وسائل التعبير الاستعاري. اختبار "وسائل التعبير الفني"

لا تسمح وسائل اللغة الجميلة والتعبيرية بنقل المعلومات فحسب، بل تسمح أيضًا بنقل الأفكار بشكل واضح ومقنع. وسائل التعبير المعجمية تجعل اللغة الروسية عاطفية وملونة. تُستخدم الوسائل الأسلوبية التعبيرية عندما يكون التأثير العاطفي على المستمعين أو القراء ضروريًا. من المستحيل تقديم عرض تقديمي لنفسك أو لمنتج أو لشركة دون استخدام أدوات لغوية خاصة.

الكلمة هي أساس التعبير البصري للكلام. غالبًا ما تستخدم العديد من الكلمات ليس فقط في معناها المعجمي المباشر. يتم نقل خصائص الحيوانات إلى وصف مظهر الشخص أو سلوكه - أخرق مثل الدب، جبان مثل الأرنب. تعدد المعاني (تعدد المعاني) هو استخدام كلمة في معاني مختلفة.

المتجانسات هي مجموعة من الكلمات في اللغة الروسية لها نفس الصوت، ولكنها في نفس الوقت تحمل أحمالًا دلالية مختلفة، وتعمل على إنشاء لعبة صوتية في الكلام.

أنواع المرادفات:

• التجانس - تتم كتابة الكلمات بنفس الطريقة، وتغيير معناها اعتمادا على التركيز الموضوع (قفل - قفل)؛
• الهوموفون - تختلف الكلمات عند كتابتها في حرف واحد أو أكثر، ولكن يتم إدراكها بالتساوي عن طريق الأذن (الفاكهة - الطوافة)؛
• الأشكال المتجانسة هي كلمات تبدو متشابهة، ولكنها تشير في نفس الوقت إلى أجزاء مختلفة من الكلام (أنا أسافر على متن طائرة - أعالج سيلان الأنف).

تُستخدم التورية لإعطاء الكلام معنى فكاهيًا وساخرًا، فهي تنقل السخرية بشكل جيد. وهي تعتمد على التشابه الصوتي للكلمات أو تعدد المعاني.

المرادفات - تصف نفس المفهوم من جوانب مختلفة، ولها حمل دلالي مختلف وألوان أسلوبية مختلفة. بدون المرادفات، من المستحيل بناء عبارة مشرقة ومجازية، وسوف يتم تشبع الكلام بالحشو.

أنواع المرادفات:

• كامل - متطابق في المعنى، يستخدم في نفس المواقف؛
• الدلالية (ذات معنى) - مصممة لإعطاء اللون للكلمات (المحادثة)؛
• الأسلوبية - لها نفس المعنى، ولكن في نفس الوقت تتعلق بأنماط مختلفة من الكلام (الإصبع)؛
• الأسلوبية الدلالية - لها دلالة مختلفة للمعنى، وتتعلق بأنماط مختلفة من الكلام (صنع - خطأ)؛
• السياق (المؤلف) - يستخدم في السياق المستخدم لوصف أكثر تنوعًا ومتعدد الأوجه لشخص أو حدث.

المتضادات هي كلمات لها معاني معجمية متعارضة وتشير إلى نفس الجزء من الكلام. يسمح لك بإنشاء عبارات مشرقة ومعبرة.

الاستعارات هي كلمات باللغة الروسية تستخدم في مجازيا. إنهم يقدمون صورًا وأعمالًا وتعبيرات مصممة لنقل المشاعر وإعادة إنشاء الصورة بوضوح.

تعريف الاستعارات

	تعريف
فن رمزي	الكلمات والتعبيرات المجازية التي تنقل الجوهر والسمات الرئيسية لصورة معينة. كثيرا ما تستخدم في الخرافات.
القطع الزائد	مبالغة فنية . يسمح لك بوصف الخصائص والأحداث والعلامات بوضوح.
شىء متنافر	يتم استخدام هذه التقنية لوصف رذائل المجتمع بشكل ساخر.
سخرية	المسارات التي تهدف إلى الاختباء المعنى الحقيقيالتعبيرات من السهلالسخرية.
ليتوتس	عكس المبالغة هو أن يتم التقليل من خصائص ونوعية الشيء عن عمد.
تجسيد	تقنية تُنسب فيها الأشياء غير الحية إلى صفات الكائنات الحية.
سفسطة - كلام متناقض	ربط المفاهيم غير المتوافقة في جملة واحدة (النفوس الميتة).
محيطة	وصف السلعة. شخص، حدث بدون اسم محدد.
مجاز مرسل	وصف الكل من خلال الجزء. يتم إعادة إنشاء صورة الشخص من خلال وصف الملابس والمظهر.
مقارنة	الفرق بين الاستعارة هو أن هناك ما تتم مقارنته وما تتم مقارنته به. في المقارنة غالبا ما تكون هناك أدوات العطف - كما لو.
كنية	التعريف المجازي الأكثر شيوعا. الصفات لا تستخدم دائما للصفات.

الاستعارة - المقارنة الخفية، واستخدام الأسماء والأفعال في معنى رمزي. لا يوجد دائمًا موضوع للمقارنة، ولكن هناك شيء يمكن مقارنته به. هناك استعارات قصيرة وممتدة. تهدف الاستعارة إلى المقارنة الخارجية للأشياء أو الظواهر.

الكناية هي مقارنة مخفية للأشياء بناءً على التشابه الداخلي. وهذا ما يميز هذا المجاز عن الاستعارة.

وسائل التعبير النحوية

الأسلوبية (البلاغية) - تم تصميم أشكال الكلام لتعزيز التعبير عن الكلام والأعمال الفنية.

أنواع الشخصيات الأسلوبية

اسم البنية النحوية	وصف
الجناس	استخدام نفس الإنشاءات النحوية في بداية الجمل المتجاورة. يسمح لك بتمييز جزء من النص أو الجملة بشكل منطقي.
عيد الغطاس	طلب كلمات متطابقةوالاعراب في نهاية الجمل المجاورة. تضيف هذه الأشكال الكلامية لمسة عاطفية إلى النص وتسمح لك بنقل التنغيم بوضوح.
تماثل	بناء الجمل المتجاورة بنفس الشكل. غالبا ما تستخدم لتعزيز التعجب أو السؤال البلاغي.
القطع الناقص	الاستبعاد المتعمد لعضو ضمني من الجملة. يجعل الكلام أكثر حيوية.
تدرج	كل كلمة لاحقة في الجملة تعزز معنى الكلمة السابقة.
الانقلاب	ترتيب الكلمات في الجملة ليس بالترتيب المباشر. تتيح لك هذه التقنية تحسين التعبير عن الكلام. إعطاء العبارة معنى جديدا.
تقصير	التقليل المتعمد في النص. مصممة لإيقاظ المشاعر والأفكار العميقة لدى القارئ.
الاستئناف البلاغي	إشارة مؤكدة إلى شخص أو أشياء غير حية.
سؤال بلاغي	سؤال لا يتضمن إجابة، مهمته جذب انتباه القارئ أو المستمع.
تعجب بلاغي	شخصيات كلامية خاصة لنقل التعبير وتوتر الكلام. إنهم يجعلون النص عاطفيًا. جذب انتباه القارئ أو المستمع.
متعدد الاتحاد	التكرار المتكرر لنفس أدوات العطف لتعزيز التعبير عن الكلام.
أسينديتون	الإغفال المتعمد للاقتران. هذه التقنية تعطي ديناميكية الكلام.
نقيض	تباين حاد في الصور والمفاهيم. تُستخدم هذه التقنية لخلق التباين، فهي تعبر عن موقف المؤلف تجاه الحدث الموصوف.

الاستعارات وأشكال الكلام ووسائل التعبير الأسلوبية والعبارات اللغوية تجعل الكلام مقنعًا وحيويًا. مثل هذه الثورات لا غنى عنها التحدث أمام الجمهورالحملات الانتخابية والمسيرات والعروض التقديمية. في المنشورات العلمية والخطاب التجاري الرسمي، هذه الوسائل غير مناسبة - الدقة والإقناع في هذه الحالات أكثر أهمية من العواطف.

مقارنة- هي مقارنة كائن أو ظاهرة بأخرى على أساس ما، بناءً على تشابههما. ويمكن التعبير عن المقارنة:

- من خلال استخدام أدوات العطف (كما لو كان، بالضبط، كما لو، كما لو، مثل، من):

لقد تأثرت، بصمت، بحنان

أنا معجب بك مثل طفل!

(أ.س. بوشكين)؛

- شكل حالة مفيدة: والشبكة، الملقاة على الرمال مثل الظل الرقيق، تتحرك، وتنمو باستمرار بحلقات جديدة(أ.س. سيرافيموفيتش)؛

– استخدام كلمات مثل متشابه، متشابه: الأغنياء ليسوا مثلي ومثلك(إي. همنغواي)؛

– استخدام النفي:

أنا لست سكيرًا مريرًا،

حتى أموت دون أن أراك.

(S. A. Yesenin)؛

- الدرجة المقارنة للصفة أو الظرف:

أرتب من الباركيه العصري

يضيء النهر، مغطى بالجليد.

(أ.س. بوشكين)

استعارة- هذا هو نقل اسم (خصائص) كائن إلى آخر على أساس تشابههما في بعض النواحي أو على النقيض من ذلك. هذا هو ما يسمى المقارنة المخفية (أو المختصرة)، حيث يتم استخدام أدوات العطف كما لو، كما لو، كما لو... مفقود. على سبيل المثال: الذهب الخصب لغابة الخريف(ك. جي. باوستوفسكي).

أصناف الاستعارة هي التجسيد والتجسيد.

تجسيد- هذه صورة للأشياء غير الحية التي تتمتع فيها بخصائص وسمات الكائنات الحية. على سبيل المثال: والنار، المرتجفة والمتذبذبة في الضوء، نظرت بقلق بعيون حمراء إلى الهاوية التي برزت للحظة من الظلام(أ.س. سيرافيموفيتش).

التشيؤ- وهذا هو تشبيه الكائنات الحية بالجماد. على سبيل المثال: تباطأت الصفوف الأمامية، وازدادت كثافة الصفوف الخلفية، وتوقف النهر البشري المتدفق، كما توقفت المياه الصاخبة في صمت، مسدودة في قناتها.(أ.س. سيرافيموفيتش).

كناية- هذا هو نقل الاسم من كائن إلى آخر بناءً على التواصل الترابطي لهذه الكائنات. على سبيل المثال: صالة الألعاب الرياضية بأكملها في تنهدات متشنجة هستيرية.(أ.س. سيرافيموفيتش).

مجاز مرسل(نوع من الكناية)- هذه هي قدرة الكلمة على تسمية الكل من خلال جزء منه وجزء من الشيء من خلال الكل. على سبيل المثال: أقنعة سوداء لامعة، وأحذية زجاجية، وسترات، ومعاطف سوداء(أ.س. سيرافيموفيتش).

كنية- هذا تعريف فني يؤكد على أي سمة (خاصية) لكائن أو ظاهرة، وهو تعريف أو ظرف في الجملة. يمكن التعبير عن الصفة:

- صفة:

نضارة الملفوف الأزرق.

والقيقب الأحمر في المسافة.

الحنان اللطيف الأخير

أرض الخريف الهادئة.

(أ. زيجولين)؛

- اسم: الغيوم السماوية، المتجولون الأبديون(إم يو ليرمونتوف) ؛

- الظرف: وأمواج منتصف النهار حفيف بلطف(أ.س. بوشكين).

القطع الزائد هي وسيلة للتصوير الفني القائم على المبالغة المفرطة في خصائص كائن أو ظاهرة. على سبيل المثال: اجتاحت زوابع الرصيف المطاردين أنفسهم بشدة لدرجة أنهم أحيانًا تجاوزوا قبعاتهم ولم يعودوا إلى رشدهم إلا عندما لمسوا أقدام التمثال البرونزي لنبيل كاثرين الواقف في منتصف الساحة (و.أ . إيلف، إي.بي. بيتروف).

ليتوتس هي تقنية فنية تعتمد على التقليل من أهمية أي خصائص لكائن أو ظاهرة. على سبيل المثال: يجلس الأشخاص الصغار لفترة طويلة تحت الجبال البيضاء بالقرب من الماء، ويتحرك حواجب الجد وشاربه الخشن بغضب(أ.س. سيرافيموفيتش).

فن رمزي- هو تعبير استعاري عن مفهوم مجرد أو ظاهرة من خلال صورة محددة. على سبيل المثال:

ستقول: هيبي عاصف،

إطعام نسر زيوس,

كأس يغلي بصوت عالٍ من السماء ،

ضحكت وسكبتها على الأرض.

(إف آي تيوتشيف)

سخرية- هذا استعارة تعبر عن السخرية عندما تأخذ كلمة أو عبارة في سياق الكلام معنى يخالف المعنى الحرفي مباشرة أو يلقي ظلالا من الشك عليه. على سبيل المثال:

"هل غنيت كل شيء؟ هذا العمل:

لذا تعالوا وارقصوا!»

(آي كريلوف)

سفسطة - كلام متناقض-هذه عبارة متناقضة تُنسب فيها الخصائص المتناقضة (المتنافية) إلى كائن أو ظاهرة. على سبيل المثال: لقد كان ديدرو على حق عندما قال إن الفن يكمن في العثور على ما هو استثنائي في العادي والعادي في ما هو غير عادي.(ك. جي. باوستوفسكي).

محيطة- هذا هو استبدال الكلمة بتعبير وصفي استعاري. على سبيل المثال: لقد اضطرنا الواجب المباشر إلى دخول بوتقة آسيا المرعبة هذه(هكذا أطلق المؤلف على خليج التدخين في كارا بوغاز) (ك. جي. باوستوفسكي).

نقيض- معارضة الصور أو المفاهيم أو خصائص الأشياء أو الظواهر، والتي تعتمد على استخدام المتضادات. على سبيل المثال:

كان لدي كل شيء، وفجأة فقدت كل شيء؛

لقد بدأ الحلم للتو… لقد اختفى الحلم!

(إي. باراتينسكي)

يكرر- وهذا هو الاستخدام المتكرر لنفس الكلمات والتعابير. على سبيل المثال: صديقي يا صديق لطيف … أنا أحب… خاصة بك… خاصة بك!..(أ.س. بوشكين).

أنواع التكرار هي الجناس و epiphora.

الجناس (وحدة المبدأ) - هذا هو تكرار الكلمات الأولية في الأسطر والمقاطع والعبارات المجاورة. على سبيل المثال:

أنت مليء بالحلم الكبير،

أنت مليء بالكآبة الغامضة.

(إي. باراتينسكي)

عيد الغطاس- هذا هو تكرار الكلمات الأخيرة في الأسطر والمقاطع والعبارات المجاورة. على سبيل المثال:

نحن لا نقدر السعادة الأرضية ،

لقد اعتدنا على تقدير الناس؛

كلانا لن نغير أنفسنا،

لكنهم لا يستطيعون تغييرنا.

(إم يو ليرمونتوف)

تدرج- هذه مجموعة خاصة أعضاء متجانسةالجمل ذات الزيادة التدريجية (أو النقصان) في الأهمية الدلالية والعاطفية. على سبيل المثال:

ومن أجله قاموا من جديد

و الإلهية و الإلهام

والحياة والدموع والحب.

(أ.س. بوشكين)

تماثل- هذا هو تكرار نوع من الجمل أو العبارات المتجاورة التي يتطابق فيها ترتيب الكلمات، على الأقل جزئيا. على سبيل المثال:

أنا أشعر بالملل بدونك – أنا التثاؤب؛

أشعر بالحزن عندما تكون هناك – أنا أتسامح…

(أ.س. بوشكين)

الانقلاب - يعد هذا انتهاكًا للترتيب المقبول عمومًا للكلمات في الجملة وإعادة ترتيب أجزاء العبارة. على سبيل المثال:

ليس هناك وقت في الجبال، مليئًا بالأفكار الصادقة،

فوق البحر، اكتسبت كسلًا مدروسًا…

(أ.س. بوشكين)

القطع الناقص - هذا هو حذف الكلمات الفردية (عادةً ما يتم استعادتها بسهولة في السياق) لإعطاء العبارة ديناميكية إضافية. على سبيل المثال: كان أفينوجينيتش ينقل الحجاج بشكل أقل فأقل. لأسابيع كاملة - لا أحد(أ.س. سيرافيموفيتش).

التقسيم- تقنية فنية يتم فيها تقسيم الجملة إلى أجزاء منفصلة، ​​ويتم تمييزها بيانيًا كجمل مستقلة. على سبيل المثال: ولم ينظروا حتى إلى الرجل الذي أحضروه، وهو واحد من الآلاف الذين كانوا هنا. بحثت. قياسات مصنوعة. لقد كتبنا العلامات(أ.س. سيرافيموفيتش).

السؤال البلاغي (الاستئناف ، التعجب) – هذا سؤال (مخاطبة، تعجب) لا يحتاج إلى إجابة. وظيفتها هي جذب الانتباه وتعزيز الانطباع. على سبيل المثال: ما في الاسم؟(أ.س. بوشكين)

أسينديتون- الحذف المتعمد لأدوات العطف لجعل الكلام ديناميكيًا. على سبيل المثال:

إغراء بالملابس الرائعة ،

اللعب بالعين، الحديث الرائع..

(إي. باراتينسكي)

متعدد الاتحاد- هذا هو التكرار المتعمد لأدوات العطف من أجل إبطاء الكلام من خلال التوقف القسري. وفي الوقت نفسه، يتم التأكيد على الأهمية الدلالية لكل كلمة يتم تمييزها بواسطة أدوات الاقتران. على سبيل المثال:

وكل لسان فيه يدعوني،

وحفيد السلاف الفخور والفنلندي والآن متوحش

تونغوس، وصديق السهوب كالميك.

(أ.س. بوشكين)

تُستخدم أيضًا العبارات والمترادفات والمتضادات كوسيلة لتعزيز التعبير عن الكلام.

الوحدة العباراتية، أو وحدة لغوية- هذا مزيج ثابت من الكلمات التي تعمل في الكلام كتعبير غير قابل للتجزئة من حيث المعنى والتركيب: استلقي على الموقد، وحارب مثل السمكة ضد الجليد، ليلا أو نهارا.

المرادفات- هذه كلمات من نفس الجزء من الكلام ومتقاربة في المعنى. أنواع المرادفات:

- اللغة العامة: شجاع - شجاع؛

- السياقية:

سوف تسمع حكم الأحمق وضحكة جمهور بارد:

لكنك تظل حازمًا وهادئًا وكئيبًا.

(أ.س. بوشكين)

المتضادات- هذه كلمات من نفس الجزء من الكلام ولها معانٍ متضادة. أنواع المتضادات:

- اللغة العامة: طيب الغضب؛

- السياقية:

أتخلى عن مكاني لك:

لقد حان الوقت لي أن أحترق، لكي تزدهر.

(أ.س. بوشكين)

كما تعلمون، يتم تحديد معنى الكلمة بدقة أكبر في سياق الكلام. وهذا يسمح، على وجه الخصوص، بتحديد القيمة متعددة القيمالكلمات، وأيضا للتفريق مرادفات(كلمات من نفس الجزء من الكلام لها نفس الصوت أو الهجاء، ولكنها مختلفة المعاني المعجمية: فاكهة لذيذة- طوف موثوق، زواج في العمل - زواج سعيد).

وسائل التعبير هي تقنيات فنية وبلاغية خاصة، معجمية و الوسائل النحويةاللغة التي تجذب الانتباه إلى الكلام. يتم استخدامها لإضفاء التعبير والعاطفة والوضوح على الكلام وجعله أكثر تشويقًا وإقناعًا. لطالما اعتبرت وسائل التعبير عنصرا هاما الشريعة البلاغية(انظر الفصل 4).

وسائل التعبير هي مساراتو الأرقام.

مسارات- هذه صور كلامية مبنية على استخدام كلمة أو تعبير بالمعنى المجازي (لقب، مقارنة، استعارة، إلخ). شخصيات الكلام,أو الشخصيات البلاغية أشكال خاصةالهياكل النحوية التي يتم من خلالها تعزيز التعبير عن الكلام ودرجة تأثيره على المرسل إليه (التكرار والنقيض والسؤال الخطابي وما إلى ذلك). تعتمد الاستعارات على الصور اللفظية، بينما تعتمد الأشكال على الصور النحوية.

هناك عدة أنواع رئيسية من الاستعارات.

أنا. مقارنة- تعبير مجازي مبني على المقارنة بين كائنين أو حالتين لهما الخصائص المشتركة. والمقارنة تفترض وجود ثلاثة عناصر: أولا، ما يقارن به، وثانيا، ما يقارن به، وثالثا، ما يقارن على أساسه بعضه ببعض. كمثال، يمكننا أن نستشهد بمقولة عالم وظائف الأعضاء الشهير آي بي بافلوف: "مثل الجناح المثالي للطائر، لا يمكنه أبدًا رفعه دون الاعتماد على الهواء. الحقائق هي هواء العالم. بدونها، سوف تتمكن من رفعه دون الاعتماد على الهواء". "لا تستطيع الطيران أبدًا. فبدون "نظرياتك" تكون محاولات فارغة."

ثانيا. كنية -تعريف فني يجعل من الممكن وصف صفات كائن أو ظاهرة بشكل أكثر وضوحًا وبالتالي إثراء محتوى البيان. على سبيل المثال، يستخدم الجيولوجي A. E. Fersman الصفات لوصف الأحجار الكريمة: الزمرد ذو الألوان الزاهية، وأحيانا سميكة، داكنة تقريبا، مقطوعة بالشقوق، وأحيانا تتألق بالخضرة الساطعة المبهرة؛ "الزبرجد" الذهبي اللامع من جبال الأورال، وهو حجر الديمانتويد المتلألئ الجميل؛ مجموعة كاملة من النغمات تربط البريل الأخضر أو ​​​​المزرق بشكل ضعيف مع الزبرجد الداكن الأخضر الكثيف.

ثالثا. استعارة -هذا هو استخدام كلمة بالمعنى المجازي بناءً على تشابه شيئين أو ظاهرتين (في الشكل واللون والوظيفة وما إلى ذلك): " الخريف الذهبي"،" الصمت الميت "،" الإرادة الحديدية "،" بحر الزهور ". يُطلق على الاستعارة أيضًا تسمية رمزية في الخطاب الفني أو الشعري أو في الصحافة لأي كائن أو ظاهرة بناءً على تشابهها مع كائن أو ظاهرة أخرى: أسماك القرش الرأسمالية, العاب سياسية، تسجيل النقاط، البطاقة القومية، شلل السلطة، حقن الدولار. يجب تمييز الاستعارة عن المقارنة، والتي عادة ما يتم صياغتها باستخدام أدوات العطف "كما"، "كما لو"، "كما لو" أو يمكن التعبير عنها في الحالة الآلية للاسم. الاستعارة الناجحة تنشط الإدراك وتتذكر جيدًا:

ترتفع قبة المتحف على بعد خطوتين بالأسفل الدمامل[ساحة زانلافسكايا - لقد صنعت دائرة كبيرة نوعًا ما (L. Kabakov. كل شيء يمكن إصلاحه).

قال بيرخوشكوف وهو يختنق من الكآبة: "وبشكل عام، كم هو مخيف وصعب العيش في العالم أيها الأصدقاء! ما هي الأعمال الدرامية، والاصطدامات، والأعاصير، والعواصف، والأعاصير، والأعاصير، والأعاصير المضادة، والأعاصير، والبوناميس، والميسترال، والبرغوزين". والخمسين والبورياس، بغض النظر عن الطول، فهي تحدث في كل خطوة في حياتنا الروحية! (ت. تولستايا. ليمبوبو).

أصبحت قضية شيربنسكي بمثابة "قضيب اليورانيوم" الذي، عند إنزاله في مفاعلنا السياسي الروسي، من شأنه أن يؤدي إلى عملية انشطار النواة المدنية ("النتائج". 2006. م 13).

في النصوص الأدبية والصحفية، يمكن استخدام استعارة موسعة، والتي تقوم على عدة ارتباطات للتشابه:

لقد جنحت سفينة صحتك. يجب سحبها وإعادة تعويمها، وبعد ذلك، عندما يكون هناك ماء مجاني تحت عارضةها، سوف تطفو من تلقاء نفسها. الأدوية هي قاطرة، والمياه المجانية هي الوقت، والقدرة على السباحة بمفردك هي استعادة القدرات التكيفية (الإعلان).

تلعب الاستعارات دورًا مهمًا في تشكيل صورة العالم. ينطلق الباحث الشهير في الخطابة السياسية أ.ب.تشودينوف من حقيقة أن نظام الاستعارات هو نوع من المفتاح لفهم روح العصر. استكشف الاستعارات الأساسية التالية للواقع الروسي الحديث: الإجرامية ("المواجهات السياسية")، والعسكرية ("معسكر المعارضة"، "إظهار جبهة موحدة")، والطبية ("شلل السلطة"، "متلازمة الانفصالية")، والألعاب ( "بطاقة قومية"، "كسب النقاط")، رياضة ("تعال إلى خط النهاية"، "التقط السرعة").

إن فكرة أن نوع السياسي يمكن تحديده من خلال طبيعة سلوك خطابه، وخاصة من خلال النماذج المجازية التي يختارها، أصبحت راسخة في الوعي العام. على سبيل المثال، يفسر استمرار النموذج العسكري "روسيا معسكر عسكري" بحقيقة أن الحروب العديدة أثرت على جميع أجيال الروس. يثير هذا النموذج النشر اللفظي لسيناريو "الحرب بكل أنواعها": الحرب المعلوماتية، الحرب النفسية، الحملة الانتخابية، الأيديولوجية، جبهة ما قبل الانتخابات، الهجوم، الدفاع الشامل، ستار من الدخان، الانتقام، حالة الحرب. الحصار والحصار الاقتصادي وجنود الحزب العاديين. إن الاستعارة العسكرية خطيرة لأنها تبسط الواقع، وتفرض البدائل: إما العدو - أو الصديق، أو الأسود - أو الأبيض.

رابعا. كنايةعلى أساس التقارب. إذا، عند إنشاء استعارة، يجب أن تكون كائنين، ظواهر، إجراءات متشابهة إلى حد ما مع بعضها البعض، ثم مع الكناية، يجب أن يكون كائنان أو ظاهرتان يتلقيان نفس الاسم متجاورين، مرتبطين ارتباطًا وثيقًا ببعضهما البعض. ومن أمثلة الكناية استخدام أسماء العواصم لتعني "حكومة البلاد"، وكلمات "الجمهور"، "الطبقة"، "المدرسة"، "الشقة"، "المنزل"، "المصنع"، "المزرعة الجماعية". لتسمية الأشخاص، وتسمية منتج مصنوع من مادة مثل المادة نفسها (الذهب، الفضة، البرونز، الخزف، الحديد الزهر، الطين)، على سبيل المثال: موسكو تستعد لزيارة عودة؛ ولم تتخذ لندن قرارا نهائيا بعد؛ المفاوضات بين موسكو وواشنطن؛ خمسة منازل في منطقتنا غيرت شركات الإدارة؛ حصل رياضيونا على الذهب والفضة، وذهبت البرونزية إلى الفرنسيين.

الخامس. شرح النص -استبدال الكلمة بتعبير وصفي يسمح لك بوصف أي ميزات لما يقال. غالبًا ما يكون أساس العبارات الطرفية هو النقل المجازي. غالبًا ما توجد إعادة الصياغة في الوسائل وسائل الإعلام الجماهيرية. تساعد إعادة الصياغة الجديدة والناجحة على إحياء الكلام، وتساعد على تجنب التكرار، وتعزيز التقييم العاطفي: الزلزال هو "عاصفة تحت الأرض"، والغابة هي "الثروة الخضراء"، والغابة (الغابات) هي "رئتي الكوكب"، كما يقول الصحفيون. هي "السلطة الرابعة" ، الإيدز هو "طاعون القرن العشرين". الشطرنج - "الجمباز العقلي" ، السويد - "أرض الفايكنج" ، سانت بطرسبرغ - "فينيسيا الشمال" ، اليابان - " أرض الشمس المشرقة".

السادس. مقارنة مبالغ فيها -هذا تعبير مجازي يبالغ في أي فعل أو ظاهرة أو كائن أو خصائصه؛ يتم استخدامه لتعزيز الانطباع الفني والتأثير العاطفي ("لقد اندفع بشكل أسرع من البرق" ؛ "نما التوت هذا العام بحجم قبضة اليد" ؛ "إنه نحيف جدًا مثل الهيكل العظمي"). بسبب المبالغة، يبدو موضوع الخطاب استثنائيًا، وغالبًا ما لا يصدق: "من جبال الأورال إلى نهر الدانوب، إلى النهر الكبير، يتمايل ويتألق، الأفواج تتحرك" (م. ليرمونتوف).يتم استخدام المبالغة بشكل نشط في الإعلانات التجارية للمبالغة في الصفات الوظيفية والخصائص الجمالية للسلع والخدمات ("المكافأة هي متعة سماوية")، وفي الدعاية ("القرارات المصيرية"، "الضامن الوحيد للدستور"، "الشر" الإمبراطورية").

سابعا. ليتوتا -مجاز هو عكس المبالغة ويتكون من إضعاف متعمد، أو التقليل من أهمية الخاصية أو السمة التي يتم الحديث عنها ("رجل صغير"، "خطوتان من هنا"، "انتظر ثانية").

ثامنا. السخرية -استخدام اسم أو حتى عبارة كاملة بعكس معناها الحرفي، وتعمد ذكر عكس ما يعتقده المتحدث بالفعل. أعلى درجات السخرية - سخرية.عادة ما يتم الكشف عن السخرية ليس بشكل رسمي، ولكن على أساس المعرفة الخلفية أو السياق ("استمع إلى هذا المثقف: الآن سوف يقوم بتنقيط كل ما في الأمر" - حول شخص ضعيف التعليم وضيق الأفق؛ "حسنًا، كيف يمكن لهذا الرجل الشرف يخالف القانون" - عن محتال).

تاسعا. من بين الشخصيات البلاغية تبرز يكرر،يهدف في المقام الأول إلى إظهار الشعور القوي. غالبًا ما يكون هذا مجرد تكرار لكلمة معينة. فيما يلي مثال على استخدام تقنية التكرار في خطاب D. S. Likhachev:

الثقافة الروسية، ببساطة لأنها تضم ​​ثقافات عشرات الشعوب الأخرى وارتبطت منذ فترة طويلة بالثقافات المجاورة في الدول الاسكندنافية وبيزنطة والسلاف الجنوبيين والغربيين وألمانيا وإيطاليا وشعوب الشرق والقوقاز، هي ثقافة عالمية. الثقافة والتسامح مع ثقافات الشعوب الأخرى وهذه السمة الأخيرة عبّر عنها دوستويفسكي بوضوح في خطابه الشهير في احتفالات بوشكين. لكن الثقافة الروسية هي أيضاً أوروبية لأنها كانت دائماً، في أعمق أعماقها، مكرسة لفكرة الحرية الشخصية... ("يا

هناك عدة أنواع من التكرار.

1. الجناس -تكرار الكلمات في بداية أجزاء الكلام المجاورة. على سبيل المثال: "امنح نفسك النعمة الفريدة للمكياج الفرنسي، أعط قطعة سحر فرنسي". الخطاب الشهير لمارتن لوثر كينغ، المناضل من أجل حقوق السكان السود في الولايات المتحدة، مبني على الجناس "لدي حلم". مثال آخر على الجناس هو جزء من مقال للشاعر الشهير V. I. Ivanov "أفكار حول الرمزية":

لذلك، أنا لست رمزيًا إذا لم أقم، بإشارة مراوغة أو تأثير في قلب المستمع، بإثارة أحاسيس لا توصف، تشبه أحيانًا ذكرى أولية... أحيانًا مثل هاجس بعيد غامض، وأحيانًا مثل لذة شخص ما. النهج المألوف والمطلوب..

أنا لست رمزياً... إذا كانت كلماتي لا تقنعه بشكل مباشر بوجود حياة خفية حيث لا يشك عقله في الحياة؛ إذا لم تحرك فيه كلماتي طاقة الحب لذلك الذي حتى ذلك الحين لم يعرف كيف يحب، لأن حبه لم يعرف كم مسكن له.

أنا لست رمزيا، إذا كانت كلماتي متساوية..

2. عيد الغطاس -هذا هو تكرار الكلمات في نهايات أجزاء الكلام المجاورة. كمثال، يمكننا أن نستشهد بجزء من خطاب الرئيس الأمريكي ف. د. روزفلت "حول الحريات الأربع":

في المستقبل... سوف نرى عالماً مبنياً على أساس حريات الإنسان الأربع غير القابلة للتصرف. أولها حرية التعبير في أي مكان في العالم. والثاني هو حرية الثقافات الدينية في كل مكان في العالم. والثالث هو التحرر من العوز، وهو ما يعني التفاهم المتبادل في مجال العلاقات الاقتصادية، مما يضمن لكل دولة حياة سلمية ومزدهرة لمواطنيها في كل مكان في العالم. والحرية الرابعة هي التحرر من الخوف، وهو ما يعني خفض الأسلحة في جميع أنحاء العالم إلى حد أنه لن تتمكن أي دولة من ارتكاب عمل عدواني ضد أي من جيرانها في أي مكان في العالم.

• 3. مشترك -هذا هو تكرار الكلمات على حدود الأجزاء المجاورة داخل الجملة أو على حدود الجمل. على سبيل المثال: "هنا فقط، هنا، وليس في أي مكان آخر"؛ "هذا لا يمكن إلا أن يسمى جريمة. وينبغي أيضا أن تسمى تصرفات السلطات الأخرى جريمة ".
• 4. التوازي النحوي -هذا تكرار لنفس النوع من الوحدات النحوية في نفس النوع من المواضع النحوية. دعونا نعطي مثالاً على استخدام الأكاديمي د.س. ليخاتشيف لهذا الشكل:

ليكن لدينا أبطال الروح، ونساك يبذلون أنفسهم لخدمة المرضى، والأطفال، والفقراء، والأمم الأخرى، والقديسين، أخيرًا. فلتكن بلادنا مرة أخرى مهد الدراسات الشرقية، بلد "الدول الصغيرة"، وحفظها في "الكتاب الأحمر للإنسانية". دع الرغبة اللاواعية في تكريس نفسها بالكامل لقضية مقدسة، والتي ميزت الروس في جميع الأوقات، تأخذ مكانها الصحيح مرة أخرى ("يا الطابع الوطني للروس").

يُستخدم التوازي النحوي أيضًا في الإعلانات: الأطفال يبنون من أجل المتعة، وأنت تبني لهم.

قد يكون التوازي النحوي مصحوبًا بالنقيض: "حاكم قوي - حقوق كبيرة، حاكم ضعيف - لا حقوق؛ سياسي عام - الجمهورية معروفة في البلاد، سياسي غير عام - لا أحد يعرف عنه".

X. نقيض -شخصية مبنية على معارضة المفاهيم المقارنة، على سبيل المثال في الأمثال والأقوال: "الشخص الذكي يعلم، والأحمق سوف يشعر بالملل"؛ "من السهل تكوين صداقات، ومن الصعب الانفصال." وقد استخدم شيشرون هذا النقيض في خطابه الشهير ضد السيناتور كاتلين:

إن الشعور بالشرف يحارب من جانبنا، والغطرسة من الجانب الآخر؛ هنا - التواضع، هناك - الفجور؛ هنا - الولاء، هناك - الخداع؛ هنا - الشجاعة، هناك - الجريمة؛ هنا - الصمود، هناك - الغضب؛ هنا - اسم صادق، هناك - عار؛ هنا - ضبط النفس، هناك - الفجور؛ باختصار، كل الفضائل تحارب الظلم والفساد والكسل والتهور وأنواع الرذائل؛ وأخيرًا، تحارب الوفرة الفقر، واللياقة - مع الخسة، والعقل - مع الجنون، وأخيرًا، الآمال الطيبة - مع اليأس التام.

الحادي عشر. الانقلاب -إعادة ترتيب أجزاء الجملة، وكسر ترتيب الكلمات المعتاد للتأكيد على كلمات معينة. غالبًا ما يرتبط هذا بالحالات التي يأتي فيها المسند قبل الموضوع لتسليط الضوء على معلومات جديدة في الجملة. على سبيل المثال: "أمسيات الربيع جميلة"؛ "التاريخ يصنعه الناس، وليس بعض قوانين التاريخ الموضوعية"؛ "الفريق بأكمله يكرّم بطل اليوم"؛ "مهما كان الأمر صعبًا، يجب علينا القيام به." يمكن أيضًا استخدام الانعكاس في الأسلوب: "نجلس على طاولات طويلة مكشوفة من خشب البلوط. يقدم الخدم بقسماط كفاس وحساء الملفوف اليومي وخبز الجاودار ولحم البقر المسلوق مع البصل وعصيدة الحنطة السوداء." (ف. سوروكين. يوم أوبريتشنيك).

الثاني عشر. التقسيم -هذا هو تقسيم الكلام الأصلي إلى قسمين أو أكثر مستقلين، معزولين من الناحية النغمية، على سبيل المثال: "يعلمون. يتذكرون. يؤمنون"؛ "كان الإنسان جميلاً دائماً إذا كان اسمه يبدو فخوراً. عندما كان مقاتلاً. عندما كان مكتشفاً. عندما كان جريئاً. عندما لم يستسلم للصعوبات ولم يسقط على ركبتيه في مواجهة المشاكل" ; "لقد ذهب أيضًا. إلى المتجر. ليشتري التفاح."

عادةً ما يعمل التقسيم على نقل ميزات الكلام الشفهي المباشر في نص مكتوب ويستخدم بنشاط في خياليوالصحافة: "لكنها لم تمرض. لقد كذبت. ولكن هناك أكاذيب، وهناك أكاذيب. ويجب أن يكذب الخصم القوي فقط، ومن ثم تصبح الكذبة حدثا. يمكنك أن تكذب وتموت. أو تقتل. " لكن الكذب لا يغير فيك شيئا، لا ينقص ولا يزيد..." (أ. جوستيفا. ابنة الساموراي).

الطرد مستحيل في الأعمال الرسمية والخطاب العلمي.

الثالث عشر. سؤال بلاغي- تعجب السؤال الذي لا يتطلب إجابة، ولكنه ينقل رسالة حول شيء ما: "هل تعتقد أنني لا أعرف هذا؟"؛ "هل هناك مدينة أخرى مثل مدينتنا!"؛ "ماذا يعني هذا؟... المصلح الشهير، "مهندس الإصلاحات،" لم يستطع أن يفعل أي شيء ضد إقرار القانون. فكيف يمكننا أن نثق في مثل هذه الدولة الآن؟ "

يستخدم D. S. Likhachev مجموعة كاملة من التعجبات البلاغية والأسئلة البلاغية في خطابه "حول الشخصية الوطنية للروس":

كان هناك تشريع "الحقيقة الروسية". "مدونة القانون"، "المدونة"، التي دافعت عن شخصية الفرد وكرامته. هل هذا لا يكفي؟ ألا يكفي أن تكون لدينا حركة شعبية إلى الشرق بحثاً عن التحرر من الدولة ومملكة بيلوفودسك السعيدة؟ ...ألا تشهد أعمال الشغب المستمرة وقادة أعمال الشغب مثل رازين وبولافين وبوجاتشيف وغيرهم الكثير على الرغبة التي لا يمكن القضاء عليها في الحرية الشخصية؟ وحرائق الشمال التي أحرق فيها المئات والآلاف من الناس أنفسهم باسم الولاء لمعتقداتهم! ما هي الانتفاضة الأخرى التي يمكن أن نقارنها بالانتفاضة الديسمبريستية، التي تصرف فيها قادة الانتفاضة ضد مصالحهم العقارية والعقارية والطبقية، ولكن باسم العدالة الاجتماعية والسياسية؟ والتجمعات القروية التي اضطرت السلطات إلى أخذها في الاعتبار باستمرار! وكل الأدب الروسي الذي ناضل من أجل العدالة الاجتماعية منذ ألف عام!

لا تزال وسائل التعبير التقليدية، التي تم تطويرها على مر القرون، هي أهم الوسائل لإنشاء خطاب فعال ومؤثر، ولكن استخدامها الماهر والمتناسب والمناسب فقط هو الذي سيتجنب التصنع والشفقة الزائفة.

ربما سمعت أكثر من مرة أن اللغة الروسية هي إحدى أصعب اللغات. لماذا؟ الأمر كله يتعلق بتصميم الخطاب. وسائل التعبير تجعل كلماتنا أكثر ثراء، وقصائدنا أكثر تعبيرا، ونثرنا أكثر إثارة للاهتمام. من المستحيل نقل الأفكار بوضوح دون استخدام أرقام معجمية خاصة، لأن الكلام سيبدو سيئا وقبيحا.

دعونا نتعرف على أنواع الوسائل التعبيرية للغة الروسية وأين يمكن العثور عليها.

ربما كتبت المقالات بشكل سيء في المدرسة: النص "لم يتدفق"، وتم اختيار الكلمات بصعوبة، وكان إنهاء العرض التقديمي بفكر واضح غير واقعي بشكل عام. والحقيقة هي أن الوسائل النحوية اللازمة يتم وضعها في الرأس من خلال قراءة الكتب. ومع ذلك، فهي وحدها لا تكفي للكتابة بشكل مثير للاهتمام وملون وسهل. تحتاج إلى تطوير مهاراتك من خلال الممارسة.

فقط قارن بين العمودين التاليين. على اليسار نص بدون وسائل تعبير أو مع الحد الأدنى منها. على اليمين نص غني بالتعبير. هذه غالبا ما توجد في الأدب.

قد يبدو الأمر وكأنه ثلاث جمل مبتذلة، ولكن كم هو مثير للاهتمام وصفها! تساعد اللغة التعبيرية المشاهد على رؤية الصورة التي تحاول وصفها. هناك فن لاستخدامها، ولكن ليس من الصعب إتقانها. يكفي أن تقرأ كثيرًا وتهتم بالتقنيات المثيرة للاهتمام التي يستخدمها المؤلف.

على سبيل المثال، في فقرة النص على اليمين، يتم استخدام الصفات، بحيث يتم تقديم الموضوع على الفور على أنه مشرق وغير عادي. ما الذي سيتذكره القارئ بشكل أفضل - قطة عادية أم قطة قائدة سمينة؟ كن مطمئنا أن الخيار الثاني ربما يكون أكثر حسب رغبتك. ولن يكون هناك إحراج من أن القطة ستصبح بيضاء فجأة في منتصف النص، لكن القارئ يتخيلها منذ فترة طويلة باللون الرمادي!

إذن، الوسائل النحوية - التحركات الخاصةالتعبير الفني الذي يثبت المعلومات ويبررها ويصورها ويثير خيال القارئ أو المستمع. هذا مهم للغاية ليس فقط للكلام المكتوب، ولكن أيضًا للكلام الشفهي. خاصة إذا كان الكلام أو النص مكتوبًا بتنسيق . ومع ذلك، في كلتا الحالتين، يجب أن تكون وسائل التعبير باللغة الروسية معتدلة. لا تشبع القارئ أو المستمع بهم، وإلا فإنه سوف يتعب بسرعة من شق طريقه عبر مثل هذه "الغابة".

وسائل التعبير الموجودة

هناك الكثير من هذه التقنيات الخاصة، ومن غير المرجح أن تعرف كل شيء عنها. لنبدأ بحقيقة أنك لست بحاجة إلى استخدام جميع وسائل التعبير مرة واحدة - فهذا يجعل الكلام صعبًا. تحتاج إلى استخدامها باعتدال، ولكن لا تبخل. ثم سوف تحقق التأثير المطلوب.

تقليديا يتم تقسيمهم إلى عدة مجموعات:

• لفظي - غالبا ما يوجد في القصائد؛
• معجمية (استعارات) ؛
• شخصيات أسلوبية.

دعونا نحاول التعامل معهم بالترتيب. ولجعل الأمر أكثر ملاءمة لك، بعد الشرح، يتم تقديم جميع الوسائل التعبيرية للغة في أقراص مريحة - يمكنك طباعتها وتعليقها على الحائط حتى تتمكن من إعادة قراءتها من وقت لآخر. بهذه الطريقة يمكنك تعلمهم بشكل مخفي.

التقنيات الصوتية

من بين التقنيات الصوتية، النوعان الأكثر شيوعًا هما الجناس والسجع. وهي تختلف فقط في أنه في الحالة الأولى تتكرر الحروف الساكنة، في الحالة الثانية - حروف العلة.

هذه التقنية مريحة للغاية للاستخدام في القصائد عندما تكون هناك كلمات قليلة، لكنك تحتاج إلى نقل الجو. نعم، وغالبا ما يتم قراءة الشعر بصوت عال، ويساعد السجع أو الجناس على "رؤية" الصورة.

لنفترض أننا بحاجة إلى وصف المستنقع. في المستنقع هناك قصب حفيف. بداية السطر جاهزة - حفيف القصب. يمكننا بالفعل سماع هذا الصوت، لكن هذا لا يكفي لإكمال الصورة.

هل تسمع أن القصب يبدو حفيفًا وهسيسًا بصمت؟ الآن يمكننا أن نشعر بهذا الجو. تسمى هذه التقنية الجناس - يتم تكرار الحروف الساكنة.

وبالمثل مع السجع، وتكرار حروف العلة. هذا هو أسهل قليلا. على سبيل المثال: أسمع عاصفة رعدية ربيعية، ثم أصمت، ثم أغني. بهذا ينقل المؤلف مزاجًا غنائيًا وحزنًا ربيعيًا. يتم تحقيق التأثير من خلال الاستخدام الماهر لأحرف العلة. سوف يساعد الجدول في شرح ماهية السجع.

الأجهزة المعجمية (المجازات)

يتم استخدام الأجهزة المعجمية في كثير من الأحيان أكثر من وسائل التعبير الأخرى. والحقيقة هي أن الناس غالبا ما يستخدمونها دون وعي. على سبيل المثال، يمكننا أن نقول أن قلبنا وحيد. لكن القلب لا يمكن أن يكون وحيدًا في الواقع، فهو مجرد صفة، وسيلة للتعبير. ومع ذلك، فإن مثل هذه التعبيرات تساعد في التأكيد على المعنى الأعمق لما يقال.

تشمل الأجهزة المعجمية الرئيسية الاستعارات التالية:

• كنية؛
• المقارنة كوسيلة للتعبير عن الكلام؛
• استعارة؛
• كناية.
• سخرية؛
• غلو و litotes.

في بعض الأحيان نستخدم هذه الوحدات المعجمية دون وعي. على سبيل المثال، تنزلق المقارنة إلى كلام الجميع - وقد أصبحت وسيلة التعبير هذه راسخة الحياة اليومية، لذلك عليك استخدامه بحكمة.

الاستعارة هي شكل أكثر إثارة للاهتمام من المقارنة لأننا لا نقارن الموت البطيء بالسجائر باستخدام كلمة "كما لو". نحن نفهم بالفعل أن الموت البطيء هو سيجارة. أو على سبيل المثال عبارة "السحب الجافة". على الأرجح، هذا يعني أنه لم تمطر لفترة طويلة. غالبا ما تتداخل الصفة والاستعارة، لذلك عند تحليل النص، من المهم عدم الخلط بينهما.

إن المبالغة والتهويل هما مبالغة وتبسيط على التوالي. على سبيل المثال، عبارة "امتصت الشمس قوة مائة نار" هي غلو واضح. و"بهدوء، أهدأ من النهر" هي عبارة صغيرة. كما أصبحت هذه الظواهر راسخة في الحياة اليومية.

الكناية والتحريف هي ظواهر مثيرة للاهتمام. والكناية هي اختصار لما يقال. على سبيل المثال، ليست هناك حاجة للحديث عن كتب تشيخوف على أنها "كتب كتبها تشيخوف". يمكنك استخدام عبارة "كتب تشيخوف" وستكون هذه كناية.

والتحريف هو الاستبدال المتعمد للمفاهيم بمفاهيم مترادفة لتجنب الحشو في النص.

على الرغم من أنه مع المهارة المناسبة، يمكن أن يكون الحشو أيضًا وسيلة للتعبير!

تشمل الوسائل المعجمية للتعبير في الكلام أيضًا:

• العتيق (المفردات التي عفا عليها الزمن) ؛
• التاريخية (المفردات المتعلقة بفترة تاريخية محددة)؛
• المصطلحات الجديدة (مفردات جديدة) ؛
• الوحدات اللغوية
• اللهجات ، المصطلحات ، الأمثال.

وسائل التعبير	تعريف	المثال والشرح
كنية	تعريف يساعد على إضافة اللون إلى الصورة. كثيرا ما تستخدم مجازي.	السماء الدموية. (يتحدث عن شروق الشمس.)
المقارنة كوسيلة للتعبير عن الكلام	مقارنة الأشياء مع بعضها البعض. قد لا تكون هناك صلة قرابة بينهما، بل العكس.	وسائل التعبير، مثل المجوهرات باهظة الثمن، تمجد خطابنا.
استعارة	"المقارنة الخفية" أو المجازية. أكثر تعقيدا من المقارنة البسيطة، لا يتم استخدام أدوات العطف المقارنة.	غضب شديد. (يغضب الرجل). مدينة نائمة. (مدينة الصباح التي لم تستيقظ بعد).
كناية	استبدال الكلمات من أجل اختصار جملة مفهومة أو تجنب الحشو.	قرأت كتب تشيخوف (وليس "قرأت كتب تشيخوف").
سخرية	تعبير له معنى مضاد. السخرية الخفية.	أنت عبقري، بالطبع! (المفارقة هي أن كلمة "العبقرية" هنا تُستخدم لتعني "غبي").
القطع الزائد	المبالغة المتعمدة فيما قيل.	أكثر إشراقا من ألف صاعقة نارية. (عرض مبهر ومشرق).
ليتوتس	التقليل المتعمد لما قيل.	ضعيف كالبعوضة.
محيطة	استبدال الكلمات لتجنب الحشو. يمكن أن يكون الاستبدال مجرد كلمة ذات صلة.	المنزل عبارة عن كوخ على أرجل الدجاج، والأسد هو ملك الحيوانات، الخ.
فن رمزي	مفهوم مجرد يساعد على الكشف عن الصورة. في أغلب الأحيان هو تسمية ثابتة.	الثعلب يعني المكر، والذئب يعني القوة والوقاحة، والسلحفاة تعني البطء أو الحكمة.
تجسيد	نقل خصائص ومشاعر الكائن الحي إلى كائن جامد.	بدا الفانوس وكأنه يتمايل على ساق طويلة ورفيعة - ذكرني بملاكم يستعد لهجوم سريع.

شخصيات أسلوبية

غالبًا ما تحتوي الأشكال الأسلوبية على هياكل نحوية خاصة. الأكثر استخدامًا تشمل:

• الجناس و epiphora.
• المفصل التركيبي
• نقيض؛
• التناقض أو المفارقة.
• انقلاب.
• التقسيم
• القطع الناقص؛
• الأسئلة البلاغية، التعجب، الاستئناف؛
• asyndeton.

غالبًا ما يتم تصنيف الجناس والعبارات على أنها أجهزة صوتية، لكن هذا حكم خاطئ. إن تقنيات التعبير الفني هذه هي أسلوبيات خالصة. الجناس هو نفس بداية عدة أسطر، والإبيفورا هي نفس النهاية. غالبًا ما يتم استخدامها في الشعر، وأحيانًا في النثر، للتأكيد على الدراما والقلق المتزايد، أو لتعزيز شعر اللحظة.

إن التقاطع التركيبي هو "تصعيد" متعمد للصراع. يتم استخدام الكلمة في نهاية جملة واحدة وفي بداية الجملة التالية. أعطتني كل شيء، الكلمة. لقد ساعدتني الكلمة على أن أصبح ما أنا عليه الآن. تسمى هذه التقنية بالوصلة التركيبية.

التناقض هو معارضة مفهومين متضادين: الأمس واليوم، الليل والنهار، الموت والحياة. تشمل التقنيات المثيرة للاهتمام الحذف، والذي يستخدم لزيادة الصراع وتغيير وتيرة السرد، وكذلك القطع الناقص - حذف عضو الجملة. كثيرا ما تستخدم في التعجب والمكالمات.

وسائل التعبير	تعريف	المثال والشرح
الجناس	نفس بداية عدة أسطر.	فلنتكاتف أيها الإخوة. فلنتشابك أيدينا ونربط قلوبنا. دعونا نحمل السيوف لإنهاء الحرب.
عيد الغطاس	نفس النهاية لعدة أسطر.	أنا أغسله خطأ! أنا الكي خطأ! كل خطأ!
مشترك تركيبي	تنتهي جملة واحدة بهذه الكلمة، وتبدأ الجملة الثانية بها.	لم أكن أعرف ماذا أفعل. ما يجب القيام به من أجل النجاة من هذه العاصفة.
نقيض	معارضة	لقد جئت إلى الحياة في كل ثانية، ولكن بعد ذلك أموت كل مساء. (تستخدم لإظهار الدراما).
سفسطة - كلام متناقض	استخدام مفاهيم تتعارض مع بعضها البعض.	الجليد الساخن، الحرب السلمية.
المفارقة	تعبير ليس له معنى مباشر، ولكنه يحمل معنى جماليا.	كانت الأيدي الساخنة للرجل الميت أكثر حيوية من كل الأيدي الأخرى. اسرع ببطء قدر الإمكان.
الانقلاب	إعادة ترتيب متعمد للكلمات في الجملة.	كنت حزينًا في تلك الليلة، كنت خائفًا من كل شيء في هذا العالم.
التقسيم	تقسيم الكلمات إلى جمل منفصلة.	لقد انتظر. مرة أخرى. بكى وهو يتراخى.
القطع الناقص	الإغفال المتعمد للكلمة.	هيا بنا إلى العمل! (كلمة "دعونا نأخذ" مفقودة).
تدرج	زيادة الإعراب، باستخدام المرادفات حسب درجة الزيادة.	عيناه، الباردة، عديمة المشاعر، الميتة، لم تعبر عن شيء. (تستخدم لإظهار الدراما).

ميزات استخدام وسائل التعبير

لا ينبغي لنا أن ننسى أن الإيماءات تُستخدم أيضًا في الكلام الروسي المنطوق. في بعض الأحيان تكون أكثر بلاغة من وسائل التعبير العادية، ولكن في مزيج ماهر من هذه الشخصيات. ثم سيصبح الدور حيويًا وغنيًا ومشرقًا.

لا تحاول إدراج أكبر عدد ممكن من الأشكال الأسلوبية أو المعجمية في خطابك. هذا لن يجعل الكلمة أكثر ثراءً، لكنه سيعطيك الشعور بأنك "وضعت" الكثير من الزخارف على نفسك، ولهذا السبب أصبحت غير مثير للاهتمام. وسائل التعبير تشبه الملحقات المختارة بمهارة.في بعض الأحيان، لا تلاحظ ذلك على الفور، فهو متشابك بشكل متناغم في الجملة مع كلمات أخرى.

إن تجربتنا الحياتية لا تترك مجالا للشك في أن بنية الكلام وخصائصه وخصائصه يمكن أن توقظ أفكار الناس ومشاعرهم، وتحافظ على الاهتمام الشديد وتثير الاهتمام بما يقال أو يكتب. سمات الكلام هذه تعطي سببًا لتسميتها معبرة. لكن بحث علميأظهر أن 80٪ من المواطنين الروس لديهم سؤال عاجل حول تحسين ميزات الكلام هذه. حددت المهام A3 من GIA-9 وB8 من امتحان الدولة الموحدة مهمة خريجي الصفين التاسع والحادي عشر لمعرفة وسائل التعبير اللغوي.

تحميل:

معاينة:

وسائل التعبير الفني

فن رمزي – أحد الاستعارات، وهو نوع من الاستعارة؛ فكرة أو مفهوم مجرد متجسد في صورة ملموسة:الصليب في المسيحية معاناة، والحمل أعزل، والحمامة براءة، وما إلى ذلك.في الأدب، يتم أخذ العديد من الصور المجازية من الفولكلور، من القصص الخيالية عن الحيوانات:الذئب - الجشع، الثعلب - الماكرة، الأفعى - الخداع.

الجناس (وحدة المبدأ)– شكل أسلوبي يتكون من تكرار نفس الأصوات أو الكلمات أو العبارات في بداية السطور.

أنظر إلى المستقبل بخوف، // أنظر إلى الماضي بشوق.(م. ليرمونتوف.)

نقيض - هذه تقنية التباين ومعارضة الظواهر والمفاهيم. كقاعدة عامة، يعتمد التناقض على استخدام المتضادات:الموت والخلود، الحياة والدمار، ولا شيء للعذراء والقلب.(م. ليرمونتوف.) لقد بدا من الصعب علينا أن نفترق، ولكن كان من الأصعب أن نلتقي.(م. ليرمونتوف.) أنت فقير، أنت كثير، أنت قوي، أنت عاجز، يا أم روس!(ن. نيكراسوف.) تظهر الوجوه، وتختفي، حلوة اليوم، لكنها بعيدة غدًا.(أ. أخماتوفا.). بكرة صغيرة ولكنها ثمينة(مثل.) لقد اجتمعوا معًا: موجة وحجر، // الشعر والنثر، والجليد والنار، // لا يختلفان كثيرًا عن بعضهما البعض(أ. بوشكين.) النقيض هو أداة فنية تعبيرية يمكن أن يكون لها تأثير عاطفي عميق على القارئ.

عفا عليها الزمن - عفا عليها الزمن لعصر معين، عناصر لغوية عفا عليها الزمن، وحلت محلها أخرى:الرقبة - الرقبة، المؤدي - الممثل، هذا - هذا؛ البطن حياة، والشراب شاعر، والجوع جوع.

عدم الاتحاد (أو asyndeton)– شكل أسلوبي يتكون من الإغفال المتعمد لربط أدوات العطف بين أعضاء الجملة أو بين الجمل. إن غياب أدوات العطف يعطي سرعة البيان وثراء الانطباعات داخل الصورة العامة.السويدي، الروسي - الطعن، التقطيع، القطع، الطبول، النقرات، الطحن، رعد البنادق، الدوس، الصهيل، الأنين...(أ.س. بوشكين.)

القطع الزائد - تقنية بصرية تعتمد على التحسين الكمي لخصائص كائن أو ظاهرة أو إجراء. بمعنى آخر، هذه مبالغة فنية في خصائص معينة للمصور:سوف يمر - وكأنه سيضيء الشمس! إذا نظر، فسوف يعطيك روبل!(ن. نيكراسوف.) رأيت كيف تقص: الممسحة جاهزة بالتلويح.(ن. نيكراسوف.) وجبل من الأجساد الدموية منع القذائف من التحليق.(م. ليرمونتوف.) لم أكن أعلم أبدًا أن هناك عدة آلاف من الأطنان في رأسي الصغير التافه المخزي. عند مائة وأربعين شمسًا، توهج غروب الشمس.(ف. ماياكوفسكي.) البنطلونات، عرض البحر الأسود.(ن. جوجول.) البحر يصل إلى الركبة، والدموع تتدفق مثل الدفق.يتم استخدام المبالغة لتعزيز التأثير العاطفي على القارئ، لتسليط الضوء على جوانب معينة من الظاهرة المصورة.

تدرج - ترتيب الكلمات والعبارات تصاعديا أو تنازليا من حيث الأهمية:عيون زرقاء ضخمة متوهجة، أحرقت، أشرق.(ف. سولوخين.) الموسيقى هي أصوات عديمة الفائدة، أصوات غير ضرورية، نغمات غير مألوفة، آهات لا يسببها الألم.(ب. سلوتسكي.) لقد اتصلت بك، لكنك لم تنظر إلى الوراء، وذرفت الدموع، لكنك لم تتنازل.(أ. بلوك.) عوى الحجر، غنى، طار في السماء، // وكان المحجر بأكمله مغطى بالدخان.(ن. زابولوتسكي.)

الانقلاب - أداة فنية، وهي التغيير المتعمد في ترتيب الكلمات في الجملة لتحقيق هدف فني محدد.لشواطئ الوطن البعيد // رحلتأرض أجنبية. (أ. بوشكين.) إنهم يرعدون بيلات شابة.(ف. تيوتشيف.) علقت لآلئ المطر. (ف. تيوتشيف.) يمتد من الجبل التدفق ذكيا.(ف. تيوتشيف.) ..أين هو المظهر يتم قطع الناسهزيلة ... (في. ماياكوفسكي.) مر بالبواب مثل السهم // انطلق على طول الخطوات الرخامية.(أ. بوشكين.)

سخرية - مجاز يتمثل في استخدام كلمة أو عبارة بمعناها المعاكس لمعناها الحرفي بغرض السخرية.لماذا أيها الذكي أنت تهذي يا رأس؟(مخاطبة الحمار. آي كريلوف.)

التاريخية – كلمات عفا عليها الزمنوالتي توقفت عن الاستخدام بسبب اختفاء الحقائق التي سموها:بويار، كاتب، حارس، القوس والنشاب.

التورية – شكل كلام يتكون من استخدام فكاهي لتعدد المعاني للكلمة أو التشابه الصوتي بين كلمات مختلفة:كانت السماء تمطر وكان هناك طالبان. المدافع عن الحرية والحقوق في هذه الحالة مخطئ تماما.(أ. بوشكين.)

التكرار المعجمي- التكرار المتعمد لنفس الكلمة في النص. كقاعدة عامة، بمساعدة هذه التقنية، يبرز النص الكلمة الرئيسية، المعنى الذي تحتاج إلى لفت انتباه القارئ إليه:لم تهب الرياح عبثا، ولم تأتي العاصفة عبثا.(س. يسينين.) يتنفس الظهيرة الضبابية بتكاسل، ويتدفق النهر بتكاسل. وفي الجلد الناري النقي تذوب الغيوم بتكاسل.(ف. تيوتشيف.)

ليتوتس - تعبير يحتوي على التقليل الباهظ من حجم أي ظاهرة وقوتها وأهميتها وما إلى ذلك.ابهام توم. رجل ذو ظفر.

استعارة - نوع الرمز؛ يمثل نقل المعنى بالتشابه. وسيلة التعبير هذه قريبة جدًا من المقارنة. في بعض الأحيان يُطلق على الاستعارة اسم المقارنة الخفية، لأنها تعتمد أيضًا على المقارنة، ولكن لا يتم صياغتها باستخدام أدوات العطف المقارنة:بحيرة المدينة الهادئة(أ. بلوك)، ارتفاع الدف من عاصفة ثلجية(أ. بلوك)، كلماتي أوراقٌ جافة(ف. ماياكوفسكي.)، نار روان أحمر(س. يسينين)، العندليب من كلماتي(ب. أحمدولينا)، يكمن الدخان البارد(أ. تفاردوفسكي)،تيار من الابتسامات (م. سفيتلوف) ، ملعقة القمر الفضية(يو. موريتز.) بينما نحترق بالحرية... (أ. بوشكين.) مع حفنة من شعرك الشوفان...(س. يسينين.) لأرى عيونك ذات اللون البني الذهبي...(مع. يسينين.) الاستعارة تزيد من دقة الخطاب الشعري وتعبيره العاطفي.

في بعض الأحيان يتم بناء النص بأكمله أو جزء كبير منه على أساس نقل المعنى عن طريق التشابه. في هذه الحالة، نتحدث عن استعارة موسعة. ومثال على هذا النوع من الاستعارة قصيدة م. ليرمونتوف “كأس الحياة” التي تقوم على نشر العبارة الاستعاريةشرب كأس الحياة .

كناية - إحدى وسائل التعبير الفني، والتي تتمثل في استبدال كلمة أو مفهوم بآخر له علاقة سببية أو غيرها بالأول.هل سيأتي الوقت الذي يكون فيه الرجل...بيلينسكي وجوجول سوف احمله من السوق...(ن. نيكراسوف.) أكلت ثلاث أطباق.(آي كريلوف.) اشتريت روبنز. المجال كله لاهث.(أ. بوشكين.)

بوليونيون (أو بوليسينديتون)- شخصية أسلوبية تتكون من الاستخدام المتعمد لأدوات العطف المتكررة للتنغيم المنطقي والتنغيم مع التركيز على أعضاء الجملة المرتبطة بأدوات العطف لتعزيز التعبير عن الكلام.وفي الليل احترقت المنازل، وهبت الرياح، وتمايلت أجساد سوداء على المشنقة من الريح، وصرخت الغربان فوقهم.(أ. كوبرين).

الإكسيمورون أو الإكسيمورون- جمع الكلمات ذات المعاني المتضادة:في بعض الأحيان يقع في حبه بشغفالحزن الأنيق. (م. ليرمونتوف.) لكن جمالهم قبيح وسرعان ما فهمت اللغز.(م. ليرمونتوف.) عش محتفظًا بفرحة الحزن ، مستذكراً فرحة الربيع الماضي...(ف. بريوسوف.) و المستحيل ممكن، الطريق الطويل سهل.(أ. بلوك.) من الحب الكراهية، من الجرائم والجنون - سوف تنشأ روس الصالحة.(م. فولوشين.) الثلج الساخن، الفارس البخيل، الطبيعة الخصبة الذبول، الفرح الحزين، الصمت الرنان،وما إلى ذلك وهلم جرا.

تجسيد - أسلوب فني يتمثل في أنه عند وصف الحيوانات أو الجمادات فإنها تتمتع بمشاعر وأفكار وكلام إنساني:اجلس يا موسى: ذراعيك في أكمامك وساقيك تحت المقعد! لا تستديري يا فتاة صغيرة! والآن لنبدأ...(أ. بوشكين.) ضحكت لونا مثل المهرج.(س. يسينين.) كل شيء حولك متعب. متعب ولون السماء والريح والنهر والشهر الذي ولد...(أ. فيت.) ينهض الفجر من سرير ظله المعذب.(آي أنينسكي). الأشجار تغني، والمياه تتلألأ، والهواء يمتلئ بالحب...(ف. تيوتشيف.) منتصف الليل يدخل نافذة مدينتي بهدايا الليل.(أ. تفاردوفسكي.) لقد ضغطوا القرية من الرقبة // أيدي حجريةالطريق السريع.(س. يسينين.) الدموع من عيون أنابيب الصرف الصحي.(في. ماياكوفسكي.) التجسيد هو أيضًا نقل الخصائص البشرية إلى الحيوانات:كشف الكلب عن أسنانه وضحك على السجناء.(أ. سولجينتسين.)

تماثل - البناء النحوي المتطابق للجمل أو أجزاء الكلام المتجاورة:عقلك عميق مثل البحر. روحك عالية مثل الجبال.(ف. بريوسوف.)

محيطة - دوران يتكون من استبدال اسم كائن أو ظاهرة بوصف لميزاتها الأساسية أو إشارة إلى ميزاتها المميزة.مؤلف كتاب "بطل عصرنا"(بدلاً من إم يو ليرمونتوف)،ملك الوحوش (بدلا من الأسد).

التقسيم - هذا تقسيم جملة لا يتحقق فيها محتوى الكلام في وحدة واحدة، بل في وحدتين أو أكثر من وحدات الكلام الدلالية التجويدية، تتبع واحدة تلو الأخرى بعد توقف مؤقت.إيلينا في ورطة هنا. كبير.(ف. بانفيروف.) ابتسم ميتروفانوف وحرك القهوة. محدق(آي إيلينا.)

سؤال بلاغي، تعجب بلاغي، نداء بلاغي- تقنيات خاصة تستخدم لتعزيز التعبير عن الكلام. يمكن أن يعبر السؤال البلاغي عن محتوى استفهام، ولكن لا يتم طرحه بهدف إعطاء إجابة أو تلقيها، ولكن من أجل التأثير العاطفي على القارئ. تعزز التعجبات البلاغية التعبير عن المشاعر في النص، ولا يتم توجيه الاستئناف البلاغي إلى المحاور الحقيقي، ولكن إلى موضوع الصورة الفنية.أحلام أحلام! أين حلاوتك!(أ. بوشكين.) السحب مألوفة! كيف تعيش؟ من ستهدد الآن؟(م. سفيتلوف.) هل سيغفر الأبطال النقيين؟ ولم نحافظ على عهدهم.(3. جيبيوس.) روس! إلى أين تذهب؟(ن. جوجول.) أم أن الجدال مع أوروبا جديد علينا // أم أن الروسي فقد عادة الانتصارات؟(أ. بوشكين).

مجاز مرسل – نقل المعنى من ظاهرة إلى أخرى بناء على العلاقة الكمية بينهما: استخدام اسم الكل بدلاً من اسم الجزء، والعام بدلاً من الخاص، والعكس.إدارة ما يكفي من اليسار(بدلاً من الرئيس)،المشتري المميز (بدلاً من المشترين المميزين).

مقارنة - تقنية بصرية تقوم على مقارنة ظاهرة أو مفهوم بظاهرة أخرى. من أجل المقارنة، مقارنة ظاهرة مع أخرى، نستخدم في خطابنا إنشاءات لغوية مختلفة تساعد في التعبير عن معنى المقارنة.

في أغلب الأحيان، يتم إضفاء الطابع الرسمي على المقارنة في الكلام في شكل عبارات مقارنة، وذلك باستخدام هذا البناء النحويتتم مقارنة الأشياء والأفعال والعلامات. عبارة المقارنة تتكون من كلمة أو عبارة مع أحد أدوات المقارنة(كما لو كان، كما لو كان، كما لو كان، ماذا): الإيجاز، مثل اللآلئ، يتألق بالمحتوى.(ل. تولستوي.) تتحرك الظلال الواسعة عبر السهل مثل السحب عبر السماء.(أ. تشيخوف.) دع الكرة تنزلق على قطعة الورق الخفيفة، مثل راقصة على الجليد، واكتب خطوطًا متعرجة سريعة على الطاير.(د. سامويلوف.) نهرنا، كما هو الحال في حكاية خرافية، كان مرصوفا بالصقيع بين عشية وضحاها.(س. مارشاك.) أتذكر لحظة رائعة; // ظهرت أمامي، // مثل رؤية عابرة، // مثل عبقري الجمال الخالص.(أ. بوشكين.) فتاة ذات شعر أسود ولطيفة مثل الليل.(م. غوركي.)

يتم نقل المقارنة أيضًا من خلال الجمع بين الفعل والاسم في حالة الأداة (يُطلق على هذا البناء أحيانًا اسم "المقارنة الإبداعية"):الفرح يزحف مثل الحلزون (= يزحف كالحلزون)، فالحزن يجري بجنون.(ف. ماياكوفسكي) كان غروب الشمس مثل نار قرمزية. (أ. أخماتوفا.) طائر في صدرها غنت الفرحة (= غنت مثل الطير).(م. غوركي.) والندى يشرق على العشبفضة (ف. سوريكوف.) سلاسل الجبال تقف مثل العمالقة. (آي نيكيتين.) الوقت يطير في بعض الأحيانمثل الطير، وأحياناً يزحف مثل الدودة. (آي تورجينيف.)

بالإضافة إلى ذلك، يتم إجراء المقارنة من خلال الجمع بين صيغة المقارنة للصفة والاسم:يوجد أسفله تيار من اللون الأزرق الفاتح. (م. ليرمونتوف). الحقيقة أغلى من الذهب. (مثل).

يتم التعبير عن الكلام أيضًا بواسطة جمل معقدةمع جملة مقارنة، والتي يتم إرفاقها بالجزء الرئيسي باستخدام نفس أدوات المقارنةكما لو كان، تمامًا، كما لو كان، كما لو، كما لو: شعرت فجأة بالرضا في روحي، كما لو أن طفولتي قد عادت.(م. غوركي.) كانت أوراق الشجر الذهبية تحوم في مياه البركة الوردية، مثل قطيع خفيف من الفراشات، تحلق بلا انقطاع نحو النجم.(س. يسينين.)

تقصير عبارة عن تحول في العبارة حيث لا يعبر المؤلف عن عمد عن فكرة كاملة، مما يترك للقارئ تخمين ما لم يُقال.لا، أردت... ربما أنت... اعتقدت. لقد حان الوقت ليموت البارون.

القطع الناقص - هذا شكل أسلوبي يتكون من حذف بعض الأعضاء الضمنيين في الجملة.لقد حولنا القرى إلى رماد، والمدن إلى تراب، والسيوف إلى مناجل ومحاريث.(ف. جوكوفسكي.)

كنية - هذا تعريف مجازي له تعبير فني خاص، ينقل شعور المؤلف تجاه الكائن المصور، مما يخلق فكرة حية عن الكائن. كقاعدة عامة، يتم التعبير عن الصفة بواسطة صفة تستخدم بالمعنى المجازي. من وجهة النظر هذه، على سبيل المثال، الصفاتالأزرق والرمادي والأزرقبالاشتراك مع الكلمةسماء لا يمكن أن يسمى الصفات. هذه هي الصفاتالرصاص والصلب والعنبر.ليس كل تعريف يمكن أن يسمى صفة (راجع:سرير حديدو شخصية حديدية، ملعقة فضيةومفتاح فضي (يعني "الربيع"). فقط في العباراتشخصية حديديةومفتاح فضي أمامنا الصفات التي تحمل حمولة دلالية ومعبرة وعاطفية في البيان.

يتم استخدام اللقب، أولاً، لإثارة صورة مرئية للشخص أو الشيء أو الطبيعة لدى القارئ:على بعد مسافة ما، كان الظلام قد حل بطريقة أو بأخرىمزرق ممللون غابة الصنوبر.. كان اليوم إما صافياً أو كئيباً، لكن بطريقة مارمادي فاتح... (N. Gogol.) ، ثانيًا، لخلق انطباع عاطفي معين عما تم تصويره أو نقل الحالة المزاجية:أرسلت لك وردة سوداء في كأس // ذهبية كالسماء يا آي... (أ. بلوك.) ثالثًا للتعبير عن موقف المؤلف:ولن تغسل دم الشاعر الصالح بكل دمك الأسود!(م. ليرمونتوف.)

في بعض الأحيان توجد بين الصفات النادرة مجموعات من المفاهيم المتعارضة (تناقضات لفظية ). إن عدم منطقية الجمع بين الكلمات يجذب انتباه القارئ ويعزز التعبير عن الصورة. وظائف هذه الصفات تشبه استخدام التناقض (التباين). على سبيل المثال:الشباب الرمادي (أ. هيرزن)، الحزن بهيجة(ف. كورولينكو)، الحزن الحلو (أ. كوبرين)، الحب الكراهية(م. شولوخوف)، فرحة حزينة(س. يسينين)، إلخ.

تم العثور على الصفات النادرة (المؤلفة بشكل فردي) في النصوص الأدبية. وهي تستند إلى ارتباطات دلالية غير متوقعة وفريدة في كثير من الأحيان:مزاج مربى البرتقال(أ. تشيخوف)، حب من الورق المقوى(ن. غوغول)، حب الأغنام (آي تورجينيف)، الفرح الملونة(ف.شوكشين)، جمال العثة(أ. تشيخوف)، ريح الشفاه الرطبة(م. شولوخوف)، صباح البكاء (أ. تشيخوف)، ضحك مترهل (د. مامين سيبيرياك)،ألم الحلوى (ضد إيفانوف). يثنيني البستان الذهبي // بلسان البتولا المبهج(س. يسينين)، إلخ.

عيد الغطاس - وهو تكرار الكلمات أو العبارات في نهاية الفقرات (الجمل) المجاورة.أود أن أعرف لماذا أنامستشار فخري؟ لماذا بالضبط مستشار فخري؟ (ن. جوجول.)