تأثير اللون على نفسية الإنسان. تصميم الإضاءة الداخلية تأثير الإضاءة على ألوان الأشياء

بالتأكيد ، لقد عانى كل واحد منكم من حزن بسيط ولامبالاة في يوم غائم بارد ، والذي يتحول على الفور إلى حماس لا سبب له في الطقس المشمس الساطع. لعل بيت القصيد هو نقص فيتامين د الذي ننتجه في الشمس ، لكن هناك سر آخر. اعتمادًا على الإضاءة ، تتغير لوحة الألوان لجميع الكائنات من حولنا تمامًا. في الطقس الصافي ، نرى ألوانًا غنية وظلالًا قاسية ، وهي مرادفة للحيوية والإيجابية ؛ في الأيام الملبدة بالغيوم ، تتلاشى الظلال وينشأ شعور بالسلام أو حتى القليل من الحزن عن طريق تقليل التباين. بالإضافة إلى ذلك ، يعتمد اللون الفعلي للأشياء على درجة حرارة الضوء ، مما يؤثر أيضًا على انطباعنا عن المناظر الطبيعية من حولنا.

غالبًا ما ينتبهون فقط إلى النمذجة اللونية للشكل ، حيث يصورون نفس اللون في ظل كائن كما في الضوء ، فقط مع اختلاف في النغمة. هذا خطأ جسيم لأن اللون يتغير دائمًا. من المستحيل رسم كل من الضوء والظل بنفس الصباغ!

لإنشاء صورة واقعية للأشياء ، يجب أن تتذكر البديهيات التالية:

1. إذا كانت الإضاءة دافئة ، فستظهر ظلال باردة في الظل ، والعكس صحيح ، إذا كانت الإضاءة باردة ، فستظهر ظلال دافئة في الظل.

على سبيل المثال ، إذا كنا نرسم منظرًا طبيعيًا في ضوء الشمس الساطع في يوم صافٍ ، فقد تكون هناك ظلال دافئة في الظلال ، نظرًا لأن ضوء النهار غالبًا ما يكون أبيض أو مزرقًا أو ليمونًا ويعتبر ضوءًا باردًا. عند شروق الشمس وغروبها ، يميل ضوء الشمس إلى أن يكون دافئًا أو أصفر لامعًا أو برتقاليًا ، لذلك تظهر درجات اللون الأزرق والمزرق البارد في الظلال.

جيم مونيه "كاتدرائية روان: البوابة وبرج سان رومان: تأثير الصباح". جيم مونيه "كاتدرائية روان: البوابة وبرج سان رومان: ظهرًا". جيم مونيه "كاتدرائية روان: البوابة وبرج سان رومان: تأثير الشمس ، نهاية اليوم"

بنفس الطريقة ، إذا رسمنا حياة ثابتة بمصباح كهربائي متوهج ، فستبرد الظلال بشكل ملحوظ ، وسترى ظلالًا من اللون الأزرق أو الأرجواني أو حتى الأخضر. أيضًا ، في لهب النار أو الشمعة ، التي تعطي إضاءة دافئة ، تظهر الظلال الباردة في الظل. ومع ذلك ، عند استخدام مصباح الفلورسنت ذي الضوء البارد (من 4000 كلفن) ، ستصبح الظلال أكثر دفئًا بشكل ملحوظ ، كما هو الحال مع ضوء القمر البارد.

فان جوخ "لوح رسم وأنابيب وقوس وشمع مانع للتسرب". فان جوخ "Starry night over the Rhone"

ستساعدنا الجداول التالية في التعامل مع درجة حرارة الضوء.

2. تظهر الظلال في الظل المعاكس على طيف الألوان للون المحلي للكائن.

هذا يعني أنه في ظل الموضوع نفسه ، يمكننا رؤية ظلال اللون التكميلي. على سبيل المثال ، أنت ترسم حياة ثابتة بتفاحة حمراء وخوخ وعنب أزرق. اللون التكميلي للأحمر هو الأخضر ، والأصفر أرجواني ، والأزرق برتقالي. هذا هو السبب في أنه في الظلال يمكنك ملاحظة ظلال من اللون الأخضر والأرجواني والبرتقالي على التوالي.

بول غوغان "زهور ووعاء من الفاكهة" بول سيزان. "لا تزال الحياة مع الدرج ممتد"

إذا لجأنا إلى عجلة الألوان ، فستكون هذه الأزواج: الأصفر والأرجواني والأخضر والأحمر والأزرق والبرتقالي. ومتوسط ​​بينهما على التوالي.

3. جسم مضاء بضوء دافئ ، له لون محلي دافئ ، يصبح أكثر إشراقًا وأكثر تشبعًا في الضوء ، ويصبح الكائن الذي له لون محلي بارد أقرب إلى اللون اللوني المتساوي في الدرجة اللونية.

والشيء الذي له لون محلي بارد يصبح أكثر إشراقًا وأعلى صوتًا وثراءً.

على سبيل المثال ، نقوم برسم برتقالي مضاء بواسطة مصباح به ضوء دافئ. في الضوء ، ستظهر المنطقة البرتقالية أكثر إشراقًا وأكثر تشبعًا مما هي عليه ، بينما في الظل لن يصبح اللون البرتقالي أبرد بشكل ملحوظ فحسب ، بل يفقد اللون أيضًا. يمكن تحقيق هذا التأثير بالطلاء الأزرق. يعرف الكثير من الناس أن الألوان التكميلية الموضوعة جنبًا إلى جنب على القماش تعزز بعضها البعض. لكن لا يعلم الجميع أن الألوان التكميلية ، عند مزجها مع بعضها البعض على اللوحة ، تحيد بعضها البعض. إذا أضاءنا هذا البرتقالي بضوء النهار البارد ، فسيصبح لونه أكثر تلاشيًا في الضوء ، بينما ستظهر "ظلال مشتعلة" في الظل.

فان جوخ "لا تزال الحياة مع سلة وستة برتقالات". P. Konchalovsky "Oranges"

تسمح لك هذه القواعد البسيطة بالتنبؤ باللون الذي سيظهر في الظل أو في الضوء واختيار الظلال المناسبة للمزج. هذا كل شئ. رسم سعيد!

تأثير الإضاءة على ألوان الأشياء.

تتغير ألوان الأشياء في طبيعتها من الصباح إلى المساء ، حسب موقع الشمس. إما أن تخترق أشعتها الأجسام الشفافة والشفافة ، أو تنعكس من سطحها ؛ في كل حالة ، يخضعون لتغييرات مختلفة. بالإضافة إلى ذلك ، فإن ارتفاع الشمس ، والغيوم الأكبر أو الصغر ، وحالة الغلاف الجوي بشكل عام ، لها تأثير هائل على ألوان الأجسام. لا يزال فجر الصباح والمساء ، والشفق ، وضوء القمر يضيف إلى مجموعة متنوعة من التغييرات اللونية. هناك شرعية في كل هذه الظواهر يجب أن نكتشفها هنا.

يتكون لون أي جسم من نفس الأجزاء التي يتكون منها ضوء الشمس ، فقط بعض أجزاء الضوء يتم امتصاصها أو إخمادها بالكامل تقريبًا بواسطة الجسم. على سبيل المثال ، الزنجفر يلغي الأجزاء البنفسجية والأزرق والأخضر بالكامل تقريبًا ؛ عندما يضيء ، ينبعث الزنجفر فقط أشعة حمراء وأولئك القريبين منهم. يختار العشب وأوراق الشجر أشعة الشمس الخضراء والصفراء والزرقاء ، ويحتفظ بها جزئيًا وينبعث منها ، ويمتص أكثر أو أقل من الأشعة الحمراء والبرتقالية. إذا كان الزنجفر مضاءًا بضوء أزرق أو أخضر ، فسيبدو غامقًا تمامًا ، أسود تقريبًا ، لأن الزنجفر لا يتلقى الأشعة الحمراء التي يحتاجها للرؤية تحت هذه الإضاءة.

بشكل عام ، يختار كل جسم ، إذا جاز التعبير ، بعض الألوان التي تتكون منها أشعة الشمس وتعكسها أو تبعثها فقط ، فتطفئ الباقي ؛ من هذه القوة الانتقائية للأجساد تأتي ألوانها بكل تنوعها وعدم تجانسها. فقط الأجسام البيضاء لا يبدو أن لديها مثل هذه القدرة الانتقائية ، على أي حال ، وهذه الكائنات لا تعكس من نفسها كل الضوء الذي يسقط عليها. تمثل الأجسام السوداء أيضًا شيئًا مميزًا: المخمل الأسود ، القماش الأسود ، الجرانيت الأسود لا يظهر باللون الأسود تمامًا في ضوء الشمس ، ولكنه يظهر باللون الرمادي ، ينبعث منه القليل من كل لون ، وبالتالي يختلف عن اللون الأبيض ، والذي يعكس الكثير من كل لون. ومع ذلك ، تختلف الأسطح البيضاء والسوداء المختلفة إلى حد ما عن بعضها البعض. مثل هذا الطلاء الأبيض يكون أكثر برودة أو دفئًا من طلاء آخر ؛ هذا يعني أنه في أحدهما مزرق طفيف ، والآخر اصفرار طفيف. السكر أبيض والطباشير أبيض أيضًا ، لكن ألوانهما ليست متشابهة تمامًا. وبالمثل ، أسود الفحم الصلبغير متطابق مع اللون الأسود لمختلف الألوان المستخدمة في الرسم ؛ هناك أسود مزرق ، مخضر ، بني ، وأفضل ما يمكن اكتشافه عند مزجه مع الأبيض. ويترتب على ذلك أن الألوان السوداء المختلفة لها لون معين مهيمن ، وإن كان ضعيفًا جدًا.

اللون الرمادي متوسط ​​بين الأبيض والأسود. الأجسام البيضاء والرمادية هي الأكثر قدرة على التقاط لون الضوء الذي تُرى فيه ؛ تتحول جذوع الأشجار البيضاء والرمادية إلى اللون الأحمر أو البرتقالي مع غروب الشمس ، بينما يتحول لون جذوع الأشجار السوداء إلى لون باهت. يتحول لحاء البتولا إلى اللون الأخضر من العشب القريب المضاء بشكل ساطع ، ويأخذ لونًا أزرق من الجانب المضاء بالسماء الزرقاء ، وبشكل عام يتغير كثيرًا ويكون ملموسًا للغاية. طريق ترابي رمادي ، أحجار رمادية ، أسوار رمادية مصنوعة من الخشب أصبح داكنًا مع تقدم العمر - كل هذه الأشياء تتخذ ظلالًا مختلفة تمامًا اعتمادًا على الإضاءة. أوراق الشجر الرمادية ، مثل الصفصاف أو الزيتون الجنوبي ، قادرة أيضًا على التغيير بشكل ملحوظ للغاية ، خاصةً بالمقارنة مع النباتات الخضراء الزاهية ، التي تصبح مظلمة تمامًا في ضوء المساء ، سوداء تقريبًا مع صبغة بنية أو حمراء.

لكن الألوان تصبح أكثر إشراقًا عند إضاءتها بالضوء الذي يكون لونه قريبًا من لونه ، أي الألوان الدافئة تربح مع الإضاءة الدافئة والألوان الباردة - مع البرودة. يكون الورق الأبيض والرمادي أحمرًا ولامعًا بدرجة أقل بكثير في ظل الضوء الأحمر أو الأزرق من الورق الأحمر أو الأزرق في نفس الظروف. على العكس من ذلك ، فإن الألوان الدافئة تغمق ، وتقترب من الأسود في بعض الحالات ، عندما تضيء بأشعة الألوان الباردة ، على سبيل المثال ، البرتقالي من الأزرق ، والألوان الباردة من الألوان الدافئة ، على سبيل المثال ، الأرجواني من الأصفر والأخضر.

نحن نتحدث عن حالات الإضاءة غير اللامعة ، وليس الأسطح الملساء ؛ سلس ورقة خضراء، على سبيل المثال ، يمكن أن يعكس مجموعة متنوعة من الأشعة.

سطح أملس للغاية في بعض الحالات يكاد لا يحتفظ بلونه. على سبيل المثال ، يمكن للنحاس الأحمر المصقول أن يعكس جميع الألوان تمامًا ، حتى اللون الأخضر المكمّل للون ، تمامًا كما يمكن أن يعكس سطح الأوراق بنقاء كبير الضوء الأحمر لغروب الشمس. أتخيل أوراق الأرقطيون. إنها متعرجة لدرجة أن جزء منها يعكس اللون الأزرق للسماء ، والذي ، مع ذلك ، يتحول إلى اللون الرمادي والأخضر والأزرق ، والأجزاء الأخرى من الورقة ، والتي هي في الظل ، لديها اللون الأخضر الداكن، وبعضها شبه شفاف بدرجات اللون الأصفر والأخضر الفاتح.

من كل ما قيل ، يترتب على ذلك أنه في نظر الفنان ، لا يوجد شيء له لون دائم معين. اللون الطبيعي لأوراق الشجر هو الأخضر ، ولكن إذا كانت مضاءة بشدة أو في ظل عميق ، يمكن أن تتخذ نغمات بعيدة جدًا عن اللون الأخضر.

تتميز نغمات الهواء والماء بتنوع خاص في الطبيعة. شفاف و الوان فاتحةمن السماء والغيوم والغيوم القاتمة ، والتي قد تبدو سوداء تمامًا ، على عكس الأجسام المضاءة بشكل ساطع على الأرض ، وتمثل التدرجات الواسعة في جميع النغمات من الأبيض إلى الرمادي إلى الأسود ، من الأزرق الفاتح والأحمر الباهت إلى الأزرق الداكن أو الأرجواني الداكن ، إلخ. كل هذا التنوع ينتج إما عن طريق انعكاس الضوء من الهواء والماء اللذين تتكون منهما الغيوم ، أو بمرور أشعة الشمس عبرها. يتم تحديد لون المياه والبحيرات والأنهار والبحار من خلال الشفافية: يمكن أن يكون الجزء العلوي من الموجة رمادي - أصفر ، أصفر - أخضر ، أخضر زمردي. المياه الموحلةقد تظهر بلون بني ، أحمر تقريبًا من خلال الإضاءة. عن طريق الانعكاس ، قد يكون أي ماء أزرق ، لكن درجة اللون الأزرق لا تعتمد فقط على نقاء وقوة زرقة السماء ، ولكن إلى حد ما على لون الماء نفسه.

لا تأخذ المياه الهادئة اللون الأزرق الذي يحدثه الماء المتموج أو المضطرب. في كل موجة ، يكون الجزء العلوي شبه شفاف إلى حد ما ، ويعكس سطح المنخفض إلى حد ما لون السماء والغيوم. تتلقى بعض أجزاء الوديان الواقعة بين الأمواج القليل جدًا من الضوء بحيث تبدو مظلمة جدًا. في قطاع بعيد من البحر ، من المستحيل رؤية أجزاء منفصلة حتى بحجم مناسب من الأمواج ، وفي تموج يتكون من موجات صغيرة جدًا ، لا يمكن تمييز هذه الأجزاء حتى من مسافة صغيرة ؛ تندمج جميع الأجزاء في لون واحد أغمق من لون الماء الهادئ ، وذلك بفضل الأجزاء المظلمة من الأمواج.

في المياه الهادئة الهادئة ، مع سماء زرقاء ، وظلام ، ولكن ليس نقاء ، يتكثف اللون الأزرق مع اقتراب سطح الماء من المشاهد. بالوقوف على شاطئ البحر المرتفع ، يمكن للمرء أن يرى أن المياه في الخلجان القريبة أغمق بكثير من تلك الموجودة على مسافة ما من الساحل. يحدث هذا ، من بين أمور أخرى ، من حقيقة أن اللون الأزرق للسماء ، المتكون من انعكاس من الهواء ، والذي ينعكس مرة أخرى من الماء ، في ظل ظروف معينة سيكون ضعيفًا جدًا في الضوء ، أي. مظلم جدا. سبب آخر لتغميق الماء ، الذي هو أسفل وتكاد تكون تحت الأقدام ، هو أنه عندما تسقط الأشعة عموديًا تقريبًا ، فإنها تخترقها في الغالب ، وبالتالي تنعكس قليلاً.

يعتمد لون الماء الذي تنعكس فيه الأشجار أو الأشياء الأخرى على لونها ، لكن هذا الانعكاس ليس دائمًا مجرد صورة منخفضة للكائن. سيظهر الجدار المضيء على هذا النحو في الصورة المنعكسة ، ولكن سيكون من الخطأ تصوير الشجرة المضيئة التي انقلبت في الماء فقط مع تكرار لمعانها وحيويتها. الأجزاء المظلمة. ينعكس في الماء في الغالب من الجانب السفلي للأوراق. لا يمكن أن يتلقى الجانب السفلي من الأوراق الأفقية أشعة الشمس المباشرة حتى عند غروب الشمس ، تمامًا كما لا يمكن إضاءة أسقف الغرف ، حتى في أعلى برج ، عند غروب الشمس. إذا كانت الشمس قريبة من الأفق ، فإن أشعةها تسقط على أجسام أرضية من ارتفاع معين ؛ إذا غرقت في الأفق واختفت جزئيًا تحته ، فإن الجزء المرئي من القرص الشمسي يرسل أشعة أفقية فقط ، ولكن ليس من الأسفل إلى الأعلى.

لكننا نرى أن الشمس بين الغيوم تضيء الحواف العلوية للبعض والحواف السفلية للبعض الآخر ؛ وفي هذه الحالة ننخدع بالمنظور ، فالغيوم العلوية تتحول بحواف مشرقة ، كما لو كانت لأسفل ، لكنها في الواقع أبعد ما تكون عنا ، وعند توجيهها نحو الشمس ، تضيء بها من خلالها وعبرها. تضيء الغيوم الموجودة على الجانب المقابل للشمس دائمًا ، كما لو كانت من الحافة العلوية ، ولكن في الواقع من الأمام ؛ تظهر أجزاء هذه الغيوم البعيدة عن العارض والشمس منخفضة بشكل منظوري.

نحكم على شفافية الأجساد من خلال الضوء الذي يدخل أعيننا. يظهر الجزء العلوي من الموجة شفافًا إذا مر من خلاله لون متغير من السماء ؛ تتضح شفافية المياه بالقرب من الشاطئ إذا رأينا أحجارًا أو رمالًا أو طحالب من خلالها. حتى عندما تكون الخطوط العريضة للأجسام تحت الماء غير مرئية ، فإن تغيير لون الماء هو علامة على شفافيته. يمر الضوء من الخارج إلى الماء ويضيء القاع ، لكن جزءًا من الضوء ينعكس من سطح الماء. عندما يكون الضوء المنعكس من الماء أقوى من الضوء من القاع الرملي ، فلن يكون القاع مرئيًا والماء غير شفاف.

يحدث أن يتم دمج لون الكائن المنعكس مع لون القاع المرئي من خلال الماء ثم يتلقى الماء نغمة جديدة تشير إلى شفافيته. تأتي هذه النغمات من مزيج من الأشعة وليس الألوان ؛ لن يتحول القاع الأصفر المرئي من خلال الماء الذي يعكس اللون الأزرق للسماء إلى اللون الأخضر من هذا ، ولكنه سيتلقى نغمة يسهل ملاحظتها أكثر من التنبؤ بها. وبالمثل ، لن تظهر الصخور الحمراء تحت الماء باللون الأرجواني عندما تنعكس السماء الزرقاء عن سطح الماء.

عندما تختفي الشمس خلف الغيوم أو تخرج من ورائها ، يكون التغيير في ألوان الأشياء مدهشًا ، وكلما جاء فجأة ؛ بالإضافة إلى ذلك ، فإن الأجزاء المضيئة من الكائنات تقع بجوار الأجزاء غير المضاءة ، مما يزيد من اختلافها. من أجل ملاحظة التغيير التدريجي في النغمات خلال النهار ، فإن الأمر يتطلب الكثير من الاهتمام ، والذي يتم منحه فقط للفنان والمراقب المعتاد ، ولكن بحلول غروب الشمس تصبح التغييرات حادة للغاية للجميع.

تعد الإضاءة الاصطناعية المسائية للمساكن بالغاز أو الكيروسين مصدر قلق كبير للفنان ومحبي اللوحات ، حيث تتغير نغمات اللوحات وتتعطل العلاقة بين النغمات بشكل عام. تم رسم الصورة في وضح النهار ، وكل طلاء يطبقه الفنان أو مزيج منها له النغمة المناسبة ؛ تحت الضوء البرتقالي للغاز ، تختلف درجات الألوان تمامًا ، لأن الألوان لا يمكنها تحديد جميع الألوان التي تميزها في كافٍمن الكيروسين أو ضوء الغاز ، والذي له تركيبة مختلفة تمامًا عن ضوء النهار. سينابار ، كادميوم ، بعض الخضر سيجدون في هذا الضوء بوفرة كل المكونات التي يحتاجونها ، ويحصلون على هذا أو أكثر عرض مشرقمما كان عليه خلال النهار ، لكن الألوان الزرقاء والبنفسجية تفتقر إلى الكثير ، وبالتالي فإن هذه النغمات وحدها ، أو مختلطة مع الآخرين ، لن تكون زرقاء وبنفسجية. يبدو الطلاء الأزرق الكوبالت البنفسجي في النار ، فوق سطح البحر - رمادي ، نيلي - رمادي تمامًا. في معظم الصور ، تظهر تنافرات بصرية تفسد الانطباع عنها تمامًا. يبدو أن الإضاءة الاصطناعية تعمل بشكل خاطئ أكثر على الألوان المائية ، لأن طبقة رقيقة من الطلاء المائي تمر عبر نفسها الضوء البرتقالي من اللهب إلى الورق ، والذي ينعكس منه وينضم إلى اللون المتغير بواسطة هذا الضوء من الطلاء.

يكون إدراك اللون في حالة خاصة في المساء. لا يتردد الجميع في تسمية لون الورق الأبيض المضاء بالنار باللون الأبيض ، على الرغم من أن اللون بالضرورة أصفر برتقالي ويبدو أنه كذلك حقًا إذا نظر المرء إلى ورقة مشتعلة بالنار في النهار في فانوس أصم. ولكن إذا تم التعرف على هذا اللون البرتقالي للورقة على أنه أبيض ، فلن يتم التعرف على الألوان الأخرى في النار إلا إذا كانت علاقتها بالبرتقالي مماثلة للأبيض أثناء النهار. في الواقع ، هذا صحيح فقط لبعض الألوان ، بينما لا يزال من الصعب التعرف على الألوان الأخرى عند إطلاقها. على أي حال ، تبين أن أحاسيس لون العين تحت الإضاءة المسائية الاصطناعية ليست خاطئة في تدرج الألوان كما هو متوقع ، إذا حكمنا من خلال التغييرات غير العادية التي تحدث بالفعل في الألوان.

يمكن تأكيد هذا الاستنتاج من خلال هذه التجربة. تخيل أنه في غرفة في ضوء النهار ، يمكننا أن ننظر من خلال ثقب صغير صنع في الباب إلى غرفة مجاورة مظلمة توضع فيها صورة مضاءة فقط بضوء المصباح. قد يبدو تلوين هذه الصورة رهيبًا بالنسبة لنا ، لكن المرور إلى غرفة مظلمة وإعطاء العين وقتًا للتعود على ضوء المصابيح ، نجد أن الانطباع من الصورة ليس سيئًا للغاية كما بدا لنا قبل بضع دقائق. بينما كنا في غرفة مع ضوء النهار ، كان اللون الأبيض هو المعيار بالنسبة لنا ، حيث قارنا به جميع الألوان الأخرى ، ثم وجدنا أن التغيير في الألوان عن طريق إضاءة النار كبير بشكل مثير للدهشة ، ولكن عندما يكون أساس الانطباعات المقارنة في غرفة مظلمة ليس أبيض ، بل برتقالي ، وهو ما يُعرف عقليًا بأنه أبيض ، فإن نسبة الألوان الأخرى إلى هذا اللون الأبيض الشرطي ستبدو لنا أقل إزعاجًا في النهاية ، لذا فإن الحفاظ على لونها يتطلب أحيانًا أن يكون لونها أقل إزعاجًا. خلال النهار.

№	في وضح النهار.	لا يمكن إيقافه.
1.	أبيض.	أبيض.
2.	نابولي مخضر أصفر.	نابولي أصفر.
3.	الكادميوم الخفيف (وليس الليمون)	الكادميوم الخفيف.
4.	الأخضر فيرونيز.	الكادميوم الداكن.
5.	الكادميوم الداكن.	أصفر هندي.
6.	أصفر هندي.	المغرة خفيفة.
7.	المغرة خفيفة.	سينابار.
8.	الزنجفر الصيني.	الأخضر فيرونيز.
9.	كوبالت أخضر فاتح.	مغرة محترقة.
10.	أكسيد الكروم الأخضر.	أحمر البندقية.
11.	أحرقت ضوء مغرة.	أكسيد الكروم الأخضر.
12.	أحمر البندقية.	كوبالت أخضر فاتح.
13.	سينفا طبيعي.	سيينا طبيعي.
14.	كوبالت أخضر غامق.	كوبالت أخضر غامق.
15.	الأرض الخضراء.	الأرض الخضراء.
16.		بني مصفر محروق.
17.	كوبالت.	الزمرد الأخضر (هيدرات أكسيد الكروم).
18.	بني مصفر محروق.	كوبالت.
19.	Crapplack متوسط.	Crapplack متوسط.
20.	Ultramarine.	Ultramarine.
21.	الأزرق البروسي.	الأزرق البروسي.
22.	أسود عاجي.	أسود عاجي.

من أجل معرفة كيف يتغير ترتيب الألوان ، بالنسبة لخفتها ، عند الانتقال من ضوء النهار إلى إضاءة المساء بالكيروسين ، تم تجميع القائمة التالية على أساس تجاربي ، حيث يتم ترتيب الألوان بالترتيب ، بدءًا من الأخف وزناً.

من هذه القائمة يمكن ملاحظة أن ترتيب إضاءة الألوان قد تغير بشكل ملحوظ عند إضاءتها بالنار ؛ على سبيل المثال ، انتقل الأخضر Veronese (vert Paul V؟ ron؟ se، Deckgr؟ n) من المركز الرابع إلى الثامن. أغمق بالنسبة إلى الأصفر والأحمر والبني. لكن في نفس الوقت ، بقي أي أخضر في الصف الثاني ، المساء ، بين نفس اللون الأخضر ، كما في الصف الأول ، نهارًا ؛ على سبيل المثال ، أكسيد الكروم الأخضر في كلا الصفين أغمق من الكوبالت الأخضر الفاتح وأخف من الكوبالت الأخضر الداكن.

ونرى نفس الشيء في درجات اللون الأصفر والأحمر والدافئ بشكل عام. صعدوا جميعهم تقريبًا عند الانتقال من الصف الأول إلى الثاني ، لكن مكان كل منهم ، بين الصفين الآخرين ، ظل كما هو. وتجدر الإشارة أيضًا إلى أن الألوان الثلاثة الأخف ، المسماة في بداية الصف الأول والأربعة الأغمق ، في نهاية هذا الصف ، مرت دون تغيير مكانها إلى الصف الثاني.

أما بالنسبة لتغيير ترتيب الألوان بسبب إضاءة المساء باللون الأصفر البرتقالي ، فعند مواجهة صعوبة في ترتيب الألوان في صفوف حسب الدرجات ، نقتصر على بعض الملاحظات. بالكاد يمكن ملاحظة الدهانات الصفراء أثناء الحريق ، حيث أن الورق ، الذي يعتبر معيارًا للأبيض ، له صبغة برتقالية صفراء. يتميز Green Veronese بنبرة جميلة متغيرة قليلاً ، وأكسيد الكروم الأخضر يصبح رماديًا أخضر ، ويصبح هيدرات أكسيد الكروم أكثر دفئًا ، ولكنه ينحرف قليلاً عن طبيعة نغمة النهار ، ويتلقى الكوبالت لونًا أرجوانيًا ، وهو أكثر وضوحًا في الكوبالت الممزوج بالأبيض ، ويصبح الترامارين الاصطناعي غائمًا ، وفي التبييض يكون قريبًا من اللون الرمادي ، ويصبح اللون البرتقالي الغامق أكثر لونًا. تظهر كل هذه الأحاسيس اللونية على هذا النحو للعين التي تقع تحت تأثير الإضاءة الاصطناعية المسائية.

عند اختيار ورق الحائط أو الأثاث أو الستائر أو أي شيء آخر للداخل من شقتنا ، فإننا أولاً نولي اهتمامًا للون الكائن. يعد التلوين أحد المعايير الرئيسية التي تؤثر على قرار شراء هذا الشيء أو ذاك للمنزل. وما هي خيبة الأمل عندما نرى شراءًا في المنزل ، نجد أنه في شقتنا أصبح لونها فجأة مختلفًا تمامًا ولا يبدو ساحرًا كما هو الحال في المتجر. وإلقاء اللوم على هذه المشكلة الشائعة إلى حد ما ، metamerism، مصطلح يتغير اللون حسب ظروف المراقبة (الإضاءة ، إلخ).

هناك 4 أنواع رئيسية من metamerism:

metamerism الإشعاع - يتغير اللون حسب مصدر الضوء ؛

يعتبر metamerism المراقب ظاهرة طبيعية وحقيقة معروفة منذ زمن طويل وهي أن جميع الناس يدركون اللون بشكل فردي ، لذلك سيبدو اللون نفسه مختلفًا بالنسبة لأشخاص مختلفين ؛

Metamerism لحجم الحقل المقاس - تغيير في إدراك اللون اعتمادًا على مساحته ، تصبح العديد من الألوان أكثر "عدوانية" مع مساحة مشغولة أكبر ؛

Metamerism للهندسة أو زاوية الرؤية - يتغير اللون حسب زاوية الرؤية للمراقب. هذا التأثير ملحوظ بشكل خاص على الأسطح المطلية أو المطلية بطلاء خاص.

كيف يتغير لون الضوء؟

يعتمد اللون في منزلك دائمًا على الإضاءة. إذا كنت ملتزمًا ، فمن المحتمل أنك لاحظت هذا بنفسك بالفعل. في ضوء النهار ، يكون لون الجدران واحدًا ، وفي المساء ، عند تشغيل مصادر الضوء ، يتغير لون الجدران ويصبح مختلفًا. وبالطبع هذا ينطبق على جميع الأسطح في الغرفة.

لهذا يوصى بفحص جميع مواد التشطيب تحت مصادر إضاءة مختلفة ودائماً في المنزل حتى لا تكون هناك مفاجآت غير متوقعة. بعد كل شيء ، يحدث غالبًا أنك تحب ورق الحائط في المتجر ، لكنك تعيده إلى المنزل - واللون ليس هو نفسه.

هناك أنماط معينة في تغير اللون تحت تأثير الضوء. يمكن تلخيصها بشيء من هذا القبيل: في الضوء الدافئ ، تصبح الألوان الدافئة أكثر نعومة وأكثر رقة ، والألوان الباردة تتلاشى والرمادي. في الضوء البارد ، على العكس من ذلك ، تصبح الألوان الباردة أكثر إشراقًا وإشراقًا ، والألوان الدافئة تصبح رمادية.

يجب أن يؤخذ ذلك في الاعتبار عند شراء مصابيح للتركيبات الخاصة بك. المصابيح المتوهجة ، التي أصبحت اليوم شيئًا من الماضي ، تتمتع بضوء دافئ. يمكن أن تحتوي المصابيح الموفرة للطاقة على ضوء دافئ وبارد. تشير عبواتهم دائمًا إلى نوع الضوء الذي يمنحه المصباح. انتبه لهذا واشترِ بالضبط تلك المصابيح التي ستؤكد بشكل مفيد على الألوان في غرفتك.

يتم الحصول على أقل تغيير في لون مواد التشطيب من خلال مصابيح هالوجين بسيطة ، والتي تنبعث منها ضوء أبيض أقرب إلى إضاءة منتصف النهار الطبيعية.

مع الضوء الطبيعي ، يجب أن تأخذ في الاعتبار المناخ وموقع النوافذ. في خطوط العرض الجنوبية ، يكون الضوء أكثر إشراقًا ، وفي خطوط العرض الشمالية يكون أكثر انتشارًا. في الضوء الجنوبي الساطع ، تظهر الألوان باهتة ، لذلك للتعويض عن هذا التأثير ، يوصى باختيار لون 1-2 أغمق. لتنعيم الغرف المشمسة جدًا ، اختر ألوان باستيل داكنة باردة (غير مشبعة).

لمنع الغرف الشمالية من أن تبدو قاتمة وباردة للغاية ، يتم استخدام الألوان الدافئة. إذا لم يكن هناك إضاءة كافية في الغرفة ، فيمكن أن تعوض النغمات الخفيفة والمكثفة هذا النقص. بشكل عام ، تحت تأثير غير مباشر الضوء الشماليتظهر الألوان أغمق وأقل كثافة.

يوضح الجدول أمثلة على كيفية تغير الألوان تحت تأثير الضوء الدافئ والبارد. نظرًا لأن ألوان شاشتك قد تشوه الألوان الفعلية ، يرجى الرجوع إليها كمثال. وتذكر ، حتى لا تخطئ في الاختيار ، اختبر مواد التشطيب في المنزل باستخدام الإضاءة المنزلية.

بالإضافة إلى ذلك ، يتأثر إدراك اللون بالألوان المحيطة به ، على سبيل المثال ، وهم التباين وشبكات Hering التي تعطي فكرة عن هذه الظاهرة. أيضًا ، يمكن أن تعزز الألوان في مجموعات الألوان بعضها البعض أو تضعف بعضها البعض. عند الذهاب إلى المتجر لاختيار مواد التشطيب والأثاث للمنزل ، يجب مراعاة هذه الظواهر.

من أجل الحصول على اللون الذي تريده بالضبط في الداخل ، تحتاج إلى الاقتراب من الاختيار مقدمًا. أولاً ، حدد أنواع الإضاءة التي ستكون موجودة في شقتك ، وكيف سيتم إضاءة كائن معين أو مادة تشطيب. كم سيكون هناك ضوء طبيعي ، أي جانب من العالم تواجه النوافذ.

في الضوء الجنوبي ، تظهر معظم الألوان أكثر كثافة ، ولكنها في نفس الوقت تصبح باهتة قليلاً. ستكون الألوان المبيضة غير المشبعة في غرفة جنوبية بيضاء تقريبًا. في الضوء الشمالي غير المباشر ، تفقد الألوان شدتها ، لكنها في نفس الوقت تبدو أغمق. للتعويض عن هذا التأثير ، يجب اختيار درجات لونية أكثر تشبعًا للغرف الشمالية.

ما هي مصادر الضوء الاصطناعي التي ستضيء الموضوع - المصابيح المتوهجة أو مصابيح الفلورسنت أو غيرها. لوحظ أكبر تغيير في لون مواد التشطيب عند الإضاءة بالمصابيح المتوهجة ومصابيح الصوديوم ضغط مرتفعومصابيح الصوديوم ضغط منخفض. يحدث أقل تغيير في لون الجسم عند إضاءة مصابيح الزئبق عالية الضغط ومصابيح الهاليد المعدنية عالية الضغط. تتمتع الأنواع الأخرى من المصابيح بقدرة متوسطة على التأثير في تغيير اللون. بالإضافة إلى ذلك ، يجب ألا يغيب عن البال أنه ، مع تساوي الأشياء الأخرى ، تخضع الألوان المشبعة لأكبر التغييرات.

الحل الأمثل لهذه المشكلة هو إحضار العينة المختارة إلى المنزل ومعرفة كيف ستبدو قبل الشراء. لكن هذا ، للأسف ، ليس ممكنًا دائمًا. أولاً ، أثناء الإصلاح ، يتم تثبيت مصادر الإضاءة في المرحلة الأخيرة ، وبالتالي لا يمكن أن نرى مسبقًا كيف ستبدو مواد التشطيب المختارة في النهاية. وثانيًا ، نادرًا ما تقدم المتاجر مثل هذه الخدمة.

لذلك ، سيكون عليك حل مشكلة metamerism بنفسك. للقيام بذلك ، قم بتخزين أنواع مختلفة من المصابيح الكهربائية ولا تتردد في تسليطها جميعًا بزوايا مختلفة على المادة التي تختارها. تأكد من إحضار العينة المحددة إلى النافذة وشاهد كيف تبدو في الضوء الطبيعي ، مع عدم نسيان النقاط الأساسية. قم بتدوير العينة وانظر إليها من زوايا مختلفة ، ولاحظ ما يحدث للونها. اتخذ قرار الشراء فقط إذا كنت تحب اللون عندما أنواع مختلفةإضاءة.
إذا كانت المادة التي تختارها ستشغل مساحة كبيرة في الغرفة ، فحاول "تشغيل" الخيال الحجمي وتخيل كيف سيبدو هذا اللون على مساحة كبيرة. تبدو الألوان والألوان أحيانًا معبرة في مساحة صغيرة ، لكنها تفقد سحرها في مساحة كبيرة.

إذا تم اختيار المادة لغرفة يقضي فيها العديد من الأشخاص وقتهم ، فتأكد من إحضار أفراد العائلة معك. يجب على الجميع أن يحب اللون المختار ، وإلا فإن الخلافات والنزاعات والعواقب الأخرى غير المرغوب فيها ممكنة في المستقبل. موافق ، قلة من الناس يحبون أن يكونوا في كثير من الأحيان في بيئة لونية غير سارة.

النقطة التالية التي يجب الانتباه إليها عند اختيار اللون مواد التشطيبوالأثاث والأقمشة الداخلية ، هذه تركيبات لونية. ما هي الألوان الأخرى التي ستكون موجودة في الغرفة؟ ما هي المساحة التي سيشغلها كل لون؟ إذا كان لديك بالفعل عينات من مواد أخرى ستكون في الغرفة ، خذها معك وأرفقها بالمواد المختارة. شاهد كيف تؤثر الألوان على بعضها البعض وقم بالشراء فقط إذا كنت راضيًا عن كل شيء.

إذا كنت لا تزال تشتري مادة أو قماشًا أو أثاثًا غيّر لونه في منزلك بطريقة غير سارة بالنسبة لك ، وكان من المستحيل إعادة البضائع ، فحاول تليين اللون السيئ بأخرى تمثيلية بوضعها في مكان قريب. على سبيل المثال ، يمكن كتم صوت أريكة خضراء زاهية عن طريق رمي وسائد فيروزية ناعمة عليها. أو ، على سبيل المثال ، إذا اندمجت الألوان الحمراء والزرقاء التي بدت مذهلة في المتجر في لون أرجواني واحد في شقتك ، فاختر اللون الذي تفضله من اللون واستخدمه كعنصر أساسي في الملحقات الإضافية.

بمعرفة كل المزالق التي تنتظرك في طريقك لاختيار نظام ألوان للجزء الداخلي من شقتك ، يمكنك تجنبها بسهولة. حسنًا ، إذا كنت لا تزال لا تأخذ في الاعتبار شيئًا ما وحصلت على نتيجة غير مرضية تمامًا ، فهناك دائمًا فرصة لإصلاح كل شيء باستخدام ألوان أخرى من لوحة الألوان. للقيام بذلك ، تحتاج فقط إلى دراسة تأثير الألوان على بعضها البعض أو اللجوء إلى مساعدة المحترفين.

تصميم المنزل ل حياة سعيدة، أو كيفية إنشاء مساحة مثالية للرفاهية العاطفية لجميع أفراد الأسرة

يصف الكتاب خوارزمية خطوة بخطوة لإنشاء تصميم داخلي للمنزل بيديك.

يحتوي على جميع النقاط الأساسية المهمة للتصميم - من الخروج بفكرة واختيار اللون إلى ترتيب الأثاث.

يدور هذا الكتاب حول كيفية خلق جو من الدفء والراحة من خلال التصميم.

أنه يحتوي على نصيحة عمليةمن مصمم ومعالج بالفن في ترتيب سكن مريح لحياة مرضية.

ستساعد الخوارزميات البسيطة خطوة بخطوة لاختيار الألوان والأثاث في حل جميع المشكلات المتعلقة بالتصميم الداخلي. ستعرف بالضبط كيفية اختيار الألوان وترتيب الأثاث حتى تعيش الأسرة بأكملها بشكل جيد في المنزل.

عمل معمل رقم 5.

لون الكائن

اعتمادًا على ما إذا كان الإشعاع يدخل العين من مصادر الضوء أو من أجسام غير مضيئة ، حتى مع نفس التركيب الطيفي النسبي لتدفقات الإشعاع ، تختلف تصورات الألوان. ومع ذلك ، عادة للإشارة إلى لون هذين أنواع مختلفةكائنات تستخدم نفس المصطلحات. ل كائنات مضيئة ذاتياتشمل الشمس ومصادر الضوء المختلفة.

في إشعاع الأجسام الساخنة (على سبيل المثال ، خيوط المصباح المتوهج) ، تملأ الأطوال الموجية باستمرار النطاق الكامل للضوء المرئي. يسمى هذا الإشعاع الضوء الابيض.يحتوي الضوء المنبعث من مصابيح تفريغ الغاز والعديد من المصادر الأخرى على مكونات أحادية اللون منفصلة مع بعض الأطوال الموجية المحددة. تسمى مجموعة المكونات أحادية اللون في الإشعاع نطاق. الضوء الأبيض له طيف مستمر، إشعاع المصادر التي ينبعث فيها الضوء من ذرات المادة طيف منفصل.

توضيح 1.

المكونات الرئيسية التي تؤدي إلى إدراك اللون.

الجزء الرئيسي من الكائنات التي تسبب الأحاسيس الملونة هي كائنات غير مضيئة، التي تعكس أو تنقل الضوء المنبعث من المصادر فقط. ومن أجل الحصول على إحساس لوني في هذه الحالة ، من الضروري: مصدر ضوء وكائن ملون ومراقب (ILL.1).

لون الكائنيتم تحديده من خلال التوزيع الطيفي لطاقة الضوء المنعكس بها. يضرب ضوء المصدر الجسم الذي يؤثر عليه - يعكس ، ينقل ، يمتص. هناك العديد من الأسباب التي تسبب العديد من الظواهر اللونية ، على سبيل المثال ، وفقًا لـ K. Nassau ، هناك 15 منها.في عمله ، يدرس القضايا الأساسية لتفاعل الضوء مع ظواهر المادة واللون (الأنظمة البيولوجية ، الغلاف الجوي ، البلورات السائلة ، المينا ، الزجاج ، الصقيل ، أحجار الكريمة) بسبب الانكسار ، الاستقطاب ، التداخل ، الانعراج ، تشتت الضوء بواسطة الأشياء ، التأثيرات غير الخطية لأنواع مختلفة من الملونات.

واحدة من أهم خصائص الكائن معامل الانعكاس(ρ) لمعتمة و الانتقال(τ) للمواد الشفافة. يتم تعريفها على أنها نسبة شدة الضوء المنعكس (المنقول) بواسطة كائن إلى شدة الضوء الساقط عليه.

يتم تعريف طيف الأسطح المطلية بالتبعية معامل الانعكاسρ على الطول الموجي λ ؛ للمواد الشفافة - النفاذيةτ على الطول الموجي. ولمصادر الضوء شدة الإشعاعمن الطول الموجي. طيف الانعكاس- السمة الرئيسية للكائن الذي تعتمد عليه خصائصه اللونية. يتم تقديمه في شكل جدول أو في شكل رسم بياني ، حيث يتم رسم الطول الموجي على طول محور الإحداثي ، ويتم رسم شدة الضوء المنعكس على طول المحور الإحداثي. تحتوي معظم الكائنات على تركيبة طيفية معقدة نوعًا ما ؛ يحتوي على إشعاع بأطوال موجية مختلفة. يمكن استخدام شكل المنحنى الطيفي للحكم على لون الإشعاع المنعكس من سطح جسم ما أو المنبعث من مصدر ضوء ذاتي الإنارة. كلما زاد ميل هذا المنحنى إلى خط مستقيم ، كلما ظهر لون الإشعاع عديم اللون. كلما زاد اتساع الطيف ، كان لون الإشعاع أو الكائن أكثر إشراقًا. إذا كان طيف الانبعاث صفراً على النطاق بأكمله باستثناء جزء ضيق معين منه ، فسنلاحظ لونًا طيفيًا نقيًا يتوافق مع الإشعاع المنبعث في نطاق ضيق جدًا من الطول الموجي. يسمى هذا الإشعاع أحادي اللون. أمثلة على أطياف الانعكاس لبعض الدهانات موضحة في (ILL.2).

توضيح 2.

أطياف الانعكاس لمختلف الدهانات الملونة: الزمرد الأخضر ، الزنجفر الأحمر ، الزنجفر

مصادر الضوء

إن تأثير الإضاءة على تصور العالم المحيط مهم للغاية ويحتاج المصممون إلى معرفة أساسيات تكنولوجيا الإضاءة. هناك نوعان من مصادر الضوء - الشمس (الإضاءة الطبيعية) والمصادر الاصطناعية التي صنعها الإنسان.

أمثلة على التوزيع الطيفي لكثافة الإشعاع مصادر متعددةتظهر الأضواء في ILL.3

توضيح 3.

أمثلة على التوزيع الطيفي لشدة الإشعاع لمختلف مصادر الضوء: ضوء من سماء زرقاء صافية ، متوسط ​​ضوء الشمس اليومي ، ضوء المصباح المتوهج

إضاءة اصطناعية

يستخدم نوعان من المصابيح الكهربائية للإضاءة الاصطناعية - المصابيح المتوهجة (LN) ومصابيح تفريغ الغاز (GL).

المصابيح المتوهجة هي مصادر الضوء حراريإشعاع. يتم الحصول على الإشعاع المرئي (الضوء) نتيجة التدفئة صدمة كهربائيةسلك فولاذي.

في مصابيح تفريغ الغاز ، ينشأ الإشعاع المرئي نتيجة لتفريغ كهربائي في جو من الغازات الخاملة أو الأبخرة المعدنية التي تملأ لمبة المصباح. تسمى مصابيح تفريغ الغاز الفلورية ، حيث أن الجزء الداخلي من المصباح مغطى بالفوسفور ، والذي يتوهج ، تحت تأثير الأشعة فوق البنفسجية المنبعثة من التفريغ الكهربائي ، وبالتالي تحويل غير المرئي الأشعة فوق البنفسجيةفي العالم.

المصابيح المتوهجة هي الأكثر استخدامًا في الحياة اليومية نظرًا لبساطتها وموثوقيتها وسهولة استخدامها. يتم استخدامها أيضًا في الإنتاج وفي المنظمات والمؤسسات ، ولكن بدرجة أقل بكثير. ويرجع ذلك إلى ناتج الضوء المنخفض البالغ 20 lm / W (ناتج الضوء أو الكفاءة المضيئة للمصباح هي نسبة التدفق الضوئي للمصباح إلى طاقته الكهربائية) ، وعمر الخدمة القصير - حتى 2500 ساعة ، وهيمنة الأشعة الصفراء والحمراء في الطيف ، والتي تختلف اختلافًا كبيرًا في التركيب الطيفي للضوء من ضوء الشمس. في وضع علامات على المصابيح المتوهجة ، يشير الحرف C إلى المصابيح الفراغية ، والمصابيح G - المملوءة بالغاز ، والمصابيح K مع حشوة الكريبتون ، والمصابيح B - المصابيح ثنائية اللولب. تُستخدم مصابيح التفريغ على نطاق واسع في الإنتاج ، في المنظمات والمؤسسات ، ويرجع ذلك أساسًا إلى ناتج الضوء العالي بشكل ملحوظ (40 ... 110 لومن / وات) وعمر الخدمة (8000 ... 12000 ساعة). تستخدم مصابيح التفريغ بشكل أساسي لإضاءة الشوارع والإضاءة والإعلانات المضيئة. من خلال اختيار مجموعة من الغازات الخاملة والأبخرة المعدنية التي تملأ لمبات المصباح والفوسفور ، يمكنك الحصول على ضوء من أي نطاق طيفي تقريبًا - الأحمر والأخضر والأصفر وما إلى ذلك. بالنسبة للإضاءة الداخلية ، يتم استخدام مصابيح الفلورسنت الفلورية على نطاق واسع ، حيث تمتلئ اللمبة ببخار الزئبق. الضوء المنبعث من هذه المصابيح قريب في طيفه من ضوء الشمس.

مصابيح الفلورسنت التفريغ متوفرة في ضغط منخفض توزيع مختلفالتدفق الضوئي حسب الطيف: مصابيح الضوء الأبيض (LB) ؛ مصابيح الضوء الأبيض البارد (LHB) ؛ مصابيح ذات تجسيد لوني محسّن (LDC) ؛ مصابيح الضوء الأبيض الدافئ (LTB) ؛ مصابيح قريبة من ضوء الشمس (جنيه) ؛ مصابيح ذات ضوء أبيض بارد مع تحسين عرض اللون (LHBTs). تستخدم مصابيح LE ، LDTs ​​في الحالات التي يكون فيها متطلبات عاليةلتحديد اللون ، في حالات أخرى - مصابيح LB ، باعتبارها الأكثر اقتصادا.

تشمل مصابيح الضغط العالي لتفريغ الغاز ما يلي: مصابيح الزئبق القوسية ذات اللون المصحح (DRL) ؛ زينون (DKst) ، بناءً على إشعاع تفريغ القوس في الغازات الخاملة الثقيلة ؛ ارتفاع ضغط الصوديوم (HPS) ؛ هاليد معدني (DRI) مع إضافة اليودات المعدنية. يوصى باستخدام مصابيح DRL لـ المباني الصناعيةإذا كان العمل لا يتعلق بالتمييز بين الألوان (في ورش العمل العالية لمؤسسات بناء الآلات ، وما إلى ذلك) ، والإضاءة الخارجية. تتميز مصابيح DRI بكفاءة إنارة عالية ولون محسّن ، فهي تستخدم للإضاءة الداخلية ارتفاع عاليوالساحات.

ومع ذلك ، فإن مصابيح تفريغ الغاز ، إلى جانب مزايا المصابيح المتوهجة ، لها أيضًا عيوب كبيرة ، والتي تحد حتى الآن من توزيعها في الحياة اليومية. العيب الرئيسي هو نبض تدفق الضوء الذي يشوه الإدراك البصري ويؤثر سلبًا على الرؤية. عندما تضاء بمصابيح تفريغ الغاز ، يمكن أن يحدث تأثير اصطرابي ، والذي يتكون من الإدراك الخاطئ لسرعة الأجسام المتحركة.

الخصائص الرئيسية لمصادر الإضاءة الصناعية

التأثير النفسي والفسيولوجيلكل شخص ، ترتبط لونية إشعاع مصادر الضوء إلى حد كبير بظروف الإضاءة التي تكيفت معها البشرية أثناء وجودها. نظام الضوء الذي تكيف الناس معه هو السماء الزرقاء ، التي تخلق إضاءة عالية خلال معظم ساعات النهار ، في المساء والليالي - شعلة صفراء حمراء ، ثم حلت مكانها ، مما أدى إلى إنشاء مصابيح إضاءة منخفضة متشابهة في اللون. يتمتع الشخص بحالة أكثر كفاءة أثناء النهار في ضوء الظلال الباردة السائدة ، وفي المساء ، مع ضوء ضارب إلى الحمرة دافئ من الإضاءة المنخفضة ، من الأفضل له أن يستريح. تضفي المصابيح المتوهجة لونًا أصفر محمرًا دافئًا وتعزز الهدوء والاسترخاء ، والمصابيح الفلورية ، على العكس من ذلك ، تخلق ضوءًا أبيض باردًا يثير ويبدأ العمل.

هكذا، اللونيةيكون خاصية مهمةإشعاع الضوء. لون ضوء هذا المصدر أو ذاك يعتمد على التركيب الطيفي لتدفق الضوء المنبعث منه.ومع ذلك ، يخضع إشعاع معظم مصادر الإضاءة الذاتية لنفس القوانين هيئات مختلفة، اعتمادًا على التركيب الكيميائيو الخصائص الفيزيائية، فإن التسخين لدرجة حرارة معينة يعطي أطياف انبعاث مختلفة نوعًا ما. لهذا السبب ، كمعيار درجة حرارة اللونافتراضية قطعاً الجسم الأسودأو باعث بلانك.إنه مصدر يعتمد إشعاعه فقط على درجة حرارته وليس على أي من خواصه الأخرى. على الرغم من الاختلافات الموجودة ، تتصرف جميع الأجسام الأخرى مثل الجسم الأسود المثالي عند تسخينها.

هذا هو السبب في أن استخدام درجة حرارة اللون كخاصية لونية لإشعاع المصادر ذاتية الإضاءة ، الطبيعية منها والاصطناعية ، له ما يبرره لعدد كبير من المصادر.

يدرس علم الألوان - علم الألوان العديد من القضايا التي تهم الفنانين. على سبيل المثال: المزج الصحيح للدهانات ، وكيف يتغير اللون في ظل ظروف الإضاءة المختلفة ، وعلى مسافات مختلفة ، والتأثير على لون اللون المجاور ، والعديد من المشكلات الأخرى المماثلة. تمت دراسة مشاكل اللون لفترة طويلة. في عام 1810 ، كتب جوته تعاليم الزهور. يكشف علم الألوان عن أنماط الظواهر اللونية في الطبيعة ، مما يساعد الفنانين الرسامين. تتناول هذه المقالة أهم الجوانب في علم الألوان.

خصائص الألوان الأساسية.

إذا وضعت ثلاثة أشياء متساوية في اللون الأبيض: أحدها في مكان جيد الإضاءة ، والثاني في مكان أقل إضاءة ، والثالث في مكان ضعيف الإضاءة ، يمكنك أن ترى أنه كلما كان المكان أقل إضاءة ، سيظهر هذا الشيء باللون الرمادي. ومع ذلك ، إذا تم إجراء نفس الشيء مع كائن أزرق أو أخضر أو ​​أحمر ، فسيظل يُنظر إليه على أنه أزرق أو أخضر أو ​​أحمر. الشيء هو أن جميع الألوان الأسود والرمادي والأبيض تختلف عن بعضها البعض فقط في الخفة. على الرغم من عدم وجود ألوان بيضاء ورمادية وسوداء نقية في العالم الخارجي. لديهم دائما بعض الظل. تأتي الألوان الأبيض والرمادي والأسود بألوان مختلفة أيضًا. حتى الطلاء الأبيض العادي مختلف الشركات المصنعةقد يختلف ، لذلك إذا كنت بحاجة إلى الطلاء على شيء بدأ بالفعل بدهان أبيض واحد ، فمن الأفضل البحث عن طلاء من نفس الشركة المصنعة ، التي تم استخدام طلاءها في البداية. لأن الاختلاف بين لونين أبيضين يمكن أن يكون واضحًا جدًا وفي غير محله تمامًا. وينطبق الشيء نفسه على الألوان الرمادية والأسود.

تسمى الألوان التي تختلف عن بعضها البعض فقط في الخفة اللونية (عديمة اللون). إنه أسود نقي وأبيض نقي ورمادي نقي.

ألوان متألقة. الموقف على المقياس من الأسود إلى لون أبيضمُسَمًّى - خفة.

تتوقف هذه الألوان عن أن تكون لونية إذا كان هناك على الأقل بعض الصبغة اللونية الطفيفة. جميع الألوان الأخرى تسمى لونية (مترجمة من اليونانية - ملونة). تختلف ليس فقط في الإضاءة ، ولكن أيضًا في اللون (الأحمر والأزرق) ، وكذلك في درجة اللون (الأحمر والبرتقالي والأصفر).

ألوان لونية. تتكون من ألوان لونية طيف الألوان.

عند خلط الطلاء ، يمكن ضبط سطوع اللون وظلامه بإضافة اللون الأسود أو طلاء ابيض. على سبيل المثال ، إذا أضفت الأبيض إلى الأحمر ، تحصل على اللون الوردي ، وإذا أضفت الأسود إلى نفس اللون الأحمر ، تحصل على اللون البني. من أجل جعل اللون أقل تشبعًا ، من الضروري إضافة طلاء رمادي له نفس الإضاءة مثل اللون نفسه ، بينما سيصبح اللون أقل تشبعًا ، وغائمًا ، ولكنه لن يصبح أفتح أو أغمق مما كان عليه في الأصل. يتم تحديد التشبع من خلال درجة الاختلاف بين الألوان اللونية واللونية من نفس الإضاءة.

تشبع اللونهي المسافة بين اللون اللوني واللون اللوني لهما نفس الإضاءة.

على الرغم من أنه في كثير من الأحيان يتم تعديل التشبع والخفة أو الظلام عن طريق خلط الدهانات ذات الألوان اللونية. في الوقت نفسه ، عندما يتم مزج أكثر من لونين مختلفين ، يصبح اللون أكثر لونيًا ولجعله أقل تشبعًا ، ليس من الضروري إضافة طلاء رمادي.

تختلف الألوان اللونية في التشبع ، والإضاءة ، وتدرج اللون ، وتسمى هذه المعايير الخصائص الأساسية للألوان ، لأنها تميز اللون بدقة تامة. حتى التغيير الطفيف في أي من هذه الخصائص سيؤدي إلى تغيير في اللون.

امتصاص غير انتقائي وانتقائي للضوء.

عندما يمر الضوء الأبيض عبر منشور ، فإنه ينقسم إلى أشعة ملونة ، إذا وضعت أمامها شاشة بيضاء ، سينعكس عليها طيف - شريط به كل ألوان قوس قزح. إذا وضعت شاشة رمادية أو سوداء أمام هذه الأشعة ، فسينعكس الطيف نفسه عليها ، وستكون كل ألوانها فقط أغمق ، وكلما كانت الشاشة أغمق ، كانت ألوان الطيف أغمق. وإذا وضعت شاشة من أي لون "لون" آخر في مسار الأشعة ، فإن الطيف سيتغير. قد يغير توزيع السطوع ، أو يظهر مناطق عديمة اللون ، أو يصبح أقصر ، بدون ألوان الأحمر البرتقالي أو الأزرق البنفسجي. تعكس أسطح الألوان اللونية أشعة اللون بنفس الطريقة ، والألوان اللونية - بطرق مختلفة: بعضها أقل ، وبعضها أكثر. تحت الإضاءة الملونة ، تبدو الأشياء السوداء والبيضاء والرمادية ملونة قليلاً بلون الإضاءة. تتغير أسطح الألوان الأخرى بصريًا بشكل مختلف. على سبيل المثال: سيصبح اللون الأزرق أكثر تشبعًا إذا كانت الإضاءة مزرقة ، وإذا كانت الإضاءة بأي لون آخر ، فسيصبح أكثر قتامة ، وربما حتى الأزرق والأسود وسيبدو أقل تشبعًا. سيكون أيضًا بألوان حمراء وخضراء. وذلك لأن الأشياء التي لا تتوهج تعكس بعض الضوء الذي ينيرها وتمتص البعض. تمتص الأجسام من جميع الألوان جزءًا من الضوء ، وتحول طاقة الضوء إلى طاقات أخرى ، وخاصة الحرارة. هذا هو السبب في أن الأجسام البيضاء تسخن في الشمس بدرجة أقل بكثير من الأجسام السوداء. علاوة على ذلك ، فإن انعكاس وامتصاص الضوء الملون هو نفسه بالنسبة لجميع أسطح الألوان اللونية. يسمى هذا الامتصاص للضوء غير الانتقائي. تمتص الأجسام اللونية أشعة بعض الألوان إلى حد أكبر ، والبعض الآخر بدرجة أقل. الأجسام الحمراء تمتص الأشعة الخضراء أكثر من الحمراء ، والأجسام الخضراء ، على العكس من ذلك ، تمتص الأشعة الحمراء أكثر من تلك الخضراء. هذه هي الطريقة التي يظهر بها الامتصاص الانتقائي للضوء.

إذا كنت تأخذ زجاجًا أخضر وضوءًا أخضرًا مباشرًا إليه ، فسوف يمر الضوء من خلاله ، على سبيل المثال ، إذا تم توجيه الضوء الأزرق إليه ، فسيتم امتصاصه جزئيًا بواسطة الزجاج وسيظهر أغمق وعديم اللون. إذا تم وضع نظارات حمراء وخضراء معًا ، فسوف تسمح بدخول القليل من الضوء وتظهر غامقة جدًا. وسوف ينقل الزجاج الأصفر والأزرق ، المرتبطان معًا ، الضوء الأخضر بحرية. أشعة لون مختلف، تنتقل (تمتص) بشكل مختلف بواسطة أكواب مختلفة الألوان.

دائرة اللون.

يبدأ طيف الألوان من احمر غامقالألوان وينتهي باللون الأزرق والبنفسجي. إذا قمت بخلط اللون الأحمر والأرجواني ، تحصل على اللون الأرجواني. تتشابه بداية الطيف قليلاً في اللون مع نهايته. إذا أضفت اللون الأرجواني إلى الطيف ، ضعه بين الأحمر و زهور أرجوانية، يمكنك إغلاق حلقة الألوان. سيصبح اللون الأرجواني ، كما كان ، وسيطًا ، وسيظهر ما يسمى عادة عجلة الألوان. هذه الدوائر تختلف في عدد الألوان ، ولكن عين الانسانيمكن أن يميز ما لا يزيد عن 150 منهم.

يمكن تقسيم عجلة الألوان إلى جزأين: الألوان الدافئة مثل الأحمر والبرتقالي والأصفر والأصفر والأخضر ؛ والألوان الباردة: أخضر - أزرق ، سماوي ، نيلي وبنفسجي. يتم تقسيمها بهذه الطريقة لأن الألوان الدافئة تتشابه في لونها مع النار والشمس ، والألوان الباردة تشبه الماء والجليد. على الرغم من أنها كلها نسبية. في عجلة الألوانالألوان المعاكسة في الدرجة تكون متقابلة: الأحمر هو عكس الأخضر ، البرتقالي إلى الأزرق ، الأصفر إلى الأزرق ، الأخضر إلى البنفسجي.

تغيير الألوان من الإضاءة.

يبدو الضوء الاصطناعي (من مصباح أو شمعة) مصفرًا مقارنة بضوء النهار. تكتسب جميع الكائنات الموجودة تحت هذه الإضاءة صبغة صفراء أو حتى برتقالية قليلاً. إذا قام فنان مبتدئ عديم الخبرة برسم منظر طبيعي تحت هذه الإضاءة ، فسيظهر مصفرًا في وضح النهار ، لأنه في المساء لا يلاحظ اللون الأصفر. إذا نظر شخص ما إلى سطح معين ، فسوف يلتقط ميزات الإضاءة ويستعيد خاصية اللون المميزة لهذا السطح ، متجاهلًا تدرج اللون الذي تفرضه الإضاءة. كونك في غرفة مظلمة ، سيكون من الصعب جدًا العثور على قطعة من الورق باللون الأحمر ، مع إضاءة المصباح الفوتوغرافي الأحمر. ستظهر كل قطع الورق في هذا المختبر باللون الأبيض.

تغيير الألوان حسب الإضاءة. في ضوء النهار (أعلى) وصناعي (أسفل).

الكائنات المتطابقة ، إذا تم وضعها في الضوء أو في الظل ، ستغير لونها بصريًا بشكل طفيف. عند غروب الشمس ، تظهر أوراق الشجر محمرة لأن الكلوروفيل يعكس بعض أشعة الشمس الحمراء أو الحمراء. في الضوء الساطع ، ستبدو الألوان وكأنها تتلاشى. عندما يبدأ الظلام ، تتوقف النغمات عن الاختلاف. أول ما يصبح مرئيًا بشكل ضعيف هو الأحمر ، ثم البرتقالي ، ثم الأصفر ، ثم البقية حسب الترتيب في الطيف. تظل الألوان الزرقاء مرئية لأطول فترة. في الصباح ، تصبح كل الألوان مرئية بالترتيب المعاكس: أولًا نبدأ في التمييز بين الأزرق والأزرق السماوي. الألوان الصفراءخلال النهار تبدو الأخف وزنا من بين الآخرين ، وفي المساء تبدو زرقاء اللون. يجب أن تؤخذ كل هذه التغييرات اللونية تحت الإضاءة المختلفة في الاعتبار عند رسم اللوحة.

خيول.

Chiaroscuro هي الوسيلة الرئيسية لنقل حجم الشكل في الفنون البصرية. عن طريق chiaroscuro ، يمكن أيضًا نقل الإضاءة. مع درجة متوسطة من الإضاءة ، في الأجسام ذات الإضاءة المتوسطة ، يمكنك رؤية أغنى التحولات من الضوء إلى الظل. تظهر الانعكاسات أحيانًا في الظلال (الظلال التي يعطيها الضوء المنعكس من كائنات مختلفة قريبة).

لا تزال الانعكاسات تُلاحَظ في الوهج. الوهج على الأسطح غير المعدنية دائمًا ما يكون له لون الإضاءة ، وعلى الأسطح المعدنية - الإبرازات الملونة. بالنسبة للعناصر الفضية أو الفضية ، تكون زرقاء اللون ، أما العناصر النحاسية والذهبية فهي برتقالية وصفراء. حتى لنقل الحجم ، يمكنك تطبيق تأثير الألوان المتراجعة والبارزة. الألوان الدافئة بارزة لأنه ، بالنسبة لمعظم الناس ، تبدو الأشياء ذات الألوان الدافئة أقرب مما هي عليه في الواقع. والأشياء ذات الألوان الباردة ، على العكس من ذلك ، تبدو بعيدة أكثر مما هي عليه. أخف وزنا لون مشبع، كلما بدا أنها تبرز والعكس صحيح - كلما قلت درجة تشبعها وظلامها ، كلما تراجع.

تغيير الألوان على مسافة.

يحتوي الغلاف الجوي للأرض على أصغر الجزيئات ، مثل الرطوبة وجزيئات الهواء والغبار. من خلال خلق بيئة غائمة ، فإنها تمنع مرور الضوء. الأشعة الحمراء والبرتقالية والصفراء تمر عبر الغلاف الجوي أفضل من الأشعة الزرقاء والنيلي والبنفسجية ، والتي تتناثر في اتجاهات مختلفة ، مما يعطي السماء لونها الأزرق. كلما زاد الغبار والرطوبة في الهواء ، كلما اقترب لون الضوء المنتشر في الهواء من اللون الأبيض ، كما هو الحال في الضباب.

يكتسب الضوء الذي ينعكس من جسم ساطع جيد الإضاءة يقع بعيدًا ، ويمر عبر الغلاف الجوي ، لونًا دافئًا ويزداد قتامة ، ويفقد بعض الأشعة الزرقاء والزرقاء. الضوء المنعكس من جسم مظلم مضاء بشكل خافت بعيد ، يمر عبر الغلاف الجوي ، يلتقط الأشعة الزرقاء والزرقاء المتناثرة فيه ، بينما يصبح أفتح ويكتسب لونًا مزرقًا.

يتغير اللون ، على مسافات طويلة ، ليس فقط تحت تأثير الضباب. لون برتقاليعلى مسافة 500 متر يصبح ضارب إلى الحمرة ، وعلى مسافة تصل إلى 800 متر يصبح أحمر تقريبًا. تبدو الأشياء الصفراء ، من بعيد ، حمراء أيضًا ، بشرط أن تكون مضاءة جيدًا. الأخضر - أصبح أشبه باللون الأزرق ، والأزرق ، على العكس من ذلك ، يتحول إلى اللون الأخضر. تفتح جميع الألوان تقريبًا عن بعد ، باستثناء الأزرق والبنفسجي والأرجواني ، والتي تصبح داكنة عند إزالتها.

دهانات الخلط.

من أجل خلط الدهانات بسهولة ، من المفيد معرفة نظرية خلط الدهانات.

يُطلق على الأحمر والأصفر والأزرق ألوانًا أساسية لأنها تنتج مجموعة متنوعة من الألوان. هذه الألوان الثلاثة ، عند الرسم ، غالبًا ما تكون غير كافية ، وهناك حاجة أيضًا إلى الأسود والأبيض.

تكوين خليط الحبر لون معين، إلى حد كبير بسبب خصائص امتصاص جزيئات الدهانات ، عند المرور عبر خليطها ، لأشعة طيفية مختلفة. يمتص كل جسيم ، كما يطرح ، جزءًا من الطاقة الضوئية التي تخترقها. تسمى هذه العملية بالطرح اللوني. على سبيل المثال: عندما يسقط الضوء على خليط من الدهانات الصفراء والزرقاء ، فإنه ينعكس جزئيًا ، لكن معظمه يخترق الداخل ويمر عبر جزيئات أحد الدهانات أو الأخرى. ستمر جميع أشعة الجزأين الأصفر والأخضر من الطيف عبر الجسيمات الصفراء ، وستمر جميع أشعة الجزأين الأزرق والأخضر من الطيف عبر الأجزاء الزرقاء. في الوقت نفسه ، ستمتص الجزيئات الزرقاء إلى حد ما: الأشعة الحمراء والبرتقالية والأصفر ، والجزيئات الصفراء تمتص الأزرق والأزرق والبنفسجي. اتضح أن الأشعة الخضراء ظلت غير ممتصة ، الأمر الذي حدد أنه من خلال مزيج من الدهانات الصفراء والزرقاء ، حصلنا على طلاء أخضر.

خلط الألوان الميكانيكية.

إذا قمت بتطبيق طبقات شفافة من الدهانات ذات الألوان المختلفة فوق بعضها البعض ، فإن اللون الذي تم تطبيقه مؤخرًا سيسود بلون الخليط الناتج.

عندما تجف ، كل الدهانات على ذو أساس مائي، يضيء ويفقد التشبع بدرجات متفاوتة. إذا تم وضع صورة مرسومة بهذه الدهانات تحت الزجاج أو بالورنيش ، فإن الألوان الموجودة عليها ستبدو أكثر تشبعًا وداكنة. وذلك لأن سطح اللوحة ، بدون أي طلاء ، يعكس الضوء الأبيض المنتشر.

خلط الألوان البصرية.

للطلاء ، بالإضافة إلى خلط الألوان الميكانيكي ، يمكنك أيضًا استخدام المزج البصري.

إذا كان أي لون لوني ، التقط وأضف ، بكمية معينة ، لونًا لونيًا آخر ، نحصل على لون جديد لوني. سيطلق على هذين اللونين اللونيين المطابقين ألوانًا تكميلية. يتم تحديد هذه الألوان بوضوح: بالنسبة للأحمر القرمزي ، يكون اللون الإضافي هو الأزرق والأخضر للأحمر الناري - الأخضر والأزرق البرتقالي - والأزرق والأصفر والأخضر - والأصفر البنفسجي والليموني - والأزرق فوق البنفسجي. ليس من الصعب العثور على أزواج من هذه الألوان ، لأنها تقع مقابل بعضها البعض في عجلة الألوان.

من خلال المزج البصري للألوان غير التكميلية ، نحصل على ألوان ذات درجات متوسطة (أزرق + أحمر = بنفسجي).

إذا مزجنا اللون البرتقالي والأزرق ، نحصل على نفس اللون اللوني كما لو أننا مزجنا اللون الأحمر مع الأصفر أولاً للحصول على اللون البرتقالي ، والذي سنمزجه لاحقًا باللون الأزرق. لن تعتمد النتيجة على أشعة الطيف التي تشكل الألوان التي نمزجها. هذا ما يميز خلط الألوان البصري (الشرطي) عن خلط الألوان الميكانيكي (بناءً على طرح أشعة الضوء).

إذا قمت برسم ورقة بألوان مختلفة أو بقع صغيرة أو ضربات وسكتات دماغية صغيرة ، فوفقًا لقوانين المزج البصري ، سيتم دمجها على مسافة في لون واحد مشترك أحادي اللون. هذا ما يبدو عليه المزج البصري ، والذي يسمى المكاني. يتم استخدامه في الرسم عندما يكون من الضروري العطاء منطقة معينةالشفافية والخفة مقارنة بالمجالات الأخرى.

تباين اللون.

على الرغم من حقيقة أن الدهانات معروضة للبيع الآن على أوسع نطاق ، لطلاء الأجسام المضيئة وشقوق الجبال الأكثر ظلمة ، لا توجد ألوان مناسبة بشكل مثالي من حيث السطوع. الفنانين يتعاملون مع نقل هذه الأشياء و ظاهرة طبيعية، من خلال الاستخدام الصحيح للتفاعل اللوني.

نفس اللون على الخلفية ألوان مختلفة، يبدو مختلفا. سيظهر أي كائن ، على خلفية ذات لون أغمق منه ، أفتح ، وعلى العكس من ذلك ، سيبدو أغمق مما هو عليه في الواقع مقابل خلفية أفتح. وكلما زاد الاختلاف بين إضاءة الخلفية أو تعتيمها والكائن الموجود عليها ، كلما كانت أغمق أو أفتح ، بغض النظر عما إذا كانت لونية أو متألقة في اللون. يسمى التغيير في اللون في بيئة الألوان الأخرى ، أو الملامسة للون آخر ، تباين الألوان المتزامن.

يسمى التباين الذي يتغير فيه إضاءة اللون بسبب تأثير الألوان المجاورة أو الألوان المحيطة به ، تباين الإضاءة.

تصبح الألوان اللونية على خلفيات لونية مختلفة ملونة. على سبيل المثال: إذا تم وضع جسم رمادي على خلفية حمراء ، فسوف يتحول إلى اللون الأخضر ، على خلفية خضراء - زهرية ، على خلفية صفراء - مزرقة. يسمى التباين ، الذي لا يتغير فيه الضوء ، ولكن التشبع أو درجة اللون ، لوني. والألوان التي تظهر على الموضوع تسمى ألوان التباين المتزامن. لإبطال تأثير التباين اللوني (حتى لا تشوه اللون الرمادي لكائن على خلفية حمراء) ، تحتاج إلى إعطاء الكائن صبغة خلفية. إذا أعطيت كائنًا رماديًا لونًا ورديًا ، فلن يتشوه لونه على خلفية حمراء وسيبدو رماديًا خالصًا.

إذا قمت برسم كائن رمادي على خلفية حمراء ، ووضع دائرة حوله على طول المحيط ، فإن هذا المحيط سيقلل من تأثير التباين أو يلغيه تمامًا. إذا قمت بفصل عدة ألوان متجاورة بخطوط ، فيمكنك أيضًا تقليل تأثيرها على بعضها البعض ، وإزالة تأثير التباين اللوني جزئيًا أو كليًا.

يمكن رؤية التباين الأكثر وضوحًا عند الحدود حيث تتلامس بقع اللون ، عند حواف بقع الألوان هذه. إذا نظرت إلى مكعب أبيض حيث يكون أحد جوانبه مظلمًا والجانب الآخر أكثر إضاءة ، يمكنك أن ترى أن الجانب المظلم ، بالقرب من الجانب المضيء ، يبدو أغمق ، والجانب المضاء ، بالقرب من الجانب المظلم ، يبدو أفتح. مثل هذا التباين ، الذي نراه بالضبط عند حواف بقع اللون ، يسمى تباين الحواف.

يجب مراعاة كل ميزات التباين هذه ، لأنه إذا لم توليها الاهتمام الواجب عند الرسم ، فلن تتمكن من نقل ارتياح الأسطح في الصورة ، أو ستبدو الكائنات الموجودة عليها مشوهة ، ولن يكون مرئيًا أن بعض أجزائها تبرز ، والبعض الآخر يتعمق.

لون التربة ودوره في عملية الرسم.

إذا تم تطبيق الدهانات على الطلاء التمهيدي في طبقات شفافة (الكتابة الصقيل) ، فسيكون تأثير لون الطلاء التمهيدي على ألوان جميع الدهانات المطبقة وعلى المظهر العام للصورة واضحًا. ولكن حتى مع كتابة الجسم (عندما يتم تطبيق الدهانات في طبقة كثيفة وليست شفافة) ، فإن لون الأرض سيكون مهمًا ، لأن قدرًا من الضوء سوف يخترق الطبقة العلوية الملونة من الدهانات ويصل إلى الأرض ، ثم ينعكس منها ، ويغير النغمة العامة للصورة ، لكنها لن تكون ملحوظة عمليًا.

يكتسب لون الأرض الأهمية الكبرى عندما لا يتم طلاء الأرض بالكامل ، عندما يكون لونها متضمنًا في تكوين الصورة ، وذلك على سبيل المثال لزيادة سطوع الألوان الأخرى في الصورة. بناءً على قوانين التناقض ، واختيار أرضية مظلمة ، غالبًا ما لجأ كبار الفنانين القدامى ، الإيطاليين والإسبان ، إلى مثل هذه الأساليب.

سيبدو الرسم نفسه ، المكتوب على الأرض بلونين مختلفين ، مختلفًا. ستظهر جميع الألوان أغمق على الأرضية البيضاء ، لذا ستحتاج إلى استخدام ألوان أفتح مما قد تحتاج للكتابة على الأرضية الرمادية. نظرًا لأنه على أرضية رمادية ، على العكس من ذلك ، ستظهر جميع الألوان أفتح وستحتاج إلى استخدام ألوان أغمق.

يعتبر البرايمر الأبيض عالميًا ولا ينصح للمبتدئين باستخدام برايمر الألوان الأخرى للعمل حتى يدرسوا جميع تأثيرات الألوان على بعضهم البعض ويتعلمون كيفية تطبيقها بشكل مثالي في الممارسة.

تقييم اللون في الصورة.

كل الألوان التي نراها في الصورة وفي الطبيعة ، نراها تغيرت بالفعل من خلال عملها على بعضها البعض وتأثير الإضاءة عليها. لا يمكننا رؤية كل لون على حدة دون أي تغييرات. إذا قمت بتحديد أي عنصر في الصورة ، وقمت بتغطية كل العناصر الباقية بشيء ما ، فسيختلف لونه عن اللون الذي يكتسبه إذا نظرت إلى الصورة بأكملها ، لكنها ستظل تخضع للتغييرات بسبب ميزات الإضاءة. من أجل اختيار الألوان المناسبة للصورة ، يجب أن تأخذ في الاعتبار كيف ، ونتيجة لذلك ، تتغير هذه الألوان على الشكل الذي اخترته ، وكذلك توزيع كثافة الألوان بشكل صحيح ومتساوي. يجب استخدام الألوان الأكثر كثافة في المقدمة ، ويجب استخدام الألوان الأقل كثافة في الخلفية.

علاقات الألوان.

تتمثل مهمة الفنان في نقل كل لون بطريقة تُدرك بشكل صحيح في ظروف الإضاءة التي يتم التقاطها في الصورة ، وترتبط بشكل صحيح بالكائن المرسوم ، وتتوافق شدته مع المستوى المكاني الذي يوجد عليه الكائن. للقيام بذلك ، يجب أن تكون قادرًا على تحديد النسبة بين الألوان بشكل صحيح.

بالإضافة إلى التشبع والخفة ودرجة اللون ، تتمتع الألوان أيضًا بخصائص تركيبية. تختلف الألوان التي تنقل لون سطح له موقع واضح في الفضاء عن نفس الألوان ، والتي ، على سبيل المثال ، تعمل ببساطة على إعطاء لون للخلفية. يطلق عليهم ألوان السطح. بفضل هذه الاختلافات ، يمكننا دائمًا تحديد مسافة أي سطح ملون تقريبًا. الألوان التي لا تعمل على إظهار الإغاثة ، والتي تُستخدم لرسم شيء ليس له موقع واضح (على سبيل المثال: قوس قزح أو السماء ، لا يمكننا تحديد المسافة بينهما بالعين) ، تسمى الألوان غير المنسوجة. تسمى الألوان المستخدمة لرسم وسائط شفافة لا يتم إدراكها في المستوى ، ولكن في الحجم (الهواء والماء) بالألوان الحجمية.

هناك أيضًا مفهوم كثافة اللون ، والذي يتم تحديده بواسطة كثافة طبقة الطلاء. الطلاء المطبق على السطح بطبقة ذات كثافة مختلفة ، في أماكن مختلفة ، يجعل الصورة أكثر حيوية.

يتم تحديد علاقات اللون من خلال الخصائص التركيبية والكثافة والخصائص الأساسية. لكي لا تبتعد عن علاقات الألوان الصحيحة ، أثناء الرسم ، تحتاج إلى إراحة عينيك بشكل دوري (أغمض عينيك على الأقل لفترة من الوقت) ، حيث سئمت الألوان. على سبيل المثال: إذا نظرت إلى بقعة خضراء لفترة طويلة ، ثم نظرت سريعًا إلى ورقة بيضاء ، فسترى نفس البقعة على هذه الورقة ، فقط أرجواني وردي. ظهور مثل هذه الآثار غير الحقيقية يأتي من إجهاد العين من اللون. يطلق عليهم - الصور المتسلسلة السلبية. ومع ذلك ، يتجلى التعب البصري إذا بدأت الألوان الملحوظة في التموج. إذا نظرت إلى ورقة ملونة لفترة طويلة ، سيصبح لونها أقل تشبعًا. هذه أيضًا علامة على إجهاد العين. إذا حدث أي مما سبق ، فأنت بحاجة إلى مقاطعة اللوحة لفترة من الوقت.

اللون في تكوين الصورة.

بمساعدة اللون ، يمكنك موازنة تكوين اللوحة. تظهر الألوان التي تشبه لون الأرض أو الحجارة ثقيلة ، بينما الألوان التي تشبه لون الهواء أو السماء تُنظر إليها على أنها أفتح. لكن ، ضع في اعتبارك أنه حتى إذا قمت برسم أحد الألوان "الفاتحة" ، فإن شيئًا ثقيلًا بالفعل (على سبيل المثال: الجبال) - سيظل اللون ثقيلًا. لتحقيق التوازن في التكوين ، تحتاج إلى الانتباه ليس فقط لوزن الأشياء الملونة ، ولكن أيضًا إلى رؤيتها. اللون الأزرق هو أقل الألوان جذبًا للأنظار ، بينما الأحمر والبرتقالي هما اللونان اللذان يلفتان الأنظار.

بمساعدة تباين الضوء ، بالإضافة إلى سطوع اللون وجاذبيته ، يمكنك تمييز الكائنات في الصورة التي تحتاج إلى جذب المزيد من الانتباه إليها.

إذا قمت بالتدقيق في الممارسة العملية ، كل ما قيل في هذه المقالة ، تدرب على الرسم ، راقب الطبيعة بعناية ، وتعرف على علم الألوان بمزيد من التفصيل ، فسيكون من الأسهل عليك أن تصبح رسامًا حقيقيًا للمناظر الطبيعية.