Насочваме се към пълен кадър. Кратко ръководство за избор на фотоапарат с пълна рамка. Какво да избера? Изрязване или пълен кадър

Изрязване или не.

Практически съвет: Трябва ли да купите пълноформатен DSLR?

Веднага „на брега“ искам да ви предупредя, че моят практически съветисе основава изцяло на личен опит, т.е. IMHO. Може би ще бъде полезно за някого.

Преди няколко месеца аз самият бях привърженик на „кропа“ и уверено вярвах, че фотоапаратът Nikon D5100 (с комплект обективи) напълно покрива моите фотографски нужди. Няколко пъти влизах в дебат с колега относно липсата на необходимост от преминаване към full-frame формат. Друг интересен факт, в интернет попаднах на кратка статия, посветена точно на тази тема. Той накратко изброява критериите за избор на пълнокадрова камера и ако сте отговорили с „не“ поне няколко пъти, тогава няма смисъл да преминавате към по-професионално фотографско оборудване. Разбира се, това повиши самочувствието ми. НО сега използвам full-frame камера (Nikon D610), т.е. в един момент коренно промених решението си и направих избор в полза на „NOT CROPE“.

За удобство вече подготвих собствен списък от 15 критерия или въпроса, като взех предвид личния си опит, дали си струва или не да премина от crop към пълен кадър.

Така. Ако сте отговорили с „НЕ“ на поне два въпроса, тогава мисля, че трябва да отложите превключването към пълен кадър или да помислите отново (може би говорете с някой, който вече има необходимия опит).

Въпроси:

Това е всичко. Отговорът е лесен. В един момент, без да очаквам, успях да си отговоря на всички горни въпроси с отговора „ДА“

Ти решаваш!

Нека налея малко масло в огъня (по темата какво се побира в кадъра)... DSLR фотоапаратът Nikon D610 ви позволява да правите изрязани и неизрязани снимки (пълен кадър) с помощта на един бутон на корпуса на фотоапарата .

Това е, което получавате от едно фокусно разстояние. Зоната за изрязване е подчертана в кадъра... честно казано, в началото бях изумен от резултата.

Текстът на статията е актуализиран: 23.11.2018 г

Преди малко повече от година преминах от изрязан Nikon D5100 DSLR към пълноформатен модел Nikon D610. Веднага започнах да получавам въпроси дали изобщо има смисъл да харча пари за закупуване на цяла рамка. Отговорът ми беше следният: пълнокадровата матрица, освен че има работещ ISO два до три пъти по-висок, също така позволява по-силно замъгляване на фона и значително подобрена детайлност на изображението, характеризира се с различна геометрия на картината. Ако първите два фактора не предизвикват особено съмнение сред опитните фотографи, то последните твърдения изискват пояснение. Днес ще разгледаме как пълен кадър променя възприятието на зрителя за изображението.

Забележка. Как е написан този фото урок? Първо, съставих теоретична част, начертах диаграми, обясняващи твърденията, и теоретично стигнах до извода, че пълен кадър е значително по-добър от CROP по отношение на геометрията на картината.

Тогава взех full frame камераНикон д610 и изрязанНикон д5100, отиде в града, за да направи примерни снимки от реалния живот, за да илюстрира това, което казах в статията. И какво? На практика се оказва, че често разликата изобщо не се забелязва!

Умишлено не променям текста по-долу (както е първоначално написан), за да можете, драги читателю, да видите точките, в които може да съм сбъркал.

Убедени сме, че при пълноформатни фотоапарати като Nikon D750 или Canon EOS 5D Mark III нивото на работещ ISO надвишава стойностите на изрязаните DSLR, например Nikon D7100 и Canon EOS 70D сравнителен прегледмоя нов DSLR Nikon D610 (връзка в долната част на страницата). Сигурен съм, че производителите не произвеждат специално CROP с ниво на фоточувствителност, равно на пълен кадър, тъй като тогава те могат да загубят значителна част от пазара: много любители фотографи няма да купуват по-скъпи версии на DSLR или безогледални камери.

Ефектът на пълен кадър върху степента на замъгляване на фона (боке) може да бъде обяснен на диаграмата. Да кажем, че искаме да снимаме портрет на красиво момиче, като използваме изрязан DSLR Nikon D5200 и обектив Nikon 50 mm f/1.4G.

Какво трябва да се направи, за да се заснеме кадър с фотоапарат Nikon D800 FX в същите граници? Има 2 начина: приближете се с 30% или останете на място, но използвайте обектив с фокусно разстояние 1,5 пъти по-къс (например Sigma 35 mm f/1.4 Art). Както знаем, степента на замъгляване на фона зависи от няколко фактора, включително разстоянието до обекта: колкото по-малко е то, толкова по-изразително е бокето и колкото по-късо е фокусното разстояние, толкова по-слабо е бокето.

Фигура 2. За да заснемете портрет с еднакви граници на кадъра на CROP Nikon D5200 и пълен кадър Nikon D800, ще трябва да използвате различни разстояния до обекта (или да използвате обективи с фокусни разстояния, които се различават 1,5 пъти). Момичето снима с Nikon D5200, мъжът снима с Nikon D800.

Погрешното схващане, че фокусното разстояние на обектива се увеличава на KROP

Що се отнася до концепцията за фокусно разстояние, ясно е, че много фотографи са объркани от термините „еквивалентно фокусно разстояние“ и „зрителен ъгъл“, често използвани за описание на характеристиките на сензорите на различни камери.

1) Реално фокусно разстояние на обектива

Казано по-просто, фокусното разстояние е разстоянието от оптичния център на обектива до сензора на камерата, върху който се проектира изображението.

Трябва ясно да разберем, че понятието „фокусно разстояние на обектива“ е оптичен параметър, който по никакъв начин не се влияе от модела на камерата или вида на използвания в нея сензор. Стойността на реалния FR обикновено се посочва от производителя върху тялото на обектива. Например, на обектива Samyang 14 mm f/2.8 е посочена реалната стойност, която не променя дали използваме тази ширина на кроп Nikon D7200 или на пълен кадър Nikon D810.

Снимка 5. Дори на обектива на сапунерката Sony Cyber-Shot DSC-W350 е посочено реалното фокусно разстояние, за да няма объркване (FR = 4,7-18,8 mm). След като прегледате техническите спецификации на уебсайта на производителя, можете да разберете, че еквивалентното фокусно разстояние за този модел е 26-104 мм (кроп фактор Kf = 5,62). Максималният отвор на диафрагмата варира от f/2,7 в късия край до f/5,7 с напълно разтегната тръба.

2) Зрително поле

Зрителното поле (наричано още „зрителен ъгъл“ или „зрителен ъгъл“) е тази част от изображението, която се вижда при използване на обектива с камерата: отдолу нагоре, отляво надясно. Ако снимаме с цифров SLR, тогава зрителното поле е почти същото изображение, което виждаме във визьора. Вярно е, че при някои SLR фотоапарати покритието на визьора е по-малко от 100%, така че в него виждаме по-малко, отколкото ще бъде показано на снимката. Например, любителският фотоапарат Nikon D5500 има зрително поле на визьора 95%, т.е. това е с 5% по-малко от това, което камерата ще снима. Следователно реалното зрително поле е това, което камерата ще улови, а не непременно това, което виждаме във визьора.

3) Зрителен ъгъл (ъгъл на видимост)

Производителите на лещи често използват термина "ъгъл на видимост" или "максимален ъгъл на видимост" в своите спецификации. Например, когато се използва на пълен кадър, основният обектив Canon EF 20mm f/2.8 USM има максимален ъгъл от 94°, докато макро обективът Canon EF 180mm f/3.5L Macro USM има само максимален ъгъл от 13°40′ .

Както виждаме, 94° е много по-широк от 13°40′. Ето защо при фокусно разстояние от 20 mm ще има много място в кадъра, но при 180 mm ще виждаме по-тясна част от изображението.

Основната разлика между зрителния ъгъл и зрителното поле е, че първият се отнася до характеристиките на обектива, докато вторият се отнася до комбинацията от обектива и камерата, на която се използва. Например Canon EF 20mm f/2.8 USM prime, споменат по-горе, ще показва зрителен ъгъл от 94° само на пълния кадър на Canon EOS 5D Mark III. Веднага след като го инсталираме на камера Canon EOS 80D с изрязана APS-C матрица, зрителното поле, т.е. изображението, което получаваме, става по-малко: 63°.

Трябваше сам да изчисля зрителния ъгъл за Canon, но Nikon публикува данни както за CROP, така и за пълен кадър на уебсайта си: „Огледално-рефлексни фотоапарати с формат Nikon FX“ и „Цифрови SLR фотоапарати с формат Nikon DX“.

Действителните, реални физически характеристики на лещата (това, което вижда) не се променят. Както е обяснено по-долу, матрицата на изрязан DSLR просто „отрязва“ част от изображението, което води до стесняване на „ъгъла на видимост“.

4) Еквивалентно фокусно разстояние

Сега нека преминем към определението за „еквивалентно фокусно разстояние“, което много фотографи трудно разбират. Думата "еквивалент" се свързва с ерата на филмовата фотография. В онези дни фокусното разстояние винаги е било същото, както е посочено на цевта на обектива. Когато започнаха да се произвеждат цифрови огледално-рефлексни фотоапарати, размерът на матрицата вече не винаги беше равен на размера на рамката на 35 mm филм (обикновено по-малък, за да се намалят разходите). Намаляването на размера на сензора доведе до изрязване на краищата на изображението - това, което фотографите наричат ​​"изрязване". Най-интересното е, че изображението не се изрязва от матрицата или камерата - то просто се „игнорира“.

Нека да разгледаме илюстрацията (червените стрелки представляват светлина, влизаща в камерата):

Както може да се види на фигура (a), пълноформатният сензор улавя по-голямата част от изображението, предавано от обектива, а изрязаният сензор показва главно централната област (b). Виждаме, че светлината преминава по същия път вътре във фотоапарата, но при изрязан DSLR само определена част от нея е експонирана, а останалата част преминава. Терминът "изрязване" може да бъде подвеждащ, тъй като обикновено се свързва с "отрязване" на част от изображение. Но отново картината не се изрязва, просто част от лъчите преминават през сензора и се игнорират.

Производителите са наясно с този феномен, затова предлагат обективи, проектирани специално за фотоапарати с изрязани фотоапарати, за да ги направят по-малки и по-евтини. Обозначенията на Nikon са "DX", фотоапаратите на Canon са "EF-S". В такива лещи схемата за изграждане на изображението може да бъде описана като в опция "а" на снимката по-горе, само диаметърът на кръга ще бъде по-малък - изображение (c).

Ако поставите DX обектив, например Nikon 17-55 mm f/2.8 на пълноформатен фотоапарат Nikon D700, той ще „улови“ само част от сцената, а по краищата ще се появи тъмна винетка. Вярно е, че съвременните пълноформатни фотоапарати на Nikon разпознават изрязаните лещи и автоматично намаляват разделителната способност (ако активирате тази опция в менюто), но очилата Canon EF-S изобщо не работят на пълен кадър.

Как става така, че камерите с различни размери на сензора имат сензор с еднаква резолюция? Например, пълноформатният Nikon D750 има 24,3 мегапиксела, а изрязаният Nikon D7200 е оборудван с 24,2-мегапикселова матрица. Това е така, защото Nikon D7200 има много по-малък размер на пикселите (и съответно тяхната плътност върху сензора е по-висока). На практика се оказва, че повече пиксели влизат в централната част на обектива при използване на CROP и е необходим обектив с по-високо качество, който може да "разреши" тази плътност. Ако обективът няма добри оптични свойства, картината ще бъде по-малко остра.

Да се ​​върнем към определението за "еквивалентно фокусно разстояние". Четейки дискусии във форуми относно избора на телеобектив за изрязан DSLR, можете да срещнете следните твърдения: „Телефото Nikon 70-300 на Nikon D7100 ще има зрително поле, еквивалентно на това на обектив с фокусно разстояние от 105-450 при пълен кадър.“ И това е вярно твърдение. Друг любител фотограф казва: „Моят телеобектив Nikon 70-300 на моя Nikon D5500 се превръща в 105-450 mm, увеличава изображението повече.“ И това е грешно твърдение, тъй като степента на увеличение не се е променила.

Откъде се взеха тези големи 105-450 мм числа? Нека да разгледаме какво е кроп фактор и как се изчисляват тези "еквивалентни" числа.

5) Какво е кроп фактор?

Видяхме как по-малките матрици игнорират големия кръг на изображението. Сега нека обсъдим фактора на изрязване, който се използва от производителите на цифрови фотоапарати и фотографите аматьори, когато описват сензори и изчисляват „еквивалентното фокусно разстояние“. Докато четете ревюта на камери, сте срещали фрази като „Фотоапаратът Nikon D3300 има кроп фактор 1,5“ или „Canon EOS 750D има кроп фактор 1,6“. Концепцията за кроп фактор беше въведена, когато цифровите фотоапарати започнаха да се произвеждат с матрица, по-малка от филма, и се използва, за да покаже колко по-малко ще бъде зрителното поле при използване на обектив и такъв малък сензор. Производителите трябваше по някакъв начин да обяснят колко изображението на малка матрица изглежда „уголемено“ в сравнение с 35 mm филмова рамка (35 * 24 mm).

Когато изчислих площта на матрицата на камера с пълен кадър и я сравних с площта на сензора на изрязана камера (например Nikon D810 и Nikon D3200), бях много изненадан, тъй като се обърна ще бъде 2,3 пъти по-голям: на цял кадър S = 36 * 24 = 864 mm 2, на изрязване S = 24 * 16 = 384 mm 2. Но когато изчисляваме фокусното разстояние, не говорим за площта на сензора. Размерът на изрязването се изчислява чрез разделяне на диагоналната дължина на целия кадър на диагоналната дължина на изрязания сензор.

Време е да си припомним геометрията. Спомнете си как се изчислява дължината на диагонала правоъгълен триъгълник? Ето формулата: L=√ (X² + Y²). При пълен кадър е 43,26 mm (корен квадратен от 35 2 + 24 2), а за CROP е 28,84 mm (корен квадратен от 24 2 + 16 2). Ако разделим 43.26 на 28.84, получаваме 1.5 - отношението на дължините на диагоналите на full-frame и cropped матриците (това е закръглено число, реалното е около 1.52).

Какво да правим с това съотношение? Това трябва да се умножи по, за да се получи „еквивалентното фокусно разстояние“. Например, Nikon 105 mm f/2.8G макро на изрязан Nikon D500 DSLR има зрително поле, еквивалентно на 157,5 mm.

Нямам този макро обектив, ще обясня като използвам Nikon 70-300 zoom като пример. Да кажем, че го инсталирах на изрязан Nikon D5100 DSLR и зададох фокусното разстояние на 105 мм, след което реших да го променя на пълнокадров Nikon D610 - за да получите същото зрително поле, за пълноформатен фотоапарат можете настройте фокусното разстояние на обектива на 157,5 мм.

Разглеждайки Фигура 1 с диаграма на заснемане на портрет с пълноформатен Nikon D810 и изрязан Nikon D5200, си спомням друг мит, който процъфтява във форумите на любители фотографи: „Кропираните DSLR са по-подходящи за фотолов на птици и животни, отколкото пълните -кадрови, тъй като фокусното разстояние се умножава по кропуваното за кроп фактора! Например, телеобектив Tamron SP AF 70-300mm f/4.0-5.6 Di VC USD Nikon F на изрязан фотоапарат Nikon D7100 ще създаде фокусно разстояние от 105-450 mm (умножено по AF=1.5 за Nikon).“

Но вече разбрахме по-горе, че фокусното разстояние на обектива е стойност, която остава постоянна както на CROP, така и на пълен кадър. Да приемем, че сме взели с нас на фотолов най-новия пълноформатен модел Nikon D5 с телеобектив Nikon 70-200 mm f/2.8 и сме срещнали лос в гората. Те го снимали от разстояние 20 метра.

Сега сменяме трупа с професионален изрязан фотоапарат Nikon D500 и снимаме животното от същото разстояние. Поради по-малкото зрително поле, при същото фокусно разстояние, получихме „изрязана снимка“. Когато погледнем резултата от нашия фотолов на Full HD монитор, изображението ще се „разтегне“ по целия екран и ще изглежда, че се е увеличило.

Някой ще възкликне: „Казах ви, че KROP Nikon D500 увеличава изображението един път и половина, така че е по-подходящ за снимане на диви животни и птици!“ На това ще отговоря: „Още веднъж, фокусното разстояние, а следователно и мащабирането, остава непроменено и при двата вида матрици. Изрязаният DSLR Nikon D500 е за предпочитане, ако отпечатвате снимки на хартия максимални размери. Ако показвате снимките си на гостите на монитор 1980*1020 px или ги съхранявате във фотоалбум с размери не повече от 20*30 cm, тогава пълната рамка е по-подходяща за фотолов, тъй като има 1,84 пъти по-висока работещ ISO. Числата са взети от уебсайта на Dxomark (Nikon D5 има единици ISO 2434 срещу 1324 за кроповия Nikon D500).

Нека организираме фотолов на практика. Да вземем Nikon D610 full-frame DSLR и да снимаме врабче.

Ако искаме да заснемем кадър с точно същите граници на кроп Nikon D5100 със същия телеобектив Nikon 70-300, ще трябва да се отдалечим с 50% от обекта.

Снимка 12. Имитация на фотолов на птици с CROP (например Nikon D7200) и телефотоапарат Nikon 70-300. За снимане взех Nikon D610 и преместих още 50%. 1/2000, -0.33, 5.6, 400, 250. Моля, имайте предвид, че нашата имитация изглежда по-добре, отколкото би могъл да изглежда оригиналът, тъй като Nikon D610 има по-голям пиксел и по-ниски изисквания към качеството на оптиката.

Да приемем, че вашият телеобектив е с фокусно разстояние 250 мм - максимално, т.е. не можете да увеличите 50%, като стоите в същата позиция като снимка 10-1. Какво е предимството на full frame? Факт е, че той вече има резерв за CROP от 50% повече. Плюс - работното ISO е 2 пъти по-високо от това на кроп моделите, което би помогнало при снимане на здрач.

Друг пример за предимството на пълен кадър пред CROP: ако сравните моделите Canon EOS 5D Mark III и Canon EOS 70D, работният им ISO е съответно 926 и 2293 - което означава, че пълен кадър ще ви позволи да направите много по-къс скорост на затвора, което е важно в този жанр (между другото, Canon 70D и цветопредаването е значително по-лошо, ако погледнете сравнителна таблица: 22,5 и 24 бита с видима разлика от 1 бит).

По този начин, излитане дивата природана пълен кадър Nikon D5 получаваме предимството на високо работно ISO и можем да изрежем (т.е. „изрежете“) изображението, ако е необходимо, с коефициента, който желаем, а не с „предварително зададения“ коефициент на изрязване на Nikon D500 Kf = 1,5...

Защо има повече детайли в целия кадър?

При описанието на фотолов на лосове, нека си представим, че имаме нужда от рамка, точно като тази на фигура 9-a. Тогава фотограф, използващ изрязан Nikon D500 DSLR, ще трябва или да се отдалечи 1,5 пъти по-далеч, или да направи телеснимка с фокусно разстояние 1,5 пъти по-дълго. Ясно е, че на разстояние от 30 метра всички детайли ще изглеждат по-малки. Само за забавление, нека сравним различни снимки не само от пълен кадър и CROP, но и от други устройства за цифрова фотография: насочи и снимай камери и смартфони.

Ето диаграма, показваща разликата между пълноформатен сензор, DSLR сензор за изрязване или безогледални, компактни фотоапарати и телефони. За анализ ще вземем следните модели (в скоби: кроп фактор, реално фокусно разстояние, EGF):

• пълен кадър Nikon D610 (кроп фактор 1.0);
• изрязан безогледален фотоапарат FujiFilm X-Pro2 (F=1.5);
• скъпа сапунерка Sony Cyber-shot DSC-RX10 (F=2.7; 8.8 - 73.3 mm; 24 - 199.2 mm);
• компактен в средния ценови клас Sony CyberShot DSC-HX60 (F=5.62; 4.3-129 mm; 24-720 mm)
• iPhone смартфон 6s (Kf=7.21, фокусно: реално 4.15 mm; 29.89 mm – EGF).

Ако искаме да получим кадър със същите граници, ще трябва да се отдалечим на разстояние, пропорционално на кроп фактора на цифровия фотоапарат.

За да проведа експеримента, вземам пълноформатен фотоапарат Nikon D610 с обектив Nikon 24-70mm f/2.8 и снимам 5 кадъра.

Забележка: във всеки кадър „вазата“ пада по-ниско - това е моят недостатък: когато се отдалечавате от обекта, за да поддържате същия ъгъл, височината на статива трябваше да бъде пропорционално повдигната.

Получените изображения красноречиво показват промяна в детайлите на изображението при снимане на камери с различни размериматрици В същото време в нашия експеримент размерът на пикселите не е намален: използваме същия 24 MP пълноформатен сензор от Nikon D610. На практика изрязването на FujiFilm X-Pro2 също има 24,3 мегапиксела (въпреки че площта е 2,3 пъти по-малка), скъпата насочи и снимай камера Sony Cyber-shot DSC-RX10 е 20,9 мегапиксела (площта е 7,4 пъти по-малка), скъп ултразвуков Sony CyberShot DSC-HX60 - 20,4 мегапиксела (площ 30,2 пъти по-малка) и телефон iPhone 6s - 12 мегапиксела (площ 50 пъти по-малка).

Размерите на пикселите могат да бъдат изчислени чрез разделяне на площта на броя на пикселите. Ясно е, че при компактните камери той е много малък, което води до увеличаване на цифровия шум (те са „задушени“ от вграденото шумопотискане, но в същото време се губи детайлността на картината) и изисквания за оптика (а на евтините цифрови фотоапарати не е с такова качество).

Читателят може да попита: „Защо на практика не трябва да снимаме такава композиция от голямо разстояние“? Отговор: „Поради фактора за изрязване смартфонът iPhone 6s изрязва само малка част от изображението от центъра и ние можем да се приближим. По-рано видяхме, че има еквивалентно фокусно разстояние от 29,89 mm. И ако матрицата на iPhone 6s беше колкото тази на full frame Nikon D610, то снимка No15 щеше да изглежда така.

Предполагам, че практическо значениеимате снимки от пълен кадър и от изрязване, тъй като други модели са оборудвани с късофокусни лещи, което ви позволява да се приближите много по-близо до обекта. Но когато се отдалечаваме или се приближаваме, докато снимаме, променяме перспективата на изображението (поради което във всяка снимка над „вазата“ става по-малка, въпреки че ИЗРЯЗАХ, така че границите на рамките съвпадаха).

Особености на предаване на перспектива в двуизмерна равнина от различни лещи, използвани на CROP и full frame

Законите, управляващи прехвърлянето на триизмерно пространство върху двуизмерна равнина на снимка, са описани подробно в прекрасния учебник на Лидия Дайко „Основи на композицията във фотографията“, 1988 г. (обсъждахме друга чудесна книга на този автор, „Разговори за Фотографски умения,” в статията за това как да научите как да задавате настройките на цифровите фотоапарати) . Тук ще представя една от интересните точки, описващи правилата за изобразяване на линейна перспектива върху равнина.

Очевидно снимачните обекти включват няколко елемента, всеки от които е разположен на известно разстояние от камерата. В една снимка мащабът на всеки блок се определя от това как се сравняват неговите размери на снимката и в действителност. Всичко това се описва с формула, показваща, че мащабът на изображението е обратно пропорционален на разстоянието до обекта и зависи правопропорционално от фокусното разстояние на обектива. В резултат на това, колкото по-близо е обектът до фотографа, толкова по-голям е той на снимката, а колкото по-далеч е, толкова по-малък става.

Да вземем пример: снимаме пролетен пейзаж с три ябълкови дървета с еднаква височина с помощта на пълноформатен фотоапарат Nikon D750 с Nikon 85mm f/1.4G prime. Разстоянието между всяко дърво е 3 метра.

На фигура 22-1 разстоянието от камерата до предното ябълково дърво е 50 метра. Съответно до 2-ри – 53 метра, до 3-ти – 56 метра. Вижда се, че разликата в разстоянията не е толкова голяма: между близкото и далечното дърво – 12% ((56/50)*100%-100%). Ето защо и трите обекта са с приблизително еднакъв размер в изображението. И когато размерите на обектите са сходни, на зрителя изглежда, че те са много близо един до друг и няма празнина между тях - перспективата изобщо не се усеща.

Сега нека се приближим на 20 метра (Фигура 22-2) - съотношението на разстоянията между първото и последното ябълково дърво се е увеличило 2 пъти: 20% (от първото дърво 30 метра, от второто - 33 м, от третото - 36;(36/30 )*100%-100%=20%) се усеща по-добре линейната перспектива, тъй като размерите на по-отдалечените обекти са намалели по-забележимо.

Ако любител фотографът се приближи на още 10 метра (Фигура 22-3), разликата се увеличава до 30% (20, 23 и 26 метра). И когато се приближи много (22-4), до 5 метра, предната ябълка не влезе в рамката, задните бяха много малки. Зрителят отлично разбира, че има пространство между обектите в кадъра и усеща дълбочината (5, 8 и 11 метра, 120%).

Сега нека помислим какво ще се случи, ако един фотограф премахне портретния обектив Nikon 85mm f/1.4G AF-S от своя фотоапарат Nikon D750 и го замени с ултраширокоъгълния обектив Nikon 14mm f/2.8D ED AF Nikkor Nikkor. Той ще трябва да се приближи на разстояние 6,1 пъти (P=85/14=6,07): от 50 до 8,2 метра. Тогава съотношението между предните и задните ябълкови дървета ще бъде 73% (8,2, 11,2 и 14,2 метра).

Връщайки се към темата на статията „как се различава CROP от full frame“: ако любител фотограф реши да замени Nikon D750 с изрязан Nikon D7200 DSLR, той ще трябва да премине 50% по-нататък, т.е. спрете на 12,3 метра от обекта. Съответно разликата в съотношенията между преден и заден план също ще стане различна: 49% (12,3, 15,3 и 18,3).

Може би тези 24% разлика между 73 и 49% няма да изглеждат толкова големи. Но пропорцията се променя забележимо, ако вземем други разстояния между нашите дървета. Например, вижте в таблицата по-долу какви ще бъдат съотношенията, ако едно ябълково дърво е отделено от друго не на 3 метра, а на 20 метра.

Защо има повече изкривяване на пълен кадър, отколкото на CROP?

Във вече споменатия урок по фотография за това как да конфигурирате параметрите на снимане за фотоапарати Nikon, Canon, Sony и други, отбелязахме, че високи сградитрябва да снимате отдалеч и от хълм, така че оста на обектива да е възможно най-хоризонтална. Нека погледнем диаграмата, за да видим какво се случва, ако се доближим до обект, който е по-висок от фотографа.

Виждаме, че при стрелба на голямо разстояние дължините на горния (1-2) и долния (1-3) лъч са приблизително еднакви. И когато се приближихме, дължините на сегментите се промениха значително (4-2 и 4-5). Разликата в разстоянието P1 е значително по-голяма от P0. От обясненията по-горе знаем: колкото по-голяма е тази делта, толкова по-големи са обектите на преден план от аналозите отзад; Ето защо се получава изкривяване и накланяне на вертикалните линии, ако оста на обектива не е хоризонтална по време на снимане.

Ето още една диаграма, показваща как се променят пропорциите на даден обект, когато наклоним оста на камерата нагоре или надолу, и обяснява защо високите сгради трябва да се снимат от високо.

Отново, когато снимаме нашата сграда с пълноформатен безогледален фотоапарат Sony Cyber-shot DSC-RX1R II, се приближаваме повече, отколкото когато снимаме с изрязан безогледален фотоапарат Fujifilm FinePix X100, така че степента на изкривяване е по-висока.

Кое е по-добро: CROP или full frame?

Всеки фотограф има различен отговор на този въпрос. За мен купуването на пълноформатен DSLR Nikon D610 означаваше възможността да получа по-добри детайли на картината, високо работно ISO и нисък цифров шум, както и по-забележимо боке. Очевидният недостатък е високата цена (въпреки че всичко зависи от това какви параметри да използвам за сравняване на цената: в дискусията за фотоапарата Nikon D610 го сравних с усъвършенствания CROP Nikon D7200, където отбелязах, че пълноформатен фотоапарат е по-скъп от изрязания... само с цената на два основни обектива - петдесет долара).

Моля, имайте предвид, че информацията, описана в тази статия технически характеристикипълните кадри нямат толкова сериозно значение, ако фотографът не познава правилата и законите на художествената фотография. Ако един професионалист вземе Canon EOS 1200D, той ще направи стотици пъти по-интересни снимки от начинаещ любител фотограф, който си е купил професионален full-frame Canon EOS 5D Mark III. Въпреки това, професионалистът е този, който ще изпита неудобството, причинено от ограниченията на любителския Canon 1200D в сравнение с Canon 5D Mark 3... Виждали ли сте тези отлични параметри техническа характеристикамоят Nikon D610 не води до същите високи резултати в художествената стойност на моите снимки. Разбирам, че мога да продължа да уча фотография с комплекта, който имах: изрязан DSLR Nikon D5100, широкоъгълен обектив Samyang 14 mm f/2.8, репортер Nikon 17-55 mm f/2.8 и телефото камера Nikon 70-300 . Но, както писах по-рано: ловът е по-лош от пленничеството.

Приятна фотография, приятели! Нека фотографското оборудване, което притежавате, носи само удоволствие и радост от добрите снимки за дълго време.

P.S. Нямам нищо против да се абонирате за известия за нови статии в сайта (вижте формата по-долу). И ако споделите линка към статията в социалните мрежи, просто ще ви целуна!

P.S. Примери за реален фоторепортаж, заснет със същите обективи с пълен кадър Nikon D610 и изрязан Nikon D5100

Теорията си е теория, но трябва да се провери на практика. Представете си, че сте взели две камери и сте дошли в Екатеринбург, тръгнали сте по пешеходната улица, кръстена на Weiner. Нима KROP Nikon D5100 ще ви ограничи толкова много? Ще могат ли зрителите да различат на кой DSLR е заснет определен кадър?

Представям на вашето внимание две снимки. Опитах се, ако е възможно, да използвам същите настройки (но не винаги, защото забравих и ме мързеше да запиша) и приблизително същите ъгли. Ще запазя интригата: няма да надписвам коя снимка с кой фотоапарат е направена.

Правилен отговор: примерни снимки 28, 30, 32, 35, 36, 39 и 40 са направени с изрязан Nikon D5100 DSLR с обектив Nikon 24-70mm f/2.8. Останалите изображения са заснети на пълнокадров Nikon D610 със същото репортажно увеличение.

Какво заключение мога да направя от сравняването на тези сдвоени изображения? Първо, по-широкият динамичен диапазон и цветопредаване на Nikon D610 в сравнение с Nikon D5100 са поразителни. На второ място, с геометрична точкаОт визуална гледна точка разликата в картината е почти незабележима. Трето, ако закупите по-нов изрязан модел, например Nikon D7200, тогава по отношение на DD и дълбочина на цвета, както видяхме в графиките от уебсайта на Dxomark в моите рецензии по-рано, той е сравним с Nikon D610.

© 2014 сайт

Цифровите фотоапарати се наричат ​​пълноформатни (FX или Full-Frame), ако размерите на матрицата им са 36 х 24 мм, съвпадащи с размерите на стандартна рамка от малкоформатен филм тип 135. Камери с по-малък сензор (APS-C, DX, Micro 4/3), т.е. имащи кроп фактор по-голям от едно, се наричат ​​частична рамка, изрязани или просто изрязани.

Митът за абсолютното превъзходство на пълноформатните фотоапарати над фотоапаратите с кроп фактор е толкова здраво вкоренен в масовото съзнание, че дори някак си ме е неудобно да го развенчая. В края на краищата всеки знае, че пълноформатната камера е по-добра от изрязаната. И защо е по-добре, ако не е тайна? Повечето любители фотографи се затрудняват да отговорят на този въпрос, но са твърдо убедени, че „истинското качество“ е постижимо само с пълен кадър. Тъй като Nikon и Canon единодушно заявяват, че закупуването на full-frame фотоапарат е идеалното решение за всички фотографски проблеми и легион от любители фотографи безусловно са съгласни с тази теза, тогава може би full-frame наистина има някои прекрасни свойства, които се изпаряват без следа ако просто го намалиш, размерът на сензора е един и половина до два пъти?

Не е трудно да се разберат производителите на фотографско оборудване. Тяхната цел е да увеличат печалбите, което означава, че и Nikon, и Canon биха предпочели, когато избирате фотоапарат, да закупите най-скъпия модел, независимо дали той отговаря на истинските ви нужди. Тъй като пълнокадровите DSLR са по-скъпи от изрязаните, желанието на фотогигантите да убедят потенциалните купувачи в необходимостта от закупуване на пълнокадрова камера изглежда съвсем естествено. Аматьорите фотографи от своя страна охотно вярват на рекламата, защото, първо, не са свикнали да мислят критично, второ, искрено вярват, че „повече“ или „по-скъпо“ винаги означава „по-добро“, и трето, като цяло са склонни силно да преувеличават ролята на фотографското оборудване в процеса на получаване на красива снимка.

Желанието на начинаещия фотограф-любител за пълен кадър обикновено е емоционално, а не рационално. Всеки иска да снима на цял кадър, но не всеки има нужда от това. Междувременно често използването на фотоапарат с кроп фактор е напълно разумно решение и неговите възможности са достатъчни за почти повечето фотографски ситуации.

Не ме разбирай погрешно. Няма абсолютно нищо лошо в фотоапаратите с пълна рамка. В края на краищата, размерът на фоточувствителния материал е нещо, от което никога не можете да имате твърде много. И необходимостта да се работи с такава тромава изкуствена концепция като еквивалентно фокусно разстояние дразни мнозина. Ако страстно искате да снимате на пълен кадър и можете да си го позволите, тогава защо не? Просто не си правете илюзията, че снимките ви автоматично ще се подобрят в резултат на преминаването към full-frame технология.

Тази статия е адресирана предимно към тези, които се колебаят между изрязване и пълен кадър и биха искали да знаят за практическите последици от увеличаването на сензора и дали играта изобщо си струва свещта? Проблемът става още по-належащ поради факта, че пълноформатните камери, постепенно поевтиняващи, престават да бъдат чисто професионални инструменти и сега на пазара има модели, които се различават един от друг почти изключително по размер на сензора и цена, но иначе са подобни един на друг, като близнаци (например Nikon D7100 и Nikon D610).

В следващите параграфи ще се опитам да разкрия възможно най-обективно действителните разлики между изрязване и пълен кадър, които влияят както на качеството на изображението, така и на лекотата на използване. Ще видите, че и двата класа камери не са без предимства и недостатъци, въпреки че разликата между тях не е толкова голяма, колкото между DSLR като цяло и компактните, чиито сензори са наистина пренебрежимо малки. Ще говоря основно за DSLR системите на Nikon и Canon като най-популярните, но повечето от материала важи и за други марки.

Динамичен диапазон

Една пълнокадрова камера потенциално има по-голям динамичен обхват от камера с кроп фактор. Това е пряко следствие от увеличаването на физическия размер на фотоматрицата. Както знаете, размерът на пълния кадър е 36 х 24 мм, докато размерът на матрицата с формат APS-C (Nikon DX), която има кроп фактор 1,5, е 24 х 16 мм. Промяната на линейните размери на сензора с 1,5 пъти означава промяна на неговата площ с 2,25 пъти. Така при еднаква разделителна способност, т.е. Със същия брой фотодиоди, по-големите фотодиоди на пълноформатен сензор ще имат приблизително два пъти по-голям капацитет в сравнение с фотодиодите на APS-C сензор. Двойният капацитет на фотодиода означава двукратно увеличение на съотношението сигнал/шум, т.е. Увеличаване на динамичния диапазон с едно спиране на експозицията. В резултат на това пълноформатните фотоапарати имат максимална ISO чувствителност, която е средно с една стъпка по-висока от подобни модели с APS-C сензор и при равни ISO стойности шумът от пълноформатния сензор е по-малко забележим. Грубо казано, APS-C при ISO 3200 е по-шумен от пълен кадър при ISO 6400. При по-ниски ISO разликата не е толкова очевидна, а при снимане с базова стойност на чувствителност (обикновено ISO 100) се проявява предимството на пълен кадър само в способността да се разтягат малко по-свободно сенки при последваща обработка.

Бих искал да подчертая, че горното сравнение е валидно само за камери, които имат същата резолюция и са пуснати приблизително по едно и също време. Технологиите не стоят неподвижни и съвременните изрязани фотоапарати обективно превъзхождат по-старите пълноформатни модели, включително по отношение на динамичния обхват. Ако нямате намерение да снимате с безумни ISO стойности, динамичният обхват на всяка съвременна камера ще ви е напълно достатъчен, стига кроп факторът да е не повече от две. Повечето хора е малко вероятно изобщо да забележат разлика от една или две стъпки в динамичния обхват. Ако ви се струва, че камерата ви е шумна при високи ISO, тогава, за да предотвратите перфекционизма, опитайте да заснемете малко филмче с чувствителност ISO 800 и ще се изненадате колко ясна е картината, създадена от вашия любителски цифров SLR.

Дълбочина на рязкост

Дълбочината на полето зависи от размера на рамката само косвено. За да получи същия ъгъл на изображението, фотоапарат с кроп фактор се нуждае от обектив с по-късо фокусно разстояние от пълноформатен фотоапарат. Намаляването на фокусното разстояние води до увеличаване на дълбочината на полето пропорционално на кроп фактора и обратното – колкото по-голямо е фокусното разстояние, толкова по-малка е дълбочината на полето. В резултат на това, с равни стойности на апертура, еквивалентно фокусно разстояние, фокусно разстояние и разделителна способност, пълен кадър дава приблизително един и половина пъти по-малка дълбочина на полето от APS-C. Например, ако е използвана бленда f/4 за определена снимка, направена на пълен кадър, тогава за да получите подобно изображение (при запазване на перспектива и дълбочина на рязкост) с помощта на APS-C фотоапарат, ще ви трябва бленда f/ 2.8.

Очевидно пълноформатните фотоапарати имат известно предимство в случаите, когато трябва да отделите основния обект от фона, като използвате плитка дълбочина на полето, какъвто е случаят при снимане на портрети. Напротив, ако целта на фотографа е да получи рязък кадър точно до хоризонта, което често се случва в пейзажната фотография, тогава предимството е на страната на фотоапаратите с по-малък формат на сензора, тъй като при равни други условия осигуряват по-голяма дълбочина на полето.

Лещи

Системите с пълна рамка на Nikon и Canon включват огромно разнообразие от обективи, които отговарят на всяка нужда. Изборът на лещи за изрязани камери е много по-скромен. Разбира се, можете да използвате пълнокадрови обективи на изрязани камери, но, първо, поради кроп фактора, изборът на правилния обектив с дадено еквивалентно фокусно разстояние не винаги е възможен, и второ, затова ли купуват изрязани камери, за да им сложат тежко оборудване и скъпа пълноформатна оптика? За съжаление, нито Nikon, нито Canon смятат за необходимо да произвеждат леки и компактни кроп праймове, тъй като са в наивната заблуда, че суперзуумовете са достатъчни за потребителя на любителски DSLR и като цяло би било по-добре да премине на full frame и да не го прави лиши бедните японци от печалбите им. Широкоъгълни обективина Nikon и Canon за full-frame фотоапарати се броят на пръстите на едната ръка. Екзотика като обективи с накланяне и изместване се предлагат само в Canon Full-Frame и Nikon FX.

Но когато става дума за телеобективи, собствениците на изрязани фотоапарати са в изгодна позиция и тук използването на оптика с пълен кадър е напълно оправдано. Поради прословутия кроп фактор, 200 мм се превръщат в поне еквивалента на 300, а 300 в 450, което не е толкова лошо дори за снимане на диви животни. Ето защо много ловци на снимки, които искат да оптимизират разходите си, предпочитат изрязани култури.

Визьор

Оптичните визьори на full-frame камерите определено са по-удобни, по-големи и по-ярки. Големият визьор прави окото по-малко уморено и позволява по-добър контрол върху автофокуса, да не говорим за ръчното фокусиране.

Но изрязаните камери имат неочаквано предимство пред пълноформатните камери, което се крие в удобното разположение на точките за автоматично фокусиране във визьора. Ако при изрязаните фотоапарати точките за фокусиране покриват доста голяма част от полето на визьора, то при пълноформатните фотоапарати всички точки, независимо колко са, са групирани в центъра на кадъра.

Факт е, че размерите на фокусиращия модул във всички огледално-рефлексни фотоапарати, както изрязани, така и пълноформатни, са приблизително еднакви, но тъй като самият визьор на пълноформатните камери е по-голям, площта, покрита от точките за фокусиране, изглежда по-малка. Ако фокусирате предимно с помощта на централния AF сензор и след това прекомпозирате снимката, смачканите точки за фокусиране няма да ви притесняват, но ако предпочитате да не променяте композицията си след фокусиране, липсата на периферни сензори може да е проблем за вас.

Размери и тегло

Средно пълноформатните фотоапарати са по-големи и по-тежки от изрязаните, но причината за това не е сензорът, който тежи малко, а по-скоро позиционирането на конкретен модел и свързаните с него дизайнерски характеристики. Надеждните и в резултат на това професионални модели с наднормено тегло вече са универсално оборудвани със сензори с пълна рамка, докато леката пластмаса любителски камеризадоволете се с матрици с намален формат. В същото време моделите, разположени на пресечната точка на два класа, могат да бъдат много сходни по своите параметри и да се различават един от друг само по размера на сензора и съпътстващите го елементи (като затвора и визьора) и в резултат на това имат почти същите размери и тегло.

Въпреки това, малко хора носят фотоапарат без обектив. Пълноформатните лещи са значително по-тежки и обемисти от кроп лещите. От две хомоложни, т.е. покривайки същия диапазон от еквивалентни фокусни разстояния на оптични комплекти, пълноформатен комплект ще тежи средно един път и половина повече.

По този начин, ако имате нужда от лека система за пътуване, чието общо тегло няма да надвишава един килограм, състояща се от камера и два или три обектива, покриващи диапазон на фокусно разстояние от 28 до най-малко 300 mm еквивалент, тогава пълноформатните решения просто не съществуват тук. Ако имате нужда от професионално репортерско оборудване, което днес е изключително пълноформатно, тогава неизбежно ще трябва да се примирите с внушителните му размери и солидно тегло.

Цена

Разбира се, пълноформатните камери са по-скъпи от изрязаните камери. Днес цените на текущите изрязани огледално-рефлексни фотоапарати започват от петстотин долара, докато пълноформатните започват от около две хиляди. Разликата в цената се обяснява не само с факта, че фотоматрицата наистина е най-скъпата част дигитална камера, но и от прагматичния подход на производителите на фототехника към формирането моделна гама. Дори ако сензорите бяха безполезни, Nikon и Canon все още биха направили пълноформатните камери по-скъпи по чисто маркетингови причини.

Във всеки случай, дори ако имате достатъчно пари, за да преминете към пълен кадър, помислете за това: наистина ли сте изчерпали фотографските възможности на изрязването или тази идея ви е изкуствено наложена? Не е ли по-добре да похарчите допълнителни пари за закупуване на допълнителни обективи, светкавици, статив, образователна литература, с една дума онези неща, които ще имат много по-директен и очевиден ефект върху вашите снимки, отколкото просто увеличаване на формата?

Благодаря за вниманието!

Василий А.

Post scriptum

Ако сте намерили статията за полезна и информативна, можете любезно да подкрепите проекта, като допринесете за неговото развитие. Ако статията не ви е харесала, но имате мисли как да я подобрите, вашата критика ще бъде приета с не по-малка благодарност.

Моля, не забравяйте, че тази статия е обект на авторско право. Препечатването и цитирането са допустими при наличие на валидна връзка към източника и използвания текст не трябва да бъде изкривен или модифициран по никакъв начин.

Здравей отново, скъпи читателю! Свързах се с вас, Тимур Мустаев. Знаете ли какво е full frame сензор? SLR камери? Как се различава от намалените матрици? Защо са по-скъпи? Какво да направите, ако нямате full frame сензор?

Преди да отговоря на тези и други въпроси, които ви интересуват, позволете ми да ви поздравя с първия ден на лятото. Не знам как е времето при вас, но тук в Душанбе днес беше +36C. С други думи, лятото започна с пълна сила. Как е времето при вас, с какво можете да се похвалите? Също така ви поздравявам за Деня на детето, грижете се, обичайте, ценете както своите, така и децата на други хора. Деца, това е лъч светлина в нашите сърца!

В една от предишните статии беше засегната темата за камерата. Със сигурност, след като го прочетете, остава известна несигурност, свързана с пълноформатните камери. Днес ще ви разкажа за техните предимства и недостатъци. След като прочетете статията, ще научите защо е необходима камера с пълен кадър, как ще се различават снимките от фотоапарати с пълна рамка и изрязани камери и какви са предимствата и недостатъците на такива решения.

Пълен кадър сензор.

Така че, за да разберете какво е пълноформатен фотоапарат, трябва да разберете понятието „пълен кадър“. За размер на рамката обикновено се приемат размерите на фоточувствителния елемент, разположен в корпуса на камерата. Физически те са напълно различни. „Пълни“ се считат за стандартни 35 мм елементи, тъй като този размер е стандарт от много години.

Параметрите на ширината и височината на такива матрици са съответно 36 и 24 милиметра. Тук се появява понятието crop matrix, което беше засегнато в една от предишните статии. Причината за създаването на „изрязани“ матрици беше и все още е високата цена за производство на пълноценни сензори за цифрови фотоапарати. Разбира се, сега техническият процес е станал по-евтин, но производството на елементи със стандартни размери все още не е най-евтиното удоволствие.

Разбира се, имаше и компактни камери. Те се опитаха да ги направят възможно най-евтини както за покупка, така и за поддръжка. Това наложи създаването на „кроп филми“, така да се каже, но те бяха голяма рядкост: дори и сега е трудно да се намери добре запазена камера с филм с намален размер.

Към края на обучението нашият преподавател показа една много интересна камера, използвана от разузнавателните служби на СССР в средата и края на миналия век. Показаха ни камерата Vega, произведена в Киев през 60-те години. Удивително е, че беше напълно функционален, дори филмът беше на мястото си. Размерът на неговата филмова рамка беше 14x10 милиметра, а барабанът побираше само 20 снимки.

Ние самите, разбира се, не успяхме да работим с него, тъй като ни беше забранено да го вземем с нас на фотографска практика, но въпреки това разгледахме няколко кадъра, заснети от Вега. Качеството на нашия експонат беше доста добро за този тип фотоапарат, особено предвид миниатюрността на обектива му. Това обаче не попречи на скаутите да си вършат ефективно работата.

Характеристики на пълноразмерен фоточувствителен елемент

Не е тайна, че изображението, получено с кроп матрица, ще бъде по-малко от това, получено с пълноценна. Това, както можете да видите, беше обсъдено в предишната статия. До голяма степен историята беше за съкратени матрици, но сега е време да поговорим за пълноразмерни сензори. Има както предимства, така и недостатъци. Струва ми се, че трябва да започнем от първите.

Така че защо те са толкова ценени от професионалистите?

Предимства на пълноразмерните камери

Първо, детайл. Поради по-големия размер на матрицата, полученото растерно изображение може да се похвали с по-добра яснота на изображението. Дори най-много малки частиИзображенията в пълен кадър се рисуват по-добре от изрязаните изображения, ако сравните резултатите, заснети с един обектив.

Второ, по-голям размер на визьора. Каквото и да казва някой, покриването на малък светлочувствителен елемент с голямо огледало е неуместно. Разбира се, размерът се влияе и от призмата, но последната в такива камери обикновено е по-голяма, отколкото в масово произвежданите. За безогледалните фотоапарати това е още по-съществено предимство, поради по-високата резолюция на полученото изображение.

трето, размера на самия пиксел. Ако производителят реши да не увеличава броя на фоточувствителните модули, а да ги направи малко по-големи, това ще направи сензора по-чувствителен към светлинни лъчи. Без значение как го обясняват някои фотографи, пълноформатните фотоапарати са склонни да произвеждат по-светли изображения.

Четвърто, добра дълбочина на полето. Поради най-добър показател ISO чувствителността, осигурена от голям размер на пиксела, ще бъде много по-лесна за постигане на добра дълбочина на рязкост на такова устройство.

„Каква е дълбочината на полето?“ Това означава дълбочина на полето на използваното пространство. Защо е необходимо това? Просто е: за по-силно или по-слабо замъгляване на фона. Основното нещо, което трябва да знаете тук е, че full-frame матриците ви позволяват да „вършите магия“ с този параметър най-ефективно.

Пето, без ефект на увеличение. Беше споменато и в статията за кроп фактора. Може би това е една от основните разлики от намалените матрици, което ви позволява да запазвате повече изображения в един кадър. Това може да играе както положителна роля в рамката, така и отрицателна. Например, на голямо разстояние от снимания обект, това може да играе отрицателна роля, но когато работите в жанра „портрет“, всичко ще бъде точно обратното.

На шесто, дори при високи ISO настройки от 1600–3200, появата на цифров шум е минимална.

Сравнение на пълноформатни и изрязани устройства. Случай от нечий живот

Бих искал веднага да кажа, че сравнението се оказа много субективно, тъй като камерите бяха на различни нива, използваха различна оптика и се управляваха от различни хора. И така, след като показа шпионското устройство, учителят започна да ни казва задачата за следващата работа: трябваше да създадем пълноценен фоторепортаж.

Имахме отчасти късмет: в центъра за допълнително обучение имаше автошкола до нас и този ден на територията на местната писта се проведе състезание по шофиране сред начинаещи шофьори. Не мисля, че си струва да навлизаме в подробности; не за това сте дошли тук.

И така, състезанието започна и аз и моите съученици отидохме на пистата, за да направим заветните кадри. Това, което имах в ръцете си, не беше най-доброто най-добрият Никон D3100, така че реших веднага да се съглася с момчетата, работещи с Canon 5D Mark II, да снимат на ред. И двете устройства, между другото, бяха използвани с китови лещи. Разбрахме се след известно време да си разменим камерите, за да разберем по-добре самите устройства и да извлечем максимума голямо количествоснимки.

При пристигането си в студиото всички веднага започнаха да прехвърлят кадри на лаптопи за обработка. След като поставих картата с памет, направих същото, след което започнах да проверявам получения резултат. Преглеждайки снимката за втори път, се хванах на мисълта, че на големи разстояния (около 50-100 метра) Canon прави снимки с повече или по-малко приемливо качество, но D3100 показа впечатляващи резултати, като за бюджетен аматьорски SLR фотоапарат.

Разбира се, бяха направени снимки отблизо: беше необходимо да се снимат победителите, автомобилите, които ги доведоха до този резултат, и техните учители-ментори. Резултатът на Canon беше впечатляващ. Nikon също се представи добре, но на места му липсваше острота, на други места снимката изглеждаше малко шумна и не трябва да забравяте ефекта на увеличение.

След като приключих с разглеждането на снимките, стигнах до следните изводи: Canon е способен на всичко, просто трябва да изберете правилния набор от обективи, но с Nikon всичко не е толкова просто. Разбира се, можете да получите висококачествени изображения, но Nikon прави доста трудно получаването на перфектни изображения на къси разстояния поради кроп фактора. Въпреки това, той повече от оправда цената си, точно като Canon.

Недостатъци на пълноразмерните камери

Първои, може би най-важното, трудността при снимане на големи разстояния. По-големият светлинен диапазон, добрата яснота на изображението и лекотата на снимане се компенсират от слабости при снимане с голямо фокусно разстояние. Разбира се, това може да се реши с помощта на специализиран обектив, който значително ще ви удари по джоба.

Второ, но не по-малко значим е разходът. В допълнение към скъпите „очила“ (както се нарича обективът на жаргон), ще трябва да платите кръгла сума за самия труп. Разбира се, професионалистите няма да спрат дори на шестцифрена цена, тъй като такова придобиване ще се изплати доста бързо.

третоминус - тегло. Голяма матрица, голямо огледало, голям визьор... Все повече изисква просторен корпус за поставяне. Освен всичко друго, лещите за големи тела също никога не са били известни със своята лекота. Особено трудни ще бъдат конфигурациите със скъпи телеобективи, чиито лещи са изработени от стъкло със специално покритие.

ЧетвъртоНедостатъкът е тясната специализация на full-frame матриците. Докато култура с коефициент 1,5-1,6 може да се нарече стандартна и универсална. Пълноформатните сензори са фокусирани основно върху фотографията в близък план. Разбира се, можете да използвате пълнокадрова камера за снимане на дълги разстояния, но това ще бъде много по-трудно и скъпо. Освен това дори отблизо ще бъде трудно за начинаещ да внедри устройство с матрица със стандартен размер.

И така, дойде време да разберем дали имаме нужда от пълнокадрова камера или не? Ако сте един от най-добрите фотографи в града и фотографията е вашият основен доход, тогава определено си заслужава. Ако сте аматьор, който мисли за надграждане на вашата камера за изрязване, тогава покупката ще бъде много съмнително действие. Без значение какво е написано тук, трябва компетентно да оцените всички плюсове и минуси и след това да решите кой тип матрица да изберете.

Ако искате да се запознаете по-подробно с вашия фотоапарат, да разберете на какво е способен, да разберете основните свойства на композицията, да разберете как да правите красиви замъглен фон, научете се да контролирате дълбочината на полето и много, много повече. Тогава един наистина страхотен видео курс ще ви помогне " Цифров SLR за начинаещ 2.0" Повярвайте ми, ще получите много полезна информация от него и вашите снимки ще се превърнат в шедьоври.

Надявам се, че сте намерили тази статия за интересна и сега знаете какво означава фразата „пълнокадрова камера“. Ако информацията е била полезна, тогава не забравяйте да се абонирате за моя блог, много интересни неща ви очакват напред. Можете да кажете на вашите приятели фотографи за блога, нека те също да се включат в висококачествена фотография. Всичко най-добро, скъпи читателю, до скоро!

Всичко най-добро на теб, Тимур Мустаев.

По правило хората стигат до пълен кадър съзнателно, след като за дълги годинипрактика и страст към фотографията. Те избират Nikon или Canon и остават верни на системата, придобивайки оптика и допълнителни аксесоари. И ако преди full frame беше територията на професионалистите, за които наличието на фотоапарат с full-frame сензор беше от решаващо значение за работа, днес такива фотоапарати станаха все по-разпространени. Те просто са станали по-евтини и по-компактни.

Като цяло пълноформатният сензор има едно предимство пред по-малките сензори - по-високо качество на картината. Естествено, този параметър се състои от няколко компонента, на първо място, по-висока детайлност и широк динамичен диапазон, и те пряко зависят от физическите размери на сензора.

Скелет на типичен full-frame DSLR

Освен това по-големият сензор се представя по-добре при снимане при слаба светлина. И тук става въпрос не само за широкия динамичен диапазон, но и за ниското ниво на шум. Горните редове на рейтинга DxO Mark отдавна са заети от пълноформатни фотоапарати, а сред тях преобладават устройства, базирани на матрици на Sony.

Пълният кадър е необходим за висококачествена нощна фотография и по-специално за запис на нощни TimeLapse видеоклипове. Гледали сте видеоклипове на Млечния път и Северното сияние, нали? Всичко това е заснето с full frame камери.

Какво относно красиво боке? Освен това е по-лесно да се постигне, като снимате с камера с пълноформатен сензор. Въпреки че в случая ролята на оптиката не бива да се подценява.

Сравнение на размерите на всички съществуващи матрични формати

Дълго време пълноформатните фотоапарати бяха твърде големи и в съзнанието на потребителите имаше стереотип, че пълен кадър е твърде обемист и тежък. Въпреки че това можеше да бъде опровергано още преди Sony да представи на света Cyber-shot RX1 и пълноформатните фотоапарати E-mount, цифровите Leica бяха доста компактни. Те остават едни от най-компактните пълни рамки днес. Leica обаче е съвсем друга работа. Какво, освен Leica, е богато на настоящия пазар на пълноформатни камери?

Canon EOS 6D

Canon EOS 6D беше един от първите достъпни пълни кадри, заедно с Nikon D600. Камерата беше представена през есента на 2012 г. и все още няма слухове за нейната подмяна. Това е full-frame DSLR в класическия смисъл на думата и по отношение на възможностите си е малко по-нисък от Canon 5D Mark III. Някои от характеристиките са изкуствено занижени за по-ясно позициониране. Това важи особено за скоростта на серия, наличния диапазон на скоростта на затвора и системата за автоматично фокусиране.

Базиран е на 20-мегапикселов пълноформатен сензор и двоен процесор DIGIC 5+, който е бил използван във водещи кораби през високо ниво. Цялото съдържание е затворено в устойчива на атмосферни влияния кутия от магнезиева сплав. Визьорът с пентапризма осигурява 97 процента покритие на кадъра и 0,71x увеличение. Скоростта на серия е скромните 4,5 кадъра в секунда, затворът работи при скорост на затвора до 1/4000 s, няма вградена светкавица, но още по-съществен недостатък е слабият автофокус. Фазовият автофокус работи в 11 точки в централната част на кадъра, от които само една централна е с форма на кръст. Камерата може да обработва RAW файлове, както и да коригира винетиране и хроматични аберации на съвместима оптика. Видеозаснемането е достъпно в Full HD резолюция с честота 30, 25 или 24 пълни кадъра в секунда, а за запис на висококачествен звук ще трябва да закупите външен стерео микрофон.

Основната разлика между Canon EOS 6D и неговите конкуренти е наличието на вградени GPS и Wi-Fi модули. Първият ви позволява да добавяте информация за координатите на точката на снимане към вашите изображения и дори да записвате маршрута, който сте изминали. Мобилно приложение EOS Remote поддържа копиране на снимки, дистанционнокамера и дистанционно заснемане, както и качване на материали в социалните мрежи - стандартен набор от безжични функции. Батерията е предназначена за заснемане на 1000 кадъра и увеличаване на времето живот на батериятаДопълнителната дръжка на батерията ще ви помогне.

Canon EOS-1D C и Canon EOS-1D X

Canon EOS-1D X е DSLR от най-висок клас професионално ниво, докато по-късната му модификация Canon EOS-1D C е насочена към професионално видео заснемане с 4K резолюция и струва почти три пъти повече. Основата на оригиналния Canon EOS-1D X е 18-мегапикселов CMOS сензор, чиито пиксели са направени по безслотова технология, както и двоен процесор DIGIC 5+. Границата на фоточувствителността тук е свръхвисока стойност от ISO 204 800, защитена от влага и прах.

EOS-1DX беше първата камера с джойстици с двоен контрол за пейзажна и портретна ориентация, както и първият DSLR, който поддържа Ethernet връзки. Камерата също така разполага с усъвършенствана 61-точкова система за фазово откриване и 14 кадъра в секунда непрекъснато снимане, което я прави чудесен избор за професионални репортери. Основният акцент тук е върху ергономичността и скоростта. Освен това камерата е оборудвана с два слота за CF карти с памет. Видеозаписът е наличен в резолюция 1920x1080 при 30, 25 и 24 кадъра в секунда, а пълните 60 fps се записват само в резолюция 1280x720. Canon EOS-1D X е съвместим с аксесоари като външен Wi-Fi модул, стерео микрофон или дистанционен затвор.

Canon EOS-1D C е много по-специфичен и по-скъп продукт. Хората, които търсят устройство от този клас, едва ли ще прочетат нашето ревю сега. Въпреки това си струва да кажете няколко думи за него. Техническото му оборудване е почти същото като това на EOS-1D X, с изключение на сензора, оптимизиран за запис на 4K видео. Видео режимите тук са значително по-разнообразни. Например, Full HD видео се записва при максимална честота от 60 пълни кадъра в секунда. Log Gamma може да се използва за запис на видео, а некомпресираният видео поток може да се предава поточно през HDMI порта към външен приемник. Режимът 4K тук обаче е по-скоро маркетингов трик, тъй като честотата на кадрите за такова видео е само 24 кадъра в секунда, а потокът се компресира с помощта на кодека Motion JPEG.

Canon EOS 5D Mark III

Canon EOS 5D Mark III беше дългоочакван подарък професионални фотографи, дори по-търсен от описания по-горе EOS-1D X. Нека си припомним, че по едно време EOS 5D Mark II стана първата пълноформатна камера с поддръжка на Full HD видеозапис. Canon EOS 5D Mark III е поставен в корпус от магнезиева сплав, устойчив на прах и влага, а дизайнът на корпуса може да се нарече консервативен и утвърден.

Камерата поддържа два вида карти памет - CF и SD, които могат да работят по двойки. „Петицата“ е оборудвана с 22-мегапикселов пълноформатен сензор и процесор DIGIC 5+, както и 61-точкова система за автоматично фокусиране с фазова детекция с 41 кръстосани сензора с функция за проследяване на обекти. Камерата обаче е само с моно миксер, липсва автофокус илюминатор и вградена светкавица - трябва да се примирите с това.

Автоматизацията ви позволява да снимате серии с пълна разделителна способност при честота от 6 кадъра в секунда, да задавате произволна скорост на затвора до 1/8000 s, да снимате с множество експонации, да свързвате заедно HDR изображения и да записвате видеоклипове с изтичане на времето. Той също така предоставя инструменти за обработка на RAW във фотоапарата, заснемане на снимки в пълен размер по време на видеозапис и много фини настройки за професионалисти. Видеозаписът обаче не се вписва в съвременни изискванияи стандарти. Честотата на кадрите е 30 при снимане във Full HD с ALL-I или IPB компресия. Липсата на пълноценен непрекъснат автофокус и възможността за извеждане на некомпресиран видео поток през HDMI също са разочароващи. Прекият конкурент Nikon D800 изглежда по-маневрено в това отношение.

Е, няма смисъл да говорим за достъпната колекция от full-frame оптика и аксесоари – изборът е огромен. Камерата е съвместима с батериен захват и външен Wi-Fi предавател, тригери и външни светкавици, както и подводни корпуси. Стандартната батерия е предназначена за 900 щракания на затвора.

Nikon Df

Nikon Df се откроява сред своите връстници предимно със своя винтидж дизайн. Без преувеличение, това е най-красивият full-frame DSLR до момента. Създадена за любителите на „аналоговите” усещания, камерата в същото време предлага сериозен технически пълнеж. Поместен е в корпус от магнезиева сплав с пластмасови вложки и е най-компактният DSLR фотоапарат с пълноформатен сензор, освен това е устойчив на атмосферни влияния.

Сред ергономичните характеристики си струва да се подчертае много малка дръжка, четирипозиционен селектор на режима, малък допълнителен монохромен дисплей, един слот за карта с памет и липсата на вградена светкавица.

Основната гордост на Nikon Df е 16-мегапикселовият сензор, наследен от Nikon D4, както и процесорът EXPEED 3. Фотоапаратът е съвместим както с full-frame оптика, така и с един и половина кроп обективи в DX. режим.

Nikon позиционира камерата като инструмент за фотографа естет, професионалиста от старата школа, и изкуствено ограничава камерата само до възможността да прави снимки. Тук няма сюжетни програми или други трикове за начинаещи. Но има множество експозиции, фотография с изтичане на времето, HDR и функции за активно D-Lighting. Системата за фазово фокусиране работи на 39 точки, а скоростта на непрекъснато снимане е 5,5 кадъра в секунда. Камерата няма вграден Wi-Fi. Но този проблем може да бъде решен чрез закупуване на външен предавател WU-1a.

Nikon D610

Строго погледнато, първият сравнително достъпен пълноформатен DSLR беше Nikon D600. Въпреки това, много скоро, поради проблем със затвора и сензора, се наложи смяна под формата на D610. Nikon D610 е в същия клас като Canon EOS 6D. Огледалото е защитено от влага и прах, поместено в корпус от магнезиева сплав с преден панел от поликарбонат. Камерата има редица предимства пред най-близкия си конкурент: 39-точков автофокус с фазова детекция, вградена светкавица и дори два слота за SD карти.

Пълният кадър е оборудван с 24-мегапикселов сензор, произведен от Sony, и може да работи в режим на едно и половина изрязване (DX), когато е сдвоен с подходяща оптика. Байонетът на фотоапарата има специален механизъм за управление на диафрагмата на по-старите ръчни обективи на Nikon. Нов затвор е специално разработен за Nikon D610, елиминирайки досадния проблем с пръскането на масло. Затворът работи при скорости на затвора от 1/4000 s до 30 s, а скоростта на серия е 6 кадъра в секунда с активен автофокус. Видео режимите тук са същите като тези на най-близкия му конкурент. Максималната разделителна способност на видеоклиповете е 1920x1080, а кадровата честота се избира от диапазон 30p, 25p или 24p. Липсата на вграден Wi-Fi и синхронизиращ контакт, както и моно микрофон, могат да се считат за недостатъци на този модел. В същото време Nikon D610 може да се „напомпа“ с помощта на ръкохватка на батерията, външен стерео микрофон, Wi-Fi и GPS модули и, разбира се, външна светкавица.

Nikon D800 и Nikon D800E

Nikon D800 и неговата по-скъпа модификация със сензор без AA филтър се превърнаха в своеобразен противовес на конкурента Canon EOS 5D Mark III, но акцентът тук е изместен към пейзажната студийна фотография. Камерите разполагат с пълноформатни сензори с впечатляващата резолюция от 36 мегапиксела, като основният фокус е върху детайлите на изображението и усъвършенстваното видео заснемане. Както повечето DSLR на Nikon, камерата може да снима и в режим на изрязване един и половина, което е незаменимо при използване на DX оптика. В този случай резолюцията пада до 15 мегапиксела. Скоростта на серия от снимки с такава висока разделителна способност на матрицата беше 4 кадъра в секунда, а видеозаписът е възможен при 30, 25 и 24 кадъра в секунда във Full HD.

Системата за фокусиране Multi-CAM 3500FX е директно копирана от флагмана Nikon D4 и има 51 точки за автоматично фокусиране с фазова детекция. За разлика от EOS 5D Mark III, Nikon предлага помощна лампа за AF и некомпресиран видео изход през HDMI. Затворът работи при скорост на затвора до 1/8000 s, а синхронизацията на светкавицата е възможна при скорост на затвора до 1/250 s. Минималният живот на затвора е 200 000 щракания. Заслужава да се отбележи и поддръжката на стандарта USB 3.0, вградена светкавица, жак за слушалки и наличието на два слота за карти с памет - CF и SD. И двете камери се доставят с батерии от 1900 mAh, които са добри за около 750 снимки, но също така имат възможност за докинг ръкохватка на батерията.

Nikon D4 и Nikon D4s

В началото на 2012 г. Nikon D4 замени Nikon D3 като флагман, въпреки че японските производители обикновено избягват „четворката“ в имената си. Професионалният Nikon D4 има 16,2-мегапикселов пълноформатен CMOS сензор, като по този начин предлага златна среда между изображения с висока разделителна способност и тяхното качество при по-високи ISO стойности. Впоследствие същият успешен сензор беше използван за създаването на Nikon Df.

„Мозъкът“ на камерата беше процесорът EXPEED 3, който по-късно беше използван и при разработването на безогледални модели на Nikon 1. За фокусиране е разпределен специален 51-точков сензор, а скоростта на серийно заснемане е 10 кадъра в секунда с активен автофокус. . Nikon D4 стана втората камера след Canon EOS 1D X, която придоби Ethernet контролер и съответен конектор. Освен това е първият и все още единствен фотоапарат, който поддържа новия формат на карта с памет XQD. В същото време камерата е оборудвана с два слота наведнъж - за XQD и CF карти.