تأثير الإضاءة على لون الأشياء. ماذا تعني درجة حرارة اللون لمصابيح LED وكيف يتغير لون الضوء؟

19.01.2015 19:01

بدون لون ، لا يمكننا تخيل العالم الذي نراه. يتأثر الشخص باستمرار ببيئة الألوان التي يعيش فيها ، ويؤثر على عملياته الفسيولوجية و حالة نفسية. من خلال معرفة ميزات كل لون ، يمكنك تكوين صورة معينة ، وإثارة بعض المشاعر والجمعيات.

إذا نظرت حولك بعناية ، يمكنك أن ترى مجموعة متنوعة من الألوان التي تحيط بنا في المنزل. ومع ذلك ، فإن اللون لا يحدد الصفات الفنية للمباني فحسب ، بل يساعد أيضًا في تهيئة أفضل الظروف لحياة ونشاط الشخص وصحته ومزاجه.

يسمى الشعور الإيجابي أو السلبي بالتواجد في الغرفة المناخ البصري للفضاءويجب أن يؤخذ إنشائها على محمل الجد وبشكل خلاق.

المناخ المرئي للمنزل.

ما الذي يؤثر على اختيار نظام الألوان المناسب لشقة حديثة؟

مخطط الألوان الصحيح للمباني في شقة حديثةلديه للغاية أهمية، لأنه يعطي نظرة نهائية على الجزء الداخلي.

تحت تأثير تركيبة الألوان غير الناجحة ، قد تبدو الشقة المفروشة جيدًا من جميع النواحي غير ودية ، في حين أن الاختيار الماهر ومجموعة الألوان يخفي بعض أوجه القصور في المنزل ، ويخلق الراحة ، ويحسن الحالة المزاجية.

يمكن تفسير أهمية اختيار اللون في زخرفة وديكور شقة حديثة من خلال حقيقة أنه بالإضافة إلى الصفات الفنية والزخرفية ، فإن اللون له أيضًا عدد من الخصائص ذات الأهمية العملية البحتة.

تحت تأثير لون معين ، قد نشعر بالفرح أو الحزن ، أو نشحذ أو نتبدد انتباهنا ، أو نزيد أو نخفض الأداء ، إلخ.

يمكن أن يغير اللون أيضًا انطباعنا عن حجم ونسبة الغرفة.

يعتمد نظام ألوان الشقة على العوامل المترابطة التالية:

التوجه إلى النقاط الأساسية وإضاءة الغرف ،

أبعاد ونسب الغرف

الإضاءة (ضوء طبيعي أو صناعي)

التأثير العاطفي للون على الإنسان ،

تخصيصات الغرفة.

من المهم تحديد أي من هذه العوامل يجب أن يؤخذ في الاعتبار أولاً وقبل كل شيء من أجل إنشاء أكثر ظروف مريحةفي الداخل.

التوجه إلى النقاط الأساسية وإضاءة الغرف واللون.

يمكن أن يعوض اللون عن نقص الدفء في المبنى.

تنقسم الألوان إلى دافئة وباردة.

دافيء: أصفر ، برتقالي ، أحمروظلالهم ، وكذلك كريم ، مشمش ، قهوة ، وردة صفراء ، خضراء(حيث تسود الظلال الصفراء وليس الزرقاء). الغرف مطلية بألوان دافئة لا تواجه جانب مشرقتبدو أفتح.

ألوان رائعة: أزرق ، سماوي ، أرجواني ، بنفسجي ،سيطر تدرجات الأزرق، رمادي فاتح ، فضي.إنها مناسبة للغرف ذات الإضاءة العالية والمدفئة بالشمس.

من المعروف ما هو التأثير المفيد للشمس على الإنسان ، حيث يؤدي قلة أشعة الشمس لفترات طويلة إلى تثبيط. عند اختيار اللون الداخلي ، يجب أن تأخذ في الاعتبار إضاءة الغرف ، لأنه حتى مع الاتجاه الجنوبي ، يمكن أن تكون مظلمة بسبب النوافذ الصغيرة أو بسبب إغلاق النوافذ من قبل منزل مجاور أو الأشجار التي تقف قريبة جدًا لهم. في مثل هذه الحالات ، كلما كانت الغرفة أغمق ، يجب أن تكون الجدران أفتح.

كيف يمكن للون تغيير الفضاء بصريا؟

أبعاد ونسب الغرف واللون.

يمكن أن تؤدي معرفة خصائص الألوان واستخدامها الصحيح إلى تحسين انطباع الغرف غير المريحة بشكل كبير - "رفع" أو "خفض" السقف ، أو "دفع" أو "تضييق" الجدران. يتم تحقيق ذلك عن طريق تغيير درجة اللون والنمط والملمس وطرق التطبيق. مواد التشطيبوالإضاءة الاصطناعية ، ما يسمى بالخداع البصري.

الوهم البصري هو ظاهرة لا تتوافق فيها الصفات الظاهرية للأشياء مع الواقع.

فمثلا:

تبدو الغرفة العادية ذات الألوان العادية أكبر وأكثر اتساعًا. يميز بوضوح جميع النسب.

خطوط عمودية من الألوان تجعل الغرفة تبدو أطول.

تعطي الخطوط الأفقية انطباعًا بوجود غرفة منخفضة.

يتسبب التباين في الشعور بالاضطراب والاضطراب ويقلل من مساحة الغرفة.

إذا كانت الجدران مظلمة والسقف فاتحًا ، فإن الغرفة تبدو أعلى.

تبدو الغرف الممتدة أقصر إذا كان الجدار أمامها ذو ألوان زاهية.

لكن يجب ألا ننسى تناغم الألوانفي الداخل:

مبادئ خلق تناغم الألوان

1. اختيار اللون السائد

2. يحدد لون الجدران بشكل أساسي كيف ستبدو الغرفة: أصفر أو بارد ، مثير أو مهدئ. تبدو الجدران ذات الألوان الدافئة والعميقة أقرب ، وتبدو الألوان الفاتحة والباردة بعيدة بصريًا.

3. يجب اختيار نظام ألوان الأرضية وفقًا لحجم الغرفة وأنظمة الألوان المحيطة بالمساحة. تخلق الأرضيات الخفيفة جدًا شعورًا بعدم الأمان ، فهي مناسبة تمامًا للوحدة الصحية. أرضيات مظلمة للغاية غرف كبيرةيمكن أن تؤثر بشكل خطير على الإضاءة. في الغرف الكبيرة ، في حالة عدم وجود لهجات واضحة ، لتقليل السطح بصريًا ، يمكنك استخدام حواف مطلية بلون مختلف أو نغمة أفتح ، والعكس بالعكس ، في غرف صغيرة من أجلها التكبير البصريتحتاج إلى رفع الأرضية قليلاً ، وإنشاء شريط على الحائط. ولكن في الوقت نفسه ، يجب توخي الحذر كعناصر زخرفية ملونة مقاسات كبيرةبمثابة عقبات يواجهونها.

4. يعتمد نظام ألوان السقف على ارتفاع الغرفة وعناصر اللون الأخرى فيها. تزيد الأسقف الفاتحة (على سبيل المثال ، الأزرق الفاتح أو الأزرق المخضر) من ارتفاع الغرفة بصريًا إذا كان لون الجدران أغمق وأكثر دفئًا. وللغاية سقوف عاليةبالطبع ، يمكن استخدام ألوان أكثر كثافة.

5. يجب رؤية كل لون في الداخل عدة مرات. هذا يزيد من سطوع الألوان التكميلية.

6. يتم تحقيق تناغم الألوان في حالة عدم استخدام أكثر من ثلاثة ألوان في الغرفة

7. يجب أن يتوافق النقص في تشبع اللون مع الإدراك الطبيعي. الإدراك ليس فقط تحسينًا في الرؤية ، ولكنه أيضًا إحساس بالمساحة المحيطة. على سبيل المثال ، وفقًا لتصورنا الطبيعي للمساحة ، يجب أن تكون الأرضية مظلمة وأن يكون ضوء السقف.

8. يجب أن يرفض عدد كبيرأنماط.

كيف تؤثر إضاءة الغرفة على إدراك اللون؟

الإضاءة واللون.

في لون فاتحتزيد الجدران والسقف والأرضية بشكل كبير من كمية الضوء المنعكس ، وبالتالي الإضاءة الكلية للغرفة. بالإضافة إلى ذلك ، يتم تحقيق إضاءة موحدة أكبر أو أقل مع سطح غير لامع ، حيث يعكس الأخير الضوء في جميع الاتجاهات ، بينما يعكس السطح اللامع بشكل أساسي في اتجاه واحد.

عندما تكون الإضاءة غير كافية للمبنى ، ينخفض ​​تشبع الألوان بشكل حاد ، وتتغير درجات اللون الأزرق والأزرق والأرجواني أقل من الأحمر والبرتقالي والأصفر. لذلك ، في الغرف ذات الإضاءة الخافتة (على سبيل المثال ، الممرات والممرات) ، من الأفضل طلاء الجدران بألوان باردة. خلال النهار ، لن تبدو هذه الغرف رمادية ومملة ، على الرغم من قلة الإضاءة ، وستحتفظ بقيمتها اللونية. لا ينبغي طلاء الغرف ذات الإضاءة السيئة باللون الأبيض ، لأن الأسطح البيضاء في مثل هذه الظروف تبدو باهتة ورمادية.

عند اختيار لون الغرفة ، يجب أن نتذكر أن اللون المختار في ضوء النهار يتغير مع الإضاءة الكهربائية ، لأنه مع تغيير مصدر الضوء ، يتغير تكوين الضوء المنعكس ، ومعه يتغير لون الكائن.

تأثير الألوان المجاورة.

يتغير اللون تبعًا لقرب الألوان الموجودة (على سبيل المثال ، يكتسب اللون الأزرق بالقرب من الأصفر هوى الأرجواني، بجانب الأحمر - مخضر. يصبح اللون الأبيض الرمادي بالقرب من اللون البرتقالي أكثر بياضًا ، ويكتسب لونًا مزرقًا ، بجانب اللون الأخضر - الوردي ، بالقرب من اللون الأرجواني - الأصفر الليموني. يصبح البني الرمادي مخضرًا بالقرب من الأحمر ، ورماديًا بالقرب من الأصفر الفاتح ، ومحمر بالقرب من الأخضر. بالقرب من اللون الوردي ، تصبح نغمة اللون الأخضر اللطيفة مشرقة جدًا.)

الألوان الداكنة أو الفاتحة (على سبيل المثال ، الجدران الفاتحة - الأثاث الغامق) يمكن أن تجعل غرفة بجدران ناعمة منقوشة بالبلاستيك. بعد أن رسمت لون الأثاث والجدران ، يمكن إخفاءه بصريًا ، وهو أمر مريح للغاية غرف صغيرةبجدران ضيقة.

كيف يؤثر اللون نفسيا على الشخص؟

اللون والعواطف.

يشعر كل شخص باستمرار بتأثير الألوان: إيجابي ، إذا تم اختيار الألوان بطريقة عقلانية ، أو سلبية.

وجد علماء النفس أن اللون الداخلي له تأثير كبير على نفسية الشخص وعواطفه ورفاهه. يمكن لبعض الألوان ومجموعاتها أن تجعل الشخص سعيدًا أو حزينًا أو قلقًا أو حزينًا.

أتاحت الدراسات التي أجراها علماء محليون وأجانب تحديد طبيعة التأثير ألوان مختلفةوتوليفاتها على الجهاز العصبي والأداء البشري.

- أحمر اللونله تأثير محفز لطبيعة نشطة ، مهووسة ، قسرية. في نفس الوقت ، يتغير التنفس والنبض ، كما هو الحال مع أي إثارة. مع التعرض القصير للأحمر ، يزداد الأداء ؛ يؤدي التعرض الطويل للون إلى الإرهاق وتقليل الأداء.

- لون برتقالييسبب مزاجًا مبهجًا ومبهجًا ، شعورًا بالدفء ، رغبة في الحركة ، ينشط ، في حالة حدوث تأثير متغير ، يكون له تأثير إيجابي على الأداء.

- برتقالي فاتحاللون له التأثير الأكثر ملاءمة على الأطفال ، ويحسن مزاجهم ، ويحسن الوظائف الفسيولوجية.

- الأصفر يعطي الانطباع عن ضوء الشمس. ينشط ويساهم في خلق مزاج جيد. مع التعرض المتقطع ، فإنه يزيد من الأداء.

- اللون الاخضر- محايد ، ناعم ، مهدئ. لا يتعب تأثير اللون على المدى الطويل ويسبب ، على الرغم من عدم قوته ، ارتفاعًا ثابتًا في القدرة على العمل.

- اللون الأزرقيشير إلى الألوان السلبية ، ويعزز الحنان والحلم ، ويقلل من النشاط والضغط العاطفي ، ويضعف ويبطئ العمليات الحيوية ، ويؤدي إلى الشعور بالبرودة.

- لون ازرق- بارد ، هادئ ، سلبي ، تحت تأثيره ، ينخفض ​​نشاط العمليات الحيوية ، ويتم تنظيم التنفس والنبض. ينخفض ​​الأداء. عند التعرض لهذا اللون ، هناك ميل للتأمل والتفكير.

- أزرق- اللون الاخضر يقيد ، يلطف.

- اللون الأرجوانيهو من بين الأكثر سلبية. ويؤدي تأثيره إلى إضعاف وإبطاء العمليات الحيوية ، وانخفاض النشاط ، وظهور شعور بالاكتئاب مع لمسة من القلق ، وكأن الإثارة الخفية ، مثيرة للاشمئزاز. حتى عمل قصير ليلكييقلل من الأداء.

- اللون البني- الهدوء ، وضبط النفس ، يثير الشعور بالدفء ، ويساهم في خلق حالة مزاجية هادئة ومعتدلة.

- لون أسود- كئيب ، ثقيل. يرتبط بالليل والظلام. يضعف ، ويقلل بشكل حاد من الحالة المزاجية والأداء.

- اللون الرمادي- ممل يسبب اللامبالاة والملل. الرمادي الداكن محبط.

- لون أبيض- بارد ، هادئ ، يخلق انطباعًا بالاحتفال والوقار وفي نفس الوقت التواضع والبساطة. بعض المهنيين الداخليين يفضلون اللون الأبيض. من الصعب إخبارهم. في الواقع ، تعتبر الجدران البيضاء خلفية رائعة للأثاث من أي لون ، للسجاد واللوحات والمنسوجات وغيرها. العناصر الزخرفية. الغرف ذات الجدران البيضاء فاتحة ودافئة وفي نفس الوقت رسمية تمامًا ، لكن الشخص يحب التنوع ويقبل مجموعة متنوعة من تركيبات الألوان مع مراعاة العديد من العوامل التي تؤثر على اختيار نظام الألوان الداخلي.

كيف يعتمد اختيار اللون على النمط النفسي للشخص؟

من المستحيل أيضًا تجاهل تأثير النمط النفسي للشخص.

ميلينكوليك- هذا شخص عاقل وسري ويحتاج إلى تنظيم واضح للحياة بحيث تكون هناك إمكانية للراحة المتكررة على المدى القصير. اللون المرتبط به في الواقع - أزرق(يعمل بهدوء ، ويعطي الانسجام ، والرضا ، والاسترخاء).

الشخص النمطي- يحب السلام والاستقرار. تشبع الموسيقى حاجته إلى الانسجام والكمال. لديه مزاج متوازن ، انطوائي ، سلبي في كثير من الأحيان. لون متعلق به - لون أخضر. له تأثير مهدئ ، استقرار ، متوازن.

سانجوين- إنها ممتعة و افتح الرجل. مستبشر. اللون المرتبط به في الواقع - الأصفر.إنه يؤثر على الشخص المتفائل ، مشمس ، متجدد الهواء ، مرح. التعويض - أرجواني ، قاتمة أيضًا نغمات داكنةيمكن أن تكتم إلى حد ما المزاج التخيلي لشخص متفائل.

كئيب- مؤنس ، وغالبًا ما يكون مزاجيًا للغاية. يحصل على طول مع أحمراللون ، حتى في أكثر الأشكال كثافة. اللون يبدو ديناميكيًا ونشطًا ومزاجيًا وجذابًا. ألوان التعويض هي الأزرق والأخضر. إنهم يوازنون مزاج الكولي.

كيف يؤثر الغرض من الغرف على اختيار اللون؟

الغرض من المبنى واللون.

غرفة مشتركة أو غرفة معيشة

غرفة المعيشة في شقة تسكنها عائلة مكونة من أربعة إلى ستة أشخاص هي المكان الذي يقضي فيه أفراد الأسرة معظم اليوم لغرض الاسترخاء والواجبات المنزلية. لذلك ، يجب أن يكون مخطط ألوان هذه الغرفة واضحًا وهادئًا ومفيدًا مزاج جيدو العمل. اعتمادًا على الاتجاه إلى النقاط الأساسية والإضاءة ، يمكن هنا استخدام الألوان الذهبية والأصفر والأخضر والرمادي والأزرق والرمادي والأخضر وغيرها من الألوان الدافئة والباردة ذات التشبع المنخفض والمتوسط.

في الشقق الفسيحة ومنازل العزبة ذات الكثافة السكانية المنخفضة ، يتم استخدام غرفة المعيشة أو الغرفة المشتركة بشكل قليل نسبيًا - بشكل أساسي للراحة المسائية واستقبال الضيوف. لذلك ، يمكن حل جدرانه بألوان غنية تساهم في المزاج الاحتفالي - الكرز والأزرق والأرجواني وما إلى ذلك. ستكون هذه الألوان خلفية جيدة للأثاث ذي الألوان الفاتحة واللوحات ذات الإطارات المذهبة والمنحوتات الزخرفية والكريستال وما إلى ذلك.

ستكون غرفة المعيشة أكثر أناقة وأناقة إذا تم اختيار مزيج ألوان الجدران والسقف والأرضية وفقًا للون الأثاث والسجاد والستائر والديكورات الأخرى.

غرفة نوم

جو من الهدوء التام أمر مرغوب فيه في غرفة النوم ومن المهم اختيار نظام الألوان المناسب لغرفة النوم. لا تؤثر جميع أنواع النغمات ومجموعاتها بشكل متساوٍ على نفسية الشخص ومزاجه. في المقابل ، يفضل الأشخاص ذوو المزاجات والميول المختلفة ظلالًا معينة. لكن بشكل عام ، الألوان الهادئة والبيضاء تستجيب لها.

غرفة الاطفال. يؤثر مخطط ألوان غرفة الأطفال على الطفل أكثر من تأثيره على الشخص البالغ. رفاهية الطفل ، مزاجه ، له مهارات إبداعية. في غرفة الأطفال ، يجب تهيئة ظروف الدراسة والنوم والراحة. تتمثل إحدى ميزات تصميم الألوان في حقيقة أنه يجب مراعاة عمر وجنس الأطفال.

يجب إعطاء الأفضلية - برتقالي واضح ، أصفر مشمس ، أزرق ، رمادي - أخضر ، وردي. يوصى باستخدام الألوان الزاهية فقط في منطقة التدريب.

إذا كانت الغرفة للأطفال سن ما قبل المدرسةثم يجب أن تشتمل تركيبة الألوان على بقع ملونة زاهية تنعش الداخل. (فرش على الأرض ، تنجيد الأثاث ، أبواب الخزائن)

يجب حل غرفة كبار السن بألوان هادئة ، دون تناقضات حادة. كبار السن في غرفهم وقت طويلإلى جانب ذلك ، فهم لا يحبون تناقضات الألوان الحادة. لذلك يجب أن يساهم تلوين غرف كبار السن في الهدوء والراحة. يمكن تحقيق ذلك من خلال طلاء الجدران بألوان ناعمة وهادئة.

في مكتبتساهم الألوان الهادئة ذات اللون البني والبيج والأخضر والرمادي في تركيز العمل الذهني.

مطبخ.في شقة حديثة ، لم يعد المطبخ مجرد غرفة عمل للطهي. لذلك ، عند التزيين ، يجب أن تسعى جاهدة لجعل المطبخ جميلًا ومريحًا ، حتى يكون العمل فيه ممتعًا.

لتزيين جدران المطبخ ، يجب عليك دائمًا اختيار ألوان فاتحة ونظيفة. سيساعد ذلك في ضمان أن مساحة المطبخ الصغيرة ستبدو بصريًا أكبر مما هي عليه. على سبيل المثال ، اللون الأزرق الفاتح ، والأخضر الفاتح ، والرمادي الفضي أو الكريمي الفاتح ، والوردي الفاتح ، والأصفر الليموني ، والبرتقالي الفاتح ، وظلال الألوان الدافئة الأخرى جيدة للتشطيب ، اعتمادًا على اتجاه المطبخ.

عند البدء في التصميم الداخلي ، كن جادًا جدًا ومبدعًا في اختيار نظام الألوان. فكر في كل شيء بأدق التفاصيل. بعد كل شيء ، يمكن لنظام ألوان ناجح من الداخل الخاص بك أن يغير حياتك للأفضل.

حسب الإضاءة ألوان مختلفةينظر إليها الشخص بطرق مختلفة: تبدو أكثر دفئًا أو برودة. هل سيتم تشغيل الظل أم سيبدو متسخًا وغير موصوف؟ كل هذا يتوقف على الضوء المناسب.

• 1 من 1

على الصورة:

كن حذرا مع اللون!

كن حذرا مع اللون!لا يمكن التقليل من تأثيره على رفاهيتنا ومزاجنا. ما يناسب الكآبة قد يضر الكولي. لاختيار نظام الألوان الداخلي ، فإن جودة الإضاءة الطبيعية للمساحة مهمة. على سبيل المثال ، في الغرف المشمسة الجنوبية ، عند تزيين الجدران واختيار الأثاث ، من الأفضل استخدام الظلال الباردة ، وفي الغرف الشمالية - الغرف الدافئة.

ضوء النهار

مع تحرك الشمس عبر السماء ، تتغير الإضاءة في الغرفة باستمرار. عند شروق الشمس وأثناء النهار وعند الغسق - يكون الضوء مختلفًا تمامًا. في الوقت نفسه ، غالبًا ما تواجه نوافذ شققنا جانبًا واحدًا فقط: هناك القليل من الشمس في الشمال ، وأكثر في الشرق والغرب ، ويعتبر الجنوب الشرقي هو الأكثر ملاءمة. وفقًا لذلك ، ستساعد الألوان الدافئة والفاتحة في جعل الغرفة أكثر إشراقًا ، كما أن ظلال اللون الأزرق والأخضر الفاتحة مناسبة تمامًا للأثرياء. ضوء الشمسمقدمات.

إضاءة اصطناعية

يجب مراعاة الخصائص الطيفية لمصادر الضوء عند تشكيل مناخ الضوء في الغرفة.

نفس المصابيح الداخلية ، ولكن مصابيح مختلفة - انظر إلى أي مدى يتغير تصور الفضاء.

يؤكد الضوء الاصطناعي بشكل واضح على تلك النغمات في الداخل التي تتوافق مع لونها. اليوم ، في الشقق والمنازل الريفية ، غالبًا ما تستخدم المصابيح المتوهجة (بما في ذلك مصابيح الهالوجين) والمصابيح الفلورية.

ستجعل المصابيح المتوهجة ظلال بنية حمراء "تلعب" أثاث خشبيوالأصفر في زخرفة الغرفة. والأشياء ذات اللون الأزرق المخضر (البارد) تحت هذه الإضاءة "تفقد" لونها ، وتصبح رمادية بشكل لا يوصف. وذلك لأن المصابيح المتوهجة نفسها تنبعث منها توهجًا أصفر دافئًا ، مما يعزز تشبع الألوان الدافئة ويقلل من شدة البرودة.

• 1 من 7

على الصورة:

تنتج مصابيح الفلورسنت ضوءًا أبيض باردًا.

ضوء خادع.يجب فحص ورق الحائط والطلاء في ضوء النهار. مصابيح "ضوء النهار" في المتجر تشوه مفهوم اللون. وهكذا ، قد يظهر اللون الأزرق مخضر ، والأحمر قد يظهر مصفرًا ، وهكذا. تأكد من إخراج العينة إلى الشمس ، أو الأفضل من ذلك ، خذ العينة إلى المنزل. نعلق على الجدران: قارن كيف تبدو في الضوء الاصطناعي والطبيعي.

في الصورة: نموذج Azzurro 746-07 من مصنع Elitis.

لون في مصباح المصباح

تعلم التمييز بين الظلال. ألوان المجموعة "أ" ألوان المجموعة "ب"

تعلم التمييز بين الظلال.يمكن تقسيم كل الألوان ومجموعاتها إلى مجموعتين رئيسيتين: أ. ألوان بسيطة ونقية ومشرقة. مجموعات متناقضة. ب. معقدة ، قليلة ألوان مشبعة(مبيض ، مكسور ، أسود) ، وكذلك لوني. ألوان المجموعة "أ"تعمل كمحفزات قوية ونشطة. إنه اختيار الأشخاص الذين يعانون من نظام عصبي صحي مضطرب. يوصى به للمراهقين والشباب وذوي المزاج الحماسي و عمل جسدي. ألوان المجموعة "ب"تهدئة بدلا من الإثارة. تثير هذه الألوان مشاعر معقدة وغامضة. يوصى بها للأشخاص الذين يعانون من نظام عصبي منظم بدقة ، والأشخاص الذين يعانون من عمل عقلي.

يرجى ملاحظة أن درجة لمعان الطلاء تؤثر على كثافة وعمق اللون في الضوء الطبيعي والاصطناعي. كلما ارتفع مستوى اللمعان ، كلما كان انعكاس الضوء أقوى وكان اللون أكثر إشراقًا.

كن حذرًا مع اللون الأبيض: فقط في الشمس شبه الاستوائية الساطعة تبدو مبهرة ونظيفة. في المناخ الروسي ، تكتسب صبغة الفئران غير السارة. استخدم الأبيض مع مسحة دافئة. تذكر أن هذا اللون يعكس الضوء بطريقة سحرية ، ويعطي إحساسًا بالإضاءة الجيدة.

تؤثر المصابيح ذات وظيفة تغيير الضوء على ظل الأسطح الداخلية البيضاء.

في الداخل الأبيض ، لا تحتاج المصابيح الكهربائيةقوة عالية كما هو الحال في غرفة ذات أسطح مظلمة "تمتص الضوء". بمعنى آخر ، تساعد الجدران المضيئة ، إلى حد ما ، في توفير الطاقة.

علق على تعليق FB على VK

أيضا في هذا القسم

إذا لم تكن مسألة الإضاءة مدروسة جيدًا في مرحلة الإصلاح وكان من المستحيل استخلاص استنتاجات كهربائية إضافية ، فإن المصابيح "المتنقلة" الوظيفية ستساعد في حل المشكلة.

ماذا او ما اختلاف جوهريما بين مصابيح زخرفيةللمنزل والمكتب؟ في أي اتجاه ستتطور صناعة حلول الإضاءة؟ تقول مصممة الإضاءة كيرا فيدوتوفا.

إلى أي مدى يخضع المصباح للنمط الرئيسي للداخل؟ كيف يؤثر اختيار المصباح على المظهر الداخلي ككل؟ لماذا يعتبر تصميم الإضاءة مهمًا جدًا؟

تبدو مصابيح Terzani النحتية خفيفة للغاية بحيث تبدو وكأنها تطفو في الهواء. ما هي اتجاهات التصميم والمواد والتقنيات التي يختارها المصنع الإيطالي؟

لا يمكن المبالغة في أهمية الضوء في حياتنا. ولكن ما الذي يؤثر بالضبط؟ وهل نستخدم كل إمكانيات الضوء اليوم؟ تقول إلينا لوباتسكايا ، أمينة المشروع الخاص "بروجيكت لايت".

بالتأكيد ، لقد عانى كل واحد منكم من حزن بسيط ولامبالاة في يوم غائم بارد ، والذي يتحول على الفور إلى حماس لا سبب له في الطقس المشمس الساطع. لعل بيت القصيد هو نقص فيتامين د الذي ننتجه في الشمس ، لكن هناك سر آخر. يتغير حسب الإضاءة لوحة الألوانكل الأشياء من حولنا. في الطقس الصافي ، نرى ألوانًا غنية وظلالًا قاسية ، وهي مرادفة للحيوية والإيجابية ؛ في الأيام الملبدة بالغيوم ، تتلاشى الظلال وينشأ شعور بالسلام أو حتى القليل من الحزن عن طريق تقليل التباين. بالإضافة إلى ذلك ، يعتمد اللون الفعلي للأشياء على درجة حرارة الضوء ، مما يؤثر أيضًا على انطباعنا عن المناظر الطبيعية من حولنا.

غالبًا ما ينتبهون فقط إلى النمذجة اللونية للشكل ، حيث يصورون نفس اللون في ظل كائن كما في الضوء ، فقط مع اختلاف في النغمة. هذا خطأ جسيم لأن اللون يتغير دائمًا. من المستحيل رسم كل من الضوء والظل بنفس الصباغ!

لإنشاء صورة واقعية للأشياء ، يجب أن تتذكر البديهيات التالية:

1. إذا كانت الإضاءة دافئة ، فستظهر ظلال باردة في الظل ، والعكس صحيح ، إذا كانت الإضاءة باردة ، فستظهر ظلال دافئة في الظل.

على سبيل المثال ، إذا كنا نرسم منظرًا طبيعيًا في ضوء الشمس الساطع في يوم صافٍ ، فقد تكون هناك ظلال دافئة في الظلال ، نظرًا لأن ضوء النهار غالبًا ما يكون أبيض أو مزرقًا أو ليمونًا ويعتبر ضوءًا باردًا. عند شروق الشمس وغروبها ، يميل ضوء الشمس إلى أن يكون دافئًا أو أصفر لامعًا أو برتقاليًا ، لذلك تظهر درجات اللون الأزرق والمزرق البارد في الظلال.

جيم مونيه "كاتدرائية روان: البوابة وبرج سان رومان: تأثير الصباح". جيم مونيه "كاتدرائية روان: البوابة وبرج سان رومان: ظهرًا". جيم مونيه "كاتدرائية روان: البوابة وبرج سان رومان: تأثير الشمس ، نهاية اليوم"

بنفس الطريقة ، إذا رسمنا حياة ثابتة بمصباح كهربائي متوهج ، فستبرد الظلال بشكل ملحوظ ، وسترى ظلالًا من اللون الأزرق أو الأرجواني أو حتى الأخضر. أيضا في لهب نار أو شمعة تعطي إضاءة دافئة، الظلال الباردة تظهر في الظل. ومع ذلك ، عند استخدام مصباح الفلورسنت ذي الضوء البارد (من 4000 كلفن) ، ستصبح الظلال أكثر دفئًا بشكل ملحوظ ، كما هو الحال مع ضوء القمر البارد.

فان جوخ "لوح رسم وأنابيب وقوس وشمع مانع للتسرب". فان جوخ "Starry night over the Rhone"

ستساعدنا الجداول التالية في التعامل مع درجة حرارة الضوء.

2. تظهر الظلال في الظل المعاكس على طيف الألوان للون المحلي للكائن.

هذا يعني أنه في ظل الموضوع نفسه ، يمكننا رؤية ظلال اللون التكميلي. على سبيل المثال ، أنت ترسم حياة ثابتة بتفاحة حمراء وخوخ وعنب أزرق. اللون التكميلي للأحمر هو الأخضر ، والأصفر أرجواني ، والأزرق برتقالي. هذا هو السبب في أنه في الظلال يمكنك ملاحظة ظلال من اللون الأخضر والأرجواني والبرتقالي على التوالي.

بول غوغان "زهور ووعاء من الفاكهة" بول سيزان. "لا تزال الحياة مع الدرج ممتد"

إذا لجأنا إلى عجلة الألوان ، فستكون هذه الأزواج: الأصفر والأرجواني والأخضر والأحمر والأزرق والبرتقالي. ومتوسط ​​بينهما على التوالي.

3. جسم مضاء بضوء دافئ ، له لون محلي دافئ ، يصبح أكثر إشراقًا وأكثر تشبعًا في الضوء ، ويصبح الكائن الذي له لون محلي بارد أقرب إلى اللون اللوني المتساوي في الدرجة اللونية.

والشيء الذي له لون محلي بارد يصبح أكثر إشراقًا وأعلى صوتًا وثراءً.

على سبيل المثال ، نقوم برسم برتقالي مضاء بواسطة مصباح به ضوء دافئ. في الضوء ، ستظهر المنطقة البرتقالية أكثر إشراقًا وأكثر تشبعًا مما هي عليه ، بينما في الظل لن يصبح اللون البرتقالي أبرد بشكل ملحوظ فحسب ، بل يفقد اللون أيضًا. يمكن تحقيق هذا التأثير بالطلاء الأزرق. يعرف الكثير من الناس أن الألوان التكميلية الموضوعة جنبًا إلى جنب على القماش تعزز بعضها البعض. لكن لا يعلم الجميع أن الألوان التكميلية ، عند مزجها مع بعضها البعض على اللوحة ، تحيد بعضها البعض. إذا أضاءنا هذا البرتقالي بضوء النهار البارد ، فسيصبح لونه أكثر تلاشيًا في الضوء ، بينما ستظهر "ظلال مشتعلة" في الظل.

فان جوخ "لا تزال الحياة مع سلة وستة برتقالات". P. Konchalovsky "Oranges"

تسمح لك هذه القواعد البسيطة بالتنبؤ باللون الذي سيظهر في الظل أو في الضوء واختيار الظلال المناسبة للمزج. هذا كل شئ. رسم سعيد!

تتكون شبكية العين من نوعين من الخلايا الحساسة للضوء - العصي والمخاريط. خلال النهار ، في الضوء الساطع ، ندرك الصورة المرئية ونميز الألوان بمساعدة الأقماع. في الإضاءة الخافتة ، تلعب القضبان دورًا أكثر حساسية للضوء ، لكنها لا ترى الألوان. لذلك ، في الشفق نرى كل شيء فيه اللون الرماديبل إن هناك مثلًا يقول "في الليل تكون كل القطط رمادية

لأن هناك نوعين من العناصر الحساسة للضوء في العين: المخاريط والقضبان. ترى المخاريط الألوان ، بينما ترى العصي شدة الضوء فقط ، أي أنها ترى كل شيء بداخلها اسود و ابيض. المخاريط أقل حساسية للضوء من القضبان ، لذا لا يمكنها رؤية أي شيء على الإطلاق في الإضاءة المنخفضة. القضبان حساسة للغاية وتتفاعل حتى مع الضوء الضعيف جدًا. هذا هو السبب في أننا في شبه الظلام لا نميز الألوان ، على الرغم من أننا نرى الملامح. بالمناسبة ، تتركز المخاريط بشكل أساسي في وسط مجال الرؤية ، وتكون القضبان عند الحواف. وهذا يفسر سبب عدم كون رؤيتنا المحيطية ملونة أيضًا ، حتى في وضح النهار. بالإضافة إلى ذلك ، وللسبب نفسه ، حاول علماء الفلك في القرون الماضية استخدام الرؤية المحيطية عند المراقبة: في الظلام تكون أكثر حدة من الرؤية المباشرة.

35. هل يوجد 100٪ أبيض و 100٪ أسود؟ ما هي وحدة البياض؟?

في علم الألوان العلمي ، يُستخدم مصطلح "البياض" أيضًا لتقييم صفات الإضاءة للسطح ، وهو أمر ذو أهمية خاصة لممارسة الرسم ونظرية الرسم. مصطلح "البياض" في محتواه قريب من مفهومي "السطوع" و "الخفة" ، ومع ذلك ، على عكس الأخير ، فإنه يحتوي على ظل من الخصائص النوعية وحتى إلى حد ما الجمالية.

ما هو البياض؟ أبيض يميز تصور الانعكاسية. كيف المزيد من السطحيعكس الضوء الساقط عليه ، وكلما كان أكثر بياضًا ، ومن الناحية النظرية ، يجب اعتبار السطح الأبيض تمامًا سطحًا يعكس كل الأشعة المتساقطة عليه ، ولكن من الناحية العملية مثل هذه الأسطح غير موجودة ، تمامًا كما لا توجد أسطح من شأنها تمتص تمامًا الضوء الساقط عليها.

لنبدأ بالسؤال ، ما هو لون الورق في دفاتر المدرسة والألبومات والكتب؟

قد تفكر ، يا له من سؤال فارغ؟ بالطبع أبيض. هذا صحيح - أبيض! حسنًا ، والإطار ، عتبة النافذة ، مطلي بأي طلاء؟ أيضا أبيض. كل شيء صحيح! خذ الان ورقة دفتر الملاحظات، صحيفة ، عدة أوراق من ألبومات مختلفة للرسم والرسم ، ضعها على حافة النافذة وفكر جيدًا في لونها. اتضح أن كونهم من البيض ، فإنهم جميعًا لون مختلف(سيكون من الأصح القول - ظل مختلف). أحدهما أبيض ورمادي ، والآخر أبيض ووردي ، والثالث أبيض وأزرق ، إلخ. إذن أيهما "أبيض نقي"؟

في الممارسة العملية ، نطلق على الأسطح البيضاء التي تعكس نسبة مختلفة من الضوء. على سبيل المثال ، نقيم تربة الطباشير على أنها تربة بيضاء. ولكن بمجرد أن ترسم مربعًا عليه باللون الأبيض من الزنك ، فسوف يفقد بياضه ، ولكن إذا قمت بعد ذلك بالطلاء فوق المربع من الداخل باللون الأبيض الذي يحتوي على انعكاسية أكبر ، على سبيل المثال ، الباريت ، فإن المربع الأول سيفقد أيضًا بياضه جزئيًا ، على الرغم من أننا سنعتبر عمليا جميع الأسطح الثلاثة بيضاء.

اتضح أن مفهوم "البياض نسبي ، ولكن في نفس الوقت هناك نوع من الحدود التي من خلالها سنبدأ في اعتبار السطح المدرك لم يعد أبيضًا.

يمكن التعبير عن مفهوم البياض رياضيًا.

نسبة تدفق الضوء المنعكس من السطح إلى حالة التدفق عليه (بالنسبة المئوية) تسمى "ALBEDO" (من اللاتينية Albus - أبيض)

ألبيدو(من البياض اللاتيني المتأخر - البياض) ، وهي القيمة التي تميز قدرة السطح على عكس تدفق الإشعاع الكهرومغناطيسي أو الجسيمات الواقعة عليه. البياض يساوي نسبة التدفق المنعكس إلى الحادثة.

يتم الحفاظ على هذه النسبة لسطح معين بشكل عام في ظل ظروف إضاءة متفاوتة ، وبالتالي فإن البياض هو جودة سطح أكثر اتساقًا من الخفة.

بالنسبة للأسطح البيضاء ، ستكون البياض 80-95٪. وبالتالي يمكن التعبير عن بياض المواد البيضاء المختلفة من حيث الانعكاسية.

يعطي دبليو أوستوالد الجدول التالي لدرجات البياض لمختلف المواد البيضاء.

الجسم الذي لا يعكس الضوء على الإطلاق يسمى في الفيزياء أسود تمامًا.لكن السطح الأكثر سوادًا الذي نراه لن يكون أسودًا تمامًا من وجهة نظر مادية. نظرًا لأنه مرئي ، فإنه يعكس على الأقل بعض الضوء وبالتالي يحتوي على نسبة ضئيلة من البياض على الأقل - تمامًا كما يمكن القول أن السطح الذي يقترب من اللون الأبيض الكامل يحتوي على نسبة ضئيلة على الأقل من السواد.

أنظمة CMYK و RGB.

نظام RGB

أولاً نظام الألوان، الذي سننظر فيه ، هو نظام RGB (من "أحمر / أخضر / أزرق" - "أحمر / أخضر / أزرق"). شاشة الكمبيوتر أو التلفزيون (مثل أي جسم آخر لا ينبعث منه ضوء) مظلمة في البداية. لونه الأصلي أسود. يتم الحصول على جميع الألوان الأخرى الموجودة عليه باستخدام مزيج من هذه الألوان الثلاثة ، والتي يجب أن تكون بيضاء في خليطها. يختبرالجمع بين "أحمر ، أخضر ، أزرق" - تم استنتاج RGB (أحمر ، أخضر ، أزرق). لا يوجد لون أسود في المخطط ، لأنه لدينا بالفعل - هذا هو لون الشاشة "السوداء". لذا فإن عدم وجود لون في مخطط RGB يتوافق مع الأسود.

يسمى نظام الألوان هذا بالإضافات (المضافة) ، والتي تعني في الترجمة التقريبية "الإضافة / التكميل". بمعنى آخر ، نأخذ اللون الأسود (غياب اللون) ونضيف إليه الألوان الأساسية ، ونضيفها معًا حتى تصبح بيضاء.

نظام CMYK

بالنسبة للألوان التي يتم الحصول عليها عن طريق خلط الدهانات أو الأصباغ أو الأحبار على القماش أو الورق أو القماش أو أي مادة أخرى ، يتم استخدام نظام CMY (من السماوي والأرجواني والأصفر - السماوي والأرجواني والأصفر) كنموذج لوني. نظرًا لحقيقة أن الأصباغ النقية باهظة الثمن ، فإن الحصول على اللون الأسود (الحرف K يتوافق مع الأسود) ، فاللون ليس مزيجًا متساويًا من CMY ، ولكنه مجرد طلاء أسود

بطريقة ما ، يعمل نظام CMYK في الاتجاه المعاكس لنظام RGB. يسمى نظام الألوان هذا بالطرح (طرح) ، والذي يعني في الترجمة التقريبية "مطروح / حصري". بمعنى آخر ، نأخذ اللون الأبيض (وجود كل الألوان) ونقوم بتطبيق الدهانات ومزجها بإزالة ألوان معينة من الأبيض حتى الإزالة الكاملة لجميع الألوان - أي نحصل على الأسود.

الورقة بيضاء في الأصل. هذا يعني أن لديها القدرة على عكس مجموعة كاملة من ألوان الضوء التي تضربها. كلما كان الورق أفضل ، كلما كان يعكس كل الألوان بشكل أفضل ، بدا لنا أكثر بياضًا. كلما كان الورق أسوأ كلما زادت الشوائب فيه وأقل بياضه ، كلما كان انعكاس الألوان أسوأ ، ونعتبره رماديًا. قارن بين جودة الورق لمجلة راقية وصحيفة رخيصة.

الأصباغ هي مواد تمتص لون محدد. إذا كانت الصبغة تمتص كل الألوان ما عدا اللون الأحمر ، فعندئذ في ضوء الشمس ، سنرى صبغة "حمراء" ونعتبرها "صبغة حمراء". إذا نظرنا إلى هذه الصبغة تحت مصباح أزرق ، فسوف يتحول لونها إلى اللون الأسود وسنخطئ في اعتبارها "صبغة سوداء".

من خلال تطبيق أصباغ مختلفة على الورق الأبيض ، فإننا نحد من عدد الألوان التي يعكسها. من خلال طلاء الورق بطلاء معين ، يمكننا صنعه بحيث تمتص الصبغة كل ألوان الضوء الساقط باستثناء لون واحد - أزرق. وبعد ذلك ستبدو لنا الورقة مطلية باللون الأزرق. وهكذا ... وبناءً على ذلك ، هناك مجموعات من الألوان ، والاختلاط يمكننا أن نمتص تمامًا كل الألوان التي تعكسها الورقة ونجعلها سوداء. لا يوجد لون أبيض في المخطط ، لأنه لدينا بالفعل - هذا هو لون الورق. في تلك الأماكن التي تتطلب اللون الأبيض ، لا يتم تطبيق الطلاء ببساطة. لذا فإن غياب اللون في مخطط CMYK يتوافق مع اللون الأبيض.

تأثير الإضاءة على ألوان الأشياء.

تتغير ألوان الأشياء في طبيعتها من الصباح إلى المساء ، حسب موقع الشمس. إما أن تخترق أشعتها الأجسام الشفافة والشفافة ، أو تنعكس من سطحها ؛ في كل حالة ، يخضعون لتغييرات مختلفة. بالإضافة إلى ذلك ، فإن ارتفاع الشمس ، والغيوم الأكبر أو الصغر ، وحالة الغلاف الجوي بشكل عام ، لها تأثير هائل على ألوان الأجسام. لا يزال فجر الصباح والمساء ، والشفق ، وضوء القمر يضيف إلى مجموعة متنوعة من التغييرات اللونية. هناك شرعية في كل هذه الظواهر يجب أن نكتشفها هنا.

يتكون لون أي جسم من نفس الأجزاء التي يتكون منها ضوء الشمس ، فقط بعض أجزاء الضوء يتم امتصاصها أو إخمادها بالكامل تقريبًا بواسطة الجسم. على سبيل المثال ، الزنجفر يلغي الأجزاء البنفسجية والأزرق والأخضر بالكامل تقريبًا ؛ عندما يضيء ، ينبعث الزنجفر فقط أشعة حمراء وأولئك القريبين منهم. يختار العشب وأوراق الشجر أشعة الشمس الخضراء والصفراء والزرقاء ، ويحتفظ بها جزئيًا وينبعث منها ، ويمتص أكثر أو أقل من الأشعة الحمراء والبرتقالية. إذا كان الزنجفر مضاءًا بضوء أزرق أو أخضر ، فسيبدو غامقًا تمامًا ، أسود تقريبًا ، لأن الزنجفر لا يتلقى الأشعة الحمراء التي يحتاجها للرؤية تحت هذه الإضاءة.

بشكل عام ، يختار كل جسم ، إذا جاز التعبير ، بعض الألوان التي تتكون منها أشعة الشمس وتعكسها أو تبعثها فقط ، فتطفئ الباقي ؛ من هذه القوة الانتقائية للأجساد تأتي ألوانها بكل تنوعها وعدم تجانسها. فقط الأجسام البيضاء لا يبدو أن لديها مثل هذه القدرة الانتقائية ، على أي حال ، وهذه الكائنات لا تعكس من نفسها كل الضوء الذي يسقط عليها. تمثل الأجسام السوداء أيضًا شيئًا مميزًا: المخمل الأسود ، القماش الأسود ، الجرانيت الأسود لا يظهر باللون الأسود تمامًا في ضوء الشمس ، ولكنه يظهر باللون الرمادي ، ينبعث منه القليل من كل لون ، وبالتالي يختلف عن اللون الأبيض ، والذي يعكس الكثير من كل لون. ومع ذلك ، تختلف الأسطح البيضاء والسوداء المختلفة إلى حد ما عن بعضها البعض. كذا وكذا طلاء ابيضأبرد أو أدفأ من الآخر ؛ هذا يعني أنه في أحدهما مزرق طفيف ، والآخر اصفرار طفيف. السكر أبيض والطباشير أبيض أيضًا ، لكن ألوانهما ليست متشابهة تمامًا. وبالمثل ، أسود الفحم الصلبغير متطابق مع اللون الأسود لمختلف الألوان المستخدمة في الرسم ؛ هناك أسود مزرق ، مخضر ، بني ، وأفضل ما يمكن اكتشافه عند مزجه مع الأبيض. ويترتب على ذلك أن الألوان السوداء المختلفة لها لون معين مهيمن ، وإن كان ضعيفًا جدًا.

اللون الرمادي متوسط ​​بين الأبيض والأسود. الأجسام البيضاء والرمادية هي الأكثر قدرة على التقاط لون الضوء الذي تُرى فيه ؛ تتحول جذوع الأشجار البيضاء والرمادية إلى اللون الأحمر أو البرتقالي مع غروب الشمس ، بينما يتحول لون جذوع الأشجار السوداء إلى لون باهت. يتحول لحاء البتولا إلى اللون الأخضر من العشب القريب المضاء بشكل ساطع ، ويأخذ لونًا أزرق من الجانب المضاء بالسماء الزرقاء ، وبشكل عام يتغير كثيرًا ويكون ملموسًا للغاية. طريق ترابي رمادي ، أحجار رمادية ، أسوار رمادية مصنوعة من الخشب أصبح داكنًا مع تقدم العمر - كل هذه الأشياء تتخذ ظلالًا مختلفة تمامًا اعتمادًا على الإضاءة. أوراق الشجر الرمادية ، مثل الصفصاف أو الزيتون الجنوبي ، قادرة أيضًا على التغيير بشكل ملحوظ للغاية ، خاصةً بالمقارنة مع النباتات الخضراء الزاهية ، التي تصبح مظلمة تمامًا في ضوء المساء ، سوداء تقريبًا مع صبغة بنية أو حمراء.

لكن الألوان تصبح أكثر إشراقًا عند إضاءتها بالضوء الذي يكون لونه قريبًا من لونه ، أي الألوان الدافئة تربح مع الإضاءة الدافئة والألوان الباردة - مع البرودة. يكون الورق الأبيض والرمادي أحمرًا ولامعًا بدرجة أقل بكثير في ظل الضوء الأحمر أو الأزرق من الورق الأحمر أو الأزرق في نفس الظروف. على العكس من ذلك ، فإن الألوان الدافئة تغمق ، وتقترب من الأسود في بعض الحالات ، عندما تضيء بأشعة الألوان الباردة ، على سبيل المثال ، البرتقالي من الأزرق ، والألوان الباردة من الألوان الدافئة ، على سبيل المثال ، الأرجواني من الأصفر والأخضر.

نحن نتحدث عن حالات الإضاءة غير اللامعة ، وليس الأسطح الملساء ؛ ورقة خضراء ناعمة ، على سبيل المثال ، يمكن أن تعكس مجموعة متنوعة من الأشعة.

سطح أملس للغاية في بعض الحالات يكاد لا يحتفظ بلونه. على سبيل المثال ، يمكن للنحاس الأحمر المصقول أن يعكس جميع الألوان تمامًا ، حتى اللون الأخضر المكمّل للون ، تمامًا كما يمكن أن يعكس سطح الأوراق بنقاء كبير الضوء الأحمر لغروب الشمس. أتخيل أوراق الأرقطيون. إنها متعرجة للغاية لدرجة أن جزء منها يعكس اللون الأزرق للسماء ، ومع ذلك ، يصبح لونه رمادي - أخضر - أزرق ، وأجزاء أخرى من الورقة التي في الظل خضراء داكنة ، وبعضها نصف شفاف باللون الأصفر الفاتح. - لهجة خضراء.

من كل ما قيل ، يترتب على ذلك أنه في نظر الفنان ، لا يوجد شيء له لون دائم معين. اللون الطبيعي لأوراق الشجر هو الأخضر ، ولكن إذا كانت مضاءة بشدة أو في ظل عميق ، يمكن أن تتخذ نغمات بعيدة جدًا عن اللون الأخضر.

تتميز نغمات الهواء والماء بتنوع خاص في الطبيعة. الألوان الشفافة والفاتحة للسماء والغيوم ، والغيوم الداكنة ، والتي قد تظهر سوداء بالكامل ، على عكس الأجسام المضاءة بألوان زاهية على الأرض ، وتمثل التدرجات اللونية الواسعة في جميع النغمات من الأبيض إلى الرمادي إلى الأسود ، من الأزرق الفاتح والأحمر الباهت إلى الأزرق الداكن أو الأرجواني الداكن ، إلخ. ينتج كل هذا التنوع إما عن طريق انعكاس الضوء من الهواء والماء اللذين تتكون منهما الغيوم ، أو بمرور أشعة الشمس من خلالها. يتم تحديد لون المياه والبحيرات والأنهار والبحار من خلال الشفافية: يمكن أن يكون الجزء العلوي من الموجة رمادي - أصفر ، أصفر - أخضر ، أخضر زمردي. المياه الموحلةقد تظهر بلون بني ، أحمر تقريبًا من خلال الإضاءة. عن طريق الانعكاس ، قد يكون أي ماء أزرق ، لكن درجة اللون الأزرق لا تعتمد فقط على نقاء وقوة زرقة السماء ، ولكن إلى حد ما على لون الماء نفسه.

لا تأخذ المياه الهادئة اللون الأزرق الذي يحدثه الماء المتموج أو المضطرب. في كل موجة ، يكون الجزء العلوي شبه شفاف إلى حد ما ، ويعكس سطح المنخفض إلى حد ما لون السماء والغيوم. تتلقى بعض أجزاء الوديان الواقعة بين الأمواج القليل جدًا من الضوء بحيث تبدو مظلمة جدًا. في قطاع بعيد من البحر ، من المستحيل رؤية أجزاء منفصلة حتى بحجم مناسب من الأمواج ، وفي تموج يتكون من موجات صغيرة جدًا ، لا يمكن تمييز هذه الأجزاء حتى من مسافة صغيرة ؛ تندمج جميع الأجزاء في لون واحد أغمق من لون الماء الهادئ ، وذلك بفضل الأجزاء المظلمة من الأمواج.

بشكل سلس مياه هادئة، مع سماء زرقاء ، وظلام ، ولكن ليس نقاء ، يزداد اللون الأزرق كلما اقترب سطح الماء من المشاهد. بالوقوف على شاطئ البحر المرتفع ، يمكن للمرء أن يرى أن المياه في الخلجان القريبة أغمق بكثير من تلك الموجودة على مسافة ما من الساحل. يحدث هذا ، من بين أمور أخرى ، من حقيقة أن اللون الأزرق للسماء ، المتكون من انعكاس من الهواء ، والذي ينعكس مرة أخرى من الماء ، في ظل ظروف معينة سيكون ضعيفًا جدًا في الضوء ، أي. مظلم جدا. سبب آخر لتغميق الماء ، الذي هو أسفل وتكاد تكون تحت الأقدام ، هو أنه عندما تسقط الأشعة عموديًا تقريبًا ، فإنها تخترقها في الغالب ، وبالتالي تنعكس قليلاً.

يعتمد لون الماء الذي تنعكس فيه الأشجار أو الأشياء الأخرى على لونها ، لكن هذا الانعكاس ليس دائمًا مجرد صورة منخفضة للكائن. سيظهر الجدار المضيء هكذا في الصورة المنعكسة ، لكن سيكون من الخطأ تصوير الشجرة المضيئة التي انقلبت في الماء فقط مع تكرار ضوئها و الأجزاء المظلمة. ينعكس في الماء في الغالب من الجانب السفلي للأوراق. لا يمكن أن يتلقى الجانب السفلي من الأوراق الأفقية أشعة الشمس المباشرة حتى عند غروب الشمس ، تمامًا كما لا يمكن إضاءة أسقف الغرف ، حتى في أعلى برج ، عند غروب الشمس. إذا كانت الشمس قريبة من الأفق ، فإن أشعةها تسقط على أجسام أرضية من ارتفاع معين ؛ إذا غرقت في الأفق واختفت جزئيًا تحته ، فإن الجزء المرئي من القرص الشمسي يرسل أشعة أفقية فقط ، ولكن ليس من الأسفل إلى الأعلى.

لكننا نرى أن الشمس بين الغيوم تضيء الحواف العلوية للبعض والحواف السفلية للبعض الآخر ؛ وفي هذه الحالة ننخدع بالمنظور ، فالغيوم العلوية تتحول بحواف مشرقة ، كما لو كانت لأسفل ، لكنها في الواقع أبعد ما تكون عنا ، وعند توجيهها نحو الشمس ، تضيء بها من خلالها وعبرها. تضيء الغيوم الموجودة على الجانب المقابل للشمس دائمًا ، كما لو كانت من الحافة العلوية ، ولكن في الواقع من الأمام ؛ تظهر أجزاء هذه الغيوم البعيدة عن العارض والشمس منخفضة بشكل منظوري.

نحكم على شفافية الأجساد من خلال الضوء الذي يدخل أعيننا. يظهر الجزء العلوي من الموجة شفافًا إذا مر من خلاله لون متغير من السماء ؛ تتضح شفافية المياه بالقرب من الشاطئ إذا رأينا أحجارًا أو رمالًا أو طحالب من خلالها. حتى عندما تكون الخطوط العريضة للأجسام تحت الماء غير مرئية ، فإن تغيير لون الماء هو علامة على شفافيته. يمر الضوء من الخارج إلى الماء ويضيء القاع ، لكن جزءًا من الضوء ينعكس من سطح الماء. عندما يكون الضوء المنعكس من الماء أقوى من الضوء من القاع الرملي ، فلن يكون القاع مرئيًا والماء غير شفاف.

يحدث أن يتم دمج لون الكائن المنعكس مع لون القاع المرئي من خلال الماء ثم يتلقى الماء نغمة جديدة تشير إلى شفافيته. تأتي هذه النغمات من مزيج من الأشعة وليس الألوان ؛ لن يتحول القاع الأصفر المرئي من خلال الماء الذي يعكس اللون الأزرق للسماء إلى اللون الأخضر من هذا ، ولكنه سيتلقى نغمة يسهل ملاحظتها أكثر من التنبؤ بها. وبالمثل ، لن تظهر الصخور الحمراء تحت الماء باللون الأرجواني عندما تنعكس السماء الزرقاء عن سطح الماء.

عندما تختفي الشمس خلف الغيوم أو تخرج من ورائها ، يكون التغيير في ألوان الأشياء مدهشًا ، وكلما جاء فجأة ؛ بالإضافة إلى ذلك ، فإن الأجزاء المضيئة من الكائنات تقع بجوار الأجزاء غير المضاءة ، مما يزيد من اختلافها. من أجل ملاحظة التغيير التدريجي في النغمات خلال النهار ، فإن الأمر يتطلب الكثير من الاهتمام ، والذي يتم منحه فقط للفنان والمراقب المعتاد ، ولكن بحلول غروب الشمس تصبح التغييرات حادة للغاية للجميع.

تعد الإضاءة الاصطناعية المسائية للمساكن بالغاز أو الكيروسين مصدر قلق كبير للفنان ومحبي اللوحات ، حيث تتغير نغمات اللوحات وتتعطل العلاقة بين النغمات بشكل عام. تم رسم الصورة في وضح النهار ، وكل طلاء يطبقه الفنان أو مزيج منها له النغمة المناسبة ؛ تحت الضوء البرتقالي للغاز ، تختلف درجات الألوان تمامًا ، لأن الألوان لا يمكنها تحديد جميع الألوان التي تميزها في كافيمن الكيروسين أو ضوء الغاز ، والذي له تركيبة مختلفة تمامًا عن ضوء النهار. سينابار ، كادميوم ، بعض الخضر سيجدون في هذا الضوء بوفرة كل المكونات التي يحتاجونها ، ويحصلون على هذا أو أكثر عرض مشرقمما كان عليه خلال النهار ، لكن الألوان الزرقاء والبنفسجية تفتقر إلى الكثير ، وبالتالي فإن هذه النغمات وحدها ، أو مختلطة مع الآخرين ، لن تكون زرقاء وبنفسجية. يبدو الطلاء الأزرق الكوبالت البنفسجي في النار ، فوق سطح البحر - رمادي ، نيلي - رمادي تمامًا. في معظم الصور ، تظهر تنافرات بصرية تفسد الانطباع عنها تمامًا. يبدو أن الإضاءة الاصطناعية تعمل بشكل خاطئ أكثر على الألوان المائية ، لأن طبقة رقيقة من الطلاء المائي تمر عبر نفسها الضوء البرتقالي من اللهب إلى الورق ، والذي ينعكس منه وينضم إلى اللون المتغير بواسطة هذا الضوء من الطلاء.

يكون إدراك اللون في حالة خاصة في المساء. لا يتردد الجميع في تسمية لون الورق الأبيض المضاء بالنار باللون الأبيض ، على الرغم من أن اللون بالضرورة أصفر برتقالي ويبدو أنه كذلك حقًا إذا نظر المرء إلى ورقة مشتعلة بالنار في النهار في فانوس أصم. ولكن إذا تم التعرف على هذا اللون البرتقالي للورقة على أنه أبيض ، فلن يتم التعرف على الألوان الأخرى في النار إلا إذا كانت علاقتها بالبرتقالي مماثلة للأبيض أثناء النهار. في الواقع ، هذا صحيح فقط لبعض الألوان ، بينما لا يزال من الصعب التعرف على الألوان الأخرى عند إطلاقها. على أي حال ، تبين أن أحاسيس لون العين تحت الإضاءة المسائية الاصطناعية ليست خاطئة في تدرج الألوان كما هو متوقع ، إذا حكمنا من خلال التغييرات غير العادية التي تحدث بالفعل في الألوان.

يمكن تأكيد هذا الاستنتاج من خلال هذه التجربة. تخيل أنه في غرفة في ضوء النهار ، يمكننا أن ننظر من خلال ثقب صغير صنع في الباب إلى غرفة مجاورة مظلمة توضع فيها صورة مضاءة فقط بضوء المصباح. قد يبدو تلوين هذه الصورة رهيبًا بالنسبة لنا ، لكن المرور إلى غرفة مظلمة وإعطاء العين وقتًا لتعتاد على ضوء المصابيح ، نجد أن الانطباع من الصورة ليس سيئًا للغاية كما بدا لنا قبل دقائق. بينما كنا في غرفة مع ضوء النهار ، كان اللون الأبيض هو المعيار بالنسبة لنا ، حيث قمنا بمقارنة جميع الألوان الأخرى ، ثم وجدنا أن التغيير في الألوان بواسطة إضاءة النار كبير بشكل مثير للدهشة ، ولكن عندما يكون في غرفة مظلمة أساس المقارنة الانطباعات ليست بيضاء ، ولكن اللون البرتقالي ، المعترف به عقليًا على أنه أبيض ، فإن نسبة الألوان الأخرى إلى هذا الأبيض الشرطي ستبدو لنا أقل إزعاجًا. في حالة خاصة من العين تحت الإضاءة الاصطناعية ، يجب على المرء أن يبحث عن تفسير لماذا يمكن للفنانين رسم الصور بالنار ، مع الحفاظ على علاقة النغمات لدرجة أن التلوين يتطلب أحيانًا تحسينات طفيفة خلال النهار ، والتي يجب إجراؤها أخيرًا ، بالطبع ، خلال النهار.

№	في وضح النهار.	لا يمكن إيقافه.
1.	أبيض.	أبيض.
2.	نابولي مخضر أصفر.	نابولي أصفر.
3.	الكادميوم الخفيف (وليس الليمون)	الكادميوم الخفيف.
4.	الأخضر فيرونيز.	الكادميوم الداكن.
5.	الكادميوم الداكن.	أصفر هندي.
6.	أصفر هندي.	المغرة خفيفة.
7.	المغرة خفيفة.	سينابار.
8.	الزنجفر الصيني.	الأخضر فيرونيز.
9.	كوبالت أخضر فاتح.	مغرة محترقة.
10.	أكسيد الكروم الأخضر.	أحمر البندقية.
11.	أحرقت ضوء مغرة.	أكسيد الكروم الأخضر.
12.	أحمر البندقية.	كوبالت أخضر فاتح.
13.	سينفا طبيعي.	سيينا طبيعي.
14.	كوبالت أخضر غامق.	كوبالت أخضر غامق.
15.	الأرض الخضراء.	الأرض الخضراء.
16.		بني مصفر محروق.
17.	كوبالت.	الزمرد الأخضر (هيدرات أكسيد الكروم).
18.	بني مصفر محروق.	كوبالت.
19.	Crapplack متوسط.	Crapplack متوسط.
20.	Ultramarine.	Ultramarine.
21.	الأزرق البروسي.	الأزرق البروسي.
22.	أسود عاجي.	أسود عاجي.

من أجل معرفة كيف يتغير ترتيب الألوان ، بالنسبة لخفتها ، عند الانتقال من ضوء النهار إلى إضاءة المساء بالكيروسين ، تم تجميع القائمة التالية على أساس تجاربي ، حيث تم ترتيب الألوان بالترتيب ، بدءًا مع الأخف وزنا.

من هذه القائمة يمكن ملاحظة أن ترتيب إضاءة الألوان قد تغير بشكل ملحوظ عند إضاءتها بالنار ؛ على سبيل المثال ، انتقل الأخضر Veronese (vert Paul V؟ ron؟ se، Deckgr؟ n) من المركز الرابع إلى المركز الثامن ، أي أغمق بالنسبة إلى الأصفر والأحمر والبني. لكن في نفس الوقت ، بقي أي أخضر في الصف الثاني ، المساء ، بين نفس اللون الأخضر ، كما في الصف الأول ، نهارًا ؛ على سبيل المثال ، أكسيد الكروم الأخضر في كلا الصفين أغمق من الكوبالت الأخضر الفاتح وأخف من الكوبالت الأخضر الداكن.

ونرى نفس الشيء في درجات اللون الأصفر والأحمر والدافئ بشكل عام. صعدوا جميعهم تقريبًا عند الانتقال من الصف الأول إلى الثاني ، لكن مكان كل منهم ، بين الصفين الآخرين ، ظل كما هو. وتجدر الإشارة أيضًا إلى أن الألوان الثلاثة الأخف ، المسماة في بداية الصف الأول والأربعة الأغمق ، في نهاية هذا الصف ، مرت دون تغيير مكانها إلى الصف الثاني.

أما بالنسبة لتغيير ترتيب الألوان بسبب إضاءة المساء باللون الأصفر البرتقالي ، فعند مواجهة صعوبة في ترتيب الألوان في صفوف حسب الدرجات ، نقتصر على بعض الملاحظات. بالكاد يمكن ملاحظة الدهانات الصفراء أثناء الحريق ، حيث أن الورق ، الذي يعتبر معيارًا للأبيض ، له صبغة برتقالية صفراء. يتميز Green Veronese بنبرة جميلة متغيرة قليلاً ، وأكسيد الكروم أخضر يصبح رماديًا أخضر ، ويصبح هيدرات أكسيد الكروم أكثر دفئًا ، ولكنه ينحرف قليلاً عن طبيعة نغمة النهار ، ويأخذ الكوبالت لونًا أرجوانيًا ، وهو أكثر وضوحًا في الكوبالت الممزوج مع أبيض ، أولترامارين اصطناعي يصبح غائمًا ، وفي التبييض يكون قريبًا من الرمادي ، يصبح اللون الأزرق البروسي أكثر خضرة ، والكادميوم الداكن - البرتقالي تمامًا ، والمغرة الفاتحة تحصل على خضرة طفيفة. تظهر كل هذه الأحاسيس اللونية على هذا النحو للعين التي تقع تحت تأثير الإضاءة الاصطناعية المسائية.