تأثير اللون على نفسية الإنسان. تصميم الإضاءة الداخلية تأثير الإضاءة على ألوان الأشياء

بالتأكيد، واجه كل واحد منكم حزنًا طفيفًا ولامبالاة في يوم غائم بارد، والذي يتحول على الفور إلى إلهام لا سبب له في الطقس المشمس المشرق. ربما بيت القصيد هو نقص فيتامين د الذي ننتجه في الشمس، ولكن هناك سر آخر. اعتمادًا على الإضاءة، تتغير لوحة الألوان لجميع الكائنات من حولنا تمامًا. في الطقس الصافي، نرى ألوانًا غنية وظلالاً حادة، وهي مرادفة للديناميكية والإيجابية؛ في الأيام الملبدة بالغيوم، تكون الظلال غير واضحة، وينشأ شعور بالهدوء أو حتى حزن طفيف بسبب انخفاض التباين. بالإضافة إلى ذلك، يعتمد اللون الطبيعي للأشياء على درجة حرارة الإضاءة، مما يؤثر أيضًا على انطباعنا عن المناظر الطبيعية من حولنا.

غالبًا ما ينتبهون فقط إلى النمذجة اللونية للنموذج، الذي يصور نفس اللون في ظل الكائن كما في الضوء، فقط مع اختلاف في النغمة. وهذا خطأ جسيم لأن اللون يتغير دائمًا. من المستحيل طلاء الضوء والظل بنفس الصبغة!

لإنشاء صورة واقعية للأشياء، يجب أن تتذكر البديهيات التالية:

1. إذا كانت الإضاءة دافئة تظهر ظلال باردة في الظلال، والعكس إذا كانت الإضاءة باردة تظهر ظلال دافئة في الظل.

على سبيل المثال، إذا رسمنا منظرًا طبيعيًا تحت ضوء الشمس الساطع في يوم صافي، فقد تكون هناك ظلال دافئة في الظل، لأن ضوء النهار غالبًا ما يكون أبيض أو مزرق أو ليموني ويعتبر ضوءًا باردًا. عند شروق الشمس وغروبها، عادة ما يكون ضوء الشمس دافئا - أصفر أو برتقالي مشرق، لذلك تظهر ظلال مزرقة ومزرقة باردة في الظل.

K. مونيه "كاتدرائية روان: بوابة وبرج سان رومان: تأثير الصباح." K. مونيه "كاتدرائية روان: بوابة وبرج سان رومان: الظهر." جيم مونيه "كاتدرائية روان: بوابة وبرج سان رومان: تأثير الشمس، نهاية اليوم"

بنفس الطريقة، إذا رسمنا حياة ثابتة تحت مصباح متوهج كهربائي، فسوف تصبح الظلال أكثر برودة بشكل ملحوظ، وسترى ظلالاً من اللون الأزرق أو الأرجواني أو حتى الأخضر. أيضًا، في لهيب النار أو الشمعة، التي توفر الإضاءة الدافئة، تظهر ظلال باردة في الظل. ومع ذلك، عند استخدام مصباح الفلورسنت مع الضوء البارد (من 4000 كلفن)، ستصبح الظلال أكثر دفئًا بشكل ملحوظ، كما هو الحال مع ضوء القمر البارد.

فان جوخ "لوحة رسم وأنبوب وقوس وشمع ختم." فان جوخ "ليلة مرصعة بالنجوم فوق نهر الرون"

ستساعدنا الجداول التالية في فهم درجة حرارة الضوء

2. تظهر الظلال في الظل المعاكس على طيف الألوان للون المحلي للكائن.

هذا يعني ببساطة أنه في ظل الكائن يمكننا رؤية ظلال من اللون المكمل. على سبيل المثال، أنت ترسم حياة ساكنة باستخدام تفاحة حمراء وخوخ وعنب أزرق. اللون المكمل للأحمر هو الأخضر، وللأصفر هو الأرجواني، وللأزرق هو البرتقالي. ولهذا السبب ستتمكن في الظل من رؤية ظلال من اللون الأخضر والأرجواني والبرتقالي على التوالي.

بول غوغان "الزهور ووعاء من الفاكهة". بول سيزان. “الحياة الساكنة مع درج مفتوح”

إذا نظرنا إلى عجلة الألوان، فإن هذه الأزواج ستكون: الأصفر والبنفسجي، والأخضر والأحمر، والأزرق والبرتقالي. والوسيطة بينهما على التوالي.

3. الجسم المضاء بالضوء الدافئ وله لون محلي دافئ يصبح أكثر سطوعًا وأكثر تشبعًا في الضوء، والجسم ذو اللون المحلي البارد يصبح أقرب إلى اللون اللوني المتساوي في النغمة.

والجسم ذو اللون المحلي البارد يصبح أكثر سطوعًا وأعلى صوتًا وأكثر تشبعًا.

على سبيل المثال، نرسم برتقالية مضاءة بمصباح ضوء دافئ. في الضوء، ستظهر المنطقة البرتقالية أكثر إشراقًا وأكثر تشبعًا مما هي عليه بالفعل، بينما في الظل لن يصبح اللون البرتقالي أكثر برودة بشكل ملحوظ فحسب، بل سيفقد لونه أيضًا. يمكن تحقيق هذا التأثير باستخدام الطلاء الأزرق. يعرف الكثير من الناس أن الألوان التكميلية الموضوعة جنبًا إلى جنب على القماش تعزز بعضها البعض. لكن لا يعلم الجميع أن الألوان التكميلية، عند مزجها مع بعضها البعض على اللوحة، تحيد بعضها البعض. إذا أضاءنا هذا اللون البرتقالي بضوء النهار البارد، فسيصبح لونه أكثر تلاشيًا في الضوء، بينما ستظهر "الظلال المحترقة" في الظل.

فان جوخ "الحياة الساكنة مع سلة وستة برتقالات." بي كونشالوفسكي "البرتقال"

تتيح لك هذه القواعد البسيطة توقع اللون الذي سيظهر في الظل أو في الضوء واختيار الظلال المناسبة للمزج. هذا كل شئ. رسم سعيد!

تأثير الإضاءة على ألوان الأشياء.

تتغير ألوان الأجسام في الطبيعة من الصباح إلى المساء حسب موقع الشمس. تخترق أشعتها الأجسام الشفافة والشفافة أو تنعكس عن سطحها. في كل حالة يخضعون لتغييرات مختلفة. بالإضافة إلى ذلك، فإن ارتفاع الشمس والغيوم بشكل أو بآخر وحالة الغلاف الجوي بشكل عام لها تأثير كبير على ألوان الأجسام. يضيف فجر الصباح والمساء والشفق وضوء القمر أيضًا إلى مجموعة متنوعة من تغيرات الألوان. ولكل هذه الظواهر شرعية يجب أن نوضحها هنا.

يتكون لون أي جسم من نفس الأجزاء التي يتكون منها ضوء الشمس، فقط بعض أجزاء الضوء يمتصها الجسم أو ينطفئها بالكامل تقريبًا. على سبيل المثال، يطفئ الزنجفر الأجزاء البنفسجية والزرقاء والخضراء بشكل شبه كامل؛ عند إضاءته، ينبعث الزنجفر فقط من الأشعة الحمراء والأشعة القريبة منها. تلتقط أوراق العشب والأشجار الأشعة الخضراء والصفراء والزرقاء من الشمس، وتحتفظ ببعضها وتنبعث منها وتمتص أشعة حمراء وبرتقالية أكثر أو أقل. إذا أضاء الزنجفر بالضوء الأزرق أو الأخضر، فسيظهر داكنًا تمامًا، أسود تقريبًا، لأن الزنجفر لا يتلقى الأشعة الحمراء التي يحتاجها للرؤية تحت مثل هذه الإضاءة.

وعلى العموم فإن كل جسم كأنه يختار بعض الألوان التي تتكون منها أشعة الشمس فيعكسها أو يصدرها فقط ويطفئ الباقي. ومن هذه القدرة الانتقائية للأجسام، تأتي ألوانها بكل تنوعها وعدم تجانسها. على أية حال، يبدو أن الأجسام البيضاء فقط هي التي لا تملك مثل هذه القدرة الانتقائية، كما أن هذه الأجسام لا تعكس كل الضوء الساقط عليها. تمثل الأجسام السوداء أيضًا شيئًا خاصًا: المخمل الأسود، والقماش الأسود، والجرانيت الأسود لا تظهر سوداء تمامًا في ضوء الشمس، بل رمادية، ينبعث منها القليل من كل لون، وبالتالي تختلف عن البيضاء التي تعكس الكثير من كل لون. ومع ذلك، تختلف الأسطح البيضاء والسوداء المختلفة إلى حد ما عن بعضها البعض. هذا الطلاء الأبيض أبرد أو أكثر دفئًا من غيره؛ وهذا يعني أنه يوجد في أحدهما لون خفيف مزرق، وفي الآخر لون أصفر طفيف. السكر أبيض والطباشير أبيض أيضًا، لكن ألوانهما ليست متماثلة تمامًا. وكذلك اللون الأسود فحمغير متطابق مع اللون الأسود للدهانات المختلفة المستخدمة في الرسم؛ هناك أسود مزرق، أخضر، بني، والذي يتم الكشف عنه بشكل أفضل عند مزجه مع الأبيض. ويترتب على ذلك أن الدهانات السوداء المختلفة لها درجة لون مهيمنة ، وإن كانت ضعيفة جدًا.

يحتل اللون الرمادي مكانا وسطا بين الأبيض والأسود. الأجسام البيضاء والرمادية هي الأكثر قدرة على أخذ لون الإضاءة التي يتم عرضها فيها؛ تتحول جذوع الأشجار البيضاء والرمادية إلى اللون الأحمر أو البرتقالي عند غروب الشمس، في حين أن اللون الأسود لا يحصل إلا على لون باهت. يتحول لحاء البتولا إلى اللون الأخضر من العشب المجاور ذي الإضاءة الساطعة، ويكتسب اللون الأزرق من الجانب المضاء بالسماء الزرقاء، وبشكل عام يتغير كثيرًا ويكون ملحوظًا للغاية. طريق رمادي مترب، حجارة رمادية، أسوار رمادية مصنوعة من الخشب، داكنة حسب العمر - كل هذه الأشياء تأخذ ظلالًا مختلفة جدًا اعتمادًا على الإضاءة. أوراق الشجر ذات اللون الرمادي، مثل الصفصاف أو الزيتون الجنوبي، قادرة أيضًا على التغيير بشكل ملحوظ جدًا، خاصة بالمقارنة مع النباتات الخضراء الزاهية، والتي يصبح ضوء المساء داكنًا تمامًا، أسود تقريبًا مع لون بني أو محمر.

لكن الألوان تصبح أكثر حيوية عندما تضاء بضوء قريب من لونها، أي. الألوان الدافئة تستفيد من الإضاءة الدافئة، والألوان الباردة تستفيد من الإضاءة الباردة. يكون الورق الأبيض والرمادي أقل احمرارًا وسطوعًا تحت الضوء الأحمر أو الأزرق مقارنةً بالورق الأحمر أو الأزرق في نفس الظروف. على العكس من ذلك، تصبح الألوان الدافئة داكنة، وتقترب من اللون الأسود في بعض الأحيان، عندما تنيرها أشعة من الألوان الباردة، مثلاً البرتقالي من الأزرق، والألوان الباردة من الدافئة، مثل البنفسجي من الأصفر والأخضر.

نحن نتحدث عن حالات الإضاءة غير اللامعة، وليس الأسطح الملساء؛ سلس ورقة خضراءعلى سبيل المثال، يمكن أن تعكس مجموعة واسعة من الأشعة.

سطح أملس للغاية في بعض الحالات لا يحتفظ بلونه تقريبًا. على سبيل المثال، يمكن للنحاس الأحمر المصقول أن يعكس جميع الألوان بشكل مثالي، حتى الأخضر المكمل للونه، كما يمكن لسطح الأوراق أن يعكس الضوء الأحمر لغروب الشمس بنقاء كبير. أتخيل أوراق الأرقطيون. فهي متعرجة للغاية بحيث يعكس جزء منها اللون الأزرق للسماء، ويصبح لونه رمادي-أخضر-أزرق، أما الأجزاء الأخرى من الورقة، الموجودة في الظل، فقد اللون الأخضر الداكن، وبعضها يتألق بلون أصفر-أخضر ساطع.

من كل ما قيل، يترتب على ذلك أنه في نظر الفنان، لا يوجد شيء له لون ثابت معين. اللون الطبيعي لأوراق الشجر هو اللون الأخضر، ولكن إذا كانت مضاءة بشدة أو في ظل عميق، فقد تأخذ درجات ألوان بعيدة جدًا عن اللون الأخضر.

تختلف نغمات الهواء والماء بشكل خاص في الطبيعة. شفاف و الوان فاتحةالسماء والسحب، والسحب الداكنة، والتي، على النقيض من الأجسام المضيئة على الأرض، قد تبدو سوداء تمامًا، وتقدم نطاقًا واسعًا في جميع الألوان من الأبيض إلى الرمادي إلى الأسود، ومن الأزرق الفاتح والأحمر الباهت إلى الأزرق الداكن أو الداكن. والبنفسجي وغيره. وكل هذا التنوع يكون إما بانعكاس الضوء عن الهواء والماء اللذين تتكون منهما السحب، أو بمرور أشعة الشمس من خلالهما. يتم تحديد لون المياه والبحيرات والأنهار والبحار من خلال الشفافية: يمكن أن يكون الجزء العلوي من الموجة رمادي-أصفر، أصفر-أخضر، أخضر زمردي. المياه الموحلةقد يظهر باللون البني، أو الأحمر تقريبًا من خلال الضوء. وبالانعكاس قد تكون كل المياه زرقاء، لكن درجة الزرقة لا تعتمد فقط على نقاء وقوة زرقة السماء، بل إلى حد ما على لون الماء نفسه.

الماء الهادئ لا يأخذ اللون الأزرق مثل الماء المتموج أو المضطرب. في كل موجة، يكون الجزء العلوي شفافًا إلى حد ما، ويعكس سطح المنخفض لون السماء والسحب بشكل أو بآخر. تتلقى بعض أجزاء الأحواض الموجودة بين الأمواج القليل من الضوء بحيث تبدو مظلمة جدًا. في شريط البحر البعيد، من المستحيل رؤية الأجزاء الفردية من الأمواج حتى بحجم لائق، وفي التموجات التي تتكون من موجات صغيرة جدًا، لا يمكن تمييز هذه الأجزاء حتى من مسافة قصيرة؛ تندمج جميع الأجزاء في لون واحد، وهو أغمق من لون الماء الهادئ، وذلك بفضل الأجزاء الداكنة من الأمواج.

في المياه الناعمة والهادئة، مع سماء زرقاء، يتكثف الظلام، ولكن ليس نقاء اللون الأزرق، مع اقتراب سطح الماء من المشاهد. بالوقوف على شاطئ البحر المرتفع، يمكنك أن ترى أن المياه في الخلجان القريبة أغمق بكثير مما كانت عليه على مسافة ما من الشاطئ. يحدث هذا، من بين أمور أخرى، من حقيقة أن اللون الأزرق للسماء، الذي يتكون من الانعكاس من الهواء، ينعكس مرة أخرى من الماء، في ظل ظروف معينة سيكون ضعيفًا جدًا في الضوء، أي. مظلم جدا. سبب آخر لتغميق الماء الموجود أسفله وتحت الأقدام تقريبًا هو أنه مع وجود أشعة عمودية تقريبًا، فإنها تخترقها في الغالب، وبالتالي لا تنعكس إلا قليلاً.

يعتمد لون الماء الذي تنعكس فيه الأشجار أو الكائنات الأخرى على لونها، لكن هذا الانعكاس ليس دائمًا مجرد صورة ذات درجة لون أقل للكائن. سيظهر الجدار المضيء هكذا في الصورة المنعكسة، ولكن سيكون من الخطأ تصوير الشجرة المضيئة فقط مقلوبة في الماء مع تكرار ضوءها و الأجزاء المظلمة. معظم الانعكاس في الماء يكون من الجوانب السفلية للأوراق. لا يمكن للجوانب السفلية للأوراق الأفقية أن تتلقى ضوء الشمس المباشر حتى عند غروب الشمس، كما لا يمكن إضاءة أسقف الغرف، حتى في أعلى برج، عند غروب الشمس. إذا كانت الشمس قريبة من الأفق، فإن أشعتها لا تزال تسقط على الأجسام الأرضية من ارتفاع معين؛ إذا غرقت في الأفق وحتى اختفت جزئيًا تحتها، فإن الجزء المرئي من القرص الشمسي يرسل الأشعة أفقيًا فقط، ولكن ليس من الأسفل إلى الأعلى.

ولكننا نرى أن الشمس وهي بين السحاب تنير أطراف بعضها العليا وحواف بعضها الآخر؛ وفي هذه الحالة، يخدعنا المنظور، فالسحب العلوية تتحول بحواف خفيفة، كما لو كانت متجهة إلى الأسفل، لكنها في الواقع بعيدة عنا فقط، وتتجه نحو الشمس، وتضيء بالكامل. الغيوم الموجودة على الجانب المقابل للشمس تكون مضاءة دائمًا، كما لو كانت من الحافة العلوية، ولكن في الواقع من الأمام؛ وأجزاء هذه السحب الأكثر بعدا عن المشاهد وعن الشمس تبدو أقل انخفاضا بشكل واعد.

نحن نحكم على شفافية الأجسام من خلال الضوء الذي يدخل أعيننا. ويبدو الجزء العلوي من الموجة شفافاً إذا مر عبره لون السماء المتغير؛ تكون شفافية المياه القريبة من الشاطئ واضحة إذا رأينا الحجارة أو الرمال أو الطحالب من خلالها. حتى عندما تكون الخطوط العريضة للكائنات تحت الماء غير مرئية، فإن تغيير واحد في لون الماء بمثابة علامة على شفافيتها. ويمر الضوء من الخارج إلى الماء ويضيء قاع الماء، ولكن ينعكس جزء من الضوء عن سطح الماء. عندما يكون الضوء المنعكس من الماء أقوى من الضوء من القاع الرملي، لن يكون القاع مرئيا ولن يكون الماء شفافا.

ويحدث أن يتم دمج لون الجسم المنعكس مع لون الجزء السفلي المرئي من خلال الماء، ثم يتلقى الماء نغمة جديدة تشير إلى شفافيته. وهذه النغمات تأتي من امتزاج الأشعة وليس الألوان؛ لن يتحول الجزء السفلي الأصفر، المرئي من خلال الماء الذي يعكس اللون الأزرق للسماء، إلى اللون الأخضر من هذا، ولكنه سيحصل على نغمة يسهل ملاحظتها بدلاً من التنبؤ بها. وبالمثل، فإن الصخور الحمراء تحت الماء لن تظهر باللون الأرجواني عندما تنعكس السماء الزرقاء عن سطح الماء.

عندما تختفي الشمس من خلفها أو تخرج من السحب، يكون التغير في ألوان الأجسام ملفتاً للنظر، خاصة أنه يحدث فجأة؛ بالإضافة إلى ذلك، تقع الأجزاء المضيئة من الكائنات بجوار الأجزاء غير المضاءة، مما يزيد من اختلافها. إن ملاحظة التغير التدريجي في النغمات خلال النهار يتطلب اهتمامًا كبيرًا، لا يُمنح إلا للفنان والمراقب المعتاد، ولكن مع غروب الشمس تصبح التغييرات حادة جدًا لدى الجميع.

تعتبر الإضاءة الاصطناعية المسائية للمنازل بالغاز أو الكيروسين مصدر قلق كبير للفنان ومحبي اللوحات، حيث تتغير نغمات اللوحات وبشكل عام تتعطل العلاقة بين النغمات. تم رسم الصورة في وضح النهار، وكل طلاء يطبقه الفنان أو يخلطه له النغمات المناسبة؛ تحت ضوء الغاز البرتقالي، تختلف درجات الدهانات تمامًا، لأن الدهانات لا يمكنها اختيار جميع ألوانها المميزة كمية كافيةمن الكيروسين أو ضوء الغاز، الذي له تركيبة مختلفة تمامًا عن ضوء النهار. الزنجفر والكادميوم وبعض منها الخضراء ستجد في هذا الضوء بوفرة كل المكونات التي تحتاجها، وتحصل على هذا أو أكثر نظرة مشرقةمما كانت عليه خلال النهار، لكن اللونين الأزرق والبنفسجي سينقصهما الكثير وبالتالي فإن هذه الألوان، بمفردها، أو ممزوجة مع غيرها، لن تكون زرقاء والبنفسجية. يظهر الطلاء الأزرق الكوبالت باللون البنفسجي في النار، والألترامارين - الرمادي، والنيلي - الرمادي بالكامل. في معظم اللوحات، سيكون هناك تنافرات بصرية من شأنها أن تدمر الانطباع عنها تمامًا. يبدو أن الإضاءة الاصطناعية تعمل بشكل خاطئ أكثر على الألوان المائية، لأن طبقة رقيقة من الطلاء المائي تنقل ضوء اللهب البرتقالي من خلال نفسها إلى الورقة، والتي تنعكس منها وتنضم إلى اللون الذي تغير بواسطة هذا الضوء من الطلاء.

يكون إدراك اللون في حالة خاصة في المساء. أي شخص دون تردد يسمي لون الورق الأبيض المضاء بالنار باللون الأبيض، على الرغم من أن اللون هو بالضرورة أصفر برتقالي ويبدو كذلك بالفعل إذا فحص المرء ورقة مضاءة بالنار في مصباح خافت أثناء النهار. ولكن إذا تم التعرف على هذا اللون البرتقالي للورق على أنه أبيض، فلن يتم التعرف على الألوان الأخرى الموجودة في النار على أنها حقيقية إلا إذا كانت علاقتها باللون البرتقالي هي نفس علاقتها باللون الأبيض أثناء النهار. في الواقع، هذا ينطبق فقط على بعض الألوان، بينما يظل من الصعب التعرف على الألوان الأخرى عند حرقها. على أي حال، تبين أن إدراك لون العين تحت الضوء الاصطناعي المسائي ليس خاطئًا في تدرج الألوان كما قد يتوقع المرء، إذا حكمنا من خلال التغييرات غير العادية التي تحدث بالفعل في الألوان.

ويمكن تأكيد هذا الاستنتاج من خلال مثل هذه التجربة. دعونا نتخيل أننا، أثناء وجودنا في غرفة في وضح النهار، يمكننا أن ننظر من خلال ثقب صغير مصنوع في الباب إلى غرفة مجاورة مظلمة، حيث توجد لوحة مضاءة فقط بضوء المصباح. قد يبدو لنا تلوين هذه الصورة فظيعا، لكن بالدخول إلى غرفة مظلمة وإعطاء العين وقتا لتعتاد على ضوء المصابيح، سنجد أن انطباع الصورة ليس سيئا كما بدا لنا لنا قبل بضع دقائق. بينما كنا في غرفة يغمرها ضوء النهار، كان اللون الأبيض هو المعيار بالنسبة لنا، حيث قارنا به جميع الألوان الأخرى ومن ثم وجدنا أن التغير في الألوان عن طريق إضاءة النار أمر رائع بشكل مدهش، ولكن عندما نكون في غرفة مظلمة أساس الانطباعات المقارنة ليس أبيضًا، بل برتقالي اللون، يتم التعرف عليه عقليًا على أنه أبيض، فإن علاقة الألوان الأخرى بهذا اللون الأبيض التقليدي ستبدو لنا أقل اضطرابًا، وفي الحالة الخاصة للعين تحت الضوء الاصطناعي، يجب أن نبحث عن تفسير لماذا بعض الفنانين يمكنه رسم الصور بالنار، مع الحفاظ على العلاقات بين النغمات لدرجة أنه خلال النهار لا يتطلب اللون في بعض الأحيان سوى تحسينات صغيرة يجب إجراؤها أخيرًا، بالطبع، خلال النهار.

№	في وضح النهار.	لا يمكن إيقافه.
1.	مبيض.	مبيض.
2.	نابولي أصفر مخضر.	نابولي الأصفر.
3.	الكادميوم الخفيف (ليس لون الليمون)	الكادميوم الخفيف.
4.	فيرونيز الخضراء.	الكادميوم الداكن.
5.	الكادميوم الداكن.	أصفر هندي.
6.	أصفر هندي.	مغرة خفيفة.
7.	مغرة خفيفة.	الزنجفر.
8.	الزنجفر الصيني.	فيرونيز الخضراء.
9.	الكوبالت باللون الأخضر الفاتح.	سيينا المحروقة.
10.	أكسيد الكروم الأخضر.	الأحمر البندقية.
11.	ضوء محترق سيينا.	أكسيد الكروم الأخضر.
12.	الأحمر البندقية.	الكوبالت باللون الأخضر الفاتح.
13.	سيينفا طبيعي.	سيينا طبيعي.
14.	الكوبالت باللون الأخضر الداكن.	الكوبالت باللون الأخضر الداكن.
15.	الأرض الخضراء.	الأرض الخضراء.
16.		بني مصفر محروق.
17.	الكوبالت.	الزمرد الأخضر (هيدرات أكسيد الكروم).
18.	بني مصفر محروق.	الكوبالت.
19.	Krapplak متوسط.	Krapplak متوسط.
20.	أولترامارين.	أولترامارين.
21.	الأزرق البروسي.	الأزرق البروسي.
22.	أسود عاجي.	أسود عاجي.

ولكي أرى كيف يتحرك ترتيب الألوان، بالنسبة إلى خفتها، أثناء الانتقال من ضوء النهار إلى إضاءة المساء بالكيروسين، وبناء على تجاربي، تم تجميع القائمة التالية، والتي يتم فيها ترتيب الألوان بدءا من الأخف وزنا.

ومن هذه القائمة يتضح أن ترتيب خفة الألوان تغير بشكل ملحوظ عند إضاءتها بالنار؛ على سبيل المثال، انتقل اللون الأخضر الفيروني (vert Paul V?ron?se, Deckgr?n) من المركز الرابع إلى المركز الثامن. كما انتقل اللون الأخضر الكوبالت الفاتح (Cobaltgr?n hell) أو اللون الأخضر Rinmann، من المركز التاسع إلى المركز الثاني عشر وبشكل عام كل الألوان الخضراء تقريبًا انخفض في الرتبة، أي. مظلمة بالنسبة للأصفر والأحمر والبني. ولكن في الوقت نفسه، ظلت جميع الخضر في الصف الثاني، المساء، بين نفس الخضر كما هو الحال في الصف النهاري الأول؛ على سبيل المثال، أكسيد الكروم الأخضر في كلا الصفين أغمق من اللون الأخضر الكوبالت الفاتح وأفتح من اللون الأخضر الكوبالت الداكن.

ويلاحظ الشيء نفسه في الألوان الصفراء والحمراء والدافئة بشكل عام؛ لقد ارتفعوا جميعهم تقريبًا أثناء الانتقال من الصف الأول إلى الثاني، لكن مكان كل منهم بين الصفين الآخرين ظل كما هو. وتجدر الإشارة أيضًا إلى أن الألوان الثلاثة الأفتح، المذكورة في بداية الصف الأول، والأربعة الألوان الداكنة، في نهاية هذا الصف، انتقلت دون تغيير أماكنها إلى الصف الثاني.

أما بالنسبة لتغير ترتيب الألوان بسبب الإضاءة المسائية باللون الأصفر البرتقالي، حيث أنه من الصعب ترتيب الألوان في الصفوف حسب النغمات، فسوف نقتصر على بعض التعليقات. من الصعب ملاحظة الدهانات الصفراء تحت النار، لأن الورق، الذي يعتبر اللون الأبيض القياسي، له لون أصفر برتقالي. يتميز Green Veronese بلون جميل ومتغير قليلاً، ويصبح أكسيد الكروم الأخضر رمادي-أخضر، وتصبح هيدرات أكسيد الكروم أكثر دفئًا، ولكنها تنحرف قليلاً عن طابع النغمة النهارية، ويتلقى الكوبالت صبغة بنفسجية، والتي تكون أكثر وضوحًا في الكوبالت الممزوج مع الأبيض، يصبح Ultramarine الاصطناعي أكثر غائما، وفي تبييضه قريب من اللون الرمادي، يصبح اللون الأزرق البروسي أكثر خضرة، ويصبح الكادميوم الداكن برتقاليا تماما، ويكتسب المغرة الخفيفة صبغة خضراء طفيفة. تظهر كل هذه الأحاسيس اللونية على هذا النحو للعين تحت تأثير الضوء الاصطناعي المسائي.

عند اختيار ورق الحائط أو الأثاث أو الستائر أو أي عنصر آخر للجزء الداخلي من شقتك، فإننا نولي اهتمامًا أولًا إلى لون العنصر. يعد اللون أحد المعايير الرئيسية التي تؤثر على قرار شراء عنصر معين للمنزل. ويا لها من خيبة أمل عندما نرى عملية شراء في المنزل، نكتشف أن اللون في شقتنا أصبح فجأة مختلفًا تمامًا ولا يبدو ساحرًا كما هو الحال في المتجر. والسبب في هذه المشكلة الشائعة إلى حد ما هو metamerism، مصطلح يدل على تغير اللون حسب ظروف المراقبة (الإضاءة، إلخ).

هناك 4 أنواع رئيسية من metamerism:

التحول الإشعاعي هو تغير في اللون اعتمادًا على مصدر الضوء؛

تعد ظاهرة metamerism المراقب ظاهرة طبيعية وحقيقة معروفة منذ زمن طويل وهي أن جميع الأشخاص يدركون اللون بشكل فردي، لذلك سيبدو نفس اللون مختلفًا بالنسبة للأشخاص المختلفين؛

تحوير حجم المجال المقاس - تغيير في إدراك اللون اعتمادًا على منطقته؛ تصبح العديد من الألوان أكثر "عدوانية" مع مساحة مشغولة أكبر؛

تعد تغيرات الهندسة أو زاوية الرؤية تغييرًا في اللون اعتمادًا على زاوية رؤية الراصد. يكون هذا التأثير ملحوظًا بشكل خاص على الأسطح المعدنية أو المطلية بدهانات خاصة.

كيف يتغير لون الضوء؟

يعتمد اللون في منزلك دائمًا على الإضاءة. إذا كنت شديد الملاحظة، فمن المحتمل أنك لاحظت ذلك بنفسك بالفعل. في وضح النهار، يكون لون الجدران هو نفسه، ولكن في المساء، عندما يتم تشغيل مصادر الضوء، يتغير لون الجدران ويصبح مختلفًا. وبالطبع ينطبق هذا على جميع الأسطح في الغرفة.

ولهذا السبب يوصى بفحص جميع مواد التشطيب تحت مصادر إضاءة مختلفة ودائمًا في المنزل، حتى لا تكون هناك مفاجآت غير متوقعة. بعد كل شيء، غالبًا ما يعجبك ورق الحائط الموجود في المتجر، ولكن عندما تحضره إلى المنزل، فإنه ليس بنفس اللون.

هناك أنماط معينة في تغيرات اللون تحت تأثير الضوء. ويمكن تلخيصها بشيء من هذا القبيل: في الضوء الدافئ، تصبح الألوان الدافئة أكثر نعومة وأكثر رقة، في حين تصبح الألوان الباردة باهتة ورمادية. وفي الضوء البارد، على العكس من ذلك، تصبح الألوان الباردة أكثر إشراقًا وأكثر إشعاعًا، بينما تأخذ الألوان الدافئة صبغة رمادية.

يجب أن يؤخذ ذلك في الاعتبار عند شراء مصابيح لمصابيحك. المصابيح المتوهجة، التي أصبحت الآن شيئًا من الماضي، تتمتع بضوء دافئ. يمكن أن تحتوي المصابيح الموفرة للطاقة على ضوء دافئ وبارد. تشير عبواتها دائمًا إلى نوع الضوء الذي ينتجه المصباح. انتبه لهذا واشتري بالضبط تلك المصابيح التي ستسلط الضوء على الألوان في غرفتك.

يتم إنتاج أصغر تغيير في لون مواد التشطيب بواسطة مصابيح الهالوجين البسيطة، التي تنبعث منها الضوء الأبيض الأقرب إلى ضوء منتصف النهار الطبيعي.

مع الضوء الطبيعي، عليك أن تأخذ في الاعتبار المناخ وموقع النوافذ. في خطوط العرض الجنوبية يكون الضوء أكثر سطوعًا، وفي خطوط العرض الشمالية يكون أكثر انتشارًا. في الضوء الجنوبي الساطع، تظهر الألوان شاحبة، لذا للتعويض عن هذا التأثير، يوصى باختيار لون أغمق بمقدار 1-2 درجة. لتنعيم الغرف المشمسة جدًا، اختر ألوان الباستيل الباردة والداكنة (غير المشبعة).

بحيث لا تبدو الغرف الشمالية قاتمة وباردة للغاية، استخدم الألوان الدافئة. إذا لم يكن هناك ما يكفي من الضوء في الغرفة، فيمكن للألوان الفاتحة والمكثفة تعويض هذا النقص. بشكل عام، تحت تأثير غير مباشر الضوء الشمالي‎تظهر الألوان أغمق وأقل كثافة.

يوضح الجدول أمثلة لكيفية تغير الألوان عند تعرضها للضوء الدافئ والبارد. نظرًا لأن عرض الألوان في شاشتك قد يؤدي إلى تشويه الألوان الحقيقية، فاستخدمها كقيم تقريبية. وتذكر، حتى لا تخطئ في اختيارك، اختبر مواد التشطيب في المنزل تحت إضاءة المنزل.

بالإضافة إلى ذلك، يتأثر إدراك اللون بالألوان المحيطة به، على سبيل المثال، يوفر وهم التباين وحواجز هيرينغ نظرة ثاقبة لهذه الظاهرة. أيضًا، يمكن للألوان في مجموعات الألوان أن تعزز أو تضعف بعضها البعض. عند الذهاب إلى المتجر لاختيار مواد التشطيب والأثاث لمنزلك، يجب أن تأخذ هذه الظواهر بعين الاعتبار.

من أجل الحصول على اللون الداخلي الذي تريده بالضبط، تحتاج إلى التعامل مع الاختيار من خلال الإعداد الأولي. أولا، حدد أنواع الإضاءة التي ستكون موجودة في شقتك، وكيف سيتم إضاءة كائن معين أو مواد التشطيب. ما مقدار الضوء الطبيعي الموجود، وأي جانب من العالم تواجهه النوافذ.

في الضوء الجنوبي، تبدو معظم الألوان أكثر كثافة، ولكنها تصبح أيضًا شاحبة قليلاً. الألوان المبيضة وغير المشبعة في الغرفة الجنوبية ستكون بيضاء تقريبًا. وفي الضوء الشمالي غير المباشر، تفقد الألوان كثافتها، لكنها في الوقت نفسه تبدو أكثر قتامة. للتعويض عن هذا التأثير، تحتاج إلى اختيار درجات ألوان أكثر تشبعًا للغرف الشمالية.

ما هي مصادر الضوء الاصطناعي التي ستضيء الجسم - المصابيح المتوهجة أو مصابيح الفلورسنت أو غيرها. ويلاحظ أكبر تغيير في لون مواد التشطيب عند إضاءتها بالمصابيح المتوهجة ومصابيح الصوديوم ضغط مرتفعومصابيح الصوديوم ضغط منخفض. يحدث أقل تغيير في لون الجسم عند إضاءته بمصابيح الزئبق عالية الضغط ومصابيح الهاليد المعدنية عالية الضغط. تتمتع الأنواع الأخرى من المصابيح بقدرة متوسطة على التأثير على تغيرات اللون. بالإضافة إلى ذلك، يجب أن نأخذ في الاعتبار أنه، مع تساوي الأمور الأخرى، فإن الألوان المشبعة تخضع لأكبر التغييرات.

الحل الأمثل لهذه المشكلة هو إحضار العينة المختارة إلى المنزل قبل الشراء ومعرفة كيف ستبدو. ولكن هذا، لسوء الحظ، ليس ممكنا دائما. أولا، أثناء الإصلاح، يتم تثبيت مصادر الإضاءة في المرحلة الأخيرة، وبالتالي لا يمكنك أن ترى مقدما كيف ستبدو مواد التشطيب المحددة في نهاية المطاف. وثانيا، نادرا ما تقدم المتاجر مثل هذه الخدمة.

لذلك، سيتعين عليك حل مشكلة Metamerism بنفسك. للقيام بذلك، قم بتخزين أنواع مختلفة من المصابيح الكهربائية ولا تتردد في تسليطها جميعًا بزوايا مختلفة على المادة المحددة. تأكد من إحضار العينة المحددة إلى النافذة وانظر كيف تبدو في الضوء الطبيعي، دون أن تنسى الاتجاهات الأساسية. قم بتدوير العينة وانظر إليها من زوايا مختلفة، ولاحظ ما يحدث للونها. اتخذ قرار الشراء فقط إذا أعجبك اللون أنواع مختلفةإضاءة.
إذا كانت المادة التي تختارها ستشغل مساحة كبيرة في الغرفة، فحاول "تشغيل" خيالك ثلاثي الأبعاد وتخيل كيف سيبدو هذا اللون على مساحة كبيرة. في بعض الأحيان تبدو الألوان والأنماط معبرة في مساحة صغيرة، لكنها تفقد سحرها في مساحة كبيرة.

إذا تم تحديد المادة لغرفة حيث سيقضي العديد من الأشخاص وقتهم، فتأكد من اصطحاب أفراد الأسرة معك. يجب أن يكون اللون المختار محبوبا من قبل الجميع، وإلا فإن المشاجرات والنزاعات وغيرها من العواقب غير المرغوب فيها ممكنة في المستقبل. أوافق، عدد قليل من الناس يحبون أن يكونوا في كثير من الأحيان في بيئة ألوان غير سارة.

النقطة التالية التي يجب الانتباه إليها عند اختيار الألوان هي مواد التشطيبوالأثاث والأقمشة الداخلية هي مجموعات الألوان. ما هي الألوان الأخرى التي ستكون موجودة في الغرفة؟ ما هي المساحة التي سيشغلها كل لون؟ إذا كان لديك بالفعل عينات من المواد الأخرى التي ستكون موجودة في الغرفة، فخذها معك وأرفقها بالمادة التي تختارها. تعرف على كيفية تأثير الألوان على بعضها البعض ولا تقم بالشراء إلا إذا كنت راضيًا عن كل شيء.

إذا كنت مع ذلك اشتريت مادة أو قماشًا أو أثاثًا تغير لونه بطريقة غير سارة في منزلك، ومن المستحيل إرجاع المنتج، فحاول تخفيف اللون غير الناجح باستخدام لون تناظري، ووضعه في مكان قريب. على سبيل المثال، يمكن تخفيف حدة الأريكة الخضراء الزاهية عن طريق وضع وسائد ناعمة باللون الفيروزي عليها. أو على سبيل المثال، إذا كان اللون الأحمر والأزرق، الذي بدا مذهلاً في المتجر، قد اندمج في لون أرجواني واحد في شقتك، فاختر اللون الذي تفضله أكثر من اللون واستخدمه كميزة سائدة في المزيد مُكَمِّلات.

بمعرفة كل المزالق التي تنتظرك على طريق اختيار نظام الألوان للجزء الداخلي من شقتك، يمكنك تجنبها بسهولة. حسنًا، إذا كنت لا تزال لم تأخذ شيئًا ما في الاعتبار وحصلت على نتيجة غير مرضية تمامًا، فهناك دائمًا فرصة لتصحيح كل شيء باستخدام ألوان أخرى من لوحة الألوان. للقيام بذلك، تحتاج فقط إلى دراسة تأثير الألوان على بعضها البعض أو طلب المساعدة من المتخصصين.

تصميم منزل ل حياة سعيدةأو كيفية إنشاء المساحة المثالية للرفاهية العاطفية لجميع أفراد الأسرة

يصف الكتاب خوارزمية خطوة بخطوة لإنشاء تصميم داخلي للمنزل بيديك.

فهو يحتوي على جميع النقاط الأساسية المهمة للتصميم - بدءًا من الخروج بفكرة واختيار اللون وحتى ترتيب الأثاث.

يدور هذا الكتاب حول كيفية خلق جو من الدفء والراحة من خلال التصميم.

أنه يحتوي على نصيحة عمليةمن مصمم ومعالج فني حول ترتيب السكن المريح لحياة مُرضية.

ستساعد الخوارزميات البسيطة خطوة بخطوة لاختيار الألوان والأثاث في حل جميع المشكلات المتعلقة بالتصميم الداخلي. ستعرف بالضبط كيفية اختيار الألوان وترتيب الأثاث حتى يتمكن جميع أفراد الأسرة من العيش بشكل جيد في المنزل.

العمل المختبري رقم 5.

لون الكائن

اعتمادا على ما إذا كان الإشعاع يدخل العين من مصادر الضوء أو من الأجسام غير ذاتية الإضاءة، حتى مع نفس التركيب الطيفي النسبي لتدفقات الإشعاع، تختلف تصورات اللون. ومع ذلك، عادة للإشارة إلى لون هذين أنواع مختلفةتستخدم الكائنات نفس المصطلحات. ل كائنات مضيئة ذاتياتشمل الشمس ومصادر الضوء المختلفة.

في إشعاع الأجسام الساخنة (على سبيل المثال، خيوط المصباح المتوهج)، تملأ الأطوال الموجية بشكل مستمر النطاق الكامل للضوء المرئي. ويسمى هذا النوع من الإشعاع الضوء الابيض.يحتوي الضوء المنبعث من مصابيح تفريغ الغاز والعديد من المصادر الأخرى على مكونات فردية أحادية اللون مع أطوال موجية محددة معينة. تسمى مجموعة المكونات أحادية اللون في الإشعاع نطاق. الضوء الأبيض لديه الطيف المستمر، الإشعاع من المصادر التي ينبعث منها الضوء من ذرات المادة طيف منفصل.

الرسم التوضيحي 1.

المكونات الرئيسية التي تؤدي إلى الإحساس بالألوان.

الجزء الرئيسي من الكائنات التي تسبب أحاسيس اللون هي كائنات غير مضيئة ذاتياوالتي تعكس أو تنقل الضوء المنبعث من المصادر فقط. وللحصول على إحساس بالألوان في هذه الحالة، تحتاج إلى: مصدر ضوء، وجسم ملون، ومراقب (ILL.1).

لون الكائنيتم تحديده من خلال التوزيع الطيفي لطاقة الضوء المنعكسة به. يضرب الضوء الصادر من المصدر جسمًا يؤثر عليه - يعكس وينقل ويمتص. هناك العديد من الأسباب التي تسبب ظواهر اللون المختلفة، على سبيل المثال، وفقا ل K. Nassau، هناك 15 منها، ويدرس في عمله القضايا الأساسية لتفاعل الضوء مع المادة وظواهر اللون (الأنظمة البيولوجية، الغلاف الجوي، السائل البلورات، المينا، الزجاج، الزجاج، أحجار الكريمة)، الناتجة عن الانكسار، الاستقطاب، التداخل، الحيود، تشتت الضوء بواسطة الأجسام، التأثيرات غير الخطية لأنواع مختلفة من الملونات.

واحدة من أهم خصائص الكائن هو معامل الانعكاس( ρ ) للمعتمة و الانتقال(τ) للمواد الشفافة. يتم تعريفها على أنها نسبة شدة الضوء المنعكس (المرسل) بواسطة جسم ما إلى شدة الضوء الساقط عليه.

يتم تعريف طيف الأسطح المطلية على أنه الاعتماد معامل الانعكاسρ على الطول الموجي π؛ للمواد الشفافة – النفاذيةτ من الطول الموجي؛ ولمصادر الضوء - شدة الإشعاععلى الطول الموجي. طيف الانعكاس- السمة الرئيسية للكائن الذي تعتمد عليه خصائص لونه. يتم تقديمه في شكل جدول أو رسم بياني، حيث يتم رسم الطول الموجي على طول محور الإحداثي، ويتم رسم شدة الضوء المنعكس على طول المحور الإحداثي. تحتوي معظم الكائنات على تركيبة طيفية معقدة إلى حد ما، أي. أنه يحتوي على إشعاعات ذات أطوال موجية مختلفة. يمكن استخدام شكل المنحنى الطيفي للحكم على لون الإشعاع المنعكس من سطح جسم ما أو المنبعث من مصدر ضوئي ذاتي الإضاءة. كلما كان هذا المنحنى يميل إلى خط مستقيم، كلما ظهر لون الإشعاع أكثر لونيًا. كلما زادت سعة الطيف، كلما كان لون الإشعاع أو الجسم أكثر سطوعًا. فإذا كان طيف الانبعاث صفراً على النطاق بأكمله باستثناء جزء ضيق معين منه، فسنلاحظ لوناً طيفياً نقياً يتوافق مع الإشعاع المنبعث في نطاق ضيق جداً من الأطوال الموجية. يسمى هذا الإشعاع أحادي اللون. وترد أمثلة لأطياف الانعكاس لبعض الدهانات في (ILL.2).

الرسم التوضيحي 2.

أطياف انعكاس الدهانات الملونة المختلفة: الأخضر الزمردي، الزنجفر الأحمر، أولترامارين

مصادر الضوء

يعد تأثير الإضاءة على إدراك العالم المحيط أمرًا في غاية الأهمية ويحتاج المصممون إلى معرفة أساسيات تكنولوجيا الإضاءة. هناك نوعان من مصادر الضوء: الشمس (الضوء الطبيعي) والمصادر الاصطناعية التي أنشأها الإنسان.

أمثلة على التوزيع الطيفي لكثافة الإشعاع مصادر متعددةوتظهر الأضواء في ILL.3

الرسم التوضيحي 3.

أمثلة على التوزيع الطيفي لكثافة الإشعاع لمصادر الضوء المختلفة: الضوء من سماء زرقاء صافية، متوسط ​​ضوء الشمس اليومي، ضوء المصباح المتوهج

مصادر الإضاءة الاصطناعية

للإضاءة الاصطناعية، يتم استخدام نوعين من المصابيح الكهربائية - المصابيح المتوهجة (IL) ومصابيح تفريغ الغاز (GL).

المصابيح المتوهجة هي مصادر الضوء الحراريةإشعاع. يتم الحصول على الإشعاع المرئي (الضوء) فيها نتيجة للتدفئة صدمة كهربائيةسلك فولاذي.

في مصابيح تفريغ الغاز، ينشأ الإشعاع المرئي نتيجة التفريغ الكهربائي في جو من الغازات الخاملة أو الأبخرة المعدنية التي تملأ لمبة المصباح. تسمى مصابيح تفريغ الغاز بمصابيح الفلورسنت، حيث أن الجزء الداخلي من المصباح مغطى بالفوسفور، الذي يتوهج تحت تأثير الأشعة فوق البنفسجية المنبعثة من التفريغ الكهربائي، وبالتالي تحويل غير المرئي الأشعة فوق البنفسجيةفي العالم

المصابيح المتوهجة هي الأكثر استخدامًا في الحياة اليومية نظرًا لبساطتها وموثوقيتها وسهولة استخدامها. كما أنها تستخدم في الإنتاج، في المنظمات والمؤسسات، ولكن بدرجة أقل بكثير. ويرجع ذلك إلى كفاءة الإضاءة المنخفضة التي تبلغ 20 لومن / واط (كفاءة الإضاءة أو كفاءة الإضاءة للمصباح هي نسبة التدفق الضوئي للمصباح إلى الطاقة الكهربائية)، وعمر الخدمة القصير - حتى 2500 ساعة، وغلبة اللون الأصفر والأشعة الحمراء في الطيف، والتي تختلف بشكل كبير في التركيب الطيفي للضوء عن ضوء الشمس. في وضع علامات على المصابيح المتوهجة، يشير الحرف B إلى المصابيح الفراغية، و G للمصابيح المملوءة بالغاز، و K للمصابيح المملوءة بالكريبتون، و B للمصابيح ثنائية الحلزون. أصبحت مصابيح تفريغ الغاز الأكثر انتشارًا في الإنتاج وفي المنظمات والمؤسسات، ويرجع ذلك في المقام الأول إلى ارتفاع ناتج الضوء بشكل ملحوظ (40...110 لومن/واط) وعمر الخدمة (8000...12000 ساعة). تستخدم مصابيح تفريغ الغاز بشكل رئيسي في إضاءة الشوارع والإضاءة والإعلانات المضيئة. من خلال اختيار مزيج من الغازات الخاملة، والأبخرة المعدنية التي تملأ مصابيح المصابيح، والفوسفور، من الممكن الحصول على الضوء في أي نطاق طيفي تقريبًا - الأحمر والأخضر والأصفر وما إلى ذلك. بالنسبة للإضاءة الداخلية، مصابيح الفلورسنت الفلورية، لمبة منها وهي مملوءة ببخار الزئبق، وهي الأكثر استخدامًا. والضوء المنبعث من هذه المصابيح قريب في طيفه من ضوء الشمس.

مصابيح الفلورسنت التي تعمل بتفريغ الغاز تأتي بضغط منخفض، مع توزيع مختلفالتدفق الضوئي عبر الطيف: مصابيح الضوء الأبيض (LB)؛ مصابيح الضوء الأبيض البارد (CLL)؛ مصابيح مع تجسيد اللون المحسن (LDC)؛ مصابيح الضوء الأبيض الدافئ (WLT)؛ مصابيح قريبة من الطيف لأشعة الشمس (LE)؛ مصابيح الضوء الأبيض البارد مع تحسين تجسيد الألوان (LCWH). تستخدم مصابيح LE، LDTs ​​في الحالات التي متطلبات عاليةلتحديد اللون، في حالات أخرى - مصابيح LB، باعتبارها الأكثر اقتصادا.

تشمل مصابيح تفريغ الغاز عالية الضغط ما يلي: مصابيح قوس الزئبق المصححة الألوان (CHL)؛ زينون (DKST)، بناءً على إشعاع تفريغ القوس في الغازات الخاملة الثقيلة؛ ارتفاع ضغط الصوديوم (HPS)؛ هاليد المعدن (MHA) مع إضافة اليود المعدني. يوصى باستخدام مصابيح DRL مباني الإنتاج، إذا كان العمل لا يتعلق بتمييز الألوان (في ورش العمل العالية لمؤسسات بناء الآلات، وما إلى ذلك)، والإضاءة الخارجية. تتمتع مصابيح DRI بكفاءة إضاءة عالية وألوان محسنة وتستخدم للإضاءة الداخلية ارتفاع عاليوالمربعات.

ومع ذلك، فإن مصابيح تفريغ الغاز، إلى جانب مزاياها مقارنة بالمصابيح المتوهجة، لها أيضًا عيوب كبيرة تحد حتى الآن من توزيعها في الحياة اليومية. العيب الرئيسي هو نبض تدفق الضوء، مما يشوه الإدراك البصري ويؤثر سلبا على الرؤية. عندما تضاء مصابيح تفريغ الغاز، قد يحدث تأثير اصطرابي، والذي يتكون من تصور غير صحيح لسرعة حركة الكائنات.

الخصائص الرئيسية لمصادر الإضاءة الاصطناعية

التأثيرات النفسية والفسيولوجيةلكل شخص، يرتبط لون الإشعاع الصادر عن مصادر الضوء إلى حد كبير بظروف الإضاءة التي تكيفت معها البشرية أثناء وجودها. نظام الضوء الذي تكيف معه الناس هو السماء الزرقاء، مما يخلق إضاءة عالية خلال معظم ساعات النهار، ونار صفراء-حمراء في الأمسيات والليالي، ثم حل محلها، مما يخلق مصابيح منخفضة الإضاءة، مماثلة في اللون. يتمتع الإنسان بحالة أكثر كفاءة خلال النهار في ضوء الظلال الباردة في الغالب، وفي المساء، في الضوء المحمر الدافئ للضوء المنخفض، من الأفضل له أن يستريح. تنتج المصابيح المتوهجة لونًا أصفر محمرًا دافئًا وتعزز الهدوء والاسترخاء، بينما تنتج مصابيح الفلورسنت، على العكس من ذلك، ضوءًا أبيض باردًا يثيرك ويجعلك مستعدًا للعمل.

هكذا، اللونيةيكون خاصية مهمةالإشعاع الضوئي. لون الضوء من مصدر معين يعتمد على التركيب الطيفي لتدفق الضوء المنبعث منه.يخضع إشعاع معظم المصادر المضيئة ذاتيًا لنفس القوانين، ولكن أجسام مختلفة، اعتمادا على التركيب الكيميائيو الخصائص الفيزيائية، التسخين إلى درجة حرارة معينة يعطي أطياف انبعاث مختلفة قليلاً. في هذا الصدد، كمعيار درجة حرارة اللونيتم استخدام افتراضية قطعاً الجسم الأسودأو باعث بلانك.وهو مصدر يعتمد إشعاعه على درجة حرارته فقط، وليس على أي من خواصه الأخرى. وعلى الرغم من الاختلافات الموجودة، فإن جميع الأجسام الأخرى تتصرف مثل الجسم الأسود المثالي عند تسخينها.

هذا هو السبب في أن استخدام درجة حرارة اللون كخاصية للون الإشعاع من مصادر ذاتية الإضاءة، سواء الطبيعية أو الاصطناعية، له ما يبرره لعدد كبير من المصادر.

يدرس علم الألوان – علم الألوان – العديد من القضايا التي تهم الفنانين. على سبيل المثال: الخلط الصحيح للدهانات، وكيف يتغير اللون تحت إضاءة مختلفة، وعلى مسافات مختلفة، وتأثير الألوان المجاورة على اللون والعديد من الأسئلة الأخرى المشابهة. تمت دراسة قضايا اللون لبعض الوقت. في عام 1810، كتب غوته "عقيدة الزهور". يكشف علم الألوان عن أنماط الظواهر اللونية في الطبيعة، مما يساعد الفنانين والرسامين. تتناول هذه المقالة أهم الجوانب في علم الألوان.

الخصائص الأساسية للون.

إذا وضعت أي ثلاثة أجسام متساوية اللون بيضاء: واحد في مكان جيد الإضاءة، والثاني في مكان أقل إضاءة، والثالث في مكان ضعيف الإضاءة، يمكنك أن ترى أنه كلما كانت إضاءة المكان أقل، كلما ظهر هذا الكائن باللون الرمادي . إذا فعلت الشيء نفسه مع جسم أزرق أو أخضر أو ​​أحمر، فسيظل يُنظر إليه على أنه أزرق أو أخضر أو ​​أحمر. الشيء هو أن جميع الألوان الأسود والرمادي والأبيض تختلف عن بعضها البعض فقط في الخفة. على الرغم من عدم وجود ألوان بيضاء ورمادية وسوداء بحتة في العالم من حولنا. لديهم دائما بعض الظل. تأتي الدهانات البيضاء والرمادية والسوداء أيضًا بظلال مختلفة. حتى الطلاء الأبيض العادي الشركات المصنعة المختلفةقد تختلف الألوان، لذا إذا كنت بحاجة إلى الطلاء على شيء قد بدأ بالفعل باستخدام طلاء أبيض واحد، فمن الأفضل البحث عن طلاء من نفس الشركة المصنعة التي تم استخدام طلاءها في البداية. لأن الفرق بين اللونين الأبيضين قد يكون واضحًا جدًا وغير مناسب تمامًا. وينطبق الشيء نفسه على الألوان الرمادية والأسود.

الألوان التي تختلف عن بعضها البعض فقط في الخفة تسمى عديمة اللون. هذه هي الأسود النقي والأبيض النقي والرمادي النقي.

الألوان اللونية. الموضع على المقياس من الأسود إلى أبيضمُسَمًّى - خفة.

تتوقف هذه الألوان عن أن تكون عديمة اللون إذا كان هناك صبغة لونية طفيفة. تسمى جميع الألوان الأخرى لوني (مترجمة من اليونانية - ملونة). إنها تختلف ليس فقط في الخفة، ولكن أيضًا في اللون (الأحمر والأزرق)، وكذلك في درجة اللون (الأحمر والبرتقالي والأصفر).

ألوان لونية. يتكون من ألوان لونية طيف الألوان.

عند مزج الطلاء، يمكن تعديل خفة اللون وداكته بإضافة اللون الأسود أو طلاء ابيض. على سبيل المثال، إذا أضفت الأبيض إلى الأحمر، تحصل على اللون الوردي، وإذا أضفت الأسود إلى نفس اللون الأحمر، تحصل على اللون البني. لكي تجعل اللون أقل تشبعًا، عليك أن تضيف إليه طلاءًا رماديًا بنفس فاتحة اللون نفسه، وسيصبح اللون أقل تشبعًا، وغائمًا، لكنه لن يصبح أفتح أو أغمق مما كان عليه في الأصل. يتم تحديد التشبع من خلال درجة الاختلاف بين الألوان اللونية واللونية لنفس الخفة.

تشبع اللونهذه هي درجة المسافة بين اللون اللوني واللون اللوني من نفس الخفة.

على الرغم من أنه في كثير من الأحيان يتم ضبط التشبع والخفة أو الظلام عن طريق مزج الدهانات ذات الألوان اللونية. في الوقت نفسه، عندما يتم خلط أكثر من لونين مختلفين، يصبح اللون أكثر لونيًا ولجعله أقل تشبعًا، ليس من الضروري إضافة طلاء رمادي.

تختلف الألوان اللونية في التشبع والخفة ودرجة اللون، وتسمى هذه المعايير بالخصائص الأساسية للألوان، لأنها تميز اللون بدقة مطلقة. وحتى التغيير الطفيف في أي من هذه الخصائص سيؤدي إلى تغير في اللون.

امتصاص الضوء غير الانتقائي والانتقائي.

عندما يمر الضوء الأبيض عبر المنشور، فإنه ينقسم إلى أشعة ملونة، وإذا تم وضع شاشة بيضاء أمامها، فسوف ينعكس عليها طيف - شريط به جميع ألوان قوس قزح. إذا وضعت شاشة رمادية أو سوداء أمام هذه الأشعة، فسوف ينعكس عليها نفس الطيف، فقط كل ألوانها ستكون أغمق، وكلما كانت الشاشة أغمق، كلما أصبحت ألوان الطيف أغمق. وإذا وضعت شاشة من أي لون "ملون" آخر في مسار الأشعة، فسيتغير الطيف. وقد يحدث تغير في توزيع السطوع، وقد تظهر مناطق عديمة اللون، أو قد تصبح أقصر، دون ألوان حمراء برتقالية أو زرقاء بنفسجية. تعكس أسطح الألوان اللونية الأشعة الملونة بالتساوي، بينما تعكسها أسطح الألوان اللونية بشكل مختلف: بعضها أقل وبعضها أكثر. تحت الإضاءة الملونة، تبدو الأجسام السوداء والبيضاء والرمادية ملونة قليلاً في لون الإضاءة. تتغير أسطح الألوان الأخرى بصريًا بشكل مختلف. على سبيل المثال: سيصبح اللون الأزرق أكثر تشبعًا إذا كانت الإضاءة مزرقة، وإذا كانت الإضاءة بأي لون آخر، فستصبح أغمق، وربما حتى أزرق مائل إلى الأسود وستظهر أقل تشبعًا. وسيأتي أيضًا باللونين الأحمر والأخضر. ويحدث هذا لأن الأجسام التي لا تتوهج تعكس بعض الضوء الذي ينيرها، وتمتص بعضًا منه. تمتص الأجسام بجميع ألوانها جزءًا من الضوء، وتحول الطاقة الضوئية إلى طاقات أخرى، وخاصة الحرارة. ولهذا السبب تسخن الأجسام البيضاء في الشمس أقل بكثير من الأجسام السوداء. علاوة على ذلك، فإن انعكاس وامتصاص الضوء الملون هو نفسه بالنسبة لجميع الأسطح ذات الألوان اللونية. وهذا الامتصاص للضوء يسمى غير انتقائي. تمتص الكائنات ذات الألوان اللونية أشعة بعض الألوان بدرجة أكبر والبعض الآخر بدرجة أقل. الأجسام الحمراء تمتص الأشعة الخضراء أكثر من الحمراء، وعلى العكس من ذلك، الأجسام الخضراء تمتص الأشعة الحمراء أكثر من الخضراء. هذه هي الطريقة التي يتجلى بها الامتصاص الانتقائي للضوء.

إذا أخذت زجاجًا أخضر وسلطت عليه ضوءًا أخضر، فسيمر الضوء من خلاله، وإذا سلطت عليه ضوءًا أزرق مثلًا، فسوف يمتصه الزجاج جزئيًا وسيظهر أغمق وعديم اللون. إذا قمت بوضع الزجاج الأحمر والأخضر معًا، فسوف ينقلون القليل من الضوء ويظهرون داكنًا جدًا. والزجاج الأصفر والأزرق المطوي معًا سوف ينقل الضوء الأخضر بحرية. أشعة لون مختلف، يتم نقلها (استيعابها) بشكل مختلف عن طريق نظارات ذات ألوان مختلفة.

دائرة اللون.

يبدأ طيف الألوان بـ احمر غامقزهور، وينتهي بأزهار زرقاء وأرجوانية. إذا خلطت اللون الأحمر مع البنفسجي تحصل على اللون الأرجواني. بداية الطيف تشبه قليلاً في اللون نهايته. إذا قمت بإضافة اللون الأرجواني إلى الطيف، وضعه بين اللون الأحمر و زهور أرجوانيةيمكنك إغلاق حلقة الألوان. سوف يصبح اللون الأرجواني نوعًا ما وسيطًا، وستحصل على ما يسمى عادة بعجلة الألوان. هذه الدوائر تأتي بألوان مختلفة، ولكن عين الإنسانلا يمكن تمييز أكثر من 150 منهم.

يمكن تقسيم عجلة الألوان إلى قسمين: الألوان الدافئة مثل الأحمر والبرتقالي والأصفر والأصفر والأخضر؛ والألوان الباردة: الأخضر والأزرق والسماوي والأزرق والبنفسجي. ويتم تقسيمها بهذه الطريقة لأن الألوان الدافئة تشبه في لونها النار والشمس، والألوان الباردة تشبه الماء والثلج. على الرغم من أن هذا كله نسبي. في عجلة الألوانالألوان المتضادة في النغمة تتعارض مع بعضها البعض: الأحمر عكس اللون الأخضر، والبرتقالي عكس اللون الأزرق، والأصفر عكس اللون الأزرق، والأخضر عكس البنفسجي.

تغيير الألوان من الإضاءة.

يبدو الضوء الاصطناعي (من مصباح أو شمعة) مصفرًا مقارنة بضوء النهار. تكتسب جميع الكائنات الموجودة تحت هذه الإضاءة لونًا مصفرًا أو حتى برتقاليًا قليلاً. إذا قام فنان مبتدئ عديم الخبرة برسم منظر طبيعي تحت هذه الإضاءة، فسوف يبدو مصفرًا في وضح النهار، لأنه في المساء لا يكون اللون الأصفر ملحوظًا. فإذا نظر الإنسان إلى سطح معين فإنه سيلتقط خصائص الإضاءة ويستعيد خاصية اللون لهذا السطح، متخلصاً من الظل الذي تفرضه الإضاءة. أثناء وجودك في الغرفة المظلمة، سيكون من الصعب جدًا العثور على قطعة من الورق الأحمر عندما يكون مصباح التصوير الفوتوغرافي الأحمر مضاءً. ستظهر جميع الأوراق في هذا المختبر باللون الأبيض.

تغيير الألوان حسب الإضاءة. في وضح النهار (أعلى) والضوء الاصطناعي (أسفل).

الأشياء المتطابقة، إذا تم وضعها في الضوء أو في الظل، سوف يتغير لونها بصريًا قليلاً. عند غروب الشمس، تبدو أوراق الأشجار محمرة لأن الكلوروفيل يعكس بعض أشعة الشمس الحمراء أو الحمراء. في الضوء الساطع، ستبدو الألوان باهتة. عندما يبدأ الظلام، تتوقف النغمات عن الاختلاف. يصبح من الصعب رؤية الألوان الحمراء أولاً، ثم البرتقالية، ثم الصفراء، ثم جميع الألوان الأخرى حسب موقعها في الطيف. تظل الألوان الزرقاء مرئية لفترة أطول. في الصباح، تصبح جميع الألوان مرئية بالترتيب المعاكس: نبدأ في التمييز بين اللون الأزرق والسماوي أولاً. الألوان الصفراءخلال النهار تبدو أخف من غيرها، وفي المساء تبدو الألوان الزرقاء هي الأخف وزنا. كل هذه التغيرات اللونية تحت الإضاءة المختلفة يجب أن تؤخذ بعين الاعتبار عند الرسم.

إضاءة وإضاءة.

يعد Chiaroscuro الوسيلة الرئيسية لنقل حجم الشكل في الفنون الجميلة. يمكن أيضًا نقل الإضاءة من خلال chiaroscuro. مع درجة متوسطة من الإضاءة، على الأجسام ذات الإضاءة المتوسطة، يمكنك رؤية أغنى التحولات من الضوء إلى الظل. تكون ردود الفعل مرئية أحيانًا في الظل (الظلال الناتجة عن الضوء المنعكس من كائنات مختلفة قريبة).

لا تزال ردود الفعل مرئية في الوهج. تتميز الأضواء على الأسطح غير المعدنية دائمًا بلون الإضاءة، بينما على الأسطح المعدنية تتميز دائمًا بإبرازات ملونة. بالنسبة للأشياء الفضية أو الفضية فهي مزرقة، بينما بالنسبة للأشياء النحاسية والذهبية فهي برتقالية وصفراء. لنقل الحجم، يمكنك استخدام تأثير انحسار الألوان وجاحظ. تعتبر الألوان الدافئة بارزة لأنه بالنسبة لمعظم الناس، تبدو الأشياء الموجودة في تلك الألوان أقرب مما هي عليه في الواقع. والأشياء ذات الألوان الباردة، على العكس من ذلك، تبدو أكثر بعدا مما هي عليه. أخف و اللون المشبع، كلما بدا وكأنه يبرز والعكس صحيح - كلما كان أقل تشبعًا وأكثر قتامة، كلما انحسر.

تغيير الألوان عن بعد.

يحتوي الغلاف الجوي للأرض على جزيئات صغيرة مثل الرطوبة وجزيئات الهواء والغبار. من خلال خلق بيئة غائمة، فإنها تمنع مرور الضوء. تمر الأشعة الحمراء والبرتقالية والصفراء عبر الغلاف الجوي بشكل أفضل من الأشعة الزرقاء والنيلي والبنفسجية، والتي عندما تتناثر في اتجاهات مختلفة تعطي السماء لونها الأزرق. كلما زاد الغبار والرطوبة في الهواء، كلما اقترب لون الضوء المنتشر في الهواء من اللون الأبيض، كما هو الحال في الضباب.

الضوء الذي ينعكس من جسم خفيف مضاء جيدًا يقع بعيدًا، ويمر عبر الغلاف الجوي، يكتسب لونًا دافئًا ويغمق، ويفقد بعض الأشعة الزرقاء والسماوية. الضوء المنعكس من جسم مظلم خافت الإضاءة وبعيد، ويمر عبر الغلاف الجوي، يلتقط الأشعة الزرقاء والسماوية المنتشرة فيه، ويصبح أخف وزنًا ويكتسب لونًا مزرقًا.

يتغير اللون على مسافات طويلة ليس فقط تحت تأثير الضباب. لون برتقاليعلى مسافة 500 متر يصبح محمرا، وعلى مسافة تصل إلى 800 متر يصبح أحمر تقريبا. كما تظهر الأجسام الصفراء محمرة من مسافة بعيدة، بشرط أن تكون مضاءة جيدًا. تصبح الألوان الخضراء أشبه باللون الأزرق، وعلى العكس من ذلك، تصبح الألوان الخضراء أكثر خضرة. على مسافة بعيدة، تصبح جميع الألوان تقريبًا أفتح، باستثناء اللون الأزرق والبنفسجي والأرجواني، الذي يصبح أغمق مع المسافة.

خلط الدهانات.

من أجل خلط الدهانات بسهولة، ستكون معرفة نظرية خلط الطلاء مفيدة.

تسمى الألوان الأحمر والأصفر والأزرق بالألوان الأساسية لأنها تنتج مجموعة متنوعة من الألوان. عند الرسم، هذه الألوان الثلاثة غالبا ما تكون غير كافية، فأنت بحاجة أيضا إلى الأسود والأبيض.

تشكيل خليط ملون لون معين، ويرجع ذلك إلى حد كبير إلى خصائص امتصاص جزيئات الطلاء للأشعة الطيفية المختلفة عند مرورها عبر خليطها. يمتص كل جسيم، كما لو كان يتخلص، جزءًا من الطاقة الضوئية التي تخترقه. وتسمى هذه العملية الطرح، وطرح اللون. على سبيل المثال: عندما يسقط الضوء على خليط من الدهانات الصفراء والزرقاء، فإنه ينعكس جزئيا، ولكن معظمه يخترق ويمر عبر جزيئات هذا الطلاء أو ذاك. جميع أشعة الأجزاء الصفراء والخضراء من الطيف سوف تمر عبر الجزيئات الصفراء، وجميع أشعة الأجزاء الزرقاء والخضراء سوف تمر عبر الجزيئات الزرقاء. في هذه الحالة، سوف تمتص الجزيئات الزرقاء، إلى حد ما: الأشعة الحمراء والبرتقالية والأصفر، وسوف تمتص الجزيئات الصفراء اللون الأزرق والنيلي والبنفسجي. اتضح أن الأشعة الخضراء ظلت غير ممتصة، مما حدد أننا حصلنا على طلاء أخضر من خليط الدهانات الصفراء والزرقاء.

خلط الألوان الميكانيكية.

إذا قمت بتطبيق طبقات شفافة من الدهانات بألوان مختلفة فوق بعضها البعض، فإن اللون الذي تم تطبيقه مؤخرا سوف يهيمن على لون الخليط الناتج.

عندما تجف جميع الدهانات ذو أساس مائيوتفتيح وفقدان التشبع بدرجات متفاوتة. إذا تم وضع صورة مرسومة بهذه الدهانات تحت الزجاج أو فتحها بالورنيش، فستبدو الألوان الموجودة عليها أكثر تشبعًا وأغمق. ويفسر ذلك حقيقة أن سطح اللوحة، دون أي طلاء، يعكس الضوء الأبيض المنتشر.

خلط الألوان البصرية.

للرسم، بالإضافة إلى خلط الألوان الميكانيكية، يمكنك أيضًا استخدام الخلط البصري.

إذا قمت بتحديد وإضافة، بكمية معينة، لون لوني آخر إلى أي لون لوني، فستحصل على لون لوني جديد. سيُطلق على هذين اللونين اللونيين المتطابقين اسم الألوان التكميلية. تم تحديد هذه الألوان بوضوح: بالنسبة للأحمر القرمزي، يوجد بالإضافة إلى ذلك اللون الأخضر والأزرق للأحمر الناري - الأخضر والأزرق البرتقالي - الأزرق الأصفر والأخضر - الأرجواني والبنفسجي الأصفر الليموني - الأزرق الفائق النقاء. ليس من الصعب العثور على أزواج من هذه الألوان، لأنها تقع مقابل بعضها البعض على عجلة الألوان.

عند مزج الألوان غير المكملة بصريًا، نحصل على ألوان ذات درجات متوسطة (أزرق + أحمر = بنفسجي).

إذا مزجنا اللون البرتقالي والأزرق، فسنحصل على نفس اللون اللوني كما لو قمنا أولاً بخلط اللون الأحمر مع الأصفر للحصول على اللون البرتقالي، والذي تم مزجه فيما بعد باللون الأزرق. لن تعتمد النتيجة على أشعة الطيف التي تشكل الألوان التي نمزجها. وهذا ما يميز خلط الألوان البصري (الملحق) عن الميكانيكي (على أساس طرح الأشعة الضوئية).

إذا قمت برسم ورقة بألوان مختلفة أو بقع صغيرة أو ضربات صغيرة وسكتات دماغية، فوفقًا لقوانين الخلط البصري، سيتم دمجها عن بعد في لون واحد مشترك أحادي اللون. وهذا ما يبدو عليه الخلط البصري، وهو ما يسمى بالخلط المكاني. يتم استخدامه في الرسم عندما تحتاج إلى العطاء منطقة محددةالشفافية والخفة مقارنة بالمجالات الأخرى.

تباين الألوان.

على الرغم من حقيقة أن الدهانات معروضة للبيع الآن على نطاق واسع، لطلاء الأجسام المضيئة والشقوق الجبلية الأكثر قتامة، لا توجد دهانات مناسبة بشكل مثالي للسطوع. يتعامل الفنانون مع نقل هذه الأشياء و ظاهرة طبيعيةوذلك من خلال الاستخدام الصحيح للتفاعلات اللونية.

نفس اللون على الخلفية ألوان مختلفة، يبدو مختلفا. أي كائن على خلفية ذات لون أغمق منه سيبدو أفتح، وعلى العكس من ذلك، على خلفية أفتح سيبدو أغمق مما هو عليه في الواقع. وكلما زاد الفرق بين سطوع أو قتامة الخلفية والكائن الموجود عليها، كلما ظهرت أغمق أو أفتح، بغض النظر عما إذا كانت لونية أو لونية. ويسمى التغير في اللون عند إحاطته بألوان أخرى، أو عند ملامسته للون آخر، بتباين الألوان المتزامن.

يسمى التباين الذي تتغير فيه خفة اللون بسبب تأثير الألوان المجاورة أو الألوان المحيطة به بتباين الخفة.

تصبح الألوان اللونية على الخلفيات اللونية المختلفة ملونة. على سبيل المثال: إذا تم وضع كائن رمادي على خلفية حمراء، فسيصبح مخضرًا، وعلى خلفية خضراء سيصبح ورديًا، وعلى خلفية صفراء سيصبح مزرقًا. التباين، الذي لا يتغير فيه الخفة، ولكن التشبع أو اللون، يسمى لوني. والألوان التي تظهر على جسم ما تسمى ألوان التباين المتزامن. لإلغاء تأثير التباين اللوني (حتى لا يشوه اللون الرمادي لكائن ما على خلفية حمراء)، تحتاج إلى إعطاء الكائن ظلًا للخلفية. إذا أعطيت كائنًا رماديًا صبغة وردية، فلن يتم تشويه لونه على خلفية حمراء وسيبدو رماديًا نقيًا.

إذا قمت برسم كائن رمادي على خلفية حمراء وتتبعه على طول الكفاف، فسوف يقلل هذا الكفاف من تأثير التباين أو القضاء عليه تماما. إذا قمت بتقسيم العديد من الألوان المجاورة بخطوط، فيمكنك أيضًا تقليل تأثيرها على بعضها البعض، أو إزالة تأثير التباين اللوني جزئيًا أو كليًا.

يمكن رؤية التباين الأكثر وضوحًا عند الحدود التي تتلامس فيها بقع اللون، عند حواف بقع الألوان هذه. إذا نظرت إلى مكعب أبيض، أحد جانبيه معتم، والآخر أكثر إضاءة، يمكنك أن ترى أن الجانب المظلم، بالقرب من الحافة المضيئة، يبدو أغمق، والجانب المضيء، بالقرب من الحافة المظلمة، يبدو أفتح . ويسمى هذا التباين، الذي نراه بدقة عند حواف بقع الألوان، بتباين الحواف.

يجب أن تؤخذ كل ميزات التباين هذه في الاعتبار، لأنه إذا لم تولي الاهتمام الواجب لها عند الرسم، فلن تتمكن من نقل تضاريس الأسطح في الصورة، أو ستبدو الكائنات الموجودة فيها مشوهة، لن يكون من الواضح أن بعض أجزائها تبرز وأي منها - فهي تتعمق أكثر.

لون التربة ودورها في عملية الرسم.

إذا تم تطبيق الدهانات على الأرض في طبقات شفافة (كتابة تزجيج)، فإن تأثير لون الأرض، على ألوان جميع الدهانات المطبقة وعلى المظهر العام للوحة، سيكون واضحا. ولكن حتى مع كتابة النص (عندما يتم تطبيق الدهانات في طبقة كثيفة وغير شفافة)، سيكون لون الأرض مهمًا، حيث أن كمية معينة من الضوء سوف تخترق الطبقة العلوية الملونة من الدهانات وتصل إلى الأرض، و بعد ذلك، يعكس منه، قم بتغيير النغمة العامة للصورة، لكنها ستكون غير ملحوظة تقريبا.

يصبح لون الطلاء التمهيدي أكثر أهمية عندما لا يتم طلاء الطلاء التمهيدي بالكامل، عندما يدخل لونه في تكوين اللوحة، وذلك، على سبيل المثال، لزيادة سطوع الألوان الأخرى في اللوحة. بناءً على قوانين التباين، واختيار أرضية مظلمة، غالبًا ما لجأ الفنانون القدامى والإيطاليون والإسبان إلى مثل هذه الأساليب.

نفس الرسم المرسوم على لونين مختلفين من التربة سيبدو مختلفًا. على خلفية بيضاء، ستظهر جميع الألوان أغمق، لذا ستحتاج إلى استخدام ألوان أفتح مما هو مطلوب عند الكتابة على خلفية رمادية. لأنه على الأرضية الرمادية، على العكس من ذلك، ستظهر جميع الألوان أفتح، وسيلزم استخدام الألوان الداكنة.

يعد التمهيدي الأبيض عالميًا ولا يُنصح الفنانون المبتدئون باستخدام ألوان تمهيدية أخرى للعمل حتى يدرسوا جميع تأثيرات الألوان على بعضهم البعض ويتعلموا تطبيقها بشكل مثالي في الممارسة العملية.

تقييم اللون في الصورة.

كل الألوان التي نراها في الصورة وفي الطبيعة، نراها بالفعل تتغير بفعل تأثيرها على بعضها البعض وتأثير الإضاءة عليها. لا يمكننا رؤية كل لون على حدة، دون أي تغييرات. إذا قمت بتحديد عنصر واحد فقط في الصورة، وقمت بتغطية جميع العناصر الأخرى بشيء ما، فسيكون لونه مختلفًا عن اللون الذي يكتسبه إذا نظرت إلى الصورة بأكملها، لكنه سيظل يخضع لتغييرات بسبب خصائص الإضاءة. من أجل اختيار الألوان المناسبة للوحة، عليك أن تأخذ في الاعتبار كيف تتغير هذه الألوان نتيجة لذلك على الشكل الذي اخترته، وكذلك توزيع كثافة الألوان بشكل صحيح ومتساوي. يجب استخدام الألوان الأكثر كثافة في المقدمة، ويجب استخدام الألوان الأقل كثافة في الخلفية.

علاقات الزهور.

تتمثل مهمة الفنان في نقل كل لون بحيث يتم إدراكه بشكل صحيح في ظروف الإضاءة التي تم التقاطها في الصورة، ويرتبط بشكل صحيح بالكائن المطلي، وتتوافق شدته مع المستوى المكاني الذي يقع عليه الكائن . للقيام بذلك، يجب أن تكون قادرًا على اختيار العلاقات الصحيحة بين الألوان.

بالإضافة إلى التشبع والخفة ودرجة اللون، تتمتع الزهور أيضًا بخصائص تركيبية. الألوان التي تنقل لون سطح له موقع واضح في الفضاء تختلف عن نفس الألوان التي، على سبيل المثال، تعمل ببساطة على إضافة لون إلى الخلفية. وتسمى هذه الألوان السطحية. بفضل هذه الاختلافات، يمكننا دائمًا تحديد المسافة التي يقع عليها أي سطح ملون تقريبًا. الألوان التي لا تعمل على إظهار التضاريس، والتي تستخدم لرسم شيء ليس له موقع واضح (على سبيل المثال: قوس قزح أو السماء، لا يمكننا تحديد المسافة إليهما بالعين)، تسمى الألوان الخالية من الملمس. الألوان المستخدمة لطلاء الوسائط الشفافة التي لا يتم إدراكها على مستوى، ولكن في الحجم (الهواء والماء) تسمى الألوان الحجمية.

هناك أيضًا مفهوم كثافة اللون، والذي يتم تحديده من خلال كثافة طبقة الطلاء. الطلاء المطبق على السطح بطبقات ذات كثافات مختلفة، في أماكن مختلفة، يجعل الصورة أكثر حيوية.

يتم تحديد علاقات الألوان من خلال الخصائص التركيبية والكثافة والخصائص الأساسية. لكي لا تبتعد عن علاقات الألوان الصحيحة، أثناء الرسم، تحتاج إلى إراحة عينيك بشكل دوري (أغمض عينيك على الأقل لفترة قصيرة)، لأنها تتعب من اللون. على سبيل المثال: إذا نظرت إلى بقعة خضراء لفترة طويلة، ثم حرك نظرك بسرعة إلى ورقة بيضاء، فسترى نفس البقعة على هذه الورقة، فقط باللون الوردي الفاتح. ظهور مثل هذه التأثيرات المزيفة يحدث بسبب تعب العين من اللون. يطلق عليهم الصور المتسلسلة السلبية. كما يحدث التعب البصري إذا بدأت الألوان المرصودة في التموج. إذا نظرت إلى ورقة من الورق الملون لفترة طويلة، فسوف يصبح لونها أقل تشبعًا. وهذا أيضًا علامة على تعب العين. إذا حدث أي مما سبق، فستحتاج إلى التوقف عن الرسم لفترة من الوقت.

اللون في تكوين الصورة.

بمساعدة اللون، يمكنك تحقيق التوازن في تكوين اللوحة. الألوان التي تشبه لون الأرض أو الصخور تبدو ثقيلة، بينما الألوان التي تشبه لون الهواء أو السماء تبدو أفتح. لكن عليك أن تأخذ في الاعتبار أنه حتى لو قمت بالرسم باستخدام أحد الألوان "الخفيفة"، فإن شيئًا ثقيلًا بالفعل (على سبيل المثال: الجبال) - سيظل اللون يبدو ثقيلًا. لتحقيق التوازن في التكوين، تحتاج إلى الانتباه ليس فقط إلى وزن الكائنات الملونة، ولكن أيضًا إلى رؤيتها. اللون الأزرق هو اللون الأقل لفتًا للانتباه، في حين أن اللون الأحمر والبرتقالي يجذبان الانتباه أكثر.

بمساعدة تباين الضوء، بالإضافة إلى السطوع وسطوع اللون، يمكنك تسليط الضوء على الكائنات الموجودة في الصورة والتي تحتاج إلى جذب المزيد من الاهتمام.

إذا قمت بفحص كل ما قيل في هذه المقالة عمليًا، وتدربت على الرسم، وراقبت الطبيعة بعناية، وأصبحت أكثر دراية بعلم الألوان - سيكون من الأسهل عليك أن تصبح فنانًا حقيقيًا للمناظر الطبيعية.