وسائل التعبير المجازي. اختبار "وسائل التعبير الفني

لا تسمح الوسائل التصويرية والتعبيرية للغة بنقل المعلومات فحسب ، بل تتيح أيضًا نقل الأفكار بشكل واضح ومقنع. الوسائل المعجمية التعبيرية تجعل اللغة الروسية عاطفية وملونة. تستخدم الوسائل الأسلوبية التعبيرية عندما يكون التأثير العاطفي على المستمعين أو القراء ضروريًا. من المستحيل عمل عرض تقديمي لنفسك أو منتج أو شركة دون استخدام أدوات لغوية خاصة.

الكلمة هي أساس التعبير المجازي للكلام. غالبًا ما يتم استخدام العديد من الكلمات ليس فقط بالمعنى المعجمي المباشر. يتم نقل خصائص الحيوانات إلى وصف مظهر أو سلوك شخص - أخرق مثل الدب ، جبان مثل الأرنب. تعدد المعاني (Polysemy) - استخدام كلمة في معاني مختلفة.

المترادفات هي مجموعة من الكلمات في اللغة الروسية لها نفس الصوت ، ولكن في نفس الوقت تحمل عبئًا دلاليًا مختلفًا ، تعمل على إنشاء لعبة صوتية في الكلام.

أنواع المتجانسات:

• التماثلات - يتم تهجئة الكلمات بنفس الطريقة ، وتغير المعنى اعتمادًا على مجموعة الضغط (قفل - قفل) ؛
• الهوموفون - تختلف الكلمات عند كتابتها في حرف واحد أو أكثر ، ولكن يُنظر إليها بنفس الطريقة عن طريق الأذن (الفاكهة عبارة عن طوف) ؛
• homoforms - الكلمات التي تبدو متشابهة ، ولكنها في نفس الوقت تشير إلى أجزاء مختلفة من الكلام (أنا أطير في طائرة - أنا أطير في الأنف).

التورية - تُستخدم لإعطاء الكلام معنى فكاهيًا ساخرًا ، ويخون السخرية جيدًا. إنها تستند إلى تشابه الصوت في الكلمات أو غموضها.

المرادفات - وصف نفس المفهوم من زوايا مختلفة ، ولها عبء دلالي مختلف وتلوين أسلوبي. بدون المرادفات ، من المستحيل بناء عبارة حية ورمزية ؛ سيكون الكلام مشبعًا بالحشو.

أنواع المرادفات:

• كامل - متطابق في المعنى ، يستخدم في نفس المواقف ؛
• دلالي (دلالي) - مصمم لإعطاء الظل للكلمات (محادثة - محادثة) ؛
• أسلوبي - لها نفس المعنى ، ولكن في نفس الوقت تشير إلى أنماط مختلفة من الكلام (إصبع الإصبع) ؛
• دلالات الأسلوبية - لها ظل مختلف للمعنى ، تشير إلى أنماط مختلفة من الكلام (فعل - فاشلة) ؛
• السياق (المؤلف) - يُستخدم في السياق المستخدم لوصف أكثر تنوعًا ومتعدد الأوجه لشخص أو حدث.

المتضادات - الكلمات لها معنى معجمي معاكس ، تشير إلى نفس الجزء من الكلام. يسمح لك بإنشاء عبارات مشرقة ومعبرة.

Tropes هي كلمات باللغة الروسية تُستخدم في مجازيًا. إنهم يعطون الكلام ويعملون الصور ، والتعبير ، وهم مصممون لنقل المشاعر ، وإعادة إنشاء الصورة بوضوح.

تعريف الممر

	تعريف
فن رمزي	الكلمات والتعبيرات المجازية التي تنقل الجوهر والسمات الرئيسية لصورة معينة. كثيرا ما تستخدم في الخرافات.
القطع الزائد	مبالغة فنية. يسمح لك بوصف الخصائص والأحداث والعلامات بوضوح.
شىء متنافر	تستخدم هذه التقنية لوصف رذائل المجتمع بشكل ساخر.
المفارقة	المسارات التي من المفترض أن تختبئ المعنى الحقيقيالتعبيرات عن طريق السهولةسخرية.
ليتوتس	على عكس المبالغة - يتم التقليل من شأن خصائص وصفات الموضوع بشكل متعمد.
تجسيد	تقنية تُنسب فيها الأشياء غير الحية إلى صفات الكائنات الحية.
سفسطة - كلام متناقض	الربط في جملة واحدة من المفاهيم غير المتوافقة (النفوس الميتة).
شرح النص	وصف العنصر. شخص ، حدث بدون اسم محدد.
مجاز مرسل	وصف الكل من خلال الجزء. يتم إعادة إنشاء صورة الشخص من خلال وصف الملابس والمظهر.
مقارنة	الفرق عن الاستعارة هو أن هناك ما يُقارن وما يُقارن به. بالمقارنة ، غالبًا ما تكون النقابات حاضرة - كما لو.
كنية	التعريف المجازي الأكثر شيوعًا. الصفات لا تستخدم دائما للصفات.

الاستعارة هي مقارنة خفية ، استخدام الأسماء والأفعال في معنى رمزي. لا يوجد دائمًا موضوع للمقارنة فيه ، ولكن هناك شيء يمكن مقارنته به. هناك استعارات قصيرة وممتدة. تهدف الاستعارة إلى مقارنة خارجية للأشياء أو الظواهر.

الكناية هي مقارنة خفية للأشياء عن طريق التشابه الداخلي. هذا يميز هذا المجاز عن المجاز.

الوسائل النحوية للتعبير

الأسلوب (الخطابي) - تم تصميم أشكال الكلام لتعزيز التعبير عن الكلام والأعمال الفنية.

أنواع الشخصيات الأسلوبية

اسم البناء النحوي	وصف
الجناس	استخدام نفس التركيبات النحوية في بداية الجمل المجاورة. يسمح لك بتمييز قسم من النص أو الجملة بشكل منطقي.
إبيفورا	طلب كلمات متطابقةوالعبارات في نهاية الجمل المجاورة. تعطي هذه الأشكال من الكلام العاطفة للنص ، وتسمح لك بنقل التجويد بوضوح.
تماثل	بناء الجمل المجاورة بنفس الشكل. غالبًا ما تستخدم لتعزيز التعجب الخطابي أو السؤال.
القطع الناقص	الاستبعاد المتعمد لعضو ضمني من جملة. يجعل الكلام أكثر حيوية.
تدرج	كل كلمة لاحقة في الجملة تعزز معنى الكلمة السابقة.
انعكاس	ترتيب الكلمات في الجملة ليس بالترتيب المباشر. يسمح لك الاستقبال بتعزيز التعبير عن الكلام. أعط العبارة صوتًا جديدًا.
تقصير	واعية بخس في النص. إنه مصمم لإيقاظ المشاعر والأفكار العميقة لدى القارئ.
عنوان بلاغي	نداء مؤكد لشخص أو كائنات غير حية.
سؤال بلاغي	سؤال لا يتضمن إجابة ، والغرض منه جذب انتباه القارئ أو المستمع.
تعجب بلاغي	شخصيات خاصة للتعبير عن التعبير والتوتر في الكلام. اجعل النص عاطفيًا. اجذب انتباه القارئ أو المستمع.
تعدد الاتحادات	تكرار تكرار نفس النقابات لتعزيز التعبير عن الكلام.
أسينديتون	الإغفال المتعمد للنقابات. هذه التقنية تعطي ديناميكية للكلام.
نقيض	معارضة حادة للصور والمفاهيم. يتم استخدام التقنية لإنشاء تباين ، فهي تعبر عن موقف المؤلف من الحدث الموصوف.

تجعل المدارات ، وشخصيات الكلام ، ووسائل التعبير الأسلوبية ، والعبارات اللغوية ، الكلام مقنعًا وحيويًا. مثل هذه التحولات لا غنى عنها في الخطابةالحملات الانتخابية والتجمعات والعروض التقديمية. في المنشورات العلمية وخطاب العمل الرسمي ، هذه الوسائل غير مناسبة - الدقة والإقناع في هذه الحالات أكثر أهمية من العواطف.

مقارنة- هذه مقارنة لشيء أو ظاهرة بآخر على أساس ما ، بناءً على تشابههما. يمكن التعبير عن المقارنة:

- باستخدام النقابات (مثل ، كما لو ، بالضبط ، كما لو ، كما لو ، مثل ، من):

أنا في حنان ، بصمت ، بلطف

أحبك كطفل!

(أ.س.بوشكين) ؛

- استمارة مفيدة: والشبكة ، الملقاة على الرمال كظل رقيق نفاذ ، تتحرك وتنمو باستمرار مع حلقات جديدة.(أ.س. سيرافيموفيتش) ؛

- استخدام كلمات مثل متشابه ، مشابه: الأغنياء ليسوا مثلي ومثلك(إي همنغواي) ؛

- عن طريق النفي:

أنا لست سكيرًا مريرًا ،

ليموت دون رؤيتك.

(S.A. Yesenin) ؛

- الدرجة المقارنة لصفة أو ظرف:

أكثر إتقانا من الباركيه المألوف

يضيء النهر مرتديًا الجليد.

(أ.س.بوشكين)

استعارة- هذا هو نقل اسم (خصائص) كائن إلى آخر وفقًا لمبدأ التشابه بينهما في بعض الجوانب أو على النقيض من ذلك. هذا هو ما يسمى المقارنة المخفية (أو المختصرة) ، والتي فيها اقتران كما لو ، كما لو… مفتقد. على سبيل المثال: الذهب المورق لغابة الخريف(KG Paustovsky).

أنواع الاستعارة هي تجسيد وتجسيد.

تجسيد- هذه صورة لأشياء غير حية ، حيث وهبت بخصائص وخصائص كائنات حية. على سبيل المثال: والنار ، المرتجفة والمتذبذبة في الضوء ، بدت بقلق بعيون حمراء على الجرف الذي وقف لثانية من الظلام.(AS Serafimovich).

تجسيد- إنه تشبيه الكائنات الحية بالجماد. على سبيل المثال: بقيت الصفوف الأمامية ، وازدادت الرتب الخلفية سمكا ، وتوقف النهر البشري المتدفق ، حيث توقفت المياه الصاخبة في صمت ، وسدت في قناتها.(AS Serafimovich).

الكناية- هذا هو نقل الاسم من كائن إلى آخر على أساس الترابط الترابطي لهذه الكائنات. على سبيل المثال: الصالة الرياضية بأكملها تضرب في تنهدات هستيرية متشنجة.(AS Serafimovich).

مجاز مرسل(نوع من الكناية)- هذه هي قدرة الكلمة على تسمية الكل من خلال الجزء الخاص به ، والجزء من الشيء من خلال الكل. على سبيل المثال: وميض أقنعة سوداء ، أحذية مع زجاجة ، جاكيتات ، معاطف سوداء(AS Serafimovich).

كنية- هذا تعريف فني يؤكد على ميزة (خاصية) شيء ما أو ظاهرة ، وهي تعريف أو ظرف في الجملة. يمكن التعبير عن الصفة:

- صفة:

نضارة الملفوف الأزرق.

والقيقب الأحمر في المسافة.

آخر حنان لطيف

أرض الخريف الصامتة.

(A. Zhigulin) ؛

- اسم: غيوم السماء ، المتجولون الأبديون(M.Yu Lermontov) ؛

- ظرف: وموجات الظهيرة تصرخ بلطف(أ.س.بوشكين).

القطع الزائد - هذه وسيلة من وسائل التمثيل الفني ، تقوم على المبالغة المفرطة في خصائص شيء أو ظاهرة. على سبيل المثال: هرعت زوابع الرصيف للمطاردين أنفسهم بقوة لدرجة أنهم تجاوزوا أحيانًا أغطية رؤوسهم واستعادوا رشدهم فقط عندما اصطدموا بأقدام تمثال برونزي لنبيل كاثرين ، الذي كان يقف في منتصف الميدان (و.أ . إيلف ، إ. بيتروف).

ليتوتس - هذه تقنية فنية تقوم على التقليل من أي خصائص لشيء أو ظاهرة. على سبيل المثال: يجلس أشخاص لعبة صغيرة لفترة طويلة تحت الجبال البيضاء بالقرب من الماء ، بينما تتحرك حواجب الجد وشاربه الخشن بغضب.(AS Serafimovich).

فن رمزي- هو تعبير استعاري لمفهوم أو ظاهرة مجردة من خلال صورة محددة. على سبيل المثال:

تقول: عاصف هيبي ،

إطعام نسر زيوس

قدح عالي الغليان من السماء ،

ضاحكة ، سكبته على الأرض.

(F. I. Tyutchev)

المفارقة- هذا رمز يعبر عن السخرية ، عندما تكتسب كلمة أو عبارة في سياق الكلام معنى مخالفًا تمامًا للمعنى الحرفي أو يدعوها إلى التساؤل. على سبيل المثال:

"هل غنيت جميعًا؟ هذا العمل:

لذا تعال ، ارقص! "

(ا. ايه كريلوف)

سفسطة - كلام متناقض-هذه عبارة متناقضة تُنسب فيها الخصائص المتناقضة (المتنافية) إلى كائن أو ظاهرة. على سبيل المثال: كان ديدرو محقًا عندما قال إن الفن يتمثل في إيجاد الاستثنائي في العادي والعادي في الاستثنائي.(KG Paustovsky).

شرح النص- إنه استبدال كلمة بتعبير وصفي تلميحي. على سبيل المثال: لقد ألزمنا الدين المباشر بالدخول إلى هذه البوتقة الرهيبة في آسيا(لذلك أطلق المؤلف على خليج التدخين في كارا بوغاز) (K.G. Paustovsky).

نقيض- معارضة الصور أو المفاهيم أو خصائص الأشياء أو الظواهر ، والتي تستند إلى استخدام المتضادات. على سبيل المثال:

كان لدي كل شيء ، وفجأة فقدت كل شيء ؛

لقد بدأ الحلم للتو… ذهب الحلم!

(إي. باراتينسكي)

يكرر- هذا هو الاستخدام المتكرر لنفس الكلمات والعبارات. على سبيل المثال: يا صديقي صديق لطيف … أنا أحب… خاصة بك… خاصة بك!..(أ.س.بوشكين).

أنواع التكرار هي الجناس والنشوة.

الجناس (الوحدة) - هذا هو تكرار الكلمات الأولية في السطور المجاورة ، المقاطع ، العبارات. على سبيل المثال:

أنت مليء بحلم عظيم ،

أنت مليء بالشوق الغامض.

(إي. باراتينسكي)

إبيفورا- هذا هو تكرار الكلمات الأخيرة في السطور المجاورة ، والمقاطع ، والعبارات. على سبيل المثال:

نحن لا نقدر السعادة الأرضية ،

تعودنا على تقدير الناس.

كلانا لن يغير أنفسنا ،

ولا يمكنهم تغييرنا.

(M.Yu Lermontov)

تدرج- إنها مجموعة خاصة أعضاء متجانسينالجمل مع زيادة (أو نقصان) تدريجي في الأهمية الدلالية والعاطفية. على سبيل المثال:

ومن أجله قاموا مرة أخرى

والإله والإلهام ،

والحياة والدموع والحب.

(أ.س.بوشكين)

تماثل- هذا تكرار لنوع الجمل أو العبارات المجاورة ، والتي يتطابق فيها ترتيب الكلمات ، جزئيًا على الأقل. على سبيل المثال:

أنا أشعر بالملل بدونك – أنا التثاؤب؛

معك انا حزين – أنا أتحمل…

(أ.س.بوشكين)

انعكاس - يعد هذا انتهاكًا لترتيب الكلمات المقبول عمومًا في الجملة ، وهو إعادة ترتيب أجزاء من الجملة. على سبيل المثال:

هناك مرة واحدة في الجبال ، مليئة بأفكار القلب ،

جررت فوق البحر كسل مدروس…

(أ.س.بوشكين)

القطع الناقص - هذا هو حذف الكلمات الفردية (عادة ما يتم استعادتها بسهولة في السياق) لإعطاء العبارة ديناميكية إضافية. على سبيل المثال: أقل وأقل في كثير من الأحيان تنقل Afinogenych الحجاج. لأسابيع - لا أحد(AS Serafimovich).

تفصيل- تقنية فنية يتم فيها تقسيم الجملة إلى مقاطع منفصلة ، يتم تمييزها بيانياً كجمل مستقلة. على سبيل المثال: لم ينظروا حتى إلى الشخص الذي أحضروه ، وهو واحد من آلاف الذين كانوا هنا. مفتش. القياسات المصنوعة. علامات مسجلة(AS Serafimovich).

سؤال بلاغي (استئناف ، تعجب) – هذا سؤال (عنوان ، تعجب) لا يتطلب إجابة. وظيفتها هي جذب الانتباه وتعزيز الانطباع. على سبيل المثال: ما في الاسم؟(أ.س.بوشكين)

أسينديتون- الإغفال المتعمد للنقابات لإعطاء ديناميكية الكلام. على سبيل المثال:

إغراء بملابس رائعة ،

مسرحية عيون ، محادثة رائعة ...

(إي. باراتينسكي)

تعدد الاتحادات- هذا هو التكرار الواعي للنقابات من أجل إبطاء الكلام مع التوقفات القسرية. في الوقت نفسه ، يتم التأكيد على الأهمية الدلالية لكل كلمة يبرزها الاتحاد. على سبيل المثال:

وكل لغة فيها ستناديني ،

والحفيد الفخور للسلاف والفنلنديين ، والآن متوحشون

Tungus ، وصديق Kalmyk من السهوب.

(إيه إس بوشكين)

تستخدم الوحدات اللغوية والمرادفات والمتضادات أيضًا كوسيلة لتعزيز التعبير عن الكلام.

الوحدة اللغوية، أو وحدة لغوية- هذا هو مزيج ثابت من الكلمات التي تعمل في الكلام كتعبير غير قابل للتجزئة من حيث المعنى والتكوين: استلقِ على الموقد ، واضرب مثل سمكة على الجليد ، لا ليلاً ولا نهارًا.

المرادفات- هذه كلمات من نفس الجزء من الكلام قريبة في المعنى. أنواع المرادفات:

- لغة عامة: جريئة - شجاع

- السياقية:

تسمع حكم الجاهل وضحك الجموع الباردة:

لكنك تظل حازما وهادئا وقاتما.

(أ.س.بوشكين)

التضاد- هذه كلمات من نفس الجزء من الكلام مع معاني متناقضة. أنواع المتضادات:

- لغة عامة: نوع غاضب

- السياقية:

أعطيك مكانا:

حان الوقت لي أن أتدخن ، لكي تتفتح.

(أ.س.بوشكين)

كما تعلم ، يتم تحديد معنى الكلمة بدقة أكبر في سياق الكلام. هذا يسمح ، على وجه الخصوص ، بتحديد القيمة غامضالكلمات وكذلك تميز متجانسات(كلمات من نفس الجزء من الكلام ، تتزامن في الصوت أو الهجاء ، ولكن لها مختلفة المعاني المعجمية: فاكهة لذيذة- طوف موثوق ، الزواج في العمل - زواج سعيد).

الوسائل التعبيرية هي أدوات فنية وبلاغية خاصة ومعجمية و الوسائل النحويةاللغة التي تلفت الانتباه إلى الكلام. يتم استخدامها لجعل الكلام معبرًا وعاطفيًا وبصريًا وجعله أكثر تشويقًا وإقناعًا. لطالما اعتبرت وسائل التعبير مكونًا مهمًا الشريعة الخطابية(انظر الفصل 4).

وسائل التعبير الممراتو الأرقام.

الممرات- هذه هي المنعطفات في الكلام على أساس استخدام كلمة أو تعبير بالمعنى المجازي (لقب ، مقارنة ، استعارة ، إلخ). شخصيات الكلام ،أو الشخصيات الخطابية أشكال خاصةالتركيبات النحوية ، التي يتم من خلالها تحسين التعبير عن الكلام ، ودرجة تأثيره على المرسل إليه (التكرار ، والتناقض ، والسؤال الخطابي ، وما إلى ذلك). تستند المدارات على التمثيل المجازي اللفظي ، وتستند الأرقام إلى التمثيل النحوي.

هناك عدة أنواع رئيسية من الممرات.

أنا. مقارنة- تعبير رمزي مبني على مقارنة بين كائنين أو حالتين لهما الخصائص المشتركة. تفترض المقارنة وجود ثلاثة مكونات: أولاً ، ما تتم مقارنته ، وثانيًا ، ما تتم مقارنته ، وثالثًا ، على أساس أي واحد يُقارن مع الآخر. على سبيل المثال ، يمكن للمرء أن يستشهد ببيان عالم الفسيولوجيا الشهير آي بي بافلوف: "مثل الجناح المثالي لطائر ، لا يمكنه رفعه دون الاعتماد على الهواء. الحقائق هي هواء العالم. بدونها ، لن تتمكن أبدًا من رفعها. تكون قادرًا على الإقلاع. بدون "نظرياتك" تكون محاولاتك فارغة.

ثانيًا. لقب -التعريف الفني ، الذي يجعل من الممكن وصف خصائص الشيء أو الظاهرة بشكل أكثر وضوحًا وبالتالي يثري محتوى البيان. على سبيل المثال ، يستخدم الجيولوجي أ.إ. فيرسمان الصفات لوصف الأحجار الكريمة: الزمرد ذو الألوان الزاهية ، وأحيانًا الكثيف ، والداكن تقريبًا ، المقطوع بالشقوق ، وأحيانًا يتلألأ باللون الأخضر المبهر الساطع ؛ مشرق "الكريسوليت" الذهبي لجبال الأورال ، حجر الديمانتويد المتلألئ الجميل ؛ مجموعة كاملة من النغمات تربط البيريل المخضر قليلاً أو المزرق مع الزبرجد الغامق الأخضر الكثيف.

ثالثا. استعارة -هذا هو استخدام كلمة بالمعنى المجازي بناءً على تشابه كائنين أو ظاهرتين (في الشكل واللون والوظيفة وما إلى ذلك): " الخريف الذهبي"،" الصمت الميت "،" الإرادة الحديدية "،" بحر الزهور ". يُطلق على الاستعارة أيضًا تسمية رمزية في الخطاب الفني أو الشعري أو في الصحافة لشيء أو ظاهرة بناءً على تشابهها مع كائن أو ظاهرة أخرى : أسماك القرش الرأسمالية ، الألعاب السياسيةسجل بطاقة قومية شلل قوة دولار حقن. يجب التمييز بين الاستعارة والمقارنة ، والتي عادة ما يتم تشكيلها بمساعدة النقابات "مثل" ، "كما لو" ، "كما لو" أو يمكن التعبير عنها في شكل الحالة الآلية للاسم. ينشط الاستعارة الناجحة الإدراك ، ويتم تذكرها جيدًا:

على بعد خطوتين ترتفع قبة المتحف أدناه يغلي[ساحة زانلافسكايا - لقد صنعت دائرة كبيرة إلى حد ما (ل. كاباكوف. كل شيء قابل للإصلاح).

قال بيرخوشكوف مختنقًا من الشوق: "بشكل عام ، كم هو مروع وصعب العيش في العالم ، أيها الأصدقاء! عند الحديث عن Longjenfyn ، يحدث ذلك في كل خطوة في حياتنا الروحية!" (تي تولستايا. ليمبوبو).

أصبحت قضية ششيربينسكي "قضيب اليورانيوم" الذي ، بعد إنزاله إلى مفاعلنا السياسي الروسي ، سيبدأ عملية انشطار النواة المدنية. ("النتائج". 2006. م 13).

في النصوص الأدبية والصحفية ، يمكن استخدام استعارة تفصيلية تستند إلى عدة روابط تشابه:

لقد جنحت سفينتك الصحية. يجب أن يتم سحبها وإعادة تعويمها ، وبعد ذلك ، عندما يكون لديها ماء مجاني تحت العارضة ، فإنها تطفو بنفسها. الأدوية هي زورق القطر ، والمياه المجانية هي الوقت ، والقدرة على السباحة بمفردك يتم استعادة القدرة على التكيف (الإعلان).

تلعب الاستعارات دورًا مهمًا في تشكيل صورة العالم. ينطلق باحث معروف في الخطاب السياسي أ.ب. تشودينوف من حقيقة أن نظام الاستعارات هو نوع من المفتاح لفهم روح العصر. درس الاستعارات الأساسية التالية للواقع الروسي الحديث: الإجرامية ("المواجهات السياسية") ، العسكرية ("معسكر المعارضة" ، "إظهار جبهة موحدة") ، الطبية ("شلل السلطة" ، "متلازمة الانفصالية") ، الألعاب ( "البطاقة القومية" ، "تسجيل النقاط") ، الرياضة ("تعال إلى خط النهاية" ، "اكتساب السرعة").

إن فكرة أن نوع السياسي يمكن تحديده من خلال طبيعة سلوك خطابه ، ولا سيما من خلال النماذج المجازية التي يختارها ، قد رسخت نفسها بقوة في ذهن الجمهور. على سبيل المثال ، يفسر استمرار النموذج العسكري "روسيا معسكر عسكري" من خلال حقيقة أن العديد من الحروب أثرت على جميع أجيال الروس. يثير هذا النموذج الانتشار اللفظي لسيناريو "الحرب وأنواعها": معلوماتية ، حرب نفسية ، حملة انتخابية ، أيديولوجية ، جبهة ما قبل الانتخابات ، شن هجوم ، دفاع شامل ، ستارة دخان ، انتقام ، حالة حصار الحصار الاقتصادي جنود الحزب العاديين. المجاز العسكري خطير لأنه يبسط الواقع بفرض بدائل: إما عدو أو صديق ، أو أسود أو أبيض.

رابعا. الكنايةعلى أساس الجوار. إذا كان يجب ، عند إنشاء استعارة ، أن يتشابه موضوعان وظواهر وأفعال إلى حد ما مع بعضهما البعض ، فعند استخدام الكناية ، يجب أن يكون كائنان أو ظاهرتان متجاورتان ، ومرتبطتان ارتباطًا وثيقًا ببعضهما البعض. من أمثلة الكناية استخدام أسماء العواصم بمعنى "حكومة البلد" ، والكلمات "الجمهور" ، و "الطبقة" ، و "المدرسة" ، و "الشقة" ، و "المنزل" ، و "المصنع" ، و "الجماعية مزرعة "للإشارة إلى الأشخاص ، وتسمية منتج مصنوع من مادة مثل هذه مثل المادة نفسها (الذهب والفضة والبرونز والخزف والحديد الزهر والطين) ، على سبيل المثال: موسكو تستعد لزيارة العودة ؛ لم تتخذ لندن قرارًا نهائيًا بعد ؛ المفاوضات بين موسكو وواشنطن. خمسة منازل في منطقتنا غيرت شركات الإدارة ؛ ذهب الذهب والفضة إلى رياضيينا ، وذهبت البرونزية إلى الفرنسيين.

الخامس. شرح النص -استبدال كلمة بتعبير وصفي يسمح لك بتمييز أي إشارات لما يقال. في كثير من الأحيان ، تستند إعادة الصياغة على النقل المجازي. غالبًا ما توجد العبارات في الوسيلة وسائل الإعلام الجماهيرية. تساعد إعادة الصياغة الناجحة والجديدة على إحياء الكلام ، وتساعد على تجنب التكرار ، وتعزيز التقييم العاطفي: الزلزال - "العاصفة الجوفية" ، والغابات - "الثروة الخضراء" ، والغابات (الغابات) - "رئات الكوكب" ، والصحفيون - "الطبقة الرابعة" ، الإيدز - "طاعون القرن العشرين" ، الشطرنج - "جمباز العقل" ، السويد - "أرض الفايكنج" ، سان بطرسبرج - "شمال فينيسيا" ، اليابان - "أرض الشمس المشرقة".

السادس. مقارنة مبالغ فيها -هذا تعبير رمزي يبالغ في أي فعل أو ظاهرة أو شيء أو خصائصه ؛ يتم استخدامه لتعزيز الانطباع الفني والتأثير العاطفي ("تسابق أسرع من البرق" ؛ "التوت هذا العام نما مثل قبضة اليد" ؛ "إنه نحيف جدًا ، مجرد هيكل عظمي"). موضوع الكلام بسبب المبالغة يبدو استثنائيًا ، وغالبًا ما يكون غير معقول: "من جبال الأورال إلى نهر الدانوب ، إلى النهر الكبير ، تتأرجح وتتألق ، الأفواج تتحرك" (M. ليرمونتوف).يتم استخدام المبالغة بنشاط في كل من الإعلانات التجارية للمبالغة في الصفات الوظيفية والخصائص الجمالية للسلع والخدمات ("المكافأة - البهجة السماوية") ، وفي الدعاية ("القرارات المصيرية" ، "الضامن الوحيد للدستور" ، "إمبراطورية الشر ").

سابعا. ليتوتا -المجاز الذي هو عكس المبالغة ويتألف من إضعاف أو التقليل من أهمية الخاصية أو الإشارة التي يتم التحدث عنها ("رجل ذو ظفر" ، "على بعد خطوتين" ، "انتظر ثانية").

ثامنا. المفارقة -استخدام اسم أو حتى بيان كامل بالمعنى الحرفي المقابل ، البيان المتعمد بعكس ما يعتقده المتحدث بالفعل. أعلى درجة من مظاهر السخرية - سخرية.عادة ما يتم الكشف عن المفارقة ليس بشكل رسمي ، ولكن على أساس المعرفة الخلفية أو السياق ("استمع إلى هذا المثقف: الآن سوف ينشر كل ما هو أنا" - حول شخص ضعيف التعليم وضيق الأفق ؛ "حسنًا ، كيف يمكن لهذا الرجل شرف يخالف القانون "- عن محتال).

تاسعا. من بين الشخصيات البلاغية تبرز يكرر،مصممة في المقام الأول لإظهار شعور قوي. غالبًا ما يكون هذا مجرد تكرار لكلمة معينة. فيما يلي مثال على استخدام تقنية التكرار في خطاب د.

الثقافة الروسية ، من خلال حقيقة أنها تضم ​​ثقافات عشرات الشعوب الأخرى ، وقد ارتبطت منذ فترة طويلة بالثقافات المجاورة في الدول الاسكندنافية والبيزنطية والسلاف الجنوبي والغربي وألمانيا وإيطاليا وشعوب الشرق والقوقاز ، هي ثقافة عالمية ومتسامحة مع ثقافات الشعوب الأخرى. هذه الميزة الأخيرة تميز بها دوستويفسكي بوضوح في خطابه الشهير في احتفالات بوشكين. لكن الثقافة الروسية أوروبية أيضًا لأنها كانت دائمًا مكرسة لفكرة الحرية الفردية في أعمق أسسها ... ("على

هناك عدة أنواع من التكرار.

1. الجناس -تكرار الكلمات في بداية مقاطع الكلام المجاورة. على سبيل المثال: "امنح نفسك الأناقة الفريدة للمكياج الفرنسي ، امنح نفسك بعض الجسيمات سحر الفرنسية". الخطاب الشهير لمارتن لوثر كينغ ، المناضل من أجل حقوق السكان السود في الولايات المتحدة ، مبني على الجاذبية" لدي حلم ". مثال آخر على الجاذبية هو جزء من مقال بقلم ذائع الصيت. الشاعر إي.إيفانوف "أفكار حول الرمزية":

لذا ، فأنا لست رمزيًا ، إذا لم أستيقظ مع تلميح أو تأثير بعيد المنال في قلب المستمع لأحاسيس لا يمكن وصفها ، وأحيانًا تشبه الذاكرة الأصلية ... إثارة شخص مألوف ونهج مرغوب فيه ...

أنا لست رمزي ... إذا لم يقنعه كلامي مباشرة بوجود حياة خفية لا يشك فيها عقله بالحياة ؛ إذا كان كلامي لا يحرك فيه طاقة الحب لما لم يكن يعرف كيف يحب حتى ذلك الحين ، لأن حبه لم يعرف عدد المسكن فيه.

انا مش رمزي لو كلامي متساوية مع نفسها ...

2. Epiphora -هو تكرار الكلمات في نهايات مقاطع الكلام المجاورة. مثال على ذلك جزء من خطاب الرئيس الأمريكي ف.د. روزفلت "حول الحريات الأربع":

في المستقبل ... عالم سيفتح أمامنا ، مبني على أساس الحريات الأربع غير القابلة للتصرف للإنسان. أولها حرية التعبير في أي مكان في العالم. والثاني هو حرية الثقافات الدينية في كل مكان وفي كل مكان في العالم. والثالث هو التحرر من الفاقة ، وهو ... يعني التفاهم المتبادل في مجال العلاقات الاقتصادية ، مما يضمن لكل دولة حياة سلمية ومزدهرة لمواطنيها في كل مكان في العالم. الحرية الرابعة هي التحرر من الخوف ، والذي ... يعني الحد من التسلح في جميع أنحاء العالم إلى الحد الذي لا تستطيع فيه أي دولة ارتكاب عمل عدواني ضد أي من جيرانها في أي مكان في العالم.

• 3. مشترك -هذا هو تكرار الكلمات على حدود المقاطع المتجاورة داخل الجملة أو عند حدود الجمل. على سبيل المثال: "فقط معنا ، معنا وليس في أي مكان آخر" ؛ "من المستحيل ألا نسميها جريمة. كما يجب أن توصف الإجراءات الأخرى للسلطات بأنها جريمة".
• 4. التوازي النحوي -هذا تكرار لنفس النوع من الوحدات النحوية في نفس النوع من المواضع النحوية. دعونا نعطي مثالاً على استخدام هذا الرقم من قبل الأكاديمي د.

نرجو أن يكون لدينا أبطال الروح ، الزاهدون الذين يسلمون أنفسهم لخدمة المرضى ، الأطفال ، الفقراء ، الأمم الأخرى ، القديسين ، أخيرًا. فلتكن بلادنا مرة أخرى مهد الدراسات الشرقية ، وبلد "الشعوب الصغيرة" ، والمحافظة عليها في "الكتاب الأحمر للبشرية". أتمنى أن تأخذ الرغبة غير الخاضعة للمساءلة في إعطاء الذات كلها لقضية مقدسة ، والتي ميزت الروس في جميع الأوقات ، مكانها الصحيح مرة أخرى ("أوه الشخصية القومية للروس ").

يستخدم التوازي النحوي أيضًا في الإعلان: الأطفال يبنون من أجل المتعة ، وأنت تبني لهم.

يمكن أن يصاحب التوازي النحوي نقيض: "حاكم قوي - حقوق عظيمة ، حاكم ضعيف - بلا حقوق ؛ سياسي عام - الجمهورية معروفة في البلاد ، سياسي غير عام - لا أحد يعرف عنها."

x. نقيض -شخصية مبنية على معارضة المفاهيم المقارنة ، على سبيل المثال ، في الأمثال والأقوال: "الأذكياء يعلم ، ويمل الأحمق" ؛ "من السهل تكوين صداقات ، من الصعب المغادرة". استخدم شيشرون التناقض في خطابه الشهير ضد السناتور كاتلين:

من جانبنا يقاتل شعور الشرف ، من ناحية أخرى - الوقاحة ؛ هنا - التواضع ، هناك - الفساد ؛ هنا - الولاء ، هناك - الخداع ؛ هنا - شجاعة ، هناك - جريمة ؛ هنا - الصمود ، هناك - الغضب. هنا - اسم صادق ، هناك - عار ؛ هنا - ضبط النفس ، هناك - الفجور ؛ باختصار ، كل الفضائل تتصارع مع الظلم ، والفساد ، والكسل ، والتهور ، وجميع أنواع الرذائل ؛ أخيرًا ، الوفرة تحارب الفقر ، واللياقة - مع اللؤم ، والعقل - بالجنون ، وأخيراً ، الآمال الطيبة - مع اليأس الكامل.

الحادي عشر. انعكاس -إعادة ترتيب أجزاء الجملة ، وكسر ترتيب الكلمات المعتاد لإبراز كلمات معينة. غالبًا ما يكون هذا بسبب الحالات التي يأتي فيها المسند قبل الموضوع من أجل تسليط الضوء على معلومات جديدة في الجملة. على سبيل المثال: "أمسيات ربيعية جيدة". "التاريخ يصنعه الناس ، وليس بعض قوانين التاريخ الموضوعية" ؛ "بطل اليوم تم تكريمه من قبل الفريق بأكمله" ؛ "على الرغم من صعوبة الأمر ، يجب أن نفعل ذلك". يمكن أيضًا استخدام الانقلاب للأسلوب: "نجلس على طاولات طويلة ، بلوط ، مكشوف. يقدم الخدم بقسماط كفاس وحساء ملفوف يوميًا وخبز الجاودار ولحم بقري مسلوق مع البصل وعصيدة الحنطة السوداء" (V. Sorokin. يوم Oprichnik).

ثاني عشر. تفصيل -هذا هو تقسيم البيان الأصلي إلى جزأين أو أكثر مستقلة ومعزولة دوليًا ، على سبيل المثال: "يعرفون. يتذكرون. يؤمنون" ؛ "كان الإنسان وسيمًا دائمًا إذا بدا اسمه فخوراً. عندما كان مقاتلاً. عندما كان مكتشفًا. عندما تجرأ. عندما لم يستسلم للصعوبات ولم يقع على ركبتيه قبل المتاعب" ؛ "ذهب أيضًا. إلى المتجر. اشترِ تفاحًا."

يعمل التقسيم عادةً على نقل ميزات الكلام الشفوي الحي في النص المكتوب ويستخدم بنشاط فيه خياليوالصحافة: "لكنها لم تمرض. لقد كذبت. ولكن هناك كذبة ، وهناك كذبة. والأمر يستحق فقط الكذب على خصم قوي ، ثم الكذب حدث. يمكنك أن تكذب وتموت . أو اقتل. ولا ينخفض ​​، يصل باي ... " (A. Gosteva. ابنة الساموراي).

التفصيل مستحيل في الأعمال الرسمية والخطاب العلمي.

الثالث عشر. سؤال بلاغي- سؤال تعجب لا يتطلب إجابة ، ولكنه ينقل رسالة حول شيء ما: "هل تعتقد أنني لا أعرف هذا؟" ؛ "هل هناك مدينة أخرى مثل بلدتنا!" ؛ "ماذا يعني هذا؟ ... المصلح المعروف ،" مهندس الإصلاحات "، لم يستطع فعل أي شيء ضد تبني القانون. كيف يمكن للمرء أن يثق في مثل هذا البلد الآن؟"

يستخدم د.

كان هناك تشريع يا روسكايا برافدا. "مدونة القوانين" ، "Ulozhenie" ، التي تدافع عن أخلاق الفرد وكرامته. أليس هذا كافيا؟ ألا يكفي أن يكون لدينا حركة شعبية إلى الشرق بحثًا عن الحرية من الدولة ومملكة بيلوفودسكي السعيدة؟ ... ألا تشهد الثورات المستمرة وقادة هذه الثورات من أمثال رازين وبولافين وبوجاتشيف وكثيرين غيرهم على الرغبة الجامحة في الحرية الفردية؟ والحروق الشمالية التي أحرق فيها مئات وآلاف الناس أنفسهم باسم الولاء لمعتقداتهم! أي انتفاضة أخرى يمكن أن نعارضها ضد انتفاضة الديسمبريين ، التي عمل فيها قادة الانتفاضة ضد ممتلكاتهم وممتلكاتهم ومصالحهم الطبقية ، ولكن من ناحية أخرى باسم العدالة الاجتماعية والسياسية؟ وتجمعات القرية التي اضطرت السلطات باستمرار إلى حسابها! وكل الأدب الروسي الذي كان يناضل من أجل العدالة الاجتماعية منذ ألف عام!

لا تزال وسائل التعبير التقليدية التي تعود إلى قرون من الزمن أهم وسيلة لخلق خطاب مؤثر وفعال ، ولكن استخدامها الماهر والمتناسب والملائم فقط هو الذي سيساعد على تجنب المصطنعة والشفقة الزائفة.

ربما سمعت أكثر من مرة أن اللغة الروسية هي واحدة من أصعب اللغات. لماذا؟ الأمر كله يتعلق بالطريقة التي يتم بها إلقاء الخطاب. الوسائل التعبيرية تجعل كلماتنا أكثر ثراءً ، والقصائد أكثر تعبيرًا ، والنثر أكثر تشويقًا. من المستحيل نقل الأفكار بوضوح دون استخدام شخصيات معجمية خاصة ، لأن الكلام سيبدو سيئًا وقبيحًا.

دعنا نتعرف على وسائل التعبير عن اللغة الروسية وأين نجدها.

ربما كتبت مقالات سيئة في المدرسة: النص "لم يذهب" ، تم اختيار الكلمات بصعوبة ، وكان من غير الواقعي عمومًا إنهاء العرض التقديمي بفكرة واضحة. الحقيقة هي أن الوسائل النحوية الضرورية توضع في الرأس مع قراءة الكتب. ومع ذلك ، فهي فقط لا تكفي لكتابة ممتعة وملونة وسهلة. تحتاج إلى تطوير مهاراتك من خلال الممارسة.

فقط قارن بين العمودين التاليين. على اليسار - نص بدون وسائل التعبير أو بحد أدنى منها. على اليمين نص منسق. غالبًا ما توجد هذه في الأدب.

يبدو أن ثلاث جمل مبتذلة ، ولكن ما مدى إثارة للاهتمام يمكن رسمها! تساعد الوسائل التعبيرية للغة المشاهد على رؤية الصورة التي تحاول وصفها. إن استخدامها فن ، لكن إتقانه ليس بالأمر الصعب. يكفي قراءة الكثير والاهتمام بالتقنيات الشيقة التي يستخدمها المؤلف.

على سبيل المثال ، في فقرة النص على اليمين ، يتم استخدام الصفات ، وبفضل ذلك يبدو الموضوع على الفور مشرقًا وغير عادي. ما الذي سيتذكره القارئ بشكل أفضل - قطة عادية أم قطة سمين؟ كن مطمئنًا أن الخيار الثاني ربما يكون أكثر حسب رغبتك. نعم ، ولن يكون هناك مثل هذا الإحراج بحيث تصبح القطة بيضاء فجأة في منتصف النص ، لكن القارئ يتخيله منذ فترة طويلة باللون الرمادي!

إذن النحو هو حيل خاصةالتعبيرات الفنية التي تثبت وتدعم وترسم المعلومات وتشغل خيال القارئ أو المستمع. هذا مهم للغاية ليس فقط للخطاب الكتابي ، ولكن أيضًا للخطاب الشفهي. خاصة إذا تم تكوين الكلام أو النص بتنسيق. ومع ذلك ، يجب أن تكون وسائل التعبير هناك وهناك في اللغة الروسية باعتدال. لا تفرط في تشبع القارئ أو المستمع معهم ، وإلا فسوف يتعب بسرعة من شق طريقه عبر هذه "الغابة".

وسائل التعبير الموجودة

هناك الكثير من هذه التقنيات الخاصة ، ومن غير المرجح أن تعرف كل شيء عنها. بادئ ذي بدء ، لا تحتاج إلى استخدام جميع وسائل التعبير مرة واحدة - فهذا يجعل الكلام صعبًا. تحتاج إلى استخدامها باعتدال ، لكن لا تكن بخيلًا. ثم ستحقق التأثير المطلوب.

تقليديا ، يتم تقسيمهم إلى عدة مجموعات:

• لفظي - غالبًا ما توجد في القصائد ؛
• معجمي (استعارات) ؛
• الشخصيات الأسلوبية.

دعونا نحاول التعامل معهم بالترتيب. ولجعل الأمر أكثر ملاءمة لك ، بعد الشرح ، يتم تقديم جميع الوسائل التعبيرية للغة في أقراص ملائمة - يمكنك الطباعة والتعليق على الحائط لإعادة القراءة من وقت لآخر. بهذه الطريقة يمكنك أن تتعلمها بشكل خفي.

الحيل الصوتية

أكثر الأجهزة الصوتية شيوعًا هي الجناس والسجع. وهي تختلف فقط في أن الحروف الساكنة تتكرر في الحالة الأولى ، وتتكرر حروف العلة في الحالة الثانية.

هذه التقنية مناسبة جدًا للاستخدام في القصائد عندما يكون هناك عدد قليل من الكلمات ، لكنك تحتاج إلى نقل الجو. نعم ، وغالبًا ما يُقرأ الشعر بصوت عالٍ ، ويساعد السجع أو الجناس على "رؤية" الصورة.

لنفترض أننا بحاجة إلى وصف مستنقع. ينمو حفيف القصب في المستنقع. بداية السطر جاهزة - حفيف القصب. يمكننا بالفعل سماع هذا الصوت ، لكنه لا يكفي لإكمال الصورة.

هل تسمع كأنه حفيف صامت وهسهسة القصب؟ الآن يمكننا أن نشعر بهذا الجو. هذه التقنية تسمى الجناس - تتكرر الحروف الساكنة.

وبالمثل ، مع السجع ، تكرار حروف العلة. هذا أسهل قليلا. على سبيل المثال: أسمع عاصفة رعدية ربيعية ، ثم أصمت ، ثم أغني. من خلال هذا ، ينقل المؤلف مزاجًا غنائيًا وحزن الربيع. يتم تحقيق التأثير من خلال الاستخدام الماهر لحروف العلة. في شرح ماهية السجع ، سيساعد الجدول.

الأجهزة المعجمية (المجازات)

يتم استخدام الأجهزة المعجمية في كثير من الأحيان أكثر من وسائل التعبير الأخرى. الحقيقة هي أن الناس غالبًا ما يستخدمونها دون وعي. على سبيل المثال ، يمكننا القول أن قلبنا وحيد. لكن القلب ، في الواقع ، لا يمكن أن يكون وحيدًا ، إنه مجرد لقب ، وسيلة تعبير. ومع ذلك ، تساعد مثل هذه التعبيرات في التأكيد على المعنى العميق لما قيل.

تشمل الأدوات المعجمية الرئيسية المجازات التالية:

• كنية؛
• المقارنة كوسيلة للخطاب التعبيري ؛
• استعارة؛
• الكناية.
• سخرية.
• المبالغة والقضاء.

في بعض الأحيان نستخدم هذه الوحدات المعجمية دون وعي. على سبيل المثال ، تنزلق المقارنة في حديث الجميع - وقد دخلت هذه الوسيلة في التعبير بحزم الحياة اليوميةلذلك تحتاج إلى استخدامه بحكمة.

الاستعارة هي شكل أكثر إثارة للاهتمام للمقارنة لأننا لا نقارن الموت البطيء بالسجائر باستخدام كلمة "كما لو". نحن نفهم بالفعل أن الموت البطيء هو سيجارة. أو ، على سبيل المثال ، عبارة "السحب الجافة". على الأرجح ، هذا يعني أنها لم تمطر لفترة طويلة. غالبًا ما يتداخل اللقب والمجاز ، لذلك من المهم عدم الخلط بينهما عند تحليل النص.

المبالغة والليتوت هي مبالغة وبخس ، على التوالي. على سبيل المثال ، تعبير "الشمس قد امتص قوة مائة نار" هو مبالغة واضحة. و "بهدوء ، أهدأ من تيار" هي عبارة مشتعلة. هذه الظواهر متأصلة بقوة في الحياة اليومية.

الكناية وإعادة الصياغة ظاهرتان مثيرتان للاهتمام. الكناية هي اختصار لما يقال. على سبيل المثال ، لا داعي للحديث عن كتب تشيخوف على أنها "الكتب التي كتبها تشيخوف". يمكنك استخدام عبارة "كتب تشيخوف" ، وسيكون هذا مجازًا.

إعادة الصياغة هي استبدال متعمد للمفاهيم بأخرى مترادفة من أجل تجنب الحشو في النص.

على الرغم من أن علم الحشو ، بالمهارة المناسبة ، يمكن أن يكون أيضًا وسيلة للتعبير!

أيضًا ، تشمل الوسائل المعجمية للتعبير في الكلام ما يلي:

• عفا عليها الزمن (مفردات قديمة) ؛
• التأريخية (المعجم المتعلق بفترة تاريخية محددة) ؛
• الكلمات الجديدة (مفردات جديدة) ؛
• وحدات لغوية
• اللهجات ، المصطلحات ، الأمثال.

وسائل التعبير	تعريف	مثال وشرح
كنية	تعريف يساعد على إضافة لون للصورة. كثيرا ما تستخدم مجازيا.	السماء الدامية. (يتحدث عن شروق الشمس).
المقارنة كوسيلة من وسائل الكلام التعبيري	مقارنة الأشياء مع بعضها البعض. قد لا تكون مرتبطة ببعضها البعض ، ولكن حتى العكس.	وسائل التعبير ، مثل المجوهرات باهظة الثمن ، تمجد حديثنا.
استعارة	"المقارنة المخفية" أو المجازية. أكثر تعقيدًا من المقارنة البسيطة ، لا يتم استخدام أدوات الربط المقارنة.	إشتعال الغضب. (الرجل يغضب). مدينة نعسان. (مدينة الصباح التي لم تستيقظ بعد).
الكناية	استبدال الكلمات لتقصير جملة واضحة أو تجنب الحشو.	قرأت كتب تشيخوف (وليس "قرأت كتبا من تأليف تشيخوف").
المفارقة	تعبير له معنى معاكس. ضحكة خفية.	أنت عبقري بالطبع! (ومن المفارقات هنا أن كلمة "عبقري" تستخدم بمعنى "غبي").
القطع الزائد	مبالغة متعمدة.	أكثر إشراقا من ألف صاعقة. (مبهر ، عرض مشرق).
ليتوتس	تعمد تقليل ما قيل.	ضعيف مثل البعوض.
شرح النص	استبدال الكلمات من أجل تجنب الحشو. يمكن أن يكون الاستبدال فقط كلمة ذات صلة.	المنزل عبارة عن كوخ على أرجل الدجاج ، والأسد ملك الحيوانات ، إلخ.
فن رمزي	مفهوم مجرد يساعد على كشف الصورة. في أغلب الأحيان - تعيين ثابت.	ثعلب في معنى الماكرة ، ذئب في معنى القوة والوقاحة ، سلحفاة بمعنى البطء أو الحكمة.
تجسيد	نقل خصائص ومشاعر كائن حي إلى كائن غير حي.	بدا أن الفانوس يتأرجح على ساق طويلة رفيعة - ذكّرني بملاكم يستعد لهجوم سريع.

الشخصيات الأسلوبية

غالبًا ما تحتوي الأشكال الأسلوبية على تراكيب نحوية خاصة. الأكثر شيوعًا هي:

• الجناس والنشوة.
• مفصل تركيبي
• نقيض؛
• تناقض أو تناقض.
• انعكاس.
• تفصيل.
• القطع.
• أسئلة بلاغية ، تعجب ، نداءات ؛
• اسينديتون.

غالبًا ما يُشار إلى الجناس والنشوة على أنها أجهزة صوتية ، لكن هذا حكم خاطئ. أساليب التعبير الفني هذه هي أسلوب أسلوبي خالص. الجناس - نفس بداية عدة سطور ، الزهرة - نفس النهايات. غالبًا ما يستخدم في الشعر ، وأحيانًا في النثر ، للتأكيد على الدراما والقلق المتزايد ، أو لتعزيز شعر اللحظة.

التقاطع التركيبي هو "بناء" متعمد للصراع. يتم استخدام الكلمة في نهاية جملة واحدة وفي بداية الجملة التالية. أعطتني كل شيء ، الكلمة. ساعدتني الكلمة في أن أصبح ما أنا عليه. تسمى هذه التقنية بالمفصل التركيبي.

نقيض هو معارضة اثنين من نقيض: أمس واليوم ، ليلا ونهارا ، والموت والحياة. من بين التقنيات الشيقة ، يمكن للمرء أن يلاحظ الطرود ، والتي تستخدم لزيادة الصراع وتغيير وتيرة القصة ، وكذلك الحذف - إغفال عضو الجملة. غالبًا ما تستخدم في التعجب والمكالمات.

وسائل التعبير	تعريف	مثال وشرح
الجناس	نفس بداية عدة أسطر.	فلنتكاتف أيها الإخوة. فلنتكاتف ونوحد قلوبنا. دعونا نحمل السيوف لإنهاء الحرب.
إبيفورا	نفس النهاية لأسطر متعددة.	أنا أغسلها خطأ! أنا أبدو مخطئا! كل شيء خاطئ!
مفصل مركب	تنتهي جملة واحدة بهذه الكلمة ، وتبدأ الجملة الثانية بها.	لم أكن أعرف ماذا أفعل. للقيام به من أجل البقاء على قيد الحياة في هذه العاصفة.
نقيض	معارضة	كنت أعود مع كل ثانية ، ولكن بعد ذلك كنت أموت كل مساء. (تستخدم لعرض الدراما).
سفسطة - كلام متناقض	استخدام المفاهيم التي تتعارض مع بعضها البعض.	جليد ساخن ، حرب سلمية.
المفارقة	تعبير ليس له معنى مباشر ولكنه يحمل معنى جماليا.	كانت الأيدي الساخنة للرجل الميت حية أكثر من الآخرين. اسرع بأبطأ ما تستطيع.
انعكاس	إعادة الترتيب المتعمد للكلمات في الجملة.	كنت حزينًا في تلك الليلة ، كنت خائفًا من كل شيء في هذا العالم.
تفصيل	تقسيم الكلمات إلى جمل منفصلة.	لقد انتظر. مرة أخرى. تنحني ، تبكي.
القطع الناقص	الإغفال المتعمد.	انطلق ، اذهب إلى العمل! (فقدت كلمة "تأخذ").
تدرج	زيادة في التعبير واستخدام المرادفات حسب درجة الزيادة.	عيناه ، الباردة ، عديمة الإحساس ، ميتة ، لم تعبر عن شيء. (تستخدم لعرض الدراما).

ميزات استخدام وسائل التعبير

يجب ألا ننسى أن الإيماءات تُستخدم أيضًا في الكلام الروسي الشفوي. في بعض الأحيان تكون أكثر بلاغة من وسائل التعبير المعتادة ، ولكن في مزيج ماهر من هذه الأرقام. ثم سيصبح الدور حيويًا وغنيًا ومشرقًا.

لا تحاول إدخال أكبر عدد ممكن من الشخصيات الأسلوبية أو المعجمية في الكلام. لن تجعل الكلمة أكثر ثراءً ، لكنها ستجعلك تشعر بأنك "ترتدي" الكثير من المجوهرات وتصبح غير مثيرة للاهتمام. وسائل التعبير - مثل الملحقات المختارة بمهارة.يحدث أنك لا تلاحظ ذلك على الفور ، فهو متشابك بشكل متناغم في جملة مع كلمات أخرى.

لا تترك تجربتنا الحياتية مجالًا للشك في أن بنية الكلام وخصائصه وميزاته يمكن أن توقظ أفكار الناس ومشاعرهم ، وتحافظ على الاهتمام الشديد وتثير الاهتمام بما يقال أو يكتب. تعطي ميزات الكلام هذه سببًا لتسميته بالتعبير. لكن بحث علميتظهر أن 80 ٪ من مواطني الاتحاد الروسي مهتمون بشدة بتحسين ميزات الكلام هذه. تحدد المهام A3 GIA-9 و B8 USE المهمة لخريجي الصفين التاسع والحادي عشر - لمعرفة وسائل التعبير اللغوية.

تحميل:

معاينة:

وسائل التعبير الفني

فن رمزي - أحد المجازات ، نوع من الحكاية ؛ فكرة مجردة أو مفهوم مجسد في صورة معينة:يتألم الصليب في المسيحية ، والحمل بلا حماية ، والحمامة براءة ، إلخ.في الأدب ، العديد من الصور المجازية مأخوذة من الفولكلور ، من القصص الخيالية عن الحيوانات:الذئب جشع والثعلب ماكر والثعبان غش.

الجناس (الوحدة)- شكل أسلوبي يتكون من تكرار نفس الأصوات أو الكلمات أو العبارات في بداية السطور.

أنظر إلى المستقبل بخوف / أنظر إلى الماضي بشوق.(إم. ليرمونتوف.)

نقيض - هذه تقنية تباين ، معارضة الظواهر والمفاهيم. كقاعدة عامة ، يعتمد التناقض على استخدام المتضادات:الموت والخلود والحياة والموت لا شيء للعذراء والقلب.(إم. ليرمونتوف.) بدا من الصعب علينا أن نفترق ، لكن سيكون من الصعب أن نلتقي.(إم. ليرمونتوف.) أنت فقير ، أنت كثير ، أنت قوي ، أنت عاجز ، الأم روس!(ن. نيكراسوف.) تظهر الوجوه ، ممحاة ، حلوة اليوم ، وبعيدة غدًا.(أ. أخماتوفا.). بكرة صغيرة لكنها ثمينة(مثل). لقد اجتمعوا معًا: موجة وحجر ، // شعر ونثر ، جليد ونار ، // لا يختلفان كثيرًا عن بعضهما البعض(أ. بوشكين). النقيض هو أسلوب فني معبر يمكن أن يكون له تأثير عاطفي عميق على القارئ.

عفا عليها الزمن - عفا عليها الزمن لعصر معين ، وعناصر لغة قديمة ، واستبدلت بعناصر أخرى: vyya - رقبة ، ممثل - ممثل ، هذا - هذا ؛ بطن - حياة ، piit - شاعر ، جوع - جوع.

انعدام النقاب (أو أسينديتون)- شخصية أسلوبية تتكون من الإغفال المتعمد للربط بين أعضاء الجملة أو بين الجمل. يعطي غياب النقابات البيان سرعة وثراء الانطباعات في الصورة العامة.السويدي ، الروسي - الطعنات ، الجروح ، الجروح ، الطبول ، النقرات ، الخشخشة ، رعد المدافع ، الدوس ، الصهيل ، الأنين ...(أ.س.بوشكين.)

القطع الزائد - تقنية بصرية تعتمد على التعزيز الكمي لعلامات كائن أو ظاهرة أو فعل. بعبارة أخرى ، هذه مبالغة فنية في خصائص معينة للمصور:سوف يمر - مثل الشمس سوف تشرق! انظروا - سيعطي الروبل!(ن. نيكراسوف.) رأيت كيف تقص: يا لها من موجة - إذن الممسحة جاهزة.(ن. نيكراسوف.) وجبل الأجساد الدامية منع الكرات من الطيران.(إم. ليرمونتوف.) لم أكن أعلم أبدًا أنه كان هناك آلاف الأطنان في رأسي الصغير التافه المخجل. في مائة وأربعين شمس كان غروب الشمس متقدا.(في. ماياكوفسكي.) سروال عرض البحر الأسود.(ن. جوجول.) البحر عميق الركبة ، والدموع تتدفق في مجرى مائي.يستخدم Hyperbole لتعزيز التأثير العاطفي على القارئ ، لتسليط الضوء على أي جوانب في الظاهرة المصورة.

تدرج - ترتيب الكلمات والعبارات في زيادة أو نقصان الأهمية:متوهجة ، محترقة ، أضاءت عيون زرقاء ضخمة.(ف. Soloukhin.) الموسيقى هي أصوات عديمة الفائدة ، أصوات زائدة عن الحاجة ، نغمات غير مناسبة ، آهات غير ناتجة عن الألم.(ب. سلوتسكي.) اتصلت بك ، لكنك لم تنظر إلى الوراء ، لقد ذرفت الدموع ، لكنك لم تنزل.(أ. بلوك.) عوى ، غنى ، طار حجر تحت السماء ، وغطى المحجر كله بالدخان.(ن. زابولوتسكي.)

انعكاس - تقنية فنية ، تغيير متعمد في ترتيب الكلمات في الجملة لتحقيق هدف فني معين.لشواطئ الوطن البعيد // غادرتحافة غريبة. (أ. بوشكين.) الرعد قرقرة هم من الشباب.(F. Tyutchev.) معلقة لآلئ المطر. (F. Tyutchev.) يمتد من الجبل التدفق رشيق.(ف. تيوتشيف.). .. أين ننظر قطع الناسمجعد... (ف. ماياكوفسكي.) أطلق النار بجانب الحمال بسهم // حلق على درجات الرخام.(أ. بوشكين).

المفارقة - مجاز يتكون من استخدام كلمة أو تعبير بالمعنى العكسي للحرف لغرض السخرية.أين ، أيها الذكي ، هل تتجول ، أيها الرأس؟(نداء إلى الحمار. أنا كريلوف.)

التاريخية – كلمات عفا عليها الزمن، التي أصبحت غير صالحة بسبب اختفاء الحقائق التي تدل عليها:بويار ، كاتب ، أوبريتشنيك ، القوس والنشاب.

ترنيم - شكل كلام يتكون من استخدام فكاهي لغموض كلمة أو تشابه صوتي لكلمات مختلفة:كانت السماء تمطر وطالبان. إن المدافع عن الحرية والحقوق في هذه الحالة ليس على حق على الإطلاق.(أ. بوشكين).

التكرار المعجمي- التكرار المتعمد لنفس الكلمة في النص. كقاعدة عامة ، باستخدام هذه التقنية ، يتم تمييز النص كلمة رئيسيةالتي يجب لفت انتباه القارئ إلى معانيها:لم تذهب الرياح عبثًا ، ولم تذهب العاصفة الرعدية عبثًا.(S. Yesenin.) يتنفس الظهيرة الضبابية بتكاسل ، ويتدفق النهر بتكاسل. وفي الغيوم الناريه والنقية تذوب كسول.(ف. تيوتشيف.)

ليتوتس - تعبير يحتوي على استخفاف مفرط بحجم الظاهرة وقوتها وأهميتها وما إلى ذلك.ابهام توم. رجل مع المسامير.

استعارة - نوع الرمز. يمثل نقل المعنى بالتشابه. وسيلة التعبير هذه قريبة جدًا من المقارنة. في بعض الأحيان ، يُطلق على الاستعارة مقارنة خفية ، لأنها تستند إلى المقارنة ، ولكنها لا تتم صياغتها بشكل رسمي بمساعدة أدوات الاقتران:نعسان بحيرة المدينة(أ. بلوك) ، طائر العاصفة الثلجية الدف(أ. بلوك) ، أوراقي الجافة(ف. ماياكوفسكي.) ، نار روان الحمراء(S. Yesenin.) ، كلماتي هي العندليب(ب. أحمدولينا.) ، يكمن دخان بارد(أ. تفاردوفسكي.) ،تيار الابتسامة (M. Svetlov.) ، ملعقة فضية قمرية(يو موريتز.) بينما نحترق بالحرية ... (أ. بوشكين.) بحزمة من شعر الشوفان ...(S. Yesenin.) لترى عينيك دوامة ذهبية بنية ...(مع. يسينين.) الاستعارة تزيد من دقة الكلام الشعري وتعبيره العاطفي.

أحيانًا يتم بناء النص بأكمله أو جزء مهم منه على أساس نقل المعنى عن طريق التشابه. في هذه الحالة ، يتحدث المرء عن استعارة مطولة. مثال على هذا النوع من الاستعارة هو قصيدة M. Lermontov "كأس الحياة" ، والتي بنيت على نشر بيان مجازياشرب كأس الحياة.

الكناية - إحدى وسائل التعبير الفني ، والتي تتمثل في استبدال كلمة أو مفهوم بأخرى لها علاقة سببية أو علاقة أخرى بالأولى.هل سيأتي الوقت ... عند الرجل ...بيلينسكي وغوغول سيحمل من السوق ...(ن. نيكراسوف.) أكلت ثلاثة أطباق.(آي كريلوف.) اشترى روبنز. تجمد الحقل بأكمله.(أ. بوشكين).

Polyunion (أو polysyndeton)- شخصية أسلوبية ، تتكون من الاستخدام المتعمد للنقابات المتكررة للتأكيد المنطقي والترنوي لأعضاء الجملة المرتبطة بالنقابات ، لتعزيز التعبير عن الكلام.احترقت المنازل ليلا ، وهبت الرياح ، وتمايلت أجساد سوداء على المشنقة من الريح ، وصرخت الغربان فوقها.(أ. كوبرين.).

تناقض لفظي أو تناقض لفظي- مجموعة من الكلمات المتناقضة في المعنى:في بعض الأحيان يقع في غرامه بشغفحزن انيق. (M. Lermontov.) لكن جمالهم القبيح سرعان ما فهمت اللغز.(M. Lermontov.) عِش ، واستمتع بالحزن تذكر فرحة الينابيع الماضية ...(ف. بريوسوف.) و المستحيل ممكنفالطريق طويل وسهل.(أ. بلوك.) من حب مكروه، من الجرائم ، والجنون - سوف تنشأ روس الصالحين.(إم. فولوشين.) الثلج الساخن ، فارس بخيل ، ذبول الطبيعة الرائع ، الفرح الحزين ، الصمت الرنان ،وما إلى ذلك وهلم جرا.

تجسيد - تقنية فنية ، والتي تتمثل في حقيقة أنه عند وصف الحيوانات أو الأشياء غير الحية ، فإنها تنعم بالمشاعر والأفكار والكلام البشري:اجلس أيها الملهم: الأيدي في الأكمام والساقين تحت المقعد! لا تململ ، غريب! لنبدأ الآن ...(أ. بوشكين). ضحك لونا مثل المهرج.(S. Yesenin.) متعب في كل مكان متعب ولون الجنة والريح والنهر والشهر الذي ولد فيه ...(أ. فيت.) ينهض الفجر من سرير ظله القاتم.(أنا أنينسكي). الأشجار تغني ، والمياه تتلألأ ، والهواء يذوب بالحب ...(ف. تيوتشيف.) منتصف الليل يدخل نافذة مدينتي بهدايا الليل.(أ. تفاردوفسكي.) هنا قاموا بالضغط على القرية من الرقبة // الأيدي الحجريةالطريق السريع.(S. Yesenin.) دموع من عيون أنابيب الصرف.(في. ماياكوفسكي.) يتم أيضًا تجسيد نقل الممتلكات البشرية إلى الحيوانات:كشف الكلب عن أسنانه ضاحكا على الأسرى.(أ. Solzhenitsyn.)

تماثل - نفس البناء النحوي للجمل أو مقاطع الكلام المتجاورة:عقلك عميق مثل البحر. روحك عالية كالجبال.(ف. بريوسوف.)

شرح النص - دوران يتكون من استبدال اسم شيء أو ظاهرة بوصف سماتها الأساسية أو الإشارة إلى سماتها المميزة.مؤلف كتاب "بطل زماننا"(بدلاً من M. Yu. Lermontov) ،ملك الوحوش (بدلاً من الأسد).

تفصيل - هذا تقسيم للجملة يتم فيه إدراك محتوى البيان ليس في وحدة واحدة ، ولكن في وحدتين أو أكثر من وحدات الكلام الدلالية للتنغيم ، متبوعة واحدة تلو الأخرى بعد توقف فاصل.إيلينا في ورطة. كبير.(ف. بانفيروف.) ضحك ميتروفانوف وحرك القهوة. محدق(أنا إيلينا.)

سؤال بلاغي ، تعجب بلاغي ، جاذبية بلاغية- التقنيات الخاصة التي تستخدم لتعزيز التعبير عن الكلام. يمكن للسؤال الخطابي أن يعبر عن محتوى استفهام ، لكن لا يُطلب منه إعطاء أو تلقي إجابة عليه ، ولكن للتأثير على القارئ عاطفياً. تعزز التعجبات الخطابية التعبير عن المشاعر في النص ، والنداء البلاغي موجه ليس إلى المحاور الحقيقي ، بل إلى موضوع الصورة الفنية.أحلام الأحلام! اين حلاوتك!(أ. بوشكين). غيوم مألوفة! كيف تعيش؟ من الذي تنوي أن تهدده الآن؟(م. سفيتلوف.) هل يغفر الأبطال الطاهرون؟ لم نحافظ على عهدهم.(3. جيبيوس.) روس! إلى أين تذهب؟(ن. جوجول.) أم أنه جديد بالنسبة لنا أن نتجادل مع أوروبا؟ / أم أن الروسي مفطوم من الانتصارات؟(أ. بوشكين).

مجاز مرسل - نقل المعنى من ظاهرة إلى أخرى على أساس علاقة كمية بينهما: استخدام اسم الكل بدلاً من اسم الجزء ، والعام بدلاً من الخاص ، والعكس صحيح.رؤسائه تركت جميلة(بدلا من الرئيس)المشتري المميز (بدلاً من تمييز المشترين).

مقارنة - تقنية بصرية تعتمد على مقارنة ظاهرة أو مفهوم بظاهرة أخرى. من أجل المقارنة بين ظاهرة وأخرى ، نستخدم تركيبات لغوية مختلفة في حديثنا تساعد في التعبير عن معنى المقارنة.

في أغلب الأحيان ، تتم المقارنة في الكلام في شكل المنعطفات المقارنة ، بمساعدة هذا البناء النحويالأشياء ، الأفعال ، العلامات تتم مقارنتها. يتكون معدل الدوران المقارن من كلمة أو عبارة مع أحد أدوات الربط المقارنة(مثل ، تمامًا ، كما لو ، كما لو ، كما لو ، ماذا): الكلام القصير ، مثل اللآلئ ، يضيء بالمحتوى.(L. تولستوي.) تتحرك الظلال الواسعة عبر السهل مثل السحب عبر السماء.(أ. تشيخوف.) دع الكرة تنزلق على قطعة خفيفة من الورق ، مثل راقص على الجليد ، واكتب خطوطًا متعرجة متعرجة أثناء الطيران.(D. Samoilov.) نهرنا ، كما لو كان في قصة خيالية ، كان مرصوفًا بالصقيع أثناء الليل.(S. Marshak.) أتذكر لحظة رائعة؛ // ظهرت أمامي ، // مثل رؤية عابرة ، // مثل عبقري من الجمال النقي.(أ. بوشكين). فتاة ذات شعر أسود وحنونة كالليل.(م. جوركي.)

تُنقل المقارنة أيضًا عن طريق الجمع بين الفعل والاسم في الحالة الآلية (يُطلق على هذا البناء أحيانًا "مقارنة إبداعية"):تزحف الفرح مثل الحلزون (= يزحف كالحلزون) ، الحزن يسير بعنف.(V.Mayakovsky) كان غروب الشمس مثل نار قرمزي. (A. Akhmatova.) في صدرها مع طائر غنى (= غنى مثل طائر) فرح.(م. جوركي.) ويشرق الندى على العشبفضة . (V. Surikov.) سلاسل الجبال تقف مثل العمالقة. (أنا نيكيتين.) الوقت يمر في بعض الأحيانطائر ، يزحف أحيانًا مثل الدودة. (إي تورجينيف.)

بالإضافة إلى ذلك ، يتم نقل المقارنة أيضًا من خلال مزيج من الشكل المقارن للصفة والاسم:تحتها نفاثة أخف وزنا من اللازوردية. (M. Lermontov.). الحقيقة أغلى من الذهب. (مثل).

يتم التعبير عن الكلام أيضًا بواسطة جمل معقدةمع بند مقارن ، والذي يتم إرفاقه بالجزء الرئيسي باستخدام نفس أدوات الاقترانكما لو ، تمامًا ، كما لو ، كما لو: شعرت فجأة بالراحة في روحي ، وكأن طفولتي قد عادت.(م. جوركي.) تحوم أوراق الشجر الذهبية في المياه الوردية على البركة ، مثل الفراشات ، يطير قطيع خفيف مع تلاشي النجم.(S. Yesenin.)

تقصير - هذا هو تحول في الكلام ، والذي يتمثل في حقيقة أن المؤلف لا يعبر عن الفكرة بشكل كامل عن عمد ، تاركًا القارئ ليخمن ما لم يقال.لا ، أردت ... ربما كنت ... اعتقدت. حان الوقت لموت البارون.

القطع الناقص - هذا هو الشكل الأسلوبي ، ويتألف من حذف أي عضو ضمني من الجملة.نحن القرى - إلى رماد وحجارة برد - إلى تراب ، إلى سيوف - مناجل ومحاريث.(جوكوفسكي.)

كنية - هذا تعريف رمزي له تعبير فني خاص ، ينقل شعور المؤلف بالكائن المصور ، ويخلق فكرة حية عن الكائن. كقاعدة عامة ، يتم التعبير عن النعت من خلال صفة تستخدم بالمعنى المجازي. من وجهة النظر هذه ، على سبيل المثال ، الصفاتأزرق ، رمادي ، أزرقمقترنة بالكلمةسماء لا يمكن أن تسمى الصفات. هذه هي الصفاتالرصاص والصلب والعنبر.لا يمكن تسمية كل تعريف بلقب (راجع:سرير حديديو شخصية حديدية ، ملعقة فضيةومفتاح فضي (تعني "الربيع"). فقط في العباراتشخصية حديديةومفتاح فضي أمامنا ألقاب تحمل عبئًا دلاليًا وتعبريًا عاطفيًا في البيان.

يتم استخدام الصفة ، أولاً ، في استحضار القارئ صورة مرئية لشخص ، شيء ، طبيعة:بعيدًا قليلاً عن الجانب ، كان الظلام يسود بطريقة مامزرق باهتلون غابة الصنوبر .. كان النهار إما صافياً أو قاتماً ولكن البعضرمادي فاتح... (N.Gogol.) ، ثانيًا ، لخلق انطباع عاطفي معين عن المصور أو لنقل الحالة المزاجية:لقد أرسلت لك وردة سوداء في كوب // ذهبية كالسماء ، عاي ... (أ. بلوك) ، ثالثًا ، للتعبير عن موقف المؤلف:ولن تغسل بكل دمك الأسود // دم الشاعر الصالح!(إم. ليرمونتوف.)

في بعض الأحيان من بين الصفات النادرة ، توجد مجموعات من المفاهيم المتعارضة (تناقضات ). يجذب الاتصال غير المنطقي للكلمات انتباه القارئ ، ويعزز التعبير عن الصورة. تشبه وظائف هذه الصفات استقبال النقيض (المعارضة). على سبيل المثال:الشباب ذو الشعر الرمادي (A. Herzen) ، بهيج الحزن(V. Korolenko) ، حزن حلو (A. Kuprin) ، حب مكروه(م.شولوخوف) ، فرح حزين(S. Yesenin) ، إلخ.

في النصوص الأدبية ، هناك صفات نادرة (للمؤلف الفردي). وهي تستند إلى ارتباطات دلالية غير متوقعة وفريدة من نوعها في كثير من الأحيان:مزاج مربى البرتقال(أ. تشيخوف) ، حب الكرتون(N. Gogol) ، حب الأغنام (I. Turgenev) ، فرحة ملونة(ف.شوكشين) ، جمال العثة(أ. تشيخوف) ، الرياح الرطبة(م.شولوخوف) ، صباح باكي (أ. تشيخوف) ، ضحك مترهل (د. مامين سيبرياك) ،ألم الحلوى (مقابل إيفانوف). البستان الذهبي ثني / / بيرش لغة مرحة(S. Yesenin) ، إلخ.

إبيفورا - هذا هو تكرار الكلمات أو العبارات في نهاية المقاطع المجاورة (الجمل).أود أن أعرف لماذاعضو المجلس الفخري؟ لماذا بالضبط عضو المجلس الفخري؟ (ن. جوجول.)