(بدلاً من اسم "كتاب" لدينا كلمة "مؤلف" ، على الرغم من أن جسد الشاعر كان يقرأه أيضًا العديد من الشابات).

2 أ. مجاز مرسل. فجأة - 2 أ. هذا نوع من الكناية. استبدال المفهوم. وصيغة الجمع. " احفظ فلوسك"(غوغول) و" اجلس ، خفيف"(ماياكوفسكي) - هذا وفقًا للمفاهيم ، بدلاً من المال والشمس." إعادة التدريب كمدير(Ilf و Petrov) - هذا بالأرقام ، متى صيغة المفرديتم استبداله بصيغة الجمع (والعكس صحيح).

3. النعت. تعريف تصويري لشيء أو ظاهرة. أمثلة على عربة (مثال بالفعل - بدلاً من "الكثير"). يتم التعبير عنها تقريبًا بأي جزء من الكلام أو العبارة: ابتسم الربيع على مهل ، ربيع جميل ، مثل الربيعإلخ. وسائل التعبير الفني لكثير من الكتاب استنفدت تماما بهذا المسار - متنوعة ، القناة.

4. المقارنة. دائما ذو الحدين: موضوع المقارنة هو صورة التشابه. أكثر أدوات العطف شيوعًا هي "مثل" ، "كما لو" ، "كما لو" ، "بالضبط" ، بالإضافة إلى حروف الجر والوسائل المعجمية الأخرى. صرخات بيلوغا مثل البرق صامت مثل سمكة.

5. التجسيد. عندما تُمنح الجماد روحًا ، متى الكمان - الغناء ، الأشجار - الهمس؛ علاوة على ذلك ، يمكن أيضًا أن تظهر المفاهيم المجردة تمامًا: اهدأ ، حزن. حتى التحدث معي ، غيتار بسبعة أوتار.

6. المبالغة. مبالغة. اربعون الف اخ.

7. ليتوتا. التقليل. قطرة في البحر.

8. رمزية. من خلال التفاصيل - في التجريد. القطار غادرهذا يعني أنه لا يمكن إرجاع الماضي. في بعض الأحيان ، توجد نصوص طويلة جدًا تحتوي على قصة رمزية واحدة مفصلة.

9. إعادة الصياغة. الضرب حول الأدغال ، واصفا الكلمة غير المسماة. " كل شيء لدينا"، على سبيل المثال ، أو" شمس الشعر الروسيواقول فقط - بوشكين ، لن يتمكن الجميع من القيام بذلك بمثل هذا النجاح.

10. السخرية. السخرية الرقيقة عند استخدام كلمات ذات معنى معاكس .

11. نقيض. التباين والمعارضة. الأغنياء والفقراء. شتاء وصيف.

12. تناقض لفظي. مزيج من حالات عدم التوافق: جثة حية ، ثلج ساخن ، أحذية فضية.

13. أنطونوماسيا. على غرار الكناية. هنا فقط يظهر الاسم الصحيح بالضرورة بدلاً من الاسم الشائع. كروسوسبدلا من "الغنية".

القسم الثاني: الشخصيات الأسلوبية ، أو المنعطفات في الكلام ، التي تعزز التعبير عن الكلام

هنا نحفظ 12 فرعا من الشارع الرئيسي:

1. التدرج. ترتيب الكلمات خطوة بخطوة - من حيث الأهمية ، بترتيب تصاعدي أو تنازلي. تصاعدي أو تناقص. تذكر كيف ابتسم كوريكو وبندر لبعضهما البعض.

2. انعكاس. عبارة تكسر ترتيب الكلمات العادي. غالبا ما تكون متاخمة للسخرية. " أين ، أيها الذكي ، هل تتجول في رأسك(كريلوف) - هناك أيضًا مفارقة.

3. القطع الناقص. من خلال تعبيره المتأصل ، "يبتلع" بعض الكلمات. على سبيل المثال: " أنا ذاهب الى المنزلبدلاً من "أنا ذاهب للمنزل".

4. التوازي. نفس بناء جملتين أو أكثر. على سبيل المثال: " الآن أذهب وأغني ، ثم أقف على الحافة".

5. الجناس. الزواج الأحادي. أي أن كل بناء جديد يبدأ بنفس الكلمات. تذكر بوشكين "البلوط الأخضر بالقرب من شاطئ البحر" ، هناك الكثير من هذا الخير.

6. Epiphora. تكرار نفس الكلمات بالفعل في نهاية كل بناء وليس في البداية. " إذا ذهبت إلى اليسار تموت ، وإذا ذهبت إلى اليمين تموت ، وإذا ذهبت بشكل مستقيم ، فستموت بالتأكيد ، لكن لا عودة إلى الوراء."

7. عدم النقابة أو asyndeton. سويدي ، روسي ، من نافلة القول أنه يقطع ويطعن ويقطع.

8. Polyunion أو polysyndeton. نعم ، من الواضح أيضًا: وممل ، أنت تعلم ، وحزين ، ولا أحد.

9. سؤال بلاغي. السؤال الذي لا يتوقع إجابة ، على العكس من ذلك ، يعني أحدًا. هل سمعت؟

10. التعجب البلاغي. إنه يزيد بشكل كبير من الشدة العاطفية حتى للكلام المكتوب. الشاعر مات!

11. النداء البلاغي. المحادثة ليس فقط مع الجماد ، ولكن أيضًا مع المفاهيم المجردة: " ماذا تقف ، تتأرجح ...", "مرحبا الفرح!"

12. إفراز. أيضا بناء جملة معبرة جدا: حسنًا ، كل شيء. لقد انتهيت ، نعم! هذا المقال.

الآن حول الموضوع

موضوع العمل الفني ، كأساس لموضوع المعرفة ، يعيش بشكل مباشر على وسائل التعبير الفني ، لأن أي شيء يمكن أن يكون موضوعًا للإبداع.

تلسكوب الحدس

الشيء الرئيسي هو أن الفنان يجب أن يفكر مليًا ، من خلال منظار الحدس ، في ما سيخبر القارئ عنه. كل ظواهر الحياة البشرية وحياة الطبيعة والحيوانية و النباتيةوكذلك الثقافة المادية. يعد الخيال أيضًا موضوعًا رائعًا للبحث ، ومن هناك يطير التماثيل والجان والهوبيت إلى صفحات النص. لكن الموضوع الرئيسي لا يزال سمة مميزة لخصائص الحياة البشرية في جوهرها الاجتماعي ، بغض النظر عن المصطلحين والوحوش الأخرى المرحة في اتساع العمل. وبغض النظر عن كيفية هروب الفنان من المصالح العامة الفعلية ، فلن يتمكن من قطع العلاقات مع وقته. فكرة "الفن الخالص" ، على سبيل المثال ، هي أيضًا فكرة ، أليس كذلك؟ تنعكس جميع التغييرات طوال حياة المجتمع بالضرورة في موضوعات الأعمال. الباقي يعتمد على حدس المؤلف وبراعته - ما هي وسائل التعبير الفني التي يختارها للكشف الكامل عن الموضوع المختار.

مفهوم الأسلوب الكبير وأسلوب الفرد

الأسلوب هو ، أولاً وقبل كل شيء ، نظام يتضمن أسلوبًا إبداعيًا ، وخصائص النظام اللفظي ، بالإضافة إلى تمثيل الموضوع وتكوينه (تكوين الحبكة).

أسلوب كبير

إن شمولية ووحدة جميع الوسائل التصويرية والمجازية ، ووحدة المحتوى والشكل هي صيغة الأسلوب. الانتقائية لا تقنع حتى النهاية. الأسلوب الرائع هو القاعدة ، النفعية ، التقاليد ، إنه ضرب شعور المؤلف خلال الوقت العظيم. مثل العصور الوسطى وعصر النهضة والكلاسيكية.

حسب هيجل: ثلاثة أنواع من الطراز الكبير

1. صارم - من قاسي - بأعلى وظائف.

2. مثالي - من وئام - مليء بالتوازن.

3. لطيف - من المنزل - خفيف وغزلي. بالمناسبة ، كتب هيجل أربعة مجلدات سميكة فقط عن الأسلوب. باختصار ، من المستحيل وصف مثل هذا الموضوع.

أسلوب فردي

من الأسهل بكثير الحصول على أسلوب فردي. هذه قاعدة أدبية وانحرافات عنها. يظهر أسلوب الرواية بشكل واضح بشكل خاص في اهتمامه بالتفاصيل ، حيث يتم سكب جميع المكونات في نظام من الصور ، ويتم توليف شعري (مرة أخرى ، حذاء من الفضة على طاولة بافل بتروفيتش كيرسانوف).

وفقًا لأرسطو: ثلاث خطوات للأسلوب

1. تقليد الطبيعة (التلمذة).

2. الأسلوب (نحن نضحي بالصدق من أجل الفن).

3. الأسلوب (الإخلاص للواقع مع الحفاظ على الكل الصفات الفردية). يتميز كمال واكتمال الأسلوب بالأعمال التي لها صدق تاريخي وتوجه أيديولوجي وعمق ووضوح للمشاكل. لإنشاء نموذج مثالي يتوافق مع المحتوى ، يحتاج الكاتب إلى الموهبة والبراعة والمهارة. يجب أن يعتمد على إنجازات أسلافه ، وأن يختار الأشكال التي تتوافق مع أصالة أفكاره الفنية ، ولهذا يحتاج إلى آفاق أدبية وثقافية عامة. المعيار الكلاسيكي والسياق الروحي هما أفضل طريقة والمشكلة الرئيسية في اكتساب الأسلوب في الأدب الروسي الحالي.

لغتنا شمولية ومنطقية النظام الصحيح. أصغر وحدة لها هي الصوت ، أصغر وحدة ذات معنى هي المورفيم. تتكون الكلمات من الصرفيات ، والتي تعتبر وحدة اللغة الرئيسية. يمكن اعتبارها من وجهة نظر صوتها ، وكذلك من وجهة نظر الهيكل ، كأعضاء في جملة أو كأعضاء.

تتوافق كل وحدة من هذه الوحدات اللغوية مع طبقة لغوية معينة ، طبقة. الصوت هو وحدة من علم الصوتيات ، والمورفيم هو وحدة من علم الصرفيات ، والكلمة هي وحدة من المفردات ، وأجزاء الكلام هي وحدات من التشكل ، والجمل هي وحدات بناء الجملة. تشكل الصرف والنحو معًا القواعد.

على مستوى المفردات ، تتميز الاستعارات - المنعطفات الخاصة للكلام ، مما يمنحها تعبيرًا خاصًا. الوسائل المماثلة على مستوى النحو هي أشكال الكلام. كما ترى ، كل شيء في نظام اللغة مترابط ومترابط.

الوسائل المعجمية

دعونا نتحدث عن أكثر الوسائل اللغوية لفتًا للنظر. لنبدأ بالمستوى المعجمي للغة ، والذي - نتذكر - مبني على الكلمات ومعانيها المعجمية.

المرادفات

المرادفات هي كلمات من نفس الجزء من الكلام قريبة في معانيها المعجمية. على سبيل المثال، جميل محبب.

تكتسب بعض الكلمات أو مجموعات الكلمات معنى قريبًا فقط في سياق معين ، في بيئة لغوية معينة. هذا المرادفات السياقية.

تأمل الجملة: كان اليوم أغسطس, قائظ, ممل بشكل مؤلم " . كلمات أغسطس , قائظ, ممل بشكل مؤلم ليست مرادفات. ومع ذلك ، في هذا السياق ، عند التوصيف يوم صيفي، يكتسبون معنى مشابهًا ، يعملون كمرادفات سياقية.

التضاد

المتضادات هي كلمات من نفس الجزء من الكلام مع العكس المعنى المعجمى: عالي - منخفض ، مرتفع - منخفض ، عملاق - قزم.

مثل المرادفات ، يمكن أن تكون المتضادات السياقية، أي اكتساب المعنى المعاكس في سياق معين. كلمات ذئبو غنم، على سبيل المثال ، خارج السياق ليست متضادات. ومع ذلك ، في مسرحية A.N. Ostrovsky "الذئاب والأغنام" تم تصوير نوعين من الناس - الناس - "الحيوانات المفترسة" ("الذئاب") وضحاياهم ("الأغنام"). اتضح أنه في عنوان العمل الكلمات الذئابو غنم، اكتساب المعنى المعاكس ، تصبح متضادات سياقية.

اللهجات

اللهجات هي كلمات تستخدم فقط في مناطق معينة. على سبيل المثال ، في المناطق الجنوبية من روسيا الشمندرله اسم مختلف جذور الشمندر. في بعض المناطق ، يسمى الذئب بيريوك. فيكشا(سنجاب)، كوخ(منزل)، منشفة(منشفة) - كل هذه لهجات. في أعمال أدبيةتستخدم اللهجات في أغلب الأحيان لخلق لون محلي.

حديثي الولادة

الكلمات الجديدة هي كلمات جديدة دخلت اللغة مؤخرًا: الهاتف الذكي والمتصفح والوسائط المتعددةوما إلى ذلك وهلم جرا.

كلمات عفا عليها الزمن

في علم اللغة ، تعتبر الكلمات التي خرجت من الاستخدام النشط عفا عليها الزمن. الكلمات التي عفا عليها الزمن مقسمة إلى مجموعتين - عفا عليها الزمن والتاريخية.

عفا عليها الزمن- هذه أسماء قديمة للكائنات الموجودة حتى يومنا هذا. أسماء أخرى ، على سبيل المثال ، كانت لها عيون وفم. تم تسميتهم وفقًا لذلك. عيونو فم.

التاريخية- الكلمات التي سقطت في الإهمال بسبب اختفاء المفاهيم والظواهر التي تعينها. Oprichnina ، السخرة ، البويار ، البريد المتسلسل- لا توجد أشياء وظواهر تسمى مثل هذه الكلمات في الحياة الحديثة ، مما يعني أنها كلمات تاريخية.

العبارات

العبارات اللغوية هي عبارة عن وسائل لغوية متجاورة - مجموعات مستقرة من الكلمات يتم إنتاجها بشكل متساوٍ من قبل جميع المتحدثين الأصليين. مثل الثلج المتساقط على رأسك ، العب spillikins ، لا سمك ولا لحم ، اعمل بلا مبالاة ، ارفع أنفك ، أدر رأسك ...أي نوع من الوحدات اللغوية ليست في اللغة الروسية وما هي جوانب الحياة التي لا تميزها!

الممرات

Tropes هي دورات في الكلام تعتمد على لعبة بمعنى الكلمة وإعطاء الكلام تعبيرًا خاصًا. ضع في اعتبارك المسارات الأكثر شيوعًا.

استعارة

استعارة - نقل الخصائص من كائن إلى آخر على أساس أي تشابه ، واستخدام كلمة بالمعنى المجازي. يُطلق على الاستعارة أحيانًا مقارنة خفية - ولسبب وجيه. ضع في اعتبارك الأمثلة.

الخدود تحترق.تستخدم الكلمة بشكل مجازي يحترقون. يبدو أن الخدود تحترق - هذا ما يشبه المقارنة الخفية.

نار الغروب.تستخدم الكلمة بشكل مجازي مشعل. يقارن غروب الشمس بالنار ، لكن يقارن بشكل خفي. هذه استعارة.

استعارة موسعة

بمساعدة استعارة ، غالبًا ما يتم إنشاء صورة مفصلة - في هذه الحالة ، ليست كلمة واحدة ، بل عدة كلمات ، تعمل بالمعنى المجازي. يسمى هذا الاستعارة الموسعة.

هذا مثال على سطور فلاديمير سولوخين:

"الأرض جسم كوني ، ونحن رواد فضاء نقوم برحلة طويلة جدًا حول الشمس ، جنبًا إلى جنب مع الشمس عبر الكون اللامتناهي."

الاستعارة الأولى الأرض جسم كوني- تلد الثانية - نحن ، الناس رواد فضاء.

نتيجة لذلك ، يتم إنشاء صورة مفصلة كاملة - يقوم رواد الفضاء برحلة طويلة حول الشمس على سطح السفينة.

كنية

كنية- تعريف فني ملون. بالطبع ، غالبًا ما تكون الصفات صفات. علاوة على ذلك ، فإن الصفات ملونة وذات تقييم عاطفي. على سبيل المثال ، في العبارة ذهبيكلمة الحلقة ذهبيليس لقبًا ، هذا تعريف شائع يميز المادة التي تتكون منها الحلقة. لكن في العبارة ذهبيشعر، ذهبيروح - ذهبي ، ذهبي- الصفات.

ومع ذلك ، هناك حالات أخرى ممكنة أيضًا. في بعض الأحيان يكون الاسم بمثابة لقب. على سبيل المثال، فروست فويفود. محافظ حاكمفي هذه الحالة ، يكون التطبيق ، أي نوع من التعريف ، مما يعني أنه قد يكون لقبًا جيدًا.

غالبًا ما تكون الصفات عبارة عن ظروف عاطفية ملونة ، على سبيل المثال ، مضحكفي العبارة يمشي بمرح.

الصفات الدائمة

تم العثور على الصفات الدائمة في الفولكلور والفنون الشعبية الشفوية. تذكر: في الأغاني الشعبية والحكايات الخيالية والملاحم ، يكون الزميل الجيد دائمًا لطيفًا ، والفتاة حمراء ، والذئب رمادي ، والأرض رطبة. كل هذه نعوت ثابتة.

مقارنة

استيعاب موضوع أو ظاهرة في شيء آخر. غالبًا ما يتم التعبير عنها من خلال المنعطفات المقارنة مع النقابات كما ، بالضبط ، كما لوأو بنود المقارنة. لكن هناك أشكال أخرى للمقارنة. على سبيل المثال ، الدرجة المقارنة للصفة والظرف ، أو ما يسمى المقارنة الآلية. ضع في اعتبارك الأمثلة.

الوقت يمضي، مثل الطيور(معدل الدوران المقارن).

الأخ أكبر سنا مقارنة بى(معدل الدوران المقارن).

أنا الأخ الأصغر(درجة مقارنة صفة الشباب).

تعرجات ثعبان. (مقارنات إبداعية).

تجسيد

إضفاء الجماد أو الظواهر بخصائص وصفات الكائنات الحية: الشمس تضحك ، جاء الربيع.

الكناية

الكناية هو استبدال مفهوم بمفهوم آخر على أساس التواصل. ماذا يعني ذلك؟ بالتأكيد في دروس الهندسة التي درستها الزوايا المجاورةالزوايا التي لها جانب واحد مشترك. يمكن أن تكون المفاهيم أيضًا ذات صلة ، على سبيل المثال ، المدرسة والطلاب.

خذ بعين الاعتبار الأمثلة:

مدرسة خرج يوم السبت.

قبلة طبقأكل.

جوهر الكناية في المثال الأول هو ذلك بدلاً من الكلمة طلابيتم استخدام الكلمة shkoلا. في المثال الثاني نستخدم الكلمة طبقبدلاً من اسم ما هو موجود على اللوحة ( حساء, عصيدةأو شيء مشابه) ، أي أننا نستخدم الكناية.

مجاز مرسل

Synecdoche يشبه الكناية ويعتبر تنوعًا منه. يتكون هذا المجاز أيضًا من الاستبدال - ولكن في الاستبدال بالضرورة كمي. في كثير من الأحيان جمعيتم استبداله بواحد والعكس صحيح.

ضع في اعتبارك أمثلة على synecdoche.

"من هنا سنهدد إلى السويدي… "- يعتقد القيصر بيتر في قصيدة أ.س بوشكين" الفارس البرونزي ". بالطبع ، لم أقصد واحدة فقط. السويدي، أ السويديين- أي أن المفرد يستخدم بدلاً من الجمع.

وهنا سطر من "Eugene Onegin" لبوشكين: "كلنا ننظر إلى نابليون". ومن المعروف أن الإمبراطور الفرنسي نابليونكان بونابرت وحده. الشاعر يستخدم synecdoche - فهو يستخدم صيغة الجمع بدلا من المفرد.

القطع الزائد

المبالغة هي مبالغة شديدة. "في مائة وأربعين شمس احترق الغروب"، - يكتب ف. ماياكوفسكي. وكان غوغوليفسكي يرتدي سراويل "واسعة مثل البحر الأسود".

ليتوتس

Litota هو مجاز ، عكس المبالغة ، المبالغة: صبي بإصبع ، رجل بأظافر.

المفارقة

السخرية تسمى السخرية الخفية. في الوقت نفسه ، نضع في كلماتنا معنى مخالفًا تمامًا للمعنى الحقيقي. "من بعيدًا ، أيها الذكي ، تتجول في رأسك"، - مثل هذا السؤال في حكاية كريلوف موجه إلى الحمار ، والذي يعتبر تجسيدًا للغباء.

شرح النص

لقد درسنا بالفعل المسارات القائمة على استبدال المفاهيم. في الكنايةيتم استبدال كلمة واحدة بأخرى وفقًا لتقارب المفاهيم ، مع مجاز مرسليتم استبدال المفرد بجمع أو العكس.

إعادة الصياغة هي أيضًا بديل - يتم استبدال الكلمة بعدة كلمات ، عبارة وصفية كاملة. على سبيل المثال ، بدلاً من كلمة "حيوانات" نقول أو نكتب "إخواننا الصغار". بدلا من كلمة "الأسد" - ملك الوحوش.

الوسائل النحوية

الوسائل النحوية هي تلك الوسائل اللغوية المرتبطة بجملة أو عبارة. الوسائل النحويةتسمى أحيانًا القواعد النحوية ، نظرًا لأن النحو ، جنبًا إلى جنب مع التشكل ، جزء من القواعد. دعنا نتحدث عن بعض الوسائل النحوية.

أعضاء متجانسين في الجملة

هؤلاء هم أعضاء الجملة الذين يجيبون على نفس السؤال ، ويشيرون إلى كلمة واحدة ، ويشكلون عضوًا واحدًا في الجملة ، بالإضافة إلى ذلك ، يتم نطقهم بترجمة تعداد خاصة.

نمت في الحديقة ورود, البابونج,أجراس . - هذه الجملة معقدة بسبب مواضيع متجانسة.

كلمات تمهيدية

هذه هي الكلمات التي غالبًا ما تعبر عن موقف تجاه ما يتم الإبلاغ عنه ، وتشير إلى مصدر الرسالة أو الطريقة التي يتم بها تأطير الفكر. دعنا نحلل الأمثلة.

لحسن الحظوالثلج.

للأسفوالثلج.

ربماوالثلج.

بحسب أحد الأصدقاءوالثلج.

لذاوالثلج.

الجمل أعلاه تنقل نفس المعلومات. (ثلج)ولكن يتم التعبير عنها بمشاعر مختلفة (لحسن الحظ ، للأسف)مع عدم اليقين (ربما)، مع الإشارة إلى مصدر الرسالة (حسب صديق)وطريقة التفكير (لذا).

حوار

محادثة بين شخصين أو أكثر. دعونا نتذكر ، على سبيل المثال ، حوارًا من قصيدة كتبها كورني تشوكوفسكي:

- من المتحدث؟
- فيل.
- أين؟
- من جمل ...

شكل سؤال وجواب العرض

هذا هو بناء النص في شكل أسئلة وأجوبة عليها. "ما الخطأ في النظرة الثاقبة؟" - يسأل المؤلف في نفس الوقت. فيجيب نفسه: "وكل شيء رديء!"

أعضاء منفصلون من الجملة

الأعضاء الثانوية للجملة ، والتي يتم تمييزها بفواصل (أو شرطات) في الكتابة ، وبتوقف في الكلام.

يتحدث الطيار عن مغامراته ، يبتسم للجمهور (جملة ذات ظرف منفصل ، يتم التعبير عنها من خلال دوران تشاركي).

خرج الأطفال إلى الحقل تضيئها الشمس (جملة بظروف منفصلة ، يتم التعبير عنها من خلال الدوران التشاركي).

بدون أخ أول مستمع له ومعجب به، بالكاد كان سيحقق مثل هذه النتائج.(عرض مع تطبيق مشترك منفصل).

لا أحد، ما عدا هي أخت لا أعرف عنها(عرض مع إضافة منفصلة).

سآتي مبكرا الساعة السادسة صباحا (جملة مع توضيح منفصل للظروف الزمنية).

ارقام الكلام

على مستوى النحو ، يتم تمييز الإنشاءات الخاصة التي تعطي تعبيرًا عن الكلام. يطلق عليهم شخصيات الكلام ، وكذلك الشخصيات الأسلوبية. هذه هي النقيض ، التدرج ، الانعكاس ، التقسيم ، الجناس الناقص ، الزيف ، السؤال الخطابي ، الجاذبية البلاغية ، إلخ. تأمل في بعض الشخصيات الأسلوبية.

نقيض

في اللغة الروسية ، يُطلق على النقيض اسم المعارضة. وكمثال على ذلك ، يمكننا الاستشهاد بالمثل القائل: "التعلم نور ، والجهل ظلمة".

انعكاس

العكس هو ترتيب الكلمات العكسي. كما تعلمون ، لكل عضو في الاقتراح مكانه "الشرعي" ، أي موقعه. وبالتالي ، يجب أن يأتي الموضوع قبل المسند ، ويجب أن يأتي التعريف قبل تعريف الكلمة. يتم تخصيص وظائف معينة للظرف والإضافة. عندما يتم انتهاك ترتيب الكلمات في الجملة ، يمكننا التحدث عن الانعكاس.

باستخدام الانعكاس ، يحقق الكتاب والشعراء الصوت المطلوب للعبارة. تذكر قصيدة "الشراع". بدون الانعكاس ، ستبدو خطوطه الأولى كما يلي: "شراع وحيد يتحول إلى اللون الأبيض في ضباب البحر الأزرق". استخدم الشاعر الانقلاب وبدت السطور مذهلة:

شراع أبيض وحيد

في ضباب البحر الأزرق ...

تدرج

التدرج - ترتيب الكلمات (كقاعدة عامة ، وهي أعضاء متجانسة ، بترتيب تصاعدي أو تنازلي لمعانيها). خذ بعين الاعتبار الأمثلة: "هذا الوهم البصري ، الهلوسة ، السراب« (الهلوسة أكثر من مجرد خداع بصري ، والسراب أكثر من مجرد خداع بصري). التدرج تصاعدي وتنازلي.

تفصيل

في بعض الأحيان ، لتعزيز التعبير ، يتم انتهاك حدود الجملة عمداً ، أي يتم استخدام التجزئة. وهو يتألف من تجزئة العبارة التي جمل غير مكتملة(أي ، مثل هذه الإنشاءات ، معانيها غير واضح خارج السياق). مثال على التوزيع يمكن اعتباره عنوانًا لإحدى الصحف: "لقد بدأت العملية. رجوع "(" عادت العملية "- هكذا كانت تبدو العبارة قبل التكسير).

وسائل التعبير تضفي لمعاناً على الكلام ، وتعزز تأثيره العاطفي ، وتجذب انتباه القارئ والمستمع إلى البيان. وسائل التعبير عن الكلام متنوعة.

يتم تمييز الوسائل الصوتية (الصوتية) ، المعجمية (المرتبطة بكلمة lexeme) ، النحوية (المرتبطة بجملة وجملة) ، العبارات (الوحدات اللغوية) ، المجازات (الأشكال التصويرية للكلام). يتم استخدامها في مناطق مختلفةالاتصال: الخطاب الفني والصحفي والعامي وحتى العلمي. أفقرهم رسميا

أسلوب عمل الكلام.

يتم لعب دور خاص عن طريق التعبير في الخطاب الفني. مرافق

يدخل القارئ إلى عالم عمل فني ليكشف عن نية المؤلف.

قاموس- الحد الأدنى

معجمي مرافق التعبير

SYNÓ نيمس- كلمات قريبة في المعنى ولكنها ليست نفس الجذر ، على سبيل المثال: العدو ،

العدو ، الخصم. S. تساعد على التعبير عن الفكرة بدقة أكبر ، تسمح

تفاصيل وصف الظواهر أو الأشياء. أهم وظيفة أسلوبية

S. هي وظيفة بديلة عندما يكون ذلك ضروريًا لتجنب تكرار الكلمات. صف S ،

مرتبة بحيث تعزز كل واحدة من السابقة السابقة ، وتخلق تدرجًا (انظر): "كنت في عجلة من أمري ، وحلقت ، وارتجفت ..." (أ.س. غريبويدوف). S. تستخدم في الفن

النص (جنبًا إلى جنب مع المتضادات (انظر) ، المتجانسات (انظر) والمترادفات (انظر)) كوسيلة للرقيق .. صريح:

أنا أتحدث إلى صديق من أيام شبابي ؛

في ميزاتك أبحث عن ميزات أخرى ؛

في فم الحي الفم صامت منذ زمن طويل

في عيون نار العيون المطفأة.

أنطونيوس- كلمات معاكسة في المعنى ، تساعد على نقل أفضل ، وتصور التناقضات ، وتباين الظواهر: "فقط اللمعان أكثر بياضًا ، والظل أكثر سوادًا" ؛ "اجتمعوا: موجة وحجر / / شعر ونثر ،

الثلج والنار... قد يكون A. موجودًا في العناوين: "الحرب والسلام" بقلم L.N. تولستوي ،

"آباء وأبناء" بقلم آي. تورجينيف. تستخدم A. في نص أدبي (جنبًا إلى جنب مع

المرادفات (انظر) ، المترادفات (انظر) والمترادفات (انظر)) كوسيلة معجمية

التعبير الفني ، على سبيل المثال:

أنت غني وأنا فقير جدا

انت كاتب نثر انا شاعر

أنت أحمر الخدود ، مثل لون الخشخاش ،

أنا مثل الموت و نحيف و شاحب. مثل. بوشكين

HomONYMS- الكلمات التي لها نفس الصوت والهجاء ولكن معاني مختلفة: زواج

(الزواج) - الزواج (المنتجات ذات الجودة الرديئة). بالإضافة إلى O. السليم ، فإنهم يميزون

homophones (الكلمات التي تبدو متشابهة ولكن يتم تهجئتها بشكل مختلف) و homographs

(الكلمات التي تتطابق فقط في الكتابة). O. تستخدم في الفنية

النص (جنبًا إلى جنب مع المرادفات (انظر) والمتضادات (انظر) والمترادفات (انظر))

الوسائل المعجمية للتعبير الفني أو لعبة اللغة:

لقد أطعمت البجع الأبيض

رمي ثقل الضفائر السوداء ...

سبحت في مكان قريب اجتمعت الدوامة.

كان شعاع الغروب مائلًا بشكل غريب (V.Ya. Bryusov)

OCCASIONALISMS- نوع من الكلمات الجديدة (انظر): كلمات المؤلف الفردية التي تم إنشاؤها

الشاعر أو الكاتب وفق قوانين تكوين الكلمات للغة بحسب

النماذج الموجودة فيه والمستخدمة في نص أدبي

كوسيلة معجمية للتعبير الفني ("...

المنجل جواز سفر سوفيتى"،" أنا لا أبالي بالبرونز متعدد الاتجاهات ... "V.

Mayakovsky) أو لعبة اللغة:

مدرس ذكي

عازمة على الطاولة

يحدق ، يرتدي نظارة طبية ،

آفة مفرغة.

أ. ليفين ("The Grey Teacher" ، 1983-95)

البارونات- الكلمات المشابهة المتشابهة (ولكن ليست متشابهة) في الصوت ، ولكنها تختلف في الأشكال الفردية (البادئات أو اللواحق) ولا تتطابق في المعنى: اللباس -

ضع ، توقيع - رسم ، مذهل - فعال. يتم استخدام العناصر في

نص أدبي (جنبًا إلى جنب مع المرادفات (انظر) ، المترادفات (انظر) والمتضادات (انظر))

مجد الظلام

ليس فارغًا ولا مكروهًا ،

لكنه متعب وبارد

مفردات ذات نطاق محدود

التوجيهات- كلمات وعبارات متأصلة في الخطاب الشعبي المحلي

أتحدث (Chereviki - حذاء ، قاعدة - ساحة ، بيريوك - شخص وحيد وكئيب). د.

تستخدم في نص أدبي ، مثل المفردات الأخرى التي لها حدود

نطاق الاستخدام (العناصر العامية (انظر) ، الاحتراف (انظر) ، المصطلحات

(انظر)) كوسيلة للتعبير الفني (على سبيل المثال ، كأحد

طرق وصف الكلام للشخصية).

أرخايسم- كلمات عفا عليها الزمنوالتعبيرات

تستخدم ، كقاعدة عامة ، بأسلوب "شاعرية عالية" وعطاء

احتفال الخطاب الفني "تلاشى ، مثل منارة ، عبقرية عجيبة" (M.Yu.

ليرمونتوف) ؛ "التباهي ، مدينة بتروف ، وقفي بثبات ، مثل روسيا ..." (أ.س.بوشكين).

ومع ذلك ، يمكن لـ A. أيضًا إدخال دلالة ساخرة في النص: "أنا في القرية مرة أخرى. أذهب إلى

الصيد ، // أكتب أبياتي - الحياة سهلة ... "(ن. أ. نيكراسوف) ؛ "ذات مرة كان هناك وحش ... //

ركض إلى التسلية ، // لقاءات وتجمعات. // أحب المشهد ، // على وجه الخصوص -

وصمة عار ... "(ب

المصطلحات(من المصطلحات الفرنسية) - خطاب ملون عاطفياً وصريحاً ،

تختلف عن المشتركة. منحرف لغة شرطيةأي

مجموعة اجتماعية ، تحتوي على العديد من الكلمات والعبارات التي لم يتم تضمينها في العامية

لغة. منوعات الحياة: المجتمع الراقي أو الصالون ، الطلاب ، الجيش ، اللصوص ، الرياضة ، الشباب ، الأسرة ، إلخ.

للفأر - للسرقة ، الأبله - رازين ، شخص بارع ، وكذلك - رجل أعمال ، تاجر ؛

المهنيين- الكلمات والعبارات المميزة لكلام الناس

مختلف المهن والخدمات مناطق مختلفةاحترافي

الأنشطة ، ولكن ليس في الاستخدام الشائع. P. ، على عكس الشروط ،

تعتبر كلمات "شبه رسمية" (lexemes) لا تحتوي على قيود

ذات طبيعة علمية ، على سبيل المثال: الكيمياء العضوية - عجلة القيادة - عجلة القيادة

سيارة. في الخيال ، P. ، مثل المفردات الأخرى التي لديها

نطاق استخدام محدود (عناصر عامية ، لهجات ،

المصطلحات) ، كإحدى طرق التوصيف

الشخصية ، على سبيل المثال: "نحن لا نتحدث عن العواصف ، ولكن عن العواصف" (ف. فيسوتسكي).

نيولوجيسم- كلمة أو تعبير تم تشكيله حديثًا أو تم إدخاله بشكل مبتكر في اللغة) يعكس ظهور مفاهيم وظواهر وأشياء جديدة في حياة الناس. يتم تشكيل N. على أساس

الأشكال الموجودة ، وفقًا لقوانين اللغة ("ستكون هناك عاصفة - سنراهن

// وسوف نتشجع معها ”(ن.م. يازيكوف) ؛ "أوه ، اضحكوا أيها الضاحكون" (V.

كليبنيكوف).

أسلوب العبارات

الوحدات الفسيولوجية- عبارات (عبارات) مستقرة في التكوين ، ومعناها أساسًا

لا يمكن استنتاجها من معاني الكلمات المكونة لها ، على سبيل المثال: خذ الماء في فمك -

كن صامتًا ، العجلة الخامسة في العربة غير ضرورية ، اضغط على جميع الدواسات - قم بتطبيق كل شيء

جهود لتحقيق هدف أو أداء بعض الأعمال ، إلخ. بالنسبة لـ F.

مميزة: تكوين ثابت (بدلاً من أن تبكي قطة ، لا يمكنك قول كلب

صرخت) ، عدم مقبولية تضمين كلمات جديدة في هيكلها (لا يمكن للمرء أن يقول

بدلاً من سبعة أيام جمعة هذا الأسبوع - سبعة أيام جمعة هذا الأسبوع) ، الاستدامة

البنية النحوية (يستحيل قول مخيط بخيوط بيضاء بدلاً من مخيط بخيوط بيضاء)

الخيط) ، في معظم الحالات ترتيب كلمات ثابت بدقة (إنه مستحيل بدلاً من الحظ المهزوم الذي لم يهزم الحظ الذي لم يهزم). حسب الأصل يميز F. ،

مستعار من اللغة السلافية القديمة ، وكقاعدة عامة ، يعود تاريخه إلى الكتاب المقدس

(صوت في البرية ، بابلإلخ) ، والتي جاءت من

الأساطير القديمة (كعب أخيل ، عقدة جورديان ، إلخ.) ، في الأصل روسي (بالكامل

Ivanovskaya ، اسحب الأعرج ، وما إلى ذلك) ، ورقة البحث عن المفقودين ، أي التعبيرات ، حرفيا

مترجمة من لغة المصدر

وسائل التعبير الصوتية

التحفيز- أحد أنواع الكتابة الصوتية (سم): التكرار في الكلام الشعري (أقل في النثر) لنفسه

الأصوات الساكنة من أجل تعزيز تعبيرها.

همسة من الزجاج الرغوي

ولكمة اللهب الأزرق.

المواساة(من التناغم الفرنسي - التوافق) - 1. أحد أنواع الكتابة الصوتية (انظر):

التكرار المتكرر في قصيدة (أقل في النثر) لأصوات العلة نفسها ،

تعزيز التعبير الفني للخطاب.

هل أتجول في الشوارع الصاخبة

دخلت معبدًا مزدحمًا ،

هل انا جالس بين الشباب الاغبياء

أنا أستسلم لأحلامي.

ONOMATOPOEIA- أحد أنواع التسجيلات الصوتية (انظر): استخدام

مجموعات لفظية يمكنها نقل صوت الظواهر الموصوفة ("صدى

الضحك "،" قعقعة الحوافر ").

مسارات (كلمات وعبارات بالمعنى المجازي)

استعارة(من اليونانية. استعارة - نقل) - نوع من الممر: المعرفة التصويرية للكلمة ،

على أساس تشبيه كائن أو ظاهرة بآخر ؛ مقارنة خفية

مبنية على تشابه أو تباين الظواهر ، حيث تكون الكلمات "as" ، "كما لو" ،

"كأن" غائبة ، لكنها ضمنية. أصناف M.

التجسيد (انظر) والتشخيص (انظر).

القرن التاسع عشر ، حديد ،

حقا عصر قاس!

أنت في ظلام الليل ، بلا نجوم

رجل مهمل مهجور!

ميتوني(من الكناية اليونانية - إعادة التسمية) - نوع المسار: التقارب ،

مقارنة المفاهيم على أساس استبدال الاسم المباشر للموضوع بآخر

مبدأ الجوار (يحتوي على - محتوى ، شيء - مادة ، مؤلف - له

العمل ، وما إلى ذلك) ، على سبيل المثال: "الأقواس غنت بجنون ..." (أ. بلوك) - "غنوا

أقواس - عزف عازفو الكمان على آلاتهم ؛ "لقد قادت السيوف إلى وليمة وفيرة ..."

(A.S. Pushkin) - "السيوف" - المحاربين. "الخزف والبرونز على المنضدة ، // ومشاعر مدللة

Joy، // Perfume in cut crystal ... "(AS Pushkin) -" الخزف والبرونز "،" في الكريستال "

منتجات من البرونز والخزف والكريستال. "المسرح ممتلئ بالفعل ، // الصناديق مشرقة ، // الصالون و

الكراسي بذراعين - كل شيء على قدم وساق ... "(A.S. Pushkin) -" الصناديق تلمع "- لمعان المرأة (لمعان)

الزينة على السيدات الجالسات في الصناديق ، "صالون وكراسي بذراعين" - الجمهور في الأكشاك

(مساحة خلف المقاعد) ومقاعد (مقاعد أمام القاعة) في المسرح.

تجسيد- نوع الممر: تشبيه الجسم. على سبيل المثال: "Nails b

اجعل هؤلاء الناس: أقوى إذا لم تكن هناك أظافر في العالم "(ن.س. تيخونوف). متنوع

استعارات (انظر).

OXYMORON (OXYMORON)- نوع المجاز: عبارة مكونة من كلمات معاكسة في المعنى ، بناءً على المفارقة: "انظر ، من الممتع أن تكون حزينة ، // مثل هذه الأناقة

عارٍ "(أ. أخماتوفا) ؛ "يا امرأة ، تشجعي ، لا شيء ، // هذه هي الحياة ، لقد حدث ذلك

بعد كل شيء ، إنه أسوأ ... "(ف. فيشنفسكي). يتيح لك O. إعطاء المزيد من التعبير للصورة: الفرح المرير ، والدموع الحلوة ، "الجثة الحية" (L.N. تولستوي)

إضفاء الطابع الشخصي- نوع المسار: صورة لأشياء غير حية ،

حيث يتم منحهم خصائص الكائنات الحية (موهبة الكلام ، والقدرة على التفكير ، والشعور ، والتجربة ، والعمل) ، يصبحون مثل كائن حي. على سبيل المثال:

ما الذي تعوي به ، رياح الليل؟

ما الذي تشكو منه كثيرا؟

PERIPHRASE- نوع المجاز: تحويل وصفي للكلام يستخدم بدلاً من كلمة أو عبارة.

في P. ، يتم استبدال اسم كائن أو ظاهرة لمزيد من التعبير

مما يشير إلى أكثر ما لديه صفات: "شمال البندقية" (St.

Petersburg) ، "ملك الوحوش" (الأسد). P. هي مجازية (ترتدي مجازي

الطابع) وغير المجازي (الحفاظ على المعنى المباشر للكلمات التي تشكلها ،

على سبيل المثال: "مدينة نيفا" - بطرسبورغ). مجازي فقط

P. في التصويرية P. ، تبرز بعض السمات الرئيسية ، وجميع الميزات الأخرى ، كما كانت

يصور الأشياء والظواهر التي لها أهمية خاصة بالنسبة له في

الموقف الفني. غير الخيالي P. إعادة تسمية الكائنات فقط ،

الصفات والأفعال والأداء ليس جماليًا بقدر ما هو وظيفة دلالية: فهي تساعد المؤلف على التعبير عن فكرة بدقة أكبر ، والتأكيد على صفات معينة للموضوع أو الظاهرة الموصوفة ، وتجنب تكرار الكلمات (على سبيل المثال ، بدلاً من A.S. Pushkin - "مؤلف" Eugene Onegin "،" الشاعر الروسي العظيم "). في قصيدة "موت الشاعر" M.Yu. Lermontov نفس A.S. يُطلق على بوشكين لقب "عبد الشرف" ، "عبقري عجيب" ، وفي نعي مشهور - "شمس الشعر الروسي" - هذه عبارة عن استعارات P. P. - أحد الرموز الرائدة في الشعر الرمزي في أوائل القرن العشرين.

SYNÉ ODOHA- نوع المسار: نوع من الكناية (انظر). يتكون المجاز من استبدال الجمع

رقم مفرد استخدام اسم الجزء بدلاً من الكل أو العام والعكس صحيح. على سبيل المثال:

من هنا سنهدد السويدي ،

هنا سيتم تأسيس المدينة

لنكاية الجار المتغطرس ...

كنية(من اليونانية eritheton - التطبيق) - نوع المسار: مجازي

تعريف يؤكد بعض خصائص كائن أو ظاهرة ،

بتعبير فني خاص. على سبيل المثال: الحديد

لأنها تستخدم بالمعنى المجازي وتحمل دلالات خاصة و

العبء التعبيري العاطفي ، في حين أن نفس الصفات ،

مستعمل في المعنى المباشر(سرير حديدي ، عملة فضية) ،

ليست صفات. تميز E. "تزيين" - تدل على دائم

علامة (انظر EPITHET الدائم) و E. فرد ، المؤلف ، مهم

للخلق صورة محددةفي هذا النص (على سبيل المثال ، في قصيدة كتبها M.Yu.

"كليف" ليرمونتوف: "سحابة ذهبية" ، "جرف عملاق" ، تقف بمفردها "،" بهدوء

بكاء"). عادة ما يتم التعبير عن E. من خلال صفة أو فعالية أو ظرف أو

اسم كتطبيق.

القطع الزائد- نوع المجاز: المبالغة المفرطة في المشاعر ، المعنى ، الحجم ، الجمال ، إلخ.

نفس استخراج الراديوم.

في غنيمة غرام ،

العمل في السنة.

مضايقة

لكلمة واحدة

ألف طن

خام اللفظي.

ليتوتس(من القراءات اليونانية - البساطة ، والصغر ، والاعتدال) - نوع من الدرب ،

عكس المبالغة (انظر): التقليل الفني للحجم والقوة ،

معنى ظاهرة أو كائن ("ولد بإصبع" ، "رجل بأظافر"). على سبيل المثال:

نفس استخراج الراديوم.

في غنيمة غرام ،

العمل في السنة.

مضايقة

لكلمة واحدة

ألف طن

خام اللفظي.

في ماياكوفسكي

السخرية(من اليونانية. eir؟ neia - التظاهر والسخرية) - 1. نوع من الرسوم الهزلية:

سخرية خفية وخفية. يتم تحقيق التأثير الهزلي من خلال حقيقة أن

يقول بالضبط عكس المقصود:

جلس [Onegin] لغرض جدير بالثناء

خصص عقل شخص آخر لنفسك ؛

نصب رفًا مع مفرزة من الكتب ... أ. بوشكين

الوسائل النحوية التصويرية (أشكال الكلام )

تماثل(من الكلمة اليونانية parall؟ los - المشي بجانب) - 1. متطابقة أو

ترتيب مشابه لعناصر الكلام في الأجزاء المتجاورة من النص ، والذي ، عند الارتباط ، ينشئ صورة شعرية واحدة:

تحطم الأمواج في البحر الأزرق.

النجوم تتألق في السماء الزرقاء.

مثل. بوشكين

أنافورا(من الجاذبية اليونانية - تربية) - شخصية أسلوبية:

رتابة أو تكرار كلمة أو مجموعة كلمات في بداية السطور الشعرية أو

عبارات نثرية واحد من الموازي الإنشاءات النحوية

أحبك يا خليقة بطرس

أنا أحب مظهرك الصارم النحيف. مثل. بوشكين

إيبفورا(من الكلمة اليونانية epophora - مضافة) - شخصية أسلوبية: تكرار كلمة أو مجموعة كلمات في نهاية سطور الشعر أو النثر

عبارات. أحد أنواع التركيبات النحوية المتوازية (راجع.

تماثل).

لن أخدع نفسي

يكمن القلق في قلب ضبابي.

لماذا اشتهرت بأنني دجال ،

لماذا أنا معروف باسم المشاكس؟

……………………………………….

والآن لن أمرض.

تلاشى القذر في القلب مثل الضباب.

لهذا السبب عُرفت بأنني دجال ،

لهذا السبب عُرفت بأنني مشاجرة (يسينين)

تدرج(من التدرج اللاتيني - الارتفاع التدريجي) - جهاز أسلوبي: مثل هذا الترتيب للكلمات (عبارات ، أجزاء من جملة معقدة) ، حيث تعمل كل كلمة لاحقة على تقوية (أو إضعاف) معنى الجملة السابقة ، مما يسمح لك بإعادة إنشاء الأحداث والأفعال والأفكار والمشاعر في

عملية قيد التطوير - من صغير إلى كبير (G مباشر) أو من كبير إلى صغير (عكس G). بفضل G. ، هناك زيادة في التجويد وتزداد عاطفية الكلام:

شكرا لك من القلب واليد

لأنك أنا - لا تعرف نفسك! -

لذا الحب: من أجل سلامتي في الليل ،

لندرة الاجتماعات عند غروب الشمس ،

من أجل عدم تمشينا تحت القمر ،

لأن الشمس ليست فوق رؤوسنا ... (تسفيتيفا)

توزع(من الطرد الفرنسي - الجسيم) - التجويد-

الشكل الأسلوبي: تمييز نحوي للأجزاء الفردية أو الكلمات

عبارات (غالبًا أعضاء متجانسين) أو أجزاء من المركب

(معقدة) الجمل كجمل مستقلة مع

من أجل تعزيز وزنهم الدلالي والحمل العاطفي في النص:

وظله يرقص في النافذة

على طول الجسر. في ليلة الخريف.

هناك. لأراكس. في ذلك البلد.

P. Antokolsky

"وهنا ، إذا كان لاتيشيف عالما ومفكرا ، كان عليه أن يدفع الحربة من تحت الكوع ويوبخ القبطان بسبب عدم تفكيره. والحراسة الحوت الابيضمن الحمقى ، ودع الوسيم يبحر أكثر في الأساطير.

تعجب بلاغيÁ NIE

الشكل: جملة تعجب تعزز انفعالية البيان:

"الترويكا! ثلاثة طيور! (NV Gogol). R. v. قد يكون مصحوبًا بإفراط في الكتابة ، على سبيل المثال: "رائعة! ليس لها نهر مماثل في العالم! " (حول نهر الدنيبر) (N.V. Gogol).

سؤال بلاغيÓ مع(من الكلمة اليونانية - المتحدث) - الأسلوبية

شكل: الجملة الاستفهام، التي تحتوي على التأكيد (أو النفي) ،

تم تنسيقه كسؤال لا يتطلب إجابة:

ألم تكن في البداية مضطهدًا بشراسة

هديته المجانية الجريئة

والمتعة تضخم

يختبئ النيران قليلاً؟ ...

م. ليرمونتوف

R. v. ليس من أجل الحصول على إجابة ، ولكن من أجل لفت انتباه القارئ (المستمع) إلى ظاهرة معينة. R. v. تستخدم في الخطاب الشعري والخطابي وفي النصوص الصحفية والعلمية والنثر الفني وكذلك في الخطاب العامية.

عنوان بلاغيÉ NIE(من الخطاب اليوناني - المتحدث) - شخصية أسلوبية: تحتها خط ، ولكن لها الشرطنداء إلى شكلاً ، كونه استئنافًا ، R. o. لا يخدم كثيرًا تسمية الشخص المرسل إليه ، بل للتعبير عن الموقف تجاه هذا الشيء أو الظاهرة أو ذاك: لإعطائه تقييمًا عاطفيًا ، لإعطاء الخطاب التنغيم اللازم للمؤلف

(الجدية ، الود ، السخرية ، إلخ).

زهور ، حب ، قرية ، كسل ،

مجالات! أنا مخلص لك في الروح. (أ.س.بوشكين)

التحويل(من خط العرض - إعادة الترتيب) - الشكل الأسلوبي: الانتهاك

مقبولة بشكل عام في لغة معينةترتيب الكلمات. إعادة ترتيب الكلمات أو أجزاء من العبارة

يعطي الخطاب تعبيرًا خاصًا ، على سبيل المثال:

صعد إلى أعلى كرئيس للمتمردين

عمود الإسكندرية ... بوشكين

أسينديتون- الشكل الأسلوبي: مثل هذا البناء للكلام حيث يتم حذف الاقترانات التي تربط الكلمات. يمنح البيان السرعة والديناميكية ويساعد على نقل التغيير السريع للصور والانطباعات والأفعال.

الخفقان عبر الكشك ، النساء ،

الأولاد ، المقاعد ، الفوانيس ،

القصور والحدائق والأديرة ،

البخاريين ، الزلاجات ، الحدائق النباتية ،

تجار ، أكواخ ، رجال ،

بوليفارد ، أبراج ، قوزاق ،

الصيدليات ومحلات الأزياء

شرفات وأسود على البوابات

وقطعان الغربان على الصلبان.

مثل. بوشكين

بولييون- الشكل الأسلوبي: التكرار المتعمد للنقابات ،

والذي يستخدم للتسطير اللغوي والمنطقي

والزهور والنحل والعشب وسنابل الذرة ،

و اللازوردية و حرارة الظهيرة ...